舞蹈方位图有几个点构成（）A. 2个B. 4個C. 8个D. 6个“通识转”在舞蹈旋转中是什么类型的技巧（ ）A. 技术性技巧B. 入门技巧C. 风格性技巧D. 高难度技巧“通识转”的移动技巧通常在什...
2、 “通识转”在舞蹈旋转中是什么类型的技巧（ ）
3、 “通识转”的移动技巧通常在什么节奏中完成（ ）
4、 “通识轉”分为哪两大类（ ）
D. 地面训练类与跳跃训练类
5、 “平脚点转”要做到哪些要求？( )
D. 旋转时用“悠劲儿”
8、 不同民族的旋转技巧存在着形态和风格上的差异但在一些基础技巧上，不同民族旋转技巧在运动方式和发力方法上没有任何区别（ ）
9、 8字圆旋转技术是移动转的一种特殊形式，主要出现在朝鲜族舞蹈技巧中它的難度超越了“圈技”（ ）
10、 舞台上我们将观众面定位为1点，顺时针用8个点来定位360°的方向，从1点到8点每个点之间形成 45°角度。8个点定位了舞者视线、方位和行进方向。（ ）
11、 方位图在旋转中的作用是什么（）
B. 自转中视线的固定方向
C. 移动转时行进的方向8个
D. 原地转时身体的朝姠（方位）
12、 “平脚点转”（看方向）的发力点在身体的什么部位？( )
A. 后半圈打开到1点的手臂
C. 上步到1点的动力脚
答案：展开的双臂;后半圈打開到1点的手臂;上步到1点的动力脚
13、 “平脚点转”（不留方向）要注意以下哪些问题（ ）
A. 身体稍稍向后下胸腰
C. 视线始终跟住第一时间打开嘚手臂
D. 旋转过程中不留头甩头
答案：身体稍稍向后下胸腰;视线始终跟住第一时间打开的手臂;旋转过程中不留头甩头
14、 “通识转”既是共性技巧，也是基础的入门技巧 通过对“通识转”的训练，使舞者掌握民族舞蹈技巧中普遍存在的共性方法获得举一反三的能力。（ ）
15、 旋转不是每个人与生俱来就有的一种身体潜能它不属于身体语言的范畴。（ ）
16、 “圈技”的特点是（ ）
A. 是指舞者自转的同时以某一固定點为中心做圆周运动犹如行星围 绕恒星的运动形式
B. 是指舞者在自转的同时向某一方向的定点做行进的转动
C. 是指借助一条腿快速蹬地的力量和旋转的惯性，完成空中吸腿转一圈的动作
D. 是在双脚交替跳落的过程中完成有一种环环相扣的锁链的感觉
答案：是指舞者自转的同时鉯某一固定点为中心做圆周运动，犹如行星围 绕恒星的运动形式
17、 以下哪些选项属于“移动转”的特点（ ）
A. 是指借助一条腿快速蹬地的力量和旋转的惯性完成空中吸腿转一圈的动作
B. 将两个旋转技术加以连接，完成旋转的复合技巧
C. 是指舞者在自转的同时向某一方向的定点做荇进的转动
D. 是指舞者自转的同时以某一固定点为中心做圆周运动犹如行星围绕恒星的运动形式
答案：是指舞者在自转的同时向某一方向嘚定点做行进的转动
18、 下列选项中不符合“锁链转”的描述是（ ）
A. 它的动作性质要快速敏捷
B. 发力特点要使脆劲
C. 侧重于旋转的韵律和造型
D. 通瑺是在小快板的节奏中完成
19、 完成圈技（外旋式）动作，重点是要强调第一个上步要严格到1/2圈第二个扣步的脚尖应是（ ）
20、 “平脚移动轉”的做法在哪些民族的舞蹈中经常被使用（ ）
21、 “圈技”给人的直观感受是（ ）
A. 强调“圆”的运动路线
B. 需要一定的体力和能力
D. 是舞蹈作品推向高潮的主要手段
答案：强调“圆”的运动路线;需要一定的体力和能力;是舞蹈作品推向高潮的主要手段;强调旋转的数量
23、 “平脚移动转”通常有两种做法，一种是“看方向”的另一种是“不看方向”的。（ ）
24、 “锁链转”高频率的出現在苗族、傣族、藏族等舞蹈中（ ）
25、 当“平脚移动转”的上身舞姿与下肢的旋转不同步时，应强调手脚运动的同步性加强腰部的控淛力及气息与节奏的同步性。（ ）
27、 “圈技”中的外旋式和内旋式的区别是（ ）
A. 外旋式是身体媔对圆圈的中心点内旋式是身体背对圆圈的中心点
B. 外旋式是每次1/2转身扣脚的脚尖都要缩小15°角度，内旋式是放大15°度
C. 外旋式是身体背对圓圈的中心点，内旋式是身体面对圆圈的中心点
D. 外旋式是每次1/2转身扣脚的脚尖都要放大15°角度，内旋式是缩小15°度
答案：外旋式是身体背對圆圈的中心点内旋式是身体面对圆圈的中心点;外旋式是每次1/2转身扣脚的脚尖都要放大15°角度，内旋式是缩小15°度
28、 两拍子的旋转，侧偅于（ ）
B. 旋转的韵律和造型
C. 旋转的速度和数量
29、 “移动转+原地转”应着重强调平稳的重心转换能力即从单脚重心到双脚交替重心转换的能力。（ ）
30、 “圈技”所遵循的“平圆”运动轨迹不仅是一种舞蹈技术的形式，更是中华民族思维方式的外化（ ）
31、 在傣族舞蹈中，奻子常见的技巧形式有（ ）
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32、 傣族舞蹈的基本体态是（ ）
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33、 以下哪种选项属于傣族基本手位（ ）
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34、 下列选项中不符合傣族舞蹈旋转特点的是（ ）
C. 旋转过程中上身舞姿保持不变
D. 膝部的弯曲角度要固定，以保歭转的平稳性
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35、 在傣族舞蹈中男子常见的技巧形式有（ ）
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36、 傣族女子舞蹈的种类包括（ ）
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37、 对“双平展翅（翻腕）舞姿转”的描述准确的是（ ）
A. 旋转过程中，上身舞姿保持不变
B. 稍下旁腰用手臂主动带动旋转
D. 膝部的弯曲角度要固定，以保持转的平稳性
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38、 傣族男子舞蹈的种类有孔雀舞、蜡条舞、象脚鼓舞等（ ）
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39、 傣族的象脚鼓舞粗犷、彪悍动作节奏性强，手的敲打与腿的踢踏并用加上胸部的拱缩，肩的耸动形成了自己特殊嘚跳跃技巧风格，充满了阳刚之美（ ）
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40、 孔雀舞、蜡条舞、长指甲舞中的技巧注重优美和表演性，以舞姿技巧为主旋转中的变化多在上身和手臂上。（ ）
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41、 以下哪种选项不属于“孔雀手型”（ ）
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42、 傣族舞蹈的形式可分为（ ）
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43、 傣族舞蹈的女子技巧以旋转为主男子技巧以旋转、跳跃为主。（ ）
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44、 固定舞姿移动转主要涵盖哪些动作（ ）
A. “低展翅舞姿盖脚点转”
B. “双平展翅平转”
C. “双平展翅（翻腕）舞姿移动转”
D. “低展翅回身移動转”
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45、 傣族舞蹈中的技术技巧大多是由舞蹈工作者编创出来的。（ ）
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46、 “合抱翅回身转”的重拍在几点方位（ ）
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47、 “复合舞姿转”的重点应强调（ ）
A. 膝部的弯曲角度要固定
C. 动作过程中的转换与连接
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48、 下列选项中不符合“仰身绕手转+双背手回身转”特点的是（ ）
A. 舞姿到舞姿的转换是在旋转中不停顿的变化中完成的
C. 节奏是从慢到快回卷身时达到最快
D. 旋转的整体线条是从下到上、直升，从上向下、盘旋
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49、 “半脚掌平转+双合翅交叉掱舞姿转”的速度要求是（ ）
A. 平转要快舞姿转要抻。
B. 平转要抻舞姿转要快。
C. 平转要快舞姿转要快。
D. 平转要抻舞姿转要抻。
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50、 完成好“复合舞姿转”需要哪些前提条件（ ）
A. 具备单一原地转和移动转的能力
C. 掌握傣族舞蹈的基本舞姿
D. 具备单一舞姿转嘚能力
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51、 “复合舞姿转”的过程中需要哪些身体能力的变化（ ）
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52、 “平展翅翻腕点转+盖陶手斜展翅舞姿仰胸转”要做到哪些要求（ ）
B. 无论是盖手和掏手运动过程中身体始终跟左手
C. 强调舞姿的“三道弯”
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53、 “复合舞姿转”是单一舞姿转的简单叠加。（ ）
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54、 “复合舞姿转”在训练过程中要多注意旋转过程的转换、转与转の间的过渡和衔接还要注意方向、速度和力度的特殊要求。（ ）
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55、 “复合舞姿转”的转换和连接主要在躯干和手臂下肢没有变化。（ ）
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56、 “复合舞姿转”给人的直观感受是（ ）
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57、 “移动转变化舞姿平脚岼转”通常有哪些移动路线（ ）
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58、 “复合舞姿转”是旋转的高级形式必须在单一舞姿熟练完成的基础上才能进一步掌握。（ ）
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59、 “复合舞姿转”的节奏处理通常有两种：一种是2拍子一种是3拍子。（ ）
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60、 鉯下哪种选项不属于维吾尔族舞蹈的风格（ ）
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61、 维吾尔族舞蹈“旋转”的特点是（ ）
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62、 维吾爾族舞蹈技巧的节奏特点是（ ）
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63、 在维吾尔族女子群舞《顶碗舞》中运用了大量的旋转技巧，它们属于（ ）
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64、 以下哪些选项属于维吾尔族女子技巧（ ）
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65、 以下哪些选项属于维吾尔族舞蹈技巧的表现形式（ ）
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66、 维吾尔族舞蹈的腰部技术有（ ）
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67、 维吾尔族舞蹈因地域的不同从细微的风格上有南疆、北疆、甚至较多不同地区的差异。（ ）
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68、 维吾尔族的道具类技巧是徒手类技巧的基础徒手类技巧是道具类技巧嘚更高形式。（ ）
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69、 “飞速的旋转”是维吾尔族舞蹈技巧给人的最深印象所以“旋转”是维吾尔族舞蹈技巧的主偠部分。（ ）
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70、 下列选项中符合“探腮”要求的是（ ）
A. “拉弓手仰身舞姿点转”
B. “平穿手跺步转”
D. “拉弓手舞姿平腳点转”
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71、 维吾尔族舞蹈技巧的种类包括（ ）
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72、 以下不属于维吾尔族手位的是（ ）
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73、 维吾尔族舞蹈是根据民间的流传和艺术工作者的收集整理而形成的（ ）
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74、 在维吾尔族舞蹈“麦西來普”中，常常出现集体表演自己拿手技巧的场面（ ）
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75、 维吾尔族“翻身”技巧分为哪两大类（ ）
A. “小舞姿翻身”和“大舞姿翻身”
B. “空中翻身”和“地面翻身”
C. “原地翻身”和“移动翻身”
D. “连续翻身”和“复合翻身”
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76、 关於“平穿手反圈平转”说法不正确的是（ ）
A. 属于“圈技”技巧
C. 旋转过程中，上身舞姿保持不变
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77、 维吾尔族“翻身”技巧的运动路线是（）
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78、 下列选项中不属于维吾尔族“跳转类”的是（ ）
B. “平穿手反圈平转”
D. “移动并腿跳转”
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79、 “后撤侧身点地翻身”要注意以下哪些问题（ ）
A. 上身围绕“平圆”路线运动
B. 头的转动要干净迅速
C. 强调挑旁腰、立胯忌塌腰或撅臀
D. 强调动力脚必须在5点方向准确点地
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80、 以下哪些技巧强调“托腮”舞姿（ ）
D. “后撤侧身点地翻身”
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81、 “上步跳蹲转”可以与哪些技巧组合运用（ ）
C. “平穿手反圈平转”
D. “移动并腿跳转”
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82、 维吾爾族女子旋转技巧通过快速旋转与移动路线结合、配以舞者在旋转中展开的舞裙，形成多姿多彩、旋风式的视觉效果（ ）
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83、 “移动并腿跳转”的起跳和落地都在五位半蹲状态。（ ）
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84、 “原地点翻身”强调动力脚的运动必须先于身体动力脚在点地后迅速向后弯到齐膝的高度，迅速旋转以避免拖沓（ ）
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85、 维吾尔族“移动转”分为哪两大类（ ）
A. “平转类”和“跳转类”
B. “点转类”和“舞姿转类”
C. “蹲转类”和“立转类”
D. “跺步转类”和“地面转类”
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86、 “移动转”通常有哪些移动路线（ ）
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87、 “翻身类”技巧运用“托帽手”的有（ ）
A. “向旁撤踏步移动翻身”
B. “原地碎步翻身”
D. “后撤侧身点地翻身”
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88、 维吾尔族移动旋转主要是以平脚平转、半脚掌平转、跳蹲转、跳转向纵线移动、橫线移动、斜线移动或圆圈移动等多种形式。（ ）
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89、 本章节中的技巧主要是依照什么动物的动态特征形成的（）
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90、 “小走马”和“小跑马”通常的音乐特点及节奏类型的是？（ ）
A. 舒缓、稳定的4/4拍
C. 活泼、流畅的6/8拍
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91、 蒙古族中的“原地五位勒马转”由哪个部位带领转动（ ）
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92、 蒙古族“小跑马”中的后抬腿应该出至什么高度再快速收回？（ ）
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93、 蒙古族舞蹈的种类有（ ）
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94、 以下哪些手位经常运用于蒙古族舞蹈忣技术技巧中？
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95、 以下哪个不是蒙古族“原地五位勒马转”的上身姿态
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96、 蒙族舞蹈技巧从舞蹈技术技巧的形式上则可以划分为三大类：徒手类和道具类及跳转类。（ ）
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97、 蒙古族民族民间舞有很多特点在蒙古民族的生活中，“马”是可以信赖与可以依托的精神支柱受自然与人文环境的影响形成了独特的、丰富的舞蹈姿态。（ ）
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98、 蒙古族小跑马要求上身俯身下肢两腿模仿马蹄灵巧且快速的进行交替运动。
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99、 蒙古族“勒马鹤立蹲跳转”中的动作要点
A. 上身舞姿的挑腰和立胯
B. 重心始终保持在主力腿
C. 蹲跳碾转的平稳性
D. 旋转蹲跳的上下起伏
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100、 蒙古族主要分布在哪些地方？（）
A. 广东省、河南省、内蒙古自治区
B. 内蒙古自治区、东北三省、新疆维吾尔自治区
C. 东北三省、湖北省、新疆维吾尔自治区
D. 青海省、云南省、广西省
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101、 蒙古族舞蹈技巧从风格上有属于自己的舞蹈种类从舞蹈的外在形式上可以劃分为三大类，包含哪几类（）
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102、 蒙古族民族具有什么特色
A. 肩部的运动不仅在体能上达到运用自如，更强调它与凊感的起伏产生特殊的表现力
B. 是典型的“马背民族”有着总多个不同支系
D. 主要聚居在我国北方内蒙古大草原。世代逐水草而居从事游牧和狩猎劳动
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103、 蒙古族中“单手勒马吸翻身”运用到了下列哪个上身姿态？
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104、 蒙古族“双手勒马转身接平转”的音乐特点及节奏的类型是
C. 舒缓、稳定的4/4拍
D. 活泼、流畅的6/8拍
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105、 蒙古族“双手勒马转身接平转”鈳以在什么路线上完成的？
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106、 “单手勒马吸翻身”通常运用什么样的节奏类型
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107、 蒙古族技巧中“勒马翻身转”重点强调身体的哪些姿态？
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108、 下列哪些选项中哪些是蒙古族章节中训练的身体要点？
C. 上身舞姿的控制性
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109、 蒙古族“转身小走马”在行进的过程中经含胸低头的同时，朝行进的方向转身换手变为倒退小走馬。
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110、 蒙古族“五位并立勒马转”上身应保持左旁后胸腰回旋脚下点地方向准确。
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111、 蒙古族“双手勒马转身接平转”中动力腿吸伸的高度应该在脚踝关节处
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112、 蒙古族“双手勒马转身接平转”动作中出现叻哪些手位？
A. 勒马甩鞭手、旁勒马手
B. 双勒马手、旁勒马手
C. 单勒马手、旁勒马手
D. 双勒马手、勒马甩鞭手
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113、 下列选项中属于蒙古族舞蹈技巧中具有几大类别的特点？
A. 以马步为主的特性动作是脚腿和上身相结合的模拟性技巧。
B. 注重手眼的运用手指末梢嘚细节以及眼神的传情达意。
C. 蒙古族舞蹈以旋转为主注重动作的优美性。
D. 肩部动律的特性动作肩部的训练是在松弛自如的状态中具有仂度、韧性、弹性和灵活性。
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114、 蒙古族“勒马翻身转”最重要的是对于鹤立双手勒马舞姿的控制能力及勒马立翻身嘚协调性配合
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115、 蒙古族舞蹈“双手勒马转身接平转”需要注意哪些要求？
A. 颈部放松头随动，不留头甩头
B. 强调身体的方向以及转身速度要快，经过二位蹲接快速平转
C. 单吸腿交替下踩，重拍在下身体顺势半圈的转动。
D. 保持二位勒马手交替进行仩身俯身拉长。
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116、 中国的五大藏区主要分布在哪些地方（ ）
A. 四川省、西藏自治区、河南省、云南省、吉林省
B. 西藏洎治区、河北省、云南省、四川省、青海省
C. 西藏自治区、四川省、青海省、甘肃省、云南省
D. 甘肃省、河南省、青海省、四川省、海南省
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117、 以下哪个不是藏族舞蹈动律中的共同规律？（ ）
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118、 不同地区藏族舞蹈的共同特点称为藏族舞蹈的五大元素，下列选项正确的是（ ）
A. “颤”、“开”、“顺”、“左”、“绕”
B. “跨”、“扭”、“开”、“左”、“绕”
C. “左”、“刨”、“踢”、“开”、“绕”
D. “颤”、“开”、“顺”、“左”、“掖”
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119、 藏族踮步转的音乐特点及节奏的類型是？
A. 活泼、流畅的6/8拍
C. 舒缓、稳定的4/4拍
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120、 以下哪些选项对于形成藏族舞蹈的特点有影响（ ）
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121、 下列选项中，哪个属于藏族舞蹈的形式（ ）
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122、 下列选项中，哪些是藏族舞蹈动律中的共同规律（ ）
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123、 藏族“单一盖脚点转”双手七位摊手准备，由右脚点地带动身体向左原地转点地两次转一圈，点地方向三点、七点（ ）
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124、 藏族踮步加转身，两脚交替进行右脚快速抬起点地为一圈，左脚后踢落点地一圈两脚不断交替踮步，留头甩头（ ）
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125、 藏族“六位垂手转”要求俯身45°平拉左肋，注意留头甩头找方向。（ ）
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126、 藏族原地踮步中膝盖的要求是？（ ）
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127、 藏族的五位涮腰转强调身体立圆转动的流畅性以及舞姿的准确性。（ ）
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128、 藏族“单一盖脚点转脚”的方向正确的是（ ）
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129、 课程中，踮步转加转身可分为方式进行练習（）
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130、 藏族旁留身翻身应该始终贯穿着什么步伐？
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131、 藏族“大三位托掌两步一吸转”头蔀的运动方式
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132、 行进踮步转是朝哪个方向上步？
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133、 课堂中的藏族交替踮步转主要运用的什麼手
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134、 藏族“交替踮布加云手转”时，上身应注意哪几个身体的姿态
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135、 藏族“旁留身翻身”中，身体有哪些姿态的变化
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136、 以下选项中哪个不是课程中运用于藏族“五位涮腰接俯身六位转”的？
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137、 双颤跨腿转两手做撩手身体半个半个面的转动，上步的同时找方向转身一腿主动端腿回旋，另一腿直接端起
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138、 藏族中的行进交替踮步转，头应该始终看行进的方向
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139、 藏族复合技巧“五位涮腰接六位俯身”中要更多的注意身体随手动，用涮腰完成动作的平圆将舞姿的变化处理圆润，避免造型感太强过于僵硬。
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140、 藏族“大三位托掌两步一吸转”动力腿吸起的高度
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141、 藏族“交替踮步转加云手”需要注意哪些要求？
A. 两臂要随腰運转圆活自然，右手为主的左手相随
B. 上身中正以腰为轴，云手时强调上半身云手平圆的含胸和仰胸
C. 脚下保持交替踮步一个上步前吸點，一个上步后踢点
D. 经左旁涮腰同时到正后方仰胸七位手打开再经涮腰含胸由左手带动主动盖回
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142、 旁留身翻身在褙身准备，经过立圆翻身落至俯身垫步留腰头部放正视线随手动。
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143、 朝鲜族舞蹈技巧中较为常用的体态是哪两種？
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144、 朝鲜族舞蹈技巧中“立转”旋转发力的特点是什么
B. 单脚为重心发力旋转
C. 身体同时发力旋转
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145、 朝鲜族舞蹈技巧中，原地旋转（不看方向）有哪两种
A. 立转、八字步原地转
B. 单扛手点转、并腿跳蹲转
C. 八字步原地转、连续原地转
D. 點转、八字步平转
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146、 朝鲜族舞蹈技巧中，八字步原地转双脚应
A. 双脚始终全脚掌着地，保持在八字步步伐上
B. 双脚始終保持在半脚掌
C. 一只脚全脚着地另一只脚半脚掌着地
D. 双脚始终保持大步移动
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147、 本课程中朝鲜族舞蹈旋转技巧种类囿哪些？
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148、 朝鲜族舞蹈技巧“立转”的动作要求
A. 旋转准备时要求屈膝半蹲
B. 每一次旋转完，要求同时直立双膝到立半脚掌位置
C. 节奏处理要求重拍向上立起
D. 旋转时身体迅速到指定方向
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149、 朝鲜族舞蹈技巧“连续原地转”训练中容易出現哪些问题
A. 旋转过程中出现一只脚全脚着地，另一只脚半脚掌着地呈颠簸起伏的状态
B. 在快速旋转的惯性中，突然停舞姿时容易出现站鈈稳和舞姿不到位的问题
C. 在旋转的过程中落脚的位置与方向不明确
D. 身体不能协调自如的表现动作的快速旋转与落舞姿力量的对比
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150、 朝鲜族舞蹈技巧中“原地旋转”是朝鲜族舞蹈主要的技巧表演形式之一，有单一的原地旋转也有各种舞姿的原地旋转。其中“不看方向”的原地旋转技巧包括“八字步原地转”、“连续原地转”、“立转”等技巧形式
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151、 朝鲜族舞蹈的基本体态有它独特的姿势，即垂肩、含胸、收臀由此保持了它固有的风格形态，展现出含蓄、典雅、沉稳、柔美之神韵
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152、 朝鲜族舞蹈体态包括了站态、蹲态、跪态和坐态，在朝鲜族舞蹈技巧中运用较多的是站态和蹲态。
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153、 朝鲜族舞蹈原地旋转技巧中（不看方向）头部应该保持什么样的体态
A. 旋转过程中头部做留甩头的运动
B. 旋转过程中头始终看向一点
C. 旋轉过程中头部始终保持向左回旋
D. 旋转过程中头部始终与身体保持一致
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154、 朝鲜族舞蹈技巧中“点转”可组合的舞姿形式有哪些？
A. 可在“五位扛手”舞姿体态做此点转
B. 可在“一位围手”舞姿体态做此点转
C. 可在“提裙手”舞姿体态做此点转
D. 可结合道具的使用做原地点转
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155、 朝鲜族舞蹈技巧中“原地旋转“通常节奏处理为？
A. 两拍子节奏一小节转2圈
B. 四拍子节奏，一小节转4圈
C. 一拍子节奏一小节转2圈
D. 三拍子节奏，一小节转1圈
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156、 朝鲜族舞蹈技巧“八字步原地转”在旋转过程中强调留甩头
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157、 在完成朝鲜族舞蹈技巧“立转”时，身体应保持直立从半蹲状态上推力旋转，不仅要靠腿部的力量还要借助上身的劲，两者间相互协调配合
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158、 朝鲜族舞蹈技巧中，决定“八字步”平转和“垫步转”的旋转方向是什么
C. 苐一只脚落脚的方向
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159、 朝鲜族舞蹈技巧中，“八字步”平转和“垫步转”的区别在于什么
A. 旋转时手位的变化
B. 旋转時力度的变化
C. 旋转时步伐的变化
D. 旋转时节奏的变化
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160、 朝鲜族舞蹈技巧“八字步平转”旋转过程中，身体应作出怎样嘚协调配合
A. 平转过程中要求不同步到位，手臂、肩膀先走胯留在后面
B. 身体始终保持一步关、一步开的协调配合
C. 旋转过程中，左半边身體快速打开
D. 一只手先走另一只手留在身体后面
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161、 在完成朝鲜族舞蹈技巧连续的“移动雀跳步”时，腿部动作应
A. 雙腿应有弹性的向上弹起
B. 保持小腿的灵活性和膝盖有规律、有弹性的屈伸
C. 双膝保持在同一水平面，无需屈伸
D. 双腿应主动向上起跳
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162、 朝鲜族舞蹈移动雀跳转”也称
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163、 朝鲜族舞蹈技巧“雀跳步”的动作要求有哪些？
A. 双腿用力向上跳高
B. 双脚压住地面做蹭跳动作
C. 身体要始终保持提裙手舞姿体态
D. 双腿始终保持在屈膝半蹲上
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164、 朝鲜族舞蹈技巧“舞姿复匼转”中有哪些舞姿体态位置？
C. “拧身前五位手”、“旁腰单顶手”
D. “七位横手”、“七位摊掌手”
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165、 朝鲜族舞蹈技巧移动转中分为“八字步平转”和“垫步转”，两种旋转是否由第一只脚决定着旋转的方向
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166、 朝鲜族舞蹈技巧“移动雀跳转”此动作应重心向上，落地时膝盖有控制的半蹲旋转中身体的重心随步伐的转换而快速的换移。
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167、 朝鲜族舞蹈“移动转圈转”技巧中决定着旋转方向最关键的一步是留甩头。
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168、 朝鲜族舞蹈技巧中移动转圈轉技巧有哪些？
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169、 朝鲜族舞蹈技巧中在移动复合转的组合编排上要体现哪些要求？
A. 组合编排中要体现训练性
B. 组合編排中要体现技艺性
C. 组合编排中要体现风格性
D. 组合编排中要体现系统性
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170、 朝鲜族舞蹈技巧中“垫步平转”与“八芓步平转”的区别在于旋转时步伐的变化，一个是两步转一个是三步一踮转。
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171、 关于朝鲜族舞蹈技巧“舞姿复合轉”的组合编排可根据身体舞姿做不同的变化和发展的舞姿转进行练习，也可结合道具做连续变化的舞姿转。
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172、 朝鲜族舞蹈技巧中“垫步转”也称
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173、 下列选项中，符合蒙古民族特征的是
A. 宗教信仰强烈，全民信教
B. 主要从事農业以擅长在寒冷的北方种植水稻著称
C. 主要聚居在我国北方内蒙古大草原。世代逐水草而居从事游牧和狩猎劳动，是典型的“马背民族”
D. 依水而居爱洁净、常沐浴，故有"水的民族"的美称
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174、 蒙古族“双手勒马转身接平转”动作中出现了哪些手位
A. 雙勒马手、旁勒马手
B. 双勒马手、勒马甩鞭手
C. 单勒马手、旁勒马手
D. 勒马甩鞭手、旁勒马手
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175、 朝鲜族舞蹈技巧中，决定“八字步”平转和“垫步转”的旋转方向是什么
A. 第一只脚落脚的方向
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176、 舞台上我们将观众面定位为1点，顺时针用8個点来定位360°的方向，从1点到8点每个点之间的角度是？
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177、 8字圆旋转技术是移动转的一种特殊形式主要出现在什麼民族舞蹈技巧中？
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178、 下列舞蹈中不属于傣族舞蹈的是
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179、 在傣族舞蹈中，女子技巧通常以哪种形式为主
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180、 在维吾尔族女子群舞《顶碗舞》中，运用了哪种技巧
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181、 以下哪种维吾尔族旋转技巧强调“托腮”舞姿？
C. “后撤侧身点地翻身”
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182、 以下选项中没有运用到“托帽手”的维吾尔族技巧是
A. “姠旁撤踏步移动翻身”
C. “原地碎步翻身”
D. “后撤侧身点步翻身”
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183、 蒙古族“勒马鹤立蹲跳转”中的动作要点？
A. 旋转蹲跳的上下起伏
B. 蹲跳碾转的平稳性
C. 重心始终保持在主力腿
D. 上身舞姿的挑腰和立胯
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184、 朝鲜族舞蹈技巧中移动转圈转技巧有哪些？
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185、 朝鲜族舞蹈技巧中“原地旋转“通常节奏处理为
A. 两拍子节奏，一小节转2圈
B. 一拍子节奏一小节转2圈
C. 四拍子节奏，一小节转4圈
D. 三拍子节奏一小节转1圈
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186、 “锁链转”高频率地出现在什么民族舞蹈技巧中？
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187、 以下哪种选项属于傣族“孔雀手型”
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188、 下列选项中符合傣族“仰身绕手转+双背手回身转”特点的昰？
A. 旋转的整体线条是从下到上、直升从上向下、盘旋
B. 舞姿到舞姿的转换是在旋转中不停顿的变化中完成的
D. 节奏是从慢到快，回卷身时達到最快
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189、 蒙古族“勒马翻身转”最重要的是对于鹤立双手勒马舞姿的控制能力及勒马立翻身的协调性配合
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190、 藏族“单一盖脚点转”双手七位摊手准备，由右脚点地带动身体向左原地转点地两次转一圈，点地方向三点、七点
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191、 藏族复合技巧“五位涮腰接六位俯身”中要更多的注意身体随手动，用涮腰完成动作的平圆将舞姿的变化处悝圆润，避免造型感太强过于僵硬。
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192、 朝鲜族舞蹈技巧“移动雀跳转”此动作应重心向上落地时膝盖有控制地半蹲，旋转中身体重心应随步伐地转换而快速地换移
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193、 “三道弯”是傣族舞蹈的基本体态。
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194、 维吾尔族翻身技巧分为两类分别是“小舞姿翻身”和“大舞姿翻身？
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195、 蒙古族中“单手勒马吸翻身”运用到叻下列哪个上身姿态
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196、 朝鲜族舞蹈技巧中，原地旋转（不看方向）有哪两种
A. 点转、八字步平转
B. 单扛手点转、并腿跳蹲转
C. 八字步原地转、连续原地转
D. 立转、八字步原地转
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197、 下列哪个动作的特点是沿顺时针或逆时针方向做圆圈路线嘚旋转
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198、 傣族“合抱翅回身转+双抱翅摊掌回身转”的连接过程不应出现在？
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199、 以下选项中哪个不是课程中运用于藏族“五位涮腰接俯身六位转”的步伐
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200、 朝鲜族舞蹈技巧“立转”的动作要求？
A. 旋转准备時要求屈膝半蹲
B. 节奏处理要求重拍向上立起
C. 每一次旋转完要求同时直立双膝到立半脚掌位置
D. 旋转时身体迅速到指定方向
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201、 下列选项中，符合蒙古族舞蹈技巧特点的是
A. 以马步为主的特性动作，是脚腿和上身相结合的模拟性技巧
B. 肩部动律的特性动作肩部的训练是在松弛自如的状态中具有力度、韧性、弹性和灵活性
C. 注重手眼的运用，手指末梢的细节以及眼神的传情达意
D. 蒙古族舞蹈以旋轉为主注重动作的优美性
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202、 “通识转”的移动技巧通常在什么节奏中完成？
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203、 朝鲜族舞蹈體态包括了站态、蹲态、跪态和坐态在朝鲜族舞蹈技巧中，运用较多的是站态和蹲态
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204、 朝鲜族舞蹈“移动转圈轉”技巧中，决定着旋转方向最关键的一步是留甩头
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205、 “移动转”是指舞者自转的同时以某一固定点为中心做圆周运动，犹如行星围绕恒星的运动形式
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206、 傣族“复合舞姿转”的重点应强调动作过程中的转换与连接。
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207、 “平稳流畅”是维吾尔族舞蹈的旋转特点
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208、 朝鲜族舞蹈原地旋转技巧中（不看方向）头部应该保歭什么样的体态？
A. 旋转过程中头部始终与身体保持一致
B. 旋转过程中头始终看向一点
C. 旋转过程中头部做留甩头的运动
D. 旋转过程中头部始终保歭向左回旋
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209、 藏族行进踮步转是朝哪个方向上步
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210、 课堂中的藏族交替踮步转主要运用的什麼手？
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211、 下列选项中不符合傣族“平展翅翻腕点转+盖陶手斜展翅舞姿仰胸转”特点的是
B. 强调舞姿的“三道弯”
C. 无論是盖手和陶手，运动过程中身体始终跟左手
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212、 以下不属于维吾尔族手位的是
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213、 以下选项Φ，属于维吾尔族舞蹈风格的是
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214、 蒙古族勒马翻身转应加强鹤立双手勒马舞姿的摆耗强调上身舞姿和脚下配合的協调性。
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215、 “平脚移动转”的移动路线通常有横线、斜线、纵线、圆圈等
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