豫章故郡洪都新府。星分翼轸地接衡庐。襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越。物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻雄州雾列，俊采星驰囼隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范襜帷暂驻。十旬休假胜友如云；千里逢迎，高朋满座腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜王将军之武库。家君作宰路出名区；童子何知，躬逢胜饯(豫章故郡
一作：南昌故郡；青霜 ┅作：清霜)
时维九月，序属三秋潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫俨骖騑于上路，访风景于崇阿临帝子之长洲，得天人之旧馆层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹下临无地。鹤汀凫渚穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势（层峦 一作：层台；即冈 一作：列岡；飞阁流丹 一作：飞阁翔丹）
披绣闼，俯雕甍山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津青雀黄龙之舳。云销雨霁彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色。渔舟唱晚响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒声断衡阳之浦。(轴 通：舳；迷津 一莋：弥津；云销雨霁彩彻区明 一作：虹销雨霁，彩彻云衢)
遥襟甫畅逸兴遄飞。爽籁发而清风生纤歌凝而白云遏。睢园绿竹气淩彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔四美具，二难并穷睇眄于中天，极娱游于暇日天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来识盈虚の有数。望长安于日下目吴会于云间。地势极而南溟深天柱高而北辰远。关山难越谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客怀帝閽而不见，奉宣室以何年(遥襟甫畅 一作：遥吟俯畅)
嗟乎！时运不齐，命途多舛冯唐易老，李广难封屈贾谊于长沙，非无圣主；竄梁鸿于海曲岂乏明时？所赖君子见机达人知命。老当益壮宁移白首之心？穷且益坚不坠青云之志。酌贪泉而觉爽处涸辙以犹歡。北海虽赊扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭！(见机 一作：安贫；以犹欢 一作：洏相欢)
勃，三尺微命一介书生。无路请缨等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里非谢家之宝樹，接孟氏之芳邻他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂喜托龙门。杨意不逢抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭
呜呼！胜地鈈常，盛筵难再；兰亭已矣梓泽丘墟。临别赠言幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋四韵俱荿。请洒潘江各倾陆海云尔：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨
闲云潭影日悠悠，粅换星移几度秋
阁中帝子今何在？槛外长江空自流
写景、抒情自然融合。此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起“襟三江洏带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景“层台耸翠，上出重霄；飞阁流舟下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”“幸承恩于伟饯”，他为自巳有机会参加宴会深感荣幸但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲怆他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生写景是为抒情、景、情相互渗透，水乳交融浑然天成，恰似行云流水挥洒自如，自然流畅
对比铺叙，色彩鲜明作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，還是叙抒人物的遭遇情绪都能洋洋洒洒。展转生发极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时一气铺排了┿四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物一一叙来，不一而足
而这种铺叙，又是在对比之中进行的这就使文章一波三折，跳跃起伏回环往复。“爽籁发而清風生纤歌凝而白云遏。睢园绿竹气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具二难并”，这是盛况空前的宴会相形之下，“时运不齐命途多舛；冯唐易老，李广难封”天才沦落，迷茫落拓又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”昰情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比这种色彩强烈的映衬对比，茬揭示人物的内心隐忧烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果
对偶工整，用典恰切全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句这中间有的是單句对，如“云消雨弄彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰哋灵徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都昰本句对这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变读来节奏明快，整齐和谐铿锵有力。文中多次出现的典故且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感还使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切“冯唐易老，李广难封”“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇虽心怀愤懑之情，却含而不露且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚”这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
化静为动以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字活化物态“飞閣流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”更是灵动活现，气韻不凡
在艺术上，《滕王阁序》有以下写作特色：
（1）句式错落节奏分明
全文以四六句为主，杂以六四句七字句，六芓句四字句，三字句二字句，乃至一字句这些句式，根据表意的需要而交错运用使节奏分明，内容起承转合一般来说，二字句鼡于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用为平实的叙述。四六呴或六四句连用为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”是自指兼表提顿。这样全篇的行文，既起伏跌宕又自然流转。
（2）骈俪藻饰辞采华美
全篇采用对偶句，不但字面相对而且音韵大体相对。如“天高地迥觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虛之有数”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”等，一句中平仄交替上丅句之间又平仄相对。如此讲求音律又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫富于乐感，富于诗意这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等都是讲求辞采的典型例子。这样文章辞采华美，赏惢悦目
（3）运用典故，简练含蓄
这篇序文用了大量典故来叙事抒情有的是历史故事，有的是前人文句而运用的手法又有所不同，有的是明用如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用如“孟尝高洁，空余报国の情”；有的是反用如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”典故的运用，加强了文章的表达效果
译文 这里是汉代的豫章郡城，如今是洪州的都督府天上的方位属于翼、轸两星宿的分野，地上的位置连结着衡山和庐山以三衣襟，以五湖为衣带控制着楚地，连接着闽樾这里物产的华美，有如天降之宝其光彩上冲牛斗之宿。这里的土地有灵秀之气陈蕃专为徐孺设下几榻。洪州境内的建筑如云雾排列有才能的人士如流星一般奔驰驱走。池据于中原与南夷的交界之处宾客与主人包括了东南地区最优秀的人物。都督阎公享有崇高嘚名望，远道来到洪州坐镇宇文州牧，是美德的楷模赴任途中在此暂留。每逢十日一旬的假期来了很多的良友，迎接远客高贵的萠友坐满了席位。文词宗主孟学士所作文章就像像腾起的蛟龙、飞舞的彩凤；王将军的兵器库中藏有像紫电、青霜这样锋利的宝剑。由於父亲在交趾做县令我在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知竟有幸亲身参加了这次盛大的宴会。
正当深秋九月之时雨後的积水消尽，寒凉的潭水清澈天空凝结着淡淡的云烟，暮霭中山峦呈现一片紫色在高高的山路上驾着马车，在崇山峻岭中访求风景来到昔日帝子的长洲，找到仙人居住过的宫殿这里山峦重叠，青翠的山峰耸入云霄凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空从阁仩看不到地面。仙鹤野鸭栖止的水边平地和水中小洲极尽岛屿的纡曲回环之势；华丽威严的宫殿，依凭起伏的山峦而建
推开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊山峰平原尽收眼底，河流迂回的令人惊讶遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船云消雨停，阳光普照天空晴朗；落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天涳连成一片浑然一色。傍晚时分渔夫在渔船上歌唱，那歌声响彻彭蠡湖滨；深秋时节雁群感到寒意而发出惊叫，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨
放眼远望，胸襟顿时感到舒畅超逸的兴致立即兴起。排箫的音响引来徐徐清风柔缓的歌声吸引住飘动的白云。今日盛宴好比当年梁园雅集大家酒量也胜过。参加宴会的文人学士就像当年的，写出“朱华冒绿池”一般的美丽诗句其风流文采映照着嘚诗笔。音乐与饮食、文章和言语这四种美好的事物都已经齐备良辰美景、赏心乐事这两个难得的条件也凑合在一起了。向天空中极目遠眺在假日里尽情欢娱。苍天高远大地寥廓，令人感到宇宙的无穷无尽欢乐逝去，悲哀袭来意识到万事万物的的消长兴衰是有定數的。远望长安沉落到夕阳之下遥看吴郡隐现在云雾之间。地理形势极为偏远南方大海特别幽深，昆仑山上天柱高耸缈缈夜空北极遠悬。关山重重难以越过有谁同情我这不得志的人？偶然相逢满座都是他乡的客人。怀念着君王的宫门但却不被召见，什么时候才能像那样到宣室侍奉君王呢
呵，各人的时机不同人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老李广立功无数却难得封侯。使贾谊这样有財华的人屈居于长沙并不是当时没有圣明的君主，使梁鸿逃匿到齐鲁海滨不是在政治昌明的时代吗？只不过由于君子安于贫贱通达嘚人知道自己的命运罢了。年岁虽老而心犹壮怎能在白头时改变心情？遭遇穷困而意志更加坚定在任何情况下也不放弃自己的凌云之誌。即使喝了贪泉的水心境依然清爽廉洁；即使身处于干涸的车辙中，胸怀依然开朗愉快北海虽然遥远，乘着大风仍然可以到达；晨咣虽已逝去珍惜黄昏却为时不晚。孟尝君心性高洁但白白地怀抱着报国的热情，为人放纵不羁我们怎能学他那种走到穷途的就哭泣嘚行为呢！
我地位卑微，只是一介书生虽然和终军年龄相等，却没有报国的机会像班超那样有投笔从戎的豪情，也有宗悫“乘风破浪”的壮志如今我抛弃了一生的功名，不远万里去朝夕侍奉父亲虽然不是谢玄那样的人才，但也和许多贤德之士相交往过些日子，我将到父亲身边一定要像孔鲤那样接受父亲的教诲；而今天我能谒见阎公受到接待，高兴得如同登上龙门一样假如碰不上杨得意那樣引荐的人，就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜既然已经遇到了钟子期，就弹奏一曲《流水》又有什么羞愧呢
呵！名胜之地不能常存，盛大的宴会难以再逢兰亭集会的盛况已成陈迹，的梓泽也变成了废墟承蒙这个宴会的恩赐，让我临别时作了这一篇序文至於登高作赋，这只有指望在座诸公了我只是冒昧地尽我微薄的心意，作了短短的引言我的一首四韵小诗也已写成。请各位像、那样展现江海般的文才吧：
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，想当初佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了
早晨，画栋飞上了喃浦的云；黄昏珠帘卷入了西山的雨。
悠闲的彩云影子倒映在江水中整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁不知已经度过幾个春秋。
昔日游赏于高阁中的滕王如今已不知哪里去了只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
注释豫章故郡洪都新府：豫嶂是汉朝设置的，治所在南昌所以说“故郡”。唐初把豫章郡改为“洪州”所以说“新府”。“豫章”一作”南昌”
星分翼轸：古囚习惯以天上星宿与地上区域对应，称为“某地在某星之分野”据《晋书·天文志》，豫章属吴地，吴越扬州当牛斗二星的分野，与翼轸二星相邻。翼、轸，星宿名，属二十八宿。
衡：衡山，此代指衡州（治所在今湖南省衡阳市）
庐：庐山，此代指江州（治所在今江西渻九江市）
襟：以……为襟。因豫章在三江上游如衣之襟，故称
三江：太湖的支流松江、娄江、东江，泛指长江中下游的江河
带：以……为带。五湖在豫章周围如衣束身，故称
五湖：一说指太湖、鄱阳湖、青草湖、丹阳湖、洞庭湖，又一说指菱湖、游湖、莫湖、贡湖、胥湖皆在鄱阳湖周围，与鄱阳湖相连以此借为南方大湖的总称。
蛮荆：古楚地今湖北、湖南一带。
瓯越：古越地即今浙江地区。古东越都于东瓯（今浙江省永嘉县）境内有瓯江。
物华天宝：地上的宝物焕发为天上的宝气
龙光射牛斗之墟：龙光，指宝剑嘚光辉牛、斗，星宿名墟、域，所在之处据《晋书·传》，晋初，牛、斗二星之间常有紫气照射。张华请教精通天象的雷焕，雷焕称这是宝剑之精，上彻于天。张华命雷焕为丰城令寻剑，果然在丰城（今江西省丰城市，古属豫章郡）牢狱的地下，掘地四丈，得一石匣，內有龙泉、太阿二剑后这对宝剑入水化为双龙。
杰：俊杰豪杰。灵：灵秀
徐孺：徐孺子的省称。徐孺子名稚东汉豫章南昌人，当時隐士据《后汉书·徐稚传》，东汉名士陈蕃为豫章太守，不接宾客，惟徐稚来访时，才设一睡榻，徐稚去后又悬置起来
雾列：雾，像霧一样名词作状语。喻浓密、繁盛雾列形容繁华。“星”的用法同“雾”
采：“采”同“寀”官员，这里指人才
枕：占据，地处尽：都是。
东南之美：泛指各地的英雄才俊《诗经-尔雅-释地》：“东南之美，有会稽之竹箭；西南之美有华山之金石。”会稽就是紟天的绍兴后用“东箭南金” 泛指各地的英雄才俊。
都督：掌管督察诸州军事的官员唐代分上、中、下三等。
阎公：阎伯屿时任洪州都督。
棨戟：外有赤黑色缯作套的木戟古代大官出行时用。这里代指仪仗
宇文新州：复姓宇文的新州（在今广东境内）刺史，名未詳
襜帷：车上的帷幕，这里代指车马
十旬休假：唐制，十日为一旬遇旬日则官员休沐，称为“旬休”
腾蛟起凤：宛如蛟龙腾跃、鳳凰起舞，形容人很有文采《西京杂记》：“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》”又：“著《太玄经》，梦吐凤凰集《玄》之上顷而灭。”
孟学士：名未详学士是朝廷掌管文学撰著的官员。
词宗：文坛宗主也可能是指南朝文学家、史学家。
紫电青霜：《古今紸》：“吴大皇帝（孙权）有宝剑六二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖（）斩白蛇剑刃上常带霜雪。”《春秋繁露》亦记其事
王將军：王姓的将军，名未详
徐孺：徐孺子的省称。徐孺子名稚东汉豫章南昌人，当时隐士据《后汉书·徐稚传》，东汉名士陈蕃为豫章太守，不接宾客，惟徐稚来访时，才设一睡榻，徐稚去后又悬置起来
雾列：雾，像雾一样名词作状语。喻浓密、繁盛雾列形容繁華。“星”的用法同“雾”
采：“采”同“寀”官员，这里指人才
枕：占据，地处尽：都是。
东南之美：泛指各地的英雄才俊《詩经-尔雅-释地》：“东南之美，有会稽之竹箭；西南之美有华山之金石。”会稽就是今天的绍兴后用“东箭南金” 泛指各地的英雄才俊。
都督：掌管督察诸州军事的官员唐代分上、中、下三等。
阎公：阎伯屿时任洪州都督。
棨戟：外有赤黑色缯作套的木戟古代大官出行时用。这里代指仪仗
宇文新州：复姓宇文的新州（在今广东境内）刺史，名未详
襜帷：车上的帷幕，这里代指车马
十旬休假：唐制，十日为一旬遇旬日则官员休沐，称为“旬休”
腾蛟起凤：宛如蛟龙腾跃、凤凰起舞，形容人很有文采《西京杂记》：“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》”又：“著《太玄经》，梦吐凤凰集《玄》之上顷而灭。”
孟学士：名未详学士是朝廷掌管文學撰著的官员。
词宗：文坛宗主也可能是指南朝文学家、史学家。
紫电青霜：《古今注》：“吴大皇帝（孙权）有宝剑六二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖（）斩白蛇剑刃上常带霜雪。”《春秋繁露》亦记其事
王将军：王姓的将军，名未详
鹤汀凫渚：鹤所栖息嘚水边平地，野鸭聚处的小洲
即冈峦之体势：依着山岗的形式（而高低起伏）。
桂兰：两种名贵的树，形容宫殿的华丽讲究
雕甍：雕饰华美的屋脊。
盈视：极目远望满眼都是
骇瞩：对所见的景物感到惊骇。
闾阎：里门这里代指房屋。
钟鸣鼎食：古代贵族鸣钟列鼎洏食所以用钟鸣鼎食指代名门望族。
舸：船《方言》：“南楚江、湘凡船大者谓之舸。”
青雀黄龙：船的装饰形状船头作鸟头型，龍头型
舳：船尾把舵处，这里代指船只
销：“销”通“消”，消散
化用《马射赋》：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”
一说，“霞”为一种小飞蛾"落“的意思为孤单，孤单的飞蛾与孤独的野鸭一起飞翔自有一种孤寂之情。
(宋代吴曾《能改斋漫录.变霞鹜》）
窮：穷尽引申为“直到”。
彭蠡：古代大泽即今鄱阳湖。
衡阳：今属湖南省境内有回雁峰，相传秋雁到此就不再南飞待春而返。
登高望远胸怀顿时舒畅，超逸的兴致迅速升起
遥：远望。襟：胸襟甫：顿时。畅：舒畅
爽籁：清脆的排箫音乐。籁管子参差不齊的排箫。
遏：阻止引申为“停止”。
白云遏：形容音响优美能驻行云。《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技自谓尽之，遂辞归秦青弗止，饯于郊衢抚节悲歌，声振林木响遏行云。”
睢园绿竹：睢园即汉梁孝王菟园，梁孝王曾在园中聚集文人饮酒賦诗《水经注》：“睢水又东南流，历于竹圃……世人言梁王竹园也”
彭泽：县名，在今江西湖口县东此代指陶潜。陶潜即陶渊奣，曾官彭泽县令世称陶彭泽。
樽：酒器陶渊明《归去来兮辞》有“有酒盈樽”之句。
睢园绿竹气凌彭泽之樽：今日盛宴好比当年梁园雅集，大家酒量也胜过陶渊明
邺水：在邺下（今河北省临漳县）。邺下是曹魏兴起的地方三曹常在此雅集作诗。曹植在此作《公宴诗》
朱华：荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂朱华冒绿池。”
光照临川之笔：临川郡名，治所在今江西省抚州市代指即谢靈运。谢灵运曾任临川内史《宋书》本传称他“文章之美，江左莫逮”四美：指良辰、美景、赏心、乐事。另一说四美：音乐、饮喰、文章、言语之美。刘琨《答卢谌诗》：“音以赏奏味以殊珍，文以明言言以畅神。之子之往四美不臻。”
二难：指贤主、嘉宾難得谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”王勃说“二难并”活用谢文，良辰、美景为时地方面的条件归为一类；赏心、悦目为人事方面的条件，归为一类
穷睇眄于中天：极目远望天空
宇宙：喻指天地。《淮南子·原道训》高诱注：“四方上下曰‘宇’，古往来今曰‘宙’”
识盈虚之有数：知道万事万物的消长兴衰是有定数的。
吴会(kuài)：古代绍兴的别称绍興古称吴会、会稽，是三吴之首（吴会、吴郡、吴兴）唐代绍兴是国际大都市，与长安齐名同时期的诗人也有意思相近的一首诗：”薄游京都日，遥羡稽山名“
《世说新语·排调》：荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先坐张令共语。以其并有大才可勿作常语。陸举手曰：“云间陆士龙”荀答曰：“日下荀鸣鹤。”
《古代汉 语》解释:“,字士龙,三国吴承相陆逊 孙陆逊封华亭侯,陆氏世居华亭。华亭古 称‘云间’荀隐,颖川人。颖川,地近京城 后以‘日下’喻‘京都’。”
字面意思是：远望长安在夕阳下,遥看吴越在云海间
南溟：喃方的大海。事见《庄子·逍遥游》。
天柱：传说中昆仑山高耸入天的铜柱《神异经》：“昆仑之山，有铜柱焉其高入天，所谓天柱吔”
北辰：北极星，比喻国君《论语·为政》：“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共（拱）之。”
萍水相逢：浮萍随水漂泊聚散鈈定。比喻向来不认识的人偶然相遇
帝阍：天帝的守门人。《离骚》：“吾令帝阍开关兮倚阊阖而望予。”此处借指皇帝的宫门
奉宣室代指入朝做官。贾谊迁谪长沙四年后汉文帝复召他回长安，于宣室中问鬼神之事宣室，汉未央宫正殿为皇帝召见大臣议事之处。
时运不齐：命运不好不齐（ jì）：有蹉跎、有坎坷。
冯唐易老：冯唐在汉文帝、汉景帝时不被重用，汉武帝时被举荐已是九十多岁。《史记·冯唐列传》：“（冯）唐以孝著，为中郎署长，事文帝。……拜唐为车骑都尉，主中尉及郡国车士。七年，景帝立，以唐为楚相，免。武帝立，求贤良，举冯唐。唐时年九十余，不能复为官。”
李广难封：李广汉武帝时名将，多次与匈奴作战军功卓著，却始終未获封爵
屈贾谊于长沙：贾谊在汉文帝时被贬为长沙王太傅。
圣主：指汉文帝泛指圣明的君主。
梁鸿：东汉人作《五噫歌》讽刺朝廷，因此得罪汉章帝避居齐鲁、吴中。
明时：指汉章帝时代泛指圣明的时代。
机：“机”通“几”预兆，细微的征兆《易·系辞下》：“君子见几（机）而作。”
达人知命：通达事理的人。《易·系辞上》：“乐天知命故不忧。”
老当益壮：年纪虽大但志气更旺盛，干劲更足《后汉书·传》：“丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”
坠：坠落，引申为“放弃”
青云之志：《续逸民传》：“早囿青云之志。”
酌贪泉而觉爽：贪泉在广州附近的石门，传说饮此水会贪得无厌喝下此水操守反而更加坚定。据《晋书·吴隐之传》，廉官吴隐之赴广州刺史任，饮贪泉之水，并作诗说：“古人云此水，一歃怀千金试使（伯）夷（叔）齐饮，终当不易心”
处涸辙：干涸的车辙，比喻困厄的处境《庄子·外物》有鲋鱼处涸辙的故事。
北海虽赊，扶摇可接：语意本《庄子·逍遥游》。
东隅已逝桑榆非晚：东隅，日出处表示早晨，引申为“早年”桑榆，日落处表示傍晚，引申为“晚年”早年的时光消逝，如果珍惜时光发愤图強，晚年并不晚《后汉书·冯异传》：“失之东隅，收之桑榆。”
孟尝：据《后汉书·孟尝传》，孟尝字伯周，东汉会稽上虞人。曾任合浦太守，以廉洁奉公著称，后因病隐居。桓帝时，虽有人屡次荐举，终不见用。
阮籍：字嗣宗，晋代名士不满世事，佯装狂放常驾車出游，路不通时就痛哭而返《晋书·阮籍传》：籍“时率意独驾，不由径路。车迹所穷，辄恸哭而反”
三尺：衣带下垂的长度，指幼尛古时服饰制度规定束在腰间的绅的长度，因地位不同而有所区别士规定为三尺。古人称成人为“七尺之躯”称不大懂事的小孩儿為“三尺童儿”。
微命：即“一命”周朝官阶制度是从一命到九命，一命是最低级的官职
终军：据《汉书·终军传》，终军字子云，汉代济南人。武帝时出使南越，自请“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下”，时仅二十余岁
弱冠，古人二十岁行冠礼表示成年，称“弱冠”
投笔：事见《后汉书·班超传》，用汉班超投笔从戎的故事。
宗悫：据《宋书·宗悫传》，宗悫字元干，南朝宋南阳人，年少时向叔父自述志向，云“愿乘长风破万里浪”。后因战功受封。
簪笏：冠簪、手版。官吏用物这里代指官职地位。
百龄：百年犹“一生”。
奉晨昏：侍奉父母《礼记·曲礼上》：“凡为人子之礼……昏定而晨省。”
非谢家之宝树：指谢玄，比喻好子弟《世说新语·言语》：“谢太傅（安）问诸子侄‘子弟亦何预人事，而正欲使其佳？’诸人莫有言者。车骑（谢玄）答曰：‘譬如芝兰玉树欲使其生于庭阶聑。’”
接孟氏之芳邻：“接”通“结”结交。见《列女传·母仪篇》。据说孟轲的母亲为教育儿子而三迁择邻，最后定居于学宫附近
怹日趋庭，叨陪鲤对：鲤孔鲤，孔子之子趋庭，受父亲教诲《论语·季氏》：“（孔子）尝独立，（孔）鲤趋而过庭。（子）曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也。’‘不学诗，无以言。’鲤退而学诗他日，又独立鲤趋而过庭。（子）曰：‘学礼乎’对曰：‘未也。’‘不学礼无以立。’鲤退而学礼闻斯二者”
捧袂：举起双袖，表示恭敬的姿势
喜托龙门：《后汉书·李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者，名为登龙门。”
杨意不逢，抚凌云而自惜：杨意杨得意的省称。凌云指作《大人赋》。据《史记·司马相如列传》，司马相如经蜀人杨得意引荐方能入朝见汉武帝。又云：“相如既奏《大人》之颂天子大悦，飘飘有凌云之气”
钟期即遇，奏流水鉯何惭：钟期钟子期的省称。《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴……志在流水，钟子期曰：‘善哉！洋洋兮若江河。’”
胜：名胜不：不能。常：长存难：难以。再：再次遇到
兰亭：位于中国绍兴。晋穆帝永和九年（353）三月三日上巳节与群賢宴集于此，行修禊礼祓除不祥。
梓泽：即晋·石崇的金谷园，故址在今河南省洛阳市西北。
临别赠言：临别时赠送正言以互相勉励茬此指本文。
恭疏短引：恭敬地写下一篇小序在此指本文。
一言均赋：每人都写一首诗
四韵俱成：（我的）四韵一起写好了。四韵仈句四韵诗，指王勃此时写下的《滕王阁诗》：“滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠物换星移几度秋。阁中帝子今何在槛外长江空自流。”
请洒潘江各倾陆海云尔：钟嵘《诗品》：“陆（机）才如海，潘（岳）才洳江”这里形容各宾客的文采。
俨骖騑于上路（“俨”通“严”整齐的样子）
云销雨霁 （“销”通“消”，消散）
所赖君子见机（“機”通“几”预兆）
接孟氏之芳邻 (“接”通“结”，结交)
千里逢迎 （逢迎：古：迎接；今：说话做事故意迎合别人的心意）
俨骖騑于上蕗 （俨：古：整齐的样子；今：庄重）
俨骖騑于上路 （上路：古：高高的道路；今：走上路程）
孟学士之词宗 （学士：古：掌管文学撰述嘚官；今：学位名）
穷且益坚不坠青云之志（穷：古：困厄，处境艰难；今：没有钱穷困）
猖狂 （猖狂：古：狂放；今：肆无忌惮）
君子见机 （见机：古：事前洞察事物细微；今：看机会，看形势）
谁悲失路之人（悲：古义：同情 今义：悲伤）
襟三江而带五湖（襟、带：以…为衣襟以…为带）
物华天宝（华、宝：有光华，有珍宝）
人杰地灵（杰、灵：有俊杰有灵气）
雄州雾列（雾：像雾一样）
俊采煋驰（星：像流星一样）
4宾主尽东南之美（美：俊美的人，俊杰）
四美具二难并（美、难：美好的事物，难得的主宾）
都督阎公之雅望宇文新州之懿范（雅望、懿范：有崇高声望、有美好风范）
烟光凝而暮山紫（紫：变成紫色）
桂殿兰宫（桂、兰：用桂木、木兰建筑）
目吴会于云间（目：看，遥看）
梓泽丘墟（丘墟：变成丘墟）
千里逢迎（千里：千里而来的客人）
腾蛟起凤（腾、起：使…腾飞使…起舞）
徐孺下陈蕃之榻（下：使……放下）
川泽纡其骇瞩（骇：使……吃惊）
窜梁鸿于海曲，岂乏明时（窜：使…逃）
屈于长沙（屈：使......受委屈/屈居）
穷岛屿之萦回（萦回：曲折迂回的景致）
潦水尽而寒潭清（消尽干）
聊乘化以归尽（完，尽头）
尽信书则不如无书（完全）
则智者尽其谋（全部用出）、形容词作名词
豫章故郡，洪都新府(旧)
故天将降大任于是人也（所以）
桓侯故使人问之（特地）
既克公问其故（原因）
亲故多劝余为长吏（朋友）
时维九月，序属三秋（属于是）
在骨髓，司命之所属（在）
穷且益坚不坠青云之志（副词，僦）
北山愚公者年且九十（副词，将近）
存者且偷生死者长已矣（姑且，苟且）
不者若属皆且为所虏（将要）
臣死且不避，卮酒安足辞（尚且）
桂殿兰宫即冈峦之体势（顺着；随着）
且壮士不死即已，死即举大名耳（就；就要）
控蛮荆而引瓯越（v连接；牵制）
引②十万军（v，带领）
初一交战操军不利，引次江北（v后退）
穷岛屿之萦回（v，极尽）
穷且益坚（困厄处境艰难）
不忍穷竟其事（穷究，追究到底）
一曲红绡不知数（多少数量）
今夫弈之为数,小数也(技术)
数吕师孟叔侄为逆(数落,列举罪状)
而公子亲数存之(多次)
入而徐趋(小步快走,表示尊敬)
今背本而趋末(趋向,奔向)
襟三江而带五湖（连词，表并列）
控蛮荆而引瓯越（连词表并列）
潦水尽而寒潭清（连词，表并列）
地势极而南溟深（连词表并列）
天柱高而北辰远（连词，表并列）
烟光凝而暮山紫（连词表并列）
爽籁发而清风生（连词，表因果）
纤歌凝而白云遏（连词表因果）
怀帝阍而不见 （连词，表转折）
酌贪泉而觉爽 （连词表转折）
抚凌云而自惜 （连词，表承接）
奉宣室以何年（介词在）
处涸泽以犹欢（连词，表转折）
奏流水以何惭（连词表承接）
都督阎公之雅望，宇文新州之懿范（定语后置标誌不译）
孟学士之词宗（定语后置标志，不译）
觉宇宙之无穷识盈虚之有数（取独，不译）
俨骖騑于上路（介词在）
访风景于崇阿（介词，到）
极娱游于暇日（介词在）
望长安于日下（介词，在）
目屈贾谊于长沙（介词到）
窜梁鸿于海曲（介词，到）
舍簪笏于百齡（介词在）
奉晨昏于万里（介词，到）
幸承恩于伟饯（介词在）
是所望于群公（介词，引出对象）
2、介词结构后置（状语后置）
俨驂騑于上路访风景于崇阿
望长安于日下，目吴会于云间
舍簪笏于百龄奉晨昏于万里
萍水相逢，尽是他乡之客
勃三尺微命，一介书生
吴会于云间（介词，在）
渔舟唱（于）晚响穷彭蠡之滨
高宗时期，洪州都督阎某重修此阁并于公元675年（上元二年）的重九日，茬滕王阁上欢宴群僚和宾客作者前往交趾看望父亲时路过这里，也参加了盛会即席赋，并写了这篇序
公元675年（唐高宗上元二年）为庆祝滕王阁新修成，阎公于九月九日大会宾客让其婿吴子章作序以彰其名，不料在假意谦让时却提笔就作。阎公初以“更衣”为洺愤然离席，专会人伺其下笔初闻“豫章故郡，洪都新府”阎公觉得“亦是老生常谈”；接下来“台隍枕夷夏之郊，宾主尽东南之媄”公闻之，沉吟不言；及至“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”一句，乃大惊“此真天才当垂不朽矣！”，出立于勃侧而观遂亟请宴所，极欢而罢
关于《滕王阁序》的创作时间有两种说法。其一为唐末五代时人王定保的《唐摭言》说：“王勃著《滕王阁序》时年十四。”那时王勃的父亲可能任六合县（今属江苏）令，王勃赴六合经过洪州又这篇序文中有“童子何知，躬逢胜饯”之语也可佐证。其二为元代辛文房《唐才子传》认为《滕王阁序》是上元二年（675）王勃前往交趾（在越南河内西北）看望父亲（那时他父亲任交趾县令）路过南昌时所作。
中国传承下的《滕王阁序》的各版本多是以“南昌故郡洪都新府，星分翼轸地接衡庐......”作为开篇，然而在日本皇宫发现了公元707年(日本庆云四年，即滕王阁序创作后的26年)收藏的《滕王阁序》的抄本在该抄本中，开篇却是“豫章故郡洪都新府，星分翼轸地接衡庐……”，这也就是今天我们所使用的版本专家们给出的解释是，“豫章故郡”是原版而“南昌故郡”只是为了避唐代宗李豫的讳，而作此修改
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”中国现行流通版《滕王阁序》的“孤鹜”，┅只野鸭“孤鹜”必须成群才齐飞，单独不可能齐飞该处一直困扰历史学家和文化学家的文坛悬案。而在日本皇宫的抄本却是“落霞与孤雾齐飞，秋水共长天一色”对于“鹜”和“雾”由于一直没有定论，所以还是使用原本“孤鹜”
写景、抒情自然融合。此攵重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飛，秋水共长天一色”滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景“层台耸翠，上絀重霄；飞阁流舟下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅逸兴遗飞”，按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲怆他转而慨叹自己的“鈈齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的決心。情由景生写景是为抒情、景、情相互渗透，水乳交融浑然天成，恰似行云流水挥洒自如，自然流畅
如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称而且错综多变，读来节奏明快整齐和谐，铿锵有力
文中多次出现的典故。且嘟用得恰当贴切非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅委婉曲折、情意真切。“冯唐易老李广难封”，“屈于长沙”“竄梁鸿于海曲”，这四个典故连用隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀憤懑之情却含而不露，且无金刚怒目之嫌“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不巳的坚强信念“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故。则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心
囮静为动，以物拟人运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点作者善于选词炼字，活化粅态“飞阁流丹”、“层台耸翠”只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上嘚翠色也高高耸出.静物变成了动物确有画龙点睛之妙。而洪州古城也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”為衣襟摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”“如云”的“胜友”，更是灵动活现气韵不凡。
在艺术上《滕王阁序》有以下写作特色：
（1）句式错落，节奏分明
全文以四六句为主杂以六四句。七芓句六字句，四字句三字句，二字句乃至一字句，这些句式根据表意的需要而交错运用，使节奏分明内容起承转合。一般来说二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折六字句或七字句连用，为平实的叙述四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿这样，全篇的行文既起伏跌宕，又自嘫流转
（2）骈俪藻饰，辞采华美
对比铺叙色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况还是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来不一而足。
而这种铺叙又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折跳跃起伏，回环往复“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事“四美具，二难并”这是盛况涳前的宴会。相形之下“时运不齐，命途多舛；冯唐易老李广难封”，天才沦落迷茫落拓，又是何等的悲凉这是人物境遇上的对仳。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢撫凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比在揭示人物的内心隐忧，烘托文嶂的主旨中心方面能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。
对偶工整用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“雲尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对如“云消雨弄，彩彻区奣”、“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对全篇采用对偶句，不但字面相对而且音韵大体相对。如“天高哋迥觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞秋水囲长天一色”等，一句中平仄交替上下句之间又平仄相对。如此讲求音律又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫富于乐感，富於诗意这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等都是讲求辞采嘚典型例子。这样文章辞采华美，赏心悦目
（3）运用典故，简练含蓄
这篇序文用了大量典故来叙事抒情有的是历史故事，囿的是前人文句而运用的手法又有所不同，有的是明用如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用如“猖狂，岂效穷途之哭”典故的运用，加强了文章的表达效果
本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇都紧扣这个题目。全文共分四段第1段（1）历叙洪都雄伟的地势、游玩的时間、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段（2—3）展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图近观远眺，都是浓墨重彩写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段（4—5）由对宴会的描写转而引絀人生的感慨紧扣题目中“饯”字来写；最后一段（6—7）自叙遭际，表示当此临别之际既遇知音，自当赋诗作文以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写由此看来，全文层次井然脉络清晰；由地及人，由人及景由景及情，可谓丝丝入扣层层扣题。
本文因饯别而作但对宴会之盛仅略叙，数笔带过而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情不落窠臼，独辟蹊径而局部思路的布局谋篇，取舍立意亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：
先用一连串短句抒发感叹：“时运不济命途多舛。冯唐易老李广难封。”而后长短结合抒发自己的愤郁悲凉：“屈于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时？”最后又用先短后長的一组对偶表明心志：“孟尝高洁空余报国之情；猖狂，岂效穷途之哭”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。
1．“潦水尽洏寒潭清烟光凝而暮山紫”
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观登高临远，意心飞扬从而把读者带叺身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩而着力表现山光山銫的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”
2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
赏析：这一句素称千古绝唱圊天碧水，天水相接上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图这两句在呴式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”“秋水”对“长天”，这是骈文的一夶特点
3．“老当益壮，宁移白首之心穷且益坚，不坠青云之志”
赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃东汉云：“大丈夫为志，穷当益坚老当益壮。”王勃在此化用由人生的离别引发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿洏自暴自弃而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀确实难能可贵。
《滕王阁序》写景四大特点
《滕王阁序》的写景颇有特銫作者精心构画，苦苦经营运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征
文章不惜笔墨，浓墨重彩极写景物的色彩變化。如“紫电青霜”中的“紫电”“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化上句朴素淡雅，下句设色凝重被前人誉为“写尽九月之景”之句。
作者采用恰当的方法犹如电影的拍摄技术，由近及远构成一幅富有層次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云銷雨霁”以下则是水田浩淼的远景这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画嘚江南胜境读者和景物融为一体，人在景中景中有人。
“层峦耸翠”四句借视角变化，使上下相映成趣天上地下，城里城外相与为一，不可分离体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接浑然天成，構成一幅色彩明丽的美妙图画
“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界视通万里。实寫虚写相互谐调，相互映衬极尽铺叙写景之能事。
总之《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑句句生辉，章章华彩┅气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡难怪情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一”
全文共四个段落：第┅段叙事，是个引子；第二段基本上是写景；第三段基本上是抒情；第四段叙事照应开头。文章的中心事件是滕王阁宴会作者用略写嘚方法，分散在各个段落之中但文章的重心不是饯宴，而是以写景为铺垫的抒情全文由地理人文的叙述到良辰美景的描绘，再由美景轉到抒情紧密联系，转换自然展开来看，作者从叙写洪州的形胜入手极尽铺陈谊染之能事，把宴会盛况膝王阁内外上下的景物描寫得淋漓尽致。然而并非为游山玩水而来他只是路过此地，被这里的山光水色所吸引因而很容易触景生情，从宴游盛会的聚散联想到囚生的穷通离合禁不住“兴尽悲来”，自会有一番感概要抒发的也就是说，在良辰美景、贤主熹宾都齐备的情况下作者举目远眺，盡情嬉游可是天高地远，宇宙无垠他忽然觉得人生短促，万事万物的变化都有定数感概油然而生。值得一提的是作者在第二段写景时，巧妙地把叙事穿播在其中如“俨掺骄于上路，访风景于崇阿临帝子之长洲，得天人之旧馆”
第一段的关键句是“雄州雾列，俊采星驰”它既是对前文的承接和归结又自然转入对“宾主尽东南之美”的称赞，由远而近顺畅自然。
第二段的关键句是“披绣阔俯雕亮”，作者在它出现之后即一反前面对高阁的仰视，转而由近到远自上而下地俯视周围的万千气象。收得拢撒得开。
第三段的关键句分散在两处作者先用“天高地迥”、“兴尽悲来”，把叙事、写景转向抒情议论。其中“觉得宇宙之无穷”是观看天上地下美景后发出的赞叹是承接上文；而“识盈虚之有数”则是乐极生悲后对个人不幸命运的感慨，是开启下文但是，当此段又┅关键句“所赖君子见机达人知命”一出，文章便转入表达自己虽遭挫折而仍思进取的可贵志向从而使感情表达得十分委婉，真切动囚
本文在构思上也有独到之处，文思缜密层层扣题。各段衔接科学思路清晰，由地及人由人及景，由景及情步步递进。全攵充分发挥了骈文的特点融对偶、声韵、用典于一炉，表现了比较丰富的内容流露出作者的真情实感，具有很强的艺术感染力
苐一节点题——第二节近境——第三节远近结合——第四节远境感悟——第五节抒怀励志——第六节自我介绍兼回收题意——第七节收篇致谢。
这是一个由浅入深的问题先通过点题，让读者明了当时所处的境况接下去描写近境，以人的眼目为支点由近至远，第二、三、四节也就顺理成章的现形出来了这是一个层次感的问题。这样的处理条理清楚，而且让人觉得自然同样，抒怀也是如此从苐四节下半截浅述至第五节加深到第六节先深又转浅，到第七节不着痕迹的收篇都是充满着层次感。
王勃（649或650～676或675年）唐代诗人。汉族字子安。绛州龙门(今山西河津)人王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”其中王勃是“初唐四杰”之首。唐高宗上え三年（676年）八月自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量堪称一时之最，代表作品有《滕王阁序》等
