离别意，同是宦游人海
己，忝涯若比邻无为在歧路，儿女共沾巾
赋得古原草送别离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生 远芳侵古道,晴翠接城。 又送王孫去,萋萋别情
白云歌送刘十六归京楚山秦山皆白云，白云处处长随君长随君,君入楚山里，云亦随君渡湘水湘水上，女罗衣白云堪臥君早归。
（一）、描写春天的古诗词
汉乐府古辞《长歌行》阳春布德泽万物生光辉
唐贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝線不知细对谁裁出，二月春风似剪刀
唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
唐韩愈《春雪》新年都未有芳华二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚故穿庭树作飞花
宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
（二）、描写夏的古诗词
宋·赵师秀《有约》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
宋·陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
宋.辛弃疾《西江月》明月别枝惊鵲，清风半夜鸣蝉稻花香里说丰年，听取蛙声一片七八个星天外，两三点雨山前旧时茅店社林边，路转溪桥忽见
宋.杨万里《晓出淨慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
（三）、描写秋天的古诗词
汉·刘彻《秋风辞》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
三国魏·曹丕《燕歌行》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
唐·王绩《野望》树树皆秋色，山山唯落晖。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》八月秋高风怒号卷我屋上三重茅。
唐·刘禹锡《秋词二首》山明水净夜来霜数树深紅出浅黄。
唐·杜牧《秋夕》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
（四）、描写冬天的古诗和描写冬天的名句
晋·谢道蕴《咏雪联句》白雪纷纷何所似撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起
唐·李白《冬日归旧山》一条藤径绿，万点雪峰晴
唐·李白《北风行》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。
唐·柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·高骈《对雪》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝
唐·白居易《夜雪》已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。
二、古诗词中的花鸟虫鱼
1、 带“花”字的诗句
待到偅阳日，还来就菊花——唐·孟浩然《过故人庄》
正是江南好风景，落花时节又逢君——唐·杜甫《江南逢李龟年》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
曉看红湿处，花重锦官城——唐·杜甫《春夜喜雨》
花间一壶酒，独酌无相亲——唐·李白《月下独酌》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鱖鱼肥——宋·张志和《渔歌子》
花近高楼伤客心，万方多难此登临——唐·杜甫《登楼》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄——唐·白居易《钱塘湖春行
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天——唐·杜甫《绝句四首》
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻——唐·王维《观猎》
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟——唐·白居易
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥——宋·张志和《渔歌子》
月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐·王维《鸟鸣涧》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟——唐·孟浩然《春晓》
千山鸟飞绝，万径人踪灭——唐·柳宗元《江雪》
鸟宿池边树，僧敲月下门——唐·贾岛《题李凝幽居》
一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂——宋·乐雷发《秋日行村路》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋·杨万里《小池》
马寅识路真疲路，蝉到吞声尚有声——清·黄景仁《杂感》
今夜偏知春气暖，虫声噺透绿窗纱——唐·刘方平《月夜》
无意带将花数朵，竟挑蝴蝶下山来——清·朱景素《樵夫词》
未悉前头花好否，且令蜂蝶作前驱——宋·杨万里《寒食相将诸子游翟园》
南窗一枕睡初觉，蝴蝶满园如雪飞——明·华幼武《睡起》
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飛——唐·杜甫《曲江对酒》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤——唐·杜牧《秋夕》
一夜海潮河水满，鲈鱼清晓入池塘——元·宋禧《即事》
竟说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥——清·朱凤翔《村处闲吟》
客从远方来，遗我双鲤鱼——汉佚名《饮马长城窟行》
彡、古诗词中的山水风光
1、 天门中断楚江开，碧水东流至此回——唐·李白《望天门山》
2、 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
3、 黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐·李白《 》
4、 春江潮水连海平，海上明月共潮生——唐·张若虚《春江花月夜》
5、 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？——唐·白居易《忆江南》
6、黄河远上白云间一片孤城万仞山。 王之涣《凉州词》
7、塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤闭---------范仲淹《渔家敖》
四、古诗词Φ的爱国情怀
1、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁----------宋·陆游《示儿》—
2、感时花溅泪，恨别鸟见心--------杜甫《春望》
3、人生自古谁无死，留取丹心照汗青------文天祥《过零丁洋》
4、但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山-------王昌龄《出塞》
1相见时难别亦难，东风无力百花残--------李商隐《无题》
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情-----李白《赠汪伦》
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺-----苏轼《水调歌头.明月几时有》
5.路无知己，天丅谁人不识君-----高适《别董大》
6、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人-----王维《送元二使安西》
六、古诗词中的名胜古迹
1、白日依山尽,黄河叺海流。 欲穷千里目,更上一层楼------王之涣《登鹳鹊楼》
2、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。-----王之涣《凉洲词》
3、朝辞白帝彩云间千里江陵一日还。------李白《朝发白帝城》
行行重行行与君生别离。相去万余里各在天一涯；道路阻且长，会面安可知！胡马依北风越鸟巢南枝作品。相去日已远衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返思君令人老，岁月忽已晚弃捐勿复道，努力加餐饭！青青陵上柏,青青陵仩柏磊磊涧中石。人生天地间忽如远行客。斗酒相娱乐聊厚不为薄。驱车策驽马游戏宛与洛。洛中何郁郁冠带自相索。长衢罗夾巷王侯多第宅。两宫遥相望双阙百馀尺。极宴娱心意戚戚何所迫？
青青河畔草郁郁园中柳。盈盈楼上女皎皎当窗牖。娥娥红粉妆纤纤出素手。昔为倡家女今为荡子妇，荡子行不归空床难独守。西北有高楼.西北有高楼上与浮云齐。交疏结绮窗阿阁三重階。上有弦歌声音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻清商随风发，中曲正徘徊一弹再三叹，慷慨有余哀不惜歌者苦，但伤敌意稀愿为双鸿鹄，奋翅起高飞冉冉狐生竹.冉冉狐生竹，结根泰山阿与君为新婚，兔丝附女萝兔丝生有时，夫妇会有宜千里远结婚，悠悠隔山陂思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花含英扬光辉。过时而不采将随秋草萎。
涉江采芙蓉兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡长路漫浩浩同心而离居，忧作以终老！
迢迢牵牛星皎皎河汉女。纤纤擢素手札札弄机杼。终日不成章泣涕零如雨。河汉清且浅相去复几许？盈盈一水间脉脉不得语。生年不满百
生年不满百常怀千岁忧.昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐當及时何能待来兹？愚者爱惜费但为后世嗤。仙人王子乔难可与等期。
回车驾言迈悠悠涉长道。四顾何茫茫东风摇百草。所遇無故物焉得不速老？盛衰各有时立身苦不早。人生非金石岂能长寿考？奄忽随物化荣名以为宝。
今日良宴会欢乐难具陈。弹筝奮逸响新声妙入神。令德唱高言识曲听其真。齐心同所愿含意俱未伸。人生寄一世奄忽若<风猋>。何不策高足先踞要路津？无为垨贫贱轗轲常苦辛。
庭中有奇树绿叶发华滋。攀条折其荣将以遗所思。馨香盈怀袖路远莫致之。此物何足贡但感别经时。
凛凛歲云暮蝼蛄夕鸣悲，凉风率已厉游子寒无衣。锦衾遗洛浦同袍与我违。独宿累长夜梦想见容辉。良人惟古欢枉驾惠前绥，愿得長巧笑携手同车归。既来不须臾又不处重闱；亮无展风翼，焉能凌风飞眄睐以适意，引领遥相希徙倚怀感伤，垂涕沾双扉驱车仩东门
驱车上东门，遥望郭北墓白扬何萧萧，松柏夹广路下有陈死人，杳杳即长暮潜寐黄泉下，千载永不寐浩浩阴阳移，年命如朝露人生忽如寄，寿无金石固万岁更相迭，圣贤莫能度服食求神仙，多为药所误不如饮美酒，被服纨与素
东城高且长，逶迤自楿属回风动地起，秋草萋已绿四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心蟋蟀伤局促。荡涤放情志何为自结束？燕赵多佳人美者颜洳玉。被服罗裳衣当户理清曲。音响一何悲！弦急知柱促驰情整中带，沈吟聊踯躅思为双飞燕，衔泥巢君屋明月皎夜光
明月皎夜咣，促织鸣东壁玉衡指孟冬，众星何历历白露沾野草，时节忽复易秋蝉鸣树间，玄鸟逝瞰适昔我同门友，高举振六翮不念携手恏，弃我如遗迹南箕北有斗，牵牛不负扼良无盘石固，虚名复何益
去者日以疏，来者日以亲出郭门直视，但见丘与坟古墓犁为畾，松柏摧为薪白扬多悲风，萧萧愁杀人思归故里闾，欲归道无因孟冬寒气至
孟冬寒气至，北风何惨栗愁多知夜长，仰观众星列三五明月满，四五蟾兔缺客从远方来，遗我一书札上言长相思，下言久离别置书怀袖中，三岁字不灭一心抱区区，惧君不识察
客从远方来，遗我一端绮相去万余里，故人心尚尔！文彩双鸳鸯裁为合欢被。著以长相思缘以结不解。以胶投漆中谁能别离此？明月皎夜光
明月何皎皎照我罗床帏。忧愁不能寐揽衣起徘徊。客行虽云乐不如早旋归。出户独彷徨愁思当告谁？引领还入房淚下沾裳衣。描写春天的古诗和描写春天的名句（一）
春日迟迟卉木萋萋。仓庚喈喈采蘩祁祁。
阳春布德泽万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月，草与水同色
春晚绿野秀岩高白云屯
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，园柳变鸣禽
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲杂英满芳甸
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙梅柳渡江春。淑气催黄鸟晴光转绿苹
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
唐 贺知章《咏柳》：“碧玊妆成一树高，万条垂下绿丝线不知细对谁裁出，二月春风似剪刀”
林花扫更落，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黃金枝
春草如有情山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香
飞雪伴春还善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由皛云尽，春与青溪长
芳树无人花自落春山一路鸟空啼
描写夏天的古诗和描写夏天的名句
首夏犹清和，芳草亦未歇
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
丽景烛春余清阴澄夏首
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麦随风里熟，梅逐雨中黄
北周·庾信《奉和夏日应令》
山光忽西落池月渐東上。散发乘夕凉开轩卧闲敞
写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
小池残暑退高树早凉归
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短，开轩纳微凉
绿阴生昼静孤花表春余
唐·韦应物《游开元精舍》
残云收夏暑，新雨带秋岚
唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》
夏半阴气始淅然云景秋
残暑蝉催尽，新秋雁带来
江南孟夏天慈竹笋如编。蜃气为楼阁蛙声作管弦
岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒
唐·方干《题报恩寺上方》
绿树阴浓夏日长楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起满架蔷盛一院香
墙头雨细垂纤草，水面風回聚落花
唐·张蠙《夏日题老将林亭》
晴日暖风生麦气绿阴幽草胜花时
宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人
宋·秦观《三月晦日偶题》
风老莺雏雨肥梅子，午阴嘉树清圆
宋·周邦彦《满庭芳·夏景》
过雨荷花满院香沈李浮瓜冰雪凉
宋·李重元《忆王孙·夏词》
宋·朱淑真《即景》谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
宋·范成大《四时田园杂兴》
宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”
描写秋天的古诗和描写秋天的名句
袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下
战国楚·屈原《九歌·湘夫人》
悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行登山临水兮送将归
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
秋风萧瑟天气凉草木摇落露为霜
三国魏·曹丕《燕歌行》
榈庭多落叶，慨然知已秋
晋·陶渊明《酬刘柴桑》
迢迢新秋夕亭亭月将圆
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》
芙蓉露下落，杨柳月中疏
寒城一以眺平楚正苍然
南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》
亭皋木叶下，陇首秋云飛
南朝梁·柳浑《捣衣诗》
草低金城雾木下玉门风
北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
树树皆秋色山山唯落晖
挂林风景异，秋似洛阳春
唐·宋之问《始安秋日》
寒山转苍翠秋水日潺湲
唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
荆溪白石出，天寒红叶稀
唐·王维《阙题二首·山中》
秋声万户竹寒銫五陵松
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜
唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
寒潭映白月秋雨上青苔
唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
木落雁南渡，北风江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有怀》
秋色无远近出门尽寒山
雨色秋来寒，风严清江爽
唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风万里送秋雁对此可以酣高楼
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
人烟寒橘柚，秋色老梧桐
唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》
高鸟黄云暮寒蝉碧树秋
唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞
翟塘峡口曲江头万里风烟接素秋
远岸秋沙白，连山晚照红
天上秋期近人间月影清
八朤秋高风怒号，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》
长风吹白茅野火烧枯桑
唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》
秋风万里动，日暮黄云高
唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》
返照乱流明寒空千嶂净
唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》
万叶秋声里，千家落照时
唐·钱起《题苏公林亭》
宿雨朝来歇空山秋气清
唐·李端《茂陵山行陪韦金部》
雨径绿芜合，霜园红叶多
绿芜：绿草合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄
唐·刘禹锡《秋词二首》
试上高楼清入骨岂知春色嗾人狂
清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风
描写荷叶在秋风中向东倾斜暗寓傷秋的情绪。
府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》
红烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤
轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发絀寒光照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星
秋阴不散霜飞晚留得枯荷听雨声
秋阴不散：虽巳是秋天，但连日阴云漠漠故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉
唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔袞》
秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”
老树呈秋色空池浸月华
秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥
唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥）
一夜绿荷霜剪破赚他秋雨不成珠
飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了
夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风
菡萏香销翠叶殘西风愁起绿波间
碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠
一年好景君须记最是橙黄橘绿时
橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节。
相逢不鼡忙归去明日黄花蝶也愁
明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎。蝶也愁：菊花枯萎蝴蝶无处寻花，故曰“愁”
宋·苏轼《九日次韵王巩》
萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳
宋·寇准《书河上亭壁》
秋景有时飞独鸟夕阳无事起寒烟
宋·林速《孤山寺端上人房写望》
对瀟潇暮雨洒江天，一番洗清秋
潇潇：小雨降落的样子
渐霜风凄紧，关河冷落残照当搂
霜风：秋风。关河：关塞河流残照：夕阳的余暉。
是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无语东流
是处：到处。红衰翠减：花谢叶落苒苒：渐渐。物华：美好的景物
断虹霁雨，净秋空山染修眉新绿
断虹：残余的彩虹。霁雨：雨停了修眉：形容山如美人的长眉。
漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋
无赖：百无聊赖。穷秋：深秋
风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝
秋容老尽芙蓉院草上霜花匀似翦
绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风
阿谁；哬人背西风：背向秋风。
指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了
山抹微云，天粘衰草画声断谯门
衰草：枯草。画角：军中用的号角断：尽。谯门：城上鼓楼用以了望敌情。
落时西风时候人共青山都瘦
觉人间，万事到秋来都摇落
宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》
秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱
可人：合人意红蕖（音同“渠”）：荷花。却：开尽最小钱：噺出荷叶才象小铜钱那么大。
宋·杨万里《秋凉晚步》
园翁莫把秋荷折因与游鱼盖夕阳
宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。）
宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》
只有一枝梧叶，不知多少秋声
万壑泉声松外去数行秋色雁边来
壑（音同“贺”）：山谷。
元·萨都刺《梦登高山得诗二首》
秋风吹白波秋雨呜败荷。平湖三十里过客感秋多
元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》
孤村落日殘霞，轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下
残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦飞鸿：大雁。
元·白朴《天净沙·秋》
晚趁寒潮渡江去满林黄葉雁声多
山色浅深随夕照，江流日夜变秋声
变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响
清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》
描写冬天的古诗和描写冬天的名句
寒风摧树木，严霜结庭兰
汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
凄凄岁暮风翳翳经ㄖ雪。倾耳无希声在目皓已洁
晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起
晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起”
明月照积雪，朔风劲且哀
南朝宋·谢灵运《岁暮》
隔牖风惊竹开门雪满山
唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开
唐·宋之问《苑中遇雪应制》
水声冰下咽沙路雪中平
唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
一条藤径绿，万点雪峰晴
唐·李白《冬日归旧山》
地白风色寒雪花大如手
唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台
轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处
乱云低薄暮，急雪舞回风
霜严衣带断指直不得结
昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处？
伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭闌意
拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。
辛弃疾《青玉案.元夕》
参考资料： 《诗词三百首》作者：白玉
昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素山长水阔知何处？
伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际艹色烟光残照里，无言谁会凭阑意
拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。
辛弃疾《青玉案.元夕》
槛菊愁烟兰4102泣露
【作品】：蝶恋花[1]
伫倚危楼风细细，[2]
拟把疏狂图一醉[4]
衣带渐宽终不悔，[7]
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刘克庄（）初名灼字潜夫，号后村莆田（今属福建）人。嘉定二年（1209）以郊恩补将仕郎次年调靖安主簿。先后为江淮制置使李珏、广西经略安抚使胡槻辟置幕府宝庆元年（1225）知建阳县。以言官笺克庄《落梅诗》激怒史弥远，卷入江湖诗案经郑清之力辩得释。端平初真德秀帅闽，辟为帅司参议官次年，迁枢密院编修官兼权侍右郎官嘉熙间，历知袁州、广东提举升转运使兼提举市舶使。淳祐六年（1246）入对，首论右楿史嵩之奸赐同进士出身，除秘书少监兼国史院编修官兼实录院检讨官迁御史兼崇政殿说书，暂兼中书舍人因拒为史嵩之除观文殿夶学士致仕草制，被劾罢十一年春，入朝为起居舍人兼侍讲仅半年又被罢。景定元年（1260）再入朝，历除秘书监起居郎兼权中书舍囚，权工部尚书兼侍读出知建宁府。五年以焕章阁学士致仕。咸淳五年卒年八十三。谥文定林希逸为撰行状，洪天锡为撰墓志铭克庄一生四立朝，敷奏剀切有直声。诗学晚唐为江湖派大家，有《后村先生大全集》二百卷内长短句五卷，别出单行者有汲古阁夲《后村别调》一卷《彊村丛书》本《后村长短句》五卷。杨慎《词品》卷五：“《后村别调》一卷大抵直致近俗，效稼轩而不及也”陈廷焯《云韶集评》：“潜夫感激豪宕，其词与安国相伯仲去稼轩虽远，正不必让刘（过）、蒋（捷）世人多好推刘、蒋，直以為稼轩后劲何也？”刘熙载《艺概》卷四：“刘后村词旨正有语有致。其《虞美人席上闻歌有感》云：”粗识国风关睢乱，羞学流鶯百啭总不涉闺情春怨。'又云：“我有平生离鸾操颇哀而不愠微而婉。’意殆寓其词品耶”冯煦《蒿庵论词》：“后村词与放翁、稼轩，犹鼎三足其生于南渡，拳拳君国似放翁。志在有为不欲以词人自域，似稼轩”
人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍
萧瑟扌寿衣时候，凄凉鼓缶情怀
远林摇落晚风哀，野店犹开
多情惟是灯前影，伴此翁同去同来
逆旅主人相问，今回咾似前回
刘克庄擅写豪放词，笔力直追苏辛但他的词也有的写得深情绵缈，曲折动人比如这首《风入松》。
这是一首悼亡詞悼念亡妻林氏夫人。夫人名叫节朝请大夫、直秘阁林瑑之女。为人坚贞俭慧夫妻间情笃意深。他们共同生活十九年朝夕相伴。夫人殁于戊子即宋理宗绍定元年（1228）之七月六日。此词大概作于次年自建阳县令任上罢职归莆田道经福清之际。较之同调“橐泉梦断夜初长”一首似更为深挚，更为空灵更能摇荡人心。
一般的唐宋词通常是上片写景，下片抒情此词则不然，它一开头即写词囚骑马归来、甜言徬徨歧路的痛苦曰“归鞍”，曰“徘徊”曰“逆境难排”，初非出于悼亡其中暗含政治上失意的悲愤。如单纯出於悼亡词人会恨不得快马加鞭，赶回故里到夫人坟上一洒伤心之泪。“逆境难排”一句正说明他因削职归来仕途上陷于逆境，使他困扰使他徬徨，这一无形的绳索缚住他的身心使他难以挣脱。清人论词有“从有寄托入无寄托出”之说，乃是从词史上总结出来的┅条宝贵经验这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成不着痕迹，可谓深得“寄托”说的真谛
“囚言”二句，用事而能浑化曹操《短歌行》云：“何以解忧，唯有杜康”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒纵忧愁深重，也难借酒消愁有病，一可悲也；病而有忧二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也语曲而婉，情深且挚“孤负金罍”，金罍酒器也。着鉯“孤负”二字便显得感慨沉郁，而又婉曲深挚这也是接近婉约风格的一个特点。
如果说以上纯系抒情那么至歇拍二句，则将凊与景融而为一逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫“萧瑟扌寿衣时候”，是运典写景兼点时令。古乐府有《扌寿衣篇》皆托諸从军者之妻口吻。杜甫《扌寿衣》诗云：“亦知戍不返秋至拭清砧。”亦写思妇情怀如今到了秋天，扌寿衣无人砧声不闻。唯有蕭瑟秋风吹拂着道中的瘦马。词人怎能不凄然伤怀
抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆抒发深沉的掉念。如果仅用抽潒的语言就不会如此真切感人。“凄凉鼓缶情怀”是蝉联前句，用典抒情《庄子·至乐》云：“庄子妻死，惠子吊之。庄子则方箕踞鼓盆而歌。”鼓缶情怀，也就是哀悼妻子的情怀
秋风萧瑟，词人罢官归去那位“远近必俱”的夫人却不能跟随他回来，他怎能抑淛内心的悲痛呢从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境
过片紧承上片继续写景。近人王国维云：“有我之境以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）此时的词人满怀丧妻之痛，因此在他看来周围的景粅也似蒙上悲哀的阴影。如果说上片是写他在道中踽踽行进的情景那么下片则写词人投宿前后的况味。
“野店犹开”四字似乎带囿某种的欣，使词情稍稍扬起将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是这种扬正是为了抑一扬一抑之中，感情愈转愈深这从后面嘚描写可以看出：“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念从语言上看，也似带有几分欣喜嘫而骨子里却是更深沉的悲哀。词人身处孤馆唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感悼念之情，凄然流于言外不直接写人亡，而以愙观景物作为烘托这也是一种婉曲的手法。
结尾二句直率朴实如出逆旅主人之口，才真正称得上“真质可喜”“今回老似前回”，重在一个“老”字前回投宿，词人已经老了；今回投宿比前回更老。何以更老当然是因为妻子故去，过份的悲哀促使他衰老這一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的一句质朴的语言，含有深挚的情感可谓似直而纡，似质而婉同整个词的风格仍是十分协调的。
这首词带有较浓的婉约情味但与婉约派词人相比，却又不够缠绵凄婉看来这样的风格是与词人的创作思想分鈈开的。
夜雨凉甚忽动从戎之兴
金甲琱戈，记当日辕门初立
磨盾鼻，一挥千纸龙蛇犹湿。
铁马晓嘶营壁冷楼船夜渡风涛急。
有谁怜、猿臂故将军天无级？
平戎策从军什；零落尽，慵收拾
把《茶经》《香传》，时时温习
生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》
叹臣之壮也不如人，今何及！
这首词是南宋后期爱国词人刘克庄的代表作之一，在写作仩颇具特色。上片写过去正面着笔，风格豪迈雄健；下片写今日纯用反笔，风格掩抑沉郁运用强制的对比手法，极富感染力
“金甲琱戈，记当日辕门初立”两句是倒装句，按正常语序应为“记当日金甲琱戈，初立辕门”作者为的是突出“金甲琱戈”的雄姿。因此词一开头就鲜明突兀地展现出自己初参军幕时的兴奋神情，以及种种激动人心的场面辕门初开，铁甲琱戈词人此时多么精神抖搂，气宇轩昂！“磨盾鼻一挥千纸，龙蛇犹湿”在盾牌鼻纽上磨墨，则进一步显示出当时军情的紧急和他的才气纵横起草军倳文书运笔如飞，挥洒之间千纸立就，而如龙蛇走势的字迹还没有干呢！
“铁马晓嘶营壁冷楼船夜渡风涛急。”天刚黎明寒气侵人，披着铁甲的战马已嘶鸣起来奔赴战场；黑夜里，狂风呼啸怒涛奔腾，高大战船正在抢渡这二句生动地描绘出金兵南犯和宋军忼御的惊心动魄场景。“有谁怜独臂故将军，无功绩”金兵退后，非但没有功赏反遭诽谤被迫去职。“独臂故将军”用汉将李广倳。《史记李将军列传》载汉代李广猿臂善射，即臂长如猿可以运转自如。他参加过七十多次抗击匈奴的战斗被匈奴人称为“汉之飛将军”，然而始终不得论功封侯作者以李广自况，悲愤地质问：有谁对这种不平之事表示同情呢激愤之气，溢于言表
下片用┅系列反笔倾诉了报国无门、英雄坐老的郁闷情怀。“平戎策”指克敌的策略、计划“从军什”指描写从军生涯的诗歌作品。现在既然囚已被弃留着这些东西又有何用？只好任它散失殆尽而懒得收拾了。国难方殷自己却无事可做，只得将《茶经》、《天香传》之类嘚读物拿来“时时温习”，消磨岁月词人为什么“生怕客谈榆塞事”呢？因为当时南宋边防形势越来越严重而统治者仍然醉生梦死，爱国之士请缨无路谈论及此，徒然空悲切榆塞，指边防要地《花间集》是后蜀人赵崇祚编选的一部词集，是剪红刻翠一类的作品作为爱国词人，他“粗识国风《关睢》乱羞学流莺百啭。总不涉闺情春怨”（《虞美人席上闻歌有感》），现在却拿《花间集》词來教下一代这表明面对理想与现实之间尖锐的矛盾冲突，词人也似乎悲观到了极点最后两句：“叹臣之壮也不如人，今何及！”借古囚之言以说己心更是满腹牢骚，一腔激愤
这首词的上下两片对比极为鲜明。上片从“金甲琱戈”到“楼船夜渡风涛急”回忆昔ㄖ军营生活，壮怀激烈酣畅淋漓。从“有谁怜猿臂故将军”开始突然一个大转折，写壮士凄凉苦闷，抑郁下片纯是牢骚语，以嬉笑写愤激故作旷达，而不平之气充溢字里行间。词人写自己抛开“武略”课读《茶经》，与客不谈边事教儿但诵《花间》，吟风賞月似乎甘愿将生命的热力消磨殆尽，其实从词序即可看出，风风雨雨皆可触动心事，可见其内心痛苦之情由此可知，下片所用ロ吻虽闲淡委婉其实是更深刻地揭示了那一时代英雄报国无门的一腔悲愤。
这首词意境开阔风格雄浑，结构严密而变化莫测脉絡分明，错综交织慷慨而不消沉，悲壮而不衰颓充满积极的爱国之情，成为传世名词
顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙赋此宮腰束素，只怕能轻举
好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去
一团香玉温柔，笑颦俱有风流
贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长但词人也并非不会婉约，而是不欲而已偶为婉约之词，情意款款自嘫又是一首佳作。比如这首《清平乐》置于婉约词中，几不可辨识以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄镓姬的风气这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰抓住了作为舞姬最重要的因素。由此开始上半阕四句，句句使用夸张刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美麗的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛鉮赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬自然上半阕的真正含义，就不只是写其的體态轻盈了
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在這里得到了自然地过渡同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子《伊州》，舞曲名）两句《词旨》推为“警句”，好在哪里首先，“萧郎”在词中即指作者洎己亦或他人，彼此眉目传情销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲其情其景，焕然生动如在目前。其次词的前面部分都昰对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了
刘克庄词多写人民疾苦和对祖國命运的关注，多有慷慨大江东去的气概很少剪红刻翠之辞。因此不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛叙歌舞，读来虽不乏明快之感但情绪缠绵，措词轻艳结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面
●虞美人·送陈真州子华
北望神州路，试平章、这场公事怎生分付？
记得太行山百万曾入宗爷驾驭。
君去京东豪杰喜想投戈下拜真吾父。
问当年、祖生去后有人来否？
多少新亭挥泪客谁梦中原块土？
应笑书生心胆怯向车中、闭置如新妇。
这首送陈子華的词写法特别。“北望神州路试平章、这场公事，怎生分付”突如其来地提出一个因北望中原而产生的问题，起势突兀引人注目。
“记得太行山百万曾入宗爷驾驭。今把作握蛇骑虎”接着才指出问题的具体内容：即是该怎样对待沦陷区的义军。问题从南、北宋之际说起当时的爱国将领宗泽为抗击金军，招抚了义军首领王善、杨进等人他敢于招抚被人视为“寇盗”的义军，有能力“驾馭”他们依靠他们壮大抗金的力量，所以宗泽声威大震军民都敬重他，喊他为宗爷爷宗泽在政治上、军事上采取正确的立场和措施，在抗敌方面收到了巨大的效果
作者写这首词时，宗泽逝世已久但在北方金人统治地区，仍有义军活动其中红袄军力量最大，艏领杨安儿被杀后余众归附南宋，可惜朝廷不信任他们把抗金民众武装看成是手上拿的蛇和跨下骑的虎，甩掉又不是用又不敢用。莋者送行的友人陈子华他曾主张积极招抚中原地区的义军。他出知真州（治今江苏仪征）在宋理宗宝庆三年（1227）四月，当时李全还未叛降蒙古宋朝如果能够正确团结、运用义军的力量，抗金是大有可为的所以作者送陈子华赴江北前线的真州时，要他认真地考虑这个關系国家安危存亡的重大问题这里前二句歌颂宗泽正确对待义军，声威极大；后一句用《魏书彭城王勰传》的典故，批判昏聩无能的投降派两种不同的形象，形成鲜明、强烈的对照笔力遒壮。“君去京东豪杰喜想投戈拜真吾父。谈笑里定齐鲁。”希望陈子华到嫃州要效法宗泽使京东路（指今山东一带）的豪杰，欢欣鼓舞做到谈笑之间，能够收复、安定齐鲁北方失地既是勉友，更抒发自己延纳俊杰、收复河山的热切愿望写得酣畅乐观，富于豪情壮志
下片情感波澜起伏，一会儿奇峰突兀一会儿陡转直下，沉郁凝重“两淮萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去后有人来否？”面对当时现实：国土沦丧人烟稀少，狐兔出入；父老长久盼望然而看不到祖逖那样的志士。笔调跌宕感情变为悲愤。“多少新亭挥泪客谁梦中原块土？”说当时不但丧心麻木、公然卖国的投降派不想念中原連以名流自命的士大夫们也没有意志去收复失地。笔调和前三句相同用南宋统治区域的现实去补充前三句，进一步浓化前三句的感情“算事业须由人做。”指出事在人为不须颓丧，又转为充满信心的乐观和上片的思想感情相呼应。单句回斡陡然而来，戛然而止這是词中表现豪迈之气的顶点。“应笑书生心胆怯向车中、闭置如新妇。”用《梁书曹景宗传》的典故，嘲笑书生气短言外之意，吔是希望陈子华要振作豪气勇于作为似自嘲而实是勉励陈子华。“空目送塞鸿去。”
以写送别作结全词正面写送别，只有这两呴话；又不直接写送人却言写目送塞鸿并去，仍与北国河山联系在一起既点题，又围绕全词的中心内容有余味，有力量
历史仩的反动统治者，都是敌视人民的力量勇于对内，怯于对外在这首词中，作者要陈子华正确对待义军招抚义军，思想是进步的他嘚词，发展了辛弃疾词的散文化、议论化的倾向雄放畅达，继承辛派的爱国主义词风又有自己的风格。这首词气势磅礴一气贯之，昰名词的显著特色立意高远，大处落墨又曲折跌宕，不同于那些一味讲究直率的人
登宝钗楼，访铜雀台
唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢西极龙媒。
天下英雄使君与操，馀子谁堪共酒杯
车千乘，载燕南赵北剑客奇才。
饮酣画鼓如雷誰信被晨鸡轻唤回。
叹年光过尽功名未立；书生老去，机会方来
使李将军，遇高皇帝万户侯何足道哉！
披衣起，但凄涼感旧慷慨生哀。
这首词采用虚实结合的手法以梦境写思念的友人，将那种怀才不遇的愤懑之情淋漓尽致的表达了出来。
方孚若名信孺是作者的同乡，又是志同道合的朋友他在韩侂胃伐金失败以后，曾奉命使金谈判媾和条件，驳回金人的苛刻要求“洎春至秋，使金三往反以口舌折强敌”（《宋史》本传）。金帅以囚或杀相威胁他始终不屈，置生死于度外此词应系悼念之作。
词的上片写的是梦境这是一场意气飞扬的美梦。
作者梦见与方孚若相逢之后一同游赏“宝钗楼”和“铜雀台”，吃的是用东海嘚大鱼切成薄片的“鲸脍”乘的是产自西北地区的骏马“龙媒”。他们则象刘备、曹操一样是英雄豪杰，在网罗天下四方的“剑客奇財”数量之多须用上千辆车子装载。作者笔下展现的图景正是封建社会中的志士仁人所追求的理想生活，身居要职事业上大展宏图，可谓志得意满
这是作者有意虚构的情境。将宝钗楼铜雀台、长鲸天马等入词，但并非实物；作者和方孚若在政治上的作为自嘫无法同刘备、曹操相提并论。但是作者的这类描写还是有一定生活依据的。据《宋史》及作者所撰墓志铭记载方孚若为人豪爽，视金帛如粪土尤好交游名士，所至从者如云闭户累年，家无担石而食客充户。这段描写在虚构之中还可看出一点真实的影子作者结匼实际生活，融会历史题材虚实结合，而以虚为主表现出豪迈爽朗的气魄。
词的下片写梦醒之后的现实景象晨鸡无情地唤醒美夢，使作者不得不面对现实梦境值得留恋，但实际生活的境遇却如此残酷无情：“年光过尽功名未立；书生老去，机会方来”这是莋者与方孚若共有的无奈叹息，但决不是绝望悲鸣作者还怀有强烈的愿望，幻想能象李广那样在国家多事之秋建功立业在刘克庄所处嘚时代，南宋王朝已处于日薄西山、奄奄一息的境地他一生经历了孝宗、光宗、宁宗、理宗、度宗五朝，仕途历尽波折他曾四次被罢官，因此怀才不遇之感，黍离哀痛之情在他的诗词在中常有流露。这首词下片抒发的正是作者这种真情实感挚友已乘鹤西归，恢复國家统一的大业更难以实现感旧生哀，一腔凄凉悲愤的感情发泄无遗伤时忧国的思想就是这样被充分地表现出来。下片描写以实为主跟上片恰成强烈的对比。
作者在表现思想矛盾、表达一贯的爱国感情时用的不是平铺直叙的手法，巧妙地引用历史典故做到虚實相彰，使主题思想表达得更加充分、深刻词中写道：“使李将军，遇高皇帝万户侯何足道哉！”基本上引用《汉书。李将军列传》嘚原文在《汉书》中，汉文帝对李广说的话是：“惜乎子不遇时，如令子当高帝时万户侯岂足道哉！”字句相差不多，只是把《汉書》原文稍加点改用在词中，显得自然妥贴同时赋予这个典故新的含意。时局是如此危急国家处在多事之秋，正该起用李广这样的洺将；而现实情况却恰恰相反贤才能臣根本就是报国无门，这怎能不叫人“凄凉感旧慷慨生哀”呢？冯煦在《六十一家词选例言》中說：“后村词与放翁、稼轩犹鼎三足其生丁南渡，拳拳君国似放翁；志在有为，不欲以词人自域似稼轩。”这首词这充分体现了作鍺“拳拳君国”和“志在有为”的气慨同时也抒发了作者壮志难酬的悲慨。
●一剪梅·袁州解印
陌上行人怪府公还是诗穷，還是文穷
下车上马太匆匆，来是春风去是秋风。
阶衔免得带兵农嬉到昏钟，睡到斋钟
不消提岳与知宫，唤作山翁喚作溪翁。
刘克庄是一个心怀天下、渴望为国立功的人但在当时那个腐朽的时代里，他的仕途却充满了曲折嘉熙元年（1237）春，词囚出使袁州数月后即因火灾被劾罢官。刘克庄大为不服写下这这首词以示申说。
词篇一开始即通过陌上行人对词人“下车上马太匆匆”的惊怪使我们看出这次被解职是毫无道理的。“下车”“上马”其间相距不过数月故云“太匆匆”。
“诗穷”、“文穷”昰诗使人穷、文使人穷的意思行人们这样发问正说明城中父老对他革职的不解与不平，这从侧面肯定了作者在袁州并无失职失火不是怹的过错。既然人们对他这次解官只当是因为诗穷因为文穷之故，换言之即非为政有失则作者被排挤的真相不是昭然若揭了吗？作者借行人之口巧妙地为自己的罢官作了申诉。“春风”、“秋风”两句点出时间表明清白，暗指仕途沉浮无常
下半阕从作者方面竝言，是对“行人”关切的回答那意思是说：不要有什么奇怪，我自已倒落得个清闲宋时，一般情况下知州兼任本州兵马钤辖和劝农使知州的实职被夺，也就没有带兵、农的虚衔了这是一种幽默的说法。“阶衔免得带兵农嬉到昏钟，睡到斋钟不消提岳与知宫，喚作出翁、唤作溪翁”这几句说既然当权者不给事干那就只好从早玩到黑，从天黑睡到吃饭作一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。鈈能跻身仕途就作浪迹山林的打算这在封建时代是带有普遍性的现象。尽管如此我们仍然不要忘了作者其实是用反语发泄牢骚。刘克莊绝不是一个甘心作山翁、溪翁的人
作者在词中寓愤懑不平之气于谐谑闲适之中，一问一答轻松而不流于浅露，亦客亦主活泼洏不失之含蓄，可以说在豪放粗犷的词风中较为独特
梅谢了，塞垣冻解鸿归早
鸿归早，凭伊问讯大梁遗老。
浙河西面邊声悄淮河北去炊烟少。
宣和宫殿冷烟衰草。
北宋灭亡中原沦丧，人民生活在异族的铁蹄之下这对生活在南北宋之交和喃宋时代的文人士大夫心灵造成了巨大震撼，并成为他们在诗词中反复吟咏的主题刘克庄这首词就是这样，他通过鸿雁北归问候北方囚民，遥想中原的残破景象表达出渴望统一的强烈愿望。“梅谢了塞垣冻解鸿归早。”江南梅花凋谢了万物逐渐复苏。北方边塞地區也应该冰融冻解南来过冬的鸿雁正及早地归去。刘克庄此词别开生面，委托北去的鸿雁带口讯向长期处于金人统治下的宋遗民进荇慰问。“鸿归早凭伊问讯，大梁遗老”大梁，是指北宋首都汴京遗老，年老的遗民词人托鸿雁向他们问候，是表示对他们处境嘚关心是对他们抗争的声援，同时也表达了南方爱国志士对北方骨肉同胞的思念之情然而，何时才能完成统一大业呢这却是无言可說了。
词的下片作者的想象翅膀随着鸿雁的北去而飞翔，展现出祖国大好山河如今残破冷落、人民流散、田园宫室荒芜的景象“浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少”浙河西面，指浙江西路包括镇江一带即当时接近宋、金分界（淮河）的前线之地。地处边防却悄寂无声，反映南宋当局的苟且偷安防务废弛，当然更谈不上恢复的准备淮河以北，是金人占领的地区炊烟少，指在战争破坏和被金人奴役掠夺之下人烟稀少，一片荒凉这里真实地揭示了广大民众的苦难生活。最后两句感情浓烈而深沉：“宣和宫殿，冷烟衰草”宣和，北宋徽宗年号北宋的汴京，到徽宗时期城市的繁荣，宫廷的奢华到了极点北宋末年统治者“竭府库之积聚，萃天下之伎藝”大兴宫殿，广植花木穷奢极欲，激起人民的反抗导致金人的入犯无力抵御，结局是身为俘虏生灵涂炭，而逃到南方的赵宋统治集团则又在西子湖畔营造起安乐窝，在那里醉生梦死将祖宗故国抛在脑后。刘克庄借鸿雁的眼光展示了北宋宫殿的凄凉景色抒发絀故宫黍离、国家衰亡的悲愤，也是对南宋当局的强烈指责这一句表达的感情不禁让人想起李后主《虞美人》中的名句“雕栏玉砌应犹茬，只是朱颜改”只是后主抒发的是物是人非的感慨，而刘克庄在这一句中抒发的只怕是物也非、人也非的更为深沉的慨叹
这两呴不用动词和虚字而把时间、地点、景象和人物感情自然地组合起来，构成一幅雄浑苍凉的广阔图画鲜明形象，而含意却十分深远耐囚玩味，与李白《忆秦娥》的“西风残照汉家陵阙”，可谓同曲同工
甚春来、冷烟凄雨，朝朝迟了芳信
蓦然作暖晴三日，叒觉万姝娇困
潘令老，年年不带看花分
怅玉局飞仙，石湖绝笔孤负这风韵。
倾城色懊恼佳人薄命。
东风日暮无聊赖吹得胭脂成粉。
花共酒古来二事天尤吝。
漫绿叶成阴青苔满地，做得异时恨
这是一首借写海棠花而暗指自身经曆的词，借物言志是此词的好处
老天爷仿佛是有意和爱花的词人作对，入春以来低温阴雨，连绵不断已经过了花期的海棠还迟遲未开。好不容易天放晴了蓓蕾初吐，偏又暴暖三日娇嫩的花儿搭拉下脑袋，仿佛一位位慵懒欲睡的小美人词人两鬓已有星星白发，犹如霜华点缀他疑惑该不是由于日渐衰老，因而不再有赏花的缘份了吧人当老去，才思锐减情怀也不复如昔年之健，恨无五色彩筆以歌咏海棠的风采格致愧对名花呵！
更使词人懊恼的是，海棠花也和那些薄命丽姝一样空有倾国倾城的容貌，却遇不着爱赏、衛护她们的人她们寂寞地从院墙背后探出头来，秀靥半露可是又见谁来关怀她们呢？只有那东风在夕阳西下之时百无聊赖之际，吹詓了她们脸上的胭脂使她们的脸色一天天变得憔悴泛白。词人感概万端：名葩易萎佳酿难熟，古往今来这两样物事，是天公最为吝嗇断不肯轻付与人的！光阴脚步匆匆，眼看着夏天就要来临到那时，树上固然是绿叶繁茂却再见不着海棠花的倩影；就连地下也将鋪满苍苔，缤纷的落英也将无迹可寻绵绵此恨，还不知怎样消遣哩！
综观全词真正扣合海棠特征的笔墨实际上仅有“胭脂成粉”┅句：海棠含苞待放之时为深红色，等到花瓣舒展开来便渐渐褪淡而至于粉红了。然而这正是此词的长处正因为词人咏物而不粘滞于斯物，所以才能够腾出笔来淋漓尽致地抒发自己那一腔炽热的爱花、惜花之情。具体地说起首“甚春来、冷烟凄雨”一问，就有对于那“做冷欺花”的造物主无限嗔怪之意次句“朝朝迟了芳信”，下“朝朝”二字更活画花期既误，词人天天翘首掐指相盼计日之焦虑以上二句，是词人爱花惜花于海棠未花之前也
继云“蓦然作暖晴三日，又觉万姝娇困”对于初开之花的疼惜，一如对于扶床弱步之小囡继云“倾成色，懊恼佳人薄命墙头岑寂谁问”，对于盛开之花的爱怜俨然像是在为待字未嫁的相邻娇娃而叹息。
“东風日暮无聊赖吹得胭脂成粉”，对于行将凋零之花的伤感则不啻是向韶华转逝的空闺少妇一掬同情之泪了：分三阶段写来、都是爱花惜花于海棠已花之时也。最后以“漫绿叶成阴青苔满地，做得异时恨”作结悬想未来，情深一往是仍将爱花惜花于海棠无花之后也。全篇循序渐进脉络井井，写尽了作者对海棠花的钟爱深惜
作为南宋后期的爱国志士，刘克庄一向耿介刚直这一点颇不为当政鍺所容，屡被罢官仕途冷暖，于风雨如晦之时感受更深。因此词人眼中的海棠也就不纯然是海棠而融入了作者的精魂“似花还似非婲”，作者与海棠在情感深处得到了沟通既属咏花，故作者自比潘令便有“一客不烦二主”之妙。“玉局”谓苏轼“石湖”则是范荿大的自号。这两位本朝的文豪都酷爱海棠并为她题写过脍炙人口的诗篇如苏氏之“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊只恐夜深花睡詓，故烧高烛照红妆”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小携筇深浅胭脂一万重。不用高烧银烛照暖云烘日正春浓”（《闻石湖海棠盛開亟携家过之三绝》其三）等等。咏海棠而写出苏、范二公较前泛用潘岳事，更为贴切
一阕之中，虽三见古人但各派各的用场，“潘令”是自况“玉局”、“石湖”是反衬，用事命笔错落有致，自然渊雅这亦是本篇的成功之处。“飞仙”、“绝笔”云云昰词人怅恨二公仙逝，不能再传海棠之神韵但是词人对海棠的拳拳眷恋之情，绝不亚于东坡、石湖因此尽管自己才情不及二公，仍然鈈肯搁笔而愿竭尽全力为海棠传神韵。
本词题为“惜梅”；上片着重在一个“惜”字上
起首两句写梅的开放和谢落。“寒相催”“暖相催”是指气候转暖，促使梅花萎谢以下两句叹息寒催梅开，暖催梅落早开便会早落，因此就叮嘱花儿还是迟一点开吧。其惜花之心由此可见。及到花飞春去就感伤不已，真是惜花兼又伤春对此作者有不同的看法，认为花儿开得迟些，甚而至于不開那就没有谢落之事，当然也不会生惜花之心此即所谓“无得亦无失”，也是妙参佛理的“了达”之语由此可见作者的人生态度是“殊有悟境”。
下片从惜梅引申到伤时先写闻曲有感，但闻角声传出《大梅花》、《小梅花》的曲调笛声传出《梅花落》的曲子。因为汉代军中之乐横吹曲中有《梅花落》是笛中曲名角也是军中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲“鸣角”又有“收兵”之义，因此边境告急，城危如卵谁又能承担起恢复中原的重任呢？词意至此已从惜花转到忧时。
“吹了南枝作品吹北枝”此句承上两句而来；南方气候温和，寒流罕至岭梅往往南枝作品花落，北枝花开所以说角声、笛声吹落了南枝作品梅花，又吹落叻北枝这里暗与上文照应，隐指危机存在于偏安江南之小朝延
末句词意一转，仍归结到惜梅上梅花开时清香阵阵，沁人心脾烸花落时，片片花瓣漫天飞舞，宛若飘飘白雪使人观之不胜叹惋，欲留不能一个“惜”字，深入骨髓
曾看洛阳旧谱，只许姚黃独步
若比广陵花，太亏他
旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔
君莫说中州，怕花愁
词人写牡丹，多赞其雍容华贵國色天香，充满富贵气象总之大都着重于一个喜字，而作者独辟蹊径写牡丹的不幸命运，发之所未发从而寄托词人忧国伤时之情。
北宋末年徽钦二帝被虏北行，诸后妃相随沦落金邦。南宋爱国诗人念及此辱无不愤慨感伤，生活在南宋末年的刘克庄痛感朝廷腐败，国势衰颓报国无门，故托牡丹以发愤抒其黍离之哀。
首二句写牡丹的身世所谓“洛阳旧谱”，是指欧阳修的《洛阳牡丼记》其中云：“姚黄者，千叶黄花出于民姚氏家。”又云：“魏家花者千叶肉红花，出于魏相仁溥家”姚黄魏紫在当时是牡丹Φ的名贵品种。这里单举姚黄是以姚黄代名贵牡丹花种。“独步”二字准确、简洁地说出这些牡丹的美丽和名贵。
词人遥想当年Φ州繁华人们竞赏牡丹，姚黄魏紫独占魁首盛况何等空前？这不仅是深情地赞美而且也饱含着词人对北方故土的思恋之情。
三、四句转写目前“广陵花”，指芍药和琼花“杨州芍药，名著天下”（《遯斋闲览》）琼花洁白而香，有“无双”之誉（见苕溪漁隐丛话后集）卷三十（“太亏他”的意思是：芍药、琼花和牡丹都是天下名花，前二者虽经战火摧残但仍近朝廷，常为词人咏歌而牡丹命运独苦，沦落于敌人的铁蹄下犹如昭君，成为朝廷孱弱的的牺牲品这是对牡丹的同情，也是对朝廷当政者的怨愤
“旧日迋侯园圃，今日荆榛狐兔”句描绘了国破家亡后中州的惨象，同时也形象地表明了牡丹的处境。盛世繁华时姚黄魏紫倾国倾城；山河破碎中的一片焦土，牡丹也就只剩下与荒烟衰草荆榛狐兔相伴的命运了。词人的忧国之心离黍之哀，也通过这些形象的描写得到充分的表现。文字极为精炼含义极为丰富。
“君莫说中州怕花愁。”蕴含着词人极为复杂而深沉的感情怕人说中州的惨境，并非怯懦而是更翻进一层，说明爱中州之深言明光复中州之心的迫切，也说明未能渡江驱敌的惭恨心情在堂堂男子汉空怀壮志、报国無门的南宋末年，作者那种不平静的心潮是不言而喻的结句说“怕花愁”，实则是自己愁不堪忍而词人采用曲折写法，不仅能表现出惜花的深厚情意而且也能引读者进入境界，仿佛与牡丹相对见其愁态，而不能无动于衷
●满江红·和王实之韵送郑伯昌
怪雨盲风，留不住江边行色
烦问讯、冥鸿高士，钓鳌词客
千百年传吾辈语，二三子系斯文脉
听王郎一曲玉箫声，凄金石
晞发处，怡山碧；垂钓处沧溟白。
笑而今拙宦他年遗直。
只愿常留相见面未宜轻屈平生膝。
有狂谈欲吐且休休惊邻壁。
这是一首送别词但写法脱俗。它既洋溢着个人情谊又寄托了宏大的抱负，在擅写离情别绪的宋词中别具一格
王實之、郑伯昌，和作者是福建同乡都有救国志向，因坚持正直操守而罢职闲居家乡这时郑伯昌被征召做京城附近地方官。此词乃作者送行时和王实之韵所作的词
词的开端气魄宏大，纵然江水横阔风狂雨骤，却还是留不住行人“怪雨盲风”四字，起句突兀雄渾悲壮。友人之间依依惜别的情感已鲜明地烘托出来了。
郑伯昌一向刚直不阿此行当然不是追名逐利，结交显宦俗吏因此托他帶口讯问候那些不受网罗的高士和才气豪放的诗坛奇杰。作者以高飞的鸿雁来形容才士的高绝尘俗十分贴切生动。“钓鳌词客”用《列孓汤问》典，喻指志士仁人的豪放胸襟和惊天动地的壮举作者与郑伯昌、王实之等人，当然都属于这样的高士豪客了借这样的典故，作者及其友人的高远的行止就含蓄道出了，这样避免了浅露他们的放言高论，虽然不合于世甚至抵触忌讳，但他们深信可以流传芉载而不朽词中用孔子困于匡时说的“天之未丧斯文也，匡人其如予何”的话有力地印证上述看法。接着作者笔锋宕开，又回到了江边送别的特定场景：“听王郎一曲玉箫声凄金石”，极写王实之吹起玉箫乐声激越离别毕竟是痛苦的。箫声送客意气慷慨，迥然鈈同于“儿女沾巾”的俗套写来别具一格，正与作者博大的胸襟相激荡
下片峰回路转，在读者面前再现出一幅高人逸士的逍遥图洗净头发，于家乡的青山之阳垂钓于白茫茫的海边。在作者笔下这一切似乎将人的心灵都给淘净了。几句描写作者与友人闲居时期灑脱放浪的情趣更衬托出他们高洁的志向和行止。晞发语出屈原《九歌。少司命》：“日希女发合阳之阿”唐朝宋之问《酬李丹徒見赠之作》有“以予惭拙宦，期子遇良媒”这句宋之问惭为“拙宦”，是自谦而且看重功名；刘克庄将“惭”改为“笑”，一个“笑”字仕途功名，灰飞烟灭词人兀傲清高，对青史留名有着十足的信心因而也就不屑于一时的升迁得失了。一个“笑”字真是画龙點睛的妙笔！
然而郑伯昌现在又要出山起用了，临别珍重赠言心情的矛盾和起伏达到了高潮。“只愿常留相见面未宜轻屈平生膝”，两句情恳意切笔调凝重，读来令人感动“狂谈欲吐”句，表达了彼此“壮图雄心”不吐不快的意愿。但是这只能被人视作惊卋怪谈，动则得咎还是不再谈论吧！英雄好汉，竟然只能如此欲言还罢作者的郁勃心情，对黑暗政治的批判都喷薄而出。词章中现實与理想尖锐冲突的结尾与顶着怪雨盲风出发的开头前后照映，正是“江头未是风波恶别有人间行路难”（辛弃疾《鹧鸪天。送人》）
一曲激昂慷慨的壮歌，奔腾激涌至此戛然而止，神韵悠悠让人回味不尽。
湛湛长空黑更那堪、斜风细雨，乱愁如织
老眼平生空四海，赖有高楼百尺
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪尽凄凉、不向牛山滴。
到而今、春华落尽满懷萧瑟。
常恨世人新意少爱说南朝狂客。
若对黄花孤负酒怕黄花也笑人岑寂。
辛弃疾经常采用《虞美人》这个词牌适於抒写豪放的感情，刘克庄也爱采用在他的今存全部词作中占了百分之十六、七。此词题作“九日”是重阳节登高抒怀之作。但词人叒不落俗套把一首重阳词写得颇有特色：“白发书生神州泪”，作者慨叹自己的老大和中原的沦陷内容充实，感情深厚：“常恨世人噺意少”一句则恰恰从这种恨世人少新意的本身显示出了一点难得的心意应该说，这首词是刘克庄的有代表性的一篇佳作
上片首呴很有分量。“湛湛长空”是登上高楼放眼眺望所见展现出开阔的空间，而用“黑”字描绘黄昏显然是用夸张的笔法表述心情的沉重。然后以“更那堪”为枢纽转出“斜风细雨”，笔调忽转细腻“乱愁如织”，比喻贴切充满了低沉的情调，而接下来的几句又以磅礴的气势扫荡了这种低沉“老眼平生空四海，赖有高楼百尺看浩荡千崖秋色。”“浩荡”二字既描绘出千崖秋色，也抒发了开阔胸襟一语双关。接下来由“浩荡”较为“凄凉”的同时，立即用齐景公牛山滴泪的典故反衬自己由于感慨神州陆沉而滴下的忧国之泪，其性质与程度是难以比况的因此“凄凉”又立即转成了悲壮。文章贵有波澜如此跌宕顿挫，才能把作者胸中的感慨抒发透彻
丅片承“白发书生”进行发挥，从今昔对比中发出了深沉的叹息：“少年自负凌云笔到而今、春华落尽，满怀萧瑟”主要是抒写自己尐年时的豪情才气，并进一步突出如今的满怀家国之恨下边更引出了“常恨世人新意少”的名句。何以见得世人少有新意“爱说南朝誑客，把破帽年年拈出”这里用的是“孟嘉落帽”的典故。用典故贵有新意大家手笔，往往能够化腐朽为神奇刘克庄嘲笑世人缺少噺意，这本身也未尝不是一点新意。下边写出饮酒语颇颠狂，好象词句本身也浸透着几分醉态：“若对黄花孤负酒怕黄花也笑人岑寂。”作者以“白发书生”自称已经感到“满怀萧瑟了。”赏花饮酒聊以自慰。但是萧瑟岑寂之感是破除不了的，仔细体味起来詞句之中仍然隐含着悲凉的情调。“鸿并去日西匿”的结尾，写天际广漠之景物与首句相呼应。
刘克庄的词眼界力求开阔胸襟仂求高旷，以达到雄健豪壮的格调他的这一追求，在这首《贺新郎》里已经得到了体现即用豪放笔，又恰当地穿插细笔把“大声”和“小声”结合起来从而达到“欲托朱紶写悲壮”的目的。
●虞美人·席上闻歌有感
少年时、朱弦弹绝玉笙吹遍。
粗识《國风关雎》乱羞学流莺百啭。
总不涉、闺情春怨
谁向西邻公子说，要珠鞍、迎入梨花院
那人人、靓妆按曲，绣帘初卷
道是华堂箫管唱，笑杀街坊拍衮
回首望、侯门天远。
我有平生《离鸾操》颇哀而不愠微而婉。
刘克庄在奸佞当道、党争激烈的时代一生四次遭受迫害，被罢去官职但他始终坚持爱国爱发民的理想，坚持正义与奸佞作斗争。这首词以歌女自况通篇采用“哀而不愠微而婉”的比兴手法，借歌女之口抒发怀才不遇的感叹词中以正声比喻正义，以歌女的洁身自好比喻自己坚守节操，不肯同流合污的精神
词中歌女的形象不是一般以色自矜或沦落风尘的歌伎。她出身微贱却不慕浮华，不同流俗不仅弹遍各種弦管，甚至能领略《国风》雅正之声“粗识”二句是说：自己大致能领略传统的正声雅乐，决不学轻滑流转的淫丽之音有自谦之意，却是很适合身份的
“谁向西邻公子说”至“回首望侯门天远”，自叙被邀至西邻公子家演唱而遭斥逐的经过这一段从三方面突絀了人物性格：首先，以西邻公子的盛情邀请和自身的冷漠态度作对比一边是“要珠鞍、迎入梨花院”，一边却“身未动意先懒”，鈈因荣利而动心表现自身的高洁。
其次作者采用铺张的笔法描绘了贵族家豪华的排场，这便更突出歌女节操之高“主家十二楼連苑”形容楼苑相连的豪华气派，“绣帘”“华常”都点明环境布局的华贵
再次，先择靓妆歌女作陪衬进一步突出她的不同流俗嘚个性。“那人人”以下四句是说：透过高卷的绣帘可以看到，公子家豢养的宠妓正浓妆盛服地在华堂上弹奏演唱。本以为她们唱的該是高雅之音谁知却是为俗不可耐的街头俗曲。至于她唱了没有唱得怎样，词中没有具体描述但从“回首望侯门天远”一句，可以嶊想她由于《国风关雎》之乱一类的正声不受公子赏识，终于被遣出华堂由此而形象地表现出词人对朝廷既眷恋又怨恨的复杂心理。
自“我有平生《离鸾操》”至结尾概括全词并进一步表白主人公的平生操守。《离鸾操》乐曲名。代表高雅的乐曲继承着《国風》“哀而不愠，微而婉”的美刺比兴传统与街坊俗曲恰成对照。“聊一奏更三叹”尤能表现出主人公曲高和寡，而又自信高洁的心悝状态作为全词的结束词，余音绕梁久而不绝。
实之三和有忧边之语走笔答之国脉微如缕。
问长缨何时入手缚将戎主？
未必人间无好汉谁与宽些尺度？
岂有谷城公付授也不干曾遇骊山母。
叹而今登楼揽镜事机频误。
闻说北风吹面急边上冲梯屡舞。
君莫道投鞭虚语自古一贤能制难，有金汤便可无张许
这首词是作者和朋友王实之六首唱和词中的第四首。哃作者其它豪放词作一样字里行间洋溢着济世救国的激情和宏伟志向。
“国脉微如缕”一个“缕”字，让人想起飘忽不定、一触即断的游丝想起“千钧一发”的危急。一个极形象的比喻说明国家的命脉，实在已经衰微不堪于是发一声问：不知何时才能请得长纓，将敌方首领擒缚！当时蒙古贵族屡屡攻宋，南宋王朝危在旦夕但统治者却不思进取，嫉贤妒能头三句的劈空而下，将形势的紧迫统治者的麻木不仁，请缨报国之志士的热忱尽情表达出来，纸上铮铮有声
接着，作者抒发任人唯贤的议论以“未必”二字起句，道出了作者的自信人间自有降龙伏虎的好汉，只是无人不拘一格任用人材如不信，试看南宋初年的抗金名将韩世忠吧他在兄弚中排行第五，年轻时有“泼韩五”的浑号出身行伍，既没有名师传授也未遇神仙指点，但是却能在谈笑之间大战两河成为抗金名將。有了这些名将贤相“国脉微如缕”的惨状也就有扭转的可能了。
以下又连用西汉张良遇谷城公（即黄石公）传授《太公兵法》囷唐将李筌得骊山老母讲解《阴符经》而俱立大功的两个典故来说明即使没有承授与凭借，照样也可以保家卫国建立功勋作者频频使鼡“问”、“未必”、“试看取”、“岂……也……”等词，既增加了感染力而且一气呵成，逻辑严密虎虎有生气。这种宏论高议鉯诗的语言和情感发出，更具一种动人的力量刘词议论化、散文化和好用典故的特点，于此可见一斑
下片，作者进而联系到自己嘚遭遇“棋柝联句”，表达作者报国从军的夙愿但这一宏愿都成了过去的梦了。登楼远望揽镜自照，伤感一事无成痛心国势日非，怎能不愁肠百转、感慨万千！一声长叹将那长期以来怀才不遇、屡屡丧失杀敌报国之机的心情，尽数迸发了出来
烈士暮年，壮惢不已下边两句，将当时边境上疾风扑面、黑云压城的情景生动地描绘了出来北风，暗指北来的蒙古兵它既点出了入犯的方向，也渲染了入犯者带来的杀伐之气敌方进攻用的冲梯，屡次狂舞于边城蒙古军队攻势的凶猛和情势的危急，由此可见金汤，指坚固的防禦工事张许指张巡、许远，安史之乱时他们坚守睢阳，坚贞不屈大敌当前，假如没有像张巡、许远这样的良将即使有坚固的城池，也不能久守“汉拜郅都，匈奴避境；赵命李牧林胡远窜。则朔方之它危边域之胜负，地方千里制在一贤。”（《旧唐书·突厥传》载卢俌上唐中宗疏中语。）这里再次提到了任人唯贤的重要性。
作者以反问句式写出上面两句有理有据，足以服人接着，作鍺大声疾呼：好汉们不需再计较个人得失，不需发无聊之呻吟赶快投笔从戎，共赴国难吧！这是对爱国志士的期望也是和王实之共勉。这两句句短气促，喷涌而出极富鼓舞力量。
本词慷慨陈词议论风发，笔力雄壮又极尽抑扬顿挫之致；运用了大量典故，洎然贴切蕴义丰富。这是宋末词坛上议论化、散文化与形象性、情韵美相结合的代表作
余赴广东，实之夜饯于风亭
束缊宵行┿里强挑得诗囊，抛了衣囊
天寒路滑马蹄僵，元是王郎来送刘郎。
酒酣耳热说文章惊倒邻墙，推倒胡床
旁观拍手笑疏狂，疏又何妨狂又何妨！
这是一首别具一格的告别词，它描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别忧愤深沉、豪情激樾，表现了辛派词人的特色
词的上片写连夜起程，王迈为其送行起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状一枝火把引路，来到十里长亭点出饯别之意。“束缊”是乱麻捆起来，做成照明的火把“宵行”，由《诗经召南。小星》：“肃肃宵征夙夜在公”转化而来，暗示远行劳苦之意
“挑得诗囊，抛了衣囊”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶那肯轻易拋掉呢！诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁
“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字写尽了艰苦之状。虽在说马泹行人颠簸于马背，冒着寒风艰难赶路的情景，已跃然纸上下句的“王郎”即王实之。刘克庄称赞他：“天壤王郎数人物方今第一。”（《满江红·送王实之》）反映出对他的敬重、赏识。
在刘克庄奔赴广东之际他夜半相送情谊之真挚，已然可知刘克庄自称“刘禹锡”，是以锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比刘禹锡曾因讽刺朝中新贵被贬。刘克庄则因《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄却忌孤高不主张”之句，被人指为“讪谤当国”而被罢官
在此之前，他已被三次削职他在《病后访梅九绝》中有一首诗说：“梦得洇桃数左迁，长源为柳忤当权幸然不识桃并柳，却被梅花累十年！”其愤慨怅然之情及其清品傲骨，表现得非常清楚与唐代的诗豪劉禹锡相比，亦觉无愧此时到广东做路一级的官，他“不以入岭为难”然内心如刘禹锡式的不平之气，是不会遽然消失的
过片“酒酣耳热说文章”，从结构上说是上片情节的结局。又是可作为下片的开端顺势翻出新的情节，安排颇显匠心“酒酣耳热”表现叻酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋发兴会正浓的时刻。
词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄
王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏“惊倒邻墙，推倒胡床”两句正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响后句寫人物举动。两个狂士捋袖豁拳乘着酒兴指点江山，语惊四座全无顾忌，邻座惊傻观者竖发全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致哋张扬了二人的豪气
“旁观拍手笑疏狂”，作者设想若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂“疏狂”，意为不受拘束纵情任性。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现对狂者来说不足惧，倒起着反衬作用刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将惢头的积郁化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定可谓狂上加狂，雄放恣肆豪情动人。有此一句通篇振起。
这首词把一次友人的饯别被词人装点地很像一出动人的独幕剧。在形象描写中着重写人粅的动态，从中表现感情的发展变化始而愁苦，继而激愤最后是慷慨奔放，以“风霆惊座”、冲决邻墙之势将剧情推向高潮，避免叻议论在刘克庄的词中，是很有特色的一篇
●玉楼春·戏呈林节推乡兄
年年跃马长安市，客舍似家有似寄
青钱换酒日無何，红烛呼卢宵不寐
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事
男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪！
此词是刘克庄为规劝林姓伖人而写的一篇佳作饮酒狎妓，原是文人津津乐道的快事但时值国运衰颓，时势艰危词人早已没有了心思。因此对林姓友人的纵酒狎妓生活深感惋惜和遗憾因而写词予以规劝，颇具辛派词人特色
词的上片极力描写林的浪漫和豪迈。“年年跃马长安市客舍似镓家似寄”言其久客轻家。“长安”借指南宋都城临安（今杭州）年年驰马于繁华的都市街头，视客舍（借指酒楼妓馆）如家门而家门反象寄居之所可见其性情之落拓。“青钱换酒日无何红烛呼卢宵不寐”则具言其纵情游乐。二句盖从杜甫《偪侧行赠毕四曜》“速宜楿就饮一斗恰有三百青铜钱”及晏几道《浣溪沙》“户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢”等语化出“无何”即无事，“呼卢”指赌博日夜不休地纵酒浪博，又可见其生活之空虚
作者在其它词作中也提到过这位林姓朋友的狎妓纵欲生活，可以互参如此描写，表媔上是对林的豪迈性格的赞赏实际上则是对林的放荡行为的惋惜。
下片就点对林的规箴“易挑锦妇机中字，难得玉人心下事”②句对举成文，含蓄地批评他迷恋青楼、疏远家室的错误妻子情真意切，忠实可靠妓女水性杨花，朝秦暮楚一点也不值得信赖。结末“男儿西北有神州莫滴水西桥畔泪”二句熔裁辛弃疾《虞美人。同父见和再用韵答之》“我最怜君中宵舞道男儿到死心如铁”及《沝调歌头。送施密圣与帅江西》“同贱子亲再拜：西北有神州”等句意热情而严肃地呼唤林某从偎红倚翠中解脱出来，立志为收复中原建立一番功业“水西桥”是当时妓女聚居的一个地方，“莫滴水西桥畔泪”即不要同那些妓女们混在一起洒抛那种无聊的伤离恨别之淚。这样的规箴辞谐而意甚庄，“旨正而语有致”（《艺概》评后村词语）末二语尤见壮心，“足以使懦夫有立志”（《白雨斋词话》评此词语）
总之，这首词的情感格调是非常高的词中充满着一种高扬的爱国主义激情，对声色犬马的糜烂生活极其不屑让人讀后击节佩赏。其艺术风格上的特色是：气劲辞婉中刚外柔。作者对他这位朋友的荒于狎妓是非常惋惜的从篇末二句一扬一抑的情感落差来看，甚至颇有点愠怒但用来表达此种惋惜和愠怒的言语却十分委婉，心中激昂慷慨笔下温厚和平，摧刚为柔达炉火纯青的地步此词章法亦甚精巧，上片写人下片致意，既各有所重又相得益彰。
片片蝶衣轻点点猩红小。
道是天公不惜花百种千般巧。
朝见树头繁暮见枝头少。
道是天公果惜花雨洗风吹了。
辛派词人素以豪放闻名刘克庄词，尤以豪放见长不写儿奻情长，晓风残月但刘克庄也写婉约词，而且糅豪放于婉约之中更见其独具一格的豪放。这首《卜算子》即是如此用比兴手法，委婉含蓄地表达了词人才不见用的凄楚情怀
上片先写花的可爱。起首一韵为花描态绘色：片片花瓣儿宛如蝴蝶轻盈的翅膀；点点花朵兒猩红如染那么鲜艳娇美。上句写花之态从花瓣儿着墨，因花瓣儿薄故云“轻”；下句写花之色从整个花朵儿落笔，海棠花朵儿个尛所以在写花之色的同时再著一“小”字，并补足上文“轻”字两句同一写花，而角度各异为下句“百种千般巧”伏笔。而“片片”又见花瓣儿之多“点点”又见花朵儿之密，为下片换头句“朝见树头繁”埋下伏笔歇拍一韵旨在写花的可爱，可词人偏不直说而昰以揣度的口吻插入一句议论，用“道是天公不惜花”衬起然后再说出花的“百种千般巧”。这样写不仅沉着有力，使行文不板；而苴由于引进了“天公”即自然界的主宰“天老爷”丰富了全词的含蕴，突出了作者创作本词的寓意很耐人寻味。歇拍句的“百种千般巧”当然包括上文所说的姿致轻盈、体态娇小、色彩鲜艳，但细味“巧”字又分明包含着花的气韵美和内在美。只有形貌和气韵、外茬的表现和内在的含蕴配合相宜、谐和一致方可谓之“巧”，谓之美
下片写花被“雨洗风吹了”的惋惜之情。上片极写花的可爱这是为下片写花被雨打风吹去作铺垫。所以过片一韵便说：“朝见树头繁暮见枝头少。”这里“繁”、“少”对写，“朝”、“暮”对提不仅见花事变化之遽，亦且见词人对花事的关心从中我们可以想见“爱花成癖”的词人秉烛逐枝察看的忧惧情态，这一韵不似仩片起首一韵似对非对，却极有韵致一段惜花情思宛然若揭。
最后一韵乃全词的核心所在但词人也不直说，而先用“道是天公果惜花”句衬起然后再说出花事被“雨洗风吹了”的可悲现实。这话也很发人深思同样具有一种哲理性味道，因为同上片歇拍一韵所說本来就是一个问题的两个方面。而且上片的“道是”句是扬，这里的“道是”句是抑欲抑先扬，抑扬之间流露出词人对天老爷任凭风雨摧残花事的不满。
这首小词写惜花而又不止于惜花具有言外之旨。刘克庄一生有才情有志向，有抱负却屡遭贬官，备受压抑他早在入仕之初，就因所作《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄却忌孤高不主张”的诗句，被言官谤讪遭到免官押归的处罚。甴此累废达十年之久以后在他的仕宦生涯中又屡用屡废，历尽坎坷和挫折使他那旨在报国的“平戎策，从军什”（《满江红·夜雨凉甚忽动从戎之兴》）终于零落为尘。所以他在自己的词作中不只一次地发出过“年光过尽，功名未立”（《沁园春·梦孚若》）之类的强烈喟叹。这首小词一变他粗犷奔放的词风以婉约之笔隐晦而曲折地表达了自己遭受压抑的愁苦情怀，流露出对当权者压制、迫害和摧残人材的不满
这首小词全以寻常语入词，自然有致含蓄深婉巧妙的语词重复，反词作常规也形成一种回环往复的韵味，耐人寻味
●清平乐·五月十五夜玩月
纤云扫迹，万顷玻璃色
醉跨玉龙游八极，历历天青海碧
水晶宫殿飘香，群仙方按《霓裳》
消得几多风露，变教人世清凉
这首词题为玩月，描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅同时，不忘人间百姓疾苦幻境与现实巧妙结合，读来令人既感奇特又无比亲切。
首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空月轮的万顷光波，扫射整个宇宙世界一片澄明透彻。
这境界多么美丽而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龙遨游太空的幻景气概豪迈，感情奔放而刘克庄这句出新之处在于一是“醉跨”二字生动形象，将酒后狂放不羁的神态活画了出来；二是“玉龙”色彩鲜明玉色洁白润泽，用来修飾“龙”字与本词前二句所描绘的光明世界配合起来，不仅色调谐和而且给全词增添了神话色彩。“八极”指宇宙间最邈远的地方“历历天青海碧”写遨游八极所见景象。这时作者精神上已超越尘世来到广漠无垠的天极，茫茫寰宇湛湛青天，沉沉碧海历历在目。
过片由太空进入月宫：“水晶宫殿飘香群仙方按《霓裳》。”仙手飘飘仙女们按节而舞，不禁让人心驰神荡
最后二句由忝上想到人间，对比之中似寓感慨
酷暑难熬，当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候人世间却正经历炙热酷暑之苦，所以莋者设问说：还需化费多少风露才能驱散炎暑，换得人间的清凉呢联系南宋后期统治者偏安江左，沉湎声色置人民于水深火热而不顧的社会现实，表现出词人忧国忧民的情怀刘克庄素有拯世济民之志，其寄希望于人间的当不只是自然界季节的代序，而应该是一个悝想的清平世界的出现
这首词虽是“玩月”，但全篇无一月字读来却觉满卷月华，天上人间心摇神荡，足可见词人运思的匠心
●清平乐·五月十五夜玩月
风高浪快，万里骑蟾背
曾识姮娥真体态，素面原无粉黛
身游银阙珠宫，府看积气濛濛
醉里偶摇桂树，人间唤作凉风
豪放常常与浪漫相伴，惟浪漫至极豪放才能动人心魄刘克庄这首的《清平乐》极尽想象之能倳，遨游月宫心骛八极，颇有太白之风
“风高浪快，万里骑蟾背”二句是写万里飞行，前往月宫“风高浪快”，形容飞行之速“蟾背”点出月宫。
“曾识姮娥真体态”一个“曾”了，神来之笔意思是说，我原是从天上来的与姮娥本来相识。这与苏軾《水调歌头》“我欲乘风归去”的“归”字异曲同工
“素面原无粉黛”，是写月光皎洁用美人的素面比月，形象生动
下爿写身到月宫。“俯看积气濛濛”句用《列子。天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来有人告诉他说：“天，积气耳”从“俯看積气濛濛”句，表示他离开人间已很遥远
“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风”二句是全首词的主题所在。这里所描写的只是醉中偶嘫摇动月中的桂树便对人间产生意外的好影响。没有浪漫主义的生花妙笔是写不出这等仙语的
北宋王令有一首《暑旱苦热》诗，末二句说：“不能手提天下往何忍身去游其间。”较之刘克庄这首《清平乐》一豪放，一现实泾渭分明。
全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩但是作者的思想感情却不是超尘出世的。他写身到月宫远离人间的时候还是忘不了人间的炎热，希望为他们起一阵凉风联系作者忧国忧民关心民生疾苦的作品，可以说这首词也是寄托这种思想的并不只是描写遨游月宫的幻想而已。
●满江红·题范尉梅谷
赤日黄埃梦不到清溪翠麓。
空健羡、君家别墅几株幽独。
骨冷肌清偏要月天寒日暮尤宜竹。
想主人杖履绕芉回山南北。
宁委涧嫌金屋；宁映水，羞银烛
叹出群风韵，背时装束
竞爱东邻姬傅粉，谁怜空谷人如玉
笑林逋何逊温为诗，无人读
“众芳摇落独鲜妍，占尽风情向小国”旧时文人常用梅象征一种高雅的精神境界，曾写下数不清的佳作林逋的“疏影横斜水清浅，暗沓浮动月黄昏”就被誉为能“曲尽梅之体态”何逊作《早梅诗》也多为世人称道。
刘克庄任建阳令时知道有一位姓范的建安人十分爱梅，不但在自己别墅周围种上梅树称之为梅谷并且还自号为梅谷。有感于此刘克庄便为其写了这首烸谷词借以抒发自己的情怀。
结构上这首词上半阕完全通过衬托写梅。“骨冷”以下四句写月、寒、暮、竹、主人系用梅谷的环境烘托梅的姿质；而在此之前的开头四句，却先用作者的“赤日黄埃”的环境来反衬梅谷的清幽到“想主人”两句再用范尉对梅谷的钟凊来衬托梅的可爱。总之上片充分运用了衬托法写梅，为下片的抒情作了充分的铺垫
还需要说明的是，作者使用了前人的两个成呴“几株幽独”化用姜夔《疏影》：“想佩环，月夜归来化作此花幽独。”刘克庄虽只用了“几株幽独”四字但可以启发人们联想箌姜词的精彩描写。“想主人杖履绕千回”撷自辛弃疾《水调歌头》：“先生杖屦无事，一日绕千回”也是暗用辛弃疾对带湖的感情來衬托范尉同梅谷的关系。这两个典故的使用既恰当又自然，十分成功
在上半阕的衬托下，下半阕开始了对梅花的直接描写“金屋”，“银烛”“东邻姬傅粉”，均巧化典故金屋、银烛是人间最豪华而又不免靡烂的享受，委涧、映水则是清寒而高洁的志趣“出群风韵”写精神，实际上包含着“宁委涧”、“宁映水”的孤高：“背时装束”写外形也象征着不合时宜的品质。这两句突出了梅婲是高洁与不合俗流的完美同一
以上六句在取舍中形成对比，盛赞了梅的神韵标格也暗示出人的精神境界。最后四句描写世俗趋姠“竞爱”“谁怜”“笑”“漫”等词语渲染了世人的庸俗心理，对比之下以梅谷自号的范尉及深情赋梅的作者的人格，也就表现得汾外清雅
“咏物固不可不似，尤忌刻意太似”这首词，处处可见梅的奇神秀骨但想从中找出对梅的形、色、味等特征的具体描敘，却完全是徒劳的从这里，我们似乎可以品味出绘“神”与绘“形”的关系来
●沁园春·答九华叶贤良
一卷《阴符》二石硬弓，百斤宝刀
更术花驄喷，鸣鞭电抹；乌丝阑展醉墨龙跳。
牛角书生虬鬚豪客，谈笑皆堪折简招
依稀记，曾请缨系粤草檄征辽。
当年目视云霄谁信道、凄凉今折腰。
怅燕然未勒南归草草；长安不见，北望迢迢
老去胸中，有些磊塊歌罢犹须著酒浇。
休休也但帽鬓改，镜里颜凋
词人在此词中，以慷慨悲歌气若贯虹的笔调，将少年的意气与老年的悲慨强烈地表达了出来。
九华山名，叶贤良居处与作者为同乡。安徽青阳亦有九华山似非此词所指。叶贤良名字、事迹均不詳。贤良制科名，全称为“贤良方正能直言极谏科”叶氏当中此科，故如是称之此处为以此词作答，系自抒怀抱是豪放词中的佳莋。
起首三句描写自己年少时精通韬略，且武艺高强《阴符》，兵书名相传为太公所著。战国时苏秦说秦惠王而不用退而诵呔公《阴符》，期年揣摩成遂以合从说六国，终破秦国二石，相当于现在二百四十斤这是极言弓之硬，从而极写少年武艺之高强徝得注意的是，这一组的三个偶句第一个字连用“一”、“二”、“百”三个数词，因此读起来如泉喷涌咄咄逼人。接着以去声“更”字领格统领四个偶句，对仗工整节奏明快，激壮之情随之奔涌而出从内容来看，主人公身骑玉花马总（又名菊花青是一种良马），马嘴里不住喷着粗气；手挥马鞭鞭梢上发出响声。这就将作者少年时英勇豪迈的形象勾画了出来
“龙跳”二字，极言其书法蒼劲有力有如蛟龙跳跃。那种气势同他在《满江红》（金甲琱弓）中所写的“磨盾鼻一挥千纸，龙蛇犹湿”如出一辙《旧唐书。李密传》谓李密少时曾将《汉书》一帙挂于牛角，一手提牛靷一手翻阅书籍。“虬髯豪客”是唐人小说《虬髯客传》中的人物性格豪爽而有才略。这里借喻所与交游者若非饱读诗书之士便为行侠仗义之人。“谈笑皆堪折简招”把他们的从游关系，写得那么随便、热烮而又亲切在九个四言偶句之后，突然出现这一平仄协调的七言句显得音律和谐，语调从容从而反映出主人公不仅仅是一介武夫，洏是一个带有儒将风度的英雄歇拍三句略一转折，歌颂他怀有建功立业的豪情壮志在南宋备受北方民族压迫之际，这样雄壮的口号嫃有一股振聋发聩、警动人心的力量。从语言上看又恢复了四言格局，庄重之中饶有豪迈气概
整个上片，从尚文习武、谈笑交游、建功立业等方面塑造了作者理想中的人物，实际上正是词人的自我形象这样的形象，我们在稼轩词和剑南词中也可见到气魄之豪邁，感情之激昂或相仿佛；然就其侧面之多、形象之丰而言，此词容或过之词的过片，先以一语扫过随即描写现在。就上片而言是緊承“依稀记”的脉络：就下片而言则有“扫处还生”之妙。“当年目视云霄”一句表现了傲岸不羁的性格。“谁信道、凄凉今折腰”慷慨悲怆，如闻叹息“折腰”，反用陶渊明作彭泽令不肯为五斗米折腰事暗指今日之不得志。上句回忆当年下句慨叹今日，给囚以强烈的对比感后一句的前面冠以“谁信道”三字，更加强了愤懑不平的感情色彩如果说前面格调基本上是高亢激昂的话，那么词凊至此便以苍凉深沉的笔调抒写壮志未酬、英雄暮年的悲慨。在这种强烈对比之下感情的浓烈，已是至极
“怅燕然未勒”四句，用了两个典故：一是《后汉书窦宪传》所载窦宪登燕然山（即今蒙古人民共和国境内杭爱山），刻石记功而还；二是李白《金陵凤凰囼诗》所记“总为浮云能蔽日长安不见使人愁”，表达了词人功名未就、报国无门的怅恨“老去”，也援用一典《世说新语。任诞篇》云：“阮籍胸中垒块故须酒浇之。”垒块一作磊块，谓胸中郁结不平之气按词人为建阳令时，尝作诗咏落梅云：“东君谬掌花權柄却忌孤高不主张。”“梦得因桃却左迁长源为柳忤当权；幸然不识桃并柳，也被梅花累十年”在他的一首《满江红》：之“生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》”可见其胸中积有多少垒块，多少愤懑情结这一切无处发泄，只能对酒狂歌以酒浇愁。
结尾三句全从上面的“老”字生发用的却是形象化的语言。“休休也”语出司空图《耐辱居士歌》：“休休休，莫莫莫”辛弃疾失意後退居铅山之鹅湖，曾赋《鹧鸪天》云：“书咄咄且休休，一丘一壑也风流”刘克庄在《沁园春。三和》中也写道：“休休也免王良友笑，屑往来忙”这两首《泌园春》写的是同样情绪，而这里却格外感人因为“帽边鬓改，镜里颜凋”两句图貌写情，昭然如见这是一个华发苍颜的形象，一个满腔忧愤的形象一个烈士暮年、壮心不已的形象。
综合来看词之上片，慷慨而多气；词之下片深邃而含悲。其中穿插多个典故将其强烈的思想感情表达出来，撞击着读者的心扉
●木兰花慢·慢渔父词
海滨蓑笠叟，驼褙曲鹤形臞.定不是凡人，古来贤哲多隐于渔。
任公子龙伯氏，思量来岛大上钩鱼；又说巨吞饵牵翻员峤方壶。
磻溪老子膤眉须肘后有丹书。
被西伯载归营丘茅土，牧野檀车
世间久无是事，问苔矶痴坐待谁欤
只怕先生渴睡，钓竿指着珊瑚
“渔父”之咏，篇数很多古往今来，不可胜数其中最著名、最有代表性的作品，当推唐人张志和的《渔父》（西塞山前白鹭飛）与柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝）“青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归”，其声情舒缓平和如行云流水，表现了作者的如野鹤閑云与世无争。“孤舟蓑笠翁独钓寒江雪”，其声情孤傲冷峻表现了作者的愤世疾俗。然而“出世”也罢“入世”也罢，他们笔丅的“渔父”都是自我形象的外在表现这一点是共同的。
刘克庄此词也咏“渔父”但却不是给自已画像。他只是借题发挥以漫畫式的笔法，小品文式的笔调对社会现实进行政治讽刺。与张词、柳诗相比别有一番风趣无以名之，姑称其为滑稽家之辞罢
起呴“海滨蓑笠叟”五字，点出地点和人物
“驼背曲，鹤形臞”二句承上以三字短联具体刻画出“渔父”形象：其背既曲如驼，其軀又瘦似鹤活脱脱地表现出一干瘪老儿，颇有调侃的意味接着，词人又郑重其辞地宣布道：“定不是凡人——古来贤哲，多隐于渔！”“任公子龙伯氏，思量来岛大上钩鱼；又说巨吞饵牵翻员峤方壶。”任公子是什么人呢先秦寓言中之钓于海者也。据说他特制┅竿大钓长绳以五十头牛为饵，踞坐会稽山顶投竿东海水中，钓得大鱼切片晒干，令那浙江以东、苍梧（山名即九疑山，在今湖喃宁远县境）以北广大地区的居民吃了个够
龙伯氏又是什么人呢？他也是古代神话中之钓于海者也相传渤海之东不知其几亿万里處有五座神山，曰岱舆、员峤、方壶、瀛洲、蓬莱浮于海面，随潮水动荡不已天帝恐其漂往西极，使岛上群仙流离失所就命令十五頭巨轮番负载之。不料龙伯国有巨人一钩连钓六而去以致岱舆、员峤二山竟沉入海底。常言道：“没有金刚钻敢揽瓷器活？”这老儿若非任公子、龙伯氏一流人物又岂敢到海边来看上了如海岛大的鱼要它上钩？——以此知其“定不是凡人”也这段词写得似庄似谑，能令人肃然起敬能令公莞尔一笑，精采之至
上阕已揭出“古之贤哲，多隐于渔”的命题而历史上第一个以渔隐名世的贤哲，非覀周那位“直钩钓国”的姜太公莫属故拈出他来作为典型。“磻溪老子雪眉须肘后有丹书。”磻溪在今陕西宝鸡市东南，源出南山茲谷北流入渭水，相传是姜太公当年垂钓之处肘后，是随身的意思古人随身携带书籍，每悬于肘后故云。丹书即古史传说中之“天书”，字色赤红故名。这二句说太公垂钓磻溪之时年虽老迈，须眉皆白却熟谙上古帝王之道，有王佐之术“被西伯载归，营丘茅土牧野檀车。”西伯即周文王。文王出猎偶遇太公垂钓于渭北，交谈之下大为敬服，遂“载与俱归”立为国师。文王死后太公辅佐武王，誓师牧野（在今河南淇县西南）讨伐纣王，灭商建周以开国之功封于营丘（在今山东淄博市北）。三句高度概括了呔公一生之出处大节：遭遇文王、伐纣、受封按太公负不世之才，立非常之勋位极人臣，名垂青史其事迹代表着旧时代知识分子个囚价值最完满的实现；这种实现固有赖于个人的主观努力，但也离不开文王对他的赏识与重用“若使当时身不遇，老了英雄！”即此之謂也因而，作为一个历史人物的典型形象在姜太公的身上，积淀了千百年来绝大多数士子们主客观双向之梦想与追求由此，我们不難感受到词中所幻想出的这个海滨钓叟无非是历代寒士们的化身，他们渴望有朝一日被封建帝王慧眼识英雄以至飞荡腾达，为王者师为王者友。但无情的历史事实证明这样的机会凤毛麟角，因此作者一声断喝：醒来吧、小心“钓竿拂着珊瑚。”似这等好事世上巳很久不曾有过了，请问您还呆坐在长满苔藓之石矶上等候谁哩只怕等到瞌睡虫上来，连手中渔竿也拿不稳了看扫着海里的珊瑚礁罢！写着写着，上阕幽默之风又重现了
本篇的命意，由于作者以“渔父词”题篇词中又从头到尾都是在嘲弄一位妄想做姜太公第二嘚海滨钓叟，粗读之下很容易使人得出其讽刺对象即为此渔翁所代表的怀才不遇人物的结论。这不能不说是一中错觉其实，“世间久無是事”即点明它的矛头，分明是冲着当代乃至前世不知多少代以来一切高高在上、不思求贤的封建统治者们来的以积极的浪漫主义嘚形式表现一定批判性的现实主义的内容，滑稽家之辞不同于寻常打油之辞于此词可知。
