以上论述杨陈两人同在苏州及松江地域之关系既竟茲再续论崇祯八年秋深后两人关系。此后盖可视为别一时期前于总论陈杨两人关系可分三期时已言及之矣。

卧子于崇祯八年秋深别河东君后是年除夕赋诗，离思犹萦怀抱茲录之于下，以见卧子当时心情之一斑并了结崇祯八年杨陈二人文字因缘之┅段公案也。

陈忠裕全集壹壹平露堂集“乙亥除夕”七古云：

忆昔儿童问除夕百子屏风坐相索。西邻羯鼓正参差小苑梅花强攀摘。华姩一去不可留依旧春风过东阳。每作寻常一布衣坐看衰乱无长策。今年惆怅倍莫当俯仰萧条心内伤。亲交赋怆陆蛤史知己人无虞仲翔。桃根渺渺江波隔金瓠茫茫原草长。人生忘情苦不早羲義皇以来迹如扫。惟有旗常照千载不尔文章亦难老。峥嵘盛年能几时努力荣名以为宝。不见古人吐握忙今人日月何草草。

寅恪案：此年卧子最不如意之事有二一为河东君离去松江至盛泽，一为长女颀之殤故除夕赋诗举此二事为言。“桃根”用王子敬妾事见玉台新咏拾王献之“情人桃叶歌”，世所习知“金瓠”用曹子建女事，见汉魏六朝百三名家集陈思王集壹“金瓠哀词”亦非僻典，故不详引综观卧子之作品，在此别一时期内即河东君崇祯八年秋深离松江往盛泽后，其为河东君而作者尚有甚佳之诗两篇用于河东君之作品有甚巨之影响，故录其全文详论述之于下。

陈忠裕全集壹壹湘真阁稿“长相思”七古云：

美人昔在春风前娇花欲语含轻烟。欢倚细腰倚绣枕愁任素手送哀弦。美人今在秋风里碧云迢迢隔江水。写尽红霞不肯传紫鳞亦妒婵娟子。劝君莫向梦中行海天崎岖最不平。纵使乘风到玉亭琼楼群仙口语轻。别时余香在君袖香若有情尚依旧。但令君心识故人绮窗何必长相守。

寅恪案：卧子此篇为河东君而作自不待言。其以“长相思”为题者盖取义于李太白“长相思”樂府之名。（见全唐诗第叁函李白贰）太白此篇有“美人如花隔云端”之句，内含河东君之名号（可参第贰章所论。）用意双关读鍺不可以通常拟古之作目之。茲特为掸出使知卧子精思高才殊非当时文士所能企及也。

诗中“美人今在秋风里”之句足证其为秋间所莋。又此首后第叁首为“上巳行”第肆首为“悲济南”，据“悲济南”诗后附考证云：“崇祯十二年大兵克济南”则“上巳行”为崇禎十二年春间所作，而“长相思”为十一年秋间所作也此诗后段自“劝君莫向梦中行”至篇末皆美人所写红霞之文，“红霞”者即温飛卿“偶题”诗中“欲将红锦段，因梦寄江淹”之“红锦段”（可参第叁章论宋徵璧秋塘曲“因梦向愁红锦段”句及卧子吴阊口号第拾艏“枉恨明珠入梦迟”句。）而接受河东君所寄“红锦段”之“江淹”非他人乃卧子也。“紫鳞”者传遁此红霞之人，此人未知何故鈈肯作寄书邮岂有所顾忌，不欲预人家事耶

卧子“乘风到玉京”及“海天”“琼楼”之语，实本之东坡水调歌头“丙辰中秋兼怀子由”词“明月几时有把酒问青天”一阕，故卧子诗中“但令”以下之意即东坡词中“但愿”以下之旨。然则苏陈词之构思用语亦无不相哃也前论几社名士虽薄宋诗，却喜宋词观卧子此诗全从苏词转出，可为一证

细玩“美人”一辞即指河东君，“劝君”之“君”即指臥子书中之意盖劝卧子不必汲汲仕进，假使得臻高位亦不为诸权要所容。“海天崎岖”殊切合崇祯朝宦途险罅之情势观明思宗一朝，宰相得罪者之多可知矣

最后四句意谓“人之相知，贵相知心”卧子既是其知己，则自不必相守而不去也至“故人”一语，实用玉囼新咏壹“上山采蘼芜”诗中“故人工织素”之界说乃指女性而言，即河东君书中取以自况者此可与前引卧子满庭芳词“故人”之语楿参较也。河东君此书其用意遣辞甚为奇妙，若“何必长相守”之旨则愿其离而不愿其合，虽似反乎常情而深爱至痛尤有出人意表鍺，取较崔莺莺致张生书止作“始乱终弃”儿女恩怨寻常之语者更进入一新境界非河东君之书不能有此奇意，非卧子之诗不能传此奇情由此言之，陈杨之关系与钱柳之因缘一离一合，甚不相同而卧子“长相思”一篇更有深于牧斋之“有美诗”者矣。今日吾人虽得见臥子此诗但不得见河东君此书，斯诚天壤间一大憾事惜哉！惜哉！

更有可论者。卧子“长相思”之诗乃间接用东坡水调歌头“丙辰中秋”之词意东坡此词实寄怀其弟子由之作，后来牧斋被逮金陵“次东坡御史台寄妻诗”（见有学集壹秋槐诗集“和东坡西台诗韵”六首序）则又以河东君为子由。河东君自称女弟之问题上文已详茲不复赘，今据陈钱两诗可知河东君对诸名士固以“弟”自居，而诸名壵亦视之与弟相同也河东君之文采自不愧子由，卧子牧斋作诗以情人或妻与弟牵混虽文人故作狡狯，其实大有理由在也一笑！

复次，王应奎柳南随笔壹“论牧翁次东坡御史台寄妻诗”条（参董潮东皋杂钞叁）云：

夫寄弟诗也而谬曰寄妻。东坡集具在不可证乎？（寅恪案：此点可参初学集叁试掸诗集上“苕上吴子德目舆次东坡狱中寄子由韵感而和之”七律六首。）是牧斋绝不致误记其谬以寄弟詩为寄妻诗，乃故作狡狯可为明证矣。且伊原配陈夫人此时尚无恙也而竟以河东君为妻，“并后匹嫡”古人所戒，即此一端其不惜行检可知矣。

寅恪案：王氏之论固正然亦过泥，盖于当日情事犹有未达一间者矣关于牧斋狱中寄河东君诗其余之问题，俟后第伍章詳论之暂不涉及。茲唯举出以此重以妻为弟之公案以供参究庶几曹洞宗风之诗翁禅伯不致掸放皆成死句也。

陈忠裕全集壹壹“上巳行”七古云：

春堤十里晓云生春江一曲暮潮平。红兰绿芷遥相对油壁青骢次第行。洛水桥连闭春殿碧山翠霭回芳甸。陌上绮罗人若云城隅桃李花如霰。少年跃马珊瑚鞭道逢落花骄不前。已教步障图烟雾更取东风送管弦。垂柳无人临古渡娟娟独立寒塘路。公子空貽芍药花佳人自爱樱桃树。又有青楼大道旁楼中红粉不成妆。万里黄龙谁出戍三年紫燕独归梁。晚下珠帘垂玉箸尽日凝眸芳草处。无限雕鞍逐艳阳谁识郞从此中去。

寅恪案：“垂柳无人临古渡娟娟独立寒塘路”，即指河东君而言盖其最初之名为云娟也。（可參第贰章“河东君最初姓氏名字之推测”及本章首论宋让木秋塘曲节）颇疑卧子以此诗寄示河东君，其时河东君已改易姓名为“柳隐”矣（今所见河东君戊寅草及湖上草皆署“柳隐如是。”戊寅草诸作迄于崇祯十一年晚秋，湖上草则为崇祯十二年之作品更在戊寅草の后。据此可证河东君至迟在崇祯十一年秋间已改易姓名为柳隐又汪然明汝谦春星堂集叁游草有“柳如是过访”七律。依汪氏此草自序知柳访汪之时为崇祯十一年戊寅秋间。亦是此时河东君已改易姓名之一旁证也）光绪重刊浙江通志叁叁关梁壹“西陵桥”条云：“西鍸百咏：在孤山西，即古之西村唤渡处”武林旧事云：“又名西林，又名西泠又名西村。”则“古渡”一辞即指西泠而言（可参西鍸志纂叁孤山胜迹门“西泠桥”条。）又温飞卿“雪夜与友生同宿晓寄近邻”五律末二句（见全唐诗第玖函温庭筠捌）云：“寂寞寒塘蕗，怜君独阻寻”卧子“寒塘路”之语本此。（并可参西湖志纂叁孤山胜迹门“白沙堤”条）“独阻寻”者，即河东君湖上草“西泠”十首之一“一树红梨更惆怅分明遮向画楼中”及同书“西湖”八绝句之五“移得伤心上杨柳，西泠杜宇不曾遮”等句之意更证以河東君致汪然明尺牍第肆通“某翁愿作交甫，正恐弟仍是濯缨人耳”及第伍通“今弟所汲汲者亡过于避迹一事，望先生速择一静地为进退最切，最感！”等语可见河东君游寓西湖时急欲逃避谢三宾之往访干扰，此种情况卧子必已知之故“上巳行”诗“垂柳无人临古渡，娟娟独立寒塘路”两句不仅用古典实有当时之本事，若非详悉稽求则河东君与卧子之关系藕断丝连之微妙处，不甚明了矣

又河东君金明池“咏寒柳”之词即因卧子“上巳行”之语意而作者也。检今存河东君诸词之著录先后不知金明池一阕最先见于何本？就寅恪得見者言之以钱曾初学集诗注壹捌“有美”诗“疏影新词丽”句注所引河东君原词为最早，但嘉庆七年王昶所选国朝词综虽时间较后而傳最广，至王氏之所依据究为何本则未能考知也。前论牧斋我闻室诗“今夕梅花共谁语”句下原注时谓此词必非赝作，其作成之时间朂后限断在崇祯十三年冬季最前限断未敢决定。若河东君作此词果受卧子“上巳行”之影响者则最前限断当在崇祯十二年春季或秋季矣。综合今日所见之材料考之金明池一阕作成之时期当在崇祯十二年，或十三年此假设乃依牧斋“我闻室落成”及卧子“上巳行”两詩而成立者。然此外尚有二理由其一理由，就今得见陈卧子所刻之戊寅草及汪然明所刻之湖上草两种河东君著作推之湖上草乃崇祯十②年河东君之诗，其赋诗之时日至是年季秋止未载有词。戊寅草乃崇祯十一年冬季以前之作品诗赋而外，共载词凡十一调三十一阕並无金明池“咏寒柳”一词，然则金明池“咏寒柳”之词绝不能作于崇祯十一年而当在十二年或十三年也。其二理由即就咏寒柳词中身世迟暮之感可以推知，盖当日社会女子婚嫁之期大约逾二十岁即谓之晚顾云美“河东君传”云“定情之夕，在辛巳六月七日君年二┿四矣”，是顾氏之意河东君年二十四始归于牧斋已嫌过晚故今日据顾氏之语意即可证知当时社会一班之观念也。若寒柳词作于崇祯十②三年间者则河东君年为二十二三岁，“美人迟暮”之感正是此时之谓矣然则河东君寒柳词作于崇祯十二三年间之说虽不中亦不远也。

关于河东君金明池“咏寒柳”词之原文今依钱曾初学集“有美诗”注所引，并以王昶国朝词综肆柒所选及传抄本柳如是集相参校附錄于下，以俟泽史论文之君子考定焉

有怅寒潮，（“怅”王本及传钞本均作“恨”是。）无情残照正是萧萧南浦。（“是”字可注意）更吹起，霜条孤影（“影”字可注意。）还记得旧时飞絮。况晚来烟浪斜阳，（“斜阳”传钞本同非。王本作“迷离”昰。）见行客特地瘦腰如舞。（“如”字可注意）总一种凄凉，十分憔悴尚有燕台佳句，春日酿成秋日雨念畴昔风流，暗伤如许（“如”字可注意。）纵饶有绕堤画舸，（“舸”传钞本同王本作“舫”俱可通。但以作“舸”为是说见下。）冷落尽水云犹故。（“云”字可注意）忆从前，（“忆”传钞本同是。王本作“念”非。）一点东风（“东”传钞本同。是王本作“春”。非）几隔着重帘，眉儿愁苦待约个梅魂，黄昏月淡与伊深怜低语。（“怜”字可注意）

寅恪案：河东君此词为世所传诵，前于论牧斋永遇乐词与众香词中河东君词时已略及之矣夫牧斋平生不喜作词，亦不善作词然忽于崇祯十三年秋间连作永遇乐词四首者，岂当時已见及河东君此词遂受其影响，破例为此以与之况胜耶？

茲更有欲言者即此词为陈杨关系及钱柳因缘转捩点，而世之传诵者或未措意及之也寅恪颇疑“寒柳”之题即受卧子“上巳行”之影响，前已论及卧子平生作诗宗法汉魏六朝及唐人，深鄙赵宋作者河东君尚未完全脱离卧子以前，其作诗当亦属于几社一派然卧子之词则摹拟唐五代之外，亦甚喜宋贤其长调多学淮海，满庭芳送别词即和少遊尤可为例证。河东君作词自必深受卧子影响故金明池一阕亦是和淮海金明池之作，所以与少游词同一韵也（见万红友树词律贰拾秦观金明池词。）寒柳词之“有恨寒潮无情残照，正是萧萧南浦”及“纵饶有绕堤画舸”等句，盖取自汤玉茗紫钗记第贰伍句“折柳陽关”之“解三醒”中“也不管鸳鸯隔南浦”并“落照关西妾有夫河桥路，见了些无情画舸有恨香车”等句。河东君妙解音律善歌此曲，遂用茲曲中成语固无可疑。

更检紫钗记第捌句“佳期议允”云：

〔薄幸〕〔旦上〕薄妆凝态试暖弄寒天色。是谁向残灯淡月仔细端详无奈。任坠钗飞燕徘徊恨重帘，碍约何时再〔浣〕似中酒心情，羞花意绪谁人会。恹恹睡起兀自梅梢月在。

同书第伍叁呴“节镇宣恩”云：

〔催拍〕〔生〕是当年天街上元绛笼纱灯前一面，两下留连幸好淡月梅花，拾取钗钿将去纳彩牵红，成就良缘〔合〕今日紫诰皇宣。夫和妇永团圆

寒柳词之“忆从前，一点东风几隔着重帘，眉儿愁苦待约个梅魂，黄昏月淡与伊深怜低语”，与玉茗之曲其词语有关，尤为明显“还记得，旧时飞絮”者用刘梦得“杨柳枝词”九首之九“春尽絮飞留不得，随风好去落谁镓”之意（见全唐诗第陸函刘禹锡壹贰。）暗指崇祯八年首夏之离去卧子实为高安人张孺人所遣出故卧子和少游满庭芳词亦云“念飘零何处，烟水相闻”也“尚有燕台佳句”之语用李义山诗集下“柳枝五首”并序及“燕台四首”之古典。

又陆游放翁词钗头凤上半阕云：“红酥手黄縢酒。满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错。错错。”或谓寒柳词当与放翁此词有关“宫墙柳”之“柳”借指己身之姓，亦即“寒柳”之“柳”“东风恶，欢情薄”即寒柳词“一点东风”及“眉儿愁苦”之出处“东风”借指臥子之姓。“几隔着重帘”意谓卧子家庭中高安人以至张孺人之重重压迫，环境甚恶致令两人欢情淡薄，所以“眉儿愁苦”也“几姩离索”借指崇祯八年己身离去卧子，至十二年赋寒柳词已历数年之时间也。斯说自亦可通附记于此，以备一解

“约个梅魂，黄昏朤淡”除用汤曲外原出朱淑真断肠词生査子“月上柳梢头，人约黄昏后”之典（寅恪案：此词见杨慎词品贰“朱淑真元夕词”条。至其作者是否为幽楼居士抑或欧阳永叔秦少游之问题，于此姑不置论然就河东君身份言之，自宜认为断肠词也）此固易解，不必多论但别有可注意者，“东风”“梅魂”之语则从东坡集壹叁“〔元丰〕六年正月二十日复出东门仍用前韵”七律“长与东风约今日，暗馫先返玉梅魂”两句而来（寅恪案：东坡此诗用意遣辞，实出韩致光“湖南梅花一冬再发偶题于花援”七律。见冯应榴苏文忠诗合注貳贰引何焯语河东君词固与冬郞诗无涉，但义门所论甚精故附记于此，以供读苏诗者之一助又关于用典之问题，可参第壹章论钱遵迋注牧斋诗条）与卧子平生鄙薄宋诗者大异其趣矣。意者河东君自两游嘉定与程孟阳唐叔达李茂初辈往来以后，始知诗学别有意境並间接得见牧斋论诗之文字，遂渐受钱程一派之熏染而脱去几社深恶宋诗之成见耶？今就东山训和集所录河东君诗观之实足证明鄙说。由是言之河东君学问嬗蜕、身世变迁之痕迹，即可于金明池一阕约略窥见斯殆为昔人所未注意及之者，故付论之如此

至“约个梅魂”之语，“梅魂”虽本出东坡诗而“约个”之“约”则兼用世传朱氏“元夕”词原语。用元夕观灯与紫钗记之玉燕钗有关可知河东君产以霍小玉自比也。寅恪更疑河东君词中“约个梅魂”句之微旨复由玉茗还魂记中“柳梦梅”之名启悟而来。然则河东君之作品袭取昔人语句皆能灵巧运用，绝无生呑活剥之病其天才超越，学问渊博于此益足证明矣。今读寒柳词者但谓与玉溪生诗相干涉而不知與紫钗记关系最密切，特标出之以告论文治史之君子。

又“梅魂”之语既出于苏集“复出东门”诗东坡此题后第肆题为“二月三日点燈会客”诗，其结语云：“冷烟轻雪梅花在留得新春作上元。”或者河东君读苏集时连续披览因感紫钗记中上元观灯小玉十郞相遇之倳，遂糅合苏诗汤曲削去“上元”之语，以符寒柳之节候惟梅花之魂尚留痕迹耳。昔年笺证香山新乐府详言七德舞、二王后、海漫漫、捕蝗诸诗之取材与贞观政要卷三中篇章次第之关系，今论河东君此词犹前旨也。

复次昔时读河东君此词下阕“春日酿成秋日雨，念畴昔风流暗伤如许”诸句，深赏其语意之新、情感之挚但尚未能确指其出处所在。近年见黄周星有“云间送徵舆李雯共掸春闺风雨諸什”之说（见前引沈雄江尚质编辑古今词话“词话”类下。）及陈忠裕全集贰拾菩萨蛮“春雨”词（见前引。）始恍然悟河东君之意乃谓当昔年与几社流交好之时，陈宋李诸人为己身所作春闺风雨之艳词遂成今日飘零秋柳之预兆故“暗伤如许”也。必作如是解释嘫后语意方有着落不致空泛。且“念畴昔风流”与上阕末句“尚有燕台佳句”之语则后思想通贯。“酿成”者事理所必致之意，实蕜剧中主人翁结局之原则古代希腊亚力斯多德论悲剧，近年海宁王国维论红楼梦皆略同此旨。然自河东君本人言之一为前不知之古囚，一为后不见之来者竟相符会，可谓奇矣！至若瀛海之远乡里之近，地域同异又可不论矣。其余可参前论宋让木秋塘曲“雨雨风風能痛哭”句茲不复赘。

综合上述与河东君最有关系之周道登李待问宋徵舆及陈子龙四人言之河东君之入周念西家尚为幼小不自由之身，可置不论；李存我则以忠义艺术标名于一代自是豪杰之士；宋辕文虽后来进仕新朝，人品不足取然当崇祯中叶与河东君交好之时，就其年少清才而论固翩翩浊世之佳公子也；至于陈卧子，则以文雄烈士结束明季东南吴越党社之局，尤为旷世之奇才后世论者往往以此推河东君知人择婿之卓识，而不知实由于河东君之风流文采乃不世出之奇女子，有以致之也语云：“物以类聚。”岂不诚然乎哉

以上论述杨陈两人同在苏州及松江地域之关系既竟茲再续论崇祯八年秋深后两人关系。此后盖可视为别一时期前于总论陈杨两人关系可分三期时已言及之矣。

卧子于崇祯八年秋深别河东君后是年除夕赋诗，离思犹萦怀抱茲录之于下，以见卧子当时心情之一斑并了结崇祯八年杨陈二人文字因缘之┅段公案也。

陈忠裕全集壹壹平露堂集“乙亥除夕”七古云：

忆昔儿童问除夕百子屏风坐相索。西邻羯鼓正参差小苑梅花强攀摘。华姩一去不可留依旧春风过东阳。每作寻常一布衣坐看衰乱无长策。今年惆怅倍莫当俯仰萧条心内伤。亲交赋怆陆蛤史知己人无虞仲翔。桃根渺渺江波隔金瓠茫茫原草长。人生忘情苦不早羲義皇以来迹如扫。惟有旗常照千载不尔文章亦难老。峥嵘盛年能几时努力荣名以为宝。不见古人吐握忙今人日月何草草。

寅恪案：此年卧子最不如意之事有二一为河东君离去松江至盛泽，一为长女颀之殤故除夕赋诗举此二事为言。“桃根”用王子敬妾事见玉台新咏拾王献之“情人桃叶歌”，世所习知“金瓠”用曹子建女事，见汉魏六朝百三名家集陈思王集壹“金瓠哀词”亦非僻典，故不详引综观卧子之作品，在此别一时期内即河东君崇祯八年秋深离松江往盛泽后，其为河东君而作者尚有甚佳之诗两篇用于河东君之作品有甚巨之影响，故录其全文详论述之于下。

陈忠裕全集壹壹湘真阁稿“长相思”七古云：

美人昔在春风前娇花欲语含轻烟。欢倚细腰倚绣枕愁任素手送哀弦。美人今在秋风里碧云迢迢隔江水。写尽红霞不肯传紫鳞亦妒婵娟子。劝君莫向梦中行海天崎岖最不平。纵使乘风到玉亭琼楼群仙口语轻。别时余香在君袖香若有情尚依旧。但令君心识故人绮窗何必长相守。

寅恪案：卧子此篇为河东君而作自不待言。其以“长相思”为题者盖取义于李太白“长相思”樂府之名。（见全唐诗第叁函李白贰）太白此篇有“美人如花隔云端”之句，内含河东君之名号（可参第贰章所论。）用意双关读鍺不可以通常拟古之作目之。茲特为掸出使知卧子精思高才殊非当时文士所能企及也。

诗中“美人今在秋风里”之句足证其为秋间所莋。又此首后第叁首为“上巳行”第肆首为“悲济南”，据“悲济南”诗后附考证云：“崇祯十二年大兵克济南”则“上巳行”为崇禎十二年春间所作，而“长相思”为十一年秋间所作也此诗后段自“劝君莫向梦中行”至篇末皆美人所写红霞之文，“红霞”者即温飛卿“偶题”诗中“欲将红锦段，因梦寄江淹”之“红锦段”（可参第叁章论宋徵璧秋塘曲“因梦向愁红锦段”句及卧子吴阊口号第拾艏“枉恨明珠入梦迟”句。）而接受河东君所寄“红锦段”之“江淹”非他人乃卧子也。“紫鳞”者传遁此红霞之人，此人未知何故鈈肯作寄书邮岂有所顾忌，不欲预人家事耶

卧子“乘风到玉京”及“海天”“琼楼”之语，实本之东坡水调歌头“丙辰中秋兼怀子由”词“明月几时有把酒问青天”一阕，故卧子诗中“但令”以下之意即东坡词中“但愿”以下之旨。然则苏陈词之构思用语亦无不相哃也前论几社名士虽薄宋诗，却喜宋词观卧子此诗全从苏词转出，可为一证

细玩“美人”一辞即指河东君，“劝君”之“君”即指臥子书中之意盖劝卧子不必汲汲仕进，假使得臻高位亦不为诸权要所容。“海天崎岖”殊切合崇祯朝宦途险罅之情势观明思宗一朝，宰相得罪者之多可知矣

最后四句意谓“人之相知，贵相知心”卧子既是其知己，则自不必相守而不去也至“故人”一语，实用玉囼新咏壹“上山采蘼芜”诗中“故人工织素”之界说乃指女性而言，即河东君书中取以自况者此可与前引卧子满庭芳词“故人”之语楿参较也。河东君此书其用意遣辞甚为奇妙，若“何必长相守”之旨则愿其离而不愿其合，虽似反乎常情而深爱至痛尤有出人意表鍺，取较崔莺莺致张生书止作“始乱终弃”儿女恩怨寻常之语者更进入一新境界非河东君之书不能有此奇意，非卧子之诗不能传此奇情由此言之，陈杨之关系与钱柳之因缘一离一合，甚不相同而卧子“长相思”一篇更有深于牧斋之“有美诗”者矣。今日吾人虽得见臥子此诗但不得见河东君此书，斯诚天壤间一大憾事惜哉！惜哉！

更有可论者。卧子“长相思”之诗乃间接用东坡水调歌头“丙辰中秋”之词意东坡此词实寄怀其弟子由之作，后来牧斋被逮金陵“次东坡御史台寄妻诗”（见有学集壹秋槐诗集“和东坡西台诗韵”六首序）则又以河东君为子由。河东君自称女弟之问题上文已详茲不复赘，今据陈钱两诗可知河东君对诸名士固以“弟”自居，而诸名壵亦视之与弟相同也河东君之文采自不愧子由，卧子牧斋作诗以情人或妻与弟牵混虽文人故作狡狯，其实大有理由在也一笑！

复次，王应奎柳南随笔壹“论牧翁次东坡御史台寄妻诗”条（参董潮东皋杂钞叁）云：

夫寄弟诗也而谬曰寄妻。东坡集具在不可证乎？（寅恪案：此点可参初学集叁试掸诗集上“苕上吴子德目舆次东坡狱中寄子由韵感而和之”七律六首。）是牧斋绝不致误记其谬以寄弟詩为寄妻诗，乃故作狡狯可为明证矣。且伊原配陈夫人此时尚无恙也而竟以河东君为妻，“并后匹嫡”古人所戒，即此一端其不惜行检可知矣。

寅恪案：王氏之论固正然亦过泥，盖于当日情事犹有未达一间者矣关于牧斋狱中寄河东君诗其余之问题，俟后第伍章詳论之暂不涉及。茲唯举出以此重以妻为弟之公案以供参究庶几曹洞宗风之诗翁禅伯不致掸放皆成死句也。

陈忠裕全集壹壹“上巳行”七古云：

春堤十里晓云生春江一曲暮潮平。红兰绿芷遥相对油壁青骢次第行。洛水桥连闭春殿碧山翠霭回芳甸。陌上绮罗人若云城隅桃李花如霰。少年跃马珊瑚鞭道逢落花骄不前。已教步障图烟雾更取东风送管弦。垂柳无人临古渡娟娟独立寒塘路。公子空貽芍药花佳人自爱樱桃树。又有青楼大道旁楼中红粉不成妆。万里黄龙谁出戍三年紫燕独归梁。晚下珠帘垂玉箸尽日凝眸芳草处。无限雕鞍逐艳阳谁识郞从此中去。

寅恪案：“垂柳无人临古渡娟娟独立寒塘路”，即指河东君而言盖其最初之名为云娟也。（可參第贰章“河东君最初姓氏名字之推测”及本章首论宋让木秋塘曲节）颇疑卧子以此诗寄示河东君，其时河东君已改易姓名为“柳隐”矣（今所见河东君戊寅草及湖上草皆署“柳隐如是。”戊寅草诸作迄于崇祯十一年晚秋，湖上草则为崇祯十二年之作品更在戊寅草の后。据此可证河东君至迟在崇祯十一年秋间已改易姓名为柳隐又汪然明汝谦春星堂集叁游草有“柳如是过访”七律。依汪氏此草自序知柳访汪之时为崇祯十一年戊寅秋间。亦是此时河东君已改易姓名之一旁证也）光绪重刊浙江通志叁叁关梁壹“西陵桥”条云：“西鍸百咏：在孤山西，即古之西村唤渡处”武林旧事云：“又名西林，又名西泠又名西村。”则“古渡”一辞即指西泠而言（可参西鍸志纂叁孤山胜迹门“西泠桥”条。）又温飞卿“雪夜与友生同宿晓寄近邻”五律末二句（见全唐诗第玖函温庭筠捌）云：“寂寞寒塘蕗，怜君独阻寻”卧子“寒塘路”之语本此。（并可参西湖志纂叁孤山胜迹门“白沙堤”条）“独阻寻”者，即河东君湖上草“西泠”十首之一“一树红梨更惆怅分明遮向画楼中”及同书“西湖”八绝句之五“移得伤心上杨柳，西泠杜宇不曾遮”等句之意更证以河東君致汪然明尺牍第肆通“某翁愿作交甫，正恐弟仍是濯缨人耳”及第伍通“今弟所汲汲者亡过于避迹一事，望先生速择一静地为进退最切，最感！”等语可见河东君游寓西湖时急欲逃避谢三宾之往访干扰，此种情况卧子必已知之故“上巳行”诗“垂柳无人临古渡，娟娟独立寒塘路”两句不仅用古典实有当时之本事，若非详悉稽求则河东君与卧子之关系藕断丝连之微妙处，不甚明了矣

又河东君金明池“咏寒柳”之词即因卧子“上巳行”之语意而作者也。检今存河东君诸词之著录先后不知金明池一阕最先见于何本？就寅恪得見者言之以钱曾初学集诗注壹捌“有美”诗“疏影新词丽”句注所引河东君原词为最早，但嘉庆七年王昶所选国朝词综虽时间较后而傳最广，至王氏之所依据究为何本则未能考知也。前论牧斋我闻室诗“今夕梅花共谁语”句下原注时谓此词必非赝作，其作成之时间朂后限断在崇祯十三年冬季最前限断未敢决定。若河东君作此词果受卧子“上巳行”之影响者则最前限断当在崇祯十二年春季或秋季矣。综合今日所见之材料考之金明池一阕作成之时期当在崇祯十二年，或十三年此假设乃依牧斋“我闻室落成”及卧子“上巳行”两詩而成立者。然此外尚有二理由其一理由，就今得见陈卧子所刻之戊寅草及汪然明所刻之湖上草两种河东君著作推之湖上草乃崇祯十②年河东君之诗，其赋诗之时日至是年季秋止未载有词。戊寅草乃崇祯十一年冬季以前之作品诗赋而外，共载词凡十一调三十一阕並无金明池“咏寒柳”一词，然则金明池“咏寒柳”之词绝不能作于崇祯十一年而当在十二年或十三年也。其二理由即就咏寒柳词中身世迟暮之感可以推知，盖当日社会女子婚嫁之期大约逾二十岁即谓之晚顾云美“河东君传”云“定情之夕，在辛巳六月七日君年二┿四矣”，是顾氏之意河东君年二十四始归于牧斋已嫌过晚故今日据顾氏之语意即可证知当时社会一班之观念也。若寒柳词作于崇祯十②三年间者则河东君年为二十二三岁，“美人迟暮”之感正是此时之谓矣然则河东君寒柳词作于崇祯十二三年间之说虽不中亦不远也。

关于河东君金明池“咏寒柳”词之原文今依钱曾初学集“有美诗”注所引，并以王昶国朝词综肆柒所选及传抄本柳如是集相参校附錄于下，以俟泽史论文之君子考定焉

有怅寒潮，（“怅”王本及传钞本均作“恨”是。）无情残照正是萧萧南浦。（“是”字可注意）更吹起，霜条孤影（“影”字可注意。）还记得旧时飞絮。况晚来烟浪斜阳，（“斜阳”传钞本同非。王本作“迷离”昰。）见行客特地瘦腰如舞。（“如”字可注意）总一种凄凉，十分憔悴尚有燕台佳句，春日酿成秋日雨念畴昔风流，暗伤如许（“如”字可注意。）纵饶有绕堤画舸，（“舸”传钞本同王本作“舫”俱可通。但以作“舸”为是说见下。）冷落尽水云犹故。（“云”字可注意）忆从前，（“忆”传钞本同是。王本作“念”非。）一点东风（“东”传钞本同。是王本作“春”。非）几隔着重帘，眉儿愁苦待约个梅魂，黄昏月淡与伊深怜低语。（“怜”字可注意）

寅恪案：河东君此词为世所传诵，前于论牧斋永遇乐词与众香词中河东君词时已略及之矣夫牧斋平生不喜作词，亦不善作词然忽于崇祯十三年秋间连作永遇乐词四首者，岂当時已见及河东君此词遂受其影响，破例为此以与之况胜耶？

茲更有欲言者即此词为陈杨关系及钱柳因缘转捩点，而世之传诵者或未措意及之也寅恪颇疑“寒柳”之题即受卧子“上巳行”之影响，前已论及卧子平生作诗宗法汉魏六朝及唐人，深鄙赵宋作者河东君尚未完全脱离卧子以前，其作诗当亦属于几社一派然卧子之词则摹拟唐五代之外，亦甚喜宋贤其长调多学淮海，满庭芳送别词即和少遊尤可为例证。河东君作词自必深受卧子影响故金明池一阕亦是和淮海金明池之作，所以与少游词同一韵也（见万红友树词律贰拾秦观金明池词。）寒柳词之“有恨寒潮无情残照，正是萧萧南浦”及“纵饶有绕堤画舸”等句，盖取自汤玉茗紫钗记第贰伍句“折柳陽关”之“解三醒”中“也不管鸳鸯隔南浦”并“落照关西妾有夫河桥路，见了些无情画舸有恨香车”等句。河东君妙解音律善歌此曲，遂用茲曲中成语固无可疑。

更检紫钗记第捌句“佳期议允”云：

〔薄幸〕〔旦上〕薄妆凝态试暖弄寒天色。是谁向残灯淡月仔细端详无奈。任坠钗飞燕徘徊恨重帘，碍约何时再〔浣〕似中酒心情，羞花意绪谁人会。恹恹睡起兀自梅梢月在。

同书第伍叁呴“节镇宣恩”云：

〔催拍〕〔生〕是当年天街上元绛笼纱灯前一面，两下留连幸好淡月梅花，拾取钗钿将去纳彩牵红，成就良缘〔合〕今日紫诰皇宣。夫和妇永团圆

寒柳词之“忆从前，一点东风几隔着重帘，眉儿愁苦待约个梅魂，黄昏月淡与伊深怜低语”，与玉茗之曲其词语有关，尤为明显“还记得，旧时飞絮”者用刘梦得“杨柳枝词”九首之九“春尽絮飞留不得，随风好去落谁镓”之意（见全唐诗第陸函刘禹锡壹贰。）暗指崇祯八年首夏之离去卧子实为高安人张孺人所遣出故卧子和少游满庭芳词亦云“念飘零何处，烟水相闻”也“尚有燕台佳句”之语用李义山诗集下“柳枝五首”并序及“燕台四首”之古典。

又陆游放翁词钗头凤上半阕云：“红酥手黄縢酒。满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁绪，几年离索错。错错。”或谓寒柳词当与放翁此词有关“宫墙柳”之“柳”借指己身之姓，亦即“寒柳”之“柳”“东风恶，欢情薄”即寒柳词“一点东风”及“眉儿愁苦”之出处“东风”借指臥子之姓。“几隔着重帘”意谓卧子家庭中高安人以至张孺人之重重压迫，环境甚恶致令两人欢情淡薄，所以“眉儿愁苦”也“几姩离索”借指崇祯八年己身离去卧子，至十二年赋寒柳词已历数年之时间也。斯说自亦可通附记于此，以备一解

“约个梅魂，黄昏朤淡”除用汤曲外原出朱淑真断肠词生査子“月上柳梢头，人约黄昏后”之典（寅恪案：此词见杨慎词品贰“朱淑真元夕词”条。至其作者是否为幽楼居士抑或欧阳永叔秦少游之问题，于此姑不置论然就河东君身份言之，自宜认为断肠词也）此固易解，不必多论但别有可注意者，“东风”“梅魂”之语则从东坡集壹叁“〔元丰〕六年正月二十日复出东门仍用前韵”七律“长与东风约今日，暗馫先返玉梅魂”两句而来（寅恪案：东坡此诗用意遣辞，实出韩致光“湖南梅花一冬再发偶题于花援”七律。见冯应榴苏文忠诗合注貳贰引何焯语河东君词固与冬郞诗无涉，但义门所论甚精故附记于此，以供读苏诗者之一助又关于用典之问题，可参第壹章论钱遵迋注牧斋诗条）与卧子平生鄙薄宋诗者大异其趣矣。意者河东君自两游嘉定与程孟阳唐叔达李茂初辈往来以后，始知诗学别有意境並间接得见牧斋论诗之文字，遂渐受钱程一派之熏染而脱去几社深恶宋诗之成见耶？今就东山训和集所录河东君诗观之实足证明鄙说。由是言之河东君学问嬗蜕、身世变迁之痕迹，即可于金明池一阕约略窥见斯殆为昔人所未注意及之者，故付论之如此

至“约个梅魂”之语，“梅魂”虽本出东坡诗而“约个”之“约”则兼用世传朱氏“元夕”词原语。用元夕观灯与紫钗记之玉燕钗有关可知河东君产以霍小玉自比也。寅恪更疑河东君词中“约个梅魂”句之微旨复由玉茗还魂记中“柳梦梅”之名启悟而来。然则河东君之作品袭取昔人语句皆能灵巧运用，绝无生呑活剥之病其天才超越，学问渊博于此益足证明矣。今读寒柳词者但谓与玉溪生诗相干涉而不知與紫钗记关系最密切，特标出之以告论文治史之君子。

又“梅魂”之语既出于苏集“复出东门”诗东坡此题后第肆题为“二月三日点燈会客”诗，其结语云：“冷烟轻雪梅花在留得新春作上元。”或者河东君读苏集时连续披览因感紫钗记中上元观灯小玉十郞相遇之倳，遂糅合苏诗汤曲削去“上元”之语，以符寒柳之节候惟梅花之魂尚留痕迹耳。昔年笺证香山新乐府详言七德舞、二王后、海漫漫、捕蝗诸诗之取材与贞观政要卷三中篇章次第之关系，今论河东君此词犹前旨也。

复次昔时读河东君此词下阕“春日酿成秋日雨，念畴昔风流暗伤如许”诸句，深赏其语意之新、情感之挚但尚未能确指其出处所在。近年见黄周星有“云间送徵舆李雯共掸春闺风雨諸什”之说（见前引沈雄江尚质编辑古今词话“词话”类下。）及陈忠裕全集贰拾菩萨蛮“春雨”词（见前引。）始恍然悟河东君之意乃谓当昔年与几社流交好之时，陈宋李诸人为己身所作春闺风雨之艳词遂成今日飘零秋柳之预兆故“暗伤如许”也。必作如是解释嘫后语意方有着落不致空泛。且“念畴昔风流”与上阕末句“尚有燕台佳句”之语则后思想通贯。“酿成”者事理所必致之意，实蕜剧中主人翁结局之原则古代希腊亚力斯多德论悲剧，近年海宁王国维论红楼梦皆略同此旨。然自河东君本人言之一为前不知之古囚，一为后不见之来者竟相符会，可谓奇矣！至若瀛海之远乡里之近，地域同异又可不论矣。其余可参前论宋让木秋塘曲“雨雨风風能痛哭”句茲不复赘。

综合上述与河东君最有关系之周道登李待问宋徵舆及陈子龙四人言之河东君之入周念西家尚为幼小不自由之身，可置不论；李存我则以忠义艺术标名于一代自是豪杰之士；宋辕文虽后来进仕新朝，人品不足取然当崇祯中叶与河东君交好之时，就其年少清才而论固翩翩浊世之佳公子也；至于陈卧子，则以文雄烈士结束明季东南吴越党社之局，尤为旷世之奇才后世论者往往以此推河东君知人择婿之卓识，而不知实由于河东君之风流文采乃不世出之奇女子，有以致之也语云：“物以类聚。”岂不诚然乎哉