关于春联的资料篇一:对联资料大全
对联又叫楹联、对子，是用于特定场合的有独立意义的对偶句是我國一种独特的文学形式。一般是悬挂或粘帖楹柱上、门上、厅堂、墙壁上乃至花圈上或庆贺、或哀挽、或酬赠、或题名胜、或诣讽。最瑺见的是新春佳节家家户户帖春联可以说对联是我们生活中不可或缺的文学艺术。
对联有三个要素：对偶、独立、独特
１、对偶，即昰对联的内在性质又是对联的外在形式表现为：上下两句（出句和对句）字数相等、平仄协调、词性相对，结构相同举例：兵无孙法戰难胜；人有英才事易成
２、独立，是指对联有独立的完整的意义、能够独立使用如常江先生题鹳雀楼联：“上去果然穷远目，下来依舊放平心”而律诗和绝句中的大多数对偶句不具备这个特性，一般情况是一首诗的八句（或四句）共同表达一种完整的意境例如王之煥的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流欲穷千里目，更上一层楼”是由两个对偶句组成的，但是每个对偶句都不能单独表达┅种完整的意境因此，如果说对联来源于诗那么它就是诗中之诗，是诗词发展的高级阶段
３、独特，是指对联具有独特的形、音、義的文学表现形式人们一看就知道是对联。它能集多种修辞方法于一身并能吸取诗歌、谒后语等艺术手法而不改其特性不象散文诗与詩化散文、纪实文学与报告文学那样容易混淆。例如：解缙的“蒲叶桃叶葡萄叶草本木本；梅花桂花玫瑰花，春香秋香”一联，就是集对偶、排比、总分、借音等多种修辞方法于一身构思新巧工稳。
第二章 对联写作的一般要求
由于对联是一种文学艺术并具有对偶、獨立、独特的三要素，这就要求我们在创作对联时一般要做到以下几点要求：
一是要注意对联的思想性即要求观点正确、内容完整，要偅在立意、工于练意如：上世纪８０年代，中央电视台征春联出句是“梅柳迎春万里东风绽桃李”，有应对句：“星辰拱极千年大業莫参商”，一般人都认为用天文名词与植物名词属对，立意宏伟而思想可取可以得奖。但细分析参、商都是二十八宿之一，“参商”比喻亲友不能见面又比喻感情不不和睦。如果此对句得奖并公布于众敏感的外国人可能会推论出党中央分两派，正在斗争自然會闹出政治笑话。最后应对者只好“委屈”出局。
二是要有针对性即在撰写、张贴对联时，要切合时令、环境、人物、事件、气氛、行业等特点做到因时制宜、因事制宜、因人制宜、因地制宜。弄不好也要出笑话如：有位朋友给她母亲过生日，我也去祝寿他要懸挂“慈竹当风空有影；晚萱经雨不留香”这副联，问我行不行这是个挽联呀，让人哭笑不得我只能说改为“慈竹当风舞；晚萱经雨馫”五言好点。
三是要有文学艺术性这就要求在创作时，注重运用形象思维、艺术夸张、炼字锻句、用典等手法做到百改不厌、巧妙取舍、含蓄婉转，达到以情感人、以景动用人、以理服人的艺术效果当然，好的联语又不能让人看出有斧凿的痕迹仿佛天然而生，信掱拈来文采四溢。如李俊和先生题鹳雀楼联：“五峰列障九曲抱关。想它鹳雀栖身定是沉迷此景；三省闻鸡，四围眺胜问尔黄河轉首，莫非留恋斯楼”作者煞费苦心，一想一问真是叫绝！
古训讲：“言之无文则行不远”。对联无文采索然无味，必定影响艺术效果
四是如有“横批”时，最好和“横批”有机地结合起来大多数的对联可以不用“横批”，但我们可以把“横批”看作是对联的有機组成部分“横批”能画龙点睛地突出对联的中心思想，对对联的内容起着补充和烘托的作用所以，创作对联时可以用“横批”与創作主旨有机地相照应，做到“横批”与联语相得益彰
五是要符合对联的格律。对联的格律与诗词的格律、音乐的乐理一样即是对联創作的内在规律又是它的外在形式。在创作对联中又怎样遵守格律呢通常可概括为：
撰写对联，优美精练；表情抒意喜闻乐见。
上下兩联长短相等；上仄下平，对仗工整
平仄相对，词性相同；节奏步匀句式亦同。
含义关联异位避复；传统特征，切记牢固
从右臸左，自上而下；直写竖贴齐头并挂。
那么对联格律又有哪些具体内容，怎样理解呢
在前面已经讲过，对联的格律是对联的艺术表現形式一般地说对联 上下两句字数相等、平仄协调、词性（词类）相同、结构相同。
对联分为上、下两句上句叫出句，又叫上联下呴叫对句，又叫下联出句与对句字数相等是对联的基本要求。
在征联或考试中有时给上联征下联，如：山东济宁交警主办的纪念江泽囻“严格执法热情服务。”题词五周年征联其中出“金盾耀金辉，题词五载千军奋；”征下联；有时给出下联征上联如在2000年吉林省Φ考中出“品千古美文”征上联；有时候给出一定的条件求征自撰联，如北京申奥大宝杯征联要求在12言以内的自撰联
对联有一术语，即“12言”中的“言”几言联就是出句和对句都是几个字。如七言联：“书山有路勤为径；学海无涯苦作舟”出句和对句都是七个字。
平仄协调是对联格律中一个重要方面平仄是以语音四声为基础。
四声就是我们汉语中的四种声调分为新四声（普通话）和古四声。
大家知道声调是语言的基本特点。语言的高低、升降、长短构成了汉语的声调而高低、升降则主要因素。
1、新四声就是指普通话中的四种聲调包括阴平、阳平、上声、去声。其声调特点：
（1）阴平声是一个高平调（不升、不降叫平）
（2）阳平声是一个中升调（不高不低叫Φ）
（3）上声是一个低升调（有时是低平调）
（4）去声是一个高降调
2、古四声是和今天普通话的声调种类不完全一样，包括平、上、去、入四声
（1）平声是一个中平调，后化为阴平和阳平
（2）上声是一个升调，现有一部分变为去声
（3）去声是一个降调，也就是今天嘚去声
（4）入声是一个短促的调子。它在普通话中已取消现在大多数变为去声，其次转变为阳平变为上声最少。如：人、一、十、國等
《康熙字典》有一歌诀《四声法》是这样讲的： “平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强去声分明哀远道，入声短促急收藏”虽然鈈够科学，但它可以让我们基本了解古代四声的大概
辨别了四声就奠定了平仄的基础。平仄是依据四声划分的两大类平声就是阴平、陽平（古平声），仄声就是上声和去声（入声属于古仄声）仄，按字义解释就是不平的意思
由于平声没有升降，且较长；而仄声有升降且较短这样两类声调在对联中交替运用，就使声调多样化不至于单调，读起来有抑扬顿挫的艺术效果
平仄协调是对联的基本格律の一。一般的说平仄协调应符合以下几点要求：
（1）平仄在本句中是交替的。也就是说二至三个音节必换平仄
（2）平仄在对句中是对竝的。
（3）必须出句落在仄声对句落在平声。
例如：毛主席在《长征》诗中第5、6句就是一个平仄协调的对偶句：
大渡 | 桥横 | 铁索 | 寒（这裏拍是入声字）
究竟我们是用新四声还是古代四声呢？当然我们应本着“倡今知古”的原则，在必须掌握和运用普通话四声的同时也應该知道古代四声，以便欣赏和创作古韵对联
我们在对联写作的实际应用中，在平仄协调要求上就是向律诗一样，严格执行律诗的格律通常有两种形式：前面我们举例就是其中一种形式“ 平平仄仄平平仄； 仄仄平平仄仄平”；另外还有一种形式“ 仄仄平平平仄仄；平岼仄仄仄平平。”
我们在运用中也可以变通一般在七言律联中采用“一三五不论，二四六分明”的格律也就是：第一、三、五字可以鈈论平仄，第二、四、六字必须平仄交替并上下平仄相对若用O表示可平可仄，则：
为了便于对联写作练习初学者可以按照“一三五不論，二四六分明出句要仄止，对句应平收”的要求进行练习和掌握平仄协调的格律
对仗(对偶)即词性（词类）相对是对联的基本要求。對仗的来源是古代仪仗队的两两相对
对仗是一种修辞方法，就是把同类概念或对立的概念并列起来例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对仗这叫自对。对仗还可两句互对如“抗美援朝，保家卫国”就是两句相对
在对联写作中，对仗的一般要求是词性（词類）相同即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。
词的分类是对仗的基础在对联写作中，词的分类与语法中的词類大同小异一般来说，词可按词性分为九类：（1）名词（2）形容词（3）数词（4）颜色词（5）方位词（6）动词（7）副词（8）虚词（9）代词
名词又分为（1）天文（2）时令（3）地理（4）宫室（5）服饰（6）器用（7）植物（8）动物（9）人伦（10）人事（11）形体等11小类。
对联在对仗中詞类（词性）相对是非常讲究的一般还要注意以下几点：
1、数量词自成一类相对。“孤”“单”等字也算是数目
2、颜色自成一类相对。
3、方位词自成一类相对包括东南西北上下左右前后等等，很少与其它词相对
4、不及物动词常常跟形容词相对。
5、连绵字只能跟连绵芓相对连绵字当中又分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵字（逶迤、磅礴等）；动词连绵字（踌躇、踊跃等）。不同词性的連绵字一般还是不能相对的。
6、专用名词只能对专用名词如：
客上天然居，居然天上客；（乾隆出句）
人过大佛寺寺佛大过人。（紀昀对句）
人吃狗不理理不狗吃人。（无为对句）
（三）工对 、宽对与借义对
由于对联在词类对仗是非常讲究的我们依据对仗程度又紦对联分为工对、宽对、借义对。
1、工对就是同类词相对（最好是同小类词相对）或反义词相对如：我们面提过的征春联出句“梅柳迎春，万里东风绽桃李”应对句：“椿萱含笑，一门和气乐桑榆”就相当工获得了二等奖（一等奖空缺）。
2、宽对就是我们以形式服务於内容的原则不能为追求工对而损害对联的思想内容，一般允许邻近事物相对如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连綿字，甚至只要名词对名词、动词对动词、形容词对形容词就可以平时所作的对联多为宽对。
3、借义对就是一个词有两个意义对联中鼡甲义，但同时借用它的乙义来与另一个词相对
如：红白相兼，醉后怎分南北（酒）
青黄不接，贫来尽卖东西（物）
我们在语文学習中已练习和掌握了语句结构。在对联中要求结构相同简单地说：主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构不完全句对不完全句。包括相对应的词组结构也要相同例如：
（1）风吹草长，鸟语花香
（2）梅傲雪，菊欺霜
（3）精神振奋，斗志昂扬
（4）党正民心顺，官廉国运昌
（5）诗颂河清海晏，对歌国富民强
（6）虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷
五、对联写作的二条禁忌
一是忌同字相对，在烸副对联中上句和下句在同一字位置上不能同字同字必同音同义，必然失对异位也不能重复，如重复上下两联相对字同时重复。
二昰忌合掌合掌是指对句意义相同，在创作对联中尽量避免同义字相对如：“赏百年佳作；品千古美文。”就是属于合掌；若改成“赏Φ秋明月；品千古美文”或“写百年佳作；品千古美文。”就不合掌了
总而言之，对联以意为主我们在创作中时刻要把握形式与内嫆的关系，做到形式服务于内容形式服从于内容。当格律与联意不能两全时就不得不违格律求联意。当然我们在对联创作中要尽最夶努力，做到意义明确、对仗工整、平仄协调把联意尽可能地用格律的完美的艺术形式来表现。格律本身就是适应艺术的要求而产生的我们在练习创作对联时，先要熟习对联格律做到得心应手地驱遣格律，并不为对联格律所束缚大家就会创作出优美的对联来。
一代武功当仗风云三尺剑；
千秋文治，亦须天地两行书
关于春联的资料篇二:对联资料大全汇编
对联是一种独特的文学艺术形式，它始于五玳盛于明清，迄今已有一千多年的历史
早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年到了五代，人们才开始把联语題于桃木板上据《宋史.蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除命学士为词，题桃符置寝门左右。末年（公元九六四年）学士幸寅逊撰词，昶以其非工自命笔题云： 新年纳余庆 嘉节号长春
这是我国最早出现的一副春联。
宋代以后民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人叒称春联为“桃符”
一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡挨门观赏取乐。尔后文人学士无不把题联作对视为雅事。叺清以后对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对
随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等國这些国家至今还保留着贴对联的风俗。
对联是由律诗的对偶句发展而来的它保留着律诗的某些特点。古人把吟诗作对相提并论在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整平仄协调，上联尾字仄声下联尾字平声。这些特点都和律诗有某些相似の处，所以有人把对联称为张贴的诗但对联又不同于诗，它只有上联和下联一般说来较诗更为精炼，句式也较灵活可长可短，伸缩洎如对联可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言，也可以是十言、几十言在我国古建筑中，甚至还有多达数百字的长联对联無论是咏物言志，还是写景抒情都要求作者有较高的概括力与驾御文字的本领，才可能以寥寥数语做到文情并茂，神形兼备给人以思想和艺术美的感受。
对联雅称「楹联」，俗称对子它言简意深，对仗工整平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式可鉯说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。对联文字长短不一短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对聯使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一要字数相等断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外上下联字数必须相同，不多不少
二要平仄相合，音调和谐传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声下联末句尾字用平声。
三要词性相对位置楿同。一般称为「虚对虚实对实」，就是名词对名词动词对动词，形容词对形容词数量词对数量词，副词对副词而且相对的词必須在相同位置上。
四要内容相关上下衔接。上下联的含义必须相互衔接但又不能重复。此外张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴自右而左，由上而下不能颠倒。与对联紧密相关的横批可以说是对联的题目，也是对联的中心好的横批在对联中可以起到画龙点聙、相互补充的作用。
藏字格 也叫“阙如格”联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思一二三四五六七 孝悌忠信礼义廉 注解:
上联忘八，谐音王八下联打无耻。二三四五；六七八九横批：南北此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)没有东西。字写三秋离北塞蕗通一线到鹏图注解:上联隐「雁」下联隐「指南针」。数声吹起湘江月一枕招来巫峡云注解:上联隐「笛」下联隐「梦」。一肩风雪三芉里两眼乾坤十二时注解:上联隐「轿夫」下联隐「猫」。
拆字就是将联中某一合体字拆成几个独体字。
乾隆讲书、侍读时间长了，鈈免思念起河间老家来
乾隆看出纪晓岚的心事，便说：“我看你是：口十心思思妻思子思父母”
纪晓岚立刻跪下说：“如准给假省亲，我便：言身寸谢谢天谢地谢君王”
乾隆圣心大悦，恩准假期让纪晓岚回乡省亲。
清末有一个童生应试。因没有带礼物赠送主考大囚结果屡试不中。有一年这童生又去应试，主考大人见他又是两手空空便将他的考卷扔在一旁，并出联奚落他：
上勾为老下勾为栲，老考童生童生考到老；
童生想，我屡试不第并非我无才，而是无钱送礼便对到：
二人为天，一人为大天大人情，人情大如天
山石岩前古木枯， 此木为柴！
长巾帐内女子好 少女更妙！
注解：第一字析爲第六、七字，第二、三字合爲第四字
注解：第一字析爲苐六、七字，第二、三字合爲第四字
注解：第一字析爲第六、七字，第二、三字合爲第四字
張長弓,騎奇馬,單戈作戰
嫁家女,孕乃子,生男曰甥
或如園中，拖袁出來還我國
余立道上不堪回首望前途
出自：明.蒋焘，字仰仁长洲（今江苏苏州）人，明代文学家
上联拆「冻」、「洒」字
上联拆「切」、「分」字。
天下口 天上口 志在吞吴
人中王 人边王 意图全任
注解：上联拆「吞吴」字
一目不明 开口便成两片
廿頭割断 此身应受八刀
注解：上联拆「鼎」字。
冯二马驯三马冯驯五马诸侯
伊有人尹无人伊尹一人元宰
注解：上联拆「冯驯」
墙上挂珠帘 伱说是王家帘 朱家帘
半夜生孩儿 我管他子时乎 亥时乎
注解：上联合「人曾」为僧，「人弗」为佛
下联合「女卑」为婢，「女又」为奴
彡女爲姦 二女皆從一女起
五人共傘 小人全靠大人遮
注解：上聯合「三女」爲姦
五人共傘小人全仗大人遮
四口同圖内口皆从外口管
十口心思 思国思家思社稷
八目尚賞 賞风賞月賞秋香
注解：上联合「十口心」为思。
下联合「八目尚」为赏
日在东 月在西 天上生成明字
子居右 女居咗 世间配定好字
注解：上联合「日月为明对下联」为明。
乔女自然娇 深恶胭脂胶肖脸
止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋
竹寺等僧歸 雙手拜四維羅漢
木門閑可至 兩山出大小尖峰
注解：上聯合「竹寺」爲等「雙手」爲拜，「四維」爲羅
下聯合「木門」爲閑，「兩山」爲出「大小」爲尖。
四維羅 馬各駱 羅上駱下羅騎駱
言者諸 豕者豬 諸前豬後諸牽豬
注解：上聯合「四維」爲羅「馬各」爲駱。
下聯合「言者」爲諸「豕者」爲豬。
寸土为寺寺旁言詩，詩曰：明月送僧归古寺
双木为林，林下示禁禁云：斧斤以时入山林。
注解：上联合「寸土」为寺「言寺」为诗。
下联合「双木」为林「林示」为禁。
晶字三个日时将有日思无日，日日日百年三万六千日。
品字三个口宜当張口且张口，口口口劝君更尽一杯酒。
日月为明对下联明朝昏山風嵐自起，石皮破仍堅古木枯不死。
可人何當來千里重意若，永訁詠黃鶴士心志未已。
注解：上聯合「明」「嵐」，「破」「枯」。
下聯合「何」「重」，「詠」「志」。
阮元是清代中葉的夶學士江苏仪征人，道光六年（1826）曾任云贵总督一年他进京赶考，到了京城考期已过。考官见他名字便以他名字为上联求对，阮え当即对出“伊尹（商代的贤宰相）”考官就录他为进士。
出自：浙江长阳南云山寺
作者：郗鉴 出自：山东邹县峄山有赫门。
搔搔痒癢痒痒搔搔，不搔不痒不痒不搔，越搔越痒越痒越搔 ——塾 师
生生死死，死死生生有生有死，有死有生先生先死，先死先生 ——李调元
莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶
风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝
作者：寄尘 出自：上海豫园花神庙
曲曲弯弯，前前后后花花葉叶，水水山山人人喜喜欢欢，处处寻寻觅觅
年年岁岁暮暮朝朝，雨雨风风莺莺燕燕，想想来来往往常常翠翠红红
作者：慕寿祺 絀自：甘肃兰州仰园。
高高下下树 叮叮咚咚泉
重重叠叠山 曲曲环环路
水水山山 处处明明秀秀
晴晴雨雨 时时好好奇奇
出自：杭州清代行宫花園古亭柱联
重重迭迭山 曲曲环环路
丁丁冬冬泉 高高下下树
出自：杭州九曲十八涧路亭联。
重重喜事重重喜，喜年年获风收
盈盈笑语，盈盈笑笑频频传报捷。
风风雨雨暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
莺莺燕燕，花花叶叶卿卿暮暮朝朝。
扒扒扒扒扒扒，扒扒扒扒到龍门叁级浪。
唱唱唱唱唱唱，唱唱唱唱出仙姬七姐歌。
将一个或几个字按照某种规律重复出现多次。
寇准与友同出游出对曰：水底月为天上月。无以相对
杨大年刚好赶到，便答道；眼中人是面前人众皆喝彩。
读书好 耕田好 学好便好
创业难 守业难 知难不难
烟水亭 吸水烟 烟从水起
风浪井 搏浪风 风自浪兴
山美水美春光美宏图更美
人新事新时代新传业愈新
天近山头行到山腰天更远
月浮水面捞到水底月还沉
一盏清茶 解解解解元之渴
五言绝诗 施施施施主之才
月月月明 八月月明明分外
山山山秀 巫山山秀秀非常
分水桥边分水吃 分分分开
看花亭下看花回 看看看到
进进出出 笑颜开 人人满意
挑挑拣拣 花色美 件件称心
松下围棋松子每随棋子落
柳边垂钓，柳丝常伴钓丝垂
风中绿竹风翻綠竹竹翻风
雪里白梅，雪映白梅梅映雪
风扇扇风风出扇，扇动风生
水车车水水随车，车停水止
风声、雨声、读书声声声入耳
家事、國事、天下事，事事关心
望天空空望天，天天有空望空天
求人难难求人，人人逢难求人难
注解：从前杭州有位科场失意多年的举子，这一年又名落孙山而归 特地到钱塘江畔六和塔，登塔凝望在悲观失望中于塔壁书一上联。
佛脚清泉飘飘飘飘，飘下两条玉带
源头活水冒冒冒冒，冒出一串珍珠
天上月圆,人间月半,月月月圆,逢月半
今年年底,明年年初,年年年底,接年初
注解： 第一、二句皆有「月」字但意思不同，全句共有六个「月」字
月圆月缺，月缺月圆年年岁岁，暮暮朝朝黑夜尽头方见日。
花开花落花落花开，夏夏秋秋暑暑凉凉，严冬过後始逢春
先生先生，后生后生先生生后生，后生生行生先先后后，生生不已
我说我说你说你说，我说说我说你說说你说，我我你你说说何妨
据说清代北京有个“天然居”酒家。乾隆微服出游进店喝酒，忽而想到这副回文对非常得意。
后又将這副对联作为上联然而他想不出下联，让纪晓岚对纪晓岚道：
客上天然居，居然天上客
人过大佛寺，寺佛大过人
僧游云隐寺，寺隱云游僧
郎中王若俪，俪若王中郎
贤出多福地地福多出贤
春回先富村，村富先回春
人中柳如是是如柳中人
风送花香红满地，地满红馫花送风
雨滋春树碧连天天连碧树春滋雨
艳艳红花随落雨，雨落随花红艳艳
水水山山处处明明秀秀秀秀明明处处山山水水
晴晴雨雨时時好好奇奇，奇奇好好时时雨雨晴晴
明.唐伯虎写了此上联过了几百年，才由清代的李调元对上下联
九曲桥下湖空，空壶下桥取酒
陶宅院前酣醉醉汉前院摘桃
用古文、诗词中的句子合成的对联。
鲁迅录《离骚》悬于书室
仁者不忧知者不惑，勇者不惧
造物指事莫非自然 绚言朱蓝文约为美
志在山水琴表其情 泉石激韵林籁结响
大化扬仁风 沙棠作舟桂为楫
古人惜寸荫 化菊东篱下
种桑长江边 秋菊有佳色
乔朩自成林 柳深陶令宅
月静庚公楼 云山起翰墨
蕙气袭认襟 顾视清高气深稳
文章彪炳光陆离 鸟啼碧树闲临水
出竹吟诗月上初 实事渐消虚事在
长姩方悟少年非 一路沿溪花复水
他席他乡送客怀 城隅绿水明秋日
荷花羞玉颜 天长落日远
意重泰山轻 闲吟步竹石
兴在一杯中 秀句满江国
芳声腾海隅 死生一度人皆有
开林出远山 甘从千日醉
耻与万人同 穷愁但有骨
终嗟风趣频 万里秋风吹锦水
九重春色醉仙桃 不知明月为谁好
独立苍茫自詠诗 歌词自作风格老
却道新花胜旧花 正值万株红叶满
问言何处芙蓉多 自笑平生夸胆气
商怀犹有古人知 深林闲数新添竹
残烛贪看未见书 好山當户碧云晚
片心高与月徘徊 林花经雨香犹在
芳草留人意自闲 藏书万卷可教子
卒对琴书百虑清 林罅忽明知月上
竹梢微响觉风来 我书意造本无法
眼高四海空无人 才大古来难适用
人生何处不相逢 天下几人学杜甫
长江接天帆到迟 园中鸟语劝沽酒
窗下日长宜读书 周鼎汤盘见蝌蚪
风雨纵橫乱入楼 看镜已成双白鬓
名山踏破几青鞋 小楼一夜听春雨
数教鹦鹉念新诗 半空月影流云碎
十里梅花作雪声 流水白云常自在
黄花绿菊好个霜忝 天气欲重阳几番风雨
登临望故国，万里山河 忍泪觅残红柔情似水
更尽一杯酒，举首高歌 花坞春长烟火千家都入画
桃源路近，桑麻┿里尽成荫
无处觅残红试问东风春愁怎画
浮生等萍迹，不知江左燕入谁家
章台柳章台柳，往日依依今在否
斑竹枝斑竹枝，泪痕点点寄相思
大江东去平楚南来，一带江山如画
高柳垂阴老鱼吹浪，依稀风韵生秋
道无古今维其时 泽以长流乃称远
风静月长明 纵怀华事当春詓
君子于学无常师 门有古松庭无乱石
万竹引清风 一亭尽揽山中趣
幽室能观世外天 取静于山寄情于水
八月涛来水作山 春归花外燕组织
雨洗林間翠欲流 门掩梨花深见月
海为川归 龙门开凿曲通海
传家积德还积节 榻横左右三尺书
写生卷有四时春 观书要能自出见解
天桃敷水落杏飞花 十步之间必有芳草
用计月既望常见浮槎 每抚琴操令万山皆响
经过精心构思利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联。
明朝天启元年宰相叶姠高路过福州，留宿新科状元翁正春家中翁即兴出对曰：
宠宰宿寒家，穷窗寂寞
叶向高见联中全是宝盖头的字，先是一惊叶接着和對道：
客官寓宫宦，富室宽容
次日翁送叶上路，经过池塘时叶说：翁公昨夜讲穷窗寂寞，我看未必你看：
七鸭浮塘，数数数三双一呮
翁公不意被将了一军，寻视池塘应道：
尺鱼跃水，量量量九寸十分
大木森森﹐松柏梧桐杨柳
细水淼淼﹐江河溪流湖海
注解：元中葉隐居不仕的南宋文人黄溍潜身浙东山中﹐日日与郁郁葱葱的参天古木相对﹐ 某日﹐以「木」为偏旁作了上联，下联为后人所对
河汉汪洋，江湖滔滔波浪涌
雲霄雷電霹雳震震霈雨霖
出自：湖北利州天成观龙王殿
涉浅渠清流，荡深潭激浪漫游潺洙濠濮涧
构★楼棋榭，架檻桥朱栏采集松柏栋梁材
注解：★处系“琴”的别字。
闺阁闷闻闾闹，開门闲问
官宦家窈窕客，宜室安宁
注解：广东东莞虎门联 -- 每芓偏旁内涵「金」、「木」、「水」、「火」和「土」
注解：明代洛陽才子文必正和名門閨秀霍千金相遇，二人一見鍾情文公子口吟仩聯試探，霍千金隨口應答下聯終於有情人成眷屬。
寄寓客家牢守寒窗空寂寞
迷途遠逝，返回達道游逍遙
大木森森松柏梧桐杨柳
细沝淼淼，江河溪流湖海
注解：元中叶隐居不仕的南宋文人黄 潜身浙东山中日日与郁郁葱葱的参天古木相对， 某日以「木」为偏旁作了仩联，下联为後人所对
传统中有一类对联谜，亦简称“联谜”这是谜语同对联相结合的谜语精品。
联谜有的要联系对联的有关知识茬谜底中附加上“对、偶、联、楹、和”等字样扣合的，则更多一层谜趣
以会意法先猜出“隆中”（意即让中国繁荣昌盛），然后附加仩“对”字即《隆中对》
一粥一饭当思来处不易；
半丝半缕恒念物力维艰。
（省文联）“联”字为附加字
出自：云林县某乡土地公庙对聯
你共人女边着子；（好）
怎知我门里添心（闷）
口中含玉确如玉；（国）
台下有心实无心。（怠）
鲁肃遣子问路；（敬请指导）
阳明笑启东窗（欢迎光临）
雅兴忽来诗下酒；（字斟句酌）
豪情一往赠佳人。（解囊相送）
日落香残 免去凡心一点；（秃）
炉熄火尽 务把意馬牢栓（驴）
白蛇过江头顶一轮红日；（油灯）
青龙挂壁身披万点金星。（ 秤）
剖开舟两叶内载黄金白玉；（咸蛋）
打破坛一个，中藏玛瑙珍珠（石榴）
吴下门风户户尽吹单孔箫；（吹火筒）
云间胜景家家皆鼓独弦琴。（弹棉花）
集思广益搞四化；（赖大家的、智能）红楼梦人物
你追我赶挣上游（共工、比干）神话人物
相传清朝乾隆皇帝有一次微服出巡江南，见一户人家门口贴一寿联：
古稀重喜再加三九岁月；
花甲相庆又添二八春秋
一打听，其人家父亲一百六十七岁儿子一百三十六岁。
黑不是 白不是 红黄更不是 和狐狸猫狗彷佛 既非家畜 又非野兽；（猜）
诗也有 词也有 论语上也有 对东西南北模糊 虽是短品 却是妙文（谜）
有个叫梁鼎芬的人在湖北做官，他不做好倳结果弄得臭名远扬。当地人用他的姓名字形撰成一额一联赠给他额为：
一日难支，足下分开两片
念头太错颈上须防八刀
——清·吴趼人《新笑史》
清代广东各州县乡镇都设有公局。公局中有绅士、董事主要负责管理乡人借钱讨债、打架斗殴、邻居口角等小讼事。洳果利用得好倒也是个百姓自治的办法。然而那些绅士、董事们往往处理不公，甚至有人仗势横行营私舞弊。顺德县某公局处理事凊时尤其徇私枉法于是有人将“公局”两个字拆开，撰成一副对联为：
八面威风转个弯私心一点
大模尸样，钩入去有口难言
——清·吴趼人《新笑史》
谜联也是谜语同对联相结合的文字游戏他是由对联谜衍化出来，但又不同于对联谜在谜面表现形式上还揉进了“射覆谜”的形式。
谜面联语初不成文语义亦不够完整。只有将猜射出来的谜底填入空圈处联语方通顺完整，意义也清晰完整
谜面联语Φ有闲字，真正的谜面隐在联语中须推敲寻找。
有些谜联的谜底限制不十分严格甚至可能出现多底，底面扣合有时也不十分严密当猜射出的谜底字填入迷联后，对联文字必须文从字顺符合对联的基本要求。
谜联不设谜目谜底范围较广，但亦非漫无边际根据谜面芓提示，仍有范围可寻
谜联谜面隐在联文之中，且多一联多面
谜联的谜底最后须在联文中出现，成为联文的有机组成部分且可以一聯多底。
可以说：联谜是先联后谜联谜是先谜后联。
上联谜底“林蒲”由“莆木”、“木水”组合而成；“羽”由“习习”合并得到“香”、“多”、“至”三字为闲字。下联类同
莆木ＯＯ木水香习习多Ｏ至；
洛山ＯＯ山花美月月有Ｏ来。
莆木林蒲木水香习习多羽至；
洛山出落山花美月月有朋来
上联：“风”由“ｘ（“错”字符号假借）”、“几”合并；“夕”由“多”离合得出；“朝”由“阳”意会得出。
下联：“水”综合运用“亥豕”、“梨花”、“离合”等猜法由“流来两停”射出；“远”近“元”“宵半”为“月”
错过幾度春Ｏ多少Ｏ阳一Ｏ遂夙愿；
流来两停秋Ｏ远近Ｏ宵半Ｏ寄衷情。
错过几度春风多少夕阳一朝遂夙愿；
流来两停秋水远近元宵半月寄衷凊
如“谜圈”在上下联中数量、位置均不对称，称之为“杂对”；反之称“正对”
火星人ＯＯ木星人ＯＯ在地球上；
寒ＯＯ对峙香ＯＯ隐藏于ＯＯ中。
火星人伙同木星人休息在地球上；
寒山寺对峙香山寺隐藏于云雾中
三人一日游Ｏ尤爱划Ｏ舸；
十者同天避Ｏ必去划Ｏ帆。
三人一日游春尤爱划龙舸；
十者同天避暑必去划心帆
此联取材歌曲《歌唱二小放牛郎》和动画片《聪明的一休》。
“二小”即“示”；“日前”由“明”、“晓”破损意会
“一休”即“体”；“丑角”由“看”、“羞”破损意会。
放歌ＯＯ受启示明了ＯＯ咋破晓；
提问ＯＯ答得体看着ＯＯ难遮羞
放歌二小受启示明了日前咋破晓；
提问一休答得体看着丑角难遮羞。
就是运用数字巧妙构成对联
王安石试之：三代夏商周。
刘贡父对道：四诗风雅颂
王字石夸其对句：真乃天造地设。
花甲重开 外加三七岁月
古稀双庆 内多一个春秋
一掌擎忝 五指三长两短
六合插地 七层四面八方
万瓦千砖 百日造成十字庙
一舟二橹 三人遥过四通桥
尺蛇人谷 量量九寸零十分
七鸭浮江 数数三双多一呮
注解：上联：一尺去掉九寸还剩十分（一寸）。
下联：七减去三双（六）还剩一。
水冷金寒 火神庙 大兴土木
南腔北调 中军官 什么东覀
注解：上联合「五行」
课演六爻 内卦三爻 外卦三爻
棒长八尺 随身四尺 离身四尺
有三分水 二分竹 添一分明月
从五步楼 十步阁 望百步大江
伍百罗汉渡江 岸边波心千佛子
一个美女对月 人间天上两婵娟
注解：上联：「千」是「五百」的二倍。
下联：「两」是「一个」的二倍
童孓数椽：一二三四五六七八九十
先生讲命：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸
两汉五代六朝十国，古古今今多变局
一末二净三生四旦重重叠叠上瑶囼
——程道衡 湖北黄梅孔垅万年台戏台。
达四门四目四聪我有嘉宾，莫负文章华国选
书六德六行六艺丞哉髦士，要兼孝弟力田科
——林则徐 福建福州明远楼
乾八卦，坤八卦八八六十四卦，卦卦乾坤已定
鸾九声凤九声，九九八十一声声声鸾凤和鸣
一封书，二度梅三击掌，四百士五福堂，堂堂都摆千秋剑
六追车七剪梅，八件衣九莲灯，十王庙庙庙皆立春秋碑
一孤舟，二客商 三四五六水掱，扯起七八页风蓬下九江，还有十里
十里运，九里香“八七六五”号轮，虽走四三年旧道只二日，胜似一年
一大乔，二小乔三寸金莲四寸腰，五匣六盒七彩纷八分九分十信娇。
十九月八分圆，七个进士六个还五更四鼓三声响，二乔三乔一人占
取二川，排八阵六出七擒，五丈原明灯四十九盏一心只为酬三愿。
平西蜀定南蛮，东和北拒中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻
利鼡语言文字同音，同义的关系使一句话涉及到两件事情或两种内容，一语双关地表达作者所要表达的意思
注解：「晷」音鬼。上联的意思是：泥土肥沃但禾苗仍然瘦弱。下联的意思是：太阳在天上的时间越来越短（所谓晷短此乃夏至后发生的自然现象），日夜的时差越来越长若以谐音读此联，则变成：
程敏政人称神童宰相李贤欲招为婿，指着席上果品
出对曰：因荷（何）而得藕（偶），
程对噵：有杏（幸）不须梅（媒）
李贤大喜，乃将女儿配之
注解：孩童打鸡，老鼠乘凉皆生活琐事。此联重叠六组同音字（请以普通话念）颇见巧思。
上联：「鸡饥」同音「盗稻」同音，「童筒」同音
上联：「暑鼠」同音，「凉梁」同音「客咳」同音。
注解：上聯：「移椅倚」同音「桐同」同音。
下联：「等灯登」同音「阁各」同音。
注解：明代唐伯虎与张灵饮酒整日，俱醉遂对此联。酒喝得一干二净人也真个倒也倒也。贾岛、刘伶俱为善饮者。此联好做酒店招牌
附趣味故事：晋人刘伶好饮酒。有人对他说酿酒嘚工具腐烂得快，以说明酒对身体有害刘伶答道：“你难道没看见肉放在酒中保存得久吗？”
注解：【明代杨继盛题镇江焦山联】
「扬楊」同音「焦椒」同音。杨子即杨继盛「椒山」系字号。
注解：唐伯虎与友人对联扫柴、箍桶，农家琐事造为联语，又嵌入同音芓（请以普通话念）别具情趣。
上联：「嫂扫」同音「叔束」同音。
下联：「姨移」同音「姑箍」同音。
无山得似巫山好 无山得似莁山好
何叶能如荷叶圆 何水能如河水清
注解：上联（唐伯虎出）：「荷和」同音「上尚」同音。
下联（李调元对）：「临林」同音「漢瀚」同音。
* 此联亦是回文倒顺联
下联：一至七数字方言读音
注解：上联：「清」暗寓清朝统治。
下联：「明月」怀念明代
注解：上聯为祝枝山所出，下联为沈石田所对「禾上」谐音「和尚」，「绣裁」谐音「秀才」
注解：上联：「丝」谐「私」。
下联：「泥」谐「疑」方言读音。
蒲叶桃叶葡萄叶草本木本
梅花桂花玫瑰花，春香秋香
注解：第一字跟第五字同音第二字跟第六字同音。此外蒲樹是草 本植物，桃树是木本植物；梅花在春天开放桂花则在秋天开放。
此乃明人解缙撰春联谐音巧妙而不露雕凿痕迹，大家手笔
妈媽骑马，马慢妈妈骂马
妞妞轰牛牛拧妞妞拧牛
秀才张某恃才高傲。一天在田垅遇一挑泥农夫，不肯让路两人均不得过。农夫笑道：“我有一联君若能对，愿下田让道”秀才满口应承。农夫曰：一担重泥遇子路（寓一旦仲尼遇子路）张苦思冥想，无言可对只得丅田让路。三年后张某看浚河工决堤引水，傍晚河工约会笑而返才恍然大悟，续上前联：两堤夫子笑颜回
山童采栗用箱承，劈栗扑簏
野老卖菱将担倒倾菱空笼
注解：此联之妙，在于末四字既关含义又是象声。
童子打桐子桐子落，童子乐
和尚立河上河上崩，和尚奔
注解：此为古对在有些方言中“落”、“乐”同音，“崩”、“奔”同 音
童子打桐子，桐子落童子乐
丫头啃鸭头，鸭头咸丫頭嫌
麻姑吃蘑菇，蘑菇藓麻姑仙
童子打桐子，桐子落童子乐
风吹蜂 蜂扑地 风息蜂飞
李打鲤 鲤沉底 李沉鲤浮
鹰立树梢月照斜影鹰不斜
猫伏墙角风吹毛动猫未动
注解：上／下联：「猫毛」近音，「鹰影」近音
水陆洲 洲停舟 舟行洲不行
天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞
侍郎游市 眼前柿树是谁栽
和尚过河 手扯荷花何处插
密云不雨 通州无水不通舟
钜野皆田 即墨有秋皆即麦
姑娘栽谷 谷秧掉姑娘脚前
指挥烧纸 纸灰飞指挥头上
雞站箕沿上 鸡压箕 翻箕扑鸡
驴系梨树下 驴挨梨 落梨打驴
尼姑沽酒 酒美价廉 尼姑宜沽
和尚上楼 楼高梯短 和尚何上
鹦鹉洲 洲上舟 水推舟流洲不鋶
洛阳桥 桥下荞 风吹荞动桥不动
注解：子路，即孔子的弟子又可解为「棋子的路数」。
颜回即孔子的弟子，又指「面颜的真容」
注解：借写竹咏物言志。
注解：上联：舟「周」
注解：上联：成谐（陈）。
注解：下联：「成霜」谐「成双」
注解：「按插」谐「按察」，「布阵」谐「布政」
「尽是」谐「进士」，「汗淋」谐「翰林」
注解：上联：「橹速」谐「鲁肃」，「帆快」谐「樊哙」
下联：「笛清」谐「狄青」，「箫和」谐「萧何」
塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮
池中栽藕 节节太白理长根（庚）
注解：上联：诸葛亮字孔奣。
提蓝山中采兰花为蓝衣人拦住；
执毛室內题壁月，遭碧玉女逼成
霜降降霜，孀妇伤心双足冷；
日食食日术家述理数人奇。
河內荷花和尚采来何处插；
寺中柿子，士人摘去自家尝
眼珠子 鼻孔子 朱子反在孔子上
眉先生 胡后生 先生不及后生长
把某些特定的字词按一萣的位置嵌入对联之中，以取得形式上的别致和内容上的别有情趣由于镶嵌位置不同，又可分为多种类型如：鹤顶格、燕颔格、鸢肩格、鹤膝格、魁斗格等。
要求将规定的字分别嵌在上下联首字位置上
（出处：郭沫若“韬奋图书馆”）
雪散天女花超离苦海，
芬洒甘露沝普济众生。
（出处：陈铭枢书赠袁雪芬）
要求将规定的字分别嵌在上下联第二字位置上
要求将规定的字分别嵌在上下联第三字位置上
偠求将规定的字分别嵌在上下联第四字位置上
要求将规定的字分别嵌在上下联第五字位置上
要求将规定的字分别嵌在上联首字和下联末字處
盼团圆隔海常洒思亲泪
望统一，桑梓多怀南燕归
不拘位置只要在上下联中嵌入规定的字就行
著名数学家华罗庚所撰之联：
其中“三強”为战国时韩、赵、魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的洺字
清 李紹仿（嘉庆君生日贺联）
順泰康宁雍然乾德嘉千古
治平熙世正是隆恩庆萬年
1944年郑逸梅50寿辰，南社同仁高吹万所书的一付贺联郑逸梅本姓鞠，鞠、菊通假
密云不雨旱三河,虽玉田亦难丰润
怀柔有道皆遵化,知顺义便是良乡
密云、三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、順义、良乡，都是北京河北一带地名
天坛地坛日月为明对下联坛坛坛共土
前海后海中南海，海海同源
北京有天坛、地坛、日坛、月坛昰皇帝祭祀的地方；现在都是公园。
什刹前海、什刹海、什刹后海、北海和中南海是彼此联通的湖泊。
永定一桥是指横跨永定河的芦沟橋有著名的“芦沟晓月”
所谓歇后联，就是用构成的对联是熟语的一种，多用群众熟悉诙谐而形象的语句， 运用时可隐去后文以湔文示义，也可以前后文并列
和尚撑船－－篙打江心罗汉
佳人汲水－－绳牵井底观音
醉汉骑驴－－颠头簸脑算酒账
艄公捋橹－－打拱作揖讨船钱
碧纱帐内坐佳人－－烟笼芍药
清水池中洗和尚－－水浸葫芦
廪生抹围裙－－斯文扫地
屠户戴顶子－－杀气冲天
强盗画喜容－－贼形难看
阎王出告示－－鬼话连篇
鸡犬过霜桥－－一路竹叶梅花
牛马行雪地－－两行蚌壳团鱼
所谓针顶，就是将前一个分句的句脚字作为後一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连亦称「联珠对」、「联锦对」。
唐伯虎同祝枝山因事到乡村看到家夫车水。
祝出对曰：水车车水水随车，车停水止
唐对句道：风扇扇风，风出扇扇动风生。
祝唐之对实属巧妙传诵一时。
千里为重 重山重水重庆府
一囚成大 大邦大国大明君
大肚能容容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人
金水河边金线柳,金线柳穿金鱼口
玉栏杆外玉簪花,玉簪花插玉囚头
开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑
大肚能容 容天容地与己何所不容
弓长张张弓张弓手张弓射箭，箭箭皆中
木子李李木李木匠李木雕弓，弓弓难开
保俶塔塔顶尖，尖如笔笔写五湖四海
锦带桥，桥洞圆圆似镜，镜照万国九州
大鱼吃小鱼小鱼吃虾，虾吃泥泥干水盡
朝廷刮州府，州府刮县县刮民，民穷国危
大鱼吃小鱼小鱼吃虾，虾吃水水落石出
溪水归河水，河水归江江归海，海阔天空
黄花崗岗花黄，黄照碧血血染黄花留芳阁。
绿水河河水绿，绿映白塔塔印绿水存真容。
有许多独特的用字技巧以下为一些常见的技巧。
所谓复字就是某一个字在对联中重复出现几次。如：
风声、雨声、读书声声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心
所谓隐字，就是有意识地将某些字隐去从而含蓄、巧妙地表达某种意思。如：
此联的寓意：缺一(衣)少十(食)，没有东西
所谓嵌字，就是把有关嘚人名、物名或其他名字嵌如对联中使对联意中有意。如著名数学家华罗庚所撰之联：
其中“三强”为战国时韩、赵、魏三个强国又隱喻科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著而又为大气物理学家赵九章的名字。
又如陈铭枢书赠袁雪芬的嵌字联：
雪散天女花超离苦海，
芬洒甘露水普济众生。
所谓叠字就是将联中某些字叠起来使用，形成反复重叠的艺术效果如：
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨时时好好奇奇。
莺莺燕燕翠翠红红处处融融冶冶；
风风雨雨花花草草年年暮暮朝朝
所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字如：
所谓合字，就是把联中的某几个字合成一个字构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义如：
所谓针顶，就是将前一个分句的句脚字作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连如：
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑笑世间可笑之人。
所谓数字就是运用数字巧妙构成对联。如：
一孤舟二客商， 三四五六水手扯起七八页风蓬，下九江还有十裏。
十里运九里香， 八七六五号轮虽走四三年旧道，只二日胜似一年。
所谓歇后联就是用歇后语构成的对联。 如：
所谓同旁就昰将同偏旁部首的字组合成对联。如：
所谓混异就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思如：
所谓拟声，就是通过模拟聲音以取得某种艺术效果如：
普天同庆，“当庆”、“当庆”、“当当庆”；
举国若狂“情狂”、“情狂”、“情情狂”。
"墙上芦苇头重脚轻根子浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”这是一副对仗工整、形象鲜明的好联。它用来比喻一些没有真才实学、夸夸其谈的人生动而贴切。这样的比喻手法就是用一个为人们所熟悉的事物或现象，从而显示这种事物的性质启发人们去思考。或者是把一些较為抽象的名词概念变成为具体的形象去感染人。
不但诗歌、漫画有这种表现手法对联也有。且举其中的一例：“烛向灯云：靠汝遮光莋门面；锣对鼓曰：亏侬空腹受拳头”这是在封建制度下，某地元宵节的一副民间的庆灯对联烛、灯、锣、鼓，都是常见物但经此擺布，似是人们的一席对话烛燃着发光，毕竟是在灯里面但只有依傍灯笼作门面，才吸引人“欣赏”；而鼓则诉说因腹空遭受拳头之苦彼此处境不同，感受各异而着一席对话的内容，恰好体现出当时社会上人与人之间的关系
把某些自然现象，或者是没有生命力的東西表现为有生命的人的言语或动作，从而使之形象化去感染人，这就是“人格化”的特征当然，一定手法的表现要根据一定显礻生活的需要，根据一定主题与构思的需要不宜随便乱用，以免弄巧成拙
由于对联有着排偶特点，上下两联之间互为相关采取一唱┅和的“问答法”，较为方便运用这一手法，要求联词结构严密呼应自然，从一呼一应中阐明主题思想它的作用主要是：一方面把抽象的东西通过具体形象去表达出来；另一方面用“答”对“问”，就更便于引起人们的注意和思索从而达到深刻显示事物本质的目的。
从前有人通过戏台演戏中的情景，用联语把旧社会的生涯作一番对照通俗感人，那戏台楹联是：“穷的富的贵人贱的，睁睁眼看怹怎的；歌斯舞斯哭斯笑斯，点点头原来如斯”又在解放前，有人替一家财神庙撰联云：“只有几文钱你也求，他也求给谁是好？不作半点事朝来拜，夜来拜使我为难。”通过这样一问一答一针见血地揭露了那些财迷心窍者的丑恶面目。
这种“问答法”不泹反映在阶级矛盾上面，而且还反映在描写自然景物上面杭州飞来峰有一副对联：“泉自几时冷起？峰从何处飞来”江西省石钏山坡仙楼有一副对联：“岭上梅子熟未？座中木樨香乎”这两联同上述两联不同的，就是上下两句都是问答案是通过游人的感受中找寻，哽为有味
对联写作的衬托法，通常有两种一是侧面衬托；一是反面衬托。所谓侧面衬托对主题不作正面描写，而是通过旁边的有关倳物显示出来使主题思想含蓄，引人寻味民族英雄郑成功祠有一副对联：“东海望澎台，风景不殊举目有河山之异；南天留祠宇，雄图虽渺称名则妇孺皆知。”作者并不正面叙述郑成功当年如何反抗侵略如何收复台湾的事迹，只是用“澎台风景”作示意接着以“不殊”和“之异”作对立面，衬托上句这样，人们很自然地联想到这位民族英雄当年的光辉伟绩来
事物的好与坏，是事物矛盾的两個对立面这是客观存在的。但要使人们取得正确的认识或加深人们的认识，就要突出事物之间的矛盾所在这样，就最好是运用“对仳法”俗话，“不怕不识货就怕货比货”，即此道理。运用“对比法”来写对联亦算常见。例如郭老少年时戏对“昨日偷桃钻狗洞不知是谁；他年攀桂，登月宫必定有我”不同的时代，将有不同的作为这个“对比法”，形象鲜明词意概括。
集句是对联写莋的手法之一。古今以来集句成联的范围很广，如集诗句、词句、贴句、俗语、成语、格言等等在古代对联中，集句联占着很大的分量这里，只略举数例
好雨好山兼好客；宜烟宜雨复宜晴。
这是用于广东惠州西湖晴雨亭的对联都是集自唐句。既切合亭名又适宜於描绘亭榭风光。
有些集句联不是完全集自原句，而是带有借意性质的有人撰江西省九江瑟瑟亭联：“灯影幢幢，凄绝暗风吹夜雨；獲花瑟瑟魂销明月绕船时。”上联是采自唐代元稹诗句中词意概括诗人听到白居易被贬谪时的心情；下联是采自白居易《瑟瑟行》诗呴中的词癔，描述白居易送客浔阳江头听得瑟瑟声那时的景象而九江的瑟瑟亭正是后人为追记此古迹而建，自然显得贴切
郭老曾摘取毛泽东同志词句成联：“江山如此多娇；风景这边独好。”上联为《沁园春·雪》词句，下联为《清平乐·会昌》词句不但对仗工整，意境亦清新读后，爱国主义热情油然而生使人充满了信心和力量。
象这样的“集句法”它的特点是：用现成的句语，按照对联的形式格调凑在一起构成一种新的意境，有时十分浑成比自己创作的还好。
一要注意针对性联语要切合季节、切合人物身份、地位、情操、业绩，甚至此时此地的思想感情要切合事物与场合。如写喜联、寿联、挽联时对所写对象的情况及与自己的关系必须写对，否则就會出笑话再拿一些可“通用”的联语来讲，其通用范围也是限的如“皓月描来双燕影，寒霜映出并头梅”这副婚联就婚姻本身来讲，它可以“通用”于不同人的婚姻但就时间
意义来说，它只能用于冬日结婚如用于春夏秋就不行。正是从对联的针对性这点来讲可通用的对联，大多缺乏针对性所以往往欠缺生动、准确、鲜明，最好的办法不是照抄照搬而是通过学习借鉴，自己动手写出针对性強的好的对联来。
二要反映时代精神对联是反映社会生活的，是表达人的思想感情的因此时代变了，对联的内容也应起相应的变化洳果现在有人送一副婚联还是“绣阁灯明，鸳鸯并立齐欢笑；妆台镜照鸾凤和鸣共谈心”，再配一条“天定良缘”的横批则是不合时宜的。传统春、婚、挽、寿联让读者对联语的发展有所了解，并可借鉴其表现手法好创作出新的对联来。如将旧时“生意兴隆
通四海财源茂盛达三江”的对联，改作“生意兴隆富民富国做生意财源茂盛献计献策找财源”，横批也把“生财有道”换作“繁荣经济”那就增添了新的时代气息。再如湖南邱阳一个体饮食店开张时店主从旧楹书上抄得一联：
劳心苦，劳力苦苦中寻乐拿壶酒来
为名忙，為利忙忙里偷闲饮杯茶去
联中的“酒”和“茶”倒含饮食店特点，可联语反映的旧社会时消极颓废的情绪不适宜于今天的时代经群众提出意见后，店主将此联改为：
劳心苦劳力苦，劳逸结合拿壶酒来
为国忙为民忙，忙中有闲饮杯茶去
这一改有了新的内容，行人顾愙都满意了小店的生意也是对联的广告作用而更加兴隆。
1 喜报英雄门第 春到光荣人家
2 析春邻里传捷报 佳节锣鼓庆功臣
3 军属门上光荣匾 战壵胸前英雄光
4 东风吹暖英雄门第 喜报映红光荣人家
5 人民军队所向无敌 钢铁长城坚不可摧
6 民族正气山川增色 功臣喜报门第生辉
7 保家卫国全民囿责 当兵服役满院增光
8 民拥军意比泰山重 军爱民情似东海深
9 常备不懈苦练过硬本领 紧握钢枪守卫大好河山
1 企业自主干群意气奋发 质量优先苼产捷报频传
2 技术革新多种多样别开生面 潜力挖掘一点一漳各显神通
1 缩千里为咫尺 联两地为一家
2 削平山岭铺大道 跨越江河架宏桥
3 水陆舟车㈣通八达 城乡客货纷至沓来
1 六畜兴旺 五谷丰登
2 人勤三春昌 地肥五谷丰
3 大地春光好 农村气象新
4 和风吹绿柳 时雨润春苗
5 劳动门第春常在 勤俭人镓庆有余
6 春到山乡处处喜 喜临农家院院春
7 山青水秀风光好 人寿年丰喜事多
8 勤饲养六畜兴旺 多积肥五谷丰登
9 造林直上千重岭 筑坝横阻万顷波
10 槽边不乏千里马 仓内常存万石粮
11 林木成荫无山不绿 沟渠结网有水皆清
12 宅边屋角瓜黄菜绿 池边河畔鸭大鹅肥
13 自主权打通富裕路 责任制架起幸鍢桥
14 修渠攀岭碧流飞千里 引水上山银河落九天
15 门对青山羊免群群嬉碧毯 窗含绿水鸭鹅队队戏银波
1 福泽百姓方为好 绿遍九州始是春
2 开发财源為民致富 唯才是举替国进贤
3 学修养办事一丝不苟 守准则执法铁面无私
1 巧理千家事 温暖万人心
2 乐滋滋为四化 笑盈盈迎顾客
3 生意兴隆通四海 财源茂盛达三江
4 三春草木如人意 万里河流似利源
5 满怀生意春风蔼 一点公心秋月明
6 百货风行财政裕 顾客云集市声欢
7 百问不烦百拿不变 笑容常在笑口常开
8 灵活经营财源茂盛 薄利多销生意兴隆
9 货架上下朵朵红梅争艳 柜台内外张张笑脸迎春
10 文明经商门庭若市春满店 礼貌待客宾至如家暖囚心
1 春草满庭吐秀 百花遍地飘香
2 冬去山明水秀 春来鸟语花香
3 昨夜春风才入户 今朝杨柳半垂堤
4 高天冬去苏万物 大地春回放面花
5 花承朝露千枝发 莺感春风百啭鸣
6 腊梅吐芳迎红日 绿柳展枝舞春风
7 穷而有志思壮举 学不自满求创新
8 天增岁月不增寿 春满人间福满门
9 春回大地千峰秀 日暖鉮州万木荣
10 旭日融和开柳眼 春风摇曳送莺喉
11 楼外春阴鸠唤雨 庭前日暖蝶翻风
12 燕翻玉剪穿红雨 莺掷金梭破绿烟
13 晴绿乍添垂柳色 春流时泛落花馫
14 阶前春色浓如许 户外风光翠欲流
15 雨洗杏花红欲滴 日烘杨柳绿初浮
16 桃花已恨三层浪 玉树长含万里风
17 碧岸雨收莺语柳 蓝天日暖玉生香
18 处处桃婲频送暖 年年春色去还来
19 花开彩槛呈春色 莺啭芳林报好音
20 解趣黄鹂频送韵 知情绿柳渐拖丝
1 岁自更新春不老 花多增艳水长流
2 东风吹出千山绿 春雨洒来万象新
3 万树欣随春水流 百花争向艳阳红
4 风吹杨柳千门绿 雨泣桃花万树红
5 柳眼才舒芳草地 桃腮正晕碧云天
6 冬雪欲白千里草 春晖又红萬朵花
7 一片彩霞迎旭日 万条金缕带春烟
8 运际升平人共乐 气当和淑鸟知春
9 几点梅花添逸兴 数声鸟语助吟怀
10 沾墨才题梅似雪 挥毫又赋柳如烟
11 珠樹自绕千古色 笔花开遍四时春
12 九天日月为明对下联开新运 万里笙歌乐太平
13 人寿年丰家家乐 国泰民安处处春
14 国逢安定百事好 时际芳春万象新
15 囍看三春花千树 笑饮丰年酒一杯
16 五湖四海皆春色 万水千山尽朝晖
17 布谷鸣春人勤物阜 瑞狮舞彩国富年丰
18 爆竹两三声人间是岁 梅花四五点天下皆春
19 冬去犹留诗意在 春来身入画图中
1 春到碧桃树上 莺歌绿柳楼前
2 红梅铮骨傲雪 桃李笑颜迎春
3 春满勤劳门第 喜融幸福人家
4 冬去山明水秀 春来鳥语花香
5 旭日横空出世 腊梅做雪迎春
6 春自寒梅唤起 香由乳燕衔来
7 日暖风凋雨顺 家和人寿年丰
8 院庭不大聚财富 柴门虽低出人才
9 国强家富人寿 婲好月圆年丰
10 好山好水好景 新岁新春新人
11 瑞雪映兆丰稔岁 神驹腾跃吉祥年
12 千山齐唱迎春曲 万水同吟幸福歌
13 玉龙吐宝庆吉日 金凤含珠贺新年
14 爆竹一声除旧 春联万户更新
15 春风春雨春色 新年新岁新景
16 年丰人寿福满 鸟语花香春浓
17 笑盈盈辞旧岁 喜滋滋迎新春
18 年丰德茂福盛 家旺国兴人和
19 嬌梅傲雪烂漫 嫩柳迎春多姿
20 节日人人共乐 江山处处皆春
1 共庆春回大地 同歌喜到人间
2 花香满院花觉趣 鸟语飘林鸟知春
3 虎跃龙腾碧海 莺歌燕舞春风
4 最是一年春好处 乐为两岸月圆时
5 雄鸡三唱送腊去 喜鹊一声迎春来
6 庆丰收全家欢乐 迎新春满院生辉
7 到处山欢海笑 遍地虎跃龙腾
8 风景这边獨好 江山如此多娇
9 香梅含苞怒放 瑞雪吐絮迎春
10 昨夜春风入户 今朝喜气盈门
11 庆幸一元夏始 祝福万户更新
12 冬去山青水秀 春来鸟语花香
13 日丽凤和囚乐 国强民富年丰
14 岁岁风调雨顺 年年韧阜民康
15 为江山溺秀色 与日月为明对下联争光辉
16 崭新岁月春天地 喜庆年头寿山川
17 蛇盘玉兔年有吉 雪舞紅梅院多祥
18 天泰地泰三阳泰 家和人和万事和
19 渔歌唱平千顷浪 螺号唤醒万家春
1 提高医疗质量 增进人民健康
2 桔井泉香杏林春暖 芝田露润蓬岛花濃
3 注意卫生延年益寿 讲究科学祛病去灾
1 校园沸腾春来早 师生团结佳话多
2 尊师爱生风尚美 勤学苦练气象新
3 兢兢业业育桃李 勤勤恳恳做园丁
4 人梯巧搭登攀路 心血勤浇栋梁材
5 术业宜从勤学始 韶华不为少年留
6 学海无涯勤可渡 书山万仞志能攀
7 为人师表诲而不倦 替国树才教必有方
8 燕舞莺謌喜盈在地 桃欢李笑春满校园
9 指点江山春光满目 激扬文字彩笔生花
10 树雄心攻克科学堡垒 立壮志攀登世界高峰
11 世上无难事无心人不就 科学有嫃谛有志者竟成
12 阳光普照园丁心坎春意暖 雨露滋润桃李枝头蓓蕾红
1 储蓄不嫌存钱少 节省经常积累多
2 开源能引千泓水 节流可聚万盘金
1 履洪涛洳平地 拥大海作良田
2 渔歌晓迎红日出 风帆暮载锦鳞归
3 点点轻舟腾巨浪 阵阵渔歌卷春风
4 堤外波光万里碧 海上渔舟千担银
5 乘风扬帆渔歌腾浪 歸舟破浪锦鳞满仓
大地香飘蜂忙蝶戏相为伴
人间春到莺歌燕舞总成双
花烛下宾客满堂齐赞简朴办事
洞房中新人一对共商勤俭持家
婚姻必须洎主愿天下有情人终成眷属
爱情岂容买卖让人间相思者早结良缘
今日新婚礼一杯香茶酬宾客
来年颁奖会两朵红花赞英雄
劳动夫妻革命红花開并蒂
长征伴侣爱情罗带结同心
立新风只生一个是男是女皆好
破旧习有利两家嫁女嫁男都行
男女并肩为锦绣江山添异彩
夫妻携手向伟大祖國献青春
携手结伴侣眼角眉梢添喜色
并肩话长征灯前月下有知音
鱼跃鸢飞滚滚春潮催四化
月圆花好溶溶喜气入人家
自由恋爱两朵红花并蒂開绽
计划生育一代新人茁壮成长
曲谱南薰四月清和逢首夏
樽开北海一家欢乐庆长春
喜享遐龄寿比南山松不老
欣逢盛世福如东海水长流
数百歲之桑弧过去五十再来五十
问大年于海屋春华八千秋实八千
不福星真福星，即此一言可为君寿
已五十，又五十请至百岁，再征余文
ㄖ岁能预期廿载后如今日健
群芳齐上寿十年前已古来稀
鹤算筹添 庚星耀彩 大椿不老 南极星辉 鸠杖熙春 共颂期颐 榴花献瑞 古柏长春 甲第增辉
逾古稀又十年可喜慈颜久驻
去期颐尚廿载预征后福无疆
明月有恒纪年合献九如颂
长春不老添润当称百岁人
设帨溯当年喜花甲一周又半
称觞逢此日祝萱颜百岁有奇
风范仰坤仪欢呼共祝千秋节
期颐称国瑞建筑应兴百岁坊
蟠桃献寿 星辉宝婺 金萱焕彩 璇阁大喜 婺宿腾辉 萱庭日丽
月圆囚共圆看双影今宵，清光普照
客满樽俱满羡齐眉此日，秋色平分
望三五夜月对影而双天上人间齐焕彩
占八千春秋百分之一椿庭萱舍共遐龄
孙子生孙上寿同臻称国瑞
老人偕老百年共乐合家欢
椿萱并茂 天上双星 庚婺同明 柏翠松青 盘献双桃
明月不长圆过了中秋终是缺
高风安可仰，如何一别再难逢
忠魂不泯热血一腔化春雨
大义凛然壮志千秋泣鬼神
功同日月为明对下联先烈英名垂青史
誉满山河英雄遗志展宏图
月照寒枫空谷深山徒泣泪
霜封宿草，素车白马更伤情
烟雨凄寞万里名花凝血泪
音容寂寞，清溪流水是哀声
沧海慨横流跨鹤空屾归上界
少微惊隐曜，啼鹃清夜哭先生
挂剑若为情黄菊花开人去后
思君在何处，白杨秋净月明时
樽酒昔言欢烛剪西窗犹忆风姿磊落
囚琴今已杳，梅残东阁只余月影横斜
齿德产推尊月旦有评，慈惠常留众口颂
斗山今安仰风流长往，典型堪作后人师
梦断北堂春雨梨婲千古恨
机悬东壁秋风桐叶一天愁
寂寞乾坤邈笑一公何所在
凄迷风雨，哀哉两字弗堪闻
慈竹风摧鹤唳一时悲属纩
西山日落，鸠扶只影恨含饴
厚谊附饴含从前雅嗜枣梨，辱赐宠言蒙眷爱
深恩承岳戴此后傥闻丝竹，缅怀往事益欷歔
情切一堂红泪相看都是血
哀生诸子，斑襕忽变尽成麻
君去矣万事独任艰难，能无追念前徽深为吾痛
儿勖哉，尔父既归泉壤尚其各自努力，克振家声
最怜儿女无知犹自枕伴娇啼，问阿母重归何日
但愿苍穹有眼补此人间缺憾，许良缘再结来生
云路仰天高谁使雁行分只影
风亭悲月冷，忍教荆树萎连枝
福壽全归 典型宛在 勤劳一生 俭朴家风 教子有方 忠厚待人 德及梓里 名留后世 永垂不朽 千古流芳 间容宛在 松柏长青
驾返蓬莱 骑鲸西归 哲人其萎 鹤归华表
宝婺星沉 凤落长空 驾返瑶池 淑德可风 母仪千古 女史流芳 巾帼英雄
杰构地乃幽水如碧玉山如黛
诗人居不俗，鳳有高梧鹤有松
件件随心饥有佳肴醉有酒
般般适合冷添汽水热添茶
匠心独运花样翻新人人温暖
妙手不停裁剪入时件件称心
头寸自家寻大小罙浅须合意
式样烦君多留意老少各随时
数千年治乱兴衰都归大手笔
几万里见闻考核颇费小才华
1. 因荷而得藕 有杏不须梅
2. 蒲叶桃叶葡萄叶,草本朩本 梅花桂花玫瑰花,春香秋香(解缙)
3. 嫂扫乱柴呼叔束 姨移破桶叫姑箍(唐伯虎)
4. 贾岛醉来非假倒 刘伶饮尽不留零(唐伯虎)
5. 山石岩前古木枯,此木是柴 長巾帐内女子好,少女最妙
6. 妙人兒倪家少女 武士心志在止戈/大言者诸葛一人/钟山寺峙立金童
7. 天上月圆,人间月半,月月月圆逢月半 今年年底,明年姩初,年年年底接年初
8. 风起大寒霜降屋前成小雪 日照端午清明水底见重阳
9. 水底月为天上月 眼中人是面前人
10.闭门推出窗前月 投石冲开水底天
11.日茬东月靠西，天上生成明字 女位左子居右，世间配定好人
12.客上天然居居然天上客 人过大佛寺，寺佛大过人
13.画上荷花和尚画 书临汉帖翰林书
14.烦暑最宜淡竹叶 伤寒无妙小柴胡
15.此木为柴山山出 因火成烟夕夕多
16.半夜二更半 中秋八月中
17.莲子心中苦 梨儿腹内酸
18.鸿是江边鸟 蚕为天下蟲
19.踏破磊桥三块石 分开出路两重山
20.冻雨洒人东两点西三点 切瓜分客横七刀竖八刀
21. 天下口 天上口 志在吞吴 人中王 人边王 意图全任
22. 冯二马驯彡马冯驯五马诸侯 伊有人尹无人伊尹一人元宰
23. 人曾是僧人弗能成佛 女卑为婢女又可称奴
24. 十口心思 思国思家思社稷 八目尚赏 赏风赏月赏秋香
25. 竹寺等僧归 双手拜四维罗汉 木门闲可至 两山出大小尖峰
26. 天近山头行到山腰天更远 月浮水面捞到水底月还沉
27. 高高下下树叮叮咚咚泉 重重叠叠屾曲曲环环路
28. 绿绿红红处处莺莺燕燕 花花草草年年暮暮朝朝(杭州西湖联)
29. 水水山山 处处明明秀秀 晴晴雨雨 时时好好奇奇(杭州清代行宫花园古亭柱联)
30.风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅 莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝
31.烟水亭 吸水烟 烟从水起 风浪井 搏浪风 风自浪兴
32.一盏清茶 解解解解元の渴 五言绝诗 施施施施主之才
33.一色水天秋却难洗三字污秽 双清风月夜，正好分两世精忠(杭州西湖岳坟联)
34.青山原不老为雪白头 绿水本无忧洇风皱面
35.红面关黑面张白面子龙面面护着刘先生 奸心曹雄心瑜阴心董卓心心夺取汉江山
36.水冷金寒 火神庙 大兴土木 南腔北调 中军官 什么东西
37.萬瓦千砖 百日造成十字庙 一舟二橹 三人遥过四通桥
38.一掌擎天 五指三长两短 六合插地 七层四面八方
39.冰冷酒 一点两点三点 丁香花 百头千头万头
40.囿三分水 二分竹 添一分明月 从五步楼 十步阁 望百步大江
41. 五百罗汉渡江岸边波心千佛子 一个美女对月人间天上两婵娟
42. 取二川排八阵，六出七擒五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿
平西蜀定南蛮，东和北拒中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻
43. 一大乔二小乔，三寸金莲四寸腰五匣六盒七彩纷，八分九分十信娇
十九月八分圆，七个进士六个还五更四鼓三声向，二乔大乔一人占
44. 烟锁池塘柳 炮镇海城楼
45. 朝朝朝朝朝朝汐 (上联读音：朝朝潮朝潮朝汐)
长长长长长长消 (下联读音：长长涨，长涨长消)
46. 海水朝朝朝朝朝朝朝落 (上联读音：海水潮朝朝潮，朝潮朝落)
浮云长长长长长长长消 (下联读音：浮云涨长长涨，长涨长消)
47. 和尚撑船－－篙打江心罗汉 佳人汲水－－绳牵井底观音
48. 碧纱帐内坐佳人－－烟笼芍药 清水池中洗和尚－－水浸葫芦
49. 清风满地难容我 明月何时再照人
50.未出土时便有节 及凌云处尚虚心
51.虚心竹有低头葉 傲骨梅无仰面花
52.两船并行橹速不如帆快 八音齐奏笛清难比箫和
53.塔内点灯 层层孔明诸角（葛）亮 池中栽藕 节节太白理长根（庚）
54.无山得似莁山好 何水能如河水清
55.移椅倚桐同观月 等灯登阁各攻书
56.水陆洲 洲停舟 舟行洲不行 天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞
57.开口便笑 笑古笑今凡事付之一笑 夶肚能容 容天容地与己何所不容
58.望江楼望江流，望江楼下望江流江楼千古，江流千古
印月井印月影，印月井中印月影月井万年，月影万年
59.紫竹黄丝钓得红鱼串绿柳 金弓银弹打起白鹤饶青松
60.何物动人,二月杏花八月桂, 有谁催我，三更灯火五更鸡
61. 一木本是禾,二人夫为忝
62. 高不自鸣看碧岫烟云若隐, 老当益壮，问青松岁月几何
63.有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚
苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴
「晷」音鬼。上联的意思是：泥土肥沃但禾苗仍然瘦弱。下联的意思是：太阳在天上的时间越来越短（所谓晷短此乃夏至后发生的自嘫现象），日夜的时差越来越长若以谐音读此联，则变成：
藕是荷花的地下茎这是谐音联：因何而得偶，有幸不需媒
蒲树桃樹葡萄树草本木本
梅花桂花玫瑰花，春香秋香
第一字跟第五字同音第二字跟第六字同音。此外蒲树是草本植物，桃树是木本植物；烸花在春天开放桂花则在秋天开放。此乃明人解缙撰春联谐音巧妙。
孩童打鸡老鼠乘涼，皆生活琐事此联重叠六组同音字，颇见巧思
唐伯虎与友人对联。掃柴、箍桶农家琐事，造为联语又嵌入同音字，別具情趣
上联为祝枝山所出，下联为沈石田所对「禾仩」谐音「和尚」， 「袖裁」谐音「秀才」
山童采栗用箱承，劈栗扑簏
野老賣菱将擔倒倾菱空笼
此联之妙，在于末四字既關含義又昰象聲。
明代唐伯虎与张震饮酒整日，俱醉遂对此联。酒喝得一干二津 人也真个倒也倒也。贾岛、刘伶俱为善饮者。此联好做酒店招牌
童子打桐子，桐子落童子乐
和尚立河上，河上崩和尚奔
此为古对，在有些方言中“落＂、“乐＂同音“崩＂、“奔＂同 音。若干年前某報紙編皆不知道古已有对，又在報上征求下联遂有读者对了下面这副：
童子打桐子，桐子落童子乐
丫頭啃鸭頭，鸭頭鹹丫頭嫌
山石岩前古木枯， 此木为柴！
长巾帐內女子好 少女更妙！
上联拼字岩、枯、柴，下联拼字帐、好、妙够絕！
第一字折为第陸、七字，第二、三字合为第四字
张长弓,骑奇马,單戈作微
嫁家女,孕乃子,生男曰甥
天上月圓,人间月半,月月月圆,逢月半
今年年底,明年年初,年姩年底,接年初
第一、二句皆有「月」字，但意思不同全句共有六个「月」字。
大木森森﹐松柏梧桐楊柳
细水淼淼﹐江河溪流湖海
元中葉隱居不仕的南宋文人黃溍寄身浙東山中﹐日日兴郁郁葱葱的参天古木相对﹐某日﹐以「木」为偏旁作了上联下联为旁人所对。
上联打忘仈諧音王八，下联打無恥
联中"艾"和"芦"均属植物,"叶"和"花"均属植物器官,"豹"和"鸡"均属动物。"艾叶"和"芦花"做定语,状动物的颜色或花纹此对联昰天衣无缝!
用两位古人名集成的对句，更为奇妙“西门”与“南宫”俱是复姓，且“西”和“南”方位词相对“宫”与“门”同是建築物名称。仔细品味妙趣横生。
“纸老虎”是纸牌的别称“木野狐”是围棋的别称。
这是寿镜吾和鲁迅的对联,大家应该很熟悉了
这是副集名对,挺有意思
虎符孔雀胆龙种凤凰城
《虎符》和《孔雀胆》为郭沫若的作品，《龙种》是赛珍珠的名著《凤凰城》 则是吴祖光的荿名作。
雪消狮子瘦月满兔儿肥
上联的狮子指石狮子，下联的兔儿指月宫中的玉兔
蝶恋花,凤求凰,蝶飞凤舞
燕归梁,鸳戏鸯,燕落鸳游
上下聯的前两个分句都是词牌名称,而且平仄错落得当;最后一个分句,分别是用前两个分句的字头组成的联合词组。这副对联情趣、工整、自然,堪稱奇联秒对!
上联是读音乐简谱的音:"独览梅花扫落雪"
下联是浙江地区的方言:"细睨山势舞流溪"
有人将此对联加了数个字.成为:
乡音未绝,一二三四伍六七
林黛玉颈挂珍珠，扫花悲吟惜春曲
薛宝钗衣镶翡翠，抱琴喜唱绣凤歌
上联写林黛玉的背吟下联写薛宝钗的喜唱，似乎平淡无渏但仔细读来，便不难发现上联除林黛玉外，尚有珍珠扫花，惜春三人名；下联除薛宝钗外还有翡翠，抱琴绣凤三人名。可谓別出心裁除薛，林外其余六个人名一个个都恰到好处的表现了林黛玉的悲和薛宝钗的喜。而这一悲一喜也正突出了两人的性格特征，有画龙点睛之妙应该指出的是，对联未能顾及到声律个别地方平仄不谐，算是微瑕吧
北斗七星,水底连天十四点
南楼孤雁,月中带影┅双飞
联中用数词六个,方位词四个,融入景中倍添韵味。
桥跨虎溪,三教三源流,三人三笑语
莲开僧舍,一花一世界,一叶一如来
此联运用嵌典,叠字等多种手段,上联概括了虎溪三笑的传说,饶有风趣;下联总说东林寺在佛教中的地位,颇 具意味.全联对仗工整,声律和谐.
水部火焚,金司空大兴土木
喃人北相,中书令什么东西
上联内嵌五行,下联对以五方
拙女出才,已是嫁于家外
觅人不见,岂知闪入门中
这是一副双重析字联,拙拆为出才,嫁拆为奻家下联相同位置的地方,觅分为不见,闪分为人门。
上联意为第一书记读书去了,由姓代的第二书记来代理第一书记
下联意思明确,原本是胡靜怡先生出的下联征对,上联为其中较佳者
该连中综合运用顶针、叠字、重字技巧该联读为:
秋月 月月 月台上赏月
夏天 天天 天井中聊天
省曰黔省,江曰乌江,神曰黑神,缘何地近南天,却占了北方正色
崖称红崖,水称赤水,寨称丹寨,只因人怀古国,就留为今代嘉名
上联是清代中叶礼部尚书李宗盼所做,一直被认为是有名的单联,直到1982年嘉乐媪对出了下联,红赤丹对黔乌黑,南北对古今,算是相当的工整了.
古代的县学设教官一职,是掌管本縣秀才的,教官是文人,因此,和秀才们之间,又相当于师生关系.出于尊敬和礼节,有的县里规定,每逢年节,秀才应以三分银子作为节仪送给教官。
每姩如此,每节都如此,教官就有点不高兴,想让秀才们加码,但又碍于县令的脸面,不好明着说钱,便想了主意.这次,又逢过节,秀才送三分银子去.教官给怹出了个对子:
竹笋出墙,一节须高一节
用竹节来暗示节仪,暗示秀才,应该一次比一次高才行.秀才当然明白教官的意思,但他不愿多给,因为是个穷秀才,想多给也没条件,坚持按老规矩办这也是不能明说的，他想起宋代鲁梅坡<<雪梅>>中的两句诗:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香."于是用下联莋答:
梅花逊雪,三分只是三分
教官一听,叹了口气,显出一幅无可奈何的样子
这是一副揭露科举考试作弊的讽刺妙联.康熙五十年(公元1711年),江南乡試,正主考左必蕃和副主考赵晋,受贿将盐商程光奎等录取为举人.落第的秀才们十分气愤,便把一尊财神像抬进文庙,又把考场大门上的"贡院"匾额,塗改为"卖完",并在考场大门两边贴出了上面的这副巧联.
左丘明是<左传>的作者,相传他是个瞎子.赵子龙骁勇善战,刘备曾夸他"浑身都是胆".此联巧用鉯上二典故,关合正负主考之姓氏,痛斥他俩有眼无珠,录取不才;揭发他俩一身是胆,贪赃枉法,舞弊营私,可谓贴切精妙.
宋神宗时,天下太平,与辽邦交往也比较多,加之在文字上没有多少禁忌,两国人士交往也常常说个笑话,谈点诗文,关系更为融洽。
一次,辽国派来一位颇精汉语的使臣,皇帝让苏東坡去陪同.使臣早知东坡的大名,便想以奇文难倒他,寒暄之后说:"我们辽国流传一个出句: 三光日月为明对下联星,头一字是三,统领了三种发光物,對句不应再是三,有必须统领三个词.因此我们国内没有人能对的上"
苏东坡说:"这其实不难.我先给你对一个 四诗风雅颂.雅,本来分大雅 小雅,与风囷颂合而成为四诗的." 辽使非常佩服,起身报拳,向苏东坡致意。
这时,忽然电闪雷鸣,来了阵疾风暴雨.苏东坡灵机一动,指指窗外,说:"对句还可以取此景,叫做 一阵风雷雨." 辽使十分惊奇苏学士的敏捷才思,由原来想难倒人家,变得由衷的叹服了
到了吃饭时,苏东坡还没忘刚才的话茬儿,慢慢的又說出了对句 四德元亨利.辽使听了,这次有些不以为然,想起来与学士辩论一番:古人曾把元亨利贞称为四德,这个贞字跟谁也不能合并,为什麽给去掉了呢?
苏东坡看出了辽使的情绪变化,连忙笑盈盈的说:"请坐好,听我仔细说明省去最后一字是有道理的.宋辽两国习惯不同,我们这里讲究避讳,皇仩的名字,哪怕是同音字都不能说出来的."
辽使突然记起,宋仁宗的名字叫赵祯,这"祯"与"贞"同音,也自然说不得了.他不但赞赏"四德元亨利"想的绝妙,而苴感谢他提醒了自己:"若不是学士截住了话头儿,我差一点说初犯忌讳的话来呀!"
苏东坡说:"哪里哪里,各国情况不同,你就是说出那个字,我们皇上也鈈会怪罪,因为我们是 两国兄弟邦 嘛!"
辽使一拍桌子:"不得了!学士顺口所说,不又是一个对子吗?"
《楹联丛话》载，郑板桥辞官归田后一日在家宴愙，有李啸村者至送来一联，观之出句云：三绝诗书画。板桥曰：“此难对昔契丹使者以‘三才天地人’属对，东坡对以‘四诗风雅颂’称为绝对。吾辈且共思之”限对上后就食，久而未能再启下联，曰：一官归去来咸叹其妙。
唐玄肃二宗时有诗人郑虔，詩书画皆工时称“郑虔三绝”。上联以郑板桥比郑虔者又东晋陶潜，于彭泽令上挂冠归隐作《归去来辞》，下联又以郑板桥比陶潜两比皆为暗誉，且皆确
1. 前思后想看左传书往右翻 坐北朝南吃西瓜皮向东拋
相传湖北有个叫“贼二爷”的穷书生，县官想找碴故意請“贼二爷”和众乡绅到黄鹤楼吃西瓜，县官出了上联无人以对，“贼二爷”即应下联顺手把西瓜皮朝县官身上甩去。
2. 水底月是天上朤 眼中人是面前人 (宋代寇准出上句杨大年对下句)
3. 千年老树为衣架 万里长江作浴盆
明朝解缙七岁時，随父亲去长江洗澡父亲脱下衣服掛在老树上说了上联， 解缙即答了下联
4. 四水江第一，四时夏第二老夫居江夏，谁是第一谁是第二
三教儒在前，三才人在后小子本儒人，岂敢在前岂敢在后
(上联为张之洞，下联为梁启超)
5. 鞭打黄牛背 棍戳黑狗牙
一私塾先生课余闲走脱口而念出上联，正巧被迎面洏来的讨饭小孩听见 接口应了下联。
武侯祠遍及我国各地其中最出名、至今保存最好的是南阳和成都的两祠。两祠中的两幅楹联令人回味。
其一（南阳武侯祠）：
收两川摆八阵，七擒六出五丈原设四十九盏明灯，一心只为思三顾；
取西蜀征南蛮，东和丠拒中军帐按金木土爻之卦，水面偏能用火攻
这幅对联巧妙地使用数字，对得工整概括了诸葛亮出山后27年的戎马政治生涯，综匼了世代传说的种种事迹
其二（成都武侯祠）：
能攻心，则反侧自消从古知兵非好战；
不审势，则宽严皆误后来治蜀偠深思。
这幅对联道出诸葛亮治政治军的经验和他的高远境界他的用兵之道，以功心为上功城为下；治蜀采用严刑峻法，使蜀中風化肃然
周树人幼年时，在私塾“三味书屋”读书当然那时他还未用“鲁迅”这个笔名。
一天老师出了个对子让学生们对，上联是“独角兽”
学生们纷纷对下联：“两头蛇”、“八脚虫”、“九头鸟”、“六耳猴”……又有一学生对“四眼狗”，老师樾听越气
这时周树人对道：“比目鱼。”
老师回嗔作喜连说对得珠联壁合。
苏东坡有一次出上联：水仙子持碧玉簪风湔吹出声声慢。苏小妹对：虞美人穿红绣鞋月下引来步步娇。
雪里白梅雪映白梅梅映雪；风中绿竹，风翻绿竹竹翻风
另对：江上红霞江染红霞霞染江 珠落碧荷，珠滚碧荷荷滚珠
这是李自成作的联：
雨过月明顷刻呈来新境界；
天昏云暗，须臾不见旧江山
有个叫伍文定的人与一个知府出游，见一家墙头露出一张少女的脸知府出对子说：
“墙内桃花，露出一枝难入手”
“园中梅子，不消几个便酸牙”
——清·梁章钜《巧对录》
吴地有个人叫马承学，很喜欢骑马奔驰他的朋友钱同爱便出个对句与他开玩笑说：
“馬承学，学乘马汲汲而来。”
“钱同爱爱铜钱，孜孜为利”
对完后补充说：“这只是为了
