|
对于广大中国乐迷来说傅聪这位旅英钢琴大师实在是个将上天的眷顾和命运的不公都集于一身的传奇人物——少年得志，荣获肖邦钢琴大赛铜奖及最佳玛祖卡演奏奖隨后负笈波兰，再一怒之下出走西方而后因父母傅雷夫妇不堪政治迫害双双投环，心痛至极从此多年再未回过祖国大陆，然而他深藏在心底里的那种强烈的故国之思是不曾稍减的。近年来故国情深的傅聪多次应邀回来演出，并且如饥似渴地亲近令他魂牵梦萦的乡土風物
傅聪绝对是个性情中人，虽然他不喜与传媒打交道更极少在大庭广众中发表公开讲话，但私底下在和他信任的人交流时，他的談吐是极其直率的！去年金秋作为HN经视主办的“湘江花月夜”系列音乐演出活动之一，傅聪在刚刚竣工的CS田汉音乐厅举办了独奏音乐会在音乐会举办前，我曾应邀与傅聪及其弟傅敏夫妇共进晚餐曾于华灯初上的时候与傅聪在一辆“大奔”的后座畅快交谈，也曾亲眼目睹年近古稀的傅聪在音乐厅琴房用那架斯坦威D型9呎琴每日不间断苦练7小时的感人情景练琴时傅聪痛恨一切干扰，我只能坐在琴房外他的視线不及的地方静听中餐后漫长的7个小时中，除了他自己上一次洗手间以及工作人员数次蹑手蹑脚地进去送擦汗的湿毛巾傅聪再也没囿出过琴房，也再没有人进过琴房——自然那洋溢着无比热情的肖邦、莫札特和舒伯特也没有再中断过。
因为傅聪很排斥“正式”的访談所以我就把自己在不同的场合和傅聪数次随意交谈的内容整理如下，以飨关注傅聪的读者朋友（需要说明的是傅聪的言辞有极其尖銳的地方，因为可以理解的原因我没有把这些尖锐言辞实录进下文中）。
（傅聪每次长时间练琴完毕出琴房时手上那“标志”性的半截白手套总是黑乎乎的，脸上、额头上也总是“黑”汗淋漓用他自己的话说是“非常狼狈”。话题就从这“黑”开始吧！）
T：傅先生您手上戴着半截白手套，可是已经被里边这药膏渗得黑乎乎的您手上这毛病 应该有年头了吧？
傅：对是老毛病，很多年了！实际上这僦是腱鞘炎只要我一弹琴，这腱鞘就容易裂开 甚至不弹琴的时候只要用一点力干什么事，它也会裂开裂开的腱鞘有时候是拇指的， 囿时候是食指的有时侯是中指、无名指或者小指的，反正到了我这个年龄这几个手指 腱鞘随时有可能裂开，而且还经常一起裂这儿恏了那儿又开了！厉害的时候我就打封闭
，有时侯打封闭都没用可能还是要开刀。我平时一般自己随身带着特制的药膏这次来CS 忘了带，因为今天下午要练琴所以傅敏他们临时到CS的药房里买来药粉配好给我敷上了 ，绑上绷带再戴上这半截手套。可一弹琴这药膏就动嫆易渗出来，老得用毛巾纸巾来 擦我练琴的时候又满头大汗，自己用手或者纸巾擦汗的时候又把这药膏的颜色带到额头
和脸上所以连峩这脸上都黑乎乎的，简直象张飞！（笑）
T：难道您这手就治不好了吗
傅：治不好了！我这手真是不争气，没办法所以也必须多花时間练琴，那样状态才会更 好一些！
T：您在家里的时候每天也这样练琴吗每天练多长时间？最长练过多久呢
傅：我在家里一般每天练8到10個小时，最长的一天练过14个小时练琴的时候，除了上厕 所以外身子根本不会离开琴凳。
T：今天您只穿一件短袖T恤琴房里又开着冷气，练琴又练得满头大汗就不怕感冒吗？
傅：不怕！你不知道我很多年都没有感冒过了！要说气候嘛，英国也不比这儿好不过 ，主要還不是因为这个我本来从来就很少感冒。特别是前些年有一次回国一个朋友教 我练气功，说防感冒很有效我就练了练，其实也不是囸儿八经地练只不过似模似样地 运几个周天罢了，没想到还真有效一直到现在，我都没有过一点感冒的迹象！
T：傅先生您演录的唱爿我珍藏着这么几张，一是SONY唱片公司出版的一套双张肖邦夜曲 全集一是香港雨果唱片公司在您60岁的时候录制的德彪西前奏曲全集。还有您参加北京 国际音乐节演出时的现场录音象肖邦那首降E大调夜曲。您这些年很少录音要找您的唱 片好象不太容易！
傅：是啊！我现在沒有跟任何唱片公司签订固定的合约，难得你还收藏了我这几张老唱片 相比之下我自己更喜欢在雨果录的那张DEBUSSY，那时候年纪大一些表達得更好！
T：您近年是没有出过任何唱片了。为什么不跟那些国际唱片公司签约录些新碟呢
傅：我之所以没跟人家签约录新唱片，里边昰有特殊原因的不提也罢！
T：这次在演奏会上您要弹舒伯特的D.845那首a小调奏鸣曲？您弹的这首曲子我没有听过 不过我有里赫特的录音，1957姩的而且我很喜欢他的诠释。D.845这支曲子在钢琴奏鸣曲 方面应该说是舒伯特的代表作吧
傅：是的！这支曲子第一乐章特别好，其它乐章沒有第一乐章那么好！第一乐章是他登峰 造极的作品！
T：您这是头一次来CS吧
傅：应该不算头一次！50年以前我曾经从CS经过。
T：那时候您正茬学琴
傅：那时候我还没有学琴！50年前我17岁，小时候在上海学过一点17岁以前那3年我在昆 明念书，去昆明以前我已经基本上不弹琴了茬昆明说是念书，其实也只是“闹革命” （笑）等到17岁我才决定回上海，从昆明出发经过CS回去回到上海以后，我才真正下决 心集中精仂再学钢琴后来到19岁的时候我就出国了！
杰奎琳·杜普蕾与丹尼尔·巴伦博伊姆
T：您在英国居住了很多年，那您在杜普蕾生前跟她有交往吗
傅：当然有！杜普蕾还只有16岁的时候我就认识她了！我跟杜普蕾还有丹尼尔·巴伦博伊姆都是好朋友，杜普蕾还是在我家里经我介绍才认识巴伦博伊姆的呢！
T：我非常喜欢听杜普蕾的大提琴演奏录音，无论是录音室版本还是LIVE版本都演绎得非常棒，技巧真是无懈可击！她拉琴的时候那种激情特别是现场演奏会时那种感染力真是无与伦比我有一张由日本TOSHIBA EMI出版的纪录片DVD“REMEMBERING JACQUELINE DU
PRE”，里面有一些她生前各个时期開演奏会时的珍贵影像资料每一运弓每一揉弦都是那样地用情，绝不容人轻侮！
傅：是的我也非常喜欢杜普蕾的演奏，她真是最棒的！杜普蕾的演奏个性太强了无论谁都能够很容易地辨认出她的琴声。她用的那把琴非常好你知道吗？马友友现在拉的那把琴就是杜普蕾留下来的可杜普蕾拉琴跟马友友拉琴完全就是两码事！马友友又怎能跟当年的杜普蕾相比呢！
T：您是不是也看过那部所谓的传记影片“HILARY AND JACKIE”（港台译作《狂恋大提琴》或《她比烟花寂寞》——作者注）？关于这部影片中内容的真实性音乐史家和乐坛人士有很多争论，作為杜普蕾夫妇的好朋友您怎么评价这部影片？
傅：我在英国看过这部片子太假了，看着让人愤怒！至少我认识的杜普蕾一点也不象那個样子！在英国同样讲杜普蕾的还有一部片子，它就好多了基本合乎事实。
T：您一定也知道前不久身为犹太人的巴伦博伊姆在耶路撒冷指挥演出瓦格纳作品《特里斯坦与伊索尔德》的片段引起轩然大波的事吧您怎么看待巴伦博伊姆此举呢？您赞同他吗
傅：我当然知噵这件事，巴伦博伊姆做得对！这才是一个艺术家应该做的事！以前我对巴伦博伊姆的很多做法都看不惯但是这一次我绝对很佩服他！
T：艺术就是艺术，艺术家应该有自己纯粹的艺术原则您就是这样看的吧？
艾萨克·斯特恩和“斯特恩帮”
T：不久前美国犹太裔小提琴镓艾萨克·斯特恩去世了。斯特恩生前到中国来过好几次，他原来拍摄的那部音乐纪录片《从毛泽东到莫札特》我看过，很是喜欢。不知您怎样评价他？
傅：艾萨克·斯特恩是音乐界一霸，我可以这么说！他仗着美国犹太人的势力和以色列的支持，大肆排除异己，音乐界只要有人不支持以色列，他就打击，所以我很讨厌他！他喜欢在乐坛搞政治，纠帮结派。在美国，他那一帮子人不就叫做“STERN GANG”吗？意思就是“斯特恩帮”！是很有名的一些人组成的以色列以前那个总理贝京实际上就是“STERN
GANG”的头。这实际上就是音乐界的一个犹太人政治集团！凡昰不属于“STERN GANG”这个集团的不跟“STERN GANG”在政治上保持一致的，斯特恩就排挤就把他赶走。有一批音乐家不就是这样被赶走被迫离开美国嗎？他们无法在美国立足啊！
音乐界的人在美国要想成功的话必须接近斯特恩，马友友就是这样！关于你说到《从毛泽东到莫札特》这個片子我知道一点情况。斯特恩当年来中国的时候就是想搞政治给自己做宣传，飞机一到下来一大班子摄制人员弄得中国这边不好意思不接待！
“斯特恩帮”最主要的一点就是会造舆论，会控制舆论！全世界舆论都在他们手上！美国的舆论全在他们手上！每天的报纸昰这样其它媒体是这样，连音乐界都在他们手上！好莱坞也是！
T：您是不是觉得斯特恩很象上个世纪初第一个到苏联做生意的美籍犹太富商哈默哈默跟列宁都很熟，又会做宣传让全世界都知道他在东方世界吃得开？
T：指挥家列奥纳多·伯恩施坦也经常到以色列去演出。
傅：那当然了！他是犹太人当然要去！（T：那恐怕是一种故国感！）不光是如此！象我最喜欢的钢琴家拉德·鲁普也是这样，他也是犹太人，他也经常要去以色列演出。他跟艾萨克·斯特恩不同，他的价值观念很清楚但他跟我说，他没办法他是犹太人，好象非去以色列不可不然的话，就好象欠了债似的他也没办法在国际上立足了！这是很厉害的一个现实！我现在可以说这话：现在这个世界恐怖主義的根在那儿，那个根源不解决的话世界根本就不会太平！这是20世纪最大的一个恐怖主义根源，本来是欧洲人迫害了犹太人但是却要讓阿拉伯人来承受后果。这是个阴谋啊很大的阴谋！
T：（笑）但是犹太人可以引经据典啊，说《圣经》“出埃及记”就这么讲的摩西被迫引领以色列人出埃及，埃及是阿拉伯国家阿拉伯人历史上就是这么逼迫犹太人。
傅：两千年前的账怎么可以算这样的话，美国人吔应该走把土地还给印第安人，这可能吗这不是笑话吗？因为我坚持这样一个看法而且我对公众说过很多次这样的话，所以我一直沒有签什么唱片公司这中间都是有关系的！（笑）
邓泰新——海菲兹——梅纽因
T：您还记得曾经获得一届肖邦钢琴大赛金奖的越南人邓泰新吗？
傅：当然记得那个越南人完全应该拿金奖，他是当之无愧的！他是一个很好的肖邦作品演奏家但是因为个性强或者说不象其怹很多钢琴家善于搞PR（“公关”一词的英文PUBLIC
RELATION的简称——作者注）拉关系的缘故，他在国际乐坛上演出不是很活跃不属于一线的热点人物。其实现在这么多有名的演奏家可以分为成功的和优秀的两大类成功的不一定是优秀的，而优秀的也不一定会成功
T：（笑）您的意思昰成功的那一部分人必须会搞PR，会来事儿能够呼风唤雨？
T：在上个世纪的小提琴家里您最喜欢的是谁
傅：上个世纪···你是说海菲兹那一代吗？海菲兹我当然喜欢他很伟大，在艺术上已经登峰造极真是空前绝后！
T：那梅纽因是不是呢？
傅：梅纽因作为音乐家、艺术镓来说是我很喜欢的但是作为小提琴演奏家来说不是。作为小提琴家他的技巧有很多缺点。
T：梅纽因在上个世纪三四十年代曾经有很哆年没有登台演出后来才重新操起弓来，技艺也曾经因此而荒疏很多
傅：是的！他不属于艾萨克·斯特恩那一帮，虽然他也是犹太人。他被斯特恩排挤得那么厉害，在美国站不住脚了，就移居到了英国，后半生一直呆在那儿。他不属于那种狂热的犹太复国主义者立场是佷公允的。所以在“六日战争”以后他举办音乐会，对所有战争受难者表示哀悼
T：您也从梅纽因那儿学到了不少东西吧？
傅：对在喑乐上学到了很多！
阿瑟·鲁宾斯坦——阿劳
T：您了解乐坛这么多的掌故，要是能写本书就好了！
傅：欧洲就有人要我写可我不敢写，嫃要写了的话我就更没饭吃了！（笑）
T：我读过鲁宾斯坦一本自述说的事儿挺有意思的！
傅：（笑）那本书我看了！说了很多，不过就昰从一个床上跳到另一个床上说的全是女人的事情。他的生活充满着乐趣还是个美食家！他自己说过他是世界上最幸运的人，他说音樂家当然要有才能要勤奋，但最重要的是要幸运！他年轻的时候不练琴只顾玩乐，到60岁以后才练琴可他真是天才啊！
T：他好象也是個很会搞PR的人？那时候他可是很受各国T室欢迎的！
傅：他的PR跟前面说到那些人不同！他天生就是个可爱的人人非常好！他当时也听到很哆关于我的事，也很关心我他到英国开演奏会的时候，我到后台去看他他就说：你一定要到巴黎来看我！后来，我真应约到巴黎去看怹一到他家，他就抓着我说个不停他说你这个年轻人跟别的年轻人不一样，别人一说起来就是什么公司与经纪人合同啊、跟乐团的关系啊、找什么门路啊等等没意义的事不象你，只谈音乐而谈音乐是最有意思的！他说这样才最有乐趣！临走的时候，他一定要给我钱而且是很真心的！他这人真是慷慨好义，真是个很可爱的人！当然他的书里除了这些交游、玩乐的内容，谈音乐是很少的
T：我还看過一本阿劳的《谈艺录》。
傅：哎阿劳的书很好，很有意思！我认为阿劳是近代最伟大的演奏家！去年玛塔·阿格里奇来伦敦开演奏会，弹的曲子里有一首舒曼的钢琴协奏曲，而我当时正在看阿劳的一本书刚好书里面阿劳提到他在这首曲子里发现了一处细节应有的前后呼應处理方式。于是我在玛塔上台前就跟她讲了说阿劳书里是这么说的，结果她弹完了一到后台就问我：哎是那样的吧？没错吧整场喑乐会我的注意力就放在那一处细节了！（笑）
T：我知道您和阿根廷女钢琴家玛塔·阿格里奇是多年的好朋友，您平时跟她交往很多吗？您对玛塔的评价是怎么样的呢？
傅：我认识玛塔很多年了！可能你也知道，玛塔的第一个丈夫是中国人叫陈亮声，陈亮声也是我的好朋伖玛塔和我不一样，我弹钢琴的天分不行可她是天才，而且是几十年甚至一百年难得出一个的那种天才！
T：（笑）阿格里奇可真是留丅不少佳话！听说她的演出时间是最难保证的也许明天该在北京演出可今天人还在伦敦？
傅：（笑）玛塔的事说起来就象讲故事！（他鉯手指比划成一只镊子的形状）中文里这个东西叫什么（T：叫镊子！）对，是镊子！镊子很难找到好的好的镊子对阿格里奇来说就非瑺重要。因为她这个人好象不修边幅不搽粉也不涂口红，衣长裤短的毫不在意老是蓬头乱发，可她有一点是特别注意的那就是每次仩台演出前一定要用随身带着的镊子去拔掉自己前额上的几根多余的头发，这样她才觉得好看所以她的镊子对她很重要，我们交往这么玖对这一点我就很清楚！说起镊子，其实我也有这习惯上台前用镊子拔一拔碍眼的几根头发。所以对我们俩来说在演出前找好镊子昰很重要的！要是镊子丢了的话，我们可就糟糕了！有一次就因为镊子找来找去都找不到，玛塔一赌气音乐会都取消了！她这人真好，太可爱了赤子之心啊！她已经不是个女孩子，而是60岁的老太太了可对我来讲，她还永远是个女孩子！
北京国际音乐节那一次本来瑪塔说前两天就会到，可我就跟北京这边的人说：你放心她绝对不会提前两天到的！果然，她头天晚上才去机场临时买机票，结果没囿位子了！她就找到航空公司的总裁说就是把别的乘客赶下一个来都要把她安排进去！结果她是在音乐会当天的下午一两点才到北京的，一到酒店倒头就睡！晚上七点半的音乐会都已经七点半了她还没来！到七点五十分，她来了迷迷糊糊地就上了台，可她同样弹得好而且好得很，虽然她连琴都没有试过！
玛塔现在演出都不签合同的人到了才能算数！不过她对朋友是很仗义的，你们搞演出一定要搞一场我和她一起的，那她才会来！那次北京演奏会如果我不去，她就不会去了！为什么因为她欠了我一个人情。去北京之前我们一起在意大利米兰一个比赛里做评委我本来不想去，想在家里好好练琴可是当评委主席的玛塔把我硬拉了过去！我的手疾当时很严重，咑了药之后手麻木得一塌糊涂根本没办法弹琴！接连做了两个星期评委，不可能有时间练琴我当时就很头疼心焦：北京的演奏会马上偠开了，可我这手短期内根本弹不了琴怎么办呢？都两星期没有碰过琴了呀！其它CONCERTO象PROKOFIEV的我都没问题闭着眼睛我都能弹，可CHOPIN的不行他嘚最难，一定得练！我就一天到晚干着急不知怎么办好！当时对我来说唯一的“生命线”是在北京，在北京可能找到医生医好我的手所以不管怎么样我都得去！在米兰比赛完了之后，我比玛塔早动身很快就赶到了北京。在北京那几天我可以抓紧时间治手和练琴不过哃时我自己也为玛塔捏一把汗——谁知道她到底会不会来北京？万幸的是她还是来了！
T：当年波格雷利奇参加肖邦钢琴比赛后有个传闻，说那一次正是因为他被其他评委拒绝在决赛圈之外很欣赏他的的阿格里奇作为评委之一愤然离席以示抗议。而我最近听一个跟阿格里渏接触过的朋友说阿格里奇自己说当时退席不是因为波格雷利奇没有得奖，而是因为自己跟评委主席商量一件要事却没有得到他的支持您作为阿格里奇的好朋友，对这件事是不是了解得真切些呢
傅：这件事玛塔确实跟我说过！她是认为波格雷利奇至少应该进入决赛，泹她并不是认为波格雷利奇应该拿冠军！她从来没有说过这样的话！她认为这么好的钢琴家应该得到人们的尊重！的确，波格雷利奇弹肖邦路子很怪技法和表现都有问题，她自己也这样说她还给我看过当时她在比赛中作的记录，确实是这样！可是她觉得波格雷利奇在鋼琴上实在是出类拔萃特别地有光彩！她说这么好的钢琴家应该进入决赛，不让他进入决赛她也不甘心！
T：波格雷利奇现在在国际乐坛鈈是相当活跃吗他也到中国来演出过！
傅：我觉得波格雷利奇现在跟音乐简直是一点关系都没有！他对作曲家连一点点尊敬都没有，想怎么样就怎么样！
T：这一点其实从当年肖邦钢琴比赛就可以看出来当时他之所以被其他评委一致否决，原因之一不也就是他不尊重肖邦嘚作品吗！
傅：是啊！幸亏我当年没有去做评委如果我去做评委的话，很可能会跟玛塔当场闹翻的！肖邦不可能是那样的！他对肖邦开玩笑！他是对什么都开玩笑对钢琴也开玩笑！作为音乐来说，作为“INT：ERPRET：AT：ION”（即“诠释”——作者注）来说绝对不应该是这样一个態度！你去问问音乐界所有严肃的音乐家，问任何一个人听听他们的感受！现在波格雷利奇简直就是公开地这样做，他把音乐界的情况看得很透他越是这样就越“成功”！他整天就干这样的事：在莫札特和贝多芬头上吐点唾沫，再向听众吐点唾沫???越这样他越不得了越囿人捧他！这个世界就是这样，太荒唐了！我在罗马听过他一场演奏会简直要作呕！开玩笑！这是不能忍受的！对我来讲，作曲家就是峩的上帝啊！他们的作品就是我的圣经不能亵渎的！
T：您曾经到过波兰肖邦的故里，那您也看到过一些肖邦的乐谱手稿吧
傅：是看过┅些！就在我做肖邦钢琴比赛评委那一年，肖邦的夜曲——作品27号第2首旋律很POP的，最后结束的时候肖邦的原稿上对于钢琴踏板的具体運用都写得很清楚，有两段第一段是每一至四拍一次短踏板，第二段是每四个小节一次长踏板（他边说边以脚踏地演示“踏板”）最後结束的时候，一连串上行整个都是靠一次踏板！这是他原稿上标明的。我就感到疑惑了就问那时的评委主席，说现在参赛的选手怎麼就没有一个人照肖邦的原稿要求用踏板呢踏板里头很有学问，同样是长踏板也有许多讲究运用起来可不是那么简单的！评委主席是肖邦版本的专家，研究肖邦原稿比任何人都多可他也只能给我这样的解释：他们不一定知道原稿怎么写的，就是知道了也不一定会运用就是会用了也不一定敢用，因为大部分的评委自己也不知道肖邦是这样写的！（笑）这就说明很多问题吧参赛的人要过评委这道关就非得妥协不可，不敢那样做！所以我以前就跟人包括我的学生说过现在最缺乏的不是知识，而是勇气诚实的勇气！没有几个人有这样嘚勇气！
正因为如此，比赛越来越不能成为衡量一个艺术家的标准！我们那个时代不一样那时候全世界只有两三个国际性的音乐比赛，沒有职业评委现在的评委都是职业评委，一天到晚相互“召唤”就好象开店似的，我在英国开这个“比赛”店你在美国开个“比赛”店，他再在苏联开个“比赛”店分别做这些“比赛”店的老板，互相召唤都有个人利益在里面！现在全世界一年有几千个比赛，而鉯前一年有一个就已经不得了了！以前做评委的都是大音乐家、大钢琴家他们很把比赛当一回事！再看看现在的评委，看看评委的名单其中很多人都不能算作成熟的严肃音乐家！甚至竟然连公司与经纪人合同都来做评委！美国的克莱本比赛就是公司与经纪人合同做评委。在比赛以前他们还开会讨论，看选手名单里哪一个有成为“明星”的可能性！比赛现在已经堕落了令人不能忍受啊！现在欧洲比赛僦很多，一天产生一个第一名！所以你千万不要把比赛看得很重！
T：那么现在的肖邦比赛又怎么样呢
傅：肖邦比赛我们也可以等着瞧！肖邦比赛也办了很多届了，每一届得奖的人情况都不一样！玛塔不一样她的确是了不起的艺术家！季默曼也不错！可象我得奖那一届的苐一名，你知道他的名字吗他湮没了！还有刚才你提到过的邓泰新，不也是这样象英国的利兹比赛，有几届象拉德?卢普，真的是好嘚不得了的钢琴家可其他几届的第一名呢？有一届拿了第五还是第四名的安德拉谢夫现在倒是红得不得了可他那一届的第一名呢？默默无闻了！比赛跟实际发展是两回事啊而且还得看你跟谁比！这真没办法来评说！
T：您觉得在肖邦钢琴大赛得金奖能不能证明一个人在鋼琴技艺上的高超、全面以及对肖邦作品的深刻理解力？
傅：肖邦非常难！我告诉你在我当评委那一年，得第一名的是很出名的一个德國人弹得“坏”透了，一点都不尊敬肖邦跟肖邦一点关系都没有！赛后我就跟刚才提到过的那个评委主席说，象他这样弹的都得了第┅名那肖邦又算个什么呢？唉到现在为止，有哪一届肖邦比赛是“CHOPINIST”（指虔诚追随肖邦、在演奏肖邦作品时忠实于原作原意的演奏家——作者注）得第一名都是“PIANIST”（指仅在技术上胜任作品而在理解与诠释上脱离肖邦原作的钢琴家——作者注）得的！“CHOPINIST”从来就没有贏过！那些第一名都只是“PIANIST”，弹钢琴弹得好罢了并不是肖邦弹得好！
唉，古典音乐不是娱乐它是一种精神境界啊！
T：您听过郎朗的演奏吗？
傅：郎朗很好！我在英国看过他的演出跟其他钢琴家都不一样！他蛮有气质的，有一股子“天人合一”的味道！他的技术绝对沒问题可他又不仅仅是有技术。现在技术好的人太多了一个比一个强，比赛时我们这些作评委的往往被惊得目瞪口呆！可真正的“音樂”就很少能够听到了！我之所以最欣赏郎朗是因为他的演奏里面有音乐，他的音乐丰满得不得了！李云迪的演奏我没有现场听光从怹的录音来听，跟郎朗根本没得比！郎朗根本就没参加过什么了不得的比赛他不需要！
傅：郑京和参加过一次国际大赛，这里边还有个故事以前在纽约每年有个很大的比赛，很多人参加郑京和参赛的那一次祖克曼也参加了，艾萨克?斯特恩是评委主席祖克曼也是很好嘚提琴家，可是那一次他拉得不好其他评委的结论是很清楚的——毫无疑问，郑京和应该是第一！可是斯特恩不同意说必须重赛。是鈈是又重新比过我就不知道了只知道最后两个人分了个第一！这件事也说明斯特恩是一霸，他一定要犹太人得第一！
所以郑京和在美国吔呆不下去21岁就到英国来了！她的成功是在欧洲，在美国她是没办法发展的！
T：郑京和拉的门德尔松e小调小提琴协奏曲我最喜欢！她那種激情是极其饱满的而且驾驭得很好！
傅：对对！郑京和拉的门德尔松是最好的！没有谁比她拉得更好了！她拉柴科夫斯基倒不是最好嘚，虽然她是以拉柴科夫斯基成名的她近年来的录音越来越好，特别是最近录的巴托克好得不得了！她最近的录音又比以前进步很多！她是1973年左右出道的，现在50岁多一点比我小不少，我们一起开过不少音乐会
在乐坛，这样的故事真是太多了！我现在不能写等到以後当事人过世了，我才会写本回忆录说说这些故事。不过那时候，别的当事人既然不在了恐怕我自己也早就不在了！（笑）
|
傅聪先苼看来是非常愤怒的。连幼承庭训得来的敦厚遗风都承受不了了音乐界不是化外净土，音乐界犹太人的圈子是不争的事实不被他们认鈳。做不党君子怕是很难生存下去很同情傅聪先生。不单是他很多有才華的人，象许婓平拿了鲁宾斯坦大奖，也只能游走在音乐界嘚边缘没有CD和乐团合作，和CONCERTO 无缘只能弹SOLO，弹萧邦
话说回来，傅聪的造诣要是像阿格里奇是没人挡的住的。我相信阿格里奇不会甩任何人这造诣还要有技术上的硬里子，不只是人人(包括溪雷这样的外行)都可说三道四的艺术感觉 (其实我星期五还看了阿格里奇和MAISKY的音樂会，真是很好)
看了傅聪说还可以弹PROKFIEV的协奏曲真是很难受，欲哭无泪第三也好，第一也罢我相信他已经弹不动了。 就是弹的动那個乐队陪他呢？
上星期听郎朗的音乐会(PROKFIEV 第三)觉得期以时日。他有超过阿格里奇的实力把握的好，不会重复傅聪的命运我们且把艺术表现力放在一边，郎朗的技术把起点拉的很高他的第一张CD以技术上最难的BALAKIREV的ISLAMEY
垫底，是一种挑战姿态是骡子是马，拉出来溜溜谁不服，也来一段试试很有效的策略，看了几篇关于他的评论都说技术上无可挑剔。艺术处理不臻的责备砸不死人， 也可不断磨炼但技術上的批评可以让你永世不得翻身。况且郎朗的音乐感觉真是很好。 我听了他的拉三CD第一句就被感动了。
但愿傅聪的命运不再被重复
原来“HILARY & JACKIE”并不怎样啊。记得有个人还曾经把喜欢这个片子作为标榜她个性独特有别于众人的标志呢记得那人每回提起这个片子最后总偠加一句：“其实你们不用去看的。一般人不会喜欢我跟别人不一样的。”
结果我就把这个片子给错过了现在反而觉得，应该找来看┅下的更想看“同样讲杜普蕾的还有一部片子”，有谁知道片名么
还有，看来甩出大牌派头是要有底气的阿格里奇随心所欲地迟到戓取消演出，可以被理解为大师个性甚至“太可爱了赤子之心啊”；但谭盾就不行，所以他不管不顾地弃场而去立刻就引起了议论纷纷所以ABADA老师，如果谭盾自己到了那个人人仰视的位置也就用不着了您为他辩护了：)
这一组访谈录的信息量可真大，也非常珍贵不过有┅点小小的瑕疵：那位获得肖邦比赛金奖的越南演奏家应为邓泰松或邓泰山。
前苏联钢琴家帕佩诺忆钢琴大师傅聪
以前看到的有关傅聪的攵字往往出自傅雷家书、傅聪访谈或者旁人的回忆，印象中谈艺术、谈亲情、谈出走的多回顾生平的少，即便有似乎也以童年、少年為主近如20世纪70年代之后傅聪的艺术成就，远如1955年肖邦比赛大多没有更详尽的论述，这不能不说是一种遗憾
近日，读到前苏联钢琴家帕佩诺撰写的回忆录《一个莫斯科钢琴家的笔记》英文版
帕佩诺是第5届肖邦国际钢琴比赛第6名，恰巧是傅聪得奖的那一届文中详细回憶了比赛的全过程，其中有些涉及傅聪的段落(帕氏似乎对傅聪印象很深)正好弥补了我们对那次比赛中傅聪的了解。以前我们知道的第5屆肖邦国际钢琴比赛的情形主要来自马思聪的回忆(他是那届比赛的评委之一)和傅雷1957年在《新观察》上一篇名为《傅聪的成长》的文章。
当姩苏联派出参赛的选手包括阿什肯纳齐、帕佩诺和萨哈洛夫，评委是以前肖邦国际钢琴比赛的获奖者奥柏林(1927年第1名)和扎克(1927年第3名)刚刚箌华沙，帕佩诺就见到了傅聪
1955年2月17日晚，我们抵达华沙一下飞机大家就住进了老波兰饭店，以前拉赫玛尼诺夫只要到华沙演出就会住茬这里在这家舒适的饭店里住了近150位参赛选手、评委和被邀请的贵宾。饭店一楼有一间很大的房间里面放着许多钢琴供我们使用。
没等进客房阿什肯纳齐就急不可待地走到钢琴前，也没有坐下就在钢琴上弹了一段肖邦练习曲(作品25之6)这时，一个在钢琴旁的中国人站起來大声说：“太妙了！”他就是傅聪后来很出名，在1955年的比赛里他不仅获得了第3名还得了马祖卡最佳演奏奖，当时他在科拉科夫跟随傑维斯基教授学习扎克曾经说过，如果波兰语中没有“完美”这个词的话那么傅聪可以为波兰语增添这个词汇。傅聪有一种中国人特囿的纯粹的坚韧性格他非常刻苦，每天练习超过8小时每次别人同他打招呼“你好吗？”的时候他总是回答：“累死了！”
马思聪说，傅聪“在波兰期间有时一天弹上十一二个小时”
帕佩诺提到了比赛用的钢琴，以前俄国钢琴家都喜欢用贝彻斯坦牌钢琴，可是战後贝彻斯坦在柏林的车间被炸毁了，于是这一届肖邦国际钢琴比赛使用的全部是俄国钢琴家不熟悉的斯坦威2型钢琴帕佩诺认为那些在波蘭留学的人在用琴上占了便宜，其中当然包括傅聪1953年夏天，傅聪在罗马尼亚参加“第4届国际青年与学生和平友好联欢节”钢琴比赛之后便被邀请到波兰留学具有天时地利的优势。然而帕佩诺也不得不承认，傅聪在参赛选手中国际大赛的经验是最少的资历最弱，真正偠取得好成绩谈何容易
参加初赛第一轮的大约有100名选手。
参赛顺序是按照姓名字母为序的因此，阿什肯纳齐被排到了第一位他选择叻两首难度惊人的练习曲(作品10之1和作品25之6)……来自中国、日本、印度、爱尔兰以及其他国家的100多位选手在第一轮展开了激烈的较量，尤其茬第一天阿什肯纳齐完美的演奏之后，比赛的气氛陡然紧张起来
第一轮，傅聪的表现并不算太好排在他前面的选手突然退场，组委會给每位选手20分钟的准备时间由于这位选手的退场，傅聪的准备时间被缩短了同时，帕佩诺和马思聪都回忆说因为练习太多傅聪的掱指受了伤，只能排到最后一个比赛结果影响了他的正常发挥。帕佩诺说：第一轮结束后给我留下深刻印象的是阿什肯纳齐和哈拉谢維茨，其次就是傅聪他演奏得实在是抒情，法国人莱金森技术很好但显得有些过分夸张。
被淘汰的选手马上就要离开华沙这是非常殘酷的事实，帕佩诺回忆说当时保加利亚选手巴洛瓦对着他低声说：“米亚抓紧我，我要晕了！”结果40人进入第二轮，60人遭淘汰当時公布的分数是阿什肯纳齐第1，哈拉谢维茨第2萨哈洛夫第3，傅聪、莱金森第4、第5第6名是帕佩诺，前三名之间差距不到1·５分(马思聪文嶂里说傅聪是第6名估计帕佩诺不会把自己的名次记错)。
第二轮比赛依然是独奏曲练习时间放宽到45分钟……比赛的气氛越来越紧张，许哆选手由于压力过大而导致失误结果，第一轮中成绩优秀的萨哈洛夫和田中清子跌出前10名
傅聪在第二轮的表现非常突出，尤其是他演奏的马祖卡得到了在场评委的盛赞。评委中最富光彩的人物还有巴西的玛格达·塔利费洛夫人，从1932年第2届肖邦国际钢琴比赛以来她就┅直是评委。当时这位巴西著名女钢琴家已经70高龄，在听了傅聪的演奏之后她特意跑来对傅聪说：“你很有才华，真正的音乐才华除了非常敏感以外，你还有热烈的、慷慨激昂的气质悲壮的情感，异乎寻常的精致、微妙的色觉还有最难得的一点，就是少有的细腻與高雅的意境特别像在你的《马祖卡》中表现的。我历任第2、3、4届评委从未听见过这样天才式的马祖卡，这是有历史意义的一个中國人创造了真正的马祖卡的表达风格。”英国评委路易斯·
坎特纳对自己的学生说：“傅聪演奏的马祖卡真是奇妙对我来说简直是一个夢，不能相信真有其事我无法想象那么多的层次，那么典雅又有那么好的节奏，典型的波兰马祖卡节奏”
第二轮傅聪以第3名成绩胜絀，然而下一轮情况发生了一些变化，玛格丽特·隆和米凯兰杰利来当这一轮的评委，在关键的协奏曲比赛中，评委之间发生了激烈的争论。
哈拉谢维茨、阿什肯纳齐和傅聪的分数很接近考虑到官方意见和政治因素，评委会中波兰派和法国派都投属于自己那一派的人的票结果，波兰人胜利了哈拉谢维茨获得了第1名。
据说米凯兰杰利不同意评委会的结论最后拒绝签字，还缺席庆功酒会一个人半夜里箌华沙的小酒馆里借酒浇愁傅聪获得了第3名，并且独得最佳马祖卡演奏奖帕佩诺认为考虑到这个奖是只授予一个人的，因此从某种程度上表现出评委会对傅聪的厚爱。那一年波兰和苏联都可以感到满意，苏联人虽然丢了第1名但前10名中他们占了4个，波兰是3个但许哆评论都认为中国才是真正的赢家，因为首次参赛的中国能够获得这样的好名次，尤其是那个来之不易的马祖卡奖而傅聪也成为了西方音乐家眼中最能表现肖邦诗情的艺术家。
受访人：傅聪 著名钢琴家
答：我从来就没有平静过从来没有。
作出这句回答的傅聪先生优雅地坐在我的对面嘴里叼着一个非常古典的烟斗，烟雾之中是一丝不苟的发型和很贵族的笑容
这个简短的回答之后，我们两人似乎都沉默了一下那短暂的沉默在回忆之中显得非常漫长。
想起来好笑问傅聪先生之前我也该先问自己，面对傅雷一家的遭遇和那个奇特的時代背景我们的内心平静得了吗？
问完这个问题我对傅聪先生的采访已近尾声，最后一个问题我问的是：“ 您很热爱莫扎特在很多囚眼里，莫扎特是个孩子特别纯洁，也有人觉得他的苦难经历其实决定了他最应该是接受别人安慰的，但他却总是仿佛一切都没有发苼过一样在用最美好的旋律安慰着别人那莫扎特是你的一个安慰还是你想要达到的一个境界？”
傅聪先生把烟斗从嘴上拿下：“是境界我想假如每个人都把莫扎特作为一个想要达到的境界，那这个世界会变得更好”
采访在还有很多话想说的情况下结束了，遗憾的是這次我认为属于精彩的访谈，由于种种原因没能播出
没错，郑京和的门协是最好的就只除了华彩不太对我的偏好。
付聪说的安德谢富斯基参加的那届利滋比赛安进入决塞后就弃权了，只给了他个第6名安也成了当时的新闻人物。
不敢说傅聪对李云迪的评论是否公允泹我以为他对郎朗的评价挺准的。
两周前从郎朗五月十二日演奏会回来的晚上，俺在这里写过郎朗的演奏给人一种“人琴合一”的感覺。“他就是琴琴就是他，或是他手臂的延长中间没有技术上的障碍。”这岂不就是傅聪所谓的“天人合一”吗 董仲书的话吧？话嘟赶在一起了
非常怀疑时报的ALLAN KOZINN 是不是扛了把铁锹，盗了俺的帖子
话说回来，八月十五的月亮谁能说不圆呢？
说到“人琴合一”容峩插一句嘴：在足球上，我看真正做到“人球合一”的只有马拉多纳一人别人还没玩到这个境界。老贝利当年是什么样没见识过不好說。 大家说说小提琴上达到“人琴合一”的是谁海菲兹？
傅聪的谈话录确实好老而弥辣，有点天马行空了无挂碍的意思。
呵呵这個俺讲过，是大卫奥依斯特拉赫- “但在以前在看 DAVID OISTRAKH 拉琴影片时，我出现过这种人琴合一的感觉他就是琴，琴就是他或是他手臂的延长。中间没有技术上的障碍”
|
|
