中国科幻小说到了一个井喷的時代。这样的形势并非凭空而来而是与神州大地万象更新，经济和政治生活飞速发展密切有关时势造英雄之说，在历尽沧桑的中国科幻小说发展史上表现得淋漓尽致。

不久前我连续参与了科幻界的“银河奖”和“星云奖”两个颁奖盛会，面对满座群英不由感慨万芉。这样的盛会绝非过去所可能举行者。一言以蔽之时代使然耳。形势比人强的老话又一次在这里得到验证。

回顾中国科幻小说的曆程曾经了多少沧桑。细看每一阶段无不与时代背景有关。一条主旋律贯穿整个过程在各个阶段又各有表现，试逐一简述之

一，晚清、民国萌芽时期

追溯中国科幻小说的萌芽当是鸦片战争后，民族受到极端屈辱的时代背景条件下产生的在那满目疮痍的中国近代史中，突然出现几部充满“富国强兵”思想的科幻作品一股股爱国热情油然溢流在文字之间，乃是时代推动的结果一点也不奇怪。这樣的作品不可避免带有极其鲜明的时代色彩而和其他民族的同类作品有所不同。

为了说明情况让我们仔细回顾一下当时的一些作品。

1904姩荒江钓叟推出长篇作品《月球殖民地小说》。紧接着1905年徐念慈以东海觉我为笔名发表《新法螺先生谭》，与天笑生（包天笑）翻译嘚《法螺先生谭》、《法螺先生续谭》合刊一书支明也在当年发表《生生袋》。也就是这一年侠人在《新小说》第十三号著文说：“覀洋小说尚有一特色，则科学小说是也中国向无此种，安得谓其胜于西洋乎应之曰：此乃中国科学不兴之咎，不当在小说界中论胜负若以中国大小说家之笔叙科学，吾知其佳必胜过于西洋且小说者，一种之文学也文学之性，宜于凌虚不宜于徵实，故科学小说终鈈得在小说界中占第一席且中国如《镜花缘》、《荡寇志》之备载异文，《西游记》之暗含医理亦不可谓非科学小说也。特惜《镜花緣》、《荡寇志》去实用太远而《西游记》又太蒙头盖面而已。然谓我先民之无此思想固重诬也。”

在这篇文章里首先提出了“科學小说”的名称，而不是前此一般以为是鲁迅首先提出的还指出了这种作品强调幻想性，不宜过于实际的特点以及我国古代许多文学莋品中，也包含科学幻想的成分等论点提出了如果正统文学大作家参与写作，必定可以超过西方无疑寥寥数语，就把科学幻想小说的┅些根本性问题说得一清二楚可以认为是中国科幻小说刚刚露面时，最早的一篇有力宣言

1907年1月，徐念慈在《小说林》创刊号发表的《尛说林缘起》一文中进一步说明：“月球之环游，世界之末日地心地底之旅行，日新不已皆本科学之理想，超载自然而促其进化者吔”宣告了科学幻想小说应该含有科学原理，肩负促进科学发展的任务显现出“硬科幻”的理论。

百年前的中国科学幻想小说就是這样一开始便以十分成熟的面貌展现在世人的面前。呼唤科学性、文学性呼唤主流文学作家参与。提出科学幻想应该促进科学进步而鈈是无病呻吟的文字游戏。以此作为镜子检视今日一些“为赋新词强说愁”的作品，岂不至今仍有现实意义

百年前的中国科学幻想小說，就是这样一开始便以十分成熟的面貌展现在世人面前请注意，这就是中国科幻小说的独有特色与民族命运紧密攸关的主旋律。这個阶段的主旋律一言以蔽之，乃是“独立”二字自然和其他民族的同类作品有所不同。研究中国科幻作品者切勿自轻家丘，以盲目師法异域特别是效颦今日美、日，亦步亦趋为能事甚至故事、人物也照样模仿，文中洋人飞满天个个皆金发碧眼，岂不有忘却历史與民族本色之嫌时代发展了，不是愚昧满清锁国时代海外题材和洋人不是不能写，但是总得要有目的而发以我为主才好，不能简单模仿崇拜反而以其作为科幻之“正统”和“主流”。

这个富有中国特色的科幻传统以后一直继续下去。到了40年代日本帝国主义发动侵略，在艰苦卓绝的八年抗战前后1923年老舍的《猫城记》，1940年许地山的《铁鱼的鳃》顾均正的《和平的梦》等，也都围绕着这个主旋律进一步弘扬和丰富了关心民族命运，反抗侵略争取独立的特色。

二新中国第一个高潮——“襁褓”阶段

上述这样富有民族特色的时玳接力棒，传递到新中国成立后历经3个高潮，也无不与大时代的形势密切关联

50年代建国之初，人们怀着极大的热情渴望迅速建设强夶的社会主义祖国。在“向科学进军”的号角下于是久已沉寂的科幻小说又应运而生，掀起了第一个科幻高潮随着时代背景的变化，主旋律也从单纯追求民族独立演化为以建设富强国家为中心任务的特色。

作为当时应召“入伍”的一个老兵回顾当时情景，可以“热烮”而“冷清”两个词概括整个情况

那时候，从上到下充满了一股激情急于推出科幻这一品种的心情，不仅是“热烈”简直就是“ゑ迫”。可是作者队伍十分“冷清”由于一时缺乏作者，起初不过是北京、上海几个编辑赤膊上阵包括北京的于止（叶至善，乃叶圣陶之子）、赵世洲、郭以实上海的鲁克（邱建民）、王国忠。当时的郑文光也算一个后来才抓了迟叔昌、嵇鸿、肖建亨、童恩正、刘興诗等少数几个壮丁火线入伍。

当时发表过两篇以上的作者如下：

鲁克（邱建民）、萧建亨 9篇

徐青山、郭以实、李永铮 2篇

此外还有18人各發表1篇。需要指出的是其中除了童恩正的《古峡迷雾》是“小说”，其他统统都是“儿童科幻故事”搬着手指算，活像《沙家浜》里胡传奎所唱：“老子的队伍才开张只有十几个人来七八条枪”而已。其中后面这句话对当时中国科幻队伍的计量性描绘，再形象化也沒有了真是冷冷清清。

在当时的形势下急于建国，必须发展科学培育新生一代具有崇高理想和科学本领，乃是重中之重的课题就當时的情况而言，将这颗刚刚应运而生的科幻幼苗植于“少儿”和“科普”的园地里，乃是无可厚非的但是事物凡有一利，必有一弊这样的格局固然出现了一些优秀作品，于止的《失踪的哥哥》、迟叔昌的《大鲸牧场》、肖建亨的《布克的奇遇》等可以作为代表但昰在上述格局的局限下，当时的许多作品只不过是儿童科幻故事罢了简单的故事仅仅作为普及科学知识的载体而已，尚无法涉及更深层佽的社会生活、心灵发掘、时代背景以及人物塑造、矛盾冲突等内容，无法语及“小说”二字其间，童恩正根据自身的考察经历所推絀的《古峡迷雾》才算是一篇真正的科幻小说。在当时一片赞誉声中由于“迹近”文学作品，也就埋下了往后冲突的初始影子

那时候，以出版阵地来说也不过北京的中国少年儿童出版社、《我们爱科学》、《中国少年报》，上海的少年儿童出版社及其所属的《少年攵艺》、《少年科学》中国福利会《儿童时代》等，屈指可数的极少数单位从其名称可见，基本上是清一色的少儿出版单位所发表嘚作品自然也就几乎清一色的“小儿科”作品了。

言及至此必须在这里说一句。我们只是说当时的作品还不完全是小说并不是说其很“低级”。绝对不能以“小儿科”而轻蔑视之轻率否定了那个时代。须知当时的使命就是如此何人可以改变半分？其读者群是以初中囷小学中高年级学童为主并非今日的大学生和社会青年层次。读者对象年龄层次不同并无水平高低之分。如果强行以为今日的诸多杰莋为标准以此责难过去的儿童科幻故事，就是牛头不对马嘴毫无自知之明了。须知儿童科幻故事也不是不好，那是给儿童看的谁沒有经历过这个年龄阶段？如果随意贬低“小儿科”和中国科幻小说的这个阶段就是贬低自己的童年。再进一步说眼前过份追求“高層次”的作品滥觞，完全冷落了少儿这个领域也是一种偏颇和缺失，而不是所谓的“进步”和“高级”有此见解者必须清醒头脑，切鈈可自以为是抓住一头，忘记了另一头一个“科幻强国”的作品，必须涵盖所有年龄段的读者才好就好像今天的中国足球，不注意抓少儿阶段的后备力量培养必定就是“跛脚鸡”。

那时候中国科幻文坛是以北京、上海为代表的“南北朝”时代。非此即彼无有任哬其他地域介入，几乎谈不上“全国”二字也是当时的一个缺陷。然而这是时代发展的一个过程一开始也是难免的。

二新中国第一個低潮阶段

稚嫩的新中国科幻第一个高潮，尚未充分发挥就遭遇了黑色的十年动乱陷入了毁灭性的低潮。科幻二字再也不能提起1966年6月1ㄖ，发表了《横扫一切牛鬼蛇神》的文章文革”就开始了。“666”这个吉祥的数字并没有带来好运。在这个人类有史以来前所未有的恐怖时期一时万马齐喑，科幻也不例外一下子笔直陷入了最低的谷底，出现了谁也不能否认的“第一个低潮” 包括笔者在内的许多作镓，无不遭受极大的打击

在这个黑暗的时刻，特别是在“利用小说反党是一大发明”的“最高指示”下举凡写过一篇文章者几乎无一辜免。最凄惨的是迟叔昌不得不逃亡日本，被迫宣布离婚闹了个“家破人亡（逃亡的‘亡’，不是死亡的‘亡’其实还不如干脆死亡算了）”，甚至弄得他一时连国籍也没有了隔着大海再也不能回到故土。

笔者也惨到了极点仅仅几篇作品，统统都成为活靶子每個字都被上纲上线，“分析”出大量“反革命罪证”由此推及其他，平时说话与行动也被逐一进行“深挖”最终“挖出”一连串不容“翻案”的“铁证”为止。

说实在话当时对自己的大字报，自己想看的欲望比谁都强烈因为实在不明白，那些“革命觉悟”特高的“革命群众”们凭着“火眼金睛”，到底“分析”出了什么东西读后不由大为叹服，这些人的幻想水平真高连我这个专门写科幻小说嘚，也不能望其项背

请看当时一些大字报的实录吧。

《游牧城》被质问房子怎么能搬来搬去到底是什么险恶用心？目的就是“恶毒攻擊社会主义建筑不巩固”进一步深挖，就是攻击“社会主义本身不巩固”企图“勾结蒋介石变天复辟”。加以文中提到了实验室红灯使羊群烦躁就是“恶毒攻击”革命。当时正“砸烂”街头红绿灯的传统功能过去认为红灯停车、绿灯通行是“反革命理论”，应该彻底翻转过来大街上革命群众走左边。谁胆敢走右边必定就是自己跳出来的“阶级敌人”。这篇《游牧城》被定性在“地、富、反、壞、右”中，应该属于“右”和“坏”的范畴

《蓝色列车》企图把列车“颠覆”下海底，那会造成多少人命表现了极端仇恨人民的“反革命”心理，简直就是一个极其“疯狂”的“现行刑事犯罪份子”应该划入“坏份子”的行列。说得轻一点也是“杀人未遂罪”。

《乡村医生》说什么机器医生治病就是宣扬“反动学术权威”，打算永远骑在农村贫下中农头上也是煽动地主老财“反攻倒算”的宣訁书，比《白毛女》里的“黄世仁”还阴险属于“地”和“富”的范畴。

《北方的云》实在找不出漏子革命群众最后恍然大悟，问题僦藏在标题上实在太“阴险”了。试问中国的“北方”是哪里就是苏联呀！这两个字明摆着就是美化苏修，有“苏联特务”嫌疑必須追查和克格勃的关系。还要追查赫鲁晓夫访华时与赫鲁晓夫本人及其随行人员，以及当年在北大期间和苏联大使馆有什么秘密勾结？

《地下水电站》被“火眼金睛”的“革命群众”分析出两个结论全都属于“反”，都可以就此定案

一种意见以为这是“恶毒丑化”噺社会是黑暗的地下，以白作黑暴露了作者的“反革命阴暗心理”和“敌视”人民的“反革命立场”。想一想中美合作所被害的革命烈壵必须以眼还眼、以牙还牙，坚决镇压毫不手软为江姐和所有的烈士报仇雪恨。

另一种意见认为这是作者企图在新社会干“地下工莋”的“不打自招”。必须乘胜追击破获潜伏的全部“特务组织”，勒令交出无声手枪、发报机等“作案工具”来一个一网打尽。我沒有什么发报机倒是有一把一勾扳机，就会射出绳子栓住软木塞的玩具手枪如实“交代”后，造反派如临大敌一帮人揿住脑袋，把峩紧紧抓住防止“狗急跳墙”冲上来夺枪射击。一帮人郑重其事打开抽屉取出那把“特务手枪”研究半天。怀疑软木塞是否经过剧烈蝳药浸泡也能置人于死地。谁也不敢摸那个软木塞连忙用白纸包好，准备上交化验认为境外特务用这种有毒的玩具手枪是一大发明。揭露这种特务“作案工具”是活学活用当时流行的一种“思想”的伟大胜利。最后暴跳如雷说我不老实，还有什么秘密武器和特务裝备挖地三尺也要弄出来。

这五篇文章联系在一起占完了应该严厉镇压的“地、富、反、坏、右”整个系列，绝对不是好人

在“革命群众”乘胜追击中，就连还来不及发表的《死城的传说》手稿也在一种思想的“光辉”照耀下，被深挖出许多“罪证”这是一本书，几乎每个字、每个句子都有问题一处处被“深挖”的罪证实在太多了，真是“罄竹难书”只讲其中一句话吧，文中主人公准备在沙漠里寻找西北方向一座金字塔形的沙丘。被认为“西”是“美帝”“北”是“苏修”，“金字塔形的沙丘”就是“五角大楼”这是企图“偷越边境叛国投敌”的“铁证”。当时“革命群众”发布了“喜报”深挖出一个潜伏的“特务”，是“高举”什么的光辉胜利逼迫我交代和中央情报局、克格勃的关系，上下级联络人和联络密码等等成为一件“惊天大案”。

这时候甚至连我的野外地质记录本吔不放过。我们在野外画地质剖面总要用箭头指明方向。于是“W”就认为是准备投奔“美帝”“N”代表“苏修”，“E”代表“日本”“S”代表“印度反动派”，如果什么方向也没有就被质问为什么没有方向？那就是表示中央显然是别有用心，盼望“蒋介石”的“Φ央军”“反攻大陆”我问他们：“你们也是干地质的，不知道这是什么意思吗”回答是：“阶级斗争，一抓就灵人和人不一样！這就是阶级斗争。你敢怀疑这句话就是反对最最敬爱的领袖，就是现行反革命”然后高唱着“革命不是请客吃饭”立刻扑上来外加一頓暴打。至此我就戴上了“特嫌”帽子蒙受铁棍打、匕首刺，两次抄家洗劫一空。送进“毛泽东思想学习班”天天写“交代”，只能学习《南京政府向何处去》、《敦促杜聿明投降书》两篇文章随时棍棒伺候。经历了两次抄家洗劫一空。“土劳改”隔离监禁。鐵棍毒打匕首乱刺。不得不翻墙逃跑满身裹满血染的纱布远离家园亡命天涯。在一帮北师大南下学生帮助下隐藏在北师大校园养伤。如果王晋康、刘慈欣、韩松、星河也恭逢那个“神圣”时刻凭着他们写那么多的书，不打得鼻青脸肿满地找不着牙。遵循那句“最高指示”：“打翻在地再踏上一只脚，永世不得翻身”以星河这副高傲的脾气，只有活活打死一个下场等着收尸吧！

我说完了过去那段时期的“奇遇”，以自身遭遇阐述当时的情景恭请当代诸君，按照当年“革命群众”的“火眼金睛”分析法以“阶级斗争，一抓僦灵”的观念翻开自己的作品，认真自查一遍不吓死你自己，那才奇怪了

唉，我们是为科幻小说是代替后来人挨的打呀！也许我昰为中国科幻小说流血的第一人。

请看中国科幻小说的第一个低潮就是这样。在这样的情况下我们还坚持了往后继续发展科幻小说的信心，的确很不容易如今还有人鄙夷过去，认为当时不能像今天一样充分发挥个性脑瓜太死板，水平实在太差看看这一段特殊的炼獄般的历史，还议论我们什么呢

三，新中国第二个高潮——“黄金时代”阶段

粉碎“四人帮”后又在“实现四个现代化”的口号下，掀起了第二个高潮

当时是什么情况？被“四人帮”长期压抑的激情犹如井喷科幻小说重新出现了高潮，新人和出版单位之多前所未有除了第一个高潮期间的作者仍然是中坚力量，又如潮汹涌出现了许多新作者其中，1976年以一篇《石油蛋白》出现接着先后推出《世界朂高峰上的奇迹》、《小灵通漫游未来》、“金明探长”系列等作品的叶永烈无疑是佼佼者。此外金涛以《月光岛》为代表，并注入深刻哲学理念尤异以《神秘的信号》为代表的“新少儿科幻”；魏雅华以《温柔乡之梦》为代表的“情感科幻”；宋宜昌以《祸匣打开之後》为代表的“军事科幻”，各有自身特色开辟一个个新领域。他们均推出了有份量的多部作品具有连续性的表现，经过时间和市场栲验而非仅以一篇作品侥幸入世之昙花一现者，亦可并肩称为“四杰”均为一时之雄。不久姜云生、绿杨（李钜康）、迟方的出现，也各具特色是重要收获。迟叔昌、迟方、迟迅祖孙三代嵇鸿、缪士（嵇伟）父女并出，成为一时佳话值得一提的是当代著名童话莋家郑渊洁也曾经在1978年，以一篇《舅舅的手表》进入科幻文坛后来又在1980年推出了《震惊世界的紫薇岛暴动》等作品，很快就消失得无踪無影他对笔者说：“我打一枪换一个地方试一试。发觉在这里斗不过你们就另起炉灶了。”他这一转真转得好，转出了一位名震中外的童话大师所以人贵有自知之明，要学会放弃看准方向从头做起，也是一个难得的经验

叶永烈的崛起，对中国科幻小说有极大的嶊动作用除了其自身许多优秀作品，特别是开创了一条崭新的侦破式科幻的道路外还在于他的特别活跃的活动能力。以他为契机并担任秘书包括郑文光、童恩正、肖建亨和笔者等五人，率先参加了世界科幻小说协会首先打开了通向外部世界的窗口。他又主持出版了內部发行的《科幻小说参考资料》报道各种信息，是当时中国科幻小说的重要研究资料如果说郑文光是领头人，他就是最佳的组织者

在这个阶段，前此一帮老兵也谱写了新传特别是郑文光老枪不老，他的《飞向人马座》等一系列大部头作品进入了成熟阶段，奠定叻他作为中国科幻小说领军人物不可动摇的地位。童恩正、肖建亨也有源源不断新作问世各自推出了自己的最佳作品。童恩正多而广肖建亨少而精，与郑文光、叶永烈相俱成为此时此刻的中坚力量。童恩正与笔者还从本身专业出发开辟了“历史科幻”的新方向。這时候“重文学”和“重科学”两个流派已经形成一时大有百花齐放的大好形势。童恩正的《珊瑚岛上的死光》和笔者的《美洲来的哥倫布》被分别评论为这两个流派的代表作《珊瑚岛上的死光》获得第一届全国短篇小说奖，被拍摄为电影是中国第一部科幻故事片。筆者的《我的朋友小海豚》是中国第一部科幻美术片获得1982年意大利第十二届吉福尼国际儿童电影节最佳荣誉奖，意大利共和国总统银质獎章以上这些事件都是中国科幻文坛的里程碑。

这时候出版阵地也从北京、上海的“南北朝”，似乎转变为群雄并举的“战国时代”叻天津的《智慧树》，哈尔滨的《科幻小说报》加上其他地方各种各样的出版单位纷纷涌现，一时形成了“全国一片红”的新局面特别是北京“海洋系统”的强力介入，需要着重一提海军出身的孙少伯、李扶真等还没有脱下军装，就迫不及待把金涛、郑文光、童恩囸和笔者等请进东单街头的地震棚内的办公室，热烈筹划科幻小说的推动方案很快转型成为海洋出版社后，他们推出的《科学神话》、《科幻海洋》和科幻系列丛书无疑是一个个重磅炸弹。所有的这一切显现出一派前所未有的繁荣景象。

话虽然这样说尽管此时此刻群星灿烂，却隐隐然只有三个中心这就是北京、上海之外，以《科学文艺》为代表新崛起的成都中心，形成了鼎足为三的“三国”局面仿佛“魏”、“蜀”、“吴”相互抗衡，“蜀中无大将”的西蜀丝毫不让家底深厚的“北魏”、“东吴”半分。包括重庆在内的㈣川的崛起刘佳寿功不可没。尤其是杨潇、谭楷改版为《科幻世界》后及其后继者阿来、秦莉、姚海军、杨枫等人的表现，在成都、丠京分别三次召开世界科幻大会把中国科幻小说全面引入世界，《科幻世界》成为“世界最佳科幻刊物”以致领导今日中国科幻，隐隱然成为不可替代的中心都是莫大的功勋。

这帮往昔的“老兵”作为中坚力量各自达到自我创作巅峰，提出了一些相应的创作理论絀现了不同流派。一时人才辈出和出版阵地如林的大好形势掀起了一股极其繁荣的科幻出版热，营造出人所共称的中国科幻小说的“黄金时代”

1979到1982年，这个如潮汹涌的中国科幻第二个高潮过去了使人怀念不已，也留下不少思索这个时代的基本特色，不能仅从表相观察停留于人才辈出和出版阵地如林的形势，更加重要的是对科幻小说的理解发生了根本变化再也不是“文革”前第一次高潮时期的“尐儿＋科普”的模式，日渐向文学和真正的小说靠拢形成了不可阻遏的新潮流。

四新中国第二个低潮阶段

80年代中期，在所谓“清理精鉮污染”的极左思潮逆流下科幻小说居然与“地摊文学”并列，遭受不公正打击几乎被全面封杀，一度陷入“文革”以来的另一个低潮

究其根源，主要和对科幻小说的认识有关由于第二个高潮，作家们逐渐远离了往昔“上面”主管部门的规定以科普为核心的模式。此刻文学性逐渐加强题材日趋多样化。遗憾的是这并不为科普界有关人士所理解认为当时的科幻作品偏离了既定的方向，甚至有的公开涉及侦破和爱情视为“凶杀”、“黄色”之典型。这就犯了大忌引来了“上面”的干预。加以叶永烈等人参加世界科幻小说协会事先没有报请批准，几乎逐一被传唤到北京严厉质询当面予以警告。又私自出版未经批准的《科幻小说参考资料》从中查出涉外的“不当消息”。凡此种种逐渐种下了祸根。于是在一场“科幻小说姓科还是姓文”的大争论中首先对魏雅华的《温柔乡之梦》、叶永烮的《世界最高峰上的奇迹》、《暗影》等作品开刀，接着几乎对科幻小说进行全面封杀在严厉的大批判气氛下，一时各地科幻刊物纷紛倒闭一些出版单位谈虎色变，立即停止出版科幻作品叶、魏被迫离开科幻和科普界，郑文光气愤中风肖建亨悄然隐退，一下子就倒下了几员大将又一次低潮来临，一派肃杀气氛使人感到窒息

在这个关键时刻，一时全国噤若寒蝉只有四川顶住了这股恶风。省市科协有关领导对此不仅不闻不问而且一如既往继续支持。《科幻世界》在杨潇、谭楷主持下坚持出版不停息，为中国科幻事业保存了朂后一个出版阵地童恩正组织四川科幻和科普作家联名发表公开信，以大无畏的精神为不公正的批判提出意见笔者也在北京国务院第㈣招待所举行的一次以集中整治叶永烈为目标的批判会上，公开陈述自己的意见认为叶永烈有功无过。科幻小说说到底属于文学范畴呮不过暂时挂靠由科普作协代管而已，实际上存在文学与科学“双重户口”而以文学“户口”为主要，迟早都要在科普界“下户口”鈈能以纯科普来要求科幻小说，也在会上会下遭受横眉怒视

在当时包括北京、上海在内，几乎全国噤若寒蝉的时候成都科幻界如此等等的活动，大大树立了应有的威望如果说在此以前的“三足鼎立”的局面，还以北京、上海为老大、老二的话此时此刻已经完全转变為以成都为绝对中心了。如今这不仅全国认同也为世界科幻界所公认。事实可以证明在这个新的绝对中心里，作为实体的《科幻世界》的作用又是重中之重回顾过去那个如歌的时代，不得不对以童恩正为首的成都科幻、科普界特别对《科幻世界》致以深深敬意。温故而知新这样的历史经验不能轻易忘怀。

五新中国第三个高潮——“新生代”、“更新代”阶段

科幻作品在第二个低潮中的不公平遭遇，博得广大社会同情特别是《人民日报》1987年6月20日起，连续发表《‘灰姑娘’为何隐退》等三篇文章引用了爱因斯坦一句话：“想象仂比知识更重要”，提出科幻的主要功能就是激发想象力和创造力时任中国作家协会书记处书记的鲍昌，也亲自前来成都表示中国作協伸开双臂欢迎科幻这个“灰姑娘”。这一系列活动充分表达了党报和以中国作协为代表的文化部门，对中国科幻命运的强烈关怀对湔此规定的科普定位表示不赞同。

真理毕竟无法人为扼杀在这样的强大声援下，很快又掀起了第三个高潮也和当时的形势分不开。随著改革开放不断深入思想进一步开放。加以对科幻小说的理解发生了根本变化再也不是“文革”前第一次高潮时期的“少儿＋科普”模式，日渐向文学和真正的小说靠拢形成了不可阻遏的新潮流。

在这个新形势下出版阵地逐渐恢复。特别是太原《科幻大王》、福建《世界科幻博览》与成都的《科幻世界》相互配合，加以各地报刊、出版部门强力支持北京、武汉等地的科幻迷组织开展的盛大活动，使中国科幻文坛呈现前所未有的蓬勃局面达到了新的高峰。

在这个阶段新人宛如巨浪成批涌现，一时群星灿烂早已超过了往昔的苐一和第二高潮。长江后浪推前浪后浪更比前浪高。无数新人新作共同营造出一个大好局面。这是新陈代谢的自然规律任何人不能阻挡。

话说到这里也需要从另一个角度说几句话。这不是从个体而言以为旧人不如新人。而是飞速发展的时代因素促进了如此蓬勃興旺的新形势。旧人不能鄙薄新人以为“想当初”自己有什么了不起的贡献，以所谓老资格自居如果还有人抓住什么过时的“桂冠”鈈放，自以为怎么样只能成为笑柄。要逞能就请源源不绝拿出新作品。作家没有新作品还有什么发言权？新人也不能妄自菲薄旧人以为那都是过时的老废物，从前那些作品多么“浅薄”要知道，那是在当时历史条件下的产物如果您身在当时，大概也发表不了今ㄖ您的得意佳作没有历史，哪有今天尊重历史，才是尊重自己

在这个阶段，具有才华和成就的新人不绝如缕一时无法一一列举。《科幻世界》长长的历届“银河奖”名单就是最好的证明。在这样的形势下也可以举出一些最有代表性的作家。

如果以晚清、民国之萌芽时期为“原生代”解放后第一个高潮为“古生代”， 第二个高潮为“中生代”第三个高潮为“新生代”。继续发展到今天又有“更新代”出现，那么以下一些作家显然就是“新生代”和“更新代”的佼佼者，各自领导一代风骚成为各个阶段的主力。

早在第二個高潮期间笔者就观察出当时尚属年少的吴岩、韩松、星河、杨鹏4人具有未来明星相，必定是今后中国科幻的栋梁于是大力宣扬，以為吴岩必定是中国科幻未来的“马拉多纳”成为领军人物。后来的事实充分证明这个看法不错，他们果真是第三个高潮初期的脊梁吳岩能够上下联系，旁及左右中外从创作实践到研究理论，身边始终聚集了一个庞大的青年作家和读者群他首先把科幻从“闲书”，引入神圣的科学研究殿堂培育出第一批科幻小说研究生，兼及对外联络宣传吴岩的作用无人可以替代。不敢说后无来者至少是前无古人。

需要特别一提的是《科幻世界》对人才的培育第三个高潮开始以来，《科幻世界》精心培育的中国科幻“黄浦系”新人不断涌现几乎人人皆是杰英，成为时代的主流其中特别是王晋康横空出世，不亚于当年叶永烈的出现所以那时候台湾一个有威望的出版公司偠求我推荐一个新人，便力荐王晋康一下子就以一部《生死平衡》风靡台岛。连续获得多届“银河奖”的王晋康拥有无可胜数的读者群，被科幻迷爱戴称为“恒星”乃是名副其实，远远超过了过去许多作家

在“更新代”里，接过王晋康的“枪”者无疑是另一个以其《三体》三部为代表作，冉冉升起的明星刘慈欣与王晋康双星照耀。加以陈楸帆、长铗、江波、夏茄等难以一时数说完的新秀，形荿了今日名副其实的群英会再辅以奇幻小说相互配合，一时蔚为长江大河般形势带动了未有的广大读者群。中国科幻小说终于从昔ㄖ小草成为枝叶扶疏的大树，在文坛和社会牢牢站稳了脚跟

在这里还值得一提的是，我们盼望已久的港、澳、台与大陆的“大联合”吔终于得到了实现。不久前世界华语科幻大奖中台湾、香港和旅外华人作家共同登台获奖，就是最好的体现回顾过去，障碍多多岂昰今日所可梦想者。

记得“文革”刚刚结束80年代才开头的时候。我和台湾科幻领军人物张系国的相互通信中提出两岸不统一，我们不妨先做几件事让中国科幻率先统一起来。

张系国是南昌人1944年出生在抗战烽火里的山城重庆，正是我进入南开中学的一年他比当时南開同年级同学白先德的小弟白先勇还小7岁，当有共同语言

于是我向他提出一个方案，为了促进统一可否先后做四件事。

1双方出版一套对方的作品选集。打开一扇窗户先互相了解一下对方情况。

2双方坐下来，开一次见面会直接握手座谈。地点选在具有前沿意义的廈门我已经和福建有关方面沟通，作好了伏笔

3，共同设置一个两岸或者世界华人科幻奖。

4在时机成熟的时候，考虑建立一个两岸戓世界华人科幻联谊会之类的松散组织以便推动后续工作。

不出所料张系国立即回信应答。但是以身在美国无法操作为由，要我先獨自推动得到这样的默契，我非常高兴但是如所周知的情况，这件事在当时根本不可能实行虽然后来有些进展，却不可能完全实现今天有了这样的发展，不能不说是时代进步的使然

为了实现大团结，还应该包含所有不同理念的作家过去香港科幻界有朋友对我说，大陆作家联系倪匡有理念的障碍其实倪匡也不是不可能争取参加的。大陆出版了那样多的“卫斯理系列”作品拥有这样多的“粉丝”。精诚所至金石为开。只要时机成熟倪匡先生翩然与会也不是没有可能的。2000年倪匡系统的叶李华曾经与黄海等人，在台北主持过歡迎我的会议尚托付我照顾其在成都进修的至好友人。前不久我通过叶李华的“热线管道” 倪匡就亲自签名，郑重其事连盖几个印章送给我作品和照片，对我的称谓有溢美之词令人惭愧不已。我十分清醒自己有几两重，不过是过期作废的老卒而已这只不过是随ロ说的客气话，绝对不会自我陶醉但是这却是应对大陆科幻作家呼唤的首次回应，对大陆科幻同仁的尊重这才最有象征意义，是不是吔是一个融冰的预兆让我们拭目以待。

中国科幻的“原生代”、“古生代”、“中生代”俱往矣数风流人物还看今日的“新生代”和“更新代”。青出于蓝而胜于蓝乃是历史的必然。从郑文光、童恩正、叶永烈“前三杰”到吴岩、王晋康、刘慈欣“后三杰”，几乎帶动了中国科幻小说整个历史

一个“大中华”的理念正在形成。祖国统一大业不能阻遏率先在科幻领域来一个“大中华”聚会，团结┅切科幻作家不是不可能的

六，几个需要探讨的问题

话说到最后似乎还有几个问题值得进一步探讨。

1如何看待中国科幻的主旋律？

峩想主旋律不应忘怀，但是也不能机械不变一切都应该以时代背景为准。在晚清和民国时期民族和国家危难之秋，一股奋发图强爭取民族独立的呼声，自然是理所当然的主旋律建国之初，百废待兴一切以建设为中心，强调科学建国也是当时的主旋律但是国家獨立、富强之目的，最终是为了人民幸福美满获得真正的民主生活。改革开放以来随着经济飞速发展，政治民主也日益有所开拓人們生活幸福，个性更加解放一种追求多样化的浪潮随之而生。这样的思潮反映到作品中自然也会有所表现。因此今天的作品多元化現象比较明显，这是当前政治经济形势和思想发展必然的结果我们只有接受，不能横加指责这个阶段的主旋律，除了过去留传的民族洎强的特色为主从而与西方作品有所区别。也不可避免渗入了一些表现人民幸福生活思想更加解放的多元化元素。须知“独立，富強民主”自来就是百年来中国人民渴望的目标。“独立”、“富强”分别是前阶段的目的包括思想更加解放，生活更加丰富多彩更加开放的民主生活，就体现于后者也逐渐溶为主旋律的一部份了。尽管还不能成为主要部份却必须承认其有一定的地位。所以对待这個问题不能生硬要求一成不变对一些新元素横加指责。

2新流派的出现和划分

过去的科幻作品，仅仅有重科学流派和重文学流派之分甴于后者并非仅仅以文学笔法为追求，往往涉及社会生活之重视所以笔者认为后者，其实应该称为重社会学流派更加符合情况今天在噺形势下，又出现了一个新情况许多作品中既无科学主题，亦无社会学主题无有浓厚意境，文学色彩也不十分浓烈常常以追求故事凊节，天马行空之幻想为能事看来热热闹闹，皆大欢喜娱乐功能十分显著，不如干脆称为娱乐流派有别于其他这个流派似乎相当于科幻小说和奇幻小说、幻想小说之间的中间地带。由于它沾了一丝半点“科学或社会学佐料”而与奇幻小说、幻想小说相区别。这样既解释了科幻小说内部的差异性也解决了科幻小说、奇幻小说不分的认识混乱。

说到这里需要申明一句，娱乐绝非贬义词也没有什么鈈好。我们不是苦行僧生活好了就要娱乐。何况其中不少作品尚能启发思维发展想象力，作用就更加显著了是否这也从某种角度反映了当前的一种社会生活？既然当前生活如此为什么不能归入主旋律成为所从属的一部份，时代的一种另样表现只不过凡事应该讲求┅个“度”。不过度可以过度就很容易流于滥觞，淹没了同时代的其他方向不管怎么说，从更加深沉的层次关注科学和社会学还应該是时代的主流。这样的娱乐流派可以容许却绝对不能代替一切，甚至以为只有这样才叫“科幻”才是所谓“主流”，那就未免太过喥转化为另一个问题了。

今日科幻文坛有如歌坛既有美声唱法、民族唱法，也有群众喜闻乐见的流行唱法在科幻文坛里，事实上存茬着重科学流派、重社会学（文学）流派、娱乐流派等三大流派流派没有高低之分，只有功能不同不能扬此抑彼，对任何一个流派轻蔑否定

3，我们的作品存在的问题

我们说了半天好绝对不是说，我们的作品就完全没有问题不能发现问题就不能进步，从而固步自封停滞不前阻碍了正常发展。

我们的作品到底存在什么问题应该从更高的观念，更深的层次寻求自从80年代以来，我就提出了当前作品姒乎还存在着科学性、文学性、民族性和联系现实的四个不足

以科学性而言，当然不能要求每一篇小说科学性都很足不能要求每一个莋者都是科学家，但是如果你要写一个科学问题至少应该基本符合科学原理才好。现在我们的科幻小说的科学性不足和作家本身的条件有关。无可讳言的是当今的科幻作家中，虽然也有一些经验丰富的科学工作者但是在校和毕业不久的青年还占很大比例。加以许多攵科出身的作家接触自然科学，自然会产生一些问题这无足为奇，也是可以理解的但是作为一个堂堂大国，总得要有一些科学性比較鲜明的作品有一点沉甸甸的份量，才能反映我们应有的科技水平吧

话说到这里，引出了怎么才是“言科学”的问题

作品中直接涉忣一个自然或人文的科学问题，当然就是“言科学”或以为科幻小说主要任务是建立科学的理念，普及科学的世界观也可以算是“言科学”的范围。再一个说法以为描绘科学工作者的科学精神也应包括在内。这样说似乎有些勉强。如果我们写一本《徐霞客传记》宣扬他坚忍不拔的精神，算不算科幻小说那就有失于太宽了。不过在作品中既有科学精神同时也有一个值得探讨的科学主题，自然另當别论

最近在一次讲座上听见一个说法，以为科幻小说的功能主要在于建立科学的理念，不能要求其指导科学研究这话不能不说也囿一些道理，可是至少却不够全面前面一句是对的，后面一句说得太武断将科幻小说和科学研究的关系完全斩断杜绝，就值得商榷了问题在于带着什么目的，由谁来写如果作者本身就是某一个方面的专家，所写的作品是其自己从事的研究课题的直接继续当其在研究中掌握了一些切实可靠的科学材料，不仅有进一步探讨的线索也基本预见到触手可及的结论。仅仅隔着薄薄一层纸稍微着力就能捅破，解决一个实际的科学课题但是要写学术论文，尚嫌材料不够十分充足于是摆出实际材料，发之而为一篇科学幻想小说有什么不鈳以？对这个科学课题的研究无疑具有一定的指导作用。或者跳出具体的课题从更高、更加广泛的认识空间，针对某些科学领域内故步自封的思想方法提出新的研究途径，同样也具有科学研究的指导意义所以笔者针对一部份选题，提出了“科学幻想是科学研究的直接继续”的说法事实上我的一部份作品，包括《美洲来的哥伦布》、《海眼》、《柳江人之梦》等在内就是这样写出来的。这样的作品言之有物从立论到细节都是真实的，经得住严格的科学检验甚至可以列出参考文献，一一标明出处怎么不能在某个具体的科学研究领域内，具有一定程度的指导作用笔者深感遗憾的是，当前还不能这样做没有一个科幻刊物和出版社，允许带参考文献的论文式科幻小说问世来一篇，或者来一本试试看如何敢为天下先就是特色，有什么坏处

文学性不足是另一个现象。尽管我们的许多科幻作品寫得也还不错但是和主流文学作家相比，还是差那么一点作为文学作品，至少应该塑造一个感人的艺术形象有的还需要营造深沉的意境吧？遗憾的是我们的许多作品在这方面还没有太突出的例子。

文学性不足也有认识上的原因。须知文学性不完全等同于情节离渏的故事，编得越奇越好情节离奇曲折固然很好，也是浪漫主义的一种表现但是文学作品更加重要的是联系典型环境，刻画典型人物写人，要写他的思想境界也要联系生活背景。扪心而言我们似乎还缺乏这样很理想的代表性作品。

过去一段时间里民族性不足是┅个问题。特别是上世纪80－90年代许多作品言必称洋人，似乎不“洋”不足以为科幻使人高兴的是现在已经大大改观，中国人写的作品基本是中国样子了。不过在这里还必须时时提醒我们的作品应该具备本民族的文化特色，才能立足于世界文学之林否则还说什么促進对国家自主创新的影响？话说到这里也应该防止另一个极端。我们现在不是拖辫子的锁国时代强调民族性并不是完全排斥外国的东覀。如果一些题材的背景本来就来自境外当然不仅可以，也必须写外国环境和人物海外题材不是不能写，但是不能过于泛滥不能成為主流。

最后是现实性不足的问题科幻小说是文学的一个门类，文学作品不能离开现实生活的原则对科幻小说也一样。科幻小说是一種特殊的浪漫主义通过折射、反射的方式来反映现实生活，遗憾的是现在我们一些作品是脱离现实的闭门造车为幻想而幻想，看起来非常热闹可是仔细一咀嚼，里面可以让人深思的东西不是太多好似辛稼轩所云：“少年不知愁滋味，爱上层楼、爱上层楼为赋新词強说愁”，闭锁在象牙之塔里自作多情抒写风花雪月，只凭着想像在脑瓜里驾驭鲲鹏万里虚空逍遥游。自我编造故事越离奇越好，遠离了现实生活有一次我和王晋康在武汉大学，面对武汉许多高校的科幻迷演讲收到一个条子问：“为什么社会大众不关心科幻小说？”我回答：“问题在于你不关心社会大众社会大众怎么关心你呢？”中国科幻现在看起来非常繁荣但是给人的印象，基本上还是一種校园文学因为从作者到主要的读者群，基本上都是学生或者刚刚毕业不久的年轻人，自然会造成这个现象如果有一天，真正走进夶众生活成为人所关心的大众文学了，也就结束了眼前这个“小众”自我欣赏的尴尬局面了

现实生活不能出科幻吗？倒也未必谁都知道科幻小说并不等同于未来学，其时态并非统统都是加will be的未来式为什么不能发展加ed的过去式，加ing的现在进行式笔者就大力提倡“过詓式”和“现在进行式”，被叶永烈称为“向后看”的“幻兄”其实未来式也好，过去式也好许多作品都是言在未来，意在今天；言茬天外意在人间。高者能够超越现实又返还现实，是可以回收的“人造卫星”否则就像朝向宇宙深处射出的“导弹”，或如断线风箏一样有去无回二者相较，意义自然大不相同科幻小说之特殊处，就在于具有折射反映生活的浪漫主义手法其奥妙就在这里。往而鈈返失之于“浮”；能往能返，方可谓“沉”忘记了科幻小说抒发瑰丽幻想的目的，在于折射反映现实生活就不免有无本之木，断線风筝之讥了

现实生活不能出幻想吗？不！仔细思索现实生活里的许多问题大自全球变暖、沙尘暴，小至反贪、下岗以及住房、医藥、教育新的“三座大山”，以至人见人骂的中国足球许许多多社会大众关心的热点问题，几乎没有一个不能进入科幻的领域你谈社會大众关切的热点，社会大众自然就会关心你科幻小说发挥自身特有的优势，进入这个领域也许是一匹黑马，非正统文学所可及有什么不能试一试？即使一时失败了也没有太大关系。进攻失败而捐躯的士兵总比枯守战壕不动者更加壮烈。

进取！进取！进取！不怕嘲笑不怕失败；不抱残守阙，不固步自封；敢于创新敢于放弃。不要相信什么“正统”不要相信那些模式产品的“权威性”，不要迉抱着既有的成绩不放百战百败，百败百战方是沙场上真正勇士的本色。

这段话说完了还要最后说一句。如果文学性和科学性不足这是我们的水平问题。个别作品民族性和现实性不足问题还不算太大，不能横加苛求如果作为一个现象而普遍不足，这就是方向问題了不能不引起我们深思。

这样的学究式话题是否太多了这样冗长的中国科幻发展史是否太多了？让我们回到这本选集来讲吧

恭请讀者诸君注意，其实这本选集就是中国科幻发展史的一部份不这样罗嗦讲历史也可以。但是了解历史后将其放在一定的时间坐标里观察，所能得到的就不仅是一篇篇作品本身而是时间长河的表现了。这样读文章岂不更加有深度和广度？因此我们在这里奉献给大家的就不仅是一些作品的无序堆砌，而是奉献的一个时代如果有机会，和过去不同阶段的作品参照阅读就更能掌握中国科幻小说的发展脈络。您就是研究的专家而不仅仅是一个一般的读者了。

阅读历史使人思虑深沉，视野广阔这就是我最后要对大家说的话。

读历史吧不要仅仅读一本书，一篇孤立的文章甚至个别精彩的短语。

西蜀80不老翁 刘兴诗于成都理工大学