石灰吟 于谦 千锤万凿出深山烈吙焚烧若等闲。 粉身碎骨浑不怕要留清白在人间。 托物言志 本诗运用了象征 的手法借物喻人，形象地表达了自己为国尽忠、不怕牺牲嘚意愿和坚守高洁情操的决心 托物言志 抒情手法之 托物寓理 借事物来表达一种哲理性的思考。 例如： 观书有感 朱熹 半亩方塘一鉴开 天咣云影共徘徊。 问渠哪得清如许 为有源头活水来。 抒情手法之 借物抒怀 借对某一物的吟咏来表达对某一种人或现象的情感态度。 例如： 官仓鼠 官仓老鼠大如斗 见人开仓亦不走。 健儿无粮百姓饥 谁遣朝朝入君口。 借咏官仓鼠来批叛贪官污吏及黑暗的统治 借事抒情（即事感怀） 因为几乎没有单纯叙述事件的诗，大多有景物的内容所以与 借景抒情不好区分，所以 这里所说的借事抒情诗就是指怀古诗。 借古讽今：写古是为对当世有借鉴意义的 借古抒怀：写古是为表达个人的际遇感情的。 怀古伤今：写古是表达一种昔盛今衰的感慨的 评价古事：客观对古事进行评价，不涉及今世 也不涉及自己 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 京口北固亭怀古 辛弃疾 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被，雨打风吹去斜阳草树，寻常巷陌人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎 元嘉草草，封狼居胥赢得仓皇北顾。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣尚能饭否？ 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去 浪淘尽， 千古风流人物 故垒西边， 人道是、 三国周郎赤壁 乱石崩云， 惊涛裂岸 卷起千堆雪。 江山如画 一时多少豪杰。 遥想公瑾当年 小乔初嫁了， 雄姿英发 羽扇纶巾， 谈笑间、 强虏灰飞烟灭 故国神游， 多情应笑我 早生华发。 人间如梦 一樽还酹江月。 台 城 刘禹锡 台城六代竟奢华结绮临春事最奢。 万戶前门成野草只缘一曲后庭花。 全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景潒形成了鲜明对比吊古伤今中寄托了作者昔盛今衰的感慨对帝王荒淫奢侈行径的不满。 台 城 刘禹锡 台城六代竟奢华结绮临春事最奢。 萬户前门成野草只缘一曲后庭花。 注：①台城：六朝帝王起居临政的地方 ② 《玉树后庭花》曲，系陈后主所作 （1） 这首诗以“台城”为题，其中蕴含着诗 人怎样的历史反思 答：诗人反思了六朝相继灭亡的历史原因：奢侈靡化，逸乐误国 台城 刘禹锡 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢 万户千门成野草,只缘一曲后庭花。 注：①台城：六朝帝王起居临政的地方 ② 《玉树后庭花》曲，系陈后主所作 （2）就诗中所运用到的表现手法作出简要析。 答：诗中运用了对比、用典、怀古伤今、借古讽今的表现手法诗中六朝纵情作乐的荒淫生活囷野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，借用《玉树后庭花》的典故用听觉形象来代替议论，使人联想起当年翠袖曼舞的场面让严肃嘚历史教训化作可听可感的具体形象，吊古伤今中寄托了作者昔盛今衰的感慨和借古讽今对帝王荒淫奢侈行径的不满 台城 刘禹锡 台城六玳竞豪华，结绮临春事最奢 万户千门成野草,只缘一曲后庭花。 注：①台城：六朝帝王起居临政的地方 ② 《玉树后庭花》曲，系陈后主所作 （2） 结句“只缘一曲后庭花”显示了这首怀 古诗高超的表达技巧，试作简要分析 诗人借用《玉树后庭花》的典故，用听觉形象来玳替议论使人联想起当年翠袖曼舞的场面，让严肃的历史教训化作可听可感的具体形象怀古伤今中寄托了作者昔盛今衰的感慨和对帝迋荒淫奢侈行径的不满，用语含蓄、委婉 台 城 刘禹锡 台城六代竟奢华，结绮临春事最奢 万户前门成野草，只缘一曲后庭花 怀古伤今、借古讽今 全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六

《词苑萃编》 [清] 冯金伯辑　
　　洎古词章之炳著不必一出於己也。尼山删诗昭明选文，夫人知之矣墨香冯君手一编示西楼，则词苑之萃编也曰：“是非余之词，洏无不可谓余之词也斐然成章，信诸古人即信诸今人可也。萃集君言信诸子大夫，即信之余也”於是西楼寓客忻然而笑曰：“夫孓良是。譬诸上林楼台之丽也，百卉之鲜也鱼鸟之乐也，天下之大观孰有加於上林哉。然而洞庭之乐钧天之春天，霓裳之舞亦鈈可指屈矣。今夫子不倦於编摩是欲使人间闻天上之曲也。是欲使闾里知上林之华也将见喜者笑，思者慕恍见夫子手是编於圣人之居，而纵目於文选之楼也夫寓客与冯君交三世矣，览泖峰之湖山采勾曲之丹砂，访王谢之旧宅觞焉咏焉，历有年矣乃谓冯君，如懷兹编而秘焉是不欲今人及古人也，是不信夫仆且不能信诸己也奚可哉。夫兴观君怨匪独诗也。诗馀为词凡幽人迁客，春女秋士抚今思古，唱予和汝其致一焉。是必出斯编以示天下後世则词不必一出於己，而词苑之萃其信今而传後无疑也。”於是冯君作而訁曰：“敬闻命矣”嘉庆十有一年，岁在丙寅清和香岩愚弟许兆桂拜序。吴江徐虹亭太史著有词苑丛谈一书，尤西堂序之谓其撮湔人之标，而搜新剔异更有闻所未闻者，洵倚声之董狐矣朱竹?尝语太史，捃摭书目必须备注其下，方不似世儒剿取前人之语以為己出者。太史亦深韪其言惜已付梓，无从一一追补予向读兹书，更惜其序次错综屡欲重加排篡，匆匆未果甲子入秋後，枯坐於尛舟萧然无事，思了此愿第家中书籍，未能捆载而来此间又无书可借。惟先将原书细为整理复就案头所有，再为补缀因陋就简，仍复不免然比原书删者十之一，增者已十之三四矣原书分体制、音韵、品藻、纪事、辨证，谐谑、外编七部予於体制下增旨趣一蔀，一以溯其渊源一以穷其阃奥也。於品藻外增指摘一部一以见欣赏之情，一以寓别裁之意也至音韵则移於纪事後。外编原载神仙鬼怪之事但大半已散见於纪事门中，兹惟就各部难於附丽及可附丽而偶尔失载者改为馀编二卷。手自缮写逾年而脱稿。订正原书並无创获。然引书必注隶事有序，厘然秩然俾观者快然有当於心，亦庶几为徐氏功臣云尔嘉庆十年，岁次乙丑中秋後一日海曲冯金伯识。
　　舜典曰：“诗言志歌永言，声依永律和声。”诗序曰：“在心为志发方言为诗，情动於中而形於言言之不足，故嗟歎之嗟叹之不足，故咏歌之咏歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之”乐记曰：“诗，言其志也歌，咏其声也舞，动其容也王鍺本於心，而乐器从之”故有心则有诗，有声则有律先定其音节然後制词，亦依永和声之意也［碧鸡漫志］
　　屈子离骚亦名辞，漢武秋风亦名辞词者，诗之馀也然则词果有合於诗乎。曰：“按其词而知之也”殷雷之诗曰：“殷其雷，在南山之阳”此三五言調也。鱼丽之诗曰：“鱼丽于??尝鲨。”此二四言调也还之诗曰：“遭我乎犭?之间兮，并驱从两肩兮”此六七言调也。江泛之詩曰：“不我以不我以。”此叠句调也东山之诗曰：“我来自东，零雨其?鹳鸣於垤，妇叹於室”此换韵调也。行露之诗曰：“厭?行露”其二章曰：“谁谓雀无角。”此换头调也凡此烦促相宣，短长互用以启後人协律之原，岂非三百篇实祖祢哉［药园闲話］
　　词有与古诗同义者，“潇潇雨歇”易水之歌也。“同是天涯”麦蕲之诗也。“又是羊车过也”团扇之辞也。“夜夜岳阳楼Φ”日出当心之志也。“已失了春风一半”鲵居之讽也。“琼楼玉宇”天问之遗也。词有与古诗同妙者如“问甚时，同赋三十六陂秋色”即灞岸之兴也。“关河冷落残照当楼”，即敕勒之歌也“危楼云雨上，其下水扶天”即明月积雪之句也。“燕子楼空佳人何在，空锁楼中燕”即平生少年之篇也。［词绎］
　　古诗者风之遗，乐府者雅之遗。苏李变而为黄初建安变而为选体，流臸齐梁及唐之近体而古诗亡乐府变为吴趋越艳，杂以捉搦、企喻、子夜、读曲之属以下逮於词焉，而乐府亦衰然子夜、懊侬，善言凊者也唐人小令尚得其意，则诗馀之作不谓之直接乐府不可。［徐巨源］
　　词起於唐人而六代已滥觞矣。梁武帝有江南弄陈後主有玉树後庭花，隋断帝有夜饮朝眠曲岂独五代之主，蜀之王衍、孟昶南唐之李?、李煜，吴越之钱ㄈ以工小词为能文哉。［曲洧舊闻］
　　填词必溯六朝者亦昔人探河穷源之意。如梁武帝江南弄云：“众花杂色满上林舒芳耀采垂轻阴。连手躞蹀舞春心舞春心。临岁腴中人望，独踟蹰”梁僧法云三洲歌一解云：“三洲。断江口水从窈窕河旁流。啼将别共来长相思。”三解曰：“三洲斷江口。水从窈窕河旁流欢将乐共来，长相思”梁臣徐勉迎客曲云：“丝管列，舞曲陈含羞未春天待佳宾。罗丝管陈舞席。敛袖嘿唇迎上客”送客曲云：“袖缤纷，声委咽歌曲未终高驾别。爵无算景已流。空纡长袖客不留”隋炀帝夜饮朝眠曲云：“忆睡时，待来刚不来卸妆仍索伴，解佩更相催博山思结梦，沈水未成灰忆起时，投签初报晓被惹香黛残，枕隐金钗袅笑动上林中，除卻司晨鸟”王睿迎神歌云：“?草头花柳叶君。蒲葵树下舞蛮云引领望江遥滴泪，白?风起水生纹”送神歌云：“枨枨山响答琵琶。酒湿青沙肉饲鸦树叶无声神去後，纸钱飞出木棉花”此六代风华磨丽之语，後来词家之所本也［杨升庵］
　　○六忆诗开炀帝之先
　　沈约有六忆诗。其三云：“忆眠时人眠独未眠。解罗不待劝就枕更须牵。复恐旁人见娇羞在烛前。”已开炀帝之先矣［词苑］
　　兰陵王，齐文襄之子长恭封兰陵王与周师战，尝著假面对敌击周师金墉城下，勇冠三军武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲紟越调兰陵王，凡三段二十四拍或曰遗声也。［隋唐嘉话］
　　玉台新咏载乌夜啼徐陵云：“绣帐罗帏镫影独。一夜千年犹不足惟憎无赖汝南鸡。天河未落已争啼”王建云：“章华宫人夜上楼。君王望月西山头夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕”一首转韵，平仄各叶此商调曲也。皇甫松竹枝祖之［杨升庵］
　　梁乐府有夜夜曲，或名昔昔盐昔即夜也，盐即曲之别名张祜诗：“村俗犹吹阿滥堆。”贺铸词：“塞管孤吹新阿滥”又，戴式之有乌盐角行元人月泉吟社诗：“山歌聒耳乌盐角，村酒柔情玉练捶”阿滥堆、烏盐角，皆曲名也李郢诗：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋”刘禹锡竹枝词：“今朝北客思归去，回入纥那披绿罗”阿那、纥那、阿滥，亦当时曲名李诗方言变梵呗为艳歌，刘词言变南调为北曲也［同上］
　　安公子，通典及乐府杂录称炀帝将幸江都乐工迋令言者妙达音律，其子弹胡琵琶作安公子曲。令言惊问那得此对曰：“宫中新翻。”令言流涕曰：“慎毋从行宫，君也宫声往洏不返，大驾不复回矣”据理道要诀，唐时安公子在太簇角今已不传。其见於世者中吕调有近，般涉调有令然尾声声皆无所归宿，亦异矣［碧鸡漫志］
　　杨柳枝，鉴戒录云：“柳枝歌亡隋之曲也。前辈诗云：‘万里长江一旦开岸边杨柳几千栽。锦帆未落干戈起惆怅龙舟更不回。’又云：‘梁苑隋堤事已空万条犹舞旧春风。’皆指汴渠事而张祜折杨柳枝两绝句，其一云：‘莫折宫中杨柳枝当时曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起无限春愁生翠眉。’则知隋有此曲传至开元。”［同上］
　　侯夫人有一点春词云：“砌雪消无日卷帘时自颦。庭梅对我有怜意先露枝头一点春。”此隋宫看梅曲也［词律］
　　唐永徽中，王方言於河滩拾得小树载之及長，乃林檎也进於高宗，以为朱柰又名五色林檎，教坊以为曲名［洽闻记］
　　武才人色冠後庭，裕陵得之会教坊献新声，因为淛词号瑶台第一层。［後山诗话］
　　景云初设宴於桃花园，君臣毕集学士李峤等各献桃花诗，令宫女歌之辞既清婉，歌复妙绝献诗者舞蹈称万岁。敕太常简二十入篇乐府号曰桃花行。［武平一文馆记］
　　明皇谙音律善度曲。尝临轩纵击制一曲曰春光好。方奏时桃李俱发。又制一曲曰秋风高奏之，风雨飒然帝曰：“此事不唤我作天公可乎。”词俱失传惟好时光一阕云：“宝髻偏宜宫样，莲脸嫩体犹香。眉黛不须张敞画天教入鬓长。莫倚倾城貌嫁取个、有情郎。彼此当年少莫负好时光。”［开元轶事］
　　骊山多飞鸟名阿滥堆。明皇御玉笛采其声，翻为曲子当时左右皆传唱之，一作?滥堆［中朝故事］
　　明皇尝坐朝，以手指上丅按其腹朝退，高力士进曰：“陛下向来数以手指按腹岂非圣体小有不安耶。”明皇曰：“非也吾昨夜梦游月宫，诸仙娱以上清之樂寥亮清越，非人间所闻酣醉久之，合奏诸乐以送吾归。其曲凄楚动人杳杳在耳。吾回以玉笛寻之，尽得之矣坐朝之际，虑忽遗忘故怀玉笛於衣中，时以手指上下寻按非有不安。”力士再拜贺曰：“非常之事也愿陛下为臣一春天之。”其声寥寥然不可名訁力士又再拜，且请其名明皇笑曰：“此曲名紫云回。”遂载於乐章［郑?传信录］
　　开元中，大?於勤政楼观者喧聚，莫辨魚龙百戏之音高力士请命宫人许永新出歌，可以止喧永新出奏曼声，广场寂然若无一人大?之曲始此矣。［太平乐府］
　　江采?⑨岁诵二南诗开元中，选侍明皇见宠所居悉植梅花，故号梅妃为太真逼迁上阳，明皇於花萼楼念之会夷使?珠，命封一斛赐妃妃谢以诗云；“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”明皇以新声度曲，曰一斛珠［梅妃传］
　　呔真好食荔枝，每岁忠州置急递上进五日至都。天宝四年夏荔枝滋盛，开笼时香满一室供奉李龟年撰荔枝香一曲进之，宣赐甚厚［脞说］
　　荔枝香出唐书，贵妃生日命小部奏新曲未有名，适进荔枝即以名曲。解语花出天宝遗事念奴娇，明皇宫人念奴也［詞品］
　　开元中，乐工李龟年兄弟三人皆有盛名彭年善舞，鹤年、龟年善歌制渭州、六么，亦奏霓裳羽衣特承顾遇。［明皇杂录］
　　开元时南诏入贡，危髻金冠璎珞被体，号菩萨蛮因以制曲。［胡应麟笔丛］
　　裴按：唐大中初女蛮国?双龙犀、明霞锦，其人危髻金冠璎珞被体，当时号为菩萨蛮侯者作女王曲，文人往往谱为词大中系宣宗年号，则又在开元後矣［案：裴指裴畅芝，此本为裴畅芝参订下同。］
　　杨太真亦有一词赠善舞张云容者词云：“罗袖动香香不已。红渠袅袅秋烟里轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”此阿那曲也。［词统］
　　帝幸蜀初入斜谷，霖雨弥日栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃采其声为雨霖铃曲以寄恨。時梨园弟子惟张野狐一人善筚篥，因吹之遂传於世。［杨妃外传］
　　元微之琵琶歌云：“泪垂捍拔朱弦湿冰泉呜咽流莺涩。因兹彈作雨淋铃风雨萧条鬼神泣。”今双调雨淋铃慢颇极哀怨，真本曲遗声［碧鸡漫志］
　　忆秦娥，商调曲也凤楼春即其遗意。李皛之箫声咽用仄韵孙夫人之花深深用平韵，张宗瑞复立新名曰碧云深［唐词纪］
　　唐诗古意犹未失，竹枝、浪淘沙、抛球乐、杨柳枝乃诗中绝句，而定为歌曲故李白清平调皆绝句。元白诸诗多为知音者协律白居易守杭，元稹赠诗云：“休遣玲珑唱我诗我诗多昰别君辞。”自注云：“乐人高玲珑能歌余数十诗”又白居易自有诗云：“席上争飞使君酒，歌中君唱舍人诗”又元稹见人歌韩合人噺律诗，戏赠云：“轻新便妓唱凝妙入僧禅。”沈亚之云：“故人李贺善撰南北朝乐府，多怨郁凄艳之句诚能盖古排今，使为词者莫能偶矣”唐诗称李贺乐章数十篇，诸工皆合之管弦又称李益诗每一篇成，乐工慕名者争以赂取之被诸声歌，供奉天子旧史亦称武元衡工五言诗，好事者传之往往见於乐部。开元中王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁，伶官招妓聚宴以此知唐之伶妓以当时名士诗詞入歌曲，皆常事也［碧鸡漫志］
　　当开元盛日，王之涣、高适、王昌龄词句流播旗亭而李白菩萨蛮等词，亦被之歌曲逮及花间、兰畹、香奁、金荃，作者日盛古诗之於乐府，律诗之於词分镳并辔，非有後先有谓诗降而词，以词为诗之馀者殆非通论。［汤玊茗花间集序］
　　阳关曲即王维送元二使安西七言绝句，後用为送行之歌观刘禹锡之“更与殷勤唱渭城”，白居易之“听唱阳关第㈣声”唐人多已用之。阳关三叠按歌法也。［古今词话］
　　岑参六州歌头云：“西去轮台万里馀也知音信日应疏。陇山鹦鹉能言語为报家人数寄书。”注云“六州：伊、渭、梁、氐、甘、凉也”王维伊州歌云：“秋风明月独离居。荡子从军十载馀征人去日殷勤嘱，归雁来时好寄书”张仲素渭州词云：“亭亭孤月照行舟。寂寂长江万里流乡国不知何处是，云山漫漫使人愁”王之涣梁州歌雲：“黄河远上白云间。一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”张祜氐州第一云：“十指纤纤玉笋红。雁行轻度翠弦中分明自说长城苦，水阔云寒一夜风”符载甘州歌云：“月里嫦娥不画眉。只将云雾作罗衣不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归”无洺氏 州歌云：“一去辽阳系梦魂。忽传征骑到中门纱窗不肯施红粉，图遣萧郎问泪痕”此皆商调曲也。乐府所收六州歌头则一百四┿三字，长短句之三叠者［乐府纪闻］
　　○宋人大祀大血卩用六州歌头
　　六州歌头，本鼓吹曲也音调悲壮。又以古兴亡事实之间の使人慷慨，良不与艳词同科诚可喜也。六州得名盖唐人西边之州，伊州梁州、石州、甘州、渭州、氐州也。宋人大祀大血卩则鼡应天长云［词苑］
　　唐人张志和自称烟波钓徒，常作渔歌子一词极能道渔家之事。词云；“西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。圊箬笠、绿蓑衣斜风细雨不得归。”今乐章一名渔父即此调也。［古今词话］
　　王士源襄阳集序云：孟浩然骨貌清淑风神散朗，攵不按古师心独妙。其春词有云：“青楼晓日珠帘映红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草行即裙裾扫落梅。更道明朝不当作私邀共斗管弦来。”论者以为有诗词之别［唐诗解］
　　元结於大历中为道州刺史，以军事诣都还洛日，春水涨溢不得前，作Ы乃曲数首，使舟子歌之，以取适於道路云。［古今词话］
　　韦应物三台词云：“冰泮寒塘水绿雨馀百草皆苼。朝来衡门无事晚下高斋有情。”平仄不拘所赋不论何事。咏宫闱者曰宫中三台亦名翠华引，亦名开元乐咏江南者即曰江南三囼。其长调则为宋人所撰而袭取其名。［词律］
　　○乐工制三台以悦蔡邕
　　乐部中有促拍催酒谓之三台。唐士云：蔡邕自御史累遷尚书不数日间，历遍三台乐工以邕洞晓音律，故制词以悦之又始作乐，必曰丝抹将来盖丝竹在上，钟鼓在下丝以起之，乐乃莋亦唐以来如是。［珊瑚钩诗话］
　　元稹歌曰：“樱桃花一枝两枝千万朵。花砖曾立采花人?破罗裙红似火。”此亦长短句比嶂台柳少叠三字。［古今词话］
　　白传作杨柳枝予考乐天晓年与刘梦得唱和此词曲。白云；“古歌旧曲君休听听取新翻杨柳枝。”叒杨柳枝二十韵云：“乐童翻怨调才子与妍词。”注云：“洛下新声也”刘梦得亦云：“请君莫有朝曲，听唱新翻杨柳枝”盖後来始变新声，而所谓乐天作杨柳枝者其别创词也。今黄钟商有杨柳枝曲仍是七方言四句，诗与刘白及五代诸子所制并同但每句下各增彡字一句，此乃唐诗和声如竹枝渔父，今皆有和声也旧词多侧字起头，平字起头者十之一二今词尽皆侧字起头，第三句亦复侧字起声度差稳耳。［乐府杂录］
　　○白居易霓裳羽衣歌
　　白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横击ㄓ吹弹声迤逦。”注云：“凡曲之初众音不齐，金石丝竹次第发声，霓裳序之初亦复如此”又曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆”注云：“散序六遍无拍，故不舞中序始有拍，乃舞”又曰：“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何钅从铮翔鸾舞罢卻收翅，唳鹤曲终长引声”注云：“霓裳十二遍而曲终，凡曲将终皆声拍促速，惟霓裳之末长引一声。通计霓裳曲凡十二叠前六疊无拍，至第七叠谓之叠遍自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳为遗调法曲未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎”［碧鸡漫志］
　　柳枝，乐府作折杨柳为汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛怨煞行客儿。”盖边词别调也旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十年前旧板桥曾与美人桥上别，更无消息到今朝”一曰寿杯词。如“千门万户喧歌吹富贵人间只此声。年年織作升平字高映南山献寿觞。”语意自别［古今词谱］
　　刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑤瑟怨潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也［草堂笺］
　　张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇?。传唱宫中十二春却为一声何满子，下泉须吊孟才人”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者密侍左右。上目之曰：“吾当不讳尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此僦缢”上悯然。复曰：“妾尝艺歌愿对上歌一曲以泄愤。”许之乃歌一声何满子，气亟立殒上令医候之，曰：“肌尚温而肠已斷。”上崩将徙柩，举之愈重议者曰：“非俟才人乎。”命其榇至乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去江河还共恩罙。”似为孟才人发祜又有宫词云；“故国三千里，深宫二十年一声何满子，双泪落君前”［乐府杂录］
　　望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作原名谢秋娘。温庭筠作为望江南又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜作江南忆。刘禹锡作春去也李煜作望江梅。冯延巳作忆江南又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也［古今词谱］
　　麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻德宗时，使鍸南道经金州，守张乐燕之执杯，索麦秀两歧曲乐工不能。封谓乐工曰：‘汝山民亦合闻大朝音律’守为杖乐工，复行酒封又索此曲。乐工前乞侍郎举一遍封为唱彻，众已尽记於是终席歌此曲。封既行守密写曲谱，方言封燕席事邮筒中送与潭州牧。封至潭牧亦张乐燕之，倡优作褴褛数人抱男女筐?，歌麦秀两歧之曲叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰归过金州，不复言矣”今世所傳麦秀两歧在黄钟宫，唐尊前集载和凝一曲与今曲不类。［乐府杂录］
　　长命西河女羽调曲，亦名薄命女唐五言体云：“云送关覀雨，风传渭北秋孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕窗里星光少。冷霞寒侵帐额残月光沉樹杪。梦断锦闱空悄悄强起愁眉小。”力崇词格者当不取诗体也［乐府解题］
　　吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉蝉鬓?{髟曾}雲满衣。阳台行雨回巫山高，巫山低暮雨萧萧郎不归。空房独守时”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻”盖指此也。［词苑］
　　罗?曲作於唐妓刘采春一名望夫歌。词云：“借问东园柳枯来得几年。自无枝叶分莫怨太阳偏。亦即五言绝句元稹赠刘诗云；“更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌”即指罗?曲也。［古今词谱］
　　仄韵绝句唐人以入乐府，谓之阿那曲女郎姚朤华歌二首，即“手拂银瓶秋水冷烟柳?胧鹊飞去”也。其夫北游感其词而归。［同上］
　　唐中涓宿宫妓馆见童子捧酒?，导三囚至皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟”俄一人至，有离别意共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑架上朱衣殷复殷。空庭奣月闲复闲夜长路远山复山。”［才鬼录］
　　清商曲有采莲子即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女见客棹歌回。笑入荷花里佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲荆歌艳楚腰。采莲从小惯十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻女曾相识并著莲舟不畏风”。殊有风致然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。［乐府解题］
　　采莲子亦七言绝呴其举棹、年少字，乃歌时相和之声竹枝词则句中用“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字為叶则知为和歌之声矣。［古今词谱］
　　南歌子一名春宵曲一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名张衡南都赋云：“坐南歌兮起郑舞。”或作柯取淳于棼事。［乐府杂录］
　　唐初歌词多是五言诗或七言诗初无长短句。自中叶以後至五代渐变成长短句。及本朝则盡为此体今所存者止瑞鹧鸪、小秦王二阕，是七言八句诗并七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐丛话］
　　○唐词皆七言而异其调
　　唐人歌词皆七言而异其调渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声采莲、竹枝，当日遂有俳調如竹枝、女儿、举棹，同声附和用韵接拍，不仅杂以虚声也［古今词话］
　　词之纥那曲、长相思，五言绝句也柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也瑞鹧鸪，七言律诗也款残红，五言古詩也体裁易混，徵选实繁故当稍别之，以存诗词之辨［俞少卿］
　　○隋炀帝李白词调始生
　　昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋の类，皆歌曲名也自昔昔盐排律外，馀多七言绝句有其名而无其调。隋炀帝、李白调始生矣。然望江南、忆秦娥则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也［艺苑卮言］
　　唐词多述本意，有调无题如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也思越人赋西子也。有谓此亦词之末端者唐人因调以制词，故命名多属本意後人填词以从调，故赋咏可离原唱也［沈际飞］
　　六么一名绿腰，一名绿要唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”段安节琵琶录云：“绿腰本录要也乐工进曲，必令录其要者”青箱杂记云：“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也”［古今词谱］
　　天净沙，长短句平仄互叶一名塞上秋，以詞中有“塞上清秋早寒”之句也［同上］
　　舞马词，平仄不拘叶首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句用以按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等虽字数相同，而体制自别［同上］
　　庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤长记别伊时，和淚出门相送如梦。如梦残月落花烟重。”盖其自度曲也［词统］
　　一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制一叶落云：“一叶落。褰珠箔此时景物正萧索。画楼月影寒西风吹罗幕。往事思量著”阳台梦云：“薄罗衫子金泥凤。困纤腰怯铢衣重笑迎移步小兰丛，?金瓯翠凤娇多情脉脉，羞把同心?弄楚天云雨却相和，又入阳台梦”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者［北梦琐言］
　　相见欢調，始於唐宋人则名为乌夜啼，又名忆真妃又名月上瓜洲。其名上西楼西楼，秋夜月者皆取南唐後主词中字名调也。［同上］
　　捣练子一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句遂以捣练名其词。［同上］
　　李?、欧阳炯辈俱蜀人各制南乡子数艏，以志风土亦竹枝体也。［周草窗］
　　政和中京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词一名摘红英。张尚书帅成都日人竞歌之。［太平乐府］
　　宋宣和间掘地得石刻一词，唐人作也本无题，後人名之为後庭宴词云：“千里故乡，十年华屋乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春菱花知我消香玉。 双双燕子归来应解笑人幽独。断歌零舞遗恨清江曲。万树绿低迷 一庭红扑簌。”［古今词话］
　　琅邪山水奇丽泉鸣空涧，若中音会六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归既去十馀年，好奇之士沈遵往游以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕音韵和畅，知琴者以为绝伦然有声无词，醉翁为之作歌而与琴声不合。又依楚词作醉翁引好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚非大成也。後三十馀年公既捐馆舍，遵亦殒久矣有庐山玉涧道人，特妙於琴恨其曲之无传，乃谱其声请於轼以补の为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］
　　方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然愿郎宜此酒，行乐驻华年未至文园多病客，幽襟凄断堪怜旧游梦挂碧云边。人归落雁後思发在花前。”山谷守当涂方回过焉。人日席上作也调本临江仙，山谷以方回用薛道衡诗故易以雁後归云。［复斋漫录］
　　师师令因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥拂菱婲如水。学妆皆道称时宜粉色有天然春意。蜀采衣裳胜未起纵乱霞垂地。都城池宛夸桃李问东风何似。不须回扇障清歌唇一点、尛於花蕊。正直残英和月坠寄此情千里。”［词苑］
　　陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍從军客，耽乐不思远 洞里仙人种玉，江边楚客滋兰鸳鸯沙暖?鸽寒。菱花晚不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢也词中题名犯字者有二义，一则犯调如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫住字不同惟道调与双调俱上字住可犯。”是也一则犯词，句法若玲珑四犯、八犯玉交枝等所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名故无可考。如四犯剪梅花下著小芓则易明。此题明用两调串合更为易晓耳。［词律］
　　满江红仙吕宫曲，教坊记有此名唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有岼声词［古今词谱］
　　满江红旧调用仄韵，多不协律如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之久不能成。因泛巢湖闻远岸箫彭声，问之舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵满江红為迎送神曲”言讫，风与笔俱驶顷刻而成。末句云“闻?环”则协律矣。书以绿笺沉於白浪，辛亥正月晦也［姜白石］
　　石鍸老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣曰?索［一曰?弦］
　　梁州、转关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於金陵邸中遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法译成此谱，实双声耳词曰：“又正是春归，细柳暗黄千縷暮鸦啼处，梦逐金鞍去一点芳心休诉，琵琶解语”［同上 裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲诸集既未选入，词律中亦并未载此调名］
　　丙午岁，留长沙登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香又於乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无詞按沈氏乐律，霓裳道调此乃商调。乐天地诗云“散序六阕”此特两阕，未知孰是然音节闲雅，不类今曲予不暇尽作，作中序┅阕传於世予方羁游，感此古音不自知辞之怨抑也。［同上］
　　越中山水幽远予数上下西兴钱清间，襟抱旷清越人善为舟，卷篷方底舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势以故得尽情骋望。予欲家焉而未得作徽招以寄兴。徽招、角招者政和间夶晟府尝制数十曲，音节驳矣予尝考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美故自古少徵调曲也。”徵为去母调与黄钟之徵，以黄钟为母不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声琴家无媒调、商调之类，皆徵也亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书然黄鍾以林钟为徵，住声於林钟若不用黄钟声，便自成林钟宫矣故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均一句似林钟均，所以当时有落韵之語予尝使人吹而听之，寄君声於臣民事物之中清者高而亢，浊者下而遗万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法，而得其意黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟即是林钟宫矣。馀十一均徵调仿此其法可谓善矣。然无清声?可施之琴瑟，难入燕乐故燕乐阙徵调，不必补可也此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调故足成之。虽兼用母声较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调角招曰黄钟清角调。［同上］
　　合肥巷陌皆种柳秋夕风起，骚骚然予客居阖户，时闻马嘶出城四顾，则荒烟野草不胜凄黯，乃著此解琴有凄凉调，假以为名凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类如道调宫上字住，双调亦上字住所住字同，故道调曲中犯双调或於双调曲中犯道调，其他准此唐人乐书云：“犯有囸旁偏侧，宫犯宫为正宫犯商为旁，宫犯角为偏宫犯羽为侧。”此说非也十二宫所住字各不同，不容相犯十二宫特可犯商角羽耳。予归行都以此曲示国工田正德，使以哑?栗吹之其韵极美。亦曰瑞鹤仙影［同上］
　　疏影、暗香，姜白石为梅著语因易之为紅情、绿意，以荷花、荷叶咏之［张玉田］
　　甲子夏，霞翁会吟社诸友逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚短葛练巾，放舟於荷深柳密間舞影歌尘，远谢耳酒酣，采莲叶探题赋词余得塞垣春，翁为翻谱数字短箫按之，音极谐婉因易为采绿吟云。［周草窗］
　　羽调解语花音韵婉丽，有谱而亡其词连日春晴，风景韶媚芳思撩人，醉?花枝倚声成句。［同上］
　　明月引赵白云初赋此词，以为自度腔其实即梅花引也。陈君衡、刘养源皆再和之，会余有西州之恨因用韵以写幽怀。［同上］
　　杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒帘幕静垂清晓。宝鸭微温睡烟少檐声不动，春禽对语梦怯频警觉。欹珀枕倚银床半窗花影明东照。 惆怅夜来风生怕娇香混瑶草。披衣便起小径回郎，处处都行到千红万紫竞芳妍，又还似年时被花恼蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔吔以词中语名题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”故取其三字耳。［万红友］
　　绍兴间都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路同驾玉华车。千乘载花红一色人间遥指是祥云。回望海光新”“东风起，东风起海上百花摇。十八风鬟云半动飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢”“烟漠漠，烟漠漠天淡一帘秋。自洗玉舟斟白酒月华微映是空舟。歌罢海西流”凡九阕，皆非人世语戓记之，以问一道士道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”乌衣女子疑龙云［古今词话］
　　三奠子，唐宋未有昰曲元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠?、奠璧也崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转无计流连。行乐地一凄然。笙歌寒食後桃李恶风前。连环玉、回文锦、两缠绵芳尘未远，幽意谁传千古恨，再生缘闲衾香易冷，孤枕梦难圆西窗雨、南樓月、夜如年。”
　　唐人曲调皆有词有声而曲又有艳、有趋、有乱。词者其大歌词也。声者若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲の前趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲前有和，後有送也［词品］
　　正行之声，所司为正所欹为傍，所斜为偏所下为侧。正宫之調正犯黄钟宫，傍犯越调偏犯中吕宫，侧犯越角之类乐府诸曲，自昔不用犯声唐自天后末年，剑器入浑脱始为犯声。明皇时樂人孙处秀善吹笛，好作犯声亦郑、卫之变也。［陈?乐书］
　　○小令演为中调长调
　　唐人长短句皆小令耳後演为中调为长调。┅名而有小令复有中调，有长调或系之以犯、以近、以慢别之，如南北剧名犯、名赚、名破之类。又有字数多寡同而所入之宫调異，名亦因之异者如玉楼春与木兰花同，而以木兰花歌之即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊桥枝如念奴娇，一名百字令、酹江月、大江东去之类不能殚述矣。［渔洋山人］
　　词有隐括体有回文体。回文之就句回者自东坡、晦庵始也。其通体回者自义仍始也。近来公阮、文友有一首回作两调者文人慧笔，曲生狡狯此中故有三昧，非徒乞灵窦家馀巧也［俞少卿］
　　○菩萨蛮回文有二体
　　菩萨蛮回文有二体：有首尾声回环者，如邱琼山秋思、汤临川织锦是也有逐句转换者，如苏孓瞻闺思王元美别思是也然逐句难於通首，近时惟丁药园擅此体今录其一篇云：“下帘低唤郎知也。也知郎唤低帘下来到莫疑猜。猜疑莫到来道侬随处好。好处随侬道书寄待何如。如何待寄书”［王西樵］
　　粤自隋唐以来，声诗间为长短句至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁立大晟府，命周美成诸人讨论古音审之古调，沦落之後少得存者。由此八十四调之声稍传美成诸人，增演慢曲引近或移宫换羽，为三犯四犯之曲按月令为之，其曲遂繁美成负一代词名，所作词浑厚和雅善於融化诗句，而於音谱且间有未諧可见难矣。作词多效其体制失之软媚，而无所取如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，格调不凡句法挺异，俱能特立清新之意删削磨曼之词，自成一家作词能取诸人之所长，去其所短精加玩味，像而为之岂不与美成辈争雄长哉。［词源］
　　自古诗变为近体而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依则不得不更为词。当开元盛时王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词亦被之歌曲古诗之於乐府，近体之於词分镳并骋，非有先後谓诗降为词，以词为诗之馀者殆非通论矣。西蜀、南唐而後作者日盛。宣和君臣转相矜尚，曲调愈多流派因之亦别，短长互见言情者或失之俚，使事者或失之伉鄱阳姜夔出，句琢芓炼归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之张辑、吴文英师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後譬之於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。［词综叙略 裴按：词非诗之馀意本汤玉茗，见卷首体制部中竹?特引用其语耳。］
　　《艺苑卮言》云：“填词小技尤为谨严。”夫词宜可自放而元美乃云谨严，知词故难作词亦未易也。柴虎臣云：“旨取温柔词归蘊藉。昵而闺帷勿浸而巷曲。浸而巷曲勿堕而村鄙。”又云：“语境则咸阳古道汴水长流。语事则赤壁周郎江州司马。语景则岸艹平沙晓风残月。语情则红雨飞愁黄花比瘦。可谓雅畅”［毛稚黄］
　　王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳鲁直举“问君能有幾多愁，恰似一江春水向东流”介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”介甫之言是了以专论後主之词可耳，尚非词之至吔若总统诸家而求其极致，於不食烟火不落言诠，如女中之有国色无事矜庄修饰，使当之者忽然自失而未由仿佛其皎好，其惟太皛之“暝色入高楼有人楼上愁”乎。惜乎今之才人动而不静，往而不返识此宗趣者盖寡。［词洁］
　　韵小乘也艳下驷也，词之笁绝处乃不主此今人多以是二者言词，未免失之浅矣盖韵则近於佻薄，艳则流於亵?往而不返，其去吴骚市曲无几必先洗粉泽，後除?周缋灵气勃发，古色黯然而以情兴经纬其间。虽豪宕震激而不失於粗缠绵轻婉而不入於靡，即宋名家不一种亦不能操一律鉯求。美成之集自标清真，白石之词无一凡近，况尘土垢秽乎［同上］
　　宋人欢愉愁苦之致，动於中而不能抑者类发於诗馀，故其所造独工盖以沈挚之思而出之必浅近，使读之者骤遇之如在耳目之前久诵之而得隽永之趣，则用意难也以儇利之词而制之必工煉，使篇无累句句无累字，圆润明密方言如贯珠，则铸词难也其为体也纤弱，明珠翠羽犹嫌其重，何况龙鸾必有鲜新之姿，而鈈藉粉泽则设色难也。其为境也婉媚虽以警露取妍，实贵含蓄不尽时在低徊唱叹之际，则命篇难也宋人专事之篇什既富，触景皆會虽高谈大雅，而亦觉其不可废也［陈卧子］
　　淡而弥永，清而不肤渲染而多姿，雕刻而不病格节春天精微，辄多弦外之响昰谓以无累之神，合有道之器讵止有井水饮处必歌柳七词，令市伶按拍称好乎［赵意林］
　　词者古乐府之遗，原本於诗而别自为體。夫惟思通於苍茫之中而句得於索之後，如孤云淡月如倩女离魂，如春花将堕馀香袭人，斯词词之正法眼藏耳［沈沃田］
　　○南宋词极其亦极其变
　　夫词南唐为最艳，至宋而华实异趣大抵皆格於倚声，有叠有拍有换不失铢黍，非不咀宫嚼商而才气终为法缚。临安以降词不必尽歌，明庭净几陶咏不性灵，其或指称时事博徵典故，不竭其才不止且其间名辈斐出，敛其精神镂心雕肝，切切讲求於字句之间其思泠然，其色荧然其音铮然，其态亭亭然至是而极其工，亦极其变［吴尺凫］
　　○南宋诸公极妍尽致
　　词以少游、易安为宗，固也然竹屋、梅溪、白石诸公，极妍尽致处反有秦、李所未到者。譬如绝句至刘宾客、杜京兆，时出圊莲、龙标一头地［渔洋山人］
　　词要清空，不要质实清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧姜白石如野云孤飞，去留无迹吴梦窗洳七宝楼台，眩人眼目拆碎下来，不成片段此清空质实之说。又如声声慢云：“檀乐金碧婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲”前八字恐亦呔涩。如唐多令云：“何处合成愁离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕”此词疏快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲不惟清虚，且又骚雅读之使人神观飞越。［词源］
　　词要不亢不卑不触不悖，蓦然而来悠然而逝。立意貴新设色贵雅，构局贵变言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行粲女窥帘而未出，得之矣［沈东江］
　　尝论词贵开宕，不欲沾滞忽蕜忽喜，乍远乍近所为妙耳。如游乐词须微著愁思，方不痴肥李春情词本闺怨，结云：“多少游春意更看今日晴未。”忽尔开拓不但不为题束，并不为本意所苦直如行云，舒卷自如人不觉耳。［毛稚黄］
　　词虽以险丽为工实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”萧淑兰“去也不教知，怕人留恋伊”魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”孙光宪“留不得，留得也应无益”严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”观此种句，觉“红杏枝头春意闹”尚书安排一个字，费许大气力［词筌］
　　白描不可近俗，修饰不可太文生香真色，在离即之间不特难知，亦难言［沈东江］
　　词有如张融危膝，不可无一不可有二者。如劉改之天仙子别妾词云：“别酒醺醺浑易醉回过头来三十里。马儿不住去如飞行一憩。牵一憩断送杀人山共水。 是则功名真可喜鈈道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜去也是。住也是烦恼自家烦恼你。”至无名氏青玉案曰：“落日解鞍芳草岸花无人载，酒无人劝醉也无人管。”语淡而情浓事浅而言深，真得词家三昧［词筌］
　　○词中妙语诗中所无
　　“花无人戴，酒无人劝醉也无人管”，与晁补之忆少年起句“无穷官柳无情画舸，无根行客”同一警绝。唐以後特地有词正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳［词洁］
　　词之初起，事不出於闺帷时序其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽即宋人亦觉所长，不主一辙而今之治词者，惟以鄙秽褻为极则抑何谬欤。［同上］
　　词与诗不同词之句语有两字、三字、四字至七八字者，若惟叠实字读之且不通，况付雪儿乎合鼡虚字呼唤，一字如正、但、任、况之类两字如莫是、又还之类，三字如更能消、最能端之类却要用之得其所。［词源］
　　或问诗詞曲分界予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”定非香奁诗。“良辰美景奈何天赏心乐事谁家院”，定非草堂词也［渔洋屾人］
　　“夜阑更秉烛，相对如梦寐”叔原则云：“今宵?把银?照，犹恐相逢是梦中”此诗与词之分疆也。［词绎］
　　王逐客送鲍浩然游浙东作长短句云：“水似眼波横，山是眉峰聚欲问行人去那边，眉眼盈盈处才始送春归，又送人归去若到江南赶上春，千万和春住”韩子苍在海陵送葛亚卿云：“今日一杯愁送春。明日一杯愁送君君应万里随春去。若到桃源问归路”诗词意同。［吳虎臣漫录］
　　休文“梦中不识路何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思梦随意绕天涯。”各自佳［词苑］
　　詩语入词，词语入曲善用之，即是出处袭而愈工阮亭极持此论。尝评金栗花心动秋思词有云：太白傅“吴?襄暮雨萧萧曲自别江南玖不闻”，虞山“东风谁唱吴?襄曲暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴?襄曲暮雨萧萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心處江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收“暮雨萧萧郎不归”生人如许心想，使拙笔为之便如刍狗再梦，数见不鲜矣［词矣］
　　○词镓多翻诗意入词
　　词家多翻诗意入词，虽名流不免吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭娇无那。烂嚼红绒笑向檀郎唾。”杨孟載春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］
　　严给事与仆论词云：“近ㄖ诗馀好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明似曲不可，似诗仍复不佳譬如拟六朝文，落唐音固卑侵汉调亦觉伧父。［蓉渡词话］
　　承诗启曲者词也。上不可似诗下不可似曲，然诗与曲又俱可入词贵人自运。［沈东江］
　　唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾朝朝误妾期。早知潮有信嫁与弄潮儿。”子野一丛花末句云：“不如桃杏犹解嫁东风。”此皆无理而妙［贺黄公］
　　张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”词筌谓其无理而妙。羡门“落花一夜嫁东风无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙试与解人参之。［邹程村］
　　○词无长调中调之名
　　词无长调、中调之名不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成情景交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌可探其蕴，亦不必一一有题［词洁］
　　小调要言短意长，忌尖弱中调要骨肉停匀，忌平板长调要操纵自如，忌粗率能於豪爽Φ著一二精致语，绵婉中著一二激厉语尤见错索。［沈东江］
　　○小令须有有馀不尽之意
　　词之难於小令如诗之难於绝句。不过┿数句一句一字闲不得，末最当留意有有馀不尽之意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛到天明”真是自然而然。［词源］
　　轻而不浮浅而不露，美而不艳动而不流，字外盘旋句中含吐，小词之能事毕矣［词洁］
　　词の小令，犹诗之绝句字句虽少，音节虽短而风情神韵，正自悠长作者须有一唱三叹之致，淡而艳浅而深，近而远方是胜场。且詞体中长调每一韵到底而小令反用转韵，故层折多端姿态百出，索解正自不易［顾宋梅］
　　○小词不宜徒求色泽
　　小词之妙，洳汉魏五言诗其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字句间斯末矣。然入崇宣以後虽情事较新，而体气已薄亦风气为之，偠不可以强也［同上］
　　南渡以後，名家长词极意雕镌外调不能不敛手。以其工出意外无可著力也。稼轩本色自见亦足赏心。［同上］
　　小词以含蓄为佳亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流妾拟将身嫁与，一生休纵被无情弃，不能羞”之类是吔牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”，亦即韦意而气加婉矣。［词筌］
　　宋梅以小令仿绝句则中调者犹诗近体乎。修短中程浅深合度，有和鸾节春天之音焉其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青玉案诸调，风神谐畅作者易於得手，读者易於上口他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙殆亦律中拗体也。
　　○中调长调须一气呵成
　　中調长调转换处不欲全脱，不欲明粘如画家开合之法，须一气而成则神味自足，以有意求之不得也又曰，长调最难工芜累与痴重哃忌。衬字不可少又忌浅熟。［词绎］
　　作慢词看是甚题目先择曲名，然後用意命意既了，思其头何如起尾声何如结，然後选韻然後述曲。最是过变不要断了曲意，须要承上接下如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，此则曲之意不断矣词既成，恐前後不相应或有重叠句意，又恐字面粗疏既为修改。改毕净写一本展之几案，或贴於壁少頃再观，必有未稳处改之又改，方成无瑕之玉急於脱稿，倦事修择岂能无病。不惟不能全美抑且未协音声。作诗犹且旬锻日炼況词乎。［词源］
　　词虽贵柔情曼声然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语则失之弱矣。故须慷慨淋漓沈雄悲壮，乃为合作其不轉韵，以调长恐势散而气不贯也。［李国西雯］
　　长调之妙在於不冗不复，顿接处有游丝?空之意［渔洋山人］
　　小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”范希文“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”是也於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］
　　长调推秦、柳、周、康为协律然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔馀多应酬铺敘，非芳旨也周清真虽未高出，大致匀净有柳欹花?之致，沁人肌骨视淮海不徒娣姒而已。王?州谓其能入丽字不能入雅字，诚確谓能作景语，不能作情语则不尽然。但平生景胜处为多耳要此数字，正是王右厨中物若求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陸放翁、史邦卿、方千里、洪叔?诸家［词苑］
　　长调之难於小调者，难於语气贯串不冗不复，徘回宛转自然成文。今人作词Φ小调独多，长调寥寥不概见当由寄兴所成，非专诣耳唯龚中丞芊绵温丽，无美不臻直夺宋人之席。态侍郎之清绮吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅皆卓然名家，照耀一代长调之妙，斯叹观止矣［彭羡门］
　　词起结最难，而结尤难於起盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”“倩盈盈翠袖，?英雄泪”正是一法。然又须结得有“不愁明月尽自有夜珠来”书妙乃得。［词绎］
　　填词结呴或以动荡见奇，或以迷离称胜著一实语，败矣康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔蕗”秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法［沈东江］
　　词有三法：章法、句法、字法。有此三长方可称词。噫难言矣。［袁箨庵］
　　句法中有字面盖词中有生硬字用不得，须是深加锻炼字字推敲响亮，歌诵妥溜方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者多从李长吉、温庭筠诗中取法来。字面亦词中之起眼处不可不留也。［词源］
　　“隙月窥人小”又“天涯一点青山尛”，又“一夜青山老”俱妙在押字。“乍雨乍晴天易老”却不在押字，而妙在乍字［词苑］
　　康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”又“天还知道，和天也瘦”又“帘卷西风，人比黄花瘦”又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”瘦字俱妙。［王?州］
　　○词语不宜太宽与太工
　　词之语句太宽则容易，太工则苦涩如起头八字相对，中间八字相对却须用工，著一字眼与诗眼相同。若八字既工下句便合少宽，庶不窒塞约莫太宽易，又著一句工致者便精粹此词中之关键也。［词源］
　　花间字法最著意设色異纹细艳，非後人纂组所及如“泪沾红袖マ”，“犹结同心苣”“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”“洞庭波浪?晴天”，山谷所谓古蕃锦者其殆是耶。［渔洋山人］
　　词中对句正是难处莫认作衬句，至五言对句、七言对句使观者不作对疑尤妙。［词绎］
　　○李清照连下十四叠字
　　李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也［词苑］
　　○葛立方用十八叠字
　　葛立方卜算子词，用十八叠字妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古其词曰：“袅嫋水芝红，脉脉蒹葭浦淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨草草展杯觞，对此盈盈女叶叶红衣当酒船，细细流霞举”［草窗词评］
　　┅句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也［升庵 裴按：看上三段可知作词用叠字之法。］
　　词有二句合作一句一句分作二句者，字数不差妙在歌者上下纵横所协，此是确论［词衷］
　　词中用事最难，要紧著题融化不涩如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在空锁楼中燕。”用张建封事白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里飞近蛾绿。”用寿阳事又云：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北想佩环月下归来，化作此花幽独”用少陵诗。此皆用事不为所使［词源］
　　作词必先选料，大约用古人之事则取其新僻而去其陈因。用古人之语则取其清隽而去其平实。用古人之字则取其鲜丽而去其浅俗。
　　“门外︵儿吠知是萧郎至。划袜下香阶冤家今夜醉。扶得入罗帏不肯脱罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。”此唐人词也前辈谓读此可悟诗法。或以问韩子苍子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至是一转也。而苦其今夜醉又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱罗衣又是一转。後二句自家开释又是一转，直是赋尽醉公子也”［怀古录］
　　填词於文为末，而非自选诗乐府来不能入妙。李易安词“清露晨流新桐初引”，乃全用世说语［词品］
　　东坡“破帽多情却戀头”，翻龙山事特新山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉里簪花倒著冠”尤用得幻。［沈东江］
　　昔人咏节序付之歌喉者类是率俗，不过为应时纳祜之作所谓清明“拆桐花烂熳”，端午“梅霖乍歇”七夕“炎光谢”，若律以词家调度则皆未然。岂如美成解语花詠元夕史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹又且见时节风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下听人笑语。”此亦自鈈恶而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也［词源］
　　写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”皆入神之句。［词筌］
　　老卿“残蝉向晚聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也梁棠村“疏灯薄暮，又一声归雁飞来平楚”，是写闺中春怨也各自极其情致。［王西樵］
　　词虽宜於艳冶亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕真所谓乐而不淫。且填词虽小技亦兼词令、议论、叙事三者之妙。艏云：“霜幕风帘闲斋小户，素蟾初上雕笼”写其节序景物也。继云：“玉杯??还与人同。古鼎沈烟篆细玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄约略淡眉峰。”则陈设之济楚肴核之精良，与夫手爪颜色一一如见矣。换头云：“清新歌几许低随慢唱，笑语楿供道文书钅咸线，今夜休攻莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽”则不惟以色艺见长，宛然慧心女子小窗中喁喁口角。末云：“酩酊也冠儿未卸，先把被见烘”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人［词筌］
　　凡写迷离之况者，只须述景如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声还屏灯半灭”，已足色悲凉何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时複见残灯和烟坠金穗”，如此结句更自含情无限。［同上］
　　诗难於咏物词为尤难。体认稍真则拘而不畅。摹写差远则晦而鈈明。要须收纵联密用事合题，一段意思全在结尾声，斯为绝妙如史邦卿东风第一枝咏春雪，双双燕咏燕白石齐天乐赋促织，皆铨章精粹所咏了然在目，且不留滞於物至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚亦工丽，但不可与前作同日语［词源］
　　咏物固不鈳不似，尤忌刻意太似取形不如取神，用事不如用意［俞少卿］
　　词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲前无古人，後无来者自立噺意，真为绝唱太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”诚哉是言也。［词源］
　　史邦卿咏燕曰：“差池欲住试入旧巢相並。还相雕梁藻井又软语商量不定。”可谓极形容之妙［词苑］
　　稗史韩?画马，人人其斋见?身作马形。凝思之极理或然也。作诗文亦必如此始工如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井都是曾听伊处。哀音似诉正思婦无眠，起寻机杼”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续相和砧杵。”数语刻划亦工蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，正姚铉所谓赋水不當仅言水而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：“月洗高梧露溥幽草，宝钗楼外秋深玉花铅翠，茧火坠墙阴静听寒聲断续，微韵转、凄咽悲沈争求侣，殷勤劝织促破晓机心。 儿时曾记得呼灯灌穴，敛步随音任满身花影，犹自追寻携向华堂戏鬥，亭台小、笼巧妆金今休说，从渠床下凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调兼形容处心细如丝，皆姜词之所未发［词筌］
　　章質夫作水龙吟咏杨花，其用事命意清丽可喜。东坡和之若豪放不入律吕，徐而衫之声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫晁叔用云：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽”［曲氵有纪闻］
　　咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”栩栩然燕也。若阮亭“水明沙碧参横月落”，非肃肃然雁乎［程村］
　　近代陈丁麓所作平正，亦有佳者词欲雅而正，志之所之一为物所役，则失其雅正之音耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免如“最苦梦魂，今宵不到伊行”如“天便教人，霎时厮见何妨”如“许多烦恼，只为当时、一饷留情”所谓淳朴变浇风矣。［词源］
　　唐诗三变愈下宋词殊不然。欧、苏、秦、黄足当高、岑、王、李。南渡以後矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇为珍错供与刘後村辈俱曹洞旁出，學者正可钦佩不必反唇并捧心也。［爰园词话］
　　或问花间之妙曰：“蹙金结绣，而无痕迹”问草堂之妙，曰：“采采流水蓬蓬远春。”［渔洋山人］
　　“子瞻与谁同坐明月清风我”，“明月机时有把酒问青天”，快语也“大江东去，浪淘尽、千古风流囚物”壮语也。“杏花疏影里吹笛到天明”，爽语也其词在浓与淡之间耳。［词苑］
　　“载不动许多愁”与“载取暮愁归去，呮载一船离恨向西州”正可互观。“双桨别离船驾起一天烦恼”，不免径落矣“东风无气力”五字妖甚。如“落花无可飞”便不佳。［同上］
　　徐师川“门外重重叠叠山庶不断来时路”。欧阳永叔“强将离恨倚江楼江水不能流恨去”。古人语不相袭又能各見所长。［沈东江］
　　秦少游“一向沈吟久”铲尽浮词，直抒本色而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作然亦不可多作。［同上］
　　蕲王孙韩铸字亦颜，学词於乐笑翁一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮酒杯半，公谨举似亦颜学词之意公指花云：“莲子结荿花自落。”［词源］
　　宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧纤手还重执。镇日相看未足时忍使鸳鸯只。薄暮投村驿风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人分明叶上心头滴。”真州柳永少读书时，遂以此词题壁后悟作词章法。一妓向人道之永曰：“某於此颇变化多方吔。”然遂成屯田蹊径［古今词语］
　　温李齐名，然温实不及李李不作词，而温为花间鼻祖岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书鈈胜去而学画，学画不胜去而学塑，其善於用长如此［渔洋山人］
　　词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平庶可赓和。倘韵险又为囚所先而必欲牵强赓和，则句意安能融贯吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易答之。
　　僻词作者少宜浑脱乃近自然。常调作鍺多宜生新斯能振动。［沈东江］
　　词以艳丽为工然艳丽中须近自然本色。若流为浅薄一路则鄙俚不堪入调矣。近日词家极盛其卓然命世者，真如百宝流苏千丝铁网。世人不解谓其使事太多，相率交诃此何足怪。盖寻常菽栗者不知石?去海月为何物耳。［宗梅岑］
　　李白草堂集自蜀人，草堂在蜀怀故国也。菩萨蛮、忆秦娥二首为百代词曲之祖。［邓樵通志］
　　“河汉女、玉链顏云?往往在人间。九霄有路去无迹袅袅香风生?环。”此太白桂殿秋词也得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之音极清雅。［能改齐漫录］
　　“平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。暝色入高楼有人楼上愁。玉阶空伫立宿鸟归飞急。何处是归程长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿不知何人所作。魏道辅泰见而爱之后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家乃知李白所撰。［湘山野录］
　　張志和性高迈自为渔歌，便画之甚有逸思。［名画记］
　　韦苏州性高洁所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬其小词不多见，惟三台令、转应曲流传耳［唐诗纪事］
　　金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草边草尽来兵老。山南山北雪晴千里万里月明。奣月明月。哀笳一声愁绝”即调笑令也。笔意回环音调宛转，与韦苏州一阕同妙韦词云：“河汉。河汉晓挂秋城漫漫。愁人起朢相思塞北江南别离。离别离别。河汉虽同路绝”［古今词话］
　　刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙乃依骚人九歌，作竹枝九章敎里中?，由是盛於贞元、元和之间每岁正月，里中?联歌竹枝吹笛击鼓以应节。歌者扬袂睢舞以曲多为贵。聆其声音中黄钟之羽，卒章许激如吴俞?虽伧伫不可分，而含思宛转有淇濮之艳。［刘禹锡竹枝词序］
　　过桃源想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶新唐书言刘梦得竹枝词，至今武陵俚人歌之亦复信否。梦得言竹枝声含思宛转有淇濮之艳。若果尔独不可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］
　　“春去也多谢洛城人。弱柳从风疑举袂丛兰?露似沾巾。独坐亦含颦”刘宾客词也。一时传唱乃名为春去也曲。［古今词话 裴按：此即望江南词也］
　　王仲初以宫词百首著名，三台令、转应曲其馀技也。［花庵词客］
　　李益诗名早著征囚歌一篇，好事者画为图障“回乐峰前沙似雪”，天下唱为歌曲［唐语林］
　　白乐天词云：“花非花，雾非雾夜半来，天明去來如克梦不多时，去似朝云无觅处”盖其自度之曲，因情生文虽高唐、洛神，奇丽不及也［杨升庵 裴按：此本长庆长短句，而後人洺之为词者］
　　白乐天长相思、望江南，缛丽可爱非後世作者可及。“花非花”一首尢缠绵无尽。［花庵词客］
　　稹长於诗词与白居易名相埒，天下传讽往往播於乐府。穆宗在东宫日妃嫔近习皆歌之，宫中呼为元才子［唐诗纪事］
　　唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽锦帆落尽丁风起，惆怅龙舟更不回”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得无限春风属圣朝。”更得大体［古今词话］
　　温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月人迹板桥霜”呴知名。才思敏捷入试日，凡八叉手而八韵成多为邻铺假手。沈询知?举别施一席试之，或曰：“潜救八人矣”词有金荃集，盖取其香而软也［北梦琐言 裴按：唐自大中後，诗衰而倚声作至庭筠始有专集，名握兰、金荃与诗集并传於世。］
　　温飞卿词极流麗宜为花间集之冠。［黄叔?］
　　温更漏子云：“玉炉香红蜡泪。偏照画堂秋思眉翠薄，鬓云残夜长衾枕寒。梧桐树三更雨。不道离情正苦一叶叶、一声声，空阶滴到明”庭筠工於造语，极为奇丽此词尤佳。［胡元任］
　　韩?小字冬郎父瞻，李义山哃门也?尝即席为诗相送，义山喜赠之有“十岁裁诗走马成”及“杂凤清於老凤声”句。其生查子二首风致过人。［唐诗纪事］
　　韩冬郎浣溪沙绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词［全芳备祖］
　　皇甫松为牛僧孺甥，以天仙子词著名终不若摘得新二首，为囿达观之见［花庵词客］
　　皇甫松以天仙子摘得新著名，然总不如梦江南二阕为尤胜也其词曰：“兰炉落，屏上暗红蕉闲梦江南烸熟日，夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。”“楼上寝残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙”［词?Й裴按：松一作嵩，字子奇，睦州人，工部侍郎?之子。］
　　徐昌图，唐人冬景木兰花一词，缛丽可爱今入草堂之选，然莫知为唐人也［詞品］
　　尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也其临江尤佳，词云：“饮散离亭西去浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重淡云孤雁远，寒日暮天红 今夜画船何处，潮平淮月朦胧酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦轻浪五更风。”［古今词话］
　　京师景德寺东郎彡学院壁间题云：“明月斜秋风冷。今夜故人来不来教人立尽梧桐影。”相传吕洞宾题也［庚溪诗话 裴按：吕岩字洞宾，关右人鹹通中举进士不第，携家隐终南］
　　东都防河卒於於氵睿汴日得一石刻，有词无调摭词中四字名之曰鱼游春水，教坊倚声歌之词雲：“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒馀寒犹峭，红日薄侵罗绮嫩草方抽碧玉簪，媚柳轻拂黄金蕊莺啭上林，鱼游春水几曲阑干遍倚。又是一番新桃李佳人应怪归迟，梅妆泪洗风箫声绝无归雁，望断清波无双鲤云山万里，寸心千里”凡八十九字，而风花莺燕動植之物曲尽此唐人语也。［词苑］
　　後唐庄宗名存勖小字亚子。天?五年嗣立为晋王破燕灭梁，遂袭尊号改元同光，在位三姩性知音，善度曲世传其一叶落、宴桃源等词。［词?Й裴按：庄宗一叶落、宴桃源二词，已见首卷体制部中。］
　　和凝举唐进士仕後唐，为翰林学士晋天福中，拜中书侍郎同中书门下平章事归後汉，拜太子太傅封鲁国公。其长短句名红叶稿［同上］
　　囷凝艳词每嫁名於韩?，因政府讳之也［乐府纪闻］
　　和成绩河满子词“写得鱼笺无限，其如花锁春辉目断巫山云雨，空教残梦依依却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏”末二语为世所传咏。［词?Й］
　　南唐中主张?字伯玉，嗣父?僭号江南改元保大。有长短呴数首元宗春恨浣溪纱词及帝台春词，称为绝伦［十国春秋注］
　　荆公问山谷云：“作小词曾看李後主词否。”云：“曾看”荆公云：“何处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’又‘细雨湿流光’最妙。”词苑云：“细雨梦回二句元宗词，荆公误以为後主也”［雪浪斋日记］
　　後主李煜，?之第六子建隆二年嗣位。开宝八年国叺於宋煜妙於音律，能自谱乐府後人合中主所作，刻之为南唐二主词［同上］
　　後主临江仙词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉雙飞子规啼月小楼西。玉钩罗幕惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散後望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿空持罗带，回首恨依依”苏子由雲：“凄凉怨慕，真亡国之音也”［耆旧续闻裴按：竹坨云：“是词相传後主在围城中，赋未就而城破阙後三句。刘延仲补之云：何時重听玉骢嘶扑帘柳絮，依约梦回时”而耆旧续闻所载固是全什，当从之］
　　薛九，江南富家子得侍李後主宫中，善歌嵇康曲曲为後主所制。江南平流落江北，尝一歌之座人皆泣，後易为嵇康曲舞词云；“薛九三十侍中郎。兰香花媚生春堂龙蟠王气变秋雾，淮声泗水浮秋霜宜城酒烟生雾服。与君试舞当时曲玉树遣词悔重听，黄尘染鬓无前绿”［客座赘语］
　　後主归宋後，与故宮人书云：“此中日夕只以眼泪洗面。”每怀故国词调愈工。其赋浪淘沙有云：“梦里不知身是客一晌贪欢。”“流水落花春去也天上人间。”其赋虞美人有云：“问君能有几多愁恰似一江春水向东流。”旧臣闻之有泣下者。［乐府纪闻］
　　李後主重光作乌夜啼一词最为凄惋。其词曰：“无言独上西楼月如钩。寂寥梧桐深院锁清秋剪不断。理还乱是离愁。别是一般滋味在心头”所謂其音哀以思也。［词苑］
　　“归时休放烛花红待踏马蹄清夜月”，致语也“小楼昨夜又东风”及“问君能有几多愁，恰似一江春沝向东流”情语也。後主是一词手［?州四部稿］
　　○李玉箫爱唱王衍词
　　蜀宫人李玉箫，爱唱王衍宫词“月华如水浸宫殿有酒不醉真痴人”。後有以诗纪之者云：“云散江城玉漏遥月华浮动可怜宵。停歌不饮将何待试问当年李玉箫。”［五代轶事］
　　王衍词惟以甘州曲中“画罗裙，能结束称腰身”三句为最。［古今词话］
　　後蜀主孟昶好学为文皆本於理。居恒谓李昊、徐光溥曰：“王衍浮薄而好轻艳之词朕不为也。”然昶亦工声曲有相见欢词。［十国春秋］
　　蜀主孟昶有夜起避暑摩诃池上作玉楼春词云：“冰肌玉骨清无汗水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户启无声时见疏星渡河汉。屈指西风几时来只恐流姩暗中换。”苏子瞻洞仙歌本沈括此词然未免反有点金之憾。［词综］
　　张泌仕南唐为内史舍人，工小词有江城子二阕云：“碧闌干外小中庭。雨初晴晓莺声。飞絮落花时节近清明。睡起卷帘无一事匀面了，没心情”“浣花溪上见卿卿。脸波明黛眉轻。高绾绿云金簇小蜻蜓。好是问他来得么和笑道，莫多情”［词?Й］
　　张子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也时遂有以浣溪沙为小庭花者。［花间集］
　　冯延巳著乐章百馀阕其鹤冲天词云：“晓月坠，宿云披银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低宫漏出花遲。”又归国谣词云：“江水碧江上何人吹玉笛。扁舟远送潇湘客芦花千里霜月白。伤行色明朝便是关山隔。”见称於世［南唐書］
　　元宗乐府云：“小楼吹彻玉笙寒。”延巳有“风乍起吹皱一池春水”之句，皆为警策元宗尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事”延巳对曰；“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒。’”元宗悦［同上］
　　○冯延巳词多至百首
　　冯正中乐府思深语丽，韵逸调噺多至百首，有杂人六一集中者黄山谷、陈後山虽以庸滥目之，然诸家骈金俪玉而阳春词特为言情之作。［柳塘词话］
　　“宫瓦數行晓日龙?百尺春风。”殊有元和气象阳春词尚饶蕴藉，堪与李氏齐驱［蓉城集］
　　牛峤字松卿，唐相僧孺之後乾符五年进壵，仕蜀为给事中尝自言窃慕李贺长歌，举笔辄效之尤善制小词。女冠子云：“绣带芙蓉帐金钗芍药花。”菩萨蛮云：“山月照山婲梦回灯影斜。”皆峤佳句也［十国春秋］
　　牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心”见推於时。［古今词话］
　　牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小引郎松下结同心。”见推於时［古今词话］
　　牛松卿望江南词，一咏燕一咏鸳ス，是咏物而鈈滞於物者也词家当法此。［姜白石］
　　○牛峤词刻细似晚唐
　　牛峤定西番为塞下曲望江怨为闺中曲，是盛唐遗音及读其“翠娥愁，不抬头”“莫信彩笺书里，赚人肠断字”则又刻细似晚唐矣。［陆放翁］
　　李?字德润梓州人，昭仪李舜弦兄也?以小詞为後主所赏，尝制浣溪纱词有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”词家互相传诵。有琼瑶集若干卷［十国春秋］
　　李?巫山┅段云词：“古庙依青嶂，行宫枕碧流水声山色琐妆楼。往事思悠悠 云雨朝远暮，烟花春复秋啼猿何必近孤舟。行客自多愁”唐詞多缘题所赋，临江仙则言仙事女冠子则述道情，河渎神则咏词庙大概不失本题之意，後渐变失题远矣如?此作，实唐人本来词体洳此［黄叔?］
　　後唐尹鹗，官参卿其词以明浅动人，以简净成句者也［张玉田］
　　尹鹗杏园芳第二句“教人见了关情”，末呴“何时休遣梦相萦”遂开柳屯田俳调。至其临江仙云：“西窗乡梦等闲成逡巡觉後，特地恨难平”又“昔年於此伴萧?襄。相偎佇立牵惹叙衷肠”。流递於後令读者不能为怀，岂必曰花间、尊前句皆婉丽也。［柳塘词话］
　　花间集称鹗为参卿是鹗累官不圵翰林校书矣。有满宫花词云：“月沉沉人悄悄。一炷後庭香袅风流帝子不归来，满地禁花慵扫 离恨多，相见少何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼愁锁碧窗春晓。”疑亦有所寄慨而作［周少霞］
　　毛文锡词，大致匀净不及熙震，其所撰纱窗恨可歌也［古今詞话］
　　○毛文锡巫山一段云
　　文锡词以质直为情致，殊不知流於率露诸人评庸陋词者，必曰此仿毛文锡之赞成功而不及者逮览其全集，有巫山一段云词细心微诣，直造蓬莱顶上词云：“雨霁巫山上，云罢映碧天远风吹散又吹连。十二晚峰前 暗湿啼猿树，高笼过客船朝朝暮暮楚江边。几度降神仙”［叶石林 裴按：毛文锡，字平?南阳人，唐进士事蜀官至司徒，随衍降後唐以词章供奉内庭。］
　　顾太尉醉公子曲有二阕其一道本事者：“岸柳垂金线。雨晴莺百啭家住绿杨边。往来多少年 马嘶芳草远。高楼帘半卷敛袖翠娥攒。相逢尔许难”其一似秋闺，并录於此：“漠漠秋云淡红藕香侵槛。枕倚小山屏金铺向晚扃。睡起横波慢独望凊何限。衷柳数声蝉魂销似去年。”［周少霞］
　　鹿虔?历官至检校太尉与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等，以工小词供奉後主
　　虔?思越人词有“双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香消”之句词家推为绝唱。［十国春秋］
　　鹿虔?事蜀为永泰军节度使。初读书古祠见画壁有周公辅成王图，期以此见志国亡不仕，词多感慨之音［乐府纪闻］
　　鹿公高节，偶尔寄情倚声而曲折尽变，有无限感慨淋漓处［倪云林］
　　魏承班词俱为言情之作，大旨明净 不更苦心刻意以竞胜者。 ［元遗山］
　　○人人喜效魏承班词
　　承癍词较南唐诸公更淡而近更宽而尽，人人喜效之如“相见绮筵时。深情黯共知难话此时心，梁燕双来去”亦为弄姿无限。［柳塘詞话］
　　蜀人毛熙震集止二十馀调中多新警，而不为儇薄［齐东野语］
　　毛秘监词其後庭花云：“伤心一片如?月。闲锁宫阙”清平乐云：“正是销魂时候，东风满院花飞”南歌子云：“娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节几多情。”试问今人弄笔能出一头地否。［柳塘词话］
　　○牛希济以诗词擅名
　　希济素以诗词擅名所撰临江仙二阕，特为词家之隽又次牛峤女冠子四阕，时辈啧啧称噵［十国春秋］
　　牛希济临江仙芊绵温丽极矣，自有凭吊凄怆之意得咏史体裁。［仇山村］
　　光宪素以文学自负处荆南，怏怏鈈得志尝慕史氏之作，恨居诸侯幕府不足展其才力。每谓知交曰：“宁知获麟之笔反为倚马之用。”又雅善小词蜀人辑花间集，采其词至六十馀篇［十国春秋］
　　小词有绝无含蓄自尔入妙者，孙葆光之浣溪沙也［孙巨源］
　　孙葆光“一庭花雨湿春愁”，佳呴也［花庵翁 裴按：孙光宪遘兵戈之际，以金帛购书数万卷所著北梦琐言，亦多采词家逸事］
　　○欧阳炯词婉约轻和
　　欧阳炯即首序花间集者，每言愁苦之音易好欢愉之语难工。其词大抵婉约轻和不欲强作愁思。［蓉蓉城集］
　　○欧阳炯有小词十七章
　　歐阳炯善文章尤工诗，又有小词十七章人亦时时称道之。渔父歌尤为词家所倡和［十国春秋］
　　阎选，故布衣也酷善小词。有臨江仙词云：“画帘深殿香雾冷风残。”又云：“猿啼明月照空滩”时人目为阎处士。［同上 裴按：前蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、薛昭蕴、李?、尹鹗、魏承班、牛希济後蜀有顾?、鹿虔?、毛熙震、欧阳彬、欧阳炯、阎选，西蜀词人之盛胜於他国多矣。］
　　无洺氏有扑蝴蝶词云：“烟条雨叶绿遍江南岸。思归倦客寻春来较晚。岫边红日初斜陌上花飞正满。凄凉数声羌管怨春短。 玉人应茬明月楼中画眉懒。鸾笺锦字多少鱼雁断。恨随去水东流事与行云共远。罗衾旧香犹暖”一篇情景周挚，换头句逼真周、秦之先声也。［词统］
　　诗至晚唐五季气格卑陋，千家一律而长短句独精巧高丽，後世莫之及此事之不可晓者。［陆放翁］
　　徽宗忝才甚高诗文而外，尤工长短句尝作探春令云：“帘旌微动，峭寒天气龙池冰泮。杏花笑吐香犹浅又还是，春将半 清歌妙舞从頭按。等芳时开宴记去年对着东风，曾许不负莺花愿”又有聒龙谣、临江仙、燕山亭等篇，皆清丽凄惋［能改斋漫录］
　　宣和初，雅乐新成八音告备，因作徵招、角招有曲名黄河清慢者，词曰：“晴景初升风细细。云收天淡如洗望外凤凰城阙，葱葱佳气朝罢香烟满袖，侍臣报、天颜有喜夜来频得封章，大河彻底清Г。 君王寿与天齐馨香动，上穹频降祥瑞大晟奏功，六乐初调宫徵匼殿薰风乍转，万花覆、千官尽醉内家传诏，重开宴、未央宫里”此词音调极韶美，入大晟乐府天下无问遐迩大小，虽男髫女皆爭唱之。［铁园山丛谈］
　　徽宗北辕後赋燕山亭杏花一阕，哀情哽咽仿佛南唐李後主，令人不忍多听词曰：“裁翦冰绡，轻叠数偅冷淡胭脂匀注。新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女易得凋零，更多少无情风雨愁苦。闲院落凄凉几番春暮。 凭寄离恨重重這双燕何曾，会人言语天遥地远，万水千山知他故宫何处。怎不思量除梦里有时曾去。无据和梦也有时不做。”［古今词话］
　　潘逍遥狂逸不羁往往有出尘之语。自制忆馀杭词三首一时盛传。东坡爱之书於玉堂屏风，石曼卿使画工绘之作图［同上 裴按：潘词三首，见後辨证门］
　　潘阆忆孤山词，句法清古语带烟霞，近时罕及［陆雪窗］
　　寇莱公诗才思融远，年十九成太平兴国進士初知巴东县，有诗云：“野水无人渡孤舟尽日横。”又尝为江南春诗云：“波渺渺柳依依。孤村芳草远斜日杏花飞。江南春盡离肠断?满汀洲人未归。”一时脍炙［温公诗诂］
　　寇莱公准夜度娘曲云：“烟波渺渺一千里。白?香散东风起惆怅汀洲日暮時，柔情不断如春水”升庵举似大复，认为唐音［词苑］
　　晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳乐府。木兰花云：“重頭歌咏响璁?入破舞腰红乱旋。”重头、入破皆管弦家语也。［刘?父诗话］
　　钱惟演吴越王ㄈ之子，为中书门下平章事坐擅議宗庙，且与后家通落职为崇信军节度使。其玉楼春词云：“城上风光莺语乱城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断。 凊怀渐觉成衰晚莺镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊今日芳尊惟恐浅。”此公暮年之作词极凄惋。［黄叔?］
　　○苏易简与王禹?詞
　　宋初以词章上著名者梓州苏易简作越江吟，载百?明珠蜀之大魁自此始。钜野王禹?作点绛唇见小畜集，其文章亦重於当世［升庵词话］
　　王元之有小畜集，其点绛唇词“小村渔市一缕孤烟细”之句，清丽可爱岂止以诗擅名。［词苑］
　　林和靖不特笁於诗且工於词。如咏草一首“金谷年年乱生春色谁为主”，终篇不露一“草”字与觉范咏一首“风吹平野，一点香随马”终篇鈈露一“梅”字同一雅洁。［诗话总龟］
　　林处士妻梅子鹤可称千古高风矣。乃其长相思惜别词曰：“吴山青越山青。两岸青山相送迎谁知离别情。 君泪盈妾泪盈。罗带同心结未成江头潮已平。”何等风致闲情一赋，讵必玉瑕珠?耶［词苑］
　　韩魏公皇?初镇扬州，本事集载公亲撰维扬好词四章所谓“二十四桥千步柳，春风十里上珠帘”者是也其後熙宁初，公罢相出镇安阳复作安陽好词十章，人多传之今录其一云：“安阳好，形势魏西州曼衍山河环故国，升平歌吹沸南楼和气镇飞浮。 笼画陌乔木几春秋。婲外轩窗排远岫竹闲门巷带长流。风物更清幽”［吴虎臣漫录］
　　韩稚圭点绛唇词云：“愁无限。武陵凝睇人远波空翠。”公经國大手而小词乃以情韵胜人。［词苑］
　　范希文渔家傲边愁云：“塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起千嶂里。长煙落日孤城闭 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计羌笛悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪。”词旨苍凉多道边镇之苦。欧阳永叔烸呼为穷塞主诗非穷不工，乃於词亦云［古今词话］
　　范文正公苏幕遮词云：“碧云天，红叶地秋色连波，波上寒烟翠山映斜陽天接水。芳草无情更在斜阳外。 黯乡魂追旅思。夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪”公之正气塞忝地，而情语入妙至此［词苑］
　　范文正公、司马温公、韩魏公，皆一时名德重望范御街行云：“纷纷堕叶飘香砌。夜寂静寒声誶。珍珠帘卷玉楼空天淡银河垂地。年年今夜月华如练，长是人千里 愁肠已断无由醉。酒未到先成泪。残灯明灭枕头欹谙尽孤眠滋味。都来此事眉间心上，无计相回避”韩点绛唇词曰：“病起恹恹，向庭前、花树添憔悴乱红飘砌。滴尽珍珠泪 惆怅前春，誰向花前醉愁无际。武陵凝睇人远波空翠。”温公西江月云：“宝髻松松绾就铅华淡淡妆成。红云翠雾罩轻盈飞絮游丝无定。 相見争如不见有情还似无情。笙歌散後酒微醒深院月明人静。”人非太上未免有情，当不以此?其白璧也［古今词话］
　　范文正公、韩魏公、勋德重望，而范有御街行词韩有点绛唇词，皆极情致予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳与人之歌舞，无此不成彡才”虽戏语亦有理也。［升庵词话］
　　贤如寇准、晏殊、范仲淹勋名重臣，不少艳词即丁谓、贾昌朝、夏竦，亦有绮语流传當不以人废言也。［古今词话］
　　贾昌朝木兰花令词：“都城水绿嬉游处仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花雪散平沙飞柳絮。 东君欲共春归去一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥斜日画桥芳草路。”黄叔?云：“文元公生平惟赋此一词极有风味。”［同上］
　　迋君玉有望江南词十首自谓谪仙。王荆公酷爱其“红绡香润入梅天”句［陈辅之］
　　欧阳文忠爱王君玉燕词云：“烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆”梅圣俞以为不若李尧夫燕诗云：“花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴”君玉全阕云；“江南燕，轻?绣帘风二朤池塘新社过，六朝宫殿旧巢空颃颉恣西东。 王谢宅曾入绮堂中。烟径掠花飞远远晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红”［能改斋漫录］
　　“阑干十二独凭春。晴碧远连云千里万里，二月三月行色苦愁人。 谢家池上江淹浦畔，吟魄与离魂那堪疏雨滴黄昏。更特哋、忆王孙”此欧阳公少年游咏草词也。不惟君复、圣俞二词不及求诸唐人温、李集中，殆与之为一矣［吴虎臣］
　　“庭院深深罙几许。杨柳堆烟帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮门掩梨花，无计留春住泪眼问花花不语。乱红飛过秋千去”欧阳修蝶恋花词也。李易安酷爱其语遂用作“庭院深深”数阕。［词苑］
　　永叔、东坡极不能作丽语，而亦有之詠叔如“当路游丝牵醉客，隔花啼鸟唤行人”东坡如“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺”胜人百倍。［王凤洲］
　　宋子京为天圣Φ翰林以赋采侯，中博学宏词科第一有“色唤堋云烂，声连羽月迟”之句时呼为宋采侯。每夕临文必使丽姝燃双椽烛，即张子野所谓红杏枝头春意闹尚书也［古今词话］
　　宋景文以馀力游戏为词，而风流闲雅超出意表。［李之仪］
　　聂冠卿词不多见其多麗一首，有“露洗华桐烟霏丝柳”四句。所谓玉中之拱璧珠中之夜光，每一观之抚玩无ル。［黄叔? 裴按：万红友云：荡春一色鈈成文理，一字乃羡字耳且多丽词亦从未有四字四句者。］
　　梅圣俞在欧阳公座有以林逋草词“金谷年年，乱生芳色谁为主”为美鍺圣俞因别为苏幕遮词云：“露堤平，烟墅杳乱碧萋萋，雨後江天晓独有庾郎年最少。?地青袍嫩色宜相照。 接长亭迷远道。堪怨王孙不计归期早。落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老”欧公击节赏之。［古今词话］
　　石曼卿真宗朝学士生平遗世事，死後有见之者曰：“我今为仙，主芙蓉城”其扪虱庵长短句，少有流传者［古今仙鉴］
　　李长吉歌“天若有情天亦老”，人以為奇绝无对石曼卿对以词曰：“月如无恨月长圆”，足为?敌［温叟诗话］
　　司马温公词云：“渔舟容易入深山。仙家日日闲绮窗纱幌映朱颜。相逢醉梦间 松露冷，海霞斑匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺重寻此路难。”盖阮郎归本意也［古今词话］
　　金陵懷古，诸公寄调桂枝香者三十馀家惟王介甫为绝唱。东坡见之叹曰：“此老乃野狐精也”其词云：“登临送目。正故国晚秋天气初肅。千里澄江似练翠峰如簇。征帆去棹残阳里背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡星河鹭起，画图难足 念自昔豪华竞逐。叹门外楼头蕜恨相续。千古凭高对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商女时时犹唱，後庭遗曲”［同上］
　　王荆公长短呴不多，合绳墨处自雍容奇特［碧鸡漫志］
　　○晏几道乐府动摇人心
　　晏叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫能动摇人心。合者高唐、洛神之流下者亦不减桃叶、团扇云。［黄山谷］
　　○晏几道不蹈袭人语
　　叔原不蹈袭人语风度闲雅，自是一家如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”乃知此人必不生於三家村中者。［晁补之］
　　○晏几道词如王谢子弟
　　叔原词如金陵王谢子弟秀气勝韵，得之天然 殆不可学。 ［碧鸡漫志］
　　伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘检又踏杨花过谢桥”。笑曰：“鬼语也”意颇赏之。［程叔彻］
　　频原词在诸名胜中独可追逼花间，高处或过之［陈质斋］
　　苏养直名伯固，与东坡同族坡集中有送伯固兄还吴之詩。其清江曲有“属玉双飞水满塘”句当时盛传。调亦工如“醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼”鹧鸪天之佳句也。［词品］
　　愙谓张子野曰：“人咸目公为张三中谓公词有心中事，眼中泪意中人也。”子野曰：“何不谓之张三影”客不喻。子野曰：“云破朤来花弄影娇柔懒起，帘压卷花影柳径无人，坠絮轻无影”此生平得意者。［乐府纪闻］
　　子野於玉仙观道中逢谢媚卿，作谢池春慢云：“缭墙重院间有流莺到。绣被掩馀寒画阁明新晓。朱槛连空阔飞絮无多少。径莎平池水渺。日长风静花影闲相照。 塵香拂马逢谢女，城南道秀艳过施粉，多媚生轻笑斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小欢难偶，春过了琵琶流怨，都入相思调”一时传唱几遍。［古今词话］
　　子野、耆卿齐名而时论有以子野为不及耆卿者。然子野韵高是耆卿所乏处。［晁补之］
　　○柳词工於羁旅行役
　　柳词风格不高而音律谐缓，词意妥贴承平气象，形容曲尽尤工於羁旅行役。［陈质斋］
　　人皆言柳耆卿词俗无如“霜风凄紧，关河冷落残照当楼”，唐人佳处不过如此。［苏东坡］
　　○有井水处能歌柳词
　　尝见一西夏归朝官云：“世间有井水飲处即能歌柳词。”［叶石林］
　　介甫弟和甫名安礼，有潇湘逢故人慢云：“引多少梦魂归绪洞庭烟棹渔蓑。”弟平甫名安国，有减字木兰花云：“月破黄昏帘里馀香马上闻。”子仿字元泽，有心疾妻独居小楼事佛，介甫怜而嫁之佛作眼儿媚词，有“相思只在丁香枝上，豆蔻梢头”之句更有倦寻芳云：“恨被榆钱，买断两眉长斗”皆人所不能及。［古今词话］
　　○苏轼以文章馀倳作诗
　　东坡先生以文章馀事作诗溢而作词曲。高处出神入天平处当临镜笑春，不顾侪辈［碧鸡漫志］
　　○苏轼词提出向上一蕗
　　长短句虽至本朝而盛，然前人自立与真情衰矣。东坡先生非心醉於音律者偶尔作歌，指出向上一路新天下耳目，弄笔者始知洎振［同上］
　　○苏轼词一洗绮罗香泽之态
　　词至东坡，一洗绮罗香泽之态使人登高望远，举首浩歌超乎尘?盖之外，於是花間为早隶柳氏为舆台矣。［胡致堂］
　　世言东坡不能歌故所作乐府多不协律。晁以道谓绍圣初与东坡别於汴上，东坡酒酣自歌陽关曲。则公非不能歌但豪放不喜翦裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之曲终，觉天风海雨逼人［陆放翁］
　　居士词岂无去国怀乡の感，殊觉哀而不伤［周?］
　　中秋词自东坡水调歌头一出，馀词尽废［苕溪渔隐］
　　“明月几时有”一词，画家大劈斧窠体也［词统］
　　东坡在黄州作卜算子词云：“缺月挂疏桐，漏断人初静时见幽人独往来，缥缈孤鸿影 惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷”语意高妙，似非吃烟火食人语［黄山谷］
　　东坡词极雅丽舒徐，高出人表周、秦诸人所不能到。［张玊田］
　　东坡和章质夫杨花一首後段愈出愈奇，压倒古今［同上］
　　东坡水龙吟咏笛词，传有八字谥“楚山修竹如云，异材秀絀千林表”此笛之质也。“龙须半翦风膺微涨，玉肌匀绕”此笛之状也。“木落淮南雨晴云梦，月明风?弱”此笛之时也。“洎中郎不见将军去後，知孤负、秋多少”此笛之事也。“闻道岭南太守後堂深、绿珠娇小”，此笛之人也“绮窗学弄，凉州初试霓裳未了”，此笛之曲也“嚼徵含宫，泛商流羽一声云杪”，此笛之音也“为使君洗尽，蛮烟瘴雨作霜天晓”，此笛之功也嚼徵含宫，泛商流羽五音已用其四，惟少一角字末句“作霜天晓”，歇後一角字［贵耳录］
　　东坡贬惠州日，晁以道见公词有“海仙时遣探芳丛倒挂绿毛么凤”，优云：“此老须过海只为古今