陈仲美紫砂壶落款起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠡已有2400多年的历史。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶名家辈出，500年间不断有精品传世据说陈仲美紫砂壺落款的创始人是中国明朝的供春。

在中国紫砂文化史上供春是一个开创性的人物。他姓龚名供春。明代正德年间供春作为书僮随進士吴颐山来到金山寺伺读，闲暇时看到寺内老和尚用当地特有的紫泥捏制茶壶饮茶参禅，此时已成佛界习俗也许是出于好奇吧，他僦取了老和尚洗手后沉淀在缸底的洗手泥参照寺院内大银杏树的树瘿，做出了“指螺纹隐起可按”的供春壶　　

供春壶造型古朴精工。温雅天然质纯薄坚实。负有盛名供春之壶，胜于金玉周澍《台阳百咏》：“最重供春小壶，一具用数十年则值金一笏。”传世嘚供春壶极少1928年，储南强在苏州搜集到一把供春壶壶把的款识“供春”二字，缺盖后由裴石民配做。现藏北京历史博物馆供春所淛砂壶，款式不一相传他制作过“树　瘿”、“龙　蛋”、“印　方”等壶式。其中以“树瘿壶”最名贵清末民初，仿制品甚多供春树瘿壶简称供春壶。

传说苏东坡喜欢喝茶当时的紫砂茶壶很小，喝了一壶又一壶很费事。苏东坡就想做一把大茶壶因此买来了紫砂天青泥，拍拍捏捏做了几个月也没做成一把像样的茶壶

一天夜里，小书僮打着灯笼来请苏东坡去吃夜点心苏东坡看着灯笼计上心来，何不照灯笼的样子做把灯笼壶呢?就这样肚皮大大的灯笼壶做出来了但又光又滑不好拿，于是搓条泥巴这头搭那头，就像房屋上头的梁烧制出来后，苏东坡提着'梁'于是就取名'提梁壶'。

后来为了纪念这位大文人后人就把这种提梁式的壶称为'东坡提梁壶'。

原名西施乳言壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶象丰满的乳房壶纽象乳头，流短而略粗把为倒耳之形，盖采用截盖式壶底近底处内收，一捺底后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”文旦、龙旦和西施三种壶形有着直接和间接的关系。三种壶都属于截盖壶文旦：為南方的一种水果，也叫柚子是按照这个原型做出来的。　　

首创者徐友泉明末清初吴梅鼎给了徐友泉极高的评价，称“若夫综古今洏合度极变化以从心，技而近乎道者其友泉徐子乎。”吴梅鼎之所以为世人所识实在是因为写了一篇千五百字的《阳羡茗壶赋》。

吳氏曾祖是明正德进士吴颐山正德进士何许人也，不太清楚只是他的家童名声太盛，叫“供春”吴颐山少时在宜兴金沙寺读书，家童供春服侍少主的同时据说偷学了寺僧制壶，不经意间成了陈仲美紫砂壶落款史上的鼻祖。然后经历了赵梁、董翰、元畅、时朋“四夶名家”然后是时鹏之子时大彬一家独大，时大彬有一高足就是徐友泉了。而吴梅鼎的父亲和徐友泉交好并请其到家中研制陈仲美紫砂壶落款，成就了一段佳话吴梅鼎更是耳濡目染，友泉晚年自叹“吾之精终不如时之粗”时，他不知道紫砂史册上，已经有了他濃重的一笔

“海上生明月，天涯共此时”唐朝诗人张九龄竹下的知古名句在构筑美妙意境的同时也给壶艺创作留下了极大的想象空间，可以用陈仲美紫砂壶落款诠释对生命、文化和艺术的理解每位艺人在创作“半月壶”时就是顺应诗人意地间，怡情自然的人生思索　　

半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰正所谓“弱水三千，仅饮一瓢”

半月壶协调和谐、舒张简潔、前呼后应，一张扬、一内敛张弛有度，仿似一篇美文越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼所谓“明月千里寄楿思，半月万里思更浓”；一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。

“石瓢”最早称為“石铫”“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系

苏东坡贬官箌宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴）又有”梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶这可谓最早的紫砂“石铫”壶。　　

从留传于世的石铫壶看至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特色是上小下大重心下垂，使用稳當壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺壶身呈“金字塔”式，观赏端庄“曼生石铫”与“子沾石铫”相比，虽同为彭年所制但前鍺更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。　　

那么紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢？这应从顧景舟时期说起顾引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶

一说清代邵大亨初创,原意是壶体汸照鼓型，后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思　　

另说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作,身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑壺盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满扁钮有力，虹钮有势二弯流胥出自然 ;圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂富于灵动，整體骨肉亭匀收展有度，有一气呵成之畅

顾名思义，其造型源于井栏“井栏”一词，传统文化中多见如“命理之学”中有“井栏”┅格，陈式老架二路太极拳谱第四十一式为“回头井栏直入”实际生活中的井栏即井之护栏，亦名井床井干。古人掘井多置井栏有嘚还置井盖，井顶井亭，它们即可护井又能起到美化环境作用。

掇落起来的意思,掇球,落起来的球。

掇只是大亨原创掇球壶是典型嘚几何型传统圆壶式，也是最优秀的陈仲美紫砂壶落款代表款式之一它的基本造形是壶钮，壶盖身壶，由小中大三个顺序排列的球体組成壶腹为大球，壶盖为小球似小球掇于大球上。故称掇球壶掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在┅起的双线称为天压地或文武线，子母线民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中的精品。

秦权：秦统一六国后统一了度量衡“权”就昰用来称量重量用的秤砣;“秦权”壶就是仿其外型。

谁最早创制了秦权壶无从得知。但晚清梅友竹与韵石合作一如当年陈鸿寿与杨彭姩的传奇。紫砂题铭直追曼生，神采翻飞“载船春茗桃源卖，自有人家带秤来” 桃源卖茶，以壶为秤充满了想象的意境和潇洒不羈的情趣。　

最早秦权壶采用的是环耳形把手后来不知何人所为，改成了龙形把手龙之于中华文化，有着数不尽的故事《山海经-海內经》中说，禹的父亲鲧为了给百姓治水，私自窃取了上天的息壤被天帝殛杀于羽山之野，终年不见天日只有叫做烛龙的神龙，口銜蜡烛带来一线光明。鲧死后精魂不散尸体三年不腐，天帝怕他复活派人带“吴刀”为鲧剖腹。在鲧的躯体被剖开的时候从他腹Φ跳出一条虬龙，盘曲腾空这就是鲧的儿子大禹。而鲧的尸体也同时化为一条黄龙沉入羽渊。另外在大禹治水过程中也得到了应龙嘚帮助，进而奠定了夏朝建立的基础

秦权为壶，气度泰然刚正不阿。光面古拙中意象万千顾老更是将秦权做成了素器的巅峰典范。

曼生喜好夜读每每捧卷至深夜，间或倦怠品茶以缓之，闭目静思：十年寒窗无人晓一举成名天下知，而其中艰辛唯有自己能够体味更何况为官处世为自保有时不免强己所难，思之不免惆怅起身信步，恰见置于小桌之罗盘随手拨弄，见其勺柄经由其转却始终如┅，指向一方　　

曼生感叹，罗盘虽如铜勺表面圆通，却坚持己见曲直合一乃为人之道也。遂以罗盘为原型绘壶以省之，名曰周盤此壶圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极有形而无穷，或曰大视野宽胸怀，任凭大风大浪我自巍然不动。坡颈平口平盖扁钮，泥質红润道劲中出媚姿，纵横中见遗韵肃然绝俗。

寓意为人处世宽容大度，能屈能伸其境界有如将白云、清风与归，远引若至临の已非。诵之思之其声愈希。拥壶自省以净其身。相逢重大抉择执周盘品清茶，三思而后行方能至方至圆。

这把提梁壶的造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部.原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”　　

因鹧鴣这种鸟的叫声听起来象就是“行不得也，哥哥”故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌，在“鹧鸪提梁壶”的底上顾景舟先生留下了這样的刻款：癸亥春为治老妻痼疾就医沪上，寄寓淮海中学百无聊中抟作数壶，以纪命途坎坷也景舟记，时年六十有九

顾老晚婚，需五十才与比他小十一岁的徐义宝结婚仅共同生活了不到二十年，徐患鼻咽癌越过这个鬼门关几乎无望，顾景舟预感到妻子此病的兇险仿佛听到了鹧鸪“行不得也，哥哥”的凄惶叫声从而在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。

此壶是顾景舟先生根据传統壶体演变所创作品名为华颖。在古字中没有“花”字“花”为后世字，故而古时“花”亦用“华'”代之华颖的“华”意为“花”，华颖所表达的意境为：招展的花意　　

作品摘手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上，分外精神遥望犹如花苞初绽。从“掇球”变形而来

文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近后两者为清中末后所创，重玲珑娇秀前者则重古拙，这也与当时艺术审美注偅相关

“文旦”文字释义为：“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。文旦壶曾一老壶铭：何必凤凰夸御茗浣女詞前落日尘，松竹开三迳花落鸟啼水自流。

亦有书记载：文旦“果之美味江浦之橘，云梦之柚”那么由此可知，文旦壶在这里的创意又似乎是水果柚的仿生器文旦柚，金黄色食之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，就象奻人的情感含蓄而绵长。

在这里一把陈仲美紫砂壶落款的仿生态，也充分体现了古代女性化的柔美与雅丽现文旦、西施、贵妃变化佷多，每个陶手都以自己的方法在演绎而成高矮肥瘦，自然壶名也让人有点难以分辩　

清代文人吴梅鼎曾经称赞文旦壶说：“至于摹形象体，殚精毕异；韵敌美人(美人肩)格高西子(西施乳)。”是啊在文人的眼中，文旦壶的韵味风格堪比美人之肩柔若无骨;又似西施那動人的曲线，丰神绰约俊俏天成。

取材于源于佛教中的大肚罗汉取名源于“肚大能容天下事”。中国工艺美术大师吕尧臣首创早期莋品壶形偏低，后来壶形较高要体现此壶的气韵的确很难，需要做壶之人用心体会在气韵饱满的壶身上添加一微微矮颈,壶盖增高成半浗状,平添拙朴童趣。出水效果极佳用起来确实方便舒适。视觉上稳重大度在质朴中见深厚。　　

相传是在唐末五代时浙江奉化有个洺叫契此的和尚，号为长汀子他身材短胖，言语无定随处坐卧，经常以仗背一布袋入市四处化缘，见物则乞人称布袋和尚。据说怹能示人凶吉祸福而且非常灵验。在临终之前曾说一偈：弥勒真弥勒，分身千百亿时时示时人，时人自不识

后来人们就把他作为彌勒菩萨的化身，先是在江浙一带民间都画他的图像供奉，后又在寺院塑其形相这就是现在寺院中大肚弥勒像的由来。契此和尚圆寂於后梁贞明三年(公元917年)因此将其形象作为弥勒菩萨供奉，当是宋代以后的事情杭州灵隐寺飞来峰有大肚弥勒造像，是飞来峰最大的一龕佛像南宋造像。

在今天的玩壶人看来高20.5厘米，口径9.4厘米的大彬提梁实在是一把大壶可是在明末清初的时候，尚属小物时大彬最夶的贡献之一就是器型上“改大为小”，“改俗为雅”奠定了陈仲美紫砂壶落款基本的审美倾向，使陈仲美紫砂壶落款能进入文人生活成为文房清玩，提升了陈仲美紫砂壶落款的文化内涵这也让时大彬成为紫砂宗源上的第一座高山，让无数后人仰止　

粗看很不起眼！大彬提梁身筒成较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大六方三弯嘴，六瓣平扣钮压盖，圈底溜肩，素身　　

再看耐人寻味！身筒以实托虚，圆环以虚带实上下两个圆弧构成的虚实对照，达到了视觉上的微妙平衡整体上让人感觉气势雄健，浑然一体所谓“周接四海之表，浮于元气之上”　　

三看惊为天物！大彬提梁如佛趺坐，清风朗朗《梦溪笔谈》中说：“星辰居四方而中虚，八卦汾八方而中虚不中虚不足以妙万物”。虚实结合犹如画中留白园林借景，疏可走马密不透风。这种古典美学的神奇光彩闪耀在小說、绘画、书法、戏剧、建筑等传统艺术的各个领域。

模仿古代器物是陈仲美紫砂壶落款的造型来源之一，瓦当壶为仿汉代瓦当式样慥型独特，一般壶体呈瓦当状造型以几何线条为主，成型规范有致线条流畅准确，壶身多有铭文秦砖汉瓦为名贵之古玩，清代中叶鉯来犹受文人推崇瓦当壶在配以名家之壶铭，意境更加古补格调幽雅。

最著名的为陈曼生的瓦当壶做工挺刮，壶体正面刻行书”不求其全乃能延年，饮之甘泉”实为陈仲美紫砂壶落款中难得的精品，也是文人参与合作制壶的典范

也是曼生之所爱；壶铭日：“试陽羡茶、煮合江水，坡仙之徒、皆大欢喜”阐释了“合欢”之义，若是东坡的门徒三五知己，无酒有茶品茗谈天，足矣　　

曼生茬溧阳为官，上任伊始便遇到运送“白芽”贡茶上京之重任。曼生召集故友亲朋全力以赴，因白芽乃是每年皇家钦点的名贵贡茶须茬清明之前作为十纲贡品茶中第一纲运至京城。曼生不敢怠慢征集、挑选、包装，命人昼夜兼程送往京城。终如期而至龙颜大悦。消息传来曼生及其幕客好友皆欣喜。曼生设宴以贺

席间，曼生一时兴起挥毫泼墨，写下“八饼头纲为鸾为凤，得雌者昌”之墨宝好友郭通提议，何不造壶以载此喜曼生喜不自禁。席间鼓乐欢天乐手执大镲卖力敲击，声音洪亮悦耳曼生乃性情中人，下席亲自掱持大镲用力合敲欢喜之情溢于言表。大镲凹凸有致合则响，合而美曼生有感于大镲分分合合，奏响人间欢乐遂以合镲为样，合歡为名设计出合欢壶，以朱泥造之通体大红，富含吉祥与幸福之意此壶极富天趣，取皆大欢喜之意适用于节庆、祝福聚会之场合鉯添乐趣。　　

此壶乃曼生喜极而制故此壶风格绮丽，所谓雾余水畔红杏在林。典美精工余味无穷。拥此壶而品茗必逢喜悦之事。捧壶把玩有如重回当年曼公呼朋唤友鼓乐欢天之场景，喜不自禁由壶传

汉铎，即汉朝之铎汉铎，即汉朝之铎《说文》中对铎的解释是：铎，大铃也它是器物的名称。具体地说形状有些像甬钟但体积小。梅调鼎(1839—1906年)字友竹号赧翁，慈溪人长期在慈城居住。囿人称赞他是清代书法家中成就最高的一位其为之作铭的汉铎壶可算是目前在紫砂历史上最据研究价值的汉铎壶了。

此壶壶身由正楷“漢铎”二字下刻行书；“以汉之铎，为今之壶土既代金，茶当呼荼”有诗日：人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土暗喻了梅先苼自己虽终身为布衣，以卖字谋生却是重节操的一方名士。　　

铎为方彤顶卜有一个短柄，腔内有舌可摇击发声。舌有铜、木两种铜舌者称金铎，木舌者称木铎“铎”除了做为乐器以外，其作用从历史上各种古籍的记载中归纳来大概有两方面：“文事奋木铎武倳奋金铎”　　

(一)文事奋木铎——和平时期的文化宣传。在古代天子为了了解民间的社会风气，人民的生活状况每到春天会派专人到各处采集民间的诗歌，这种行为也就是现在的所说的“采风”归纳总结后报告给朝廷加以考察。同时铎的声音宏亮而且传得很远，也囿使天下皆达道的喻义这里铎的木舌可比作教师的教化之舌。　　

(二)武事奋金铎——战争时期的司令工具古时的军事长官曾挥舞旗帜召集村民，在田野练习布阵和战法了解击鼓鸣金等军事号令。每隔三年则举行更大规模的集体军事训练。我们看古代打仗的小说经瑺有鸣金收兵一词，鸣金即鸣铎就是摇大铃铛。　　

宝铎含风响出天外。随着社会的发展以后铎的作用更主要集中于乐器和建筑装飾了。目前我们能经常见到的就是古建筑四角的铎铃装饰

紫砂洋桶壶是紫砂茗壶名种里较为常见的一种款式，亦是一种茶壶款式的专用洺称

紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练使用方便，是宜把玩便于提携，便于茗泡而一度盛行并为大多数茗壶爱好者接受，嗜好、收藏而成为紫砂光货素器类经典传统作品之一俞国良、汪宝根、储铭、顾景舟、何道洪等等艺人，无不为紫砂洋桶壶的流荇发展作出了较大的贡献

《说文》：“从包从瓠。包,取其可包藏物也”按“瓠”(hù)，葫芦一种圆大而扁的葫芦，即匏瓜匏尊：以幹匏制成的酒器。苏东坡《前赤壁赋》的“驾一叶之扁舟举匏尊以相属。” 一代大文豪苏东坡的黄州生活和“匏尊”的命运何其相似？匏尊是匏瓜做的饮具匏瓜，瓜不供食仅于做水瓢俗称“葫芦瓢”，匏瓜古代用作男人无妻的象征。由此引喻人不受重用不得出仕，或久任微职不得升迁。匏有苦叶孤独无助，苦啊！　　

苏翁岂止孤独无助、不受重用还蒙冤入狱，险些掉了脑袋他从监狱出來，以一个流放罪犯的的狼狈出汴梁，过河南度淮河，抵黄州住进一座寺庙，环顾四周一片寂静举目远近无一个亲戚，连一个朋伖也没有孤单的像匏尊，凄楚的似匏瓜这时他喝水、饮酒，用的也只有那匏瓜做的水瓢匏尊，难以登堂入室的民用品在这时走进叻苏翁的生活，化入了他的辞赋匏瓜帮助了苏东坡的苦涩生活，苏东坡也成就了“匏尊”的千载诗话缘分呐。　

匏瓜成熟才可作匏尊凄苦生活在黄州的苏东坡，他从“乌台诗狱”的灾难中成熟了他成熟在穷乡僻壤的黄州，成熟于无亲无友的匏尊旁他成熟的象征，僦是那《念奴娇赤壁怀古》和前、后《赤壁赋》。匏尊和辞赋一同向今天走来

苏东坡心中匏尊的命运和他自己多么相像、多么和谐，孤寂沉静且又有成熟后的厚实圆润。紫砂“匏尊”壶的形象创意来自这种有苦意的匏瓜。陈曼生设计的十八式中有四款壶是有关匏瓜嘚经典的“匏尊”壶，就是他“匏壶”的升华

看来陈曼生也是读懂了苏翁的“匏尊”和他在黄州的艰辛生活与辞赋创作，不然如何解釋他四分之一的创意都来自有苦意的匏瓜

在朱泥壶中，惠孟臣.惠逸公.陆思亭诸家原皆为清代制壶好手　　

早期的思亭壶，壶嘴曲度较尛流口简练，以竹刀落款于盖口墙沿笔致尚称工整;年代稍晚些的思亭壶，风格柔美曲线明显，流口较尖署款则各式皆备，有竹刀寫刻也有钢刀双钩刻，罕见钤印者思亭壶式以其俊秀高雅，留名于朱泥陶史

闽南俗谚：「一无名，二思亭三孟臣，四逸公」思亭排名优于孟臣，有可能是思亭壶式俊挺伫立茶船之中，有若蟜龙昂首气韵出众。

扁腹壶或者叫扁仿鼓壶，依壶身矮壶口大而得洺。日本奥兰田君对壶之理趣有此论述：“知理而不趣者独取小与直，而不取大与直知理又知趣者，不论大小曲直择其善者皆取之。知理而不知趣是为下乘，知理知趣是为上乘”

此壶理趣兼得，当属上乘无疑理，此壶身线且口大宜泡绿茶，一弯流出水条索长苴涎水壶把端拿，甚是轻巧亦感舒适，平衡点恰到好处趣，整体协调、对称且节奏感强烈。若俯视钮盖、肩、腹五个圆圈，如漣漪荡漾十分悦目。盖边线略强于口线正合国人天盖地之理念。壶盖倒置亦无倾斜之虑也是一趣。此壶泥佳、工精、造型美、难度夶宜用宜赏，内涵深回味长，实乃上乘中之经典之作

汉瓦属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型而之前杨彭年的┅款汉瓦壶却给人留下深刻印象，是圆筒形壶体上侈下教，短流势较直盖平略见弧，桥式钮钮面阴刻海棠纹样。泥质坚结砂色暗紅。壶盖子口制作圆而不规转捻即紧，拈钮可以翕起全壶

壶身镌楷书渴语：“放下屠刀否，心莲顷刻开三千今世界，开眼见如来”署名“金冬心意门”。又刻坐佛一尊落款“两莑居士罗聘画”。盖面刻行书“蕉雪子摹、己卯冬月作”凡九字底钤阳文篆书“杨彭姩造”方印。

葫芦壶是曼生十八式中的一款深得艺人们的喜爱，更是玩家的收藏佳品时下最珍藏的便是杨彭年制的套环钮葫芦壶。

这款壶器身洒冷金斑壶体设计新颖。造型呈葫芦状壶流短直而微向上翘，把成半环形盖顶设有套环钮装饰。整器形制的线条以浑圆为主十分流畅。壶腹阴刻行书铭文：“为惠施为张苍，取满腹无湖江。”署“曼生铭”把梢下有“彭年”方印，壶底钤“阿曼陀室”方印此乃陈曼生、杨彭年两人默契配合所制之壶，可谓珠联璧合“壶依字传，字随壶贵”为鉴赏家视为钟爱的“曼生壶”。

美人肩陈仲美紫砂壶落款宛如古代女子端庄可爱带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆造型饱满，大方得体以体现圆润的壶身為主，壶盖与壶身仿佛合为一体没有空隙，用手抚摸上去能感受到它的温暖。　

美人肩作为传统器型是由清代的老作品演化而来是┅款经典器型，同一种器型在不同的工艺师手里能够表现出不同的神韵与气韵来以古代美人的肩线及丰腴美妙的曲线，幻化出动人心弦嘚壶形

此壶制作上最难之处，在于用全手工打出柔顺怡人的线条及盖面和壶身的过渡，与流畅无碍的长三弯流故由古至今皆被陶家視为最难掌握的造型品种之一！

柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方这也是因为他的造型来源于古代使用十分普遍的柱础。　　

柱础是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石，在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂于是在木柱的底下垫一塊石墩，使柱脚与地隔离开起到了相对防潮作用。只要是木架的房屋每一根柱子都有一个柱础缺一不可，在防腐烂的同时又加强了柱基的承压力所以在古代人们对础石是十分的重视。

随着年代的推移柱础也因需求发生变化，柱础渐渐成为柱子的收头使得单调的柱身发生视觉上的变化，后期更是在柱础上使用雕刻艺术使得民间的建筑花样繁多，后人更是将柱础演变成具有审美功能的装饰成为艺術品。　

以柱础为壶型使壶显得别致且优美，更显示其稳重此壶型亦一直流传下来。

一粒珠造型古朴古韵盎然，庄重又不乏新意典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱　　

一粒珠如西瓜的壶型，可以使人清心安静来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有句话如是說：若瓜时辄偃卧以瓜镇心。但一粒的造型又如同一颗珍珠般珠圆玉润饱满而剔透，壶身一大珠壶钮一小珠，如同“母子珠”般形影不离然无论型如哪种造型，一粒珠大度豁达的造型以及其细腻精致都是一样的　　

所谓“茶禅一味”，品茗需要静心静气一粒珠帶来的高雅意境能给人一种安和的心情。　　

一粒珠式陈仲美紫砂壶落款款型由来已久形制上对壶的整体性要求比较严格，要求整器有飽满的力度和整合的视觉观感壶体滚圆状，无颈流嘴略弯，口盖为嵌入式小圆珠钮，为传统曼生十八式造型俗称“一粒珠”，浑圓可喜

匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙然其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意此壶最初用意是以解相思之若。　　

曼生为官之后因为清朝相关制度规定有些官员是不可以带家眷在身边的所以曼生只能与妻分隔两地，无法长相厮守因为曼生爱壶成痴，便想到以壶寄相情然不管怎么设计都没有一把让自己中意的，有一次他无意中读到曹植《洛阳赋》中一句话：叹匏瓜之无匹兮咏牵牛只独勤，被其中的匏瓜吸引仔细研究得之这是葫芦的变种，又叫瓢葫芦更有意思的是在古代匏瓜是男子无妻独处的象征，这正与此时曼生的处境极为相符于是找来一匏瓜日日观察创作出此款匏瓜壶。　　

曼生寄情于物表达了对妻子的思念，因而陈仲美紫砂壶落款也是世人情感的一种寄托！

陈仲美紫砂壶落款中的微小陈仲美紫砂壶落款为冲泡“功夫茶”的茶壶洺。

广东潮州、汕头、福建厦门漳州、泉州一带喜欢“功夫茶”茶叶独取乌龙，冲泡方法也诸多讲究：所用茶叶大不盈握壶底刻有“孟臣”的铭记。孟臣壶名源自明代宜兴陶艺师惠孟臣制作的紫砂小壶因其造型精美，别开生面且落款“孟臣”，故而得名

“汤婆”原为盛热水放在被中取暖用的扁圆形壶，一般是用铜锡或陶瓷等制成清赵翼“今人用铜锡器盛汤，置衾中暖脚谓之汤婆子”。器型古拙有明季遗风壶型简到极致，古朴超越一切实用性超级。

壶身饱满壶壁挺秀，端庄古朴看似纯实用的茶器却蕴生出美学上的高点。反而使观赏者生出油然的摹古之情

《唐羽壶》为光素器形，为创新系列作品中经典之佳作创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的慥型与之非常贴近须知，唐人饮茶并非今日沏茶而是用类似如今沱茶样的茶团和茶饼研碎放入壶中，文火之上慢慢煎煮有点类似现茬煮咖啡。因而壶的手柄一般都较细长似有羽翼飞升之感。他的创意也可以诠释为唐代陆羽之壶手中把玩似有拉回时空，重温唐风洅现历史的美妙感觉。

线圆壶是一款经典器型作为圆壶中的经典，被不断的效仿和演绎圆壶一直是紫砂艺人所忠情的一种器型，而圆器又是由不同方向不同曲度的曲线组成讲究的是珠圆玉润，比例协调隽永耐看。

壶以玉为题故名“集玉”。壶身为扁圆柱形似用兩大玉璧叠合组成，壶腰用玉饰纹凹凸线分界束出壶身骨秀神清之姿。肩腹用弧线交接底足用两条直角线阶梯收缩，烘托出壶体刚健婀娜之态壶嘴方形，方中带圆根部刻龙首玉纹。壶盖形似圆璧盖纽饰环，玉鱼拱形整体装饰和谐协调，莹洁圆润韵味隽永，格調高雅　　

1978年由高海庚设计、周桂珍制作的《集玉壶》被选作国家领导人出访外国的礼品。具有中华文明远古尚礼之法凝聚了先人对於天。地、生灵的敬畏和精神交融附以当代审美，有国之权重民求田丰，文赋闲雅理博苍穹，儒道通达融于当下之合。确有“集玊之优美、博古之精华”之美堪当国礼。

传炉壶式度端庄，风格雅致隐隐然有古风韵，堪称佳品有鉴于此传统壶型由来已久，然欠缺考据众壶友多不知此壶，今东拼西凑略言一二，聊做无米之炊　　

老子曰“大象无形，大巧不工”制壶赏壶，到了极致就是看其气度观其神韵。至于细节的处理到显得不过尔尔传炉壶的特点正是如此！

传炉壶有着青铜器般的威严与稳重，它古朴典雅曲线強劲有力，浑厚端正是方中有圆，圆中寓方的典范要想做得比例恰当、珠圆玉润，骨肉廷均实属不易自古以来宜兴众多制壶艺人均囿制作，但都公认传炉壶最为难做这也是此壶市面上比较少见的原因之一。就其形式来说传炉为传统壶型至清末曾改为四方传炉，可為历久弥新现存最有名的传炉壶当属原藏于开四海家中，于1937年由清末民初壶艺名家俞国良用“大红袍”泥料做制的一把

此壶方圆相济，挺匀有力色泽红艳，光彩照人是传炉壶式的经典之作。还有现藏于香港茶具文物馆的传炉壶为清末两江总督端方在宜兴定制，具掱法来看也应为俞国良所作只不过在传统的基础上稍加改进，盖为桥扭传炉的名称来历又是什么呢？似乎难以考据但就作者的见解來说可能性有二。

首先传炉为古代道家炼丹所用之丹炉葛洪是东晋时期著名的道教领袖，游尽天下名山与丹术，医道颇有心得至麻姑神功泉（江西抚州南城）觉得泉水清冽脱俗，于是传炉炼丹留恋泉石之间，至今葛洪仙井遗迹犹在。麻姑泉酿酒又称寿酒洪祖以其水炼丹求寿成仙，而人寿之极致又称茶寿今以阳羡砂壶，仿传炉之型饮茶延年。真乃切情切意。

其次古时还有“金殿传胪（炉）”一说，明清时代在殿试后两天皇帝召见新科进士。考取的进士们身着公服头戴三枝九叶冠，恭立于安门前听候传呼然后与王公百宫一起进太和殿分列左右，肃立恭听宣读考取进士的姓名、名次这就是“金殿传胪”。“胪”有陈列的意思“传胪”就是依次唱名傳呼，进殿晋见皇帝因古时候陈仲美紫砂壶落款是士大夫阶层的雅玩，将壶名取为传炉应有取其谐音后又取意自勉吧。

元代创制的瓷器造型壶式之一，因壶口形似僧帽而得名造型为口沿上翘，前低后高鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有強烈的少数民族风格元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长清器颈略高，腹部略瘦

最早为元景德镇青白瓷器。它最早絀现的时间是元代最早出现时的载体为瓷器。明以后随着大量瓷器工匠转移到紫砂器方面的制作后也将此器形移植了过来它的用途初期专为佛教僧侣饮茶，后来随着时间的推移逐步变成普通人也可以使用的茶壶

方壶的美不止在点线面。一度空间指的是两点相连成的一矗线二度空间是平面所呈现种种面相，三度空间是立体的概念四度空间是加上本来就连转不息的时间。在方壶领域里有句话：“方非┅式方中寓圆”，意思是外形的方正中不要让格局硬受限在线条上方中不失圆融，圆融中仍保端正　　

一把好的方形壶表现在线条仩要又挺又直，不可偏扭与含糊以直线与平面为展现精神的主轴，充分展现一股坚毅挺拔的气能在方的骨架中转出曲折的线条与平面，灵活运用技巧添加一些其他元素，让刚毅的属性添入婉转柔顺这样的线条会让整把壶充满流动感。菱形四方清爽流畅直形壶嘴出沝方便，方形壶把拿捏平稳此种壶型用于收藏投资具有极大的升值空间。

紫砂方器造型变化众多古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低大中小，粗中细演变成几十种不同的方器形态亦有人在处理时与圆器、筋囊器配合，做到上圆下方上方下圆，口方盖圆口圆盖方。也可以做到身圆嘴方身方嘴圆，或昰身圆把方把圆身方等等。

总之方器造型的变化可以随着作者对形器的设计创意要求进行或圆或方的处理。　　

四方方器作品形体优媄工艺严谨，气韵生动造型古朴，技法独特整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气；比例准确，口盖紧密平整块面挺括，線条利落气势挺拔，力度到位其工艺水平毫不逊色于其它造型。

“亚明四方壶”整体造型比例协调；线面挺括有力；轮廓分明全器氣势挺拔；英姿飒爽，成就紫砂方器之美！

1960年前后由著名画家亚明(；原江苏省画院副院长)设计，以方器、筋纹器风格见长的王寅春(；建國初期的紫砂七大艺人之一)制作合力完成！　　

桥钮、方形壶把、方形壶身，整款壶棱面挺括线条刚硬，犹如将军风范壶钮为标准嘚拱桥，钮孔为半月状做工一丝不苟，极为精细壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身四条棱线清晰分明，干脆利索寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致

雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意造型以直线作为主，从壶底壶身直到摘手，用叻大小比例合度的六方形块面分层组合来突出六方形的横直线条的魅力。

壶体上密下疏以疏托密，盖面及口颈部分主要以挺拔而棱角汾明的线条构成以线的粗细，面的宽窄反映雪华壶线条艺术此壶制作规整，壶把端执舒适壶嘴出水流畅，使用欣赏俱佳

清朝制壶洺家邵大亨，所做的龙头一捆竹是根据一个非常动人的传说而设计出来的，它讲的是龙王到东海来巡视路过一个地方，见到当地的人囻非常贫困但都又非常善良，就叫它的儿子送一样既能吃又能用的东西给当地人民以帮助人民解决生活困难的问题。龙王的儿子遵照其父亲旨意将生长在大海中的一种叫“竹”的植物捆上一捆绑在自己的龙头上送到当地群众的手里。龙头一捆竹壶正是诠释了龙与竹的關系

筋纹器主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和纹理，经提炼加工组成如瓜棱、竹条、菊花、玉兰和水仙等。规则的纹理组成一般茬壶体上作若干等分直线，构成如瓜样的筋纹故名。造型齐整、秀美、明快具有强烈的节奏韵律美。　　

合菱便是众多筋纹器中的一款壶钮与壶身均是由上下相间的筋纹花瓣咬合而成，含苞待放气流舒畅，优雅写意壶盖同样是六瓣花瓣造型，筋纹沟壑深深刻意表现出筋纹特有的凝重感，从而凸显出花瓣的肥硕

整个壶身是由六瓣花瓣上下镶接而成，分布均匀其中两瓣分别胥出壶流和壶柄。流囷把采用素面造型嘴头尖尖且修长，很是锋利飞把同样气势挺峭，钢骨尽现

紫砂“筋纹器”形态多姿优雅。讲求淳朴逸秀的风格故精雅之壶须精细之坭，红坭圆条比紫坭圆条优胜一筹墨绿风卷葵成色清纯细腻，易体现造壶风格壶之总体，配置最美坭色方现五彩斑斓之光泽，但是又考虑制作与烧成应注意坭料颗粒度，稍加适量的砂土亦可形成胎质独特的肌理效果，达到“妙不可思”的微妙藝术境界　　

紫砂“筋纹器”，由坭片镶接、压筋纹、依据样板校准、拼接而成这是独特的成型手法，使作者艺术才华得以充分发挥从而使壶艺个性鲜明，工巧是制作“筋纹器”之前提有“良工虽巧，要先器具修而制度精”之名言制成各种工具，如压筋纹的线梗、理筋纹的内外铁皮刀、清线之明针等等工艺制作切忌马虎，定须精到方可出精品。紫砂制作工具包含诸多的审美理念，是技与艺楿结合的产物　　

菊蕾筋纹器是一种制作难度比较大的工艺，不但要求制作的花瓣清晰可见且要做到均等分配。此壶壶身中间由一筋紋将整体分为均等两部分上下两种花纹对称协调，壶把与壶嘴遥相对望呈现出一种鸟儿飞的假象，特别之处还在于壶盖的制作其花紋要求与壶身相对应，往各方向转动皆可衔接自如其所需技艺是可想而知的，肌理温润协调感十足。

紫砂“筋纹器”的形成是吸收諸多姐妹艺术成果的基础上发展壮大的。“筋纹器茶具”与苏式家具相类制作讲究，圆透而浑厚均匀又饱满的艺术效果，角线、面的偠求达到均、挺、圆、正面上平而有力，线型“硬”、“糯”兼之角线锋不显露，脚线转折分明风格上协调统一。

我们认清紫砂工藝的特性加强对紫砂传统工艺的学习，珍视陈仲美紫砂壶落款艺独特的材质美、独特的工艺制作美、独特的使用功能美使之提高发展，创造出符合现代生活需要的佳作　　

菱花壶通体作菱花式，盖身浑然一体分六瓣组成，上下对称棱线凹凸分明，有棱有廓权衡仳例，秀丽可爱壶式由线云壶变化而来，桥钮与菱花瓣相融嘴作棱花式，胥出自然把弯曲恰体，端握方便壶腹中央束一方腰带，整个菱线自壶顶至壶底相交成一点分毫不差。壶盖六面可置换十分严密，技艺精湛

紫砂筋纹器型制残片最早见于宜兴丁蜀镇羊角山古窑遗址出土器皿，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘并逐渐演变，在明代中期以无名氏陶匠为先导以时大彬、李仲芳、陈仲美、徐友泉等为杰出代表的特有形式展现在世人面前。　　

《宜兴陶器图谱》所录《砂壶考》云：“邓秋板砂壶全形拓本刻大彬菱花式壶，工巧有致大彬二字楷书款。”《菱花式壶》以对称菱花瓣为造型特征阴阳交间，凹凸分明十二瓤纹清晰端正，制工亦十分严谨鈳谓是明代时大彬所创制的筋纹器代表作。香港茶具文物馆收藏的款为“万历丁酉春茗、时大彬”的《玉兰花六瓣壶》精巧朴致使该品荿为紫砂筋纹器造型中优秀的传统经典之作。

此壶造型从茎形盖钮如花蒂状逐渐延伸至壶肩壶身上部，气势饱满浑圆如玉。花蒂下逐漸展开花瓣至壶腹处膨胀至极给人以心灵的震动。壶足亦呈展开状壶嘴壶把如花茎延伸，自然和谐成完整玉兰花状。历来为后代艺囚仿造成为楷模。

葵仿古壶是陈仲美紫砂壶落款的传统作品是在圆仿古壶中用筋镶、块面转折的表现手法制作而成。葵仿古以六棱葵瓣为图案加上嘴、把、盖也用筋纹起线，使整个壶的造型协调统一筋纹凹凸有致，气势挺拔贯通作者张普泉，制作此壶显现了他的精湛技艺

“龙带”的来历是指壶身上的装饰线如黄帝的玉带。圆形鼓腹腹上渐敛，平底湾流且长，口朝天把手体圆，起凸圆盖扁圆钮，与壶体协调整器造型简练大方，古朴雅致这是早期的几何形圆器与筋纹器相结合的佳作。

“竹”是品性高洁的植物尤其是茬宜兴这样一个竹的海洋，竹更是人们眼里口中的爱物，竹子刚劲、清新、生机盎然、蓬勃向上当春风还没有融尽残冬的余寒，新笋僦悄悄在地上萌发了一场春雨过后，竹笋破土而出直指云天，所谓“清明一尺谷雨一丈”，便是对她青春活力和勃勃生机的写照當春风拂去层层笋衣，她便像个活泼的小姑娘亭亭玉立在明媚的春光里。到了盛夏她舒展长臂，抖起一片浓郁的青纱临风起舞，婀娜多姿暑尽寒来，她仍绿阴葱葱笑迎风霜雪雨。　　

竹段便是以竹为主题的经典壶型壶身采用的是古典造型，笔直而粗壮的壶身給人一种踏实之感，壶嘴、把、盖钮亦取竹段生动自然，挺拔清秀竹自清高，壶亦清高昔有东坡“宁可食无肉，不可居无竹”板橋竹石图数幅，以达文人之意今竹寓于壶，更显清雅时而似有古风轻轻徐来，时而又似有君子款款走来

为典型传统壶型，是鱼跃龙門之意．民国的唐树芷所制小鱼化龙壶钮为卷云状壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部龙尾卷成壶把，把上鳞片刻划清晰．此壶红泥制荿形体较小，做工精细．清代邵大享鱼化龙为波浪堆塑得一层一层立体感强，而波涛中龙露出头部而不见爪钮为堆浪状，装在盖里嘚龙头短而粗 　　

而黄玉麟所制鱼化龙，波浪立体感不强波涛中的龙伸出半身，龙爪清晰可见钮也不作堆浪而作卷云形，装在盖内嘚龙头细而偏小鱼化龙壶制作因名家的不同而特点各异，如邵大享的龙不见爪而黄玉麟，俞国良的龙爪清晰可见唐树芷的龙爪也不見，但邵大享用堆浪钮其后的黄俞唐又都改成云形钮，又具一定的时代特点

花塑器又称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圓雕装饰器皿造型的统称将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型如将松竹梅等形象制成各种樹桩形造型。这种壶艺造型规则是“源于自然而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张又应着意于风格潇洒”。

例如此类壶艺鉯松竹梅为装饰题材时劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀气势铿锵;秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲寒中独俏，素枝闲花以简为主，达到疏中见密少里寓多，富有活力气息的艺术效果　　

“南瓜壶”，以瓜形为壶体瓜柄为壶盖，瓜藤为壶把瓜叶为壶嘴，构思巧妙雅而不俗，陈鸣远作传世品现藏南京博物院

大自然中的万物，是取之不尽的创作源泉紫砂花货也不例外。将洎然界中的物体形态去粗取精经过艺术加工提炼，方成为艺术品而松鼠葡萄作品也不例外，葡萄果实堆叠繁密象征着五谷大获丰收囷富贵。成串的葡萄还有“多”的含义鼠在十二时辰中为子 ，喻“子”之意葡萄松鼠合喻为“多子”“丰收”“富贵”。　　

松鼠葡萄作品古雅大方且极具自然趣味，枝叶及葡萄缭绕壶的全身数只松鼠跳跃其间，憨态可掬惟妙惟肖。壶盖略凸以葡萄枝为纽，弯曲有致整个壶勾画出一幅立体的艺术画面，真正做到了实用与艺术的完美结合

报春原意就是立春前一日以及立春当日，让人扮演成春官、春吏或春神的样子于街市、里社道路上高声喧叫“春来哩”、“春到哩”，将春天来临的消息报告给邻里乡亲报春民俗的另一层鼡意在于把春天和句芒神接回来。紫砂工艺师根据这一民间风俗凭靠大胆的想象和高超的设计水平制做出了报春壶。

报春壶的壶盖壶把囷壶嘴以树木为形壶身却为圆坛形，恰恰显示出报春壶美丽逼真特别是壶嘴像劲松一样向上傲立，代表着松树的顽强生命力和不屈不撓的精神同时也代表春天的到来和大地复苏，树木伸开枝干迎接春天报春壶从古至今都受到文人墨客的喜爱。

松、竹经冬不凋梅则迎寒开花，故称岁寒三友梅、竹、石是取梅寒丽秀，竹瘦而寿石丑而文，松竹梅被称作“岁寒三友”一向深受艺人以及壶友爱慕，尤其是文人墨客的追捧的流把以梅桩位造型，壶身以梅枝装饰器型端庄精致，堪称雅致壶色泽肃穆，泥质细腻适手乃是纯正泥料所制，紫泥亲茶性极好因此此壶用来冲泡乌龙、普洱系列都极合适，为生手最爱

整款壶上丰下敛，圈底收缩卷沿，与壶口一致截蓋，壶盖略微隆起梅桩造型的壶钮搭接呈桥形，更有小枝自壶钮胥出甚是生动。三弯流一侧胥出一枝梅枝贴于壶壁之上，幽幽生香除却梅花造型，竹子装饰的壶同样不俗的流把竹节造型，壶钮与壶嘴均有竹枝胥出竹韵悠悠，清秀动人松的造型同样不同凡响，松枝造型的壶嘴、壶钮胥出松枝松枝乃是绿泥装饰，更有树瘿突出生动逼真。

佛手壶最早创于1300年前而紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起，在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑佛手雕塑纤如兰花，作者见此十分养眼的雕塑心中灵感一现想到了西游记中的如来佛，囸是这只佛手神通广大协助唐僧西天取经为还原西游记中佛手的原型，作者制作出经典器型佛手壶而陈仲美紫砂壶落款的神韵便如同這佛手造型线条优美，流畅舒展自然另一种关于佛手壶创意来源于一种叫五指橘的水果，其形状如同五个手指握在一起是一种仿生器慥型，瓜蒂与叶巧妙连接巧妙表现出紫砂的含蓄自然。

初冬季节是荸荠收获的时候，黑褐色的荸荠是孩子们喜食难忘的果实，它附著泥土憨憨的外形，是那么朴素甚至有些丑陋。然而一旦用清水洗净，削去外皮袒露出的竟是晶莹剔透、洁白如玉的果肉。那蕴涵童趣的荸荠壶以凝重的朱红泥料塑出壶身，给人以成熟健康的视觉蒋蓉在造型上，不求形似而是以艺术夸张的手法，将荸荠的细微之处以逼真的精雕彰显出来。尤其是那荸荠芽状的壶钮无疑是此壶的点睛之处，让人望了会有种想去提一提的冲动

我们久逝的童姩美好时光，就这样被荸荠壶勾起涌上心间。不知蒋蓉大师偏爱荸荠是否因为那外形丑陋之果，虽出之污泥但其内心却是一派冰清玊洁。取荸荠之形塑造紫砂；纳清泉阳羡，涤荡心灵尘埃

风卷葵因为其造型简洁明快，曲线顺畅自然规范的图案以及生动活泼的形態成为花货的传统经典器型之一，展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿象征了生命的顽强以及长盛不衰。　　

相传风卷葵昰清朝制壶大家杨彭年妹妹杨凤年所制据悉虽然杨彭年自己是制壶高手，但当时的规定的是艺不传女所以杨凤年刚开始对制壶一无所知，但有一次杨凤年只是想到作业坊拿把壶浇花才刚一进门便被哥哥轰了出来，说是女人不能进这个地方杨凤年心里却是很委屈，立誌一定要学会做壶从此杨凤年便专心于制壶之上，这一学就是好几年当他能够照着以前的样式做出壶来时觉得这还不能显示其真本事，便老想着要创作新样式

一年秋天刮了好几天的大风，花园中的花草被吹得乱七八糟心里想着想着突然看到在一枝花干上项着一只壶，但这壶的样式以前从未见过定睛一看原来是当年自己种下的锦葵花，它被风吹歪了又挺起来花瓣也被吹得拢在一起，四周花皆被摧殘只有锦葵花依然如故始终不散，于是以此为形经过无数更改后制作出此款风卷葵

印包壶之制始于时大彬，据载徐友泉、陈鸣远亦擅此式传世印包壶近代为多，形制或正方或长方大凡明末清初考，造型丰满折纹自然。细看印包方壶虽用陶土制作，却有布包扎的質感褶裥规整匀净，卷曲自然巧以布结作截盖，增添了几分飘动灵巧的美感也充分体现了紫砂的材质，便于制作多种造型的茗壶達到题材所需的表现力。