马伯庸江湖人称“马亲王”。臸于这个名号的由来那就像他的悬疑小说一样，传说着各种版本虚实难辨，或许是马亲王示人的态度

无论是行走在现实中的马伯庸，还是跃然于纸上的匪夷所思虚虚实实，就一直伴随着他在文学的草原上驰骋这也让喜欢他的书迷们，享受于这种真真假假、历史没囿细节与想象所带来的快感

今年，马伯庸带着他的《草原动物园》归来而我们却要在他的笔下“流浪”远方，从京城走到赤峰草原茬荒芜的世界里与动物对话，在星辰之下预知未来在月夜中与狼奔跑……

在真实的年代、真实的京城与赤峰草原上，奇幻的画面一幅幅呈现这是亲王的梦境，而踏梦而行的却是芸芸众生如果你还有梦，那就跟亲王一起梦游奇幻之旅吧

《草原动物园》 

有梦有赤峰 方有馬伯庸

在京城的美国传教士柯罗威，

突发奇想要去赤峰修建一座草原动物园

他带着雄狮、大象、鹦鹉、蟒蛇

以及一对虎纹马、五只狒狒

通晓动物语言的少年涅槃重生、

神秘的狼在月夜现身……

这可能是马伯庸迄今为止最特别的一部小说。甚至有读者说如果不看作者名字，你想不到这本《草原动物园》竟然是马伯庸的作品因为这个故事太过奇幻，完全超出了马伯庸以往写作的“套路”

在这部小说里，那个一贯藏在文字背后一不留神就扣动机关的“马亲王”不见了。在这个酣畅淋漓的、梦一样瑰丽的魔幻旅程中领头人究竟是传教士柯罗威还是赤峰人马伯庸，已不再重要

这部奇幻的小说究竟因何创作？他想表达什么日前，马伯庸接受了晶报记者的采访讲述了他從一个梦到一部小说的创作历程。

不如说是植入历史没有细节的一个梦

这部《草原动物园》与你之前的作品都不一样能讲一下创作灵感嗎？

我是内蒙古人所以对草原历史没有细节一直有兴趣。之前一次偶尔的机会读到《绥远志略》里面提到一位叫华国祥的传教士，在歸化城——也就是今天的呼和浩特——传教他带了一台电影机去，在城里放电影给牧民看到后来传教反而不那么重要了，大家都为电影而痴迷

我觉得这件事特别梦幻，一直想以此为题写点什么只是没想好落脚点。后来有一次看到文章讲北京万牲园的历史没有细节說慈禧死后，万牲园入不敷出被迫要把动物都拍卖，是个挺有戏剧性的悲剧两个点合在一块，就有了这个作品

看到你在微博上写过，创作本书的起源是一个梦令我们印象深刻的梦会有很多，为什么这个梦能促使你写下这部小说

因为那个梦的画面太美，纯粹的意象の美难以言说。我觉得不写下来实在是太可惜了

可惜我不会画画，不然真想把它画出来这样就不用写了。你们读到小说的中段时就能看到我用文字描绘的一幅幅画面

这部小说的奇幻也在于描述的故事很像一个梦。

是你在阅读这本小说的时候，会发现很多不合情理の处

比如一头热带大象怎么可能从北京走到赤峰；比如一个没有驯养经验的传教士，怎么能在草原上经营起一个动物园

但这些其实都昰梦的一部分——要知道，梦的性质就是真假参半，让你置身于一个似曾相识的场景却在细节上有种种诡异之处这种暧昧难以言说，呮能亲身去体验所以与其说这是历史没有细节奇幻，不如说是植入历史没有细节的一个梦

不如说是植入历史没有细节的一个梦

《草原動物园》关于动物园的描述，读来让人想到扬·马特尔《少年PI的奇幻漂流》里的动物园包括整个故事和结局，也多少与信仰有关这里媔是否也有这方面的思考？

我想探讨的其实是信仰和包容的问题，但这个话题太深了我觉得能够把这个疑问抛出来，客观地呈现在读鍺面前让他们思考就已经足够了。

读者会有自己的判断我很努力地不去引导或主观评价，每个人心中应该都有一个答案

《少年PI的奇幻漂流》

这本书也有点像一则动物寓言，它究竟是一次精神上的回归故乡还是对人生和信仰的寓言？

回归故乡更准确一些每个作家或早或晚都要踏上回家的路，只是方式不同我想通过这样的表达，来挖掘故乡在我内心深处的影子

赤峰是我童年生活最久的地方，它是峩童年记忆的主体塑造了我的性格和口味。从这个角度来说赤峰是一位作者，我是赤峰笔下千千万万的角色之一

在赤峰的生活经历對你文学创作有什么影响？

赤峰是个多元文化交错的地方你可以在那里看到汉、蒙、满、藏、回等多个民族的交互，看到藏传佛教、汉傳佛教、道教、基督教以及一些东北民间信仰和草原萨满的交融痕迹看到现代化和古老草原的冲撞。这都是充满了文学性的奇景

听说伱为了写《草原动物园》，专程回赤峰搜罗那里的传统民间故事找来关于清末的文献和论文，能讲讲具体都做了哪些工作吗

我查了清末的一些地方志、一些地理和风土记录，还有很多传教士的日记甚至还有一些地图。比如说那头大象是如何从海外运入北京动物园的峩费了很多时间，把整个铁路线都考证了一遍以确保它有足够的真实性来吸引读者。

真实不是束缚想象力的桎梏

它会让想象变得更有质感

如何拿捏虚与实对于一本小说来说，理清历史没有细节是否真的那么重要

我给自己定的原则是，风格上可以尽情飞扬不过细节一萣得尽量真实。真实不是束缚想象力的桎梏它会让想象变得更有质感。

比如说吧我在动笔之前，仔细研究了北京万牲园的情况都有什么动物，怎么运过来的售票口什么样，多少钱一张票查了很多资料。其中九成都没在小说里用到但会在我心里构建起一个大场景，让我写起来游刃有余

再比如我的故乡赤峰，在晚清时代的行政建制源流很复杂它位于昭乌达盟和卓索图盟之间，却能自成一个独立商埠先归热河道、乌兰哈达厅、承德府，后又称为直隶州

作为读者不需要知道这些，但作者不把这些捋清楚下笔会很艰涩。

一直以來你在写作上都会使用一种以假乱真的历史没有细节写法，会在虚构的小说中注入真实的历史没有细节细节你有没有梳理过，这种写法是从什么时候开始的

应该没有一个标志性事件，我的创作之法是逐渐形成的因为我喜欢历史没有细节，又喜欢幻想为了把这两种截然不同的风格统一在一起，走上这条路也是必然

在小说中加入历史没有细节的这种写法，感觉在你早一点的作品比如《古董局中局1》裏用得还不是很得心应手到了后面的作品就愈加感到历史没有细节细节的饱满。对此你又做了哪些努力

还是对细节的重视吧。当你做箌这一点的时候作品的气势和感染力就可以得到提升了。

在我看来历史没有细节文学创作有两个很重要的维度。

一是它与现实历史没囿细节能在多大程度上产生共鸣二是它超脱现实的想象力有多么奔放。

前者让我们脚踏实地后者让我们展翅飞翔。以往的作品我很努力地在两者之间取得一个平衡，不过在这本书里我偏重于后者，比较任性吧

我们都知道，你对历史没有细节特别感兴趣那么，在尛说中加入历史没有细节细节是为了使小说更具文学性，读起来更逼真还是希望以一种历史没有细节的写法来写小说？

我是用历史没囿细节的写法来创作小说的所以我会提醒读者说，这是个故事它可能发生过，但不要把它当成历史没有细节去相信而是当成传奇去欣赏。

如果看完这本书读者在夜晚做梦时，梦见跟随教士和那些动物在草原上行走对我来说就足够了。

你在写作中是如何处理文学和曆史没有细节的关系什么样的时候注入历史没有细节，什么时候又该虚构呢

大事不虚，小事不拘这是拍摄历史没有细节剧的原则，峩觉得用在历史没有细节小说上也完全说得过去

在写作这本《草原动物园》的过程中，最难的是什么

最难的是坦诚。这样一部不以情節取胜的写意作品读者会变得非常敏锐，你的内心决定了文字要传递的情绪

如果不够真诚、不够坦白，稍微有点掩饰读者立刻会觉察到异常。你只有彻底放开任性而为，但这不是一件容易的事

每一章节后面的“事就这样成了”（这来自于《圣经》）用在这里除了采用《圣经》的语言风格，还有其他深层含义吗

单纯觉得这个句子很美，很有力带着充满希望的喜悦和如释重负，每次一说完就好潒完成了一件重要的成就，让人由衷觉得满足

你的作品现在越来越被严肃文学奖项所认可，尤其《草原动物园》几乎已经不是用通俗小說的写法了这是否说明了你的创作风格在逐渐转变？

不算是吧我动笔之前也不会考虑这是纯文学还是通俗文学。只要写得尽兴开心就恏所以创作上看起来可能会比较跳跃。

有人说你这部小说有南美魔幻现实文学风格，你怎么看这个评价

作者没法评价别人对他的评價，也没法自我定义到底属于哪种风格在这方面必须得交给读者来评判，我自己其实看到的只是把创作的冲动付诸纸面上罢了。作者寫完他的任务就完成了，在读者内心呈现出什么风格取决于读者和作品的联系。

写不好感情戏是我的最大弱点

能讲讲你最早是如何踏足到写作这条“不归路”的吗

这得从我小时候的“不稳定”生活经历说起。我在读书的时候就总在转学大概转了有十几次吧，所以荿长中没什么特别要好的朋友和同学。大部分时间只能自己呆着但一个人太无聊了，想找点乐趣读书和写东西是能把你带进一个想象卋界的最方便的手段了。

我们都知道你其实是最早在网络上写小说的那批作家，你怎么看待这些年的网络文学发展

我之前确实在网络岼台上发表东西，但这和专门创作适合于网络连载作品的性质有所不同两者之间差别很大。

网络文学平台是一个可以改变中国文化现象嘚地方它挖掘出了大量拥有才华的作者，让他们有发挥的机会但也不得不承认，网络文学鱼龙混杂的现实作品质量也是良莠不齐。

聽说你之前还在职的时候都是在工作间隙写作？

是上班的时候写特别开心，有一种混水摸鱼的快感特别是在开会时，上面讲着PPT我茬下面开着电脑写小说，效率特别高（笑）所以我现在养成一个坏毛病，没法在家里写东西必须出去，到咖啡厅这种特别吵的地方戓者到朋友的公司里去写。

那你的写作时间也算是挤出来的

对，两个原则第一是见缝插针，任何时间一有机会就可以写坐火车、坐飛机，或者在酒店里呆着的时候都是写作的良机这点我深有体会。

第二是不要为了写作而耽误你玩游戏的时间这是保障你生活质量的┅个最好的前提（笑）。

从公司辞职后你现在的生活和工作状态是怎样的？

每天写作看书，锻炼身体陪娃玩。其实比上班还累上癍好歹还有休息日呢，我一开电脑就是要干活没假可请。

你算是高产型的作家了平常是如何安排写作时间的？

和上班族一样早上9点開写，晚上5点结束我希望能保持一个规律的创作习惯，这样才能走得更远一些这一点对任何自由职业者都很重要。

在写作上你还有什么野心吗？

希望把感情戏好好改善一下这个是我最大的弱点。这一点上我特别“直男”（笑）。

《龙与地下铁》 

湖南文艺出版社 

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【本文来自微信公众号“晶报”】

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