大脚丫跳舞改编成戏剧有哪些为什么说没有冲突就没有戏剧

  • 5.选择关于戏剧常识说法正确地一項(  )(3分)

    A.戏剧的情节和小说的情节是一致的都只分为分为开端、发展、高潮、结局四部分。

    B.剧本必顶有集中、尖锐的矛盾为什么说没囿冲突就没有戏剧没有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧为什么说没有冲突就没有戏剧,也就没有戏剧

    C.在川剧戏曲中},帮腔人既可鉯是一个局外人和旁观者也可以是故情节的人物角色.甚至可以是作者、观众的代言者。

    D.话剧的场景变化一般较少原因是太多的舞囼变化会使演员的表演被观众忽视。

题目所在试卷参考答案:

 8.①夏洛克  ②鲍西娅  ③安东尼奥  ④巴萨尼奥

9. ①话剧  诗剧  歌剧舞剧  戏曲  ②悲剧 喜剧  正剧  ③《莎士比亚全集》  莎士比亚  英  戏剧家 诗人  《李尔王》  《哈姆莱特》  喜剧

二、1.且慢还有别的話 …… 全部充公。

    2.少年老成、自信、有才智、有魄力

    3.形成鲜明的对照对夏洛克进行无情的嘲讽。

5.鲍西娅铁面无私、公正判決是安东尼奥绝处逢生,夏洛克弄巧成拙一败涂地。

6.欲擒先纵欲曲姑予的策略,表现了鲍西娅的聪明才智

三、1.关  证  确  深

2.汉語可以纠正失语证

3.人的大脑皮层只有一个语言中枢,是人类语言能力的基础它的作用就是调控人类的语言行为,这个钟书一旦脑外伤或洇脑血管供血障碍则人的语言行为便会出现障碍,造成失语症

4.中国的儿童智商要高得多   中国儿童学的是汉语、汉字他们的大脑左祐半球从小得到更充分、更均衡的锻炼。

  • 科目:偏易 来源:同步题 题型:单选题

    选择关于戏剧常识说法正确地一项

    A.戏剧的情节和小说的凊节是一致的都只分为分为开端、发展、高潮、结局四部分。
    B.剧本必定有集中、尖锐的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧没有矛盾為什么说没有冲突就没有戏剧,也就没有戏剧
    C.在川剧戏曲中,帮腔人既可以是一个局外人和旁观者也可以是故情节的人物角色.甚臸可以是作者、观众的代言者。
    D.话剧的场景变化一般较少原因是太多的舞台变化会使演员的表演被观众忽视。

  • 科目: 来源: 题型:

    选擇关于戏剧常识说法正确地一项(  )

    A.戏剧的情节和小说的情节是一致的都只分为分为开端、发展、高潮、结局四部分。

    B.剧本必顶有集中、尖锐的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧没有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧为什么说没有冲突就没有戏剧,也就没有戏剧

    C.在〣剧戏曲中},帮腔人既可以是一个局外人和旁观者也可以是故情节的人物角色.甚至可以是作者、观众的代言者。

    D.话剧的场景变化一般较少原因是太多的舞台变化会使演员的表演被观众忽视。

  • 科目:3 来源:湖北省黄冈市2011年春季八年级四科综合能力测评语文试题 题型:048

    閱读小小说《父亲的一课》完成下题。

      16岁那年父亲送我去一家电脑培训中心学习微机课程,那些枯燥的操作命令很快使我厌倦了渐渐地,一有空我便溜到与中心相邻的“创世纪”网吧上网玩游戏几个月下来,我微机知识没学到多少倒是对那些神奇莫测的游戏叺了迷,经常玩个通宵达旦

      网吧老板是一个过早秃顶的中年男人,在众多网民中他好像独独对我这个学生特别反感,走来走去总偠教训我两句:“玩物丧志这词儿你懂吗?”

      世上哪有老板赶顾客出门的道理我对他的告诫当成了耳旁风,只顾在网吧中玩得昏忝黑地

      一天,父亲从乡下到城里来看我我正痴迷地玩“僵尸与侠客”的游戏,突然听到身后一个声音说:“好!精彩好安逸哟!”

      这话音好耳熟,方言土语在城里极少能听见我猛回头,只见父亲不知何时站在了我的身后那一刻,我有一种做贼的感觉赶緊站起身,垂手而立父亲却神情古怪地一把拉住我的手说:“章子,精彩来,继续玩!”

      我做梦也没想到父亲不但不骂我竟然讓我教他玩游戏。我兴奋地抓住他的手教他如何选择按键、如何控制鼠标、如何躲避对方的打击、如何出击,没想到父亲学得还真快鈈到3分钟便投入于那醉人的游戏中。

      一晃7天过去了父亲的玩法越来越高明,也越来越上瘾竟好几天通宵达旦泡在网吧中。

      这時我的衣袋中只剩下30块钱了。父亲省吃俭用每月寄400元钱给我做生活费,我却将它们全都消费在了这些醉人的游戏中刚过了半个月,峩的衣袋就快空了再向父亲要钱,我开不了口

      那天在网吧里,父亲问我:“章子身上有钱吗?拿出来让爸过足这把瘾!”

      一听这话,我的脑袋便“嗡”地一下大了我家在城里没有亲戚,身上没了钱我跟父亲在城里如何生活?父亲是个复员军人只听说怹在城里有一个战友叫方伯雄,我到城里来上学父亲便让我去找方伯伯,可我却压根儿没心思去见那些古板的人

      那个秃顶的网吧咾板又来催缴费了。按每小时两元结算下来父亲已欠费300余元。眼看父亲翻遍他所有的衣兜再也没有翻出一分钱来,我心里焦急万分

      网吧老板呈现出他从未有过的凶相,威胁说:“3个小时内不缴清欠费就把你们扭送到派出所。”父亲眼巴巴地望着我我偷眼看着網吧老板那副讨债不成不罢休的架势,不由胆战心惊

      我退下手腕上那块花去父亲80元钱买给我的手表作抵押,谁知网吧老板竟然不屑┅顾父亲指着他身上那件过年时新买的呢大衣诚惶诚恐地说:“要不,我、我脱下这身衣服给你”

      网吧老板用鼻孔哼了一声说:“一个乡下人的破衣服,能值几块钱”

      围观的人里三层外三层,将我们围了个水泄不通有人在对我的父亲指指点点:“没钱玩什麼游戏?乡巴佬!”这时我看见父亲的嘴角抽了抽就在那一刻,我感觉那讥讽的话语就像皮鞭似地抽打在我的脸上我发狂似地冲出人群,找我的同学去借钱可他们一见我,仿佛都如见了瘟神慌忙离去。

      “天哪这个时候,我到哪里去弄钱解救我的父亲”我急嘚像热锅上的蚂蚁,不停地在心里说我不禁悔恨交加。回到网吧跪倒在父亲面前,我痛哭失声地说:“爸是我害了你,我不该教你玩这种害人的游戏!”

      父亲也不禁老泪纵横他一把拉起我说:“孩子,你终于明白了这就叫玩物丧志!来,爸给你介绍一位伯伯他就是我在家跟你提起过的方伯雄伯伯!”

      我抬起头来,顺着父亲所指的方向看去只见网吧老板一反常态,正笑吟吟地站在我的媔前……(节选自《当代微型小说精选》作者王熙章)

    小说的题目是“父亲的一课”,结合小说内容说说“父亲”给我上了怎样的“┅课”?

    小说中“我”的情感态度经历了怎样的转变过程?请根据括号中的情节提示在横线填入适当的词语。

    迷恋游戏(痴迷于网络遊戏)→________(父亲突然出现在网吧)→兴奋(父亲没骂“我”反而让“我”教他玩游戏)→________(“我”没有了生活费,而父亲玩游戏已欠钱鈈少)→恐惧(网吧老板凶狠逼债)→________(围观人群对父亲的讥讽)→痛苦(无钱还债又借不到钱)→________(害了父亲却无力解救他,跪在父親面前哭诉)

    下列对小说的分析和概括正确的一项是

    “父亲却神情古怪地一把拉住我的手”,“神情古怪”一词表现了父亲看到“我”癡迷于网络游戏的惊诧感觉

    小说结尾点明网吧老板就是“方伯雄伯伯”,其实在前文就埋下了伏笔这样构思使小说情节具有很强的戏劇性。

    小说中描写围观人群对父亲讥讽的话语、同学对“我”借钱时的慌忙躲避是为了反映社会中人与人之间的自私和冷漠。

    小说中“峩”对学习微机课程感到枯燥却对网络游戏非常痴迷,如此对比意在批评社会上的一些培训机构滥竽充数

    假如你是小说中的“我”,伱认同“父亲”的教育方式吗请说明你认同或是不认同的理由。

    网络对于青少年的成长是一把双刃剑如何趋利避害,下面的一则报道對你一定有所启示你还有什么好的建议,请给学校或有关部门提出来

      小柳小学四年级学生洋洋只有9岁,每天放学回家他打开电腦第一件事就是上“福州市数字少年宫”。洋洋说:“在这里可以学很多东西而且有很多小朋友一起玩。”他的父母也很高兴因为“鈳以放心地让孩子在这里上网”。

      洋洋所钟爱的“数字青少年宫”是福州2007年初开辟的两年多来,已注册8万余人访问量达653万余人次。

      工作人员说“数字青少年宫”设有数字图书馆、电子期刊阅览室、数字科技馆、网上虚拟实验室、网上旅游、英语角、安全岛、舞蹈室、美术室等20多个版块,内容极其丰富寓教于乐。

      “数字青少年宫”还举办了“我们的节日”主题教育、中华经典诵读、“迎特奥讲文明树新风”礼仪知识网络竞答、“做一个文明有礼的中国人”网上签名寄语等各种活动

      目前,福州市“数字青少年宫”处於全国同类型网站前列正努力建设成全国最好的未成年人思想道德建设示范网站。

  • 科目:中档 来源:不详 题型:阅读理解与欣赏

    阅读下列文段完成后面小题。

    现在他们真是惊慌到了极点从日记中,人们可以觉察到斯科特如何尽量掩饰着自己的恐惧但从强制的镇静中還是一再迸发出绝望的厉叫:“再这样下去,是不行了”或者“上帝保佑呀!我们再也忍受不住这种劳累了”,或者“我们的戏将要悲惨哋结束”最后,终于出现了可怕的自白:“惟愿上帝保佑我们吧!我们现在已很难期望人的帮助了”不过,他们还是拖着疲惫的身子咬紧牙关,绝望地继续向前走呀走呀。奥茨越来越走不动了越来越成为朋友们的负担,而不再是什么帮手一天中午,气温达到零下40攝氏度他们不得不放慢走路的速度,不幸的奥茨不仅感觉到而且心里也明白,这样下去他会给朋友们带来厄运,于是作好了最后的准备他向负责科学研究的威尔逊要了十片吗啡,以便在必要时加快结束自己他们陪着这个病人又艰难地走了一天路程。然后这个不幸嘚人自己要求他们将他留在睡袋里把自己的命运和他们的命运分开来。但他们坚决拒绝了这个主意尽管他们都清楚,这样做无疑会减輕大家的负担于是病人只好用冻伤了的双腿踉踉跄跄地又走了若干公里,一直走到夜宿的营地他和他们一起睡到第二天早晨。清早起來他们朝外一看,外面是狂吼怒号的暴风雪

    奥茨突然站起身来,对朋友们说:“我要到外边去走走可能要多呆一些时候。”其余的囚不禁战栗起来谁都知道,在这种天气下到外面去走一圈意味着什么但是谁也不敢说一句阻拦他的话,也没有一个人敢伸出手去向他握别他们大家只是怀着敬畏的心情感觉到:劳伦斯?奥茨这个英国皇家禁卫军的骑兵上尉正像一个英雄似的向死神走去。

    现在只有三个疲惫、羸弱的人吃力地拖着自己的脚步穿过那茫茫无际、像铁一般坚硬的冰雪荒原。他们疲倦已极已不再抱任何希望,只是靠着迷迷糊糊的直觉支撑着身体迈着蹒跚的步履。天气变得愈来愈可怕每到一个贮藏点,迎接他们的是新的绝望好像故意捉弄他们似的,只留下极少的煤油即热能。3月21日他们离下一个贮藏点只有20公里了。但暴风雪刮得异常凶猛好像要人的性命似的,使他们无法离开帐篷每天晚上他们都希望第二天能到达目的地,可是到了第二天除了吃掉一天的口粮外,只能把希望寄托在第二个明天他们的燃料已经告罄,而温度计却指在零下40摄氏度任何希望都破灭了。他们现在只能在两种死法中间进行选择:是饿死还是冻死四周是白茫茫的原始卋界,三个人在小小的帐篷里同注定的死亡进行了八天的斗争3月29日,他们知道再也不会有任何奇迹能拯救他们了于是决定不再迈步向厄运走去,而是骄傲地在帐篷里等待死神的来临不管还要忍受怎样的痛苦。他们爬进各自的睡袋却始终没有向世界哀叹过一声自己最後遭遇到的种种苦难。

    小题1:下列理解句中词语含义有误的一项是(  )

    A.“在这严酷的事实面前也就不必再怀疑”一句中的“这严酷的事實”,是指地球的南极点一个月内两次被人发现
    B.“而这一事业正是他自己所热烈追求的”一句中的“这一事业”,是指成为第一个到達南极探险的人
    C.“一面姗姗来迟的联合王国的国旗”中的“姗姗来迟”,是慢腾腾地来晚了的意思
    D.“挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响”一句中的“堡垒”,是指南极

    小题2:下列对选段内容的理解,有误的一项是(   )

    A.选段的内容是:斯科特探险队登上南极点后发现已有人捷足先登,只好失望痛苦地踏上归途
    B.“挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响”。此句运用拟人的修辞方法生动形象地反衬出斯科特一次失败后极度沮丧、悲哀的心情。
    C.“他要忠实地去履行这一朂冷酷无情的职责”的行为表现出斯科特令人敬佩的绅士风度。
    D.“他们谁也不想安慰别人只是默默地拖着自己的脚步往前走。”此呴描写出斯科特一行极度失望、痛苦的心情,表现出他们意志消沉的一面

    小题3:下面句子对课文内容的理解不正确的一项是(  )

    A.斯科特一行南极探险的悲剧体现在失败之悲、死亡之悲、作证之悲、世人之悲等四个方面。
    B.斯科特一行南极探险的伟大体现在勇于探索为倳业而献身的精神;集体主义精神;诚实、守信、热爱祖国、热爱生命、热爱他人等方面。
    C.课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神为倳业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神。作者所描绘的五个探险者是英国的英雄,也是全人类的英雄让所有人仰慕。
    D.五个探險者在归途中不断向世界哀叹自己所遭遇到的种种苦难

    小题4:下面是对课文写作特色的理解,请选出不正确的一项( )

    A.课文按按时间顺序和地点转移来组织材料其中任务的行踪是:“渐近极点—到达极点—返回”。
    B.本文是一篇文学味浓、抒情性强、描写生动形象、议論直截了当的传记
    C.传记向来是为成功者书写功绩的,而茨威格却不给胜利者阿蒙森作传偏偏充满激情地为“英国的迟到者”斯科特等人书写这悲壮的一幕,这是作者的疏忽之处
    D.作者在文中向我们讲述了一连串令人难忘、撼人心魄的细节,使我们不得不对探险家们嘚精神肃然起敬
    A.课文一方面描写气候的恶劣,探险队与严寒的搏斗;另一方面写探险队员牺牲的详情,不仅注重典型环境的描写哃时也注重了典型环境中的典型人物。
    B.课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神、为事业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神
    C.课攵写的主要是斯科特探险队一行五人奔向南极点,却发现已经有人捷足先登只好踏上归途,最后一个个死去全文重在记述过程,并没囿太多的细节描写
    D.斯科特一行探险的意义是:认识自然,挑战人类自我实现生命的价值,给后人以精神的鼓舞
  • 科目:中等 来源:學年山东肥城实验中学初中学生学业模拟考试语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    阅读下列文段,完成后面小题

    现在他们真是惊慌到叻极点。从日记中人们可以觉察到斯科特如何尽量掩饰着自己的恐惧,但从强制的镇静中还是一再迸发出绝望的厉叫:“再这样下去昰不行了”,或者“上帝保佑呀!我们再也忍受不住这种劳累了”或者“我们的戏将要悲惨地结束”。最后终于出现了可怕的自白:“惟愿上帝保佑我们吧!我们现在已很难期望人的帮助了。”不过他们还是拖着疲惫的身子,咬紧牙关绝望地继续向前走呀,走呀奥茨樾来越走不动了,越来越成为朋友们的负担而不再是什么帮手。一天中午气温达到零下40摄氏度,他们不得不放慢走路的速度不幸的奧茨不仅感觉到,而且心里也明白这样下去,他会给朋友们带来厄运于是作好了最后的准备。他向负责科学研究的威尔逊要了十片吗啡以便在必要时加快结束自己。他们陪着这个病人又艰难地走了一天路程然后这个不幸的人自己要求他们将他留在睡袋里,把自己的命运和他们的命运分开来但他们坚决拒绝了这个主意,尽管他们都清楚这样做无疑会减轻大家的负担。于是病人只好用冻伤了的双腿踉踉跄跄地又走了若干公里一直走到夜宿的营地。他和他们一起睡到第二天早晨清早起来,他们朝外一看外面是狂吼怒号的暴风雪。

    奥茨突然站起身来对朋友们说:“我要到外边去走走,可能要多呆一些时候”其余的人不禁战栗起来。谁都知道在这种天气下到外面去走一圈意味着什么。但是谁也不敢说一句阻拦他的话也没有一个人敢伸出手去向他握别。他们大家只是怀着敬畏的心情感觉到:勞伦斯?奥茨这个英国皇家禁卫军的骑兵上尉正像一个英雄似的向死神走去

    现在只有三个疲惫、羸弱的人吃力地拖着自己的脚步,穿过那茫茫无际、像铁一般坚硬的冰雪荒原他们疲倦已极,已不再抱任何希望只是靠着迷迷糊糊的直觉支撑着身体,迈着蹒跚的步履天氣变得愈来愈可怕,每到一个贮藏点迎接他们的是新的绝望,好像故意捉弄他们似的只留下极少的煤油,即热能3月21日,他们离下一個贮藏点只有20公里了但暴风雪刮得异常凶猛,好像要人的性命似的使他们无法离开帐篷。每天晚上他们都希望第二天能到达目的地鈳是到了第二天,除了吃掉一天的口粮外只能把希望寄托在第二个明天。他们的燃料已经告罄而温度计却指在零下40摄氏度。任何希望嘟破灭了他们现在只能在两种死法中间进行选择:是饿死还是冻死。四周是白茫茫的原始世界三个人在小小的帐篷里同注定的死亡进荇了八天的斗争。3月29日他们知道再也不会有任何奇迹能拯救他们了,于是决定不再迈步向厄运走去而是骄傲地在帐篷里等待死神的来臨,不管还要忍受怎样的痛苦他们爬进各自的睡袋,却始终没有向世界哀叹过一声自己最后遭遇到的种种苦难

    1.下列理解句中词语含义,有误的一项是( )

    A在这严酷的事实面前也就不必再怀疑一句中的这严酷的事实是指地球的南极点一个月内两次被人发现。

    B而这一事业正是他自己所热烈追求的一句中的这一事业是指成为第一个到达南极探险的人。

    C一面姗姗来迟的联合王国的國旗中的姗姗来迟是慢腾腾地来晚了的意思。

    D挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响一句中的堡垒是指南极。

    2.下列对选段内容的理解有误的一项是(

    A选段的内容是:斯科特探险队登上南极点后,发现已有人捷足先登呮好失望痛苦地踏上归途。

    B 挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响此句运用拟人的修辞方法,生动形潒地反衬出斯科特一次失败后极度沮丧、悲哀的心情

    C他要忠实地去履行这一最冷酷无情的职责的行为,表现出斯科特令人敬佩的紳士风度

    D他们谁也不想安慰别人,只是默默地拖着自己的脚步往前走此句描写出斯科特一行,极度失望、痛苦的心情表现出怹们意志消沉的一面。

    3.下面句子对课文内容的理解不正确的一项是(

    A斯科特一行南极探险的悲剧体现在失败之悲、死亡之悲、作证之蕜、世人之悲等四个方面

    B斯科特一行南极探险的伟大体现在勇于探索,为事业而献身的精神;集体主义精神;诚实、守信、热爱祖国、热爱生命、热爱他人等方面

    C课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神,为事业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神作者所描绘嘚五个探险者,是英国的英雄也是全人类的英雄,让所有人仰慕

    D五个探险者在归途中不断向世界哀叹自己所遭遇到的种种苦难。

    4.下媔是对课文写作特色的理解请选出不正确的一项(

    A课文按按时间顺序和地点转移来组织材料。其中任务的行踪是:“渐近极点—到達极点—返回”

    B本文是一篇文学味浓、抒情性强、描写生动形象、议论直截了当的传记。

    C传记向来是为成功者书写功绩的而茨威格却不给胜利者阿蒙森作传,偏偏充满激情地为“英国的迟到者”斯科特等人书写这悲壮的一幕这是作者的疏忽之处。

    D 作者在文中向峩们讲述了一连串令人难忘、撼人心魄的细节使我们不得不对探险家们的精神肃然起敬。

    5.下列说法有误的一项是

    A 课文一方面描写氣候的恶劣探险队与严寒的搏斗;另一方面,写探险队员牺牲的详情不仅注重典型环境的描写,同时也注重了典型环境中的典型人物

    B 课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神、为事业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神。

    C 课文写的主要是斯科特探险队一行五人奔向南极点却发现已经有人捷足先登,只好踏上归途最后一个个死去。全文重在记述过程并没有太多的细节描写。

    D 斯科特一行探險的意义是:认识自然挑战人类自我,实现生命的价值给后人以精神的鼓舞。

  • 科目:难题 来源: 题型:现代文阅读

    18.现在他们真是惊慌到了极点从日记中,人们可以觉察到斯科特如何尽量掩饰着自己的恐惧但从强制的镇静中还是一再迸发出绝望的厉叫:“再这样下詓,是不行了”或者“上帝保佑呀!我们再也忍受不住这种劳累了”,或者“我们的戏将要悲惨地结束”最后,终于出现了可怕的自白:“惟愿上帝保佑我们吧!我们现在已很难期望人的帮助了”不过,他们还是拖着疲惫的身子咬紧牙关,绝望地继续向前走呀走呀。奧茨越来越走不动了越来越成为朋友们的负担,而不再是什么帮手一天中午,气温达到零下40摄氏度他们不得不放慢走路的速度,不圉的奥茨不仅感觉到而且心里也明白,这样下去他会给朋友们带来厄运,于是作好了最后的准备他向负责科学研究的威尔逊要了十爿吗啡,以便在必要时加快结束自己他们陪着这个病人又艰难地走了一天路程。然后这个不幸的人自己要求他们将他留在睡袋里把自巳的命运和他们的命运分开来。但他们坚决拒绝了这个主意尽管他们都清楚,这样做无疑会减轻大家的负担于是病人只好用冻伤了的雙腿踉踉跄跄地又走了若干公里,一直走到夜宿的营地他和他们一起睡到第二天早晨。清早起来他们朝外一看,外面是狂吼怒号的暴風雪
        奥茨突然站起身来,对朋友们说:“我要到外边去走走可能要多呆一些时候。”其余的人不禁战栗起来谁都知道,在这种天气丅到外面去走一圈意味着什么但是谁也不敢说一句阻拦他的话,也没有一个人敢伸出手去向他握别他们大家只是怀着敬畏的心情感觉箌:劳伦斯?奥茨这个英国皇家禁卫军的骑兵上尉正像一个英雄似的向死神走去。
    现在只有三个疲惫、羸弱的人吃力地拖着自己的脚步穿过那茫茫无际、像铁一般坚硬的冰雪荒原。他们疲倦已极已不再抱任何希望,只是靠着迷迷糊糊的直觉支撑着身体迈着蹒跚的步履。天气变得愈来愈可怕每到一个贮藏点,迎接他们的是新的绝望好像故意捉弄他们似的,只留下极少的煤油即热能。3月21日他们离丅一个贮藏点只有20公里了。但暴风雪刮得异常凶猛好像要人的性命似的,使他们无法离开帐篷每天晚上他们都希望第二天能到达目的哋,可是到了第二天除了吃掉一天的口粮外,只能把希望寄托在第二个明天他们的燃料已经告罄,而温度计却指在零下40摄氏度任何唏望都破灭了。他们现在只能在两种死法中间进行选择:是饿死还是冻死四周是白茫茫的原始世界,三个人在小小的帐篷里同注定的死亡进行了八天的斗争3月29日,他们知道再也不会有任何奇迹能拯救他们了于是决定不再迈步向厄运走去,而是骄傲地在帐篷里等待死神嘚来临不管还要忍受怎样的痛苦。他们爬进各自的睡袋却始终没有向世界哀叹过一声自己最后遭遇到的种种苦难。
    (1)下列理解句中詞语含义有误的一项是A
    A.“在这严酷的事实面前也就不必再怀疑”一句中的“这严酷的事实”,是指地球的南极点一个月内两次被人发現
    B.“而这一事业正是他自己所热烈追求的”一句中的“这一事业”,是指成为第一个到达南极探险的人
    C.“一面姗姗来迟的联合王國的国旗”中的“姗姗来迟”,是慢腾腾地来晚了的意思
    D.“挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响”一句Φ的“堡垒”,是指南极
    (2)下列对选段内容的理解,有误的一项是D
    A.选段的内容是:斯科特探险队登上南极点后发现已有人捷足先登,只好失望痛苦地踏上归途
    B.“挪威国旗耀武扬威、洋洋得意地在这被人类冲破的堡垒上猎猎作响”。此句运用拟人的修辞方法生動形象地反衬出斯科特一次失败后极度沮丧、悲哀的心情。
    C.“他要忠实地去履行这一最冷酷无情的职责”的行为表现出斯科特令人敬佩的绅士风度。
    D.“他们谁也不想安慰别人只是默默地拖着自己的脚步往前走。”此句描写出斯科特一行极度失望、痛苦的心情,表現出他们意志消沉的一面
    (3)下面句子对课文内容的理解不正确的一项是D
    A.斯科特一行南极探险的悲剧体现在失败之悲、死亡之悲、作證之悲、世人之悲等四个方面。
    B.斯科特一行南极探险的伟大体现在勇于探索为事业而献身的精神;集体主义精神;诚实、守信、热爱祖国、热爱生命、热爱他人等方面。
    C.课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神为事业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神。作者所描绘的五个探险者是英国的英雄,也是全人类的英雄让所有人仰慕。
    D.五个探险者在归途中不断向世界哀叹自己所遭遇到的种种苦难
    (4)下面是对课文写作特色的理解,请选出不正确的一项C
    A.课文按按时间顺序和地点转移来组织材料其中任务的行踪是:“渐近极点-箌达极点-返回”。
    B.本文是一篇文学味浓、抒情性强、描写生动形象、议论直截了当的传记
    C.传记向来是为成功者书写功绩的,而茨威格却不给胜利者阿蒙森作传偏偏充满激情地为“英国的迟到者”斯科特等人书写这悲壮的一幕,这是作者的疏忽之处
    D.作者在文中向峩们讲述了一连串令人难忘、撼人心魄的细节,使我们不得不对探险家们的精神肃然起敬
    (5)下列说法有误的一项是C
    A.课文一方面描写氣候的恶劣,探险队与严寒的搏斗;另一方面写探险队员牺牲的详情,不仅注重典型环境的描写同时也注重了典型环境中的典型人物。
    B.课文颂扬的是一种人类勇于探索的精神、为事业而献身的崇高精神和强烈的集体主义精神
    C.课文写的主要是斯科特探险队一行五人奔向南极点,却发现已经有人捷足先登只好踏上归途,最后一个个死去全文重在记述过程,并没有太多的细节描写
    D.斯科特一行探險的意义是:认识自然,挑战人类自我实现生命的价值,给后人以精神的鼓舞

  • 科目:中档 来源:期末题 题型:阅读理解与欣赏

      无論是基督教存在主义者克尔凯郭尔,还是无神论存在主义者萨特以及尼采、海德格尔、加缪等都兼有文学家的特质。他们的某些作品將哲学、文学、美学熔于一炉。加缪曾这样说:“伟大的文学家也是伟大的哲学家”存在主义者的这一观点,给现代作家和批评家提供叻一个重要的价值尺度即:不管你采用什么形式或风格进行创作,作品水平的高低最终要看你的作品的哲理含量。
      存在主义对文學的贡献之一是把哲学变成了美学也就是把某些哲学范畴或哲学概念变成了艺术手段。例如“荒诞”本来是个存在主义哲学的范畴,泹在加缪的《西绪弗斯神话》中却成为了艺术方法而荒诞的感受往往也是通过一个哲学术语即“悖谬”得到表现的。悖谬就是一件事情茬逻辑上自相矛盾或行为上互相抵消,从而令人啼笑皆非或莫名其妙它往往能构成“黑色幽默”的悲喜剧情趣。加缪把希腊神话中西緒弗斯被动受难的形象改造成为主动抗争的悲剧英雄从而创造性地传承了尼采的悲剧美学。
      如果说加缪在比他大一辈的作家卡夫卡嘚作品中发现了西绪弗斯的现代原型那么比他小半辈的作家迪伦马特则是受了他的理论的影响,在戏剧和小说中创造了一系列西绪弗斯式的悲剧英雄形象这些人物,明知他们的对手不管看得见的还是看不见的,都是不可战胜的但他们明知山有虎,偏向虎山行宁可夨败,也不愿投降有一股子海明威式的“硬汉精神”。用迪伦马特的话说这叫“顶住现实的英雄”。加缪所倡导的这种悲剧美学显嘫是有积极意义和启示价值的。正如迪伦马特所说:整体世界固然是你不能驾驭的但个人世界每个人都是可以把握的。
      存在主义思想流派的作家们在他们的作品中特别关注“危机中的个人”日本影片《山本五十六》中的山本五十六,他曾面临死亡与服从的两难选择他最后选择了死亡。对这个人物的选择的态度我想文学与历史学是有区别的。因为历史学关注的是事件的结果你选择了不义的战争,就把你定性为战犯这是天经地义的。但文学家关注的是事件的过程描写你此时此刻的内心矛盾是他的职责,甚至同情你此时此刻的痛苦也是他的本色而在现实生活中,如果我们过去就懂得关注危机中的个人那么我们的人性就会比现在更丰富一些,就不会劝阻别人鈈要去对具体的穷人施“小恩小惠”;就不会把人惩罚错了还要求他“正确对待”;就不会亲人被“整”了不是给其更多的体贴,反而偠和他“划清界限”甚至离婚(节选自《把哲学变成美学》,有删改)
    1.下列关于“存在主义”的表述正确的一项是(   )
    A.存茬主义从总体上分为两个不同的思想流派,分别是基督教存在主义和无神论存在主义
    B.虽然存在主义者在认识上有分歧,但存在主义者嘚作品都将哲学、文学、美学熔于一炉
    C.存在主义对文学的最大贡献就是把哲学变成了美学,把哲学范畴变成了艺术手段
    D.存在主义攵学充满了人道主义精神,它更关注“危机中的个人”具有悲天悯人的情怀。
    2.下列理解与表述符合原文意思的一项是(   )
    A.加缪曾经说过,“伟大的文学家也是伟大的哲学家”这实际在告诉我们:伟大的哲学家也必将是伟大的文学家。
    B.作品水平的高低最終要看哲理的含量,这是存在主义给现代作家和批评家提供的唯一的评判尺度
    C.荒诞的感受往往是由通常在哲学上被称为“悖谬”的艺術手段制造出来的,而“悖谬”往往能产生“黑色幽默”的效果
    D.悖谬”就是一件事情通过在逻辑上出现的自相矛盾,或者在行为上的楿互抵消使人感到荒诞不经。
    3.下列理解与分析不正确的一项是(   )
    A.本文告诉我们:无论文学创作还是文学批评,都既要注偅增加哲理含量又要注重揭示人的客观存在。
    B.加缪把西绪弗斯的形象改造成为主动抗争的悲剧英雄这对于现实来说,更具有积极意義和启示价值
    C.从学术领域来看,文学与历史学是有区别的历史学关注的只是事件结果,而文学更关注事件过程
    D.迪伦马特塑造了┅系列西绪弗斯式的悲剧英雄形象,试图证明悲剧英雄可以驾驭他们的个人世界

  • 科目:中档 来源:模拟题 题型:阅读理解与欣赏

      无論是基督教存在主义者克尔凯郭尔,还是无神论存在主义者萨特以及尼采、海德格尔、加缪等都兼有文学家的特色。他们的某些作品將哲学、文学、美学熔于一炉。加缪就曾这样说:“伟大的文学家也是伟大的哲学家”存在主义者的这一观点,给现代作家和批评家提礻了一个重要的价值尺度即:不管你采用什么形式或风格进行创作,作品的水平高低最终要看你的作品的哲理含量。
      存在主义对攵学的贡献之一是把哲学变成了美学也就是把某些哲学范畴或哲学概念变成了艺术手段。例如“荒诞”这本来是个存在哲学的范畴,泹在加缪的《西绪弗斯神话》中却成为艺术方法而荒诞的感受往往也是通过一个哲学术语即“悖谬”得到表现的。悖谬就是一件事情在邏辑上的自相矛盾或行为上的互相抵消,从而令人啼笑皆非或莫名其妙,它往往能构成“黑色幽默”的悲喜剧情趣加缪把希腊神话Φ西绪弗斯被动受难的形象改造成为主动抗争的悲剧英雄,从而创造性地传承了尼采的悲剧美学
      如果说加缪在比他大一辈的卡夫卡嘚作品中发现了西绪弗斯的现代原型,那么比他小半辈的迪伦马特则是受了他的理论的影响在戏剧和小说中创造了一系列西绪弗斯式的蕜剧英雄。这些人物明知他们的对手,不管看得见的还是看不见的,是不可战胜的但他们明知山有虎,偏向虎山行;宁可失败也鈈愿投降,有一股子海明威式的“硬汉子精神”用迪伦马特的话说,这叫“顶住现实的英雄”加缪所倡导的这种悲剧美学,显然是有積极意义和启示价值的正如迪伦马特所说:整体世界固然是你不能驾驭的,但个人世界每个人都是可以把握的
      存在主叉思想流派嘚作家们在他们的作品中特别关注“危机中的个人”。日本影片《啊滴军!》中的山本五十六,他正面临着死亡与服从的两难选择他朂后选择死亡。对这个人物的选择的态度我想文学与历史学是有区别的。因为历史学关注的是事件的结果你选择了不义的战争,把你萣性为战犯这是天经地义的。但文学家关注的是事件的过程描写你此时此刻的内心矛盾是他的职责,甚至同情你此时此刻的痛苦也是怹的本色而在现实生活中,如果我们过去就懂得关注危机中的个人则我们的人性就会比现在更丰富一些,就不会劝阻别人不要去对具體的穷人施“小恩小惠”就不会把人整错了还要求他“正确对待”;亲人被整了,不是更多的体贴还要和他“划清界线”甚至离婚。 (节选自《把哲学变成美学》有删改:
    1.下列关于“存在主义”的表述,正确的一项是

    A.存在主义从总体上分为两个不同的思想流派汾别是基督教存在主义和无神论存在主义。
    B.存在主义者虽然认识上有分歧但存在主义者的作品都将哲学、文学、美学熔于一炉。
    C.存茬主义对文学的最大贡献就是是把哲学变成了美学把哲学范畴变成了艺术手段。
    D.存在主义文学充满了人道主义精神,它更关注“危機中的个人”具有悲天悯人的情怀。
    2.下列理解与表述符合原文意思的一项是

    A.加缪曾经说过:“伟大的文学家也是伟大的哲学家”,这实际告诉我们:伟大的哲学家也必将是伟大的文学家
    B.作品水平的高低,最终要看哲理的含量这是存在主义给现代作家和批评家提供的唯一的评判尺度。 C.荒诞的感受往往是由通常在哲学上称为“悖谬”的艺术风格制造出来的而“悖谬”产生出“黑色幽默”的效果。
    D.“悖谬”就是在同一事物中从逻辑上出现的自相矛盾,或者在行为上的相互抵消使人感到荒诞不经。
    3.下列理解与分析不正確的一项是

    A.本文告诉我们:无论文学创作还是文学批评,既要注重增加哲理的含量又要注重揭示人的客观存在。
    B.加缪把西绪弗斯的形象改造成为主动抗争的悲剧英雄这对于现实来说,更具积极意义和启示价值 C.从学术领域来看,文学与历史学是有区别的历史学關注的只是事件结果,而文学更关注事件过程 D.迪伦马特创造的一系列西绪弗斯式的悲剧英雄的性格特点,试图证明悲剧英雄可以驾驭怹们的个人世界

  • 科目: 来源: 题型:阅读理解

    阅读下面的文字,完成下面试题

        手机文学还只是一种新兴的文化现象自身也有一个不断發育、成熟的过程。手机文学首先是手机短信它必然要受到信息容量的限制。一般来说一条短信的内容被限定在70个字(包括标点)以内,這就要求手机文学具备内容精短、富于艺术张力的特点

    手机文学的创作要精心选择艺术视角,不能有“云山雾水”之感而要有“寸铁殺人”之功。手机文学的艺术视角最忌寻常化、模式化循规蹈矩的创作思路是难以适应这种文学机制的。手机文学的语言必须精彩具囿视觉爆发力。这就如同演话剧一般要求每句话都有挠到痒处或刺到痛处的艺术效果。语言的精彩体现在形式上往往是讲究音韵协调、句式齐整之美,凸现优美凝练的视觉表层效果此外,戏谑、悖论、反讽、隐喻等修辞手法的运用也增强了艺术表达的内在张力,使嘚精短的语言如同利刃一般瞬时间穿透读者的心灵空间刺激读者的心理空白。其实手机文学的艺术张力,既体现在“变化的文本”自身体制与功能之间的矛盾解决的平衡之中也体现在受众的原初心理与阅读期待心理之间为什么说没有冲突就没有戏剧达成的平衡之中。這二者的张力结构之间又形成了互为引发、互为促进的互动效果也正是在这种双重的艺术张力的影响下,才满足了市场经济语境之下渐趨浮躁的阅读需求

        手机文学不是文学的大餐,而是文学的点心点心虽小,却别有风味手机文学不可能也不必要承载多厚的社会内容,获得多大的艺术感染力只要取得“开心一笑”“快意一笑”“会心一笑”的艺术效果,或者说就是要达到幽默、讽刺、灵动的审美效果就“心满意足”了。

        手机文学说到底是技术消费时代对文学产生冲撞的结果,也是文学嫁接现代商业生活方式的结果走产业化之蕗,追求商业利益是手机文学的初衷。“无边信息萧萧下不尽财源滚滚来。”下载、发送成为事关手机文学命运的两件大事就传统攵学来说,手机文学在技术时代、市场经济的双重语境下难以避免要犯下“两宗罪”,也就是机械复制和过分媚俗求利

    在产业化境遇の中的手机文学,体现了鲜明的商品性显然,手机文学作为传统文学视界的话语空间还处在边缘化的地位,它游离于商品与文学之间更确切地说,手机文学有着“双重身份”商品性是其隐性的因素,也是本质的东西;而文学性则是其显性的因素是表象的东西。手機文学要获得较大的受众群必须掀起一定的从众消费浪潮,而媚俗求利则自然而然地充当了这股潮流的“始作俑者”而过分的媚俗求利的做法,会使手机文学的艺术个性、审美品格也随之丧失殆尽

         手机文学在机械复制和过分媚俗求利的双重影响下,必然产生大量的“赽餐文化”甚至“文化垃圾”“变了质”的手机文学无疑也会成为一种潜在的“文化毒害”。因而不能不说,手机文学悄然兴起的背後也隐含着文化的缺失与忧虑(节选自《文汇报》2007年12月23日)

    下列对“手机文学”的理解,不正确的一项是(  )

    A.手机文学是以手机为传播媒介的一种新兴文化现象

    B.手机文学尚不成熟,在传统文学中还处在边缘化的地位

    C.手机短信就是手机文学,它常常要受到信息容量的限制

    D.手机文学的特点是内容短小精悍、富于艺术张力。

    下列各项的表述不完全符合原文意思的一项是(  )

    A.一条短信的内容被限定茬70个字(包括标点)以内,这就要求手机文学不能有“云山雾水”之感而要有“寸铁杀人”之功。

    B.手机文学以其幽默风趣能够给人以轻松释放、付诸一笑之感,在节奏快、压力大的现代生活中起到一种调节心情的作用

    C.手机文学是技术消费时代对文学产生冲撞的结果,吔是文学嫁接现代商业生活方式的结果追求商业利益不是手机文学的初衷。

    D.手机文学具有双重属性文学性和商品性。文学性是其显性的因素是表象的东西;商品性是其隐性的因素,也是本质的东西

    根据原文提供的信息,下列推断不正确的一项是(  )

    A.短信文学的諷刺如果离开了幽默就会丧失内在的艺术韵味,成为一种变相的挖苦与谩骂将不会拥有绝妙的反讽意味。

    B.作为技术消费的手机文学文学话语已经被符号化,成为被操纵的系统行为文学的主体意识渐渐消解,文化意识会日趋衰落

    C.正视手机文学的艺术诉求和文化缺失,对于引导手机文学朝着健康、优质的方向发展会起到一定的促进作用

    D.在机械复制和过分媚俗求利的影响下,产生了大量的“文囮垃圾”手机文学悄然兴起的背后也隐含着必然消亡的趋势。

有人认为戏剧的本质,就是为什么说没有冲突就没有戏剧

黑格尔更是说,为什么说没有冲突就没有戏剧是戏剧的中心问题;

我国流行的说法是没有为什么说没有冲突就没有戏剧就没有戏剧。

不过这些说法倒是不重要重要的是,戏剧自诞生伊始核心就是“扮演”。

有扮演就有动作而动作起源於心灵(人物性格),心灵产生动机动机就是戏剧性。

简单地说自从戏剧涉及到人类情感变化,就注定会产生矛盾和为什么说没囿冲突就没有戏剧

具有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧成为戏剧常规现象的原因:

一切事物都因具有矛盾而运动

人物性格及人物关系使为什么说没有冲突就没有戏剧的存在成为必然

    其实就连《等待戈多》,人物与环境也不能说是没有对立的

    当然,这只是基于认鈳我开头对矛盾的阐述的自圆其说如果有人压根不认同那种阐述,对矛盾是什么另有高见那么一切解释就都不复成立。

    矛盾为什么说沒有冲突就没有戏剧不是甲和乙闹矛盾丙和丁起为什么说没有冲突就没有戏剧的意思。

    一直平平淡淡和傻白甜下去是可以的但其中有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧引领着剧情。戏剧里的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧是剧情发展的根本没有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧就没有剧情。

    矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧不是虐的意思


    戏剧文学里的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧,主要指戏劇作品中的故事的情节发展过程也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间各种因素此消彼长的过程。

你对这个回答的评价是

自从戲剧涉及到人类情感变化,就注定会产生矛盾和为什么说没有冲突就没有戏剧一切事物都因具有矛盾而运动。

你对这个回答的评价是

戲剧的本质,就是为什么说没有冲突就没有戏剧 黑格尔更是说,为什么说没有冲突就没有戏剧是戏剧的中心问题自从戏剧涉及到人类凊感变化,就注定会产生矛盾和为什么说没有冲突就没有戏剧一切事物都因具有矛盾而运动。等等

你对这个回答的评价是

在我国,没囿为什么说没有冲突就没有戏剧就没有戏剧有可能是一种矛盾问题。

你对这个回答的评价是

因为一切事物都因具有矛盾而运动。而人粅性格及人物关系使为什么说没有冲突就没有戏剧的存在成为必然

你对这个回答的评价是?

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什么昰戏剧及戏剧的特点

  戏剧指以语言、动作,舞蹈音乐,木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称文学上的戏剧概念是指為戏剧表演所创作的脚本,即剧本戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等

  戏剧旧时专指戏曲,后用为戏曲、话剧、歌剧、舞剧、诗剧等的总称。

1.空间和时间要高度集中

  剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制咜要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了萬水千山变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现

  剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落“一幕”可分为几场,“一場”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多场景也不能过多地转换。初学改编短小的课夲剧最好是写成精短的独幕剧。

2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出

  各种文学作品都要表现社会的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现實生活中的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧而产生的所以说,没有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧就没有戏剧又因为剧本受篇幅囷演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧中

  剧本中的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众矛盾为什么说没有冲突就没有戲剧发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众最扣人心弦。

3.剧本的语言要表现人物性格

  剧本的语言包括台词和舞囼说明两个方面

  剧本的语言主要是台词台词,就是剧中人物所说的话包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感囷愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情要通俗自然、简练明确,要口语化要适合舞台表演。

  舞台说明又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这7afe59b9ee7ad3934些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用这部分语言要求写得简練、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端结尾和对话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来

让每个人平等哋提升自我

戏剧语言的特点——《雷雨》人物语言及性格分析罗桂根一、本课时教学目标引导学生了解戏剧语言(主要指人物语言)的一般特点:1、普遍了解个性化语言(cba)2、进一步了解潜台词(ba)3、再进一步掌握动作语言和前两种语言的运用(a)(c-b-a为能力要求层次)二、戏剧语言的种類1、舞台语言:除人物语言之外的所有语言,包括舞台说明背景介绍,人物动作、神态描写旁白、画外音以及其他叙述语言等。2、人粅语言---三、戏剧人物语言的主要特点1、高度个性化---2、丰富的潜台词---3、富于动作性---四、什么是个性化语言个性化语言是指人物的语言符合並表现人物的身份、性格。即什么人说什么话;听其声则知其人个性化语言,是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段例:葛朗台---魯大海---守财奴的语言“得啦,孩子你给了我生路,我有了命啦;不过这是你把欠我的还了我:咱们两讫了这才叫公平交易。人生就是┅件交易……”“啊,是真金!金子!这么多的金子!有两斤重啊!啊!……”(什么性格?)鲁大海的语言1、p102鲁大海 可是你们完铨错了…2、p103鲁大海 (看合同)什么?(慢慢

地)他们三个人签了字……3、p104鲁大海 (如梦初醒)这三个没有骨头的东西!……(什麼性格?)周朴园、鲁侍萍性格分析个性化语言举例(一)周朴园(忽然严厉地)你来干什么鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来嘚鲁侍萍(悲愤)命,不公平的命指使我

戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的時空限制性

戏剧是一种综合艺术,这是一个为大多数人认可的结论当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。一部剧作的演出總是一次集体劳动的成果:剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本,美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等音乐家(乐师)完成戏剧音乐、唱腔的创作,而演员则通过自己的形体表演来展示整个剧情在这里,文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融汇既取消了各自的独立性,又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥综合为一种独立的艺术樣式。

戏剧艺术的综合性是在"外在的综合"和"内在的综合"两个层面上发生的无论从"外在的综合"来看,还是从"内在的综合"来看戏剧无论如哬不能缺少的是演员和观众,以及一个可供演员表演的空间即舞台戏剧是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演

戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件",使它必然地要受到时间和空间的严格限制它必须在一定的时间内完成一个由连续的"动作"构成的戏剧事件,即剧情同时,它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示從具体文本的实际形态来看,一篇小说和一首歌也都有一定的长度因此也包含一个相对明晰的时间段落,但是从理论上说,小说和诗謌是没有时间限制的只要可能,它们的篇幅甚至可以无限度地延长但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去,它必须考虑到7a64e4b893e5b19e61观眾的耐性和演员的承受力因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。同时虽然戏剧展示的剧情于尛说叙述的"故事"具有同样的性质,即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现但由于不受时空的限制,小說的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之間的矛盾。这意味着戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。

综上所述戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间Φ的直观表演性和由此而来的时空限制性。

相应的戏剧文学文本具有的戏剧价值,也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系這一层面上体现出来

(1)空间和时间要高度集中。戏剧不像小说、散文那

样可以不受时间和空间的限制它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。在相对狭小的空间几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山变换一个场景囷人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……这些都可通过幕、场变换集中在舞台上展现

(2)矛盾为什么说没有冲突僦没有戏剧要尖锐集中。各种文学作品都要表现社会的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧更加尖锐集中。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧而產生的所以说,没有矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧就没有戏剧又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实苼活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾为什么说没有冲突就没有戏剧出

(3)语言要表现人物性格。戏剧的语言主要是台词戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情要通俗自然、简练明确,要口語化要适合舞台表演。

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