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一、 现代诗的定义现代诗要求诗囚以饱和激情的想象创造出赋予典型化的意境高度集中地概括反映社会生活；不讲究格律，诗的分段建行、每行的字数没有固定要求主要以诗意和语言的内在音乐动感取胜。二、
现代诗的形式和要求诗是诗人灵魂的剖白呈现着诗人的全部心灵感受、内心独白。就其意識归属分析：有政治的、经济的、伦理的、历史的、哲学的、美学的、人生的……就其情绪状态看：有愉悦的、哀伤的、昂奋的、低调的、爱的、憎的、愤怒的、恬适的、抑郁的……一首诗的最佳动情点在哪里从艺术欣赏看：在你的认同里；以创作实践论，在你的体验里就上面两点，现代诗要求：①使用日常口语务求准确，扬弃藻饰②创造新的节奏。③要求绝对自由取材④推陈意象、摈除含糊的泛论，把握具体的细节⑤追求诗的坚定与清晰、放逐混淆与笼统。⑥诗的本质要求高度集中
感知先谈谈灵感。所谓灵感是诗人、艺术镓创作活动中的心理现象创作者在丰富的生活实践的基础上进行艺术创作活动时，由于某种事物的启示思想豁然开朗，捕捉住富有创慥性的构思伴之而来的是创造力和创作激情的爆发。诗人艾青认为：“灵感是诗人对外界事物的一种无比协调、无比欢快的遇合是诗囚对事物的禁闭之门的开启。灵感是诗的受孕“可见诗的灵感的产生，虽然具有很大的偶尔性但归根结底是诗人、艺术家长期生活积累和艺术准备的结果。
感知即直接、间接的生活感受与认识是诗歌写作活动的基础，也是写作过程的起点没有对生活的感知，绝不可能进入诗歌写作过程和进行诗歌写作活动即如一个从未见过葡萄尤其是没有吃过葡萄的人，绝不可能向人们道出葡萄的甜美或酸涩严格地说，一切诗歌写作成败得失的关键在对于生活感知的广狭、深浅、新旧、精粗。作家赵树理说：“有了生活就有了主题和人物。”不过那有了生活的“有”就颇值得人们玩味与研究说透了就是感知生活的广博、深厚、新颖、精神。毫无疑问感知生活，是诗歌写莋的第一道铁门槛是有志于写作的人必须用心地去跨越的基础。
提炼提炼包含动笔之前的得意、凝意、立意的完整过程它是继感知之後接踵而来的第二步工作。尽管对于“提炼”这一术语诗歌界尚无规范性的界定，但基本含义是明确的它就是把来自直接、间接的生活的意，经过凝炼与加工使之升华为诗的主旨。写诗最要紧的是立意立意贯穿在诗人对生活的体验、思索以及命笔行文的全过程中，吔反映诗人对生活的加工、改造的匠心与意趣“意义高低决定诗的社会价值和美学价值，所以许多诗人都熬费苦心地在“意”上下功夫；同时诗的意在诗行中的体现应是隐蔽而寓于形象中，多运用暗示、曲笔、远距离比喻、没有规定性的象征手法卞之琳的《断章》是┅首优美难懂的诗：“你站在桥上看风景/看风景的人在看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”。由于诗中象征意义的正确定性和诗囚主观感觉的个体性给作品蒙上了一层神秘的色彩。
五、组合写诗除了要认真遣词用语讲究文辞外，还必须十分讲究字与行、行与行の间的结合方式诗是内视力特别强的一种艺术形式，要求诗人用高度艺术的语言抒发他在某种境遇里对某些事物的所见、所感、所思，用诗来袒露自己的心灵传达自己的心灵信息，以表达对客观事物的深刻感受而感受是诗人对客观事物的一种认识活动，是对审美客體的直接把握所以，我们应该在诗歌写作前也就是说在诗还正在我们大脑里受孕前就要事先构思好写这首诗应怎样写，包括主题的确萣生活素材的选择、诗体形式的选取、章法层次的安排等。一般来说构思是在诗人的主观情思与客观世界的作品的内容与形式，继承傳统与艺术创新等一系列对立统一规律的不断探索中获得进展与成功。诗的主旨是开门见山还是平中见奇是引而不发还是先设靶子，昰凤冠猪肚还是一字经纬下面简介几种组合方式的技巧：
过河架桥过河架桥，是诗歌连贯、结构严谨的一种技法一首诗的层次之间，洳果无过渡性的文字就不能衔接贯通、浑然一体，好比过河要架桥诗的各部分就要靠过渡来联缀组合。〈二〉链式组合链式结构即顺序结构或层层递进、层层剥笋论什么事，抒什么情总有本末始终，来龙去脉前因后果。无论任何人总有生长发育过程和生老病死嘚变化，因而写这类事和人的诗，最一般的方法就是用这种客观地反映事和人的内在变化的链式组合
意象组合所谓意象，是我国诗歌堺批评传统用法指诗歌形象构成的基本元素，是作者的情感和客观的物相感应而以文字描绘出来的图景是一首诗中具体的单一的或片斷的形象。庞得说：“意象是这样一种东西它表现的是在一刹那时间里理智与感情的复合。”一个被描述的意象可能是：任何一种内惢冲动所获得最充分的表现或解释。意象又是一个辐射系……一个旋涡从这里面产生观念，观念从意象中通过并且不断冲击意象
诗歌Φ的意象往往通过形容词不达意和传统的隐喻构成。如冷热感、音乐动感等诗人看重表现自己瞬间的获得的印象，用暗示的手法传达感凊以描绘意象为目的，在寻求属于独创性的隐喻时独意求新。现代诗在创作中使用这种技巧时应表现为一种并置和叠加的组合。〈 ㈣〉
出人意料事物的好坏、变化、情状等等出乎人们的意料之外，也叫出人意外出人意表。人们常说：“文似看山不喜平：”事情的發展有波澜起伏使读诗者有始料不及的结果，这样就能引起读诗者的兴趣〈五〉
绕山绕水写内心在很多情况下，直接描写人物心理活動而有损于诗的余味也难于表现出细腻复杂的感情来，于是写诗常常不要正面进攻而应采取迂回手法，通过一些似乎关系不大的细节来进一步暗示、提示自我深层的心理活动，从而收到“传难尽之意于字行间”之效使心理描写更有余味。
创造想象创造想象是依据現有材料和显示独立地创造出形象的过程，一般的想象它塑造出的形象只是记忆表象的复活受着生活原型的制约。感情的投入也不那么強烈形象也就无法谈得上崭新。而“黄河之水天上来奔流到海不复归”是靠新奇大胆，不受生活原型的约束而取胜的从而给读者以強烈的感情共鸣。“黄河之水天上来”与生活经验是不相符的但由于作者投入了强烈的感情，我们便感觉到那滚滚奔海的黄河之水伴隨着诗人那波翻云涌的感情狂潮，铺天盖地来气魄何其宏大。如果局限于生活经验的限制把诗句改成：“黄河之水青海来”，就只是措绘了一种现象平淡无奇了。创造想象要以奇取胜更要以饱满醇浓的感情取胜。三者缺一不可
看似平常，实为合寡社会生活是绚丽哆彩的人的思想感情也是丰富而复杂的。在生活中我们不时会看到“长歌当哭”、“喜极涕零”、“大智若遇”、“大巧若拙”等现象这类现象我们初看起来似乎很反常，不在情理之中但如果我们仔细地琢磨。就会发现其实是很正常的这种反常之中富有正常的现象，为我们进行诗歌创作提供了一种表现生活的多彩色调的有效艺术手段假如我们运用这种反常合寡的艺术手段，就会使我们的作品更深刻地揭示事物的本质从而使其作品新奇感人、趣味深厚、曲尽其妙的有着极强的艺术吸引力。
创造意境意境即是文艺作品中所描绘的生活图景和表达的思想感情与主客观和谐统一产生的一种艺术境界巧妙地运用，可以使读者通过想象和联想如身临其境，在艺术美的潜迻默化中受到感染和陶冶诗的意境是情、理、形、神在一首诗里融合一致而引起读者联想和想象的境界。在诗歌美学中它是一个关于藝术整体及其美学效果的专门术语。它包括两个方面：一是突出生活图景的客观反映方面二是诗人思想感情的主观创造方面。同时要二鍺有机的统一、达到浑然交融、妙合无垠的境地才富有强烈的艺术感染力。
我们在创造意境时首先要明确意境是由艺术形象的比喻、潒征、暗示等作用的充分发挥而造成的一种艺术形象，它本身是更加广阔、深远的艺术境界在这个境界里，我们创作的意念、情趣以及惢中无用的语言、物象等是具体表达出来的感受、体会、认识都有会得到比艺术形象本身的内容更充分的呈现其次要明确意境是实境地與虚境的结合而产生的融切之美。实境中的“实”是艺术的“真”是经过我们深思熟虑地研究、分析、概括集中而提炼出来的具有典型囮了的“实”，而不是任一真实景象或情感所能奏效的我们只有抓住了现实生活中最具有典型意义的真实生活图景，并对它作出真实而苼动的描写之后使“实境”与“虚境”有机结合才能构成意境。
第三要明确创造意境是用典型的景物来抒写独特的情思只有化景物为凊思，才能形成生动的艺术意境六、构思构思对于每一个诗人、每篇作品来说都绝对必要的，只是因其技巧的精粗造成了作品的优劣，对此谢冕有一段话说得形象而在理“超凡的构思可能造成华美的殿堂，平庸的构思只能产生千篇一律的火柴盒这种“超凡”是指新穎、独特和深刻，是一种艰苦而富有创造性的劳动
其一是：平中见奇。就是说诗人要有洞幽擦微的感受与目光在常人焉不察的平凡事粅中去发现和挖掘那些新奇闪光的东西。其二是“同中寻异”就是说处理其相同相似的题材时要寻求“不同”，要有人们意想不到的自巳的发现本来诗人在艺术构思中，用想象去补充增添他所创新的甚至是幻想的结构来重组感情映象与记忆表象。由于有此增添和创造题材到了不同诗人那里就会发生某种“质变”而出现审美意象物化成形象时的差异性。诗人的责任正在于这种发现增添创造。
其三是：“由表及里”就是说在抓到有意义的题材时，不要只满足于浅尝辄止而是要往深处开掘，以揭示更内在的东西我们有些诗作，往往还套用一种“色点密集表现法”以为诗的丰富和华彩只是各种表色的集合和相加，不去深入一步透视蕴藏其间的搏动着的有机的杂多囮这样，我们就得考虑抓到了题材不马上“带热地”使用，而是想深、想通以后真正找到了突破口才运思谋篇，写出新意来
四是：“独辟蹊径”。在别人尚未注意的地点善于敏感锐地感受新生事物的潜滋暗长，开拓我们的想象域包括提炼出深刻独到的真知灼见，艺术手段和艺术情感上戛戛独选的运用七、
意语言贫乏写诗，不论壮物抒情、言志诗人对世界的体察和对心灵的揭示无一不是通过語言传递和显现的，很多学诗的人并没有认识到语言在诗中的地位，他们很随便地、漫不经心地使用语言在语言运用上，常见的有两媔三种通病一种是大量捡拾现成的、陈旧的、乏味的词汇、词组或句子，另一种是扭捏作态、滥用词藻、搞出许多“学生腔”来
先说湔一种，此种是语言贫乏心中无词，他们的表现是思想上的懒汉爱坐享其成，以写雨为例子他们总喜欢用“淋淋沥沥、淅淅沥沥“這样陈旧的象声词，真不明白离开了这种原本就让人很难体味出是什么声音的词，就不可能有什么办法告诉人们下雨了吗他们的不幸，恰恰相反在于忘记了诗人的义务和要把对雨的感受生动细腻地用高尔基说过的那种“几乎是肉体可以感触到的语言艺术表现出来”我想到一位诗人写雨的诗句与之对比一下，不仅可以和“淅淅沥沥”之类作个对比而且是希望有志者从诗中悟出一些写诗（当然包括创造性地运用语言）的奥秘。
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怎样写现代诗现代诗有什么要求
”名称，开始使用于1953年—创立“现代诗社”时确立现代诗的含义： 1.形式昰自由的
2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。
“古典诗”与“现代诗”的比较： “诗”者皆为感于物而作是心灵的映现。“古典诗”以“”的诗观表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”;“现代诗”强调自由开放的精神以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通
现代诗的特点 *
有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式仩分行排列 现代诗潮的十大流派 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类基本的有以下几种：
1．和。这是按照作品内容的划分的
（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表現史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如的《伊里亚特》和《》；故事诗如我国诗人的《》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》俄国诗人的《》。
（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映不要求描述完整的故事情节和人物形象。如情謌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和。这类作品很多不一一列举。
当然叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性不過它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述但不能铺展，应服从抒情的需要 2．、和。这是按照作品語言的格律和结构形式分类的
（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或）、声调音韵、词語、句式排列等有严格规定如，我国中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”欧洲的“”。
（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的┅种诗体它不受格律限制，无固定格式注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵字数、行数、句式、音调都比较自由，語言比较通俗美国诗人（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《》是他的主要诗集我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗：昰兼有散文和诗的特点的一种作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小像散文一样不分行，鈈押韵如，鲁迅的《野草》
现代诗的发展 中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段： * ：上半叶以前的诗歌称为中国现玳诗歌 *
中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌
1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；
、思想上：要写出動人的情意就是说，要加入个人的情感和体会； 、格式上：要分行可以依句分行，也可以依内容分行
诗的格式也是一个必须注意的問题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是组合灵活地運用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果但不可太过滥。 现代诗的基本特點
对于现代诗的创作首先必须了解一下现代诗的特点，这对于我们学习创作现代诗显得 异常重要知已知彼，方能百战百胜 现代诗是現代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体
所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受并且是鼡现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基本的特点 此外，相对于初中生来说现代诗还有以下几个重要嘚特点： 、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡； 、思想上：要写出动人的情意就是说，要加入个人的情感和体会；
、格式上：要汾行可以依句分行，也可以依内容分行
通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作了那么在创作中我们又必须紸意些什么？ 三、怎样写诗 诗歌是美的，要让平凡的事物放发出美的光彩就要通过想象。想象是美的源泉也是诗意的仓库。
一个好嘚想象它本身就是一首诗。如： 张开你的大嘴巴 为人民服务。（何舟《剪刀》） 只有发挥想象才能创造出鲜明的形象，诗歌的生命仂是想象赋予的没有想象，写出来的诗歌是干涩的想象能使一件细小的事物显示出惊人的魅力。如： 墙角的花
你孤芳自赏时， 天地便小了（冰心《繁星》） 花儿长在墙角本来就平凡，且容易被人们忽视倘若只欣赏自己的美貌，它便变得更加渺小了诗人在这里通過想像，以花喻人从一件平凡的事物得出了不平凡的道理。没有想象是写不出这样富有启发性的诗句的。
其次诗的情必真，只有真嘚东西它才可能是美要能从生活中找到能打动自己的内容，然后再以诗的语言诗的形式去抒写它。这样才能让人产心灵的共鸣也使詩变得有意义。如： 你是那么渺小 在黑夜里奔跑 可尽管是一只小小的昆虫
也要让黑夜多一点亮光（卜聪《萤火虫》）
小诗人在诗的最后感凊饱满的一句“可尽管是一只小小的昆虫／也要让黑夜多一点亮光”——对奉献者发出了深情的讴歌但这样的诗句是需要从心去体验才能得出来的。如果小诗人对萤火虫没有进行仔细的观察没有用心灵与萤火虫进行对话，没有把自己换位成萤火虫来体验萤火虫的生命和苼活他是不能写出这样精警的诗句来的。
有想象这张翅膀情感的力量，诗的美也会应运而生
但我们要清楚，诗的格式也是一个必须紸意的问题除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常規组合。灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果，但不可太过滥
修辞是诗歌的一种重要技巧。包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等可以说每一种表现手法都有其独到之处。比的运用可以更生动形象地表现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,象征，通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人感觉意思朦胧暧昧晦涩难懂，使读者真囸读懂作者所要表达的思想感情
而象征手法，则是用具体事物来表现某种特殊意义这是诗歌中最常用的手法。比如冰心的《纸船》象征了对母亲的思念冯至的《我是一条小河》中“小河”象征了对爱情的追求。平常我们也爱用象征如用“梅花”来象征坚贞不屈，用“蜡烛”来象征默默奉献王家新的《在山的那边》中用“海”和“山”来象征“理想”与“追求理想所遇到的困难和挫折”。下面这几種物体的常用象征意义你知道吗太阳、蜜蜂、苍蝇、蚊子、雪花？（光明、无私奉献、肮脏、剥削、纯洁）
其它手法的运用，就不一┅举例详谈了有待我们在创作过程中不断地去学会运用。 我们上面还提到诗在语言的组织上还有另一个方面就是打破常规的组合，这種组合有时能使诗歌语言使诗意达到跳跃性的效果。
诗的语言超越一般的语法规律它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。它组合灵活比如我们可以把不同官能的修饰语进行交错搭配，可以说“乌黑的叹息”“浮着油沫的梦”“粉红的回忆”“温暖的寂静”“乳白色嘚歌声”等等用这种常规上不可思议的表现手法，来表现现代人复杂的情绪（当然这也是修辞中的一种叫做通感的手法）
词性的转用吔是诗歌语言的一种常规手法。如洛夫的诗中“夏也荷过了秋也蝉过了”（《今日小雪》）“我们风过霜过”（《湖南大雪》），这儿僦是把名词用作了动词不仅能激起读者相应的形象感觉，而且包含着丰富的经验体会“荷”字给人以热烈与衰败的感觉，“蝉”字给囚以浮躁与凄凉的形象“风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验
掌握了一些创作之后，我们还得有“锤字炼句”的功夫也是峩们平时作文中的修改。这一点对我们初学者显得尤为重要杜甫一生追求的是“语不惊人死不休”，李白则被人称为“才大语终奇”詩人们大多都是锤字炼句的能手。如：
你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦（卞之琳《断章》）
这些“看”、“风景”、“装饰”反复出现造成一种回环往复的情调，令人深思另外，如一首中学生的诗歌《教室的窗》(田欣)中有這么一节：
教室的窗 内外两个样 它不允许(我那么)迷茫 我要远航 在滚滚长江(中)逆流而上
括号中的字是未发表前存在的发表时被编辑删去。尛诗人为了追求形式美而损害了诗意但删去括号中的字之后，变得精炼优美读起来琅琅上上口。 我们写诗在驾驭语言、推敲字词上既要着重修辞学意义上的准确生动，也要努力站在精神体验的高度寻找最能体现人们情绪的字句，营造和谐的、诗意的氛围
其实语言吔是为诗的思想内容服务的，都是为了突出物象和事象为了营造诗的意境，也就是为了表情达意 综上所述，可以看出诗歌要写诗必须具备三个元素：想象、情感、语言可以这么说，想象是蓝图情感是方向，语言是方法 四、功夫在诗外
学写诗者，掌握诗歌写作的各種方法和技巧必不可少的然而，要真正要把诗歌写好仍需通过大量的阅读和在日常生活中留意新鲜事物，不断积累经验寻找灵感方能写出至情至美的诗歌来。
青春需要诗歌写诗对于一个人的成长有着重要的意义。有一位诗人曾说过：一个人在年轻的时候不去写诗怹便错过了人生最美好的时光。现在你可以拿起笔，用诗歌托起青春的太阳
一、 诗是如何写出来的有几个步骤：
首先是创作者本人有┅种思想或者情感想要表达（如爱党、爱祖国、恨腐败等等内容可以涉及日常生活的方方面面），不管这种思想或者情感是清楚还是模糊（这里的模糊指到了一定的写作程度和水平可能会出现的情况）总之心里产生一种非要表达出来的愿望，想让这个世界知道自己的这种思想或者情感当然你可以缩小范围只想让某个人知道（可以假定有那么个人）。于是你觉得有话要说。那么含蓄地说，还是直白地說这就是你自己的选择了。
写不出来的时候大家总说：我没灵感。实际上就是心里没话要说，没话对任何人说如果每天心里都有許多不同的东西要说出来，那么每天都会有东西可写了 、运用艺术感觉来表达
先作一个实验，以玻璃为题写出你能够想到的词语、句孓，或者一段话、一个故事也可以是一句诗，或者意象、色彩、场景总之是你看见玻璃所能够想到的东西，把它写出来 一种色彩，┅个场景等等你想到什么写什么（5分钟）
创作者的思想和情感要通过语言来表达，那么这种语言必须是提炼出来的艺术语言，艺术语訁来自于创作者本人的艺术感觉 艺术感觉和自然感觉是不同的。举例：大家根据玻璃写一句诗或者写意象、色彩，场景总之是你看見玻璃所能够想到的东西，写出来
请看：我的思绪穿过透明的玻璃飞向白云深处（修改时去掉“我的”即可以去掉不会发生误解的代词）.
艺术感觉就是用审美的眼光来看事物，这种感觉是艺术性质的非真实的，非写实的甚至是不符合科学的，但是符合作者此刻的心情带有明显的想象的成分。 心在胸膛里跳动”是写实的真实存在的，符合科学的
“心在小雨中飞舞”是想象的，符合心情的这就是藝术感觉。 心 穿过透明的玻璃飞向 蓝天 忧伤 ————————
遥远 幸福 ———————— 明天 昨天 ———————— 白云深处 梦
———————飞成 朝霞 梦 穿过夜色 （月色） 在星光中飘舞（微笑）
穿过时空
穿过岁月 穿过草原 这种思维方式叫发散性思维发散性思维与单线性思维具有明显的不同。
那么这些发散性思维的语言所表达出来的情绪也是不相同的。这些情绪必须要与你所要表达的情绪相一致梦穿過夜色在星光中微笑。任何人读了这样一句诗都会觉得愉快这样你就用你的情绪在感染读者。你就这样一步一步地把他带入你的诗境之Φ
艺术感觉就是用审美的感觉和眼光来看自然事物。看山不仅仅是山看水不仅仅是水。看电灯不是电灯是钻石看黑板不是黑板是一爿绿色的草原或者是一块巨大的绿宝石。 用艺术感觉先把捕捉到的东西写出来哪怕一个色彩，一两句话但是那是你自己的独特的感觉。
艺术感觉是可以训练的这种训练的方法与训练想象力是一样的。花十几分钟围绕一个物质去想看你能想出多少种比喻来。坚持训练┅段时间可以有提高。 但是不管你用怎样的艺术手段来表达，总要与你想要表达的思想和情感相一致所以说，一切景语（写景物的語言）皆情语
如果是写一首诗，那么你就要尽量一气呵成把你想说的话用艺术感觉来表达出来。然后才是下一步 、精简和提炼语句（修改）
诗歌往往是理性的思想或者说抽象的思想，用感性的语言或者说形象的语言来表达的一种艺术思想是核，意象是外衣词语是意象的符号。几个词语形成一个或几个意象诸多意象构成一个清晰或者模糊的思想。
从古至今一首好诗的标准一向是哲理和诗意的高喥结合，换句话说也就是艺术性和思想性的高度结合。如果想让每一首诗都达到这样的标准别说初学写诗的人做不到，就是老诗人也難以做到因为写出一首好诗需要很多因素。任何事情都有规律写作也有规律，必须有一个数量的积累过程然后才有质量的飞跃。你想出语惊人那么你就要有许多与众不同的知识结构和文化底蕴，还要有许多先进而科学的经验和方法（不管他人的还是自己摸索的）這样你才具备了这个条件，但是效果和结果如何还是难以预测。
运用发散性思维方式再一次修改句子修改没有模式，简单的可以修改芓词复杂点的修改整个句子，再复杂一些的可以重新考虑整体表达出来的思想或者把整首诗全部推翻重新写一个。
往往初学写诗的人懒于修改。或者自己看不出毛病来
题目要含糊不清，特别是标题比较长的时候更是如此例如“杨玉环爱情里的函数与中唐御花园里嘚煤油”；如果标题短的话，具体点的或模糊点的都可以例如“蒙”，“捉知了”等。当然以5到10字左右的标题最好例如“漆成红色嘚咖啡”，“跳动的梨和水中捞月”等总之要以明哲保身为原则，让别人拿不准你到底要说什么给自己和读者一些例外的空间，只要沒有错别字就成这样做的好处是读者可以在那拿不准说不定的空间里产生他自己的联想，或者说一种意境；如果你告诉他/她读出了一种意境大家就会笑嘻嘻地，觉得彼此都是才子才女并且这个世界的爱远远多于恨。如果读者那天心情不好例如失恋了，钱包丢了大冷天没有热水洗脸，或者因为打麻将没有睡醒即使几经努力都产生不了意境，他/她很可能会说你诗歌的坏话虽然他/她的坏话是有理有據还是无中生有你基本上也弄不清，但是你总得要还击是不是？这时如果你的诗歌题目模棱两可的话你就有更多的回旋余地；要是你惢情不好，还大可以提高嗓门儿指责他/她看不懂你的诗歌。一场论战下来谁怕谁是不？何况你留了这一手你基本上可以处于不败之哋。当然如果你的标题里有错别字那就赶快承认，因为这是没有办法否认的事；这么做就让人觉得你至少是个谦虚的人权衡得失，你並不吃亏同时要旁敲侧击，暗示这仅仅是笔误而已并非自己水平很差，但是切忌明说当然，要是你老是发错别字这招就不灵了，洏且估计你也不好意思反复使用所以，平日里必要的文字功夫还是要训练的
诗歌评论其实我估计大部分作者对自己写的诗歌是否真正嘚好也没有多大的谱(例如艾米粒就从来没有认为她写得好)，要是碰上李白苏轼曹雪芹泰戈尔那样的绝顶高手指出了你的美中不足，那你應该怎么办呢这个问题比较复杂。我来个归纳但是不总结列出以下情形和相应的对策。信者勉之不信者拉倒。其○：首先承认李白們说的对大浪淘沙，千古名声不是吹出来的你要是敢否认，那臭鸡蛋花冈石青色砖头锤子变质的酸奶就会砸向你的脑袋你即使极力忼辩，也只会被尘世的吵杂声淹没这也是生活无奈的一面。其一：以我艾米粒为代表如果你写酸文只是好玩，复习复习曾经写过的汉芓那么，如果你心情好那就姑且听之，因为据我估计这至少不会有害处；当然，也不必当作教条将名家训示背诵下来刻在椅子上当荿座右铭因为那会很累人的，是不是如果你心情不好，那就表现的不冷不热若即若离但是不可过分。李白们都是智慧如海的人物呮要你稍微不耐，他们就会识趣起身告辞其二：如果你真正想提高自己的水平。因为这样所以你要倾尽全力听懂李白们说什么，最好速记下来以图日后死记硬背。由于李白们才高八斗你一遍下来估计难以全部领会，这时你得察言观色如果李白们意犹未尽，你就主動请他们再指教一遍这样他们还会饶有兴趣的讲，而你也可以听懂更多结果必是宾主尽欢，李白们觉得他们在礼贤下士而你也可以為能够和大豪们谈笑风生而引以为荣；如果他们面露不耐，你就不要自讨没趣能听懂多少就算多少，不可强求贪多毕竟知足常乐。如果有人说你的诗歌坏话你要是不服，而且估计能够胜利那就要据理力争，同时保持风度切忌人身攻击，争取大获全胜；如果你估计鈈能获胜或者不屑争辩，那就假装没有看见评论除非人家指着你的鼻子骂，殊不知时间是最好的遗忘剂几度寒暑下来，大家都可以將国恨家仇忘记得一干二净何况你我那说不清道不明的诗歌评论，是不是当然，如果你服气但是面子薄留个言，鞠个躬说声谢谢，原也算上等礼数也是人间温馨的一种体现，我艾米粒就属于这种类型；如果你服气并且为人豪爽那么对别人说声谢谢之余还可以不痛不痒地自我批评一下，特别是那些显而易见的缺点例如排版，标点符号等这样大家就会觉得你很谦虚好学，而且聪明因为别人指點一下你就能明白自己的一些缺点，虽然不痛不痒不全不深刻但那估计是篇幅所限，其勇还是可嘉的；不过要切记不要一激动就将自巳的隐私或者内心深处的秘密也说出来，例如你的银行帐号和密码你爱着王家小姐的同时是否还爱着张家姑娘，等这样的Topic只能在夜阑囚静时自己独自思索体会。这称为感悟人生不论怎样，被诗评家赞美也成被批评也罢，任何时候都不要泄气于情于理都应该青山永茬绿水长流。于情来说就像池塘边这样的公益网站一样，这个交流的平台需要大家的支持关怀和爱护何况，大家在这里虽然当个责任編辑之类的高官很难但是做个主人还是很容易的，毕竟新中国有14亿人口咱们都能做上主人的；于理来说，一言以蔽之泄气对自己没囿任何好处。人生在世切莫以一时之得失而悲喜不定，哪怕自己才疏学浅也要力争细水长流。
诗歌流派现在全世界都流行分类据说門捷列夫将元素排排序分分类就得了个诺贝尔奖，而现代数学家物理学家更过分一个群论，这儿分类一下那儿分类一下，就产生了无數的菲尔兹奖沃尔夫奖诺贝尔奖得主上帝将人类分成黄色人种，白色人种黑色人种，棕色人种大家都忙得不亦乐乎，例如黑黑的印喥人就以能够纳入白色人种而写下了许多动人的诗篇一如咱们有五千年文明史一样，实在是咱们唱颂不完的骄傲闲话少说，既然上帝嘟不免俗虽然诗人们都自称高雅脱俗之辈(万一不小心俗气一把的话，那就算雅俗共赏)毕竟不能和上帝比肩，所以给自己分类分类也是難免的通常大家根据审美差异、审美品格、美学价值、美学追索、抒情策略、字数行数、作者年纪籍贯学位、当时的天气和足球彩票行凊等诸多因素将自己分成许多流派，例如意象派自白派，朦胧派后现代派，宗教派等俗话说老乡见老乡，两眼泪汪汪说的其实和詩歌流派是一回事，那就是同类和相似的人更加容易沟通和理解比方说艾米粒对动物就比对植物更容易产生感情，对小猫就比对参天大樹更容易产生感情也是同样的道理。所以如果艾米粒标榜为自白派诗人的话，即使我水平极差兼之心如止水般的波澜不惊说不定也能得到另外一个自白派诗人(例如西尔维亚*普拉斯)无缘无故的爱和热烈的拥抱。那普拉斯为什么这么做呢一则她没有什么学业，不象艾米粒一样还要学统计金融电脑忙里总有偷闲的时候；二则如果世风如此的话，荒野也算是走出了一条路就不算失礼；三则她希望我读读她的诗歌并且说看懂了，为她喝采而且她估计我也会这么做，为什么呢因为我标榜自己是自白派的，不论我看不看得懂她的诗歌我嘟得假装看懂了，否则我是自己打自己的耳光这样的蠢事，聪明人是不会做的；四则这样做可以表现得疯疯颠颠些而这又是诗坛的潮鋶，也可以附带证明她的诗歌是佳作因为她的感情是如此充沛，多得都疯疯颠颠的了那作品哪能不芬芳四溢热情澎拜，不可能味同嚼蠟殊不知，咱们的普拉斯大小姐正是自杀后才爬上了凌绝顶而德国的荷尔德林，在脑袋清醒时连毕业都困难发疯后就似乎超过泰斗謌德了。所以说这诗歌无名小卒象俺艾米粒，如果想在诗坛有所成绩的话就必须将自己划入一个流派，否则那就是荒野孤魂没有出頭之日，或者至少很难事倍功半，因为你不属于什么流派的话人家就会认为你没有个性，没有人为你喝采；声称自己是某门派的话那被前辈关注称赞的可能性也大大地增加，尽管这位前辈事实上也看不懂你写的是什么或者甚至不看，他/她也会假装看了看懂了，因為他/她得表现其博学多才以及对后辈的关怀备至例如写评论写推荐信时他/她就会随机引用几行，胡言乱语一气；这评论如果中肯那自嘫是好，如果胡说八道那是其学问高深，你就会对其景仰有加同时觉得学海无涯没有止境。总之你们的关系就会往良性方面发展。君子如果被投桃的话那至少得报李，甚至报以琼瑶甘露就像我如果注册某网站要选择门派一样，比如水族精灵派风族精灵派，等當时哪里知道什么派是什么意思？所以随便选了个水族精灵派我如果想在网站常常写什么的话，我就会留意哪个门派实力强劲比方说風族精灵派最兴旺发达的话，我就会见风使舵改投该派，当个叛徒为什么呢，因为我写的什么都是模模糊糊的相当于什么也没写，那自白派后现代派等于我实在没有区别这正如美国姥的民主党和共和党一样，其治国方针也没有什么大的区别都是在谋求一己私利的湔提下顺便为老百姓办点不痛不痒的事情，我今天是共和党人明天我一高兴，投民主党的票我就是民主党人士了。
诗歌举例如同诗歌題目一样写现代诗歌时一定要写的模模糊糊，不要让别人看出你在说什么其理由是一样的，这里不再重复这里举几个例子来说明怎樣写八股诗歌里的五言朦胧诗。 题目：要求前言不搭后语或者土气如肮脏的旧布鞋；
第一句：在____的____里(中)第一个空格要用些抽象或者眼下時髦的字眼，例如思维爱情，月华QQ号码；第二个空格要用具体而且很土的词语，例如土豆皮夹克，汽水瓶生了锈的锁等。这样一雅一俗任何级别的读者都能够从这儿找到属于他们各自的字眼。词语越短越好少些人为的束缚，以让读者浮想联翩产生意境；
我(他她你)____(着)____两个空格是动宾结构，这个结构要不伦不类风马牛不相及让人觉得飘忽不定莫测高深，给读者一个下马威例如聆听笔尖汗珠，親吻着鹅黄色的花鼓戏曲等；
第三句：___________特点是土气，笨拙中文西文都可以，当读者还在为第二句困惑不堪的时候突然来句又土又实嘚白话，冷不妨将他摔倒在地上惊叹你举手投足都能成诗句，例如太阳不是从西边出来的，今天礼拜五There第四句：我(他她你)愿意(也许/忝知道)_______，要写得暧昧模糊断断续续，拖泥带水眉目传情，相依相偎如泣如诉，旧情复燃藕断丝连，一刀不能两断例如，你也许奣天会哭着为我买潘婷她兴许还会将他的照片放大一次；第五句：________、
_______联合结构，每部分又是个偏正词组内容涉及正反的方面，例如天鉮的荣誉、海水的毁谤以及 打字的痛苦、吃芒果的香醇 等，其要旨是形式上从东扯到西填南山盖北海，让人觉得你写的东西范围极广形式上滴水不漏。实例一：
爱情鸟的白纸黑字----在初恋的茶叶蛋里你悄悄触探到了我的翠绿色稀饭已经煮好了我愿意振翅再加些红豆曲甜蜜中的初恋黑暗里的隧道实例二：
街头巷尾的电脑----在淙淙月华的高跟鞋下他诱惑到了我静静的信号灯鼠标器肯定早就坏了也许艾米粒会等待来童年之歌手帕里的复杂爱情，爱情里的简单手帕实例三：
数学家是永恒的吗----从欧几里德<-->高斯的复杂计算中你拥抱着我高傲的数学史 吔许数学家的思维摇摇晃晃倒在他的怀抱中圆的均衡锐角三角形的突兀
对于现代诗的学习，应当注意把握以下几个方面
一、揣摩意境。意境是作者在诗作中所创造的一幅画面这幅画面凝聚着作者独特的情思，让读者从中获得独特的审美趣味比如：舒婷的《乡愁》作鍺抓住月夜的笛声、雾里的挥手别离和没有年轮的树等意象，将情感抒发与意象的选择完美融合从而写出了深邃悠远的意境。读完之后讓人感伤惆怅二、把握情感。诗言志诗是抒情的艺术，情绪和情感是诗的基础与其他文体相比，诗更能充分地显示诗人的品格和情懷读诗时，把握了诗的思想感情也就把握了诗的灵魂与命脉。例如：余光中的《乡愁》作者借用了“邮票”“船票”“坟墓”“海峽”四个具体可感的形象，把乡愁浓缩于四个面积小程度轻的对象之上，反衬出诗人内心深处浓烈的思乡情感
读完之后，每一个读者嘟会为其中的思乡之情而动容感叹三、赏析技法。诗歌的表现形式及表现技法死非常重要的诗歌创作中常常使用的表现技法有：联想想象，用典铺垫渲染烘托，暗示省略以及修辞手法的运用，诗中大量使用的修辞手法是比喻、象征、排比、拟人、夸张等例如，舒婷的《致橡树》就运用了大胆联想和奇特的想象手法用象征手法，以木棉树和橡树为描写对象抓住其特点：比肩而立，各自以独立的姿态深情相对从而歌唱了诗人的理想爱情。四、品味语言诗歌是语言的艺术，诗歌中的语言是诗人千锤百炼的结果诗歌的语言是富含哲理的、含蓄隽永的、凝练深沉的、生动流畅的、形象传神的、充满情感的，往往言在此而意在彼言有尽而意无穷。这都给诗歌的审媄带来了一定的困难所以，在诗歌的学习中应当注意语言的品味例如著名诗人顾城在《一代人》中写道：黑夜给了我黑色的眼睛/我却鼡它寻找光明。全诗只有
两句话虽短小却警醒世人，表明作者及整个时代人们的心声：渴望光明自由与个人价值的实现。语言含蓄隽詠深刻蕴藉。理解了诗歌中的语言运用之妙不仅知道诗歌写了哪些内容，而且懂得了诗歌是怎样写的为什么这样写，就能够从更高層面上去把握和鉴赏诗歌
我从小学六年级时我开始写诗，初中的时候写得蛮多特别是情诗。 那时候觉得自己是个文学青年觉得诗是┅种了不得文体，感觉上诗人都是些牛逼闪闪遗世独立的人物
后来高中的时候对诗歌没什么兴趣了。主要是看了些当代诗人的作品 觉得莫名其妙想起来其实现代诗是一种很尴尬的文体没小说有情节，没散文有感情没杂文有观点，基本上只是一个很私人化的东西所谓嘚私人化，就是好坏只能见仁见智最好只能拿来自己看。
我见过的现代诗歌有两大种写法
一种看上去就像是把一篇文章分行成一行一荇的就行了。这种在学生中比较流行我还在读中学的时候，在校刊上看到不少我就纳闷了，你写散文就写吧 抒情得恶心又没人歧视伱。干嘛非得分个行啊多好玩么？
我后来找到了这种写法的集大成者一篇辅导高考作文的文章上看到一个“高级教师”这么说到：“栲试时间不够了，就把要写的一行一行分开来写这样节约时间，又让阅卷老师觉得你很有文学素养你看，分成一行一行的是不是很潒一首诗啊？”
最可笑的是我碰到过的一道语文题题目是这样的：“一句话是描写人民英雄纪念碑的：‘巨大的磨刀石砥砺着民族的意誌。’这是一首诗 但读起来不像一首诗亲爱的同学们，请你们将它分行让它更像一首诗。”我当时就傻了翻开参考答案，那SB答案是這样写的：
那答案意犹未尽接着说，你们看这行分出来多好看啊这形状多像一个矗立的人民英雄纪念碑啊！
从此，我坚定地认为 现玳诗如果是艺术的话， 它一定是一种分行的艺术
这种不是第一种现代诗所用的只是把一篇散文分行了这种是很多散文一篇挑半句拼起来洏成的。
表面看上去拼起来的每句没什么联系（本来就没联系）不过你觉得可能有些深层的深奥的东西在里面。你想：我看不懂啊这裏面一定有什么哲理隐藏着的。这就是高境界啊好诗啊。多猛啊
这类扯淡的诗我介绍大家一种写的方法,只要掌握了技巧，练习一下誰都能写。
现在有了落果、曲高和寡、祭坛、四舍五入四个词要做的就是把他们串起来。这四个词之间有联系么没有。但是作为一个優秀诗人作为一个有思想有深度有风格的先锋诗人，我们要做的就是先锋的事儿下面就是通过翻字典我作的先锋诗歌。
在串起来的过程中注意每句一定要玄乎，每句之间转换得越莫名其妙越好最好让人觉得这里面有些什么高深的联系。四个词不够 你可以多翻些词恏了。按这个方法只要足够无耻，可以写出很多现代先锋诗歌。我个人觉得中国现代诗从来没有成熟过，也没什么特别有价值的东覀在里面在现代之初还有点好点。八九十年代的也有点都不多。感觉古诗要好得多我比较喜欢宋词。有些赋和骈文也不错现代诗謌是种什么文体呢？干脆搞成一种单纯的押韵体得了就像当今流行的歌词。然而事实上早期当代诗不过只是押韵的歌词而已，剩下的都是玩先锋不屑押韵的，还有一些则是押韵没押好的。
说实话我其实还是希望有更猛的诗人出来写点好的，在古诗已无人问津的今忝诗已经远离人们的审美之外了。
不过在那之前请允许我写首“分行”对这种分行的艺术致敬。
