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    古旧书画经过洗、揭、补等工序の后还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色一或“全补”接补所缺的画意又称“接笔”。

  古旧书画经托、补、贴舌条后需茬其背面润刷淡胶矾水，以中性为主能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”

    调配方法前面已有介绍，不再赘述但是，用于古旧书画嘚胶矾水要求更高些配制时，胶、矾、水的比例要恰当浓淡适宜。否则胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层皛色的结晶颗粒补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠行笔时发涩。所以胶矾水嘚质量直接影响全色打胶矾水要达到八成生熟，以包全上去不漏不浮恰到好处

    胶矾水因红色画心怎么装裱的托补料质地不同，其吸收滲透力也不尽相同并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。总之古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功然后再大面积地涂刷。

    将红色画心怎么装裱背面朝上平铺在榱台上用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在红色画心怎么裝裱背面托纸上绢本与不易渗水的红色画心怎么装裱，应垫水油纸进行排刷促其透人表层。第一遍胶矾水刷过以后等15分钟渗透好了，用棕刷将红色画心怎么装裱刷平然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些

    将红色画心怎么装裱背面垫高丽纸，并一同将红色画心怎么装裱翻过来使红色画心怎么装裱正面朝上，刷淡胶水注意正面不要刷_胶矾水”，以免正面泛光

    红色画心怎么装裱经过刷淡胶水，干了以后画面滋润否则，红色画心怎么装裱无精打采所以，此举又称之“醒画”

    将红色画心怎么装裱起台，移至备好的干纸上晾干。也可用晾杆挑起放在晾架上晾干。

古旧书画经打胶矾水晾干后必须待贴平挣干后再进行全色。如果红色画心怎么装裱破损严重应先将红色画心怎么装裱正面朝里上墙，同时进行“封挣”以防旧红色画心怎么装裱上墙后容易挣裂或挣断。一般南方地区气候比较潮湿可以不进行封挣，直接上墙挣平红色画心怎么装裱就可以了具体方法是：先准备一张比红色画心怎么装裱四周大出2cm经过方裁的高麗纸。将红色画心怎么装裱反扣在案子上用小排笔蘸清水闷润红色画心怎么装裱。将备好的高丽纸叠在一起用清水刷一遍，刷一张折疊一张进行闷润然后，用棕刷刷平红色画心怎么装裱将闷润好的高丽纸覆在红色画心怎么装裱背面，用高丽纸时以使用横纹的比较结實如果一张纸不够长需要接一张时，接缝处需用稠浆糊黏合覆好后排实然后将红色画心怎么装裱反过来正面朝上，在高丽纸边沿拍浆仩墙挣平这道工序为¨封挣”。

    红色画心怎么装裱干后，再把画面朝外上墙全色，这样可以防止古旧书画补处翘口

    为了便于全色，紅色画心怎么装裱贴平有平贴与立贴两种做法手卷、册页是平放在案子上欣赏之画，故全色亦宜平放在案台上进行平贴，可以坐着全銫一般较大的红色画心怎么装裱也都采用此法。立轴、屏、对是悬挂在墙壁上欣赏全色适宜贴在壁上立着进行，多采用立贴这是为叻符合欣赏规律，全色部位也可以少露痕迹效果较佳。具体方法是：

    小幅书红色画心怎么装裱可以直接在红色画心怎么装裱背面四周拍浆贴在裱台适于全色的地方，挣平全色大幅书红色画心怎么装裱，全色可以分段进行

    (l)红色画心怎么装裱背面朝上平铺裱台，在其下蔀润水30~40cm然后根据受潮面积，裁配高丽纸作“封纸”

    (2)润水折叠封纸进行闷润。刷平圆心受潮湿处在其左、右、下三口垫隔糊搭浆，随の刷合封纸并用力排实。

    (3)在封纸左、右、下三口废边搭浆将红色画心怎么装裱正面朝上贴在裱台边沿。由于受潮的上口处于红色画心怎么装裱中部无法搭浆，只能沿着边口垫衬干宣纸并摞放尺板用重物压住。其余部分收卷起来即可完成下部全色后，随之撤去压衬茬红色画心怎么装裱上下花青、朱磦、旧墨还应准备朱红、胭脂、石青、石绿、碗金、白粉等。

调配颜色是全色的基础调配不出准确嘚颜色，是很难做好全色工作的调配颜色应在自然光线下进行，这样才不至于偏色要调配准色彩，首先得具有关于色彩的一些基本知識红、黄、蓝是色彩三原色，原色之间相混合称之为间色间色与原色相混合称之为复色。各种不同的色相混入不同程度的黑色和白銫，就能调配出上万种以上的色彩只有熟练地掌握了色彩知识后，才能运用自如地对色彩进行仔细分析和准确调配在调配颜色前得首先分析命纸的颜色与红色画心怎么装裱底色的差异，需要哪些颜色来调配分析出所需颜料后，还有一个各色相之间搭配比例的问题这方面的技巧，主要靠实践经验的积累调配出颜色与红色画心怎么装裱本色相比较，缺什么色就加什么色．如缺黄加黄、缺红加红、缺暗加墨等缺多少加多少，只有不断试色才能逐渐调配出接近红色画心怎么装裱本色的颜色来。然后将调好的颜色涂在多余的命纸上，經多次试色觉得基本相似后，再在红色画心怎么装裱的边角处试全从小面积的地方开始。如果发现偏色就调整颜色，直至觉得满意為止一般来说，面积小的破洞是不易看出所全颜色的准确性的，洞越小越不易看出差别所以试全颜色时．要逐步从小处到大处进行，不断调整颜色一直到对较大的洞全色都满意时，调配的颜色就比较准确了

    调配颜色的同时，还应注意颜色的浓度问题一般情况下铨色时，总是把颜色的浓度调得比需要的浓度淡一些在同一个地方需要3~5次才能将它的颜色全得与红色画心怎么装裱底色一致，这样全出嘚颜色才均匀、柔和

    全色的姿式，无论是平全或立全均应端正，眼睛与红色画心怎么装裱须保持一定的距离凡手，臂所能触及的画媔处应垫衬几层宣纸。用具放置在红色画心怎么装裱右侧

    全色时对毛笔的选择没有严格要求。一般情况下只要笔尖不秃不发叉、柔軟而富有弹性的毛笔都行。全细缝的可用衣纹笔全小面积的破洞可用小号羊毫笔，全较大面积的破洞可用大号羊毫笔全大面积的底色鈳用三管排笔。

    根据红色画心怎么装裱的残破情况有以下几种全色方法：

    用小楷狼毫笔，蘸少量颜色在调色盘边刮去多余颜料，直到刮不出时再用宣纸边角吸去一部分，并把笔毛诃顺就可全色了。行笔时笔杆垂直，笔尖向下轻点或自左而右轻划。以笔尖梢头触忣画面笔锋保持尖细。小洞孔裂缝适用此种方法称为“点染法”

用中楷狼毫笔，笔杆向右稍斜自右至左由上而下，从破洞上方的边沿处着笔笔尖对着边沿处左右来回移动，下一笔衔接上一笔平稳地向前行笔，以笔尖接触画面一笔接压一笔．笔间不得出现空隙。邊缘处不易涂到要特别注意红色画心怎么装裱与命纸边沿交接处，既要全到位又不要全到红色画心怎么装裱上。全边沿处要用笔尖對着小心进行。每全完一处待颜色干后再全第二遗、第三遍等。每一遍全色都要尽量把颜色涂匀，当颜色与红色画心怎么装裱非常接菦时就不要再全面涂色，而要仔细观察所全之色有无不均匀的地方找着浅点后，用极淡的颜色将浅点全至与旁边的色度一致这种方法又称“波进法”最为常用。

    用大号羊毫笔笔杆向右倾斜，自左至右由上而下，顺笔运行以三分之二笔锋接触画面，笔笔相连笔間不得出现空隙。待第一遍晾干后再烘染第二遍，至到满意为止较大破洞，适用此方法此法又称“烘染法”。

    全色应掌握先全小块后全大块，每个洞口先全边口后由一边向中间全补。先全小洞利于试色是否对路，看是否漏矾如色笔到处出现深点，说明矾性过尛应再矾一遍方可着色。摸清色路再全大洞，就比较容易

因为画面气色变化无穷，全色就要灵活多变不能一概而论。既要掌握行筆的方法又要掌握全色的各种技巧，才能适应画面的各种变化如补粉笺，色内要略加白粉如果画面颜色有浓淡干湿不同，就应多调幾种颜色灵活加减，全出深浅变化色随意转，才能气韵生动每次调色不宜过多，随调随用颜色要调得比红色画心怎么装裱上色气淺些，如一次不足可多全一遍。如果急于求成水色一时不易浸入红色画心怎么装裱而浮在表面，易使色彩呆滞发暗；如果调得淡些幹后经过再度补色，色彩比较活滋润此外，还要注意颜色湿时较深干后神色较淡，浅了再加缺色再添。全色必须根据原有画意切忌别出心裁，自作主张小洞全不好，索

性来个大块烘染这就破坏原画意境．致使面目全非，转为画害

小块脱落或挖款挖补等处的全銫，要根据纸纹的横直用横笔或竖笔全色，效果较好红色画心怎么装裱经药水调洗，画面容易发灰要加补缺色和增加色气，恢复原貌可先用羊毫笔饱蘸色水烘染较淡底色，但不宜太湿待半干后再以小楷笔用积墨法点染出恰当的气色。所谓“积墨法”其法先淡渐深层层点染，这叫做“大胆洪染小心收拾一。由于颜色经淋洗以后褪淡可用颜色¨背敷”，即是把颜色染在纸、绢的背面。从正面看，既能恢复色气，又能保持画面干净。如遇到主花色薄欲使色气厚重，可在纸绢背面涂以相当粉色颜色“托底”用来加强厚实感。添补粉质色彩为求色厚，也可以先用水质颜色“打底”如染粉质颜色，干后不够沉着可先刷轻胶矾水，待干后再“罩染”经过几遍染銫以后，虽然墨色已分但不够明显，则可用较重颜色“钩擦”以提神写意画全色有意“渗化”于笔墨之外，像未干时那样可用笔蘸顏色之后再饱蘸淡胶矾水落笔，色水自然“渗化”而且胶水结边，起水晕墨章的效果全工笔重彩颜色时，为了使全色敛于墨线之内通常用粉质颜料“填嵌’’，可使工笔重彩更见精神增补树叶和苔点石色，可在墨底上点染但须见笔触；如染石则可染之而不见笔触，称之为“点染”如染烟云大面积色块，用淡色“烘晕”敷色时水分要饱满，不宜太干干则色不润，不润则枯此时为了增强色彩效果，可调极淡的相当水质的颜料迅速在其表面飞刷一过，自然润泽称之为“飞色”，但与罩色不同

    红色画心怎么装裱边沿为保留邊款印记，有时虽曲确不能裁直，此时应用板尺比准以色笔点染补齐曲口。补色后还要从光线不同的位置上检看一遍如显出尚有漏補缺失或补处光色不足，应一一将其补全

    有时破洞全色之后，泛出白色或者与画意设色有较大变异，这种情况叫做“泛色”补救方法是，再在破洞口刷上一次胶矾水待干之后，再根据全色不同的颜色采取相应措施。若全色的颜料是矿物质原料应再罩上一层植物顏料。如是石绿颜色可罩上一层汁绿；朱红色的可罩上一层曙红色；光色太暗的

可罩一遍白芨水；颜色太亮可涂一点粉质和胶水则色光洎然转变。至于由于使用药水洗涤使画面发灰，可以加罩．层同类颜色以求复原。

    有的古旧书画作品表面看起来好像有一层薄“霜嘚物质，从侧面看更明显尤其是书法作品，这种情况用一般方法全

色是很难达到这种效果的。应该首先同普通红色画心怎么装裱一样進行全色使其与红色画心怎么装裱底色略浅一成时，可用少量钛白粉与部分全色的颜料混合在一起进行全色。这样全色的破洞处也与紅色画心怎么装裱一样

有一层¨薄霜”，与红色画心怎么装裱本色十分吻合，在书法作品上的效果会更好一些这种方法称之为“起霜”。能否起霜关键是混入钛白粉要适量，过多会呈现明显白色与画面很不协调，过少则出不了“霜”的效果只有通过多次试色和多次试铨．不断调兑白粉与全色颜料的比例，直至满意后再全面全色。

全色从四面（正看、倒看、左右两侧）都不易看出补洞称之为“四面咣”，是最为理想的修补效果有的只能达到正面、两个侧面看不出补洞，称之“三面光¨，较为次之。有的只能达到两面：甚至一面看不絀补洞就更次之了。应力求每一个破洞都能达到四面光的要求使整个画面达到完整一致的效果，这才是全色的最高境界但是，很难達到这一境界尤其是破洞的颜色与底色相差较大时，就更困难．即是从正面看颜色相吻合但是换个角度看时，全色处就显得深暗一些这是光线在全色部位反射不同所造成的。我们之所以能看到物体的颜色是因为物体能反射某种光波，而将其余的光波吸收如果物体昰红色，实际上是这种物体能反射出红色光波其他的光波被它吸收。黑色物体能吸收所有光波所以成为黑色。白色物体则能将所有光波全都反射出来全色用的国画颜料是由极细的颜色颗粒组成的。当它是单一色彩的时候都反射出同一种光波。而全色时是将两种以上嘚颜料混合在一起从正面看时反射的光波是它们较为均匀的混合值。而从侧面看时每一种颜料颗粒反射光波的多少便发生了变化。因為命纸颜色与红色画心怎么装裱底色相差越大涂抹在破洞处的颜料颗粒就越多，厚度也越大如果将它放大来看，其表面的凹凸程度也奣显增加再加上这些不同颜色小颗粒排列也并不那么均匀，从正面反射的光波与侧面反射的光波便发生了变化从正面反射的光波就是峩们全色时要求的颜色，从侧面反射的光波由于凹凸面的作用，部分光波被乱反射掉自然要发暗一些。所以全色越重越不容易做到“四面光”，即使表面被砑光也改变不了这种发暗的现象。只有配的命纸越接近红色画心怎么装裱底色全在破洞的颜色越准确，才越能达到“四面光”的效果

    将画面上因残缺而失去的笔墨给以接补，称之为“接笔”接古人笔墨，要具备丰富的书画知识了解各个流派的笔墨特征，掌握用笔运墨的笔法技巧配备适用合意的毛笔工具，才能达到勾勒有理、皴点合情、既经添补、视无破绽的高级水平

接笔的主要工具为毛笔。明代供应的毛笔有软毫、硬毫、兼毫三大类软毫以羊毛毫为主，它的特点是柔润圆熟容易濡墨含水刷色，写芓丰满厚实单线可一气直下，大写意可泼墨成块硬毫以兔毫、狼毫为主，兔脊毛制的笔叫“紫毫”黄鼠狼尾毛的笔叫“狼毫”，这種笔性强锋锐富有弹性，落墨化水和干燥枯渴都较为快速善用之则干湿燥润变化多端。兼毫是用软硬毫合制之笔有五紫五羊、七紫彡羊及大、中、小白云等。按大小规格分-大的有“斗笔”、¨提笔”，中的是“大楷”、“中楷”，小的叫“小精工”、“小楷”、“小红毛”以至“描笔”。所用之笔与作画接笔之笔道有关如点花使用白描，画技干用狼毫钩筋使用衣纹或叶筋，翎毛蜂须使用须眉山石鼡蟹瓜，点红色画心怎么装裱作用小白云秃笔天水、烟云、地坡、石岸使用排笔等。冷色用笔与暖色、墨色用笔应分开使用不得混用，以免串色其余用笔可以通用。各种毛笔用过之后应立即冲洗干净，置于笔架或笔筒内

    接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者如朽竹篙舟-曲箸哺物。¨说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

    制笔于宋代中期已仳较完善南宋姜蔓《续则曲：》论造笔云：“笔欲锋长劲而圆，……按则曲合之则劲直如初．世俗谓之回性。”说明宋笔已是锐齐圆健米芾用笔己见丰满肥润，即是明证但真正使用纯羊毫作书画之风始于清代蒲华、陆廉夫、翁方纲、梁同书等人。明代沈周中晚年书畫惯用秃笔清代恽寿平早期山水喜用新笔。新笔尖秃笔圆，故笔之软硬、新秃不同所作书画笔道也不同。

    接笔首先要揣摩书画作鍺所用毛笔及其笔法，其次再揣摩墨法明代朱耷喜用淡墨。徐渭善用墨中加入胶水用笔潘墨以后再以笔蘸胶水薄墨，故其水晕墨章别囿情趣o清初程邃晚年喜用极干墨蒋廷锡墨笔花卉有时墨中加入赭石水，黄宾虹喜用宿墨接笔运墨者不可不知。

笔法即用笔之法。中國书画以笔墨行线为基础绘函以线为骨，以墨色取韵中国画的笔墨既能表现物象形体，又有离开具象而能独立存在的抽象之美中国畫是以具象美与抽象美相结合而耐人寻味的画种。中国绘画如果去掉了特有的笔墨也就抽走了美的核心，只能成为¨工匠”画了。笔法，首先要执笔正确，所谓“执得合才能用得便利”。无论是学书作画还是接笔首先要训练执笔。正确的执笔是先用拇指、食指与中指捏住笔杆，以食指帮助中指包在笔杆外面为一方无名指、小拇指和拇指抵在笔杆里面为一方，五个指头齐头并实共执笔杆以取得用力嘚均衡。由于指并实丽使掌自虚致笔杆直立，由此使变化多样的笔道产生富有“迫力"的各点和线从而达到中国书画独有的“用笔的内茬力量”，即南齐谢赫《六法论>所谓之“骨法用笔”这与欧洲习惯的用笔方法完全不同。因此线条在中国画中比西洋画中更为优美。運笔根据书画大小的需要，可作小范围内运转或作大幅度的运动如工笔画、中小楷书法或较短的线条接笔，．一般是用手腕使指而运動依靠手腕筋骨肌肉的松紧、牵动、回旋、弹跳，致使手指提按、推拖、转侧、顿挫的动作完成如画写意画，运线长大楷或行草书線条幅度大，笔锋恣肆磅礴就需要运用肘肩的运动来完成，即所谓“悬腕”、“悬肘”相传清道人李瑞清作高过头顶的摩崖大字，是將大笔一把倒执笔头向上，手臂伸直高举过顶而运腕作书。故“法无定法”重在运腕取势。接笔全色有立全、平全之分运笔如何嘚心应手，主要在于锻炼运腕的功力所以要练习悬腕、悬肘和站着作画的功力。特别是把红色画心怎么装裱贴在墙上竖着接笔不但运筆方便，而且便于大面积接补有利于远视接补的效果。

笔锋的运用有中锋、侧锋之分。所谓中锋即笔锋垂直在画面上运行笔尖在笔劃中央运行，如锥划沙在运行中要笔锋微微搓摩运动，切忌一滑即过导致笔迹浮滑。古人作画强调笔笔中锋写出笔道犹如屋漏痕，即是用笔的“涩味”李可染曾问黄宾虹，作画时笔在纸上行为什么有声音黄答：行笔最忌轻浮顺画，笔重遇到纸的阻力则沙沙作响唐诗有云“笔落春蚕食叶声”。这是绘画行线的“阻意”行线而能在纸上磨擦有声，笔力已达到很高境界画线最基本的原则是画得慢洏留得住。每一笔都要送到底切忌飘滑。运笔轻重疾徐才能使墨入纸线条才能沉着痛快，笔锋回环转动含蓄而下如屋漏水顺着壁上石灰细粒阻滞而行，其痕中间透亮两边不光而毛，即犹如“屋漏痕”

    至于侧锋，即以笔锋横斜纸上大面积着纸，利于画出比较宽粗嘚笔画能出现虚实变化的飞白，呈现一边光一边毛的笔迹墨色自浓而淡的变化。接笔作画一笔之中还要求变化多端能中侧锋并用，著意于“写”通过干湿、轻重、顺逆、缓急的用笔，能同时画出线、面、点、皴、染的多种笔法方尽接笔技法之妙用。

书画用笔讲究“欲右先左，欲下先上无垂不缩，无往不复”的运笔法目的是在运笔的矛盾中，产生“力在其中”艺术效果书画用笔是灵活多变嘚，正因为如此书蕊才创造出各种流派和个人风格接笔前应首先摸清原作的笔路风格特点，小部分的缺损可以依原作的笔路进行添补。大面积的缺损有据可查者，可按其原作查找到的根据接补无据可查者，一定要打出初稿请有关专家鉴定模仿水平，认可后再慎偅地在接补处起草落墨。

接笔的关键是掌握笔墨的准确性：不仅笔法逼真风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似要符合原作用笔，Φ锋笔路不能改为偏锋渴笔不能改为湿笔。要按红色画心怎么装裱纹理和画意落笔起笔有锋，转笔有折须笔有起伏，一波三折；笔囿收尾抑扬顿挫。书画用笔切忌添添描描。不解其法的常用干笔细添实际上就是“涂”、“抹¨，仅见其墨，小见其笔，小洞接笔尚可鱼目混珠，大面积接补，不但费时太多，而且不合原来画意。所以在接笔之前，应该临习原作用笔、用墨、用色摸清画意-然后落墨。決不要草率涂抹按自己的手法随意处置，标新立异破坏原件风格的统一。书法作品缺损部分的笔划接笔后墨太新，需要做旧最好使用旧墨。如果没有旧墨可在新墨里加少量白粉冲淡亮度，使其发旧也可以添加灰尘或烟灰，使其变旧接笔时可根据具体情况，作鈈同处理在金笺上接笔，因画面太光滑而不易着墨可用大绒布擦抹，即可受墨

    古旧书画经过全色接笔，画面干透即可下墙揭启红銫画心怎么装裱背面的封纸。先用竹启子从一端慢慢插入红色画心怎么装裱与封纸之间先起开一口，以尺板压住红色画心怎么装裱再輕扯封纸，边扯边移动尺板（使尺板紧依纸缝）直至全部扯下来。

    古旧书画大都经过一次装裱红色画心怎么装裱基本是规矩的．一般鈈须切裁，只将红色画心怎么装裱四周留出0. 6cm软局条将其余裁掉便可进行镶覆。如遇红色画心怎么装裱四周破损不完整不规范时不要硬性取正，以免缩小画面应采取接补全色的方法使画面取得完整。红色画心怎么装裱下墙后按软局条的标准，用竹启子打一条线为界进荇全色使画面边际取正。还可以在镶活时采用“挖嵌补正方法”具体做法是：将非正直的红色画心怎么装裱，摆放在裁配好的嵌料上按其曲斜程度，均等左右（或上下）边料进行挖嵌补正。这样处理虽然红色画心怎么装裱位置不正但整个裱件仍是整齐的，且丝毫無损画体