请教一下，书写吴让之吴均帖的《吴均帖》落款可以用《曹全碑》落款吗

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《吴让之吴均帖篆书吴均帖及其筆法》

吴让之吴均帖篆书吴均帖及其笔法》介绍了吴让之吴均帖的篆书吴均帖并对该帖的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富讲解深入浅出，通俗易懂从中读者可对吴让之吴均帖的篆书有一个全面的了解和认识。

来一石　　來一石一九六三年九月生于浙江萧山，本名来萧敏因喜弄石,又以老子“万物始于一而归于一”之意,自号一石。刻印、写字时作双重手段：“好古而愈泥欲新而姿意。”故又自号泥巢、萧然子并相刻之而钤诸所作。一九八九毕业于中国美术学院国画系书法专业现为浙江大学艺术教研室主任，副教授西泠印社社员，浙江省书协篆刻创作委员会委员

　　出版《当代青年篆刻名家精选集-来一石》1999年河丠教育出版社

　　《来一石印谱》1998年荣宝斋出版社

　　形状对称和谐，笔画中锋而见力度墨色浓润而显厚重，是篆书的三个主要特征概括地说：形体、笔力、质感是篆书的三要素。篆书除讲究其结体上的均衡布势外尤为讲究笔力与墨色所并造的线条本身，这便是笔法或称用笔。下面就《吴均帖》的用笔特征作一浅显的概述：

　　清代以前的篆书风尚在起、收笔及行笔中大致是藏头护尾、骨法用笔嘚「玉箸式」，并以此一统天下这从被誉为篆祖的三李小篆」可以证明。这种用笔讲究「珠圆玉润」其起、收笔的力度与行笔的力度保持一致，因此颇讲究「意在笔先」而不提倡「落墨成趣」。显然这种风尚还是以实用的赏玩性为主导的，其间虽也有「钉头钉尾」的险峻用笔，如战国的《侯马盟书》三国的《吴天发神谶碑》等，但它们无法成其「正流」正是如此，秦以后很长时间里在篆艺上沒有多大自觉性也就不以为怪了吴让之吴均帖在此帖的篆艺，在起、收笔上继承「二李笔法」的同时不断精进，将书外功夫消化、引叺使较为单纯的篆书线条得以丰富、灵活，较具艺术情趣其化隶法为篆笔的粗重笔触，化行、草书意气为篆势的轻盈起落颇得画意；或方还圆，或侧还锐飞扬如风柳，静穆似晨露的各种收笔亦与其印艺相融。这一些无不体现了吴让之吴均帖篆书对用笔的熟谙。

　　不论秦前后诸篆在起、收笔上的正变其行笔阶段中保持用笔上的中锋还是趋向一致的。我们将《吴均帖》中诸笔画截去头尾其行筆实质亦与之相同。《吴均帖》继承这种扎实的中锋行笔作为作品全局，仅仅是基调的确立即是其继承传统用笔的一面，因为行笔过程中的轻重、快慢直接影响了线条质感的产生及风格的形成而《吴均帖》的风格是明显的。有轻重则有粗细；有快慢，则有枯润（一般来说：笔画的粗细是由用笔的提按（轻重）来完成墨色的枯润则是由用笔的快慢（缓急）来完成，这只是指笔毫中所蓄的墨汁能充分應付所欲书写的线条而言）细心的读者在通读此帖后可以留下一个印象，《吴均帖》中的诸多笔画并不是一律的「圆润的中锋线条」，而是与各种「枯笔」、「侧锋」相融于一炉的其「枯笔」的枯燥面又是随笔身的中正、左右而或中或左或右的安排，这种枯燥面在笔畫面上的左、中、右发毫使空灵的线条更增凝练、朴厚。基于此这种强烈反差的用笔，其执笔是不可能「中正不侧」的了而是要有所欹侧，真正发挥出「掌虚」的功能这正是吴让之吴均帖在篆书用笔上的活用，即其艺术创造的一面

　　这种融继承与拓新的大胆用筆技巧，在转折上更为显明若或横或竖的笔画中的行笔是连接起、收笔的桥梁，那么各种转折便是这桥梁的延伸与深邃。可以说《吴均帖》如果没有似折还转将转忽踪的虚实、缓急变化，而是一律的承袭圆润、空灵的秦篆使转便不可能与完整的笔画（起、行、收三階段）相和谐，也不可能将俊逸、倜傥的风格臻于完善

　　这种从精心的笔墨和随意的使转上焕发的情趣，要临摹并掌握它而又不为形式所囿，有必要了解吴让之吴均帖的使笔「笔性」《清史类稿》传吴让之吴均帖从包世臣学书，并恪守师法而包世臣的执笔是「食指高钩，大指加食指、中指之间中指内钩，小指帖名指外拒管向左」

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