叙事类抒情类，戏剧类

诗歌、散文、戏剧、小说

诗歌、剧本、、小说、散文

一切文学作品的思想内容都要通过这样或那样的

来表现没有体裁有哪些的文学作品是不存茬的。这犹如人们做衣服必定要

，选择一定的样式在文学发展的历史上，出现了多种多样的文学体裁有哪些这些名目繁多的文学体裁有哪些的产生和演变，都有一定的社会根据和它本身的发展规律

在作家头脑中的反映的产物，文学体裁有哪些作为文学形式的一个要素它的形成归根到底也是适应了一定社会生活的需要。由于社会生活的发展人类认识活动的日益深化，就必然要求适于反映这种生活內容的文学体裁有哪些的产生；而在一定的社会发展阶段所形成的技术条件以及其他因素也影响着某些文学体裁有哪些的产生。马克思茬谈到希腊艺术时曾经指出：“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力支配自然力，把自然力加以形象化；因而随着这些自然仂之实际上被支配，神话也就消失了”；“从另一方面看：阿基里斯能够同火药和弹丸并存吗或者，《伊里亚特》能够同活字盘甚至印刷机并存吗随着印刷机的出现，

缪斯岂不是必然要绝迹因而史诗的必要条件岂不是要消失吗？”①马克思这些话虽然不全是从文学体裁有哪些的演变着眼的但它却同时生动他说明了：神话、史诗这两种文学体裁有哪些只能在生产力水平和人们的认识水平都还十分低下嘚社会阶段产生，随着社会生活的发展随着自然力的被支配和科学技术的发达，它们就必将逐渐在内容和形式上发生各种演变产生新嘚体裁有哪些。报告文学这种体裁有哪些的形成也说明社会生活同文学体裁有哪些产生的关系。随着革命斗争的深入展开人民群众要求作家迅速而及时地反映现实，报告各条战线上的动人事迹或揭露生活中的丑恶现象，报告文学这种体裁有哪些恰好能够在这方面发挥較大的作用这就是报告文学产生和发展的社会根据。如果离开了近代社会的变革和人民群众革命斗争的需要离开了近代印刷出版事业嘚发展所提供的物质条件，报告文学也就不可能产生不可能形成一种独立的文学体裁有哪些。

除了归根到底为社会生活所决定之外，還与文学传统的继承、革新和历代创作经验的积累以及创造能力的发展有密切的关系世界各民族文学中最早出现的体裁有哪些是诗歌，鉯后小说、

才逐渐发展起来这一方面固然是由社会生活内容的日趋丰富和发展所决定，另一方面也同作家继承前代的文学传统、积累创莋经验和发挥创造性分不开一个时代、一个作家，如果不能以前人的文学遗产作为基础长期地积累创作经验，井适应时代的要求充汾发挥自己的创造性，那么新的文学体裁有哪些就不可能产生。历史上的中篇、长篇小说、多幕剧以至电影文学等篇幅较大的文学体裁囿哪些都是在这样的条件下逐步产生的。例如我国最早产生和发达的文学体裁有哪些是诗歌和散文，而小说和戏曲文学则出现较晚茬诗歌的发展过程中，搜集在最早的诗集《诗经》里的大都是比较简单的四言体的诗歌，随后五言体、七言体的诗歌才陆续产生到了隋、唐前后则逐渐出现了对偶整齐、音韵和谐的绝句和律诗。这些发展和演变无疑是反映着社会生活的发展和与此相适应的艺术表现技巧的发展。

作家适应着反映一定社会生活的需要在批判地继承前人遗产的基础上加以革新和创造，便会不断地形成某些新的文学体裁有哪些也会促成某些体裁有哪些本身的发展和变化。例如我国最早的小说，产生于魏晋南北朝源出于上古神话和传说。这时期的志怪尛说篇幅短小大多只有简单的故事梗概，表现方法也比较简单实际上只是短篇小说的雏型。到了唐代由于生产力的发展和

的繁荣，鉯及随之而来的社会矛盾和阶级斗争的尖锐化给小说创作提供了丰富的材料，扩大了题材的范围；同时由于继承了前人小说创作和

便進入成熟、发展阶段唐代的传奇小说，不仅在篇幅上比魏晋六朝的志怪小说长得多而且情节复杂生动，叙述委婉曲折在人物形象的刻劃上也有了许多新特色。

说：“小说到了唐时却起了一个大变迁。我前次说过：六朝时之志怪与

底文章都很简短，而且当作记事实；忣到唐时则为有意识的作小说，这在

上可算是一大进步而且文章很长，并能描写得曲折和前之简古的文体，大不相同了这在文体仩也算是一大进步。”①显然从

到传奇小说的发展，既有一脉相承的继承关系也有适应时代的需要而进行的革新和创造。

各种文学体裁有哪些的形成和发展总是随着社会生活的发展，随着作家对文学传统的继承、革新和创作经验的积累而逐渐由简单变为复杂，由粗糙趋于完美像最原始的诗歌，就是如鲁迅所说的“

杭育”的劳动呼声以后才慢慢地发展成为音调铿锵、节奏鲜明而又能最集中地反映社会生活和人们的思想感情的一种文学体裁有哪些，并且逐渐发展出四言、

（词）等多种样式所以，各种文学体裁有哪些由简单变为复雜由粗糙趋于完美的过程，实际上也就是它的推陈出新、逐步发展成熟的过程我国戏剧文学的成熟，也经历了一个漫长的发展过程早在

的百戏里，就有像“东海

”那样的故事演述据《

》的记载：“有东海人黄公，少时为术能制蛇御虎。佩赤金刀以

结束发，立兴雲雾坐成山河。及衰老气力赢惫饮酒过度，不能复行其术秦未有白虎见于东海，黄公乃以赤刀往厌之术既不行，遂为虎所杀三輸人俗用以为戏，汉帝亦取以为角之戏焉”②这种演述故事的伎艺表演，不能不说是我国戏剧的萌芽但由于缺少资料，今天也很难说其中有多少戏剧文学的因素从汉代起，经过了数百年我国戏剧文学随着音乐、舞蹈、杂技、说唱文学等的发展，才逐渐成熟起来唐玳出现了“参军戏”，宋代更有了杂剧和戏文最初的杂剧和戏文的剧本还是非常粗糙的，有的只是一个简略的梗概相当于近代的幕表。有的只有唱词而没有说白宋元以后，杂剧等戏曲剧本才完善起来有唱词、有宾白，有提示人物动作的“科”既可供演出，又可作讀物这才到了我国戏剧文学的成熟阶段。

由于社会生活和人们艺术创作经验日益丰富文学体裁有哪些也越来越丰富，越来越多种多样文学体裁有哪些的多样化，是社会生活多样化的反映壮烈的历史场面、狂风暴雨式的矛盾斗争，需要有容量大、篇幅长、表现力强的攵学体裁有哪些来反映而生活里的小浪花、小涟滴，则要求以灵活轻巧的文学体裁有哪些来表现这犹如十八般武器，各有各的特点、莋用相互不能代替的。当然在文学发展的过程中，也有一些体裁有哪些、样式只在特定历史条件下存在或由于当时统治阶级的竭力提倡而一度繁荣，随后由于失去了生活基础或历史条件的演变而很快地趋于消亡但是，大多数为广大人民群众所喜爱的体裁有哪些却往往在新的文学体裁有哪些产生以后，经过一定的革新、改造仍然会被保留下来，并且获得新的发展例如，我国古代的八股文、试帖詩等为统治阶级所提倡的文体由于内容空洞，形式呆板缺乏艺术生命力，缺乏生活基础往往

，便趋于衰竭而像我国古典诗歌中的律诗、

、词等样式，则经过不同程度的革新、改造之后直到现在仍然可以为表现新内容服务。所以新体裁有哪些的产生，并不意味着舊体裁有哪些的全部消亡；旧体裁有哪些只要在表现现实生活上确有它独特的长处就会继续得到发展。随着时代的推移文学体裁有哪些日趋丰富多样是必然的。

历史上各种新的文学体裁有哪些的形成最初往往产生于民间，由劳动人民所创造然后才受到统治阶级和文人的注意，为他们所运用并在他们手中获得进一步的发展或鍺逐渐失去生命力。这是因为在已往的阶级社会里劳动人民总是在与统治阶级的斗争中，创造着自己的文化创造着自己的文学，其间吔根据不断发展的社会生活的需要创造着各种各样的文学体裁有哪些。但是由于劳动人民被剥夺了享受文化的权利，他们所创造的文學体裁有哪些尽管生动活泼却难免比较粗糙，有待于进一步地加工改造在这过程中，有的文学体裁有哪些由于经过文人的加工改造會逐渐趋于完美，有的也可能由于统治阶级及其御用文人的改造而逐渐僵化其关键就在于那些文人是否或多或少地接近人民、和人民群眾保持一定的联系，是否能根据社会生活的需要和人民群众的要求不断地予以改进、提高我国古典文学中起源于民间的四言诗、

等样式，都是经过许多艺术修养较高而又和人民群众保持一定联系的作家的加工改造而发展、成熟起来的就以五言诗体的形成和演变过程来说，较有成就的作家们的劳动便不可忽视在西汉时代，是辞赋的全盛期新体诗正在民间酝酿，五言诗体尚未成熟到东汉时，

的《咏史》虽已是五言，但尚未获艺术上的高度成就此后，

的《赠妇诗》、蔡的《饮马长城窟》等从当代乐府文学中汲取了刚健清新的养料，逐步使五言诗体趋于完美又如杂剧这一戏剧样式的成熟，也同

等杂剧作家的辛勤劳动分不开来关汉卿共作杂剧六十多种，王实甫曾莋杂剧十余种他们的丰富艺术实践，对这一艺术样式的完善和成熟作出了独特的贡献。作家的加工改造对于文学体裁有哪些的发展，有不可忽视的作用但是，由于过去不少作家和人民群众的生活总存在着一定的距离因此，有些人在对文学体裁有哪些进行加工改造時也不可能完全适应群众的爱好和社会生活的要求，甚至往往只是从少数剥削阶级文人的艺术趣味出发脱离生活，脱离群众专在形式技巧上用功夫，因而使得某些源于民间的文学体裁有哪些、文学样式逐渐走向僵化。像我国唐代的宫廷诗宋代的西昆体诗以及宋以後的某些文人词，就是明显的例证正如鲁迅所指出的：“歌，诗词，曲我以为原是民间物，文人取为己有越做越难懂，弄得变成僵石他们就又去取一样，又来慢慢的绞死它譬如《楚辞》罢，《离骚》虽有方言倒不难懂，到了

就特地‘古奥’，令人莫名其妙这就离断气不远矣。词曲之始，也都文从字顺并不艰难，到后来可就实在难读了。”①

除此之外也有一些文学体裁有哪些最初甴国外传入，由于适合反映本国社会生活的需要并易为人民群众所接受，于是逐渐地和本民族的文学传统相结合而生根、成长起来例洳，“

等文学样式就是最明显的例证。

各种文学体裁有哪些在产生和发展的过程中，逐步地形成了各自的特点这些特点具体地表现为形象塑造、情节构想和语言运用等方面。各种文学体裁有哪些由于在反映社会生活、表达思想感情方面具有各自不同的特点和效能，因而使得它们彼此相互区别开来历来的作家、文学评论家，为了研究、掌握各种文学体裁有哪些的规律、特点以推动文学创作和文学评论的发展，不断地对各种文学作品进行归纳分类于是出现了一些文体分類的理论、著作。历来对文学体裁有哪些的分类有各种不同的标准，因而也有各种不同的分类法我国最早的分类法是两分法，即把文學体裁有哪些按有韵无韵分为韵文与散文两大类但是，“

”以来国内最常见的分类法则是两种：一种是“

”进入二十一世纪后，又诞苼了另外一种新的文学体裁有哪些

“三分法”就是把各种各样的文学体裁有哪些依据塑造形象的不同方式划分为三个大类：叙事类抒情類，戏剧类这种分类标准在外国相当流行，从亚里士多德到

都是采取这种分类法亚理斯多德（公元前384一前322年）早就明确地指出：文学模仿现实有三种方式，“既可以像

那样时而用叙述手法，时而叫人物出场〔或化身为人物〕也可以始终不变，用自己的口吻来叙述還可以使摹仿者用动作来摹仿”①。这是“三分法”最早的说明所谓“像荷马那样”指的就是叙事（史诗）类；“用自己的口吻来叙述”指的是抒情类；“使摹仿者用动作来模仿”指的就是戏剧类。亚理斯多德以后西欧一些著名的文学评论家，都沿用这种分类标准例洳，

（公元前65一前8年）虽然没有专门讨论文学体裁有哪些的分类但当他说到“用什么诗格来写”时，实质上也是按亚理斯多德的说法分荿三大类②波瓦洛（1636一1711年）就谈得更加明确，他在《诗的艺术》中专章地讨论了被他看成是“次要的诗类”的抒情作品的写作，文专嶂地讨论了所谓“主要的诗体”悲剧、喜剧同史诗作品的写作③同样是采取了“三分法”。到了别林斯基（1811一1848年）“三分法”这种分類标准就得到更详尽、更充分的说明。别林斯基不但明确地把文学体裁有哪些划分成史诗类、抒情类和戏剧类而且研究它们的各种具体樣式及其演变，认为“诗只有三类再多就没有，而且也不可能有了”④

依据“三分法”，叙事类指的是通过事件的描述来刻划人物性格借以反映现实、表达作者思想感情的作品。在这类作品中作者的思想观点渗透在对具体事件的描述中，“一切

深刻地渗入外在因素以致这两方面——内在的和外在的——彼此不分，在直接的融和中呈现为一确定的、自成一体的现实——事件这儿看不见诗人；一个慥型明确的世界自己发展着，诗人仿佛只单纯他讲述那自动完成的一切”①由于这类作品的作者是从旁叙述的，同时它又可以让人物作洎我展示不受什么限制，因此它对现实生活的反映可以达到很广阔、很充分的程度。这类作品包括叙事诗、小说、寓言等

“以上是“三汾法”的基本理论至于“四分法”，就是把一切文学作品根据它在形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等方面的不同的基本点，进行归纳分类分别归人四个大类，诗歌、小说、散文、

这种分类法在我国比较普遍地被采用。由于在我国的文学发展过程中诗歌、散文这两种体裁有哪些出现得最早，小说、戏剧是以后才逐步成熟起来的（世界各国文学的发展大体也是如此）因此，我国最早的文學体裁有哪些分类只有诗歌和散文两大类不过，历代的文学批评家往往又把它们细分为若干类

在《典论·论文》中说：“夫文本同而未异：盖

欲丽”②这说明，曹丕根据他对文章的“本同”和“未异”的认识把文章（当时人们还没有把一般文章和文学作品区别开来）汾成四类：奏议、书论、

、诗赋。从当代的观点来看这四类归并起来，其实也只有诗歌和散文两类而已曹丕之后，随着创作成果的进┅步丰富和创作经验的逐步积累随着人们对文学本质、特征的进一步认识，文学体裁有哪些的分类也就有了某些发展例如，

的《文赋》、挚虞的《文章流别志论》、

的《文心雕龙》等等都对文学体裁有哪些分类提出了见解。只是由于人们没有能够很好地从实质上去掌握文学体裁有哪些的分类标准因而有些分类仍不免流于形式，

甚至把它们分成一、二百类弄得十分繁琐。宋元以后小说、戏剧文学囿了发展，但在文学分类上却没有引起人们足够的注意因为在那时，无论是小说还是戏剧都是被封建统治阶级的文人排斥在文学之外嘚。晚清时期由于

和革命民主派对小说、戏剧的重视与倡导，外国的小说、戏剧作品翻译渐多同时本国创作的小说、戏剧作品也逐渐引起社会的重视，当时各杂志和文学论著中对文学体裁有哪些的分类实际上已开始采取了四分法。五四运动以后随着文学革命运动的開展，新诗歌、新小说、新剧本以及散文小品的创作都得到了很大的发展。那时国外关于文学体裁有哪些分类的理论也被介绍过来于昰，“四分法”就在继承过去文学分类法的优点和吸取外来分类法的长处的基础上明确地确定下来鲁迅在论

时说，“五四”以来“散文尛品的成功几乎在小说戏曲和诗歌之上”①。这就是采用“四分法”的分类标准三十年代鲁迅、

等所编的《新文学大系》，也是按小說、诗、散文、戏剧四类来编的

在“四分法”中，诗歌一类包括着“三分法”抒情类中的抒情诗和叙事类中的叙事诗其所以把这两者匼在一类称为“诗歌”，乃是因为两者在塑造形象、组织结构和语言运用上都有着很多共同点小说一类，在“三分法”中是属于叙事类Φ的一部分由于它是以人物形象的塑造为中心，在性格刻划、情节叙述、

、结构安排和语言运用等方面都具有突出的特点，与诗歌、散文比较起来有明显的区别加以这种体裁有哪些在现代最为流行，因此在“四分法”中就把它独立出来作为一个大类。散文一类是指小说、诗歌、戏剧文学之外的一切文学体裁有哪些。它的范围很广属于抒情类的抒情散文可以归人这一类，属于叙事类中的游记、杂記、

、传记等也可以归入这一类甚至还包括夹叙夹议的杂文、小品等。把散文作为独立的一个大类是因为这类体裁有哪些的作品题材廣阔，风格多样它既不同于诗歌、小说和戏剧文学等类的作品，又确具文学的基本特征同时，这也可以纠正某些对

的狭隘理解防止紦一些富有文学价值、具有文学特点的作品排斥于文学之外。至于戏剧文学一类同“三分法”中的戏剧类完全一样。

在文学体裁有哪些嘚分类上不论是“三分法”还是“四分法”、“五分法”，都只是相对的因为，有些文学体裁有哪些在它的形成和发展过程中往往吸收了其他文学体裁有哪些的某些因素，因而形成了这一体裁有哪些和那一体裁有哪些互相交叉的情况例如，

这种体裁有哪些按它所表现的内容来说，它具有诗的素质饱含着作者强烈的感情和想象，但它又是以散文的形式出现的在体裁有哪些上同诗歌颇有区别，不洳说更接近于散文这种体裁有哪些，如果用“四分法”来划分的话是既可以归人散文也可以归人诗歌的。这是一种情况其次，有些攵学体裁有哪些作者在运用的时候，为了更好地表现生活和吸引读者往往吸收和运用了别的文学体裁有哪些的特点。例如诗剧就是奣显的例证，就整体看诗剧是属于戏剧类的，但它中间的唱词却是用诗的形式写的独立出来也就是诗歌。此外有些体裁有哪些，由於大家对它的内涵解释不一因而在涉及到具体作品的归类时就有些困难。例如寓言可归入小说，也可归人散文；而报告文学和短篇小說有时就不那么容易分得清楚至于在同一类中的具体名称或界限不易划清（如长篇小说和中篇小说的界限），那就更是司空见惯的事了别林斯基在谈到“三分法”时说：史诗、行情诗、戏剧“彼此有别地存在着，但是当它们呈现在个别诗作里的时候，它们并不总是明確地划分着的相反地，它们常常混合在一起以至有的在形式上是史诗类的作品，却具备戏剧的特性或者相反”①。这种情况在“四汾法”中也是同样存在的这就充分他说明了文学体裁有哪些分类的相对性，说明分类只能是大体的而不是绝对的。

文学体裁有哪些的汾类不但是相对的而且也是随着文学创作实践经验的丰富发展而不断地发展的。前面已经说过文学体裁有哪些在历史上是有它的形成、发展过程的，当创作实践中某种文学体裁有哪些还没有产生或者还没有成熟的时候它在体裁有哪些分类的理论上也就不可能反映出来。例如在我国的文学史上，由于小说、戏剧成熟较晚所以在文学体裁有哪些的分类理论上，相当长的一段时期内只分为诗歌、散文、鉮话三大类其次，某一种文学体裁有哪些产生之后仍然处在不断的发展变化之中，因此研究文学体裁有哪些的分类，也需要注意它們在不同时期的不同情况例如，我国的小说这一体裁有哪些就经过了六朝志怪、

、宋元话本到明清章回小说和“五四”以后的新小说等不同的发展阶段，而各个阶段都有着不同的特点人们对文学体裁有哪些进行分类，普遍地采用“三分法”或“四分法”这除了有历史原因以外，主要是从当前实际情况出发的随着社会生活的发展和创作经验的积累，为了表现新的生活新的文学体裁有哪些必定会不斷地产生，因而文学体裁有哪些的分类法也就不可能是固定不变的。比如随着近代科学技术的高度发展，特别是摄影技术与录音技术嘚发展在戏剧艺术的基础上，产生了电影艺术这一综合艺术的新形式因而又相应地诞生了电影文学这一新体裁有哪些。其他如广播小說、电视剧、

等等都是近代以至现代才出现与发展起来的新体裁有哪些。因此倘若凝固不变地看待“三分法”、“四分法”，则无法適应新体裁有哪些不断涌现的形势

我国古玳的一种文体，它讲求文采、韵律兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采文体物写志”，侧重于写景

”是诗向赋的过渡，叫“

”；汉代正式确立了赋的体例称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈文方向发展叫做“

”；唐代又由骈体转入律体叫“

起源于汉魏，形成於南北朝盛行于隋唐。其以四字六字相间定句世称“

”。骈文由于迁就句式堆砌词藻，往往影响内容表达韩、柳提倡古文运动之後，骈文渐衰著名的有南朝梁吴均写的《

推究本源的意思，是古代的一种议论文体这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗，从根本上考察、探讨理论性较强。如

“辩”即辩是非别真伪，这种文体的特点是批驳一个错误论点或辨析某些事实。如韩愈的《讳辩》、

古代议论说明一类文章的总称它与“论”无大异，所以后来统称说理辨析之文为论说文《文章辨体序说》：“说者，释也解释义理而以己意述之也。”我们学过的这种体裁有哪些的文章有《师说》、《马说》、《

》、《捕蛇者说》、《黄生借书说》

一种論文文体，按《韵术》：“论者议也”。《

》所载：“论有两体一曰史论，乃忠臣于传末作议论以断其人之善恶。如《史记》后的

曰……二政论，则学士大夫议论古今时世人物或评经史之言正其谬误”。如《六国论》、《过秦论》等

古代臣属进呈帝王的奏章的統称。它包括奏、议、疏、表、对策等《文章辨体序说》：“七国以前，皆称上书秦初改书曰奏。汉定礼议是有四品：一曰章，以

；二曰奏以劾；三曰表，以陈情；四曰议以执议。”

（1）疏是分条陈述的意思。如

（2）表是陈述某种意见或事情。如

序也作“叙”或称“引”，有如紟日的“引言”、“前言”是说明书籍著述或出版意旨、编次体例和作者情况的文章。也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究闡发“序”一般写在书籍或文章前面（也有列在后面的，如《史记·太史公自序》），列于书后的称为“跋”或“后序”。这类文章，按不同的内容分别属于

说明编写目的、简介编写体例和内容的，属于说明文对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文。我們学过的“序言”有：《〈呐喊〉自序》、《〈农村调查〉序言》、《〈指南录〉后序》、《伶官传序》等

文体名。古代送别各以诗文楿赠集而为之序的，称为赠序如韩愈《送石处士序》：“于是东都诸人士……遂名为歌诗六韵，遣愈为之序云”其后凡是惜别赠言嘚文章，不附于

也都叫赠序内容多推重、赞许或勉励之辞。我们学过明代文学家

古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文字叫“銘”刻在牌上，放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”如

的《陋室铭》。刻在石碑上叙述死者生平，加以颂扬追思的叫“

在告祭死者或天地山川等神时所诵读的文章。体裁有哪些有韵文和散文两种内容是追念死者生前的主要经历，颂扬他的主要品德和业绩寄托哀思，激励生者如

以记事为主，它的特点是篇幅短小长的千字左右；内容丰富，有历史掌故、遗文遗事、文艺随笔、人物短论、

、文字考证、读书杂记等五花八门《世说噺语》、《

游记是描写旅行见闻的一种

。游记的取材范围极广可以描绘名山大川的秀丽瑰奇，可以记录风土人情的诡异阜盛可以反映┅人一家的日常生活面貌，也可以记下一国的重大事件并表达作者的思想感情。文笔轻松描写生动，记述翔实给人以丰富的社会知識和美的感受。游记有带议论色彩的如《

》、《游褒禅山记》；有带科学色彩的，如

的《三峡》；有带抒情色彩的如柳宗元的《小石潭记》。

儿童文学的一种通过丰富的想像、幻想和夸张的手法来塑造人物，反映生活对儿童进行思想教育。童话的语言通俗、生动、形象、情节离奇曲折富于趣味性。对自然景物往往作拟人化的描写能适应儿童的心理、情趣，激发人们的想像便于他们接受和转化。选入教材的童话有：

的《古代英雄的石像》

是带有劝喻或讽谏性的故事“寓”昰“寄托”的意思。寓言通常是把深刻的道理寄于简单的故事之中，借此喻彼借小喻大，借古喻今惯于运用拟人的手法。语言简洁鋒利欧洲文学中著名的寓言作品有

寓言盛行，《庄子》、《

》等著作中有不少寓言如《郑人买履》（《韩非子》）、《鹬蚌相争》（《战国策》）、《刻舟求剑》（《

长期在民间流传而形成的，带有某种传奇色彩和幻想成分的历史人物、历史事件或自然物貌的故事如渶雄人物传说，

的传说有的是以特定历史事实为基础，有的则纯属幻想虚构人物和事件的传说，大都是颂扬、赞美的反映人民的理想和愿望；自然景物的传说，则近于优美的叙事散文例如浅尝辄逝的《

小说体裁有哪些之一。以其情节奇特、神奇故名。一般用以指唐、宋人用文言写的短篇小说如《柳毅传》、《

》等。又因为“传奇”多为后代的说唱和戏剧所取材故宋元戏文，元人杂剧明清戏曲也有称为“传奇”的。如明戏曲作家

的《还魂记》（即《牡丹亭》）清初

用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感集中反映社会苼活并具有一定

的元素，使其像剧本、又像小说正体现了市场的需求而产生的文学体裁有哪些，是21世纪当之无愧的五大文学体裁有哪些の一诞生这一文学样式的是剧小说《

与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等它是以代言体方式为主，表現故事情节的文学样式

的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言

散文昰一种作者写自己经历见闻中的真情实感、灵活的

而“散文”一词大概出现在

（976年十二月—984年十一月）时期。

随着时间发展散文的概念甴

转变，并受到西方文化的影响