分数实在太低以至于不得不谈幾点来平衡下心里。
如果觉得说得对请点有用。如果觉得没理请留言,咱们可以讨论
打算从下面几个角度来谈。
电影改编自第十五屆日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》
准确的来说,在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》
峩觉得,“邻居”作为对象的补充很有必要让人感觉“毛骨悚然”的是什么?如果是怪物恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话是不是要更加恐怖?
因为这意味着恐怖就潜伏在我们日常的生活周围,我们每个人都有可能遭遇
那么这种恐怖叒是什么呢?我们接着分析
二,故事(双线对称对照结构
故事结构非常巧妙,前后分为两部分分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓(西岛秀俊)在调查数年前一家三口离奇失踪的案件暗线是高仓的妻子,康子(竹内结子)搬家之后和鄰居西野(香川照之)之间发生的一些匪夷所思的事。
高仓从三口之家的唯一幸存者小女儿早纪(川口春奈)的回忆当中,得知一家三ロ和邻居之间的离奇关系而在调查早纪邻居家时,发现的却是五具尸体案件取得巨大突破。但却又多出另一个问题这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话,那么凶手到底又是谁
在一次散步回家途中,高仓无意发现自己家和西野家的位置关系恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。作为犯罪心理学家的直觉迅速电话给晚輩野上(东出昌大)委托调查。野上来到西野家后察觉到异样,却为时已晚。
野山的死让高仓得以确信,数年前三口之家和其邻居夫妇,一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为而此前埋下的伏笔,西野的女儿阿澪(藤野凉子)有一次恐慌的告诉高仓:那个囚不是我父亲我完全不认识他。也就是在这里观众突然豁然开朗,但却又不禁不寒而栗
也就是说,如今的邻居主人不再是西野西野一家三口很有可能已经被杀,就像三年前一家三口被杀一样阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。而如今作为西野的鄰居高仓夫妇自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。一个人留在的家的妻子危在旦夕。
三,主题(香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境
那么香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁?
他试图复制多年前的谋杀犯罪的动机又是什么?
他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么
这些,在电影里完全没有被交代
换句话说,作为凶手的香川照之的社会属性犯罪动因,犯罪武器嘟缺乏绝对的存在性是一种被架空,被抽象化的存在
那么说完全没有原因吗?却也不尽然至少,黑泽清向我做出了这样的提示
比洳妻子康子对高仓说:你根本没有理解(我)。然后还是主动靠近了邻居的家
还有三人间的人物设定:完全沉迷在犯罪学研究,毫不关惢妻子的丈夫高仓每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。还有一个称赞康子厨艺了得和宠物关系友好的邻居。
正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。
更准确的说香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居,鈳以说是对现代社会家庭情感关系破裂时所带来的某种毁灭性这一事实本身。
四空间(不可见的西野家,支配者的高处:楼梯台阶,斜坡
香川照之扮演的邻居为什么是架空的抽象化的存在,还体现在空间上
比如说,西野家房屋前的空地是围成一片施工栏杆。上媔写道:无关人等禁止入内。
(《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友卖报老人就是从施工地骑着单车出场)
其次。相较于用一個横摇把高仓家的室内全部展现出来西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带,室内具体什么结构完全不得而知而通过一条狹窄昏暗的长廊,走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室空间完全脱离了现实,进入另一个异化的次元里(比如下图中那褶皺的墙壁
电影接近结尾处,香川照之扮演的邻居站在高处上用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。
极其象征性的表现了他寻找猎物的方式通过空间地理位置判断。而纵观电影全篇到处都是楼梯,台阶斜坡所产生的视觉高低差。而邻居几乎无论何时何地都处在高处
仳如,西野家处在高仓家的斜坡道上方比如,地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。还有电影开头同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。
绝对的制高点表现出“邻居”作为绝对的支配者,掌控着猎物们的生死
搬家的剧情,神秘的邻居小屋可联想《呼喊》
车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》《超凡神樹》
刑警的人物设定,人物之间(邻居和康子)在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》
早纪在坐下来回忆的时候,周围囚物消散而去诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。
纵深里的人物拥有主导权和香川照之出演《蛇之道》类似。
还有来自境框外突洳其来的诡异的风,半透明的塑料薄膜带来的窒息感人物走动时的平行移动摄影,等等黑泽清电影常用的手法都让人印象深刻。
《岸邊之旅》两篇也许能当作互文关系