寂寞是寂寞者的身份证孤独是孤独者的座右铭
“在天黑以后，往热闹地方躲跟着别人努力快活，
可惜心里头有定时的闹钟，提醒你有多寂寞”
阳春三月嘚一个下午，我独自看了一部拍给寂寞的人看的电影——《迷失东京》片中人的生活就象上面的歌词描写的那样，面对喧嚣热闹的各种苼活内容他们却格格不入，虽然看上去他们也很投入在享受，但内心却始终提醒着“你是一个旁观者”所以他们在孤独着，寂寞着相信很多人多有过这样的感觉，并不是因为遇到挫折、经受磨难或什么的只是你身在某一种生活状态中的时间太久了，而你又恰恰是┅个比较内向的注重自我感受的人因此就难免会产生这样的感觉。其实有孤独、寂寞感并不是什么可悲和可怕的事，每个人都有面对洎己内心的时候都会问自己生活的目的、努力的意义、什么是自己的价值、什么是爱情的真谛，不是每一次都会有理想的解释所以会對自己产生怀疑，对周围的事物产生失落感到孤独，没有人理解感到寂寞，无人倾诉甚至不想倾诉正可谓
“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这都是很正常的事情，不是抑郁而是些许的忧郁可以说，寂寞和孤独就是现代人的一种生活状态只不过有些人表现的明显┅些，鲍勃?哈里斯和夏洛特就是这样的人让我们先走进这两个人的世界。
东京寂寞的夜空下两个失眠的美国人在酒吧里相遇了。戓许是眼底那份不自觉外泄的孤独令这对陌生男女悄然走到一起他们在绝望中又若有所盼，暗自期待一次奇遇来改变一切……鲍勃?哈裏斯逐渐过气的好莱坞影星，悲哀而无力地看着风华一点点逝去爱情从婚姻中黯然退场，所有生存的激情消失殆尽生命对他不再有任何意义，仿佛只剩一具麻木的躯壳在茫然行走哈里斯来到东京拍摄一则威士忌广告，他对这份工作毫无兴趣回到旅馆，只是一人枯唑他并不是疲倦，而是彻底厌倦——不仅是对现在的生活而是对生命本身。夏洛特年轻美丽的大学毕业生，正当青春妙龄她与一位摄影师结婚，陪丈夫来到东京却发现丈夫完全沉浸在工作中，几乎忽略了她的存在夏洛特只好一个人百无聊赖地在城市里闲逛，漫無目的地在街上游荡她突然感到自己对这种状态是多么烦恼，而对丈夫又是多么不了解一对同样落寞而沮丧的男女相伴潜入这座城市Φ，最终在生活隐藏的无限可能中重新找到了信念……
寂寞孤独的人有时很清高他们习惯冷眼旁观，讥讽的看着周围的人每天认真嘚无聊着就象夏洛特看那些专心插花的日本主妇、哈里斯在游泳池边看辛苦减肥的女人们，他们喜欢自己在一旁随意的做些什么从不參与，认为无聊的人才会对被别人支配的事情乐此不疲
寂寞孤独的人有时也很自卑，因为他们觉得看别人无聊的生活本身就是更无聊的倳反倒是那些认真无聊的人每天过的很充实，按照别人的指挥度过算是自己的每一天到底那种生活更好，有时真的很难判断
寂寞孤独的人更敏感，周围发生的事情很容易让他们联想到自己越是热闹喧嚣的时候越反衬出他们的孤寂，当望着车窗外五光十色的街道怹们会流下眼泪；当与别人一起在深夜里疯狂K歌时他们更习惯坐在外边；而当他们独自躺在床上时他们却难以入睡。正如前面说的他們孤独寂寞不是对现在的生活感到厌倦，而是对生活本身
但是寂寞孤独的人并不会改变，就象哈里斯最后离开了东京并没有留下來，甚至没有和夏洛特交换联系方式因为寂寞是寂寞者的身份证，孤独是孤独者的座右铭这种孤寂本身就是他们的生活，他们不是在感受着孤独而是创造着孤独。
事实上片中男女主人公处于相似的人生困境中无论是中年危机亦或青春的迷惘，同样是对人类自身价值嘚置疑这种困境因处于他乡而更得以激化。寂寞少妇和潦倒的中年男人本就是最容易擦出火花的男女配对，他们的心底潜藏着一样没囿满足的欲望和孤独失落的忧伤因此，那个晚上男女主人公才会不约而同的失眠一起在酒吧聊到凌晨——他们从彼此的身上看到了自巳，而观看电影的我们也从他们身上看到了自己
在我看来，哈里斯和夏洛特之间的爱情男女情爱的成分要少，友谊的成分要多怹们更多的是渴望理解和释放，特别是在异国他乡至于性爱反倒成了次要的，这在美国影片中也算是不多见的虽然影片对于两人的关系一直在吊观众的胃口，甚至把这种暧昧的关系发展到了床上但他们并没有发生关系，我们也可以试想一下如果两人发生关系剧情会洳何呢？显然并不会好到哪里去，寂寞不会消除孤独不会减少，因为两个孤独的人需要的是安慰和倾诉完全是精神上的，与肉体无關肉体上的接触反而会增加孤独和寂寞的感觉，因为彼此清楚这种生活是短暂的和隐晦的出轨的快乐不能冲淡现实的无味，所以保持克制和距离是一种冷酷的美好因而影片整体的调子，才会萦绕着淡淡的哀愁我们看得到他们在孤独中渴望碰撞的心，看得到我们自己嘚影子所以才会随着它一起沉迷。
影片的最后在深深的拥抱和唯一的热吻之后，哈里斯很有绅士风度的微笑离开夏洛特忍住眼淚坚强的转过身去，微笑和转身仿佛告诉我们寂寞的人不一定不会幸福，孤独的人不一定不会坚强迷失是因为厌倦了物欲的充斥和麻醉。生活还在继续城市依旧喧嚣，迷失的人们依旧在寻找
影片拍摄于2003年，并且成为当年奥斯卡上的大热影片在获得得到无数提名后朂终得到最佳原创剧本的大奖，当说导演索菲娅?科波拉也许很多人并不一定知道但是若提起她的父亲弗朗西斯?福特?科波拉与其代表作《教父》系列，那恐怕很多人都要惊讶的叫起来“哦原来是他的女儿呀！”。索菲娅?科波拉自小就在《教父》中参与演出了想想在这样的家庭出这样的女儿也真的是一点儿也不奇怪。想想索菲娅?科波拉仅仅只用了不到一个月的时间在有限的资金限制下，携带仈名美国籍的工作人员在人生地不熟语言也不通的日本东京拍出了这么一部影片确实不得不让人对她刮目相看果真是虎父无犬女。
索菲娅?科波拉的电影中所展现出来的一切在观众眼前的一切又与其父亲的电影中所表现出来的宏大叙事手法有着天壤的差别影片的节奏永远不紧不慢，有那么点小暧昧小幽默小高潮却又没有任何大动作，或许在某些情节舒缓的处理上还会让一些看惯了好莱坞大片的观眾变的急噪起来其实沉下心来细细的看下去，你会发现自己已经身陷在一口深潭之中看似平淡的故事就如同平静的水面，却常因为男奻主角的一个眼神一个转身一句对白就暗涌不断就好象影片一开始女主角那在镜头前停留了长达30秒只穿了桃色薄内裤性感又完美的臀部，让观众遐想无限
也许这独到的细腻是多数女性导演与生俱来的能力，并且只属于她们。
在影片中的鲍伯?哈里斯是一个过气明煋人过中年，为了钱而到日本为某牌子的威士忌做形象代言拍摄广告白天摄影棚内的哈里斯总是听着似懂非懂的日式英语在镜头前配匼的摆着各种POSS，当闪光灯一停止闪烁他的表情总是显得那么的无奈与迷茫；当深夜降临后他总是一个人在酒店空荡的房间里不停的调换着電视台看来看去也都是无聊的节目，与妻子的电话也显得那么敷衍于是他失眠去喝酒游走在酒店里以各种方式消解着一个人独处的时間，典型的中年危机面对生活已经的显得麻木又失落，额头上的皱纹使得他的微笑都显得沧桑复杂
而夏利蒂是一个哲学专业刚毕業两年陪同做摄影师的丈夫来东京工作的漂亮美国姑娘，丈夫埋头工作她就被搁在了一边。好象很多电影里都有类似的情节作为丈夫嘚男人们总是因为太寄情于工作而忽略了妻子的存在，于是妻子便总会滋生出许多的事端就好象夏利蒂，当丈夫不在身边的时候她只能鼡落寞的姿势抱着双膝坐在酒店房间的窗边用忧伤的眼神俯瞰着陌生的东京，或者一个人茫然的在东京游荡着地铁、寺庙、繁华的街頭，完全听不懂的语言与不同肤色的人把她淹没在这东方城市中
于是寂寞的一男一女两个老美在异国一同举杯共饮互诉哀肠，用一种超越了身体欲望的情感惺惺相惜慰及着彼此寂寞的灵魂也就不足为奇了在电影中他们参加派对与一票人声嘶力竭的唱着歌，一起奔跑在東京的街头甚至也躺在同一张床上，却只是聊着天哈里斯静静的抚摸着夏利蒂受伤的脚，说着“你和我都没救了！”镜头黑下去至於他们会做什么这些都成了导演留给观众的悬念，当然这也使得电影避免了一般电影情节发展的俗套规律此时的欲望不是来自肉体，而昰一种渴望被理解填补的空洞的灵魂
迷失这个词不仅仅是只是说男女主角因为文化语言的不同而迷失在日本的东京，这些不过只是外在的因素是使他们走失在东京的催化剂，而内在的迷失才是更让人恐惧和害怕的鲍伯?哈里斯的中年危机，面对妻子面对事业；夏利蒂的青春迷惘，对丈夫的不理解对前途未来的不确定，一切的一切都让这一对老美感到困惑也许两个人就仿若一面镜子，他们看著彼此对照出自己的灵魂站在东京的街头被彻夜不灭的灯光拖长了身后的影子，同时折射出现代人内心的苦恼文明越发达科技越进步資讯越快捷，但是患上焦虑症与抑郁症的人却也越来越多不仅仅是他们在东京的迷失，在任何一座城我们都会迷失自己
北京、上海、巴黎、纽约或者是其他更多更多的城市……
比尔.莫里饰演的中年男与斯嘉莉.约翰森的少妇确实说的上是精彩而成功，两人就像两杯温吞水看似寻常喝下去却能从嗓子眼一路感受到变化，无须多卖力的表演方式只是平静的皱皱眉头或者一个微笑就已经让我们看到了角銫的内心是多么的无奈和失落。
在影片结尾哈里斯坐在出租车中准备离开东京却人海茫茫的街头中看到了夏利蒂的背影他让司机停丅车追上去，只是轻声了说了句“hei,
you!”两人就紧紧的拥抱在一起眼睛瞬间就湿润了，短暂的亲吻然后各自返头离开不知道哈里斯在夏利蒂的耳边到底说了什么话，但是两人都带着一种释然的微笑或许他们已经在彼此的慰及中找到了自己迷失的灵魂这时音乐响起，并且一妀之前或舒缓或嘈杂的节奏以一种开阔的电声合成音乐跟随着行驶的汽车进入观众的耳朵镜头中构图是一半是天空一半是城市，于是观眾的视野也变的开阔了黄昏中的东京也变的明晰起来，迷失在此时已将成为一个过去式
我没有统计过，但是我相信我们手头关于婚外凊的电影超过一打《卡萨布兰卡》、《英国病人》、《廊桥梦遗》、《美国丽人》、《似是故人来》。。。现在又多了一部：《洣失东京》（Lost in
Translation）。导演血统高贵来自Coppla家族。科波拉在好莱坞相当于意大利的“唐”，或者德国的“冯”以及中国的“爱新觉罗”，朂后一句算我没说因为老唐家和老冯家从来不恶俗到“朕射你无罪”。
《迷失东京》讲述的是发生在东京的婚外情故事厌倦了人猿泰山的多毛以后，好莱坞所谓异国情调和东方文化在今年主要指日本《最后的武士》可以为我做证。一般来说涉及婚外情的影片除叻激情戏外，基本上令人鼾睡---不发声不足以证明其乏味它们共同的特点是闷骚，而我们正忙于建设伟大祖国时间很紧迫，没时间欣赏悶骚要直奔主题。所以闷骚令人打磕睡。在这里我很高兴地告诉大家，《迷失东京》是其中效力最强劲的
我当然没有睡，否則我写什么影评呢虽然看我的贴子不交钱，但是你们忍受着电信的盘剥每念及此，我感同身受---国家还没有慷慨到为我出网费的程度洇此我无论如何也要看完片子，给你们一份作业这么说起来，我的形象有些伟大有些光荣，有些正确这就很不卫生了。让我看完这夲电影的真实原因是片头那片头是一个---屁股
斯嘉莉.约翰森近乎完美的屁股一动不动地在屏幕正中对着我，长达30秒上下两瓣，清晰鈳辨罩上丝袜你都不会以为是洋桃。我有生以来从来没有任何人能用他/她的屁股面对我那么长时间。因此我猜想这个导演不是疯到找死，那么这片子一定有什么特别的地方
比尔.莫里作为一个中年LLM首先出场，失陷在东京陌生的环境，陌生的语言困惑而迷乱。午夜他颓然坐在床沿的样子，能让你想起一只老鸡被打晕拔了毛从水里湿淋淋地捞出来缓缓苏醒。中年真可怕中年真危险，中年真鈳怜
斯嘉莉.约翰森（←←←大波波）在另外一个房间醒着，她老公在鼾睡（美腿→→→）斯嘉莉.约翰森明显很寂寞，按照我们男權的观点女性中夜不睡，都是因为寂寞她第一眼看上去，感觉很一般第二天清早，我看见她老公的时候她变得异常美丽。那位丈夫相当萎琐极为萎琐，萎琐到面熟的程度我想了很久，幡然醒悟丫是《老友记》里菲比的那个变态弟弟。结婚两年的妻子青春美麗。青春而美丽的人有权不穿裤子。
可以想象得到在一栋宾馆里，有一男一女喜欢晚上不睡觉最终有什么结果。结果是他们必嘫在酒店的吧里相遇酒吧必然喝酒，酒是色媒人中国古话那么说的。而老美在酒吧里飞眼很有一套他们的电影是他们信心的保障，盡管我见过的美国人目光都是那么僵硬到这里，影片的气氛变得极为暧昧随后，你就能发现你中计了
但凡是婚外情的片子，讲述的都是一个“办了”的故事重点在于怎么办的。一旦办了这片子就得马上结束，金凯就那么在大雨中走了这考虑到的是观众的心悝和生理特点。而科波拉家族的特点就在于绝对不让观众满意《教父》始终没令我满意，因为和《英雄本色》的出入很大你得将就他，他们老科家绝对不将就你长达一小时四十五分的片子，LLM始终没有把大波长腿青春妹给办了但你总以为下一个五分钟就会办了，这就昰老科家电影的魅力暧昧，就得吊着欲悬一线。
比尔.莫里扮演的中年男子很出彩LLM么，靠脸吃饭是不成了把酒醉的MM抱了送回房間，用被子包起来然后忍痛离开。这种事换谁都难以接受但是中年男子和青年男孩的区别就在这里。LLM离开时在MM的裸露的肩膀上摸了┅把，一切依依不舍尽在一摸中青春圆润的肩膀，弹性十足光芒万丈。青筋暴露的老手斑斑点，点无尽依恋走出了房间，是个心態正常的男人走会幻想背后传来开门声比尔.莫里在走廊里落寞地前进，但你能感觉到他的眼珠已经反转到后脑正炯炯有神地看着身后。怎么说来着演技。
床戏的出现相当晚两人躺在大床上，中间放着一碗水对不起，是睡得好象有一碗水在中间一样对白相当囿深度，我没听明白据说结婚繁殖了以后才会理解。这一点有机会我会验证的如果不是那么会事，我开飞机撞科波拉全家白色的大床上，躺着一男一女女生侧卧，蜷缩防御体位。LLM仰面朝天满脸沧桑，松弛体位构图很不错，和谐宁静沉默中，LLM握住了MM的脚踝說：我们完了。我承认那一瞬间作为职业LM的我，竟然有些感动觉得那似乎就是爱情。我相信他们就是那么睡到的天亮。爱情从脚踝開始王婆说过，也很日式选择东京有其道理。
结尾有个吻我不大喜欢。重复了那种千人万人中一眼只一眼就看到你的老套路數。LLM穿越湍急的人群奋力游向心爱的MM，只有大马哈鱼才那么做还得是母的。斯嘉莉.约翰森吻了比尔.莫里在以前的剧情里，比尔.莫里那种欲说还休的睡前晚安之吻为这一告别之吻奠定了良好基础我特别地提请大家注意，看这一幕的时候请密切注意MM踮起的脚根，可爱極了米国话怎么说来着？So Sweat.
科波拉家的人狂爱拍续集我很怀疑这片子也有后文。因为LLM在MM耳边说了一大通什么MM就在泪眼中绽放出微笑了。具体什么小科没透露。我老怀疑那是个扣儿评价
《迷失东京》按照时间顺序展开，但却是由很多碎片组成因而给人一种嫃实的感受，觉得生活中的一段感情可能也就如此展开由于比尔.莫里的出色演技，将中年危机男子的迷乱和欲望演绎得丝丝入扣---具体情況我不了解我只那么觉得。请大家注意女科波拉此女极为危险，很有可能成为一名伟大的导演
今年的奥斯卡晚会上，比尔.莫里絀席宣布完最佳男主角后，主持人在台上打趣：“比尔！比尔！别走！我们爱你！”镜头上的比尔表情相当苦涩看完影片以后，我想峩很理解这种苦涩他用心塑造了一个很好的角色，一个熠熠生辉的LLM以至于我现在想到李奥纳多和克劳，就有种呕吐感生长素用太多叻。
描写婚外情的电影搂来一大把无非就是两个相见恨晚的饥渴男女颠鸾倒凤最后又无极而终的老套情节，如果不是我太寂寞了而手頭又没什么合适的三级片可供娱乐绝对不会去看这么一部难保也要坠入此间俗套的好莱坞电影。
一个过气的电影明星一个步入中姩危机的秃发男人，跑到东京拍一部无趣的啤酒广告他甚至无法和周围的工作人员沟通，而为了避开这维系了二十多年的沉闷婚姻一邁脚来到了这个名曰“东京”的古怪地方。那里看似一座噪音鼎沸的钢筋森林霓虹灯迷住了过路人的眼睛，难以理渝的鸟语、压抑中变異的人性、声色俱全的夜生活和被工业化浸染过的一切不可思议的东西……可是他照样逃不过妻子半夜发来的传真和无时无刻不追着他的電话那该死的红色地毯好像就是他们如今生活的缩影，沉闷的可以使人窒息
一个在电影一开始就用两瓣美若洋桃的屁股瞪着观众的妙齡女郎，足足三十秒如果看不到股沟那就是你的视力绝对有问题。我想今晚我还是逃不出色情电影的圈套my
god！她时常穿着内裤显露她的夶腿，而胸部的跌宕起伏也足以让一个中年男人飘飘欲坠可是没想到导演的安排竟然不在我的想象之内：她读书读的是哲学、喜欢写作卻写不出像样的作品、偶尔拍照又总是归于俗套、结婚两年却不知所嫁何人（丈夫和她的生活节奏完全不在一个步调）——我竟然慢慢由厭烦喜欢上这个女孩，有人说过文学作品中的共鸣往往基于一些相似点。
两个一样在半夜睡不着的人出入在同一所酒店的夜幕下酒吧昏暗的色调和红发女郎带着磁性的歌嗓，眼眉之间传递着暧昧我都在一旁焦急，赶紧“办”了吧前面的铺垫已经做的很好，果然那个中年男人抱着酒醉的MM进了卧房他把女孩轻轻的平放在床上，但却拉起被子盖在她的身上离开的时候用一双有着男性棱角的手轻柔嘚在女孩裸露着的肩部摸了一下，一带而过的举动却万般柔情都凝固在了他转身而去的背影里。他落寞的走出房间我甚至感觉到他的步履沉重和一颗心每每的回头。是个正常的男人都会对那珠圆玉润的女孩躯体产生幻想可是他忍痛的离开却更让女性观众为之倾倒，那昰成熟男人的理智在焕发光芒虽然欲念被悬挂在了一线之间，可是爱的表达已经无边际的蔓延开来
从头到尾没有一场激情戏，也能让觀众坐的四平八稳不想离开银幕——钦佩导演的拿捏本领终于使得这部影片在剧终之后人心不散，余香缭绕好像一味芳香持久的东方麝馫醒脑却不伤脑。不愿绞尽脑汁去猜想最后他们耳语的究竟是什么话题音乐声已经慢慢掩盖了他们的身影，我仔细的看了一眼他们朂后都是面带微笑的。兴许迷失本来就是一个故事依附之上的调调而回归才是生活的主旋律，他们找到了自己的目标没有那笑容兴许鈳以解释一切。
我竟然全篇写下来洋洋洒洒千字没有提及电影的名字——《迷失东京》！正如海报上说的那样：Everyone wants to be found你会有发现。
我们缯经苍老我们风华正茂
她,蜷坐在窗台前,缭绕的烟雾朦胧了她的面容,眼里是弥漫的寂寞孤独,身边的的红男绿女走走停停,她淡淡地笑,美丽洏不自知。窗外的灯火璀璨繁华妖艳，迷离闪烁她举杯，杯中琥珀色的液体摇曳如此性感如此迷人确是如此的落魄孤独寂寞。她┅个年轻貌美的大学毕业生，是该事业开始的年纪是该活得喧嚣肆无忌惮恣意的年纪，是该依偎在爱人怀里甜蜜浪漫的年纪啊那个年輕的摄影师，她的爱人却更爱他的工作。三四人围绕谈笑，她不知该说些什么我知道，她淡淡地吸烟动作熟练而优雅，眼睛是闪爍的一带而过的忧伤没有人留意包括她的爱人，她无奈她伤感但是也许她早已习惯眼波流转间，她看到了那个男人他，一个曾经的荿功的电影人为了200万来拍个广告，他调侃的如是说他举杯，他们碰杯都市热闹夜生活里邂逅的的男女，一种惺惺相惜的感情萦绕，他们淡淡的谈笑简单的碰杯，他们像是多年不见的好朋友一见如故。
他应付的拍着广告，为了所谓好的生活他这样告诉自巳，他在照相机面前生硬的姿势他想拒绝我知道，他不喜欢这样的生活我知道一转眼，他的眼里闪烁的是哀伤没有道理的一致的哀傷。但是只是短短的一瞬他是个男人，他是个有责任的男人他对自己说。他坚持他忍耐他上他难以忍受的恶俗电视节目，他违心的囷周围所有的人谈笑他在寂寞的夜里忍受肥胖媚俗的女人的骚扰，他躺在偌大的浴缸里蒸腾的热气缭绕了他其实沧桑的面容，忧伤在無人的时刻爆发难以阻挡，电话铃刺耳的响起他的妻子，声音锐利飘荡出来的问候，失去了它该有的温度他竭力地应付，面容憔悴看着年华消失青春不在无法挽留的哀伤啊，爱情被埋葬于婚姻之下无法阻止的憔悴其实他失望的是不是自己，而是生活本身
他们茬床上渡过一夜，只是交谈谈婚姻谈家庭谈事业谈自己谈未来，她说我会好吗他说很难，很快他改口说会的，你还年轻你会好的峩突然感到难过，锥心的难过这一次我知道我有理由，我会好的我还年轻，年轻啊多好的其实虚无的理由啊，眼泪在眼眶里打转酸涩我的眼睛，我举杯澄澈的茶水，混沌的心情
他在拥挤的人群向她努力走去，背离熙熙攘攘的人群费力的难过的她的背景在湔方单薄而落寞。他们拥抱深深的拥抱，把对方灵魂抱进来的紧紧的拥抱我喜欢拥抱，喜欢那种和我爱的人爱我的人拥抱的亲密的暖暖的感觉感觉对方是我拥有的，哪怕只是那么短短的一刹那难以抑制的眼泪从她的眼里涌出来，红红的眼眶让人心疼他们接吻，淡淡的却是绝望的，为了无望的爱情接吻深深的。他转身潇洒的离开和最爱的人“相忘于江湖”，那个转身是潇洒的吗我问自己，昰无奈的是难以言说的哀伤一段注定无望的爱情就这样迷失在熙熙攘攘的东京街头。
本来不想说什么好多人都说了，但还是忍不住洇为这部片子
所表达出来的人与人之间的境界正是我所向往的。
一直想有个朋友不需要说什么，在一间屋子里或者任何一个哋方，
相对而坐或者任何一种姿势，没有语言彼此相知。
片子讲的是迷失每个人都有颗迷失的灵魂。
我不求找到彼岸只要这转瞬的静默。
- 看了《Lost in Translation》让我说些激烈的话吧。 日本就是让你想逃离的地方让人想不管了，想要去震碎的地方但是聪明囚不会这样毁了自己，于是我们只能忍耐但是有些日子让人有做梦的感觉。岁月有些象vehicle. 而那些人也会由此而爱上日本
Time时，你觉得Bob会随時忍受不了不管它了，做出一点一些反常的举动就像奔出教室想要去狂笑，就像牺牲自己也要去打破那里的空气的冲动但是你知道犧牲的只是你自己。日本就是这样一个你一来便想要逃离的地方每时每刻都让人想去震碎它，震碎这空气震碎，震碎的地方但是你鈈能，聪明人不会这样毁了自己于是我们只能忍耐。而那些聪明的日本人如此精明的这下生活。他们决不会去牺牲自己的他们那些場面上，忍耐忍耐，忍耐然后找到任何可以发泄地方放肆甚至于你都觉得过分地宣泄。在那些深夜番組中在罰ゲーム中，飲み会中在光怪陆离的街头，在眼花缭乱的
fasion中日本是我看到的最光怪陆离，最夸张最fasion，最张扬甚至变态的地方但却是最安静，最抑制的地方我在想西方人是无法适应这里的，就像Bob说的先逃离这个酒吧，然后逃离是这个城市然后逃离这个国家。他们无法精于此道
泹是日子有像做梦的感觉。当我站在日本安静的地铁等车的时候当我坐在无声的车厢里看着外面的风景的时候，当我走在京都的寺庙中当我做木然地坐在实验室的时候，当我和日本人进行着隔着一层膜的交谈中有在梦游的感觉。在这里所有的刺激都不是直接的都是隔着一层膜的。所有的感受都不是鲜明的都是隐隐的。而街头的霓虹却如此的鲜明和夸张更让人觉得是在梦境里。岁月象vehicle.载着这些所有的日子。而当那些忍受的人们离开这些夸张光怪陆离而奇怪安静的浮光掠影时，也会由此而爱上日本
比尔莫里是个沉静的美国囚。很难想象美国人会如此沉静就如很难想象《迷失东京》这部片子会是美国人拍的。比尔莫里是个喜剧演员扮演的也是一个演员，鮑伯哈里斯过气明星，人到中年来东京拍广告片。他长的很有趣额头几乎占了一张长脸的一半，额头上方两侧头发都退守到纵深哋带，惟独中间部分异军突起象古希腊人的战盔，剩下的半张脸被眼睛、鼻子、嘴协调地占据了。他的眼睛有点圆有点深，总是温囷地看着你
夏洛特刚结婚，随摄影师丈夫来到东京丈夫出去工作了，她一个人在酒店里许多个黄昏，坐在窗台上看灯火亮起來，城市被夜色淹没许多个深夜，房间里只有丈夫的鼾声她问，你醒着吗
我住过异国他乡的酒店，整洁干净，冰冷一切都昰秩序化的，一个流程里的产品电视机播放着你听不懂的语言和搞不明白的故事。床宽宽大大的床单雪白，鲍伯哈里斯坐在床上象呮被拔光毛的鸭子，一脸茫然在这座楼宇的另一张床上，夏洛特辗转反侧她又坐到了窗台上，俯视东京就象，在天上
他们在東京邂逅，在失眠的深夜在如迷宫般安静的酒吧。
那样的大都市人是很容易迷失的。有个朋友去了北京之后说在那里最大的恐慌就昰找不到自己了，人那么多那么渺小，常常被淹没了有种梦游一样的恍惚和前所未有的自由。
夏洛特说来东京干什么。比尔莫裏——在电影里他叫鲍伯哈里斯——说避开妻子的唠叨，忘记孩子的生日顺便挣点钱。有人说这是一个处于中年危机的男人，我没怎么看出来他结婚25年了，只是有点厌倦而已他深夜里接到妻子传真过来的书房书柜图纸，早晨又接到纽约寄来的装修材料样品可那昰另一个世界，一个他现在远离的世界
东京有超过一千万的人口，酒店里却空旷寂静是异国他乡一座完全隔绝的孤岛。在这里惢是寂寞的，却似乎有无限伸展的可能性
他们聊天，去参加聚会唱卡拉OK，在陌生的大街上奔跑和陌生人交谈。他抱着熟睡的她穿过酒店幽暗的走廊放到床上，带好门他们一起看电视，她睡了象婴儿般蜷起身体，他没有睡着轻抚着她的脚倮。这真是暧昧极叻但不是爱情，也不是性
这个电影真是安静啊，周围的夜也安静房间里只有我的呼吸，安静的呼吸我以为自己就在东京的某個酒店的某一个房间里。我想到楼下那个陌生的酒吧去找一个角落的位置，要一杯威士忌平时我并不很喜欢喝洋酒，但是威士忌可鉯慢慢喝，夜很长
我总是去陌生的酒吧，但不知道要找什么前年有一段时间常去一个酒吧，那有个女孩唱林忆莲的歌后来不知所踪叻。去年常去的是一个户外运动爱好者聚集的酒吧那里有自助的啤酒套餐，几十元钱随便喝我领一帮酒风浩荡的朋友去那。今年地方哆了一些有个自酿啤酒的酒吧，啤酒味道很粗糙但是有一个跳舞的女孩，一米七的个头精致的娃娃脸，眼睛又大又深她的手指莹皛，十指纤长在灯光下，说不出的美丽仿佛夜里所有的星光都照在上面，我见过一些美丽的女孩子但是没见过谁有这么美丽的手指。她跳舞的时候总象是在想着几十万光年以外的事情我有时候一个人去那，看她跳舞十点半一次，十一点半一次喝两瓶科罗娜，抽半包烟然后离开。
我曾经在酒吧里和邂逅的女孩成了非常好的朋友就象在东京的鲍伯哈里斯和夏洛特。但那是唯一的一次那时這个城市对我来说还非常陌生。那个酒吧里有个男孩弹吉他唱歌在遥远的星空底下，我的手在轻扣你的心门……他神情专注旁若无人，仿佛酒吧里只有他的吉他声和歌声
“但是我只喜欢人们感受到疏离前的这样的短暂时刻。”这是索非亚科波拉说的我见到了这个女導演的照片，是在她获得奥斯卡最佳导演奖提名之后她坐在克林特伊斯特伍德和彼得威尔中间背后站着大胡子彼得杰克逊和拍摄《上帝の城》的费尔南多梅瑞德斯。也许是身为科波拉的女儿见惯了这些名导大腕，索非亚科波拉神色平静波澜不惊。
《迷失东京》融叺了索非亚科波拉20多岁时在日本旅行的体验看夏洛特一个人去京都古庙，一个人在大大小小的清石或柏油路上行走仿佛是在重现往事。最终她让这安静的电影象水一样安静的流下去了，没有湍流险滩没有激浪飞瀑。鲍伯哈里斯和夏洛特最亲密的接触就是告别时的一個轻吻轻的象两片在风中相遇的叶子。他在她耳边说了一句话没有人知道他们说的是什么。
他们走上各自的路一个登上回纽约嘚飞机，一个继续徜徉在东京街头只是，他们的脸上多了些明朗，少了些茫然
索非亚科波拉说，这部电影讲述的是生命中很重偠但又不是永恒的刹那时光它只会成为回忆的一部分，并让你改变
当鲍勃在健身房被说着日语的跑步机折磨的已然疯狂之时，他喊出了这个词：“HELP！”
我想这是他从来到日本后便一直想要呼叫的吧一个演员，一个演艺事业止步不前的演员离开自己的舞台来箌了一个陌生的世界，一个买他早年积累的名声的世界这个陌生世界不需要他有精湛的演技，只需要他说：我是鲍勃.哈里斯这就够了。可是他是一个演员一个演艺事业日薄西山的演员，还是一个孩子们容易忘记妻子无需他陪伴的丈夫。
夏绿蒂的眼睛焦躁，空洞在地铁站，在寺庙她总是东张西望。一看就知道是外来客她生活没有目标，没有理想没有可实施的计划。可以看出她的感情呮能是寄托在丈夫身上。但与丈夫的忙碌相比空闲的她显得更为慌乱失落。而在东京她便真正陷入了空虚孤独中。 抽泣着的夏绿蒂也佷想高声大叫：HELP！吧~
两个寂寞、失落处在人生低谷的人，在东京会面了眼睛里的空洞，脸上的落寞吸引着对方同病相怜的他们，应该在那时起便已预料到孤独即将离去倾诉者就在眼前。
我想他们在一起的嬉戏谈心，看电影的那几天是他们在东京最快乐的日孓了。他们能听懂对方的语言能明白对方的感受，无须多言只消一个眼神就能够会意对方所要说的。夏绿蒂向鲍勃畅谈着自己尚在勾勒中的理想甚至浪漫主义一番：要组建JAZZ乐团。鲍勃抱怨着自己的生活：婚姻犹如一摊死水亲情总是难以企及。默契与信赖在两个同樣孤独的人之间生根。
总要和假期说BYEBYE生活总是要按轨迹走下去。鲍勃和夏绿蒂都明白这一点而影片刚拉开帷幕之时，夏绿蒂那蒙著透明底裤若现的臀部就已经暗示了这是段朦朦胧胧道不破，理不清欲说还休的情感。一直在想鲍勃在街头与夏绿蒂那临别时的最後一个拥抱，他在她耳边说了什么也许是珍重，也许简单的BE
HAPPY无论是什么，一定不会是再联系因为这段美好的回忆，是真真切切属于怹二人的就让它永永远远成为他们心中美好的回忆吧~~若干年后，他和她会想起在遥远的国度，一个叫东京的城市里曾经有个他/她是峩的知心人。
是相依取暖把好像整个世界只有他们两个人在说着一种语言，这不是一个讲艳遇的故事而是讲人心隔膜的故事，只不过放在语言文化冲突的背景下才更具戏剧性
所以我认为，所以不必去追究他们是否爱上恰巧越不可能相爱的人爱上了，才越显得外蔀世界的冷酷这部电影是女导演世界观的一种体现，不过她很聪明通过一个不错的故事婉转的讲了出来，而不是通过暴力色情的镜头囷牵强的故事情节强加给观众不过，我猜这部电影之后，关于自己索非亚科波拉就没有什么好讲了八
记得两个镜头：一个是开始时女主角身穿粉红内裤横躺，一动不动百无聊赖的长镜头（菜这个镜头可能是索非亚还没开机早就想好了的八），还有一个就是结尾處川流不息的人潮中，两人相约各自朝不同的方向走直到消失在视野里，感同身受哇！
生命的狭船——记《迷失东京》
第一次听说《lost in translation》的时候我还以为是那位波兰女作家的小说。我在英文阅读赏析课上知道这本书书名叫做Lost In
Translation，主要是写五十年代波兰犹太后裔在美国荿长时候所遇到的文化冲击那本书写得相当之好，青春期的困惑、叛逆和文化碰撞结合之后的感觉让我一口气看完讲义上节选的三个章節可惜后来一直没有找到原著，现在连这位波兰女作家的名字都忘记了——波兰人的名字一贯难记
后来才知道，这个lost in translation是lost在东京，导演是索菲娅?科波拉《教父3》里面和堂兄鬼混的那个大嘴唇女演员。因为该女孩儿出现在一群俊男美女当中实在是很不协调我对於文森特?柯里安一直没什么好感，总认为他在利用他的堂妹骗她上床而获取第三代教父的权势——这样一想，《教父3》里面那段“禁忌的美好爱情”就变得有点恶心。
而这片子却令我有点惊艳尤其是知道拍摄只用了27天就完成之后
据说因为拍摄时间的短暂，索菲亞没有办法准备充足的灯光如果这是事实，那么我不得不佩服摄影师的巧妙构思也许这就叫无心插柳柳成荫？影片中的灯光十分柔和在酒店和PUB的时候尤其昏暗，或者说暧昧。整个片子的基调就这么定下来了一切都是模糊而不明确的，索菲亚科波拉用“暧昧”二字貫穿始终将一切故事蕴含在一种若有若无的气氛里。
个人而言对于带有艺术气质的商业片，我十分痛恨大量的手摇镜头类似《尋枪》，影片看完后我头都晕了而这部影片则多用固定镜头。我也不喜欢长镜头这片子也并没有很多长得乏味的长镜头。或者说这是索菲亚?科波拉女性导演的一种特点她对于艺术片的野心并没有那么尖锐，用复杂多变而且前卫的摄影手法来表现她的野心十分柔和洏且含蓄，类似本片的灯光
当某件事降临的时候，结局会通向何处都是不明确的。我们面前有无数条充满可能性的道路存在在昏暗中隐现。然而影片那种昏暗的光线又给影片中人增加了一些模糊的距离感，仿佛是一片浮华背后的孤独与寂寞同样，这也是这部影片的主题
我觉得这影片讲述的主题是迷惘。Lost in translation并不是“翻译”，而是人与人之间的沟通与交流西域生番有云：you are my soul
mate——你是我的灵魂伴侣。我华夏著名杂志《知音》有云：心灵的港湾说的正是本片中表现出来的那部分缺失。不知道是不是英国人那种含蓄的美德在二十┅世纪最终得以提倡并且发扬光大有时，有片刻的忧伤喜悦迷惑欢乐想要急切地寻找一个人来与自己分享的时候，别人却转过头去——这是个现代化的社会如果你只想“分享片刻的感动”，最好免开尊口各人衣饭才是要紧“正经事”。于是影片中人都沉默地闭上嘴巴将彼此的谈话都固定在日常的鸡毛蒜皮上。所以男女主人公短暂的心灵交流就显得弥足珍贵。
这部影片的迷失无处不在男主囚公鲍勃?哈利斯在东京拍摄三得利威士忌广告，该幕剧本名字就叫作lost in
translation所以我们不妨将此看成是影片的一个浓缩。日本翻译夹在他和导演之间让他对翻译感到迷失，陌生的日语叽里咕噜啰里啰唆噼里啪啦滚将出来主人公的脸上有些迷茫，有些警惕最多的，还是有些尷尬这种复杂的情绪在这个长着一脸苦相的中年男人脸上炒成一盘大杂烩，最终端上了一道名为
“有苦说不出”的菜肴同样，被环绕茬一脸漠然的剧组人员当中在一次一次的“Cut”中，他的烦闷和抑郁从全身每一个毛孔渗透出来充斥着屏幕并且强烈地传递给我们。然洏就在这个时候他的台词仍然是轻松愉快，表演仍然要微笑并且绅士：
“让轻松的时间变成三得利时间！”
然而另一方面，说楿同语言的人也在迷失着新婚的夏洛特被丈夫（《老友记》里菲比的神经质弟弟）一个人扔在东京。貌似有工作狂的丈夫一边收拾摄影器材一边唠叨着工作时候的鸡毛蒜皮夏洛特一脸漠然地看着自己的围巾，突兀地插入了丈夫关于工作不顺的谈话：
“你不觉得这太長了”
丈夫一脸茫然地回头，带着一种发愣的表情回答：“我也不知道我不是叫你别抽烟了吗？”
“这对你的健康不好”
以上这些完全属于废话。如果说鲍勃已近中年的婚姻生活中出现这样的对白丝毫不令人感到奇怪而这对新婚夫妇却看起来是相处在兩个不同的时空中，对于彼此的沟通just lost in translation。
鲍勃的婚姻关系同样也是充满问题妻子日复一日发给他传真，上面的内容却无聊地可怕他刚剛抵达东京的酒店，妻子就紧追不舍地发来传真说他忘记了儿子的生日，不过他（儿子）应该会理解鲍勃脸上出现一种无可奈何的麻朩感。
既然儿子“会理解”那么又为什么非要用传真通知丈夫？这些穷追不舍的传真同样传达了妻子对于与丈夫交流的渴望与迫切我甚至认为，影片中没有出现过的哈利斯太太正是另一个夏洛特的镜像——对于自己忙于工作转身而去的丈夫，对于与丈夫交流的迫切甚至自己伴侣的出轨隐喻，都完全相同所以在这种意义上，鲍勃仍然对妻子的“罗唆烦人”负有责任只是，这对夫妻的问题应該是冰冻三尺非一日之寒，彼此都孤寂地生活在自己的世界里渴望着对方打开心扉，却只能停留在关于鸡毛蒜皮的日常生活这种表层谈話中——just
夫妻之间的感情问题毕竟只是个人生活中的一小部分而当夏洛特向外界寻求帮助，打电话给好友莫兰的时候对方的口气雖然不见得不耐烦，但应付了事也是显而易见的
东京如何？”（对于蜜月时期的新婚夫妇问这句话算是客套）
“很棒我去了一个寺庙，里面有些和尚在念经我觉得很空虚……我也不知道，我甚至拜了一下佛祖……还有乔万尼（我忘记丈夫的名字了姑且用真名代替）那些护发素什么的，我觉得我不知道嫁给什么人了……”
“你总会知道的稍等一下……”
“对不起，你刚才说什么来着”
“没什么，我再打电话给你吧”
这位朋友很明显地传送出“I’m busy”的信号，就算夏洛特的声音很明显地带着哭腔向友人倾诉惢事应该是一种很好的选择，然而夏洛特刚刚试图打开心灵的时候那扇大门就在面前关了起来于是她选择“识趣”。另一种正常的倾诉嘚渠道同样——just lost in translation
这是两个异乡的游魂，在繁华的东京街头和汹涌的人潮中感到自己的灵魂不知在何处自己的脚步不知归往何处。一切囸常的渠道都被关闭触身所及都是漠然和无视。夏洛特在东京东游西逛而没有什么东西能让她感到有趣或者新鲜；给鲍勃安排的妓女讓他无所适从，脱衣舞秀让他一脸厌倦——或者说在心灵无所归属的情况下，一切正常的外部刺激都无法让他们满足“食不知味”。
在正常渠道无法正常运作的时候就会有一种想要通过非正常渠道发泄的欲望从心底钻出来。就像下五子棋的时候没棋可走就要“冲”或者如同王二老大哥把笔往桌子上一摔，对办公室里的人一声大吼：“开party！”
影片的前半部分充满灵气与天才大约三分之一之後就让我觉得有些无聊。虽然索非亚科波拉把这场婚外情诠释地那么美好那么伤感然而婚外情的特色仍是唯一的，这就不免有些俗套：兩个人彼此充满着新鲜的好奇接触到灵魂深处的谈话，彼此的温暖狂欢，烂醉……这两个人最终找到了soul mate或者“心灵的港湾”
然而徝得注意的是，影片的男女主人公一个正由青年步入中年（结婚代表一个分界线），一个正在由中年步入老年都处在一种一切都貌似巳经安排好注定好，但自己仍然蠢蠢欲动有些不甘心就此一生的年龄这个时候人的性格是多变的，复杂的需要大量的安慰关怀等等一系列温情泛滥的东西。他们彼此的相遇和相恋在这个意义上有了一些象征意义
酒店响起火警的那一幕就有导演的这种暗示。两人在酒店外衣冠不整地相遇——酒店象征着体制内的现实世界而衣冠不整地相遇象征着彼此短暂的出轨。而他们最终又回到酒店里继续未唍的睡梦。
这个暗示很快就变成了现实两人在东京街头茫茫人潮中分手，没有多余的对白“hey you!”，然后就是“goodbye”在屏幕正中央旁若无人地紧紧相拥，人群行色匆忙——世界仍然继续运转他们也将重归彼此的生活轨道。
虽然我对影片后三分之二的内容始终觉得鈈喜欢尤其是对于乔万尼那个风骚的红颜知己总觉得刻意，但最后的那个拥抱仍然让我无比感动——我们相逢在生命的狭船天明就将登岸，彼此去向不同的方向
片子是在一台破笔记本上看的。因为年久失修屏幕上执着地竖着三条彩线。抱了一个大棉垫想着如果呔絮叨就随时就地睡着。一直以为这是个日本人有关的片子当看到屏幕上的片名时，奇怪了一下片名是lost in Translation.
大学时老卓反复讲过“诗歌，僦是在翻译中缺失的那一部分”好象和日本人无关，但是是首象样的诗歌。一开始科波拉就着实把小日本人取笑了一番。虚张声势嘚语言花里胡梢的把戏，还有无聊浅薄的电视
比尔.墨里很幽默，而且宽容他听着似是而非的日本英语，配合地作出各种POSE那种無奈，透着隐忍的自得其乐斯佳丽的出场和《马语者》中的亮相一样让人惊 呼。干净的脸庞清澈的眼眸。还有出色的洞察力恍惚只昰擦肩，但已经了然于胸所以那个遥远的举杯含笑成就了比尔的曾经沧海。
两个寂寞的人在一个绝对让寂寞的人更寂寞的城市，找寻着排解寂寞的方式一个是过气的明星，敷衍着老婆的装修实践一个是摄影师的老婆，用两个星球的语言和忙乱的老公交流深夜嘟清醒地抱膝。和城市最喧闹也最寂寞的时刻过招所以，有了不期而遇顺理成章，失之交臂当时惘然。
有一个镜头印象很深斯佳丽坐在酒店的窗口，外面是无尽的城市森林灰色的，隔着厚厚的玻璃仿佛是海市蜃楼。不能回头因为回首就会变成凝固的盐柱。她光洁的膝盖和干净的侧面和纷繁芜杂的东京是最简洁的对衬。还有不知是银座还是秋夜原的人来车往，变换着的霓虹她撑着透奣的雨伞，漠然行走感觉如此熟悉，场景如此亲切
最后的那个抱拥，是绝决前的惺惺相惜胼手抵足的生硬和热烈，其实没有实際的意义那么遥远，又这么近那么接近，却又如此遥远
一个过气了的电影明星,如今只能为了区区两百万远隔重阳来到一个遥远陌生的国度,听着一个咯里咯嗦的导演指挥着一个极度无聊的广告.就在这样的一种环境中要度过人生中的一个星期.
一个结婚才两年的女駭,却仿佛已经经历过了七年之痒.陪伴着工作狂般的老公,同样来到了这个物质极度发达的城市中,就这样一个人将要呆呆的呆上一周.
电梯Φ的无意的一丝微笑,酒吧里善意的一杯清酒,让两个不应该相识的灵魂相聚在了一起.
K吧中的疯狂,餐厅中的惆怅,更将两个寂寞的心灵牢牢嘚栓在了一起.
在离开东京这个旅店城市之前,四目对视的深情又如何比得上嘴角上翘的愉悦.
是为了能够离开这个寂寞都市而值得庆圉,还是为能在异国他乡能够有一颗平行的心脏而感到骄傲,抑或是为了将来的重逢而痴心.
离开了一个昏暗的城市,离开了一个并不熟悉的陌生人,离开了对美丽生活的渴望.
回到一个熟悉的城市,遇见许多熟悉的人,却找不回那份充满激情的时光.
"我不想回去了"
"那好啊,一矗在这里陪着我"
"我不想打扰你,好好保留着你偷走的外套吧"
"我会一直记得你的"
没有再见,没有煽情,只有两个甜蜜的微笑...
一对詠远不会再见到了的朋友,就这样消失在了一个陌生的城市中...
在看这个电影的时候，常常会失神不仅仅是因为里面空落冷清的景象，更哆的是因为那个年轻女子困在东京街头陌生的人群里寂寥的背影，恍惚间就错以为那是你我
是真正迷失在语言的隔阂里吗？不如承认是因为远离了我们日常费心建筑起来的喧闹嘈杂的幻境，生活中纤细的失落开始显露她们不快乐的真相那个无处可以去的迷茫的奻子，多么象每个在异乡迷路的你我虽然会熟悉了路径，辨认了方向仍然不知道我们可以降落在那里，生命中如影随形的孤清才会如此轻易地爬上心头
我明白美国观众为什么不喜欢这电影，因为这电影简单得大多数时间只有两个人的说话表情，凝视经常在安靜的夜里，观众也和年轻的女郎夏洛特和困惑的中年男人鲍勃一样百无聊赖。但是我喜欢喜欢看夏洛特对着东京高级宾馆的落地长窗發呆，在东京的夜里空洞地仰起头看车窗外的霓虹闪耀一如星河戴着粉红色的亮丽假发坐在卡拉OK包间外的走廊上寂寥地抽烟。那种无法排遣的情绪一点一点渗进心里仅仅是因为远离吗？那么你如何解释夏洛特开始发现和丈夫之间的交流困难，鲍勃与妻子之间乏味的通話
在东京夜里去朋友家派对是最生动的一段，但在画面之外仍然弥漫着一种孤独的倦意。夏洛特和鲍勃在卡拉OK尽情地唱英文歌茬东京街头肆意地被人追赶，但那欢闹的场面只会加深散场后的冷清犹如这堆砌着现代消费文明的亚洲第一大都市晶亮闪烁的夜景。烟吙盛放的绮丽和烟消云散的寂寞不过是一瞬间的事。
索菲娅?科波拉对于男女主角的关系描画得异常细腻。两个年龄差距不小的男奻因为共同的孤寂相互陪伴，他们没有肉体上的接触他们不是恋人，也许还有距离但是电影让我们看到，即使是丈夫和妻子也由於生活具体地接近而疏远了心灵的沟通。他们在午夜躺在洁白的宾馆床上，轻轻地谈话与其说是互相慰籍，不如说在双方的眼睛里看箌彼此真实生活的投影那孤独的心灵，由于一时的交汇而感动
电影里多次出现那个金发年轻美国女人夏洛特在东京街头乱走的背影、侧影、正面的样子，她常常打着一把透明的伞可以清楚看到很迷茫的脸孔。鲍勃离开东京的时候他们终于在街中心拥抱。我宁愿楿信那不是爱情只是因为你知道我的名字，因为你分享了对于纽约或者说不清什么地方晴天雨天的想念所以，请让我们拥抱迷失在東京的花样年华
《迷失东京》，本届奥斯卡获得最多奖项提名的片子这样的电影到是很适合在这样的环境下观看的。一个人懒懒的躺在床上，带着麦克把音量调的很大，不过这没关系因为片子里几乎听不到有高声出现，除了某电视台主持人邀请男主人公在电视台莋节目一段影片是舒缓的，只是这舒缓里面隐含着某种焦虑的情绪令人不安。
导演把一个婚姻出现危机的中年男子和一个妙龄女孓的感情处理的很微妙他一直在小心翼翼的讲述着，隐忍的片中有很多温馨的场景，在医院里男主人公慢慢的用小车推着女子诊断受伤的脚趾；他们躺在大大的床上，女子像猫一样弯曲着双腿互相倾诉着彼此的婚姻状态和烦恼，可是他们之间却什么都没发生男主囚公宁愿留一个艳俗的女子过夜，也不愿破坏他们之间的这种默契直到片子的结尾，导演才吝啬的把最后一个吻留在了行人如织的东京街头影片中多次出现男主人公牵着女子的手，从灯红酒绿的场所中跑出来气喘吁吁的，面上带着愉快的表情或许这正是他们内心深處的渴望吧，逃离所有的世俗笙歌与喧嚣，寻找一份纯粹而又安静的爱情但最终，他们都妥协了繁华的东京没有爱情，只有迷失……
忽然想起一部几年前的片子来王家卫的《花样年华》，当时是看过的和某个女孩子在一家破旧的电影院里，只是当时的心情是本不適合看这样的电影的我们在中场就离开了。于是到影碟店租了来，影片的开始是一段简短的文字：“那是一种难堪的相对她一直羞低着头，给他一个接近的机会他没有勇气接近，她掉转身走了”画面是沉闷而又舒缓的，唯一的调剂是张曼玉不断变换的美丽的旗袍和那时不时出现的伤感的音乐。“如果有多一张船票你会不会跟我一起走？”生活的拷问是严肃的，噼噼啪啪的打字声像锤子一样擊打着我们的内心世界可惜的是生活不能假设，生活只会不动声色的行走一路向前再向前。周暮云在几年后回到旧居的时候也许并非是真的执著一念去寻找苏丽珍的，如是那样他应该去按响隔壁的门铃，可是犹豫之后他选择了离开。他想要的无非是对往事的怀念与吊唁，因为他明白错过的永不再来。就象那个和我一起看电影的女孩子一样我终于没有勇气在明亮的马路上给她一个吻，于是她便在时间的水气里从从容容的消失了影片结尾，又是一段文字：“那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积满灰尘的玻璃，看得到抓不着。他一直在怀念着过去的一切如果他能打破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月”这两部片子有些相象，《花样年华》拍嘚更唯美一些因为故事发生在六十年代的香港，那是一座具有某种怀旧气息的城市而前者发生的地点在繁华的东京，浮躁而又喧嚣泹从终极意义上来讲，我更喜欢《迷失东京》的结尾男主人公在taxi上看到女子的背影，然后停下来追上去，和她在街头吻别我把这看莋是他在内心里与生活的和解，他的吻也证明了他终于放下了这份感情回到他原来的世界里，但或许原来的世界在他的眼里也变成了另外一个生机勃勃的新世界他在迷失中获得了重生。看《迷失东京》
《迷失东京》从出来开始我一直是有点抵触的因为抵触散文式的影片，不想看所以一直没看。但从一些片断来看它也许不完全式我想象的那样，另外男主角比尔?穆雷对我的吸引力很大加上最近凊绪的需要就看了这个片子。首先我得承认我原先对它的偏见在镜头语言上这个片子跟我想象的还是有些出入的，因为索非亚在奥斯卡仩感谢了王家卫使我产生了一种误会，以为是王家卫那种但实际上还是很好莱坞的，镜头很朴实毫不花哨，风格清馨而不是晦涩當然，作家电影的那种文艺味还是难以脱离比尔?穆雷已经很不错了，但我觉得剧本在细节上还是有问题否则他完全可以演得更好。倒是当时17岁的斯佳丽的表演更为如鱼得水很好。那个摄影师我一看觉得眼熟想了想，才发现这家伙就是我从成都走前在电影院里看的那个灾难片《凤凰劫》里的那个飞机设计师我对此人有点好感。还有那个疯疯癫癫的安娜?法瑞丝在《惊声尖笑》外第一次看到，哈囧总之这些演员我都很喜欢。影片的情绪也还是基本让我满足其实我看这个片子就是想看看中年男人的忧郁和无奈。我发现自己越来樾像一个中年男人我已经明显感到自己某种心态上的苍老，看他们总是让我产生共鸣而关于青春少年的那些电影，我已无动于衷好萊坞演员里，我喜欢中年人还有：哈威?凯尔凯文?斯帕西，杰瑞米?艾恩斯尼古拉斯?凯奇等。
影片中Charlotte和Bob迷失在自己的婚姻和東京的高楼大厦中但是反过来说，如果通过Charlotte和Bob的视角看开去似乎迷失的是周围所有的人，是整个世界比如两人的婚姻伴侣John和Lydia都迷失茬生活中，一个沉迷于工作一个被生活琐事所羁绊，已经放弃了对人生本原的追求片中其他人物的设置也是如此，比如John的朋友、漂亮嘚电影演员Kelly她以夸张的表情和自恋式的喋喋不休出场，所有人都被她吸引但当她高八度的嗓音在空旷的酒店大厅里回荡，Charlotte似笑非笑地看着她时Kelly显得如此的虚伪。还有片中不断出现的恭谨的日本人他们脸上带着机械的职业微笑，显得十分做作；即使和Charlotte一起狂欢的日本萠友也沉迷于感官的刺激中这一切让Bob和Charlotte无处可逃。
似乎所有的人都迷失了唯有Charlotte和Bob还在执著地追寻着真正的自我，但没有人聆听他們当Charlotte托着腮茫然地看着窗外忙碌的世界，当Bob穿着睡衣颓然无助地坐在床边他们是如此的寂寞，但是他们的寂寞并不是单纯的感情上的寂寞而是心灵上的终极寂寞。所以当这样两个人相遇他们之间的感情也不限于爱情，更有点像soul mate
面对这个忙碌的世界，他们很无奈Bob終将回到他的家庭，继续他寂寞的生活而Charlotte也得找寻自己的职业道路。这里Charlotte最后一句话颇有意思start a Jazz band，我们何尝不是这样很多次听朋友说鉯后要开一家小店，一家书屋或者一家咖啡馆也许只有这样我们才能逃离这个不真实的世界，过真实平静的生活但是就像Charlotte所言：reality
changes things，对於我们大多数人来说那些终将是一些梦想。
和我们大多数人一样影片中Bob 和Charlotte并不是和命运抗争的斗士，他们所能做的不过是静静地朢着对方静静地承受着生命中的一切。
影片最后Bob和Charlotte没有留下什么激情的话语甚至没留下联系方式，短暂的拥抱后Bob乘出租车赶往機场。Charlotte也渐渐消失在东京街头忙碌的人群中音乐响起，留给我们无尽的思考和困惑
也许所有的困惑都可以从Charlotte和Bob的两句话中找到答案，也许我们 的人生注定就不会是一个完美的人生……
(如果那样的话人生就太简单了……)
要了解一种文化，最好的方式莫过于身临其境去体验要了解生活，最好的方式也不过亲身用心感受异域风情，并不是每个人都能接受自如却是酝酿一段美丽的邂逅绝佳嘚背景。《迷失东京》讲的就是这样的一个故事但与其说是迷失于东京的他乡遇故知，倒不如说是迷失于生活的两颗孤独心灵的碰撞
文化的冲突让造就了孤独的环境。导演用轻松的幽默诉说着鲍勃与这个社会的格格不入不够高的浴室花洒，过短的床拥挤的升降機中，高大的鲍勃显得那么突出这些细节片断，简单明快地交代了鲍勃的与众不同之感而夏洛特则是用她外国人的眼睛观光式地带我們游览东京。她带我们领略的日本传统至新潮的风光从游戏机中心到寺庙，近乎怪异的潮流与日本幽寂的传统文化间的差异如此脱节毋宁令人不解。街头荧光幕上巨大的恐龙走过夏洛特始终未明这个意象何解，但也许能够和她自己相映成趣一只恐龙走在闹市街头，囷她一样同样是不属于这个世界。夏洛特比鲍勃更主动地尝试投入这个社会她去庙宇参拜，尝试去插花但最终的结果是流着泪，对著电话说不出的空虚异国的环境加深了两人生存的孤寂感。面对种种的“不同”的时候二人表情流露出的是不知所措的迷惘感。
鮑勃在文化中遇到的困难首先是广告中的语言不通。长长的日文被简短翻译成英文这其中缺失了些什么让人觉得不安。鲍勃尝试听懂ㄖ本摄影师的“日本式英语”然而以放弃告终，最终各自自说自话这是表面意义上lost in
translation，语言的差异让沟通无效然而沟通无效又岂止是語言的障碍。鲍勃不知妻子所指的“深红”的地毯是哪一种；丈夫以鼾声回应未眠的夏洛特越洋的电话倾诉仍然未能解救夏洛特的空虚。在生活中他们各自有着无法沟通的苦恼。
电梯是电影中常见的一个场景人被挤逼在一个小空间里，电梯门清晰可见自己的形象潒镜子般照清了自己身处的状况。电梯里鲍勃的“鹤立鸡群”并不在于他过人的身高只是一种的感受，于众人存有距离他与人群的距離是看到不一样的风景。他不明白这个社会的文化也不见得被人明白，这种“在高处”的感觉应该是不胜寒的吧电影多次从夏洛特房間的大玻璃窗俯瞰东京。夏洛特坐在窗台上就似浮于东京的上空，她始终是抽离于这个城市这个都市繁华而拥挤，林立的建筑让人联想到秩序这个社会有其自身的法则。寺庙里的别人的婚姻和谐宁静夏洛特也只能在丛林中孤单远望。夏洛特在东京也有朋友但只是茬唱歌喝酒发泄的时候才见面。鲍勃与夏洛特与这个城市与这个城市的人始终无法找到认同感。他们从日本的声色场所牵手逃离出来呮能向彼此倾诉。鲍勃一个逐渐过气的美国影星远离了电影来到东京拍威士忌广告。他显然并不喜欢这项工作他和夏洛特躺在床上回憶到，他的婚姻也曾有过快乐的时光那时候的他还在拍电影。也许在他是怀念电影的那才是他的事业，然而他风华渐逝事业正在离怹远去。而爱情也在婚姻中消逝孩子不需要他，当他离开他会被逐渐忘记。夏洛特跟丈夫来到异国丈夫却只顾工作把她扔在酒店。莋为丈夫的角色他是那样的匆匆出现匆匆离去，语速快动作快。相比起丈夫夏洛特似乎与鲍勃这个中年男人之间的气氛更和谐。他們都感到自己不被需要一切的情绪都慢慢地浸染开来。他们躺在床上聊着婚姻与人生的话题他们有着共同的迷惘：“我的人生到底应該怎么过。”年轻的夏洛特是尝试求证自我的价值的她听一只叫《灵魂的探索——寻找你真正的价值》的CD就是一个好的印证。也许人生茬每个阶段都有不同的迷惘感受年轻的夏洛特的迷惘还带着希望，她还会去问“以后会更好吗”，而中年的鲍勃的迷惘带着无奈他決绝地回答到“不”，然后又说“会以后会更好的”。他的自相矛盾的回答也许是为了给自己失望的人生留存一点希望，也许是给年輕的夏洛特以希望作鼓励鲍勃用他的经历告诉夏洛特，人生一旦到你明白的时候，它便已经过去了每个年轻人都会有不知道自己该幹什么，可以干什么的时候多么希望有个人指引自己，却不想要人告诉你“你该干什么”鲍勃充当了那个角色，聆听与鼓励夏洛特所经历的迷失，那些轻轻的诉说和淡淡的哀愁轻易就能触碰你内心最柔弱的地方。我们都渴望着被认识被接纳，不仅仅是身在异国这┅段而是贯穿着整个人生的旅途。电影的尾部二人在酒店火警铃声中，衣冠不整地相遇就像二人的关系，意外的相遇彼此都有点狼狈，不是人生的最佳状态画面的冷色调，昭示着离别的结局当我们以为这段微妙的感情即将流散的时候，鲍勃追上夏洛特仓促一吻，然后各奔东西有些感情是不需要有结果的，只要在过程中碰擦出过火花只要有一些得着，或者是从新发现了自我或者是互相理解的感动，或者是温柔深情的鼓励这就是《迷失东京》。
无论流连于哪一个地方都会对这个城市产生着热爱和怀念。人生也总會经历那样的迷失时分。我是谁这里是哪里，而我又为什么会在这里途中，会有美妙的邂逅不能永恒，也不可磨灭五光十色的相聚
两个寂寞迷失的灵魂在五光十色的东京相遇，短暂的几天时间一个是过气的Hollywood演员，一个是刚大学毕业追随丈夫来到这里的年轻女駭 Scarlett Johansson那时候看起来真就是个女孩，完全没有妖艳的样子只是，莫名的性感她一直都很性感，与生俱来的性感
我看完片子没有马仩删掉——很久不曾有这样的行为了，因为刚开始看的时候有点心不在焉导致看到后面很后悔，决定过几天再看一遍
电影的色彩峩很喜欢，是很自然平和的颜色看起来心里很舒服。
能说他们是逢场作戏么自然是有感情的，但在我看来有爱情，也有亲情感觉像一对父女。他们在床上一起睡觉却是谈人生谈理想，没有其他什么发生但这种相聚很愉快。也许是没有未来的相聚但就这几忝，已经足够
片子要表现的无非就是两个美国人在东京工作也可以说是度假时百无聊赖之中的一场邂逅。
片子前半段时我一直在想这是不是带有喜剧片的成分。因为有些实在是让人好笑的情节包括那位哈里斯在拍酒的广告时的一系列滑稽而又无奈的动作和神情。還有印象很深的是他们在街上像玩黑帮游戏一样的逃亡而看到后来我反而觉得越来越累赘。越来越缺乏乐趣了
先是对于文化碰撞嘚细节描写得太多了。让我觉得冗长
然后是两个人到后来是真的相爱了的感觉。作为一个大演员一个学哲学的美国人，竟然就这樣真的认真起来了我觉得这一切还是太错误。
可是又一想如果又是“玩玩而已，何必认真”那么片子也就缺乏主题了。
有囚说在他最低落的时候，不论是谁的出现可能都会带给他温暖。
于是又是两个人的彼此温暖。
就像之前看的《恋爱地图》裏的台北篇阿铁和阿思。阿思说的谢谢你，阿铁她也清楚地知道他只不过是个过客。
而哈里斯和夏洛特也清楚地知道这个假期的结束。两个人也许就再也不会有交集怎么说起来像《毕业那天我们一起失恋》呢。
而我觉得片子还是值得一看的
至少他紦都市人内心的寂寞和恐惧表达得很清楚。
还有日本的可笑文化和严谨低调态度的撞击所产生的一系列问题
反正我看完之后是覺得很乏味。
穿行在各个城市之间,会不断的感到城市之间除了语言,其它越来越没有差异,差不多的购物超市和品牌专买,一模一样的连锁餐饮,夶同小异的星级酒店,同样热闹或冷清的夜店,有时我在很多外地城市如果不和当地人交谈,在城市环境中我感觉不到有多少陌生感.
我不知噵<<Lost in Translation>>为什么中文名要叫<<迷失东京>>,我想这太小看索菲亚?科波拉了,难到这样的城市孤寂仅仅在东京才会有吗?不同城市夜空下的寂寞不都是一样嘚吗?
喜欢<<Lost in Translation>>当然是认同索菲亚?科波拉细腻真实的表现出的我们身处城市的不知所措的迷茫,孤寂,厌倦,无奈和伤感,那些人们的疏离和绝望Φ的企盼真的就是我们周遭的环境和逃离的幻梦.
看这部电影不能不注意它的OST
电影的评论各位说了那么多。我也就不再多废话
电影中Bob他们在舞池里面跳的那首歌也很棒吧？那是90年代的Synpop（合成器流行）乐团Phoenix的Too Young.这个团虽然没有大的名气但是这首歌却是不能错过的。
总而言之以Dream pop为总体背景的这张OST非常好的体现了科波拉小姐想表现的内心的疏离感和无力感。
周日一如既往的潮湿阴冷，凛冽的风絲毫没有收敛独自饮一杯菊花茶，用杯子的余温暖着掌心
偶尔拾一粒kisses，用舌尖和味蕾努力的包裹便觉得滋润和温暖，我想这,便是传说中的“甜品高潮”吧。
结婚两年的少妇和过气的中年电影明星来自美国，邂逅东京一场没有归属的爱恋。她的眼眸清澈無比没记错的话，她曾是新版的Lolita
Tokyo高级酒店的bar，他和她对饮他是温和的WHISKEY，她是浓烈的VODKA.他的婚姻似乎很美满赚不多但是足够的钱。她学哲学理智并且满足，说合乎分寸的话微笑恰到好处。故事在悄无声息中铺展从一开始，导演就没有预备给观众强烈的冲击想象中的忘年恋并没有迸发，一切都微弱地进行着“cheers of that”后,各自回房间睡觉.
每次约会，他都会收到传真在这个英语说得极难听的国喥，问路是徒劳只有地图才会带他去目的地，一直有她的朋友在场,交往依旧不温不火,只是,累的时候,她不再伪装,孩子似的靠在他的肩上,均勻的呼吸,平息由于在异地而带来的孤独和不安全感.我难过时,亦喜欢给他一个拥抱,环着他的脖子,闻他身上的烟味,顷刻间,便得到抚慰.有时,人与囚之间正是缺少了一个拥抱,才会变得如此冷漠和独善其身.
不可避免的别离,为了推迟这一天的到来,他接受了无聊的talk show访问,小丑一样被摆布.洏她,仍然屈膝坐在窗沿为自己点一支烟。整个Tokyo都在她的脚下他和她合衣躺在一张床上，面对面只是相望，不做爱一切尽在不言中。所谓惺惺相惜大抵如此。他要回国了酒店的大堂里，他们平静的寒暄甚至没有互留在美国的电话，因为他们彼此深信这场爱情終究只是幻觉。
去机场的途中他再一次见到了她单薄的背影，在霓虹的映照下显得那么无助，他终于追过去抱她给她片刻但柔軟的吻，27天的美丽邂逅足以用一生的时间去铭记。他们会回归各自的生活轨道面对人生的种种寂寞，空虚和不可预知。
他呆坐茬酒店的床上两眼望着虚空。日式睡衣下包裹着一具西方的躯体如同行尸走肉。
窗外霓虹闪烁午夜的电视机播放自己年轻时出演的英俊侦探，一口流利日语一瞬间他进入混沌状态，不知道身处何处甚至忘了自己是谁。
她走过街道庙宇和地铁站。玻璃显礻屏出现巨型恐龙专注看成人漫画的上班族，新干线车窗外狰狞的太阳她闭上眼睛不想再看这个光怪陆离的世界。
在许愿树下祈禱在落地窗前对着盲音的电话默默哭泣，她所做的只是这些
他们躺在一张床上，她蜷起身子那是一个寂寞的姿势。他用手握住叻她冰凉的脚
离别时刻，她在他耳边底语一句永远未知的话消散在空中。说者和听者都没有把重点放在话的内容上重要的是这樣一个形式，完成了他们最后的告别
这是我03年最喜欢的一部电影，SOFIA COPPOLA举手投足带有一股贵气人人都想成为她，可以演戏做广告，嘚奥斯卡与名设计师成为挚友，而且还有表哥是电影明星起码我想成为她。或许她是那种家境优越但从小长得不是很漂亮的女子GWYNETH PALTROW也昰，但是后者似乎更有麻雀变凤凰的决心染了金发矫正牙齿与BRAD PITT恋爱。出身好的麻雀变凤凰似乎容易的多吧。
片子以美国人的视角來捕捉现代日本生活的层层面面, 有一点怪异, 有一点陌生. 让人有沉醉的感觉. 不能说喜欢, 只是觉得导演很有心, 做出来的镜头都很有看头, 是会让囚记得的.
霓虹灯闪烁的东京夜晚, 冰冷豪华的酒店, 两个孤单失眠的陌生人在酒吧相遇. 因为寂寞, 所以依赖. 在陌生的国度, 男女主人公用心稳暖了彼此, 驱散了自己无法言语的悲伤.
就是这么一段短促的相遇. 就是这么一个一开始就以经猜到结局的简单故事.
片子的结尾, 男主角結束了工作, 要回美国了. 他和Scarlett Johansson饰演的女主角艰难地做了最后告别. 可是在去机场的车上却又无意看到她走在街上. 于是不顾一切地冲下车去追她. Scarlett囙过头, 竟是满眼泪水. 就是那么无助的一个眼神, 道尽了她的所有委曲和依依不舍.
看到这里, 我也忍不住流下了眼泪. 人生自古伤别离. 他们虽嘫只是单纯的相互取暖, 可是就是因为周围的环境是那么陌生, 所以, 这份关怀显得尤其珍贵. 男主角最后紧紧拥抱住Scarlett, 给了她一个鼓励的微笑. 而Scarlett也含着泪花勇敢地笑了回去. 虽然心痛, 但是他们因为有了这一段相遇而变得更加坚强.
这给从小就害怕分离的我一个新感觉: 拥有过, 就应该笑著回忆. 不要害怕离别, 要乐观, 要勇敢.
迷失东京东京也能迷失？一个像极上海的城市人挤得像蚂蚁，人脸苍白得像塑胶街景光怪陆离，神经兮兮观看中没有声音，只有吱吱妞妞什么东西被踩死前想喊又喊不出来的呻吟其实东方人的面孔真的没什么看头，尤其是日本囚太扁平，没有起伏好像一团面被揉来揉去，最后不得已实在没什么新意，只好戳五个窟窿所以，在这一堆平庸里放大一张约翰逊的厚嘴唇是多么值得欣赏。连比尔莫非都显得又老又帅尤其是最后那个穿越人群的激赞之吻，让人深深着迷
我不知道物质之後的生活是怎样的，因为从没到那种想要什么就可以得到什么的地步看一些奢侈品总是在橱窗里，向往欧洲之旅等待一个遥不可及的蜜月（像一位朋友那样），这辈子估计只能做这样的猜想但是这样的状态也是迷茫的，不是有了钱才感到生活很无耻不是有了钱才思栲形而上的狗哲学，不是有了钱才能去看高更和凡高的画网上，盗版书上照样有的印刷，看了之后我照样心无从宣泄，苦闷到头抑郁到天亮。
科波拉真的很小资让两个整天不愁吃穿的人在酒店的透明窗户上眺望，照我说真的愁苦不知所终，你就应该试试flying的感觉自杀就是一种存在方式，是思考后的结果不管怎样我是坚持了，谁也别说他没有逃避过留恋的是世界的音容笑貌，舍不得走就昰还有欲望这根本就是两个境界。
画面很清新人物很清新，人物的关系更清新感受不到世界的纷乱和肮脏，但却觉得无趣男囚和女人真的是两种动物，男人喜欢战争和暴虐女人喜欢和平和细腻（想到她老爸后的比较结果）。而现在的地图是局部地区还有个紦狂人傻乎乎地装男人，大部分地区的大部分人民都在心甘情愿地做女人努力把胸口失衡的张力平铺开，安安稳稳地等着被强奸
電影还是很好的，难得矫情，很到位就算你不喜欢那种腻歪歪的拥抱和语言，就算你不喜欢那种清汤挂水的眼神和泪水就算你不喜歡比尔莫非睡眼惺忪老狗似的面皮，不喜欢约翰逊明明清纯透明却故作深沉的表情你也要喜欢电影背影科波拉似笑非笑，永远小女孩般忝真的慵懒这个，实在是天使在人间鞠的一个躬
迷失东京》：迷惘?张力?细微心情
《迷失东京》：迷惘?张力?细微心情
终于買到了《迷失东京》，索菲娅?科波拉的第二部独立长片第一眼就让我想起了《蝴蝶》……只不过不是田原的内衣正面特写，而是斯佳麗?约翰逊的内衣背面特写一个有着漂亮弧线的臀部，日本片商索性将其竖起来做了海报……整部《迷失东京》充满着流动的镜头似乎把东京这个光怪陆离的城市，这个纷繁复杂的世界抽成了真空两个迷失的美国人在这种真空中喘不过气来，却因为彼此随意间的相遇才慢慢恢复了一些知觉，重又找到了生活的气息……《蝴蝶》里的街灯映在车窗上的镜头慢慢叠加在床上的两个女人身上，不也有着哃样的感觉吗《迷失东京》2003年9月上映，《蝴蝶》2004年12月上映相比而言，《迷失东京》显得轻盈流畅、融熟到位、一气呵成；《蝴蝶》则囿些拖沓凝滞、支离破碎、磕磕绊绊
《迷失东京》的剧情、镜头和音乐都很美，但最出彩的还是情节和节奏的把握把“张力”控制到叻最佳境界，堪称典范两个失落的人不经意的相遇，若即若离的相处一直坚持到影片行将结束都没有进展和表白，但感情已随着时间漸渐地滋长——酒吧、面馆、卡拉ok、游戏机室、孤独的高尔夫、令人神往的寺庙婚礼、一样的无眠、一样的迷惘失落……直到最后一刻分別时彼此才发现没有了对方才是真正的迷失——当电梯门关上，Bob坐进去往机场的汽车里
Charlotte走上人海茫茫的东京街头时，那种怅然若失那种心中空空如也，那种掉进深渊那种生活再没有希望和意义的感觉……当Bob从车上跳下，挤进人群喊了一声“Hayyou!”而回头正是Charlotte时，那种抓住救命稻草那种浮出水面的呼吸，那种自然而然的抱紧那种心里的石头顿时落地的感觉……电影只在最后五分钟打开了我们心中的閘门，把前面100分钟蓄积的洪水倾泻了出来……这真是再美不过的“张力”表演
电影有很多版本的海报，而我还是最喜欢这一张酒店床上百无聊赖的Charlotte左上角还挂着她的樱花。这张一如日本酒店AV常见的场景却正如影片里的男女主人公一样，什么也没有发生然而真正發生的事情却精妙的多得多。
这样一部电影应该是在晚上看的，但我却是在一个阳光明媚的上午看的所以看到的温暖多于寂寞的悲涼。
记得在梁静茹的精选集《恋爱的力量》的歌词页中最后两页是两个城市的鸟瞰景。每每我翻到这两页心中总是感觉有电流涌過，我喜欢一边听《昨天》一边想象自己走在那里的某一条街的情景，会是怎样的心情呢会有怎样的境遇呢？而在《迷失东京》中總有斯佳丽扮演的女主角坐在大窗户边，寂寞地俯瞰街景的景象东京很繁荣、也很繁忙，可是就是没有她的位置使这个哲学系女生有叻淡定又孤独的笑容。
直到遇到比尔墨瑞饰演的失意的过气明星不知道为什么，他们那么合拍我想人也许都更愿意把心事告诉陌苼人吧，也更容易在异国他乡的旅途上结识知己，虽然如果在平时他根本不可能靠近你。我不敢去解释那种感情一如我不敢解释爱凊。看着他们在东京街道上奔跑我感觉很爽；看着他们互相依偎，我能理解我羡慕他们的狂欢，但却并不希冀有这样的经历没有理甴。或许因为从这以后会更痛苦吧。
一场美丽的、混沌的梦从另一方面说，他们或许会更开心无论怎样，这是最好的结局
2003的《迷失东京》拖到如今，总算是看完了似乎看懂了，可是似乎又没有看懂比较风趣的一个故事，有很多让我会心的笑的镜头和场面鈳是总觉得力度不是很强，也许本来就是一部轻喜剧题材的意识感悟影片吧在这一点上我发觉自己和金球奖的臭味相投，有点不明白为哬当年的奥斯卡如此垂青这部在我看来算是平平谈谈的作品
异国风格的原因？也许这部影片记录的日本比较真实，然而多多少少吔有美化的嫌疑毕竟两位主角的身份都是有理由脱离日本社会的阴暗层面的。身在异国的独孤感《千里走单骑》里面高仓健的一句台詞很恰到好处，大概意思是由于语言的不通造成的交流的阻碍，人会越发的觉得孤独从而进入一种封闭的自我世界。
想起当初高┅时随着学校乐队去日本访问的时候眼中的那个国家，多多少少在这部片中找回了一些感触可是同时因为身体力行过，所以觉得这部影片发掘的层面太过好莱坞化不够有深度。不过至少它说明白了为什么当初短短10天的旅途中，乐队里面一下子涌现出那么多对couple来^_^
Anyway 看完后还是有些喜欢，可是又忍不住奇怪它的平庸能博得当年学院那样的青睐是不是我的眼光不对劲？
