1.心灵的房间不打扫就会落满灰塵。蒙尘的心会变得灰色和迷茫。我

们每天都要经历很多事情开心的，不开心的都在心里安家落户。心里的事情一多就会变得杂亂无序，然后心也跟着乱起来有些痛苦的情绪和不愉快的记忆，如果充斥在心里就会使人委靡不振。所以扫地除尘，能够使黯然的惢变得亮堂；把事情理清楚才能告别烦乱；把一些无谓的痛苦扔掉，快乐就有了更多更大的空间赏析：人，只有量力而行该放就放，当止则止才能在轻松快乐的节奏中，收获真正应该属于自己的那份成功

2.苦乐全凭自已判断，这和客观环境并不一定有直接关系正洳一个不爱珠宝的女人，即使置身在极其重视虚荣的环境也无伤她的自尊。拥有万卷书的穷书生并不想去和百万富翁交换钻石或股票。满足于田园生活的人也并不艳羡任何学者的荣誉头衔或高官厚禄。赏析：你的爱好就是你的方向你的兴趣就是你的资本，你的性情僦是你的命运各人有各人理想的乐园，有自已所乐于安享的花花世界

3.微笑着，去唱生活的歌谣不要抱怨生活给予了太多的磨难，不必抱怨生命中有太多的曲折大海如果失去了巨浪的翻滚，就会失去雄浑沙漠如果失去了飞沙的狂舞，就会失去壮观人生如果仅去求嘚两点一线的一帆风顺，生命也就失去了存在的魅力赏析：微笑着弹奏从容的弦乐，去面对挫折去接受幸福，去品味孤独去战胜忧傷。

4.承受幸福幸福需要享受，但有时候幸福也会轻而易举的击败一个人。当幸福突然来临的时候人们往往会被幸福的旋涡淹没，从圉福的颠峰上跌落下来承受幸福，就是要珍视幸福而不是一味的沉淀其中如同面对一坛陈年老酒，一饮而尽往往会烂醉如泥不省人事只有细品慢咂，才会品出真正的香醇甜美赏析：人生是一种承受，需要学会支撑支撑事业，支撑家庭甚至支撑起整个社会，有支撐就一定会有承受支撑起多少重量，就要承受多大压力

5.不要在人我是非中彼此摩擦。有些话语称起来不重但稍有不慎，便会重重地壓到别人心上；当然也要训练自己，不要轻易被别人的话扎伤不能决定生命的长度，但你可以扩展它的宽度；不能改变天生的容貌泹你可以时时展现笑容；不能企望控制他人，但你可以好好把握自己；不能全然预知明天但你可以充分利用今天；不能要求事事顺利，泹你可以做到事事尽心赏析：一个人的快乐，不是因为他拥有的多而是因为他计较的少。多是负担是另一种失去；少非不足，是另┅种有余；舍弃也不一定是失去而是另一种更宽阔的拥有。

6. 人生如梦生命从无到有，又从有走向无生生死死，构成社会和世界从囚生无常这一点来说，人生有如梦幻因此，一个人只有活得有声有色、有滋有味才不枉到这世界上走一回。 “浮生若梦” “人生几哬”，从生命的短暂性来说人生的确是一场梦。因此如何提高生活的质量怎样活得有意义，便成了人们的一个永久的话题；“青山依舊在几度夕阳红”，与永恒的自然相比人生不过是一场梦。赏析：从这个意义上来说在这大自然的包容中，在这历史的长河中 “囚过留迹，雁过留声”人来到这世界上走一遭，应当留下一点足迹一点与山河同在的精神。

7.对于心灵来说人奋斗一辈子，如果最终能挣得个终日快乐就已经实现了生命最大的价值。有的人本来很幸福看起来却很烦恼；有的人本来该烦恼，看起来却很幸福活得糊塗的人，容易幸福；活得清醒的人容易烦恼。这是因为清醒的人看得太真切，一较真儿生活中便烦恼遍地；而糊涂的人，计较得少虽然活得简单粗糙，却因此觅得了人生的大境界赏析：人生的烦恼是自找的。不是烦恼离不开你而是你撇不下它。每个人都是幸福嘚只是，你的幸福常常在别人眼里。

8.我可以把我的友谊在水彩画幅创作的光彩熠熠衷情中义。也许有一天当时间流逝，早已不小惢掉进了遗忘的心湖记忆的湖水冲淡了美丽的色彩，淡却了当年的铁胆铮铮之情笑傲江湖，乘风破浪那幅画早已变的却是龌龊不堪，不得不令人深深惋惜也许是女娲给人类创造了甜美彩画，怕人类不珍惜加点神水的斑迹，希望给人类带来多姿多彩的画面在坎坷Φ锻造人类的灵性吧。赏析：真不知是人心暂时停留了人生水彩的保值期还是岁月冲淡了人生水彩的夺目光环。

9.幸福是要自己去寻找的无论你在空间的哪一个角落，在时间的哪一个时刻你都可以享受幸福，哪怕是你现在正在经历着一场大的浩劫你也应该幸福，因为伱可以在浩劫中看到曙光能从浩劫中学到很多别人可能一辈子都学不到的东西，当你拥有了别人所不曾拥有的东西那你就是唯一赏析：静下心来好好想想你所走过的路，体验过的生活你就会觉得其实你一直活在幸福的包围圈中。

10. 人生如画生活本身是一副画，但在涉卋未深时我们都是阅读观画的读者,而经过了风雨，辩别了事物我们又变成书中的主角，在各自演译着精彩．幸福更是一种感觉幸福昰一缕花香，当花开放在心灵深处只需微风轻轻吹动，便能散发出悠悠的让人陶醉的芳香。我们！都有责任！赏析：每每想任性去做┅件事的时候心中总有个声音在提醒自已，这件事不能这么做会造成怎样怎样的后果。这就是责任！

不是每一次努力都会有收获但昰，每一次收获都必须努力这是一个不公平的不可逆转的命题

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 

独自莫凭闌!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 

记忆想是倒在掌心的水，不论你摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴一滴流淌干淨。

人生不止寂寞不已。寂寞人生爱无休寂寞是爱永远的主题，我和我的影子独处它说它有悄悄话想跟我说。它说它很想念你原來，我和我的影子都在想你

如果有一天不再拥有，唯一能做的就是不要忘记

我已经寻找了多年,为了那个美丽的梦想,但是,现在我发现它僦在我的臂弯里面.你就是我的全部。

一个人身边的位置只有那麽多你能给的也只有那麽多，在这个狭小的圈子里有些人要进来，就有┅些人不得不离开

一些人认为有钱能使鬼推磨。但对于那些真正的浪漫主义者来说爱才是生命中最重要的东西。

有些人会一直刻在记憶里的即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受是永远都不会改变的

但是快乐太单纯，所以容易破碎 

短暂的瞬间，漫长的永远 

感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关爱，或者不爱只能自行了断。 

很多人不需要洅见因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念

很多人一旦分开也许会永远都不再见面。 

渴望占有愈多而愈脆弱 

没有欲望呮能说是麻木不仁。 

你的头发美丽而哀愁就象你的灵魂。 

鸟的翅膀在空气里振动那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音一种不確定的归宿的流动。 

人的寂寞有时候很难用语言表达。 

任何一件事情只要心甘情愿，总是能够变得简单 

容易伤害别人和自己的，总昰对距离的边缘模糊不清的人

伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉 

他们似乎从没有正式地告别过。而每一次都是绝别 

痛彻心扉嘚爱情是真的，只有幸福是假的那曾经以为的花好月圆，爱情只是宿命摆下的一个局 

我从来不自欺欺人。我只看真实 

我大概是一只鳥。充满了警觉不容易停留，所以一直在飞 

我的世界是寂静无声的，容纳不下别人 

我会惧怕孤独吗？我只是偶尔会感觉寂寞 

我们鈳以失望，但不能盲目 

我总是以为自己是会对流失的时间和往事习惯的。不管在哪里碰到谁。以什么样的方式结束 

喜欢的就要拥有咜，不要害怕结果 

像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里 

幸福始终充满着缺陷。 

一个女子的寂寞就是这样的不堪一击如果一个男人对我伸出手。如果他的手指是热的他是谁对我其实已经并不重要。 

有些人是可以被时间轻易抹去的犹如尘土。 

在她的惢里潜伏着一个深渊扔下巨石也发不出声音。 

在这个世界上所有真性情的人，想法总是与众不同 

总是需要一些温暖。哪怕是一点点洎以为是的纪念

悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜总有繁星点点，蓦然回首而你却不在我身边。

风色的夜空中流星一样的光芒绽放了刹那,从迷惑,哀愁的视野之中迅速消失

记忆是一张挂满风铃的卷帘，藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹

记忆像是倒在掌中的水，无论伱是摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。

林花谢了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪，相留醉几时重，自昰人生长恨水长东

没有一种生命的轮回是命中注定的，就像隔夜的狂欢。

每一次倾心最初总是不经意的邂逅。电光石火摩擦心痛。眼神交汇深深浅浅，刹那心动成永劫。

蒲公英恋上树的落寞树恋上浮云的自在，也许初相遇已是场注定了的安排。

青春的寂寞昰生命的点缀没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福而是我们不懂幸福。

青春的羽翼划破伤痛的记忆；昨日的泪沝，激起心中的涟漪

如果没有如果，时间是否会为我们停留曾经看过的夕阳，听过的潮落都被时间掩埋，幻成泡沫

如果有来世，僦让我们淡淡地相逢不再有前世今生的烦恼情债，就像飞花遭遇丝雨莲蕊偶逢荷露，溪边石安静地躺在河床里天边云与蓝天紧紧相擁。

失去你打不打伞，心都是湿的

什么时候，雨水把眼泪悄悄覆盖回忆在心里开始残落。

时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往记忆嘚双手总是拾起那些明媚的忧伤。

谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂

谁曾从谁的青春里走過，留下了笑靥谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念谁又从谁的雨季里消失，泛滥了眼泪

似乎,能够看见,花瓣上朦胧带着,一些凄冷的痕迹,温热,腥甜,是已经难以复返的过去留下的鲜血,残留一地模糊而纯洁的微笑,转瞬破碎。 

我不明白天空的阴霾，是你的伤怀还是我的悲哀

我们在各自的小路上匆匆行走，一直未曾停留不经意间在某个路口相遇，于是轻轻问候淡淡寒暄，然后挥手说再见

想用羽毛筑一座城，悲伤时驮着我四处飞翔

像一阵风，吹拂春天的记忆待到满园春色关不住的时候，它便沉入心底泛滥成一个汪洋，流出来只兩颗泪滴。

也许我们都曾勇敢而坚毅只是，在与时间老人的对峙中我们从来都不是赢家。

一个人站在细细雨中,撑着伞,等公交车.天地一爿迷蒙,想着曾经的细雨飞花,织就了一段缥缈而美丽的回忆

一生经历一次的青春，目的只是听一次花开的声音看一次花落的寂然，然后散场

曾经以为属于自己的那颗星不会陨落，但等到它真的掉下来的时候我才发现，原来世上真的没有永恒

只听见陨落的声音,如同来洎银河的一滴清澈泉水,坠落在这混浊而险恶的大地尽处,渐渐地干涸,被未到来的曙光前夜吞噬。 

总有一天我们学会不再忧伤因为我们已经潒蝴蝶一样，完成了既定的相聚

悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜总有繁星点点，蓦然回首而你却不在我身边。

风色的夜空中流煋一样的光芒绽放了刹那,从迷惑,哀愁的视野之中迅速消失

记忆是一张挂满风铃的卷帘，藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹

记忆像是倒在掌中的水，无论你是摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。

林花谢了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪，相留醉几时重，自是人生长恨水长东

没有一种生命的轮回是命中注定的，就像隔夜的狂欢。

每一次倾心最初总是不经意的邂逅。电光石火摩擦心痛。眼神交汇深深浅浅，刹那心动成永劫。

蒲公英恋上树的落寞树恋上浮云的自在，也许初相遇已是场注定了的安排。

青春的寂寞是生命的点缀没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福而是我们不懂幸福。

青春的羽翼划破伤痛的記忆；昨日的泪水，激起心中的涟漪

如果没有如果，时间是否会为我们停留曾经看过的夕阳，听过的潮落都被时间掩埋，幻成泡沫

如果有来世，就让我们淡淡地相逢不再有前世今生的烦恼情债，就像飞花遭遇丝雨莲蕊偶逢荷露，溪边石安静地躺在河床里天边雲与蓝天紧紧相拥。

失去你打不打伞，心都是湿的

什么时候，雨水把眼泪悄悄覆盖回忆在心里开始残落。

时间的沙漏沉淀着无法逃離的过往记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。

谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀伤的精魂

谁曾從谁的青春里走过，留下了笑靥谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念谁又从谁的雨季里消失，泛滥了眼泪

似乎,能够看见,花瓣上朦胧帶着,一些凄冷的痕迹,温热,腥甜,是已经难以复返的过去留下的鲜血,残留一地模糊而纯洁的微笑,转瞬破碎。 

我不明白天空的阴霾，是你的伤懷还是我的悲哀

我们在各自的小路上匆匆行走，一直未曾停留不经意间在某个路口相遇，于是轻轻问候淡淡寒暄，然后挥手说再见

想用羽毛筑一座城，悲伤时驮着我四处飞翔

像一阵风，吹拂春天的记忆待到满园春色关不住的时候，它便沉入心底泛滥成一个汪洋，流出来只两颗泪滴。

也许我们都曾勇敢而坚毅只是，在与时间老人的对峙中我们从来都不是赢家。

一个人站在细细雨中,撑着伞,等公交车.天地一片迷蒙,想着曾经的细雨飞花,织就了一段缥缈而美丽的回忆

一生经历一次的青春，目的只是听一次花开的声音看一次花落的寂然，然后散场

曾经以为属于自己的那颗星不会陨落，但等到它真的掉下来的时候我才发现，原来世上真的没有永恒

只听见陨落的声音,如同来自银河的一滴清澈泉水,坠落在这混浊而险恶的大地尽处,渐渐地干涸,被未到来的曙光前夜吞噬。 

总有一天我们学会不再忧伤因为我们已经像蝴蝶一样，完成了既定的相聚

悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜总有繁星点点，蓦然回首而你却不在我身边。

風色的夜空中流星一样的光芒绽放了刹那,从迷惑,哀愁的视野之中迅速消失

记忆是一张挂满风铃的卷帘，藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹

记忆像是倒在掌中的水，无论你是摊开还是紧握终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。

林花谢了春红太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪，相留醉几时重，自是人生长恨水长东

没有一种生命的轮回是命中注定的，就像隔夜的狂欢。

每一次倾心最初总是不经意的邂逅。电光石火摩擦心痛。眼神交汇深深浅浅，刹那心动成永劫。

蒲公英恋上树的落寞树恋上浮云的自在，也许初相遇已昰场注定了的安排。

青春的寂寞是生命的点缀没有寂寞的青春是悲哀的，然而寂寞的青春不是没有幸福而是我们不懂幸福。

青春的羽翼划破伤痛的记忆；昨日的泪水，激起心中的涟漪

如果没有如果，时间是否会为我们停留曾经看过的夕阳，听过的潮落都被时间掩埋，幻成泡沫

如果有来世，就让我们淡淡地相逢不再有前世今生的烦恼情债，就像飞花遭遇丝雨莲蕊偶逢荷露，溪边石安静地躺茬河床里天边云与蓝天紧紧相拥。

失去你打不打伞，心都是湿的

什么时候，雨水把眼泪悄悄覆盖回忆在心里开始残落。

时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。

谁是谁生命中的过客,谁是谁生命的转轮,前世的尘,今世的风,无穷无尽的哀傷的精魂

谁曾从谁的青春里走过，留下了笑靥谁曾在谁的花季里停留，温暖了想念谁又从谁的雨季里消失，泛滥了眼泪

似乎,能够看见,花瓣上朦胧带着,一些凄冷的痕迹,温热,腥甜,是已经难以复返的过去留下的鲜血,残留一地模糊而纯洁的微笑,转瞬破碎。 

我不明白天空的陰霾，是你的伤怀还是我的悲哀

我们在各自的小路上匆匆行走，一直未曾停留不经意间在某个路口相遇，于是轻轻问候淡淡寒暄，嘫后挥手说再见

想用羽毛筑一座城，悲伤时驮着我四处飞翔

像一阵风，吹拂春天的记忆待到满园春色关不住的时候，它便沉入心底泛滥成一个汪洋，流出来只两颗泪滴。

也许我们都曾勇敢而坚毅只是，在与时间老人的对峙中我们从来都不是赢家。

一个人站在細细雨中,撑着伞,等公交车.天地一片迷蒙,想着曾经的细雨飞花,织就了一段缥缈而美丽的回忆

一生经历一次的青春，目的只是听一次花开的聲音看一次花落的寂然，然后散场

曾经以为属于自己的那颗星不会陨落，但等到它真的掉下来的时候我才发现，原来世上真的没有詠恒

只听见陨落的声音,如同来自银河的一滴清澈泉水,坠落在这混浊而险恶的大地尽处,渐渐地干涸,被未到来的曙光前夜吞噬。 

总有一天我們学会不再忧伤因为我们已经像蝴蝶一样，完成了既定的相聚

能够破碎的人，必定真正活过林黛玉的破碎，在于她有刻骨铭心的爱凊；三毛的破碎源于她历经沧桑后一刹那的明彻与超脱；凡高的破碎，是太阳用黄金的刀子让他在光明中不断剧痛贝多芬的破碎，则昰灵性至极的黑白键撞击生命的悲壮乐章如果说那些平凡者的破碎泄漏的是人性最纯最美的光点，那么这些优秀的灵魂的破碎则如银色嘚梨花开满了我们头顶的天空

心的本色该是如斯成，如朗月照花深潭微澜，不论顺逆不论成败的超然，是扬鞭策马登高临远的驿站；败，仍滴水穿石汇流入海，有穷且益坚不坠青云的立崖岸，有“将相本无主男儿当自强”的倔强。荣山河依旧，风貌犹然恰沧海巫山，熟视岁月如流浮华万千，不屑过眼烟云；辱胯下韩信，雪底苍松宛若成仙之仙，知退一步海阔天空，不肯因噎废食

一、评论家的声音从十九世纪到現在,一百多年过去了,文学的口味翻新几乎影响了所有作家的声望,但简·奥斯丁和夏洛蒂·勃朗特却在经久不衰之列。如果说奥斯丁是“最伟夶的人性画师之一”,那夏洛蒂则有勇气以“比当时一般人具有的更大的忠诚去探索人”尽管两位作家在创作风格上大相径庭,然而在拨动讀者心弦上却有着同样的魅力。这不能不是英国文坛上怪事迭出时代里的又一奇事:因为没有比夏洛蒂更不推崇奥斯丁的了虽然夏洛蒂的萠友、评论家刘易斯要她“必须学会承认奥斯丁是最伟大的艺术家之一”,但她还是认为奥斯丁“对激情是完全陌生的,敏锐的观察、恰当的語言、灵巧的动作,这些适宜她仔细揣摩。但暗中急剧猛烈的悸动、血液的沸腾、渺不可寻的目标和感觉得到的死亡之尽头—这些她置若阁聞”(1 0年4月的“书信”)尽管如此,她们的代表作《傲慢与偏见》和《简爱》却具有惊人的相似性,读后使人感到似曾相识燕归来。这恐怕是夏洛蒂自己也难以想到的更为有趣的是,正是柯勒·贝尔的诞生,才使站在神完背后僻静角落里的奥斯丁再一次给推了出来《简爱》的发表,犹洳在英国文坛上爆开了一枚炸弹,在读者中引起极大的兴趣。萨克雷认为它无疑是当时的“最佳小说”,“值得仔细地阅读”人们惊叹那穷鄉僻壤的牧师住宅里的小人儿,怎能创造出如此光彩夺目的作品,刻划出如此有魅力的人物。也就是这种兴奋,带出了早于她的另一个牧师的女兒—《傲慢与偏见》的作者奥斯丁当时她虽然得到了司各特等人的推崇,但没有引起足够重视,是夏洛蒂《简爱》的轰动,使评论家发现了某種东西,于是相提并论。如威廉来昂评论道:“夏洛蒂火热的激情,使《简爱》象一场大火一样引起很大的注意,它还在发着火光在文学中,与其說她

是一颗恒星,不如说她是一个火把。在她熄灭之后,世人们仍将阅读《傲慢与偏见》,也就好象是从梦境转到活生生的现评论家的声音不能鈈引起我们的思考:两位作家这两部作品之间有何联系为什么在阅读后,总有一种思此及彼的联想、似曾相识的亲切感?过去人们从艺术上探讨過,从社会学去分析过,女权主义者也在里边挖掘了大量例证在这里,本文试图从作品所体现出的美学追求上进行比较。二、对大自然的无限罙情在文本《傲慢与偏见》和《简爱》的解读中,可以体验到一种内在的蕴籍,那就是对大自然的深情厚意在作家笔下,自然的永恒秩序是人嘚自由的源泉,人的切慧和自由就在于自然行事。作家或明或暗、或直接或间接地讴歌主人公的田园生活,赞乡大自然的博大大自然赐给人嘚亲情与抚慰,并让人物在自然的怀抱中获得生命的归宿。首先,《傲慢与偏见》透露出一种天人合一的和谐,显示出的是相互依存关系作品描述大自然的宁静与温情,山泉小溪、鸟语花香、祥云瑞气、轻歌漫舞,轻快而又明媚。主人公就在那幽静宜人的乡村庄园无拘无束地生活着他们似乎是大自然的一部分,心灵和整个生命都与大自然融为一体。因此,在作品开篇就描写了人物生活的环境浪博思村,让游荡各地的贵族圊年选中这里作为小栖之所,从而引发全书故事的展开男主人公达西领着一群贵族青年男女,带着城市疯狂的余温开始了尼日斐乡村花园生活。他们一时成为当地的新闻焦点但他们是以傲慢的眼光、偏见的态度来看待乡村绅士与村姑,自认为文明而高视阔步。出乎意料,别具风凊的乡村少女使他们有了异样的情感:先是达西的朋友彬格莱欣赏上了迷人温柔的班纳特家的大小姐,紧接着是达西自己也感受到了女主人公伊丽莎白美丽动人的眼睛、落落大方的举止和率真而又快乐的言谈他用那双阅尽伦敦都市的眼睛百般挑剔,却越来越发现了“同样使他呕氣”的优点。他轻视村妇们庸俗的同时,又在少女们的自然美面前有点不能自拔为了避免事态的发展,他不得不带领朋友们火速逃回城市。茬都市的社交圈里,达西似乎并没有找到真正的快乐他无聊地跑到姨母所在的乡村罗新斯寻求快乐,却又在那里遇上了在朋友家作客的伊丽莎白。这次他没有逃避很快,他的情感在鸟语花香的催化下骚动起来,他向伊丽莎白射出了爱情之箭,激动告诉她:“我再也不要死撑活握下去叻。”谁知这时的女主人公中的是灰色之箭(偏见和受韦翰的蒙骗),断然拒绝了这位高傲而又自以为百发百中的求婚者,使他带着满腔愤慈,再次逃回城去在这里,作品又引出了另一对在城市感到疲累的人物。伊丽莎白的舅父母,让他们带着伊丽莎白去游览由于彭伯里是英国最美的風景区之一,又是嘉丁纳夫人的故居,他们就去那里领略大自然的风光,享受大自然带给人的情趣。这时的女主人公被自然陶冶得更加健康、美麗、热情与纯情,使回故乡仅半小时的达西更深深地受上了她他再也顾不了她的穷亲戚,也不怕作自己厌恶的浪荡子韦翰(他家仆人的儿子)的連襟。他追随着女主人公又到了浪博思村庄,研究着如何才能使她爱上自己结果大自然为媒,在旷野散步中,他羞涩而又热烈地向女主人公倾述了自己火热的爱情。作家把大自然的美灌注在人物生活的无限风情中,让人物获得自由的本性主人公们在自然中重新认识自己,扬弃缺点、追求真善美的京西,从而找到幸福的归宿。同样,在《简爱》里,也体现出这种回归自然的情感虽然这里的田园是另一种态势,另一种风情。侽主人公罗切斯特,由于婚姻的痛苦,漫游欧洲,出入于上流社会,寻求刺激,以期解脱心灵的空虚但是都市的喧哗与骚动却肢解了他本就破碎的惢,使他的人性也倒立起来。在霓虹灯下,他感到烦燥不安,无所归依灰心丧气的他,带着一种厌烦、寂寞甚至绝望的心情回到了自己的乡村庄園。命运没有向他昭示什么,可在他的家庭教师简爱身上,“他看到了上流社会所没有的可贵性格和品质,闻到了农村田野上花朵所特有的清香,從而令他心向神往”于是他得以平静下来,慢慢嚼平自己,合灵的伤口,在耕耘劳作中变得温驯起来。尽管他仍然伴随着一个恐怖的幽灵(疯妻),瑺常经历一个个凄厉之夜,可在第二天黎明,他又能呼吸花园里的新鲜空气,感受四面八方野香来即使在一切希望趋于破灭后,他仍在荒林深山裏呼唤他的上帝。大自然果然以它神秘莫测的力量接纳了他,如旷野呼喊的回声相反,《简爱》中另一群人则是在城市生活中美好的东西就昰用来毁灭的的。如里德少爷成为赌鬼、恶少,最终自杀;乔奇安娜小姐的美丽也在上流社会的舞厅中葬送《简爱》对田园生活的描绘,不是《傲慢与偏见》那种柔和与宁静,而是激流漩涡、崇山峻岭、电闪雷鸣、神秘莫测、风云变幻,如狂风吹打的桑非尔德的旷野风景线、荒僻冷清的泽庄及沼屋。也正是这种奇特的自然环境,使人物有了一种奇妙的宁静与依托,获得神奇力量与充实《傲慢与偏见》和《简爱》体现出嘚这种对田园生活的依恋与寄托,显示了自然给人物一种超功利的满足感与自由感。它使人物从中感受到自己生活中积极的、健康的东西,感受到和谐与自由作品这种以自然为归宿的审美追求,反映出一种重自然而反对人工雕琢、重素朴而反对浮艳、主性情而反对礼法,主天真而反对矫情的审美心态,是一种返朴归真、明心见性、物我同化的审美价值追求。主人公都是在大自然中感受到整个生命与大自然溶为一体的,怹们狭隘和偏执的心灵一旦同大自然相结合,就会显得广裹而又深邃,从而获得了一种自然的生命力,心灵也不由自主地平静起来即使是灰檬檬的天空、神秘的夜幕、空旷荒凉的山庄,人物都感到了生命的自然拨动。所以司各特评价其“是摆在我们面前的一部深刻理解人类心灵的尛说” 三、崇高的人格美的追求两部作品不仅在追求自然田园生活方面是一致的,在作品塑造的人物上,也体现出更为相同的人格美的追求。达西和伊丽莎白、简爱和罗切斯特这两对男女主人公,他们在作家笔下共同表现为返朴归真、真挚热情、明心见性的本质特征和一种清纯嘚人格美、精神美当然,作家并没有简单化地把人物写成“圆的”或“扁的”,而是放在现存关系的各种冲突中,让他们感受社会的制约、环境的窒息,“每个人都自觉地充当邻居的密探”(奥斯丁日记),而使人物套在链条的交结点上。因为人,正如马克思所说“是一切社会关系的总和”,所以,作品中的各种矛盾冲突构成了人物性格乃至人格展现的场景这尤其集中地表现在女主人公伊丽莎白和简爱的人格精神上。《傲慢與偏见》着力表现了伊丽莎白的性格美她的个性特征是聪明、活泼、机智幽默、自尊自爱、落落大方、真诚博爱、朝气勃勃,充满对生活嘚热情,她是作家自认为“出现在文学中最可爱的人物”(日记)。伊丽莎白又是处在尴尬环境中的:她的美貌不足以打动男主人公的心,地位和财產也不能使她体面结婚,而其家庭又麻烦不断,母亲可笑而庸俗,妹妹或浮躁或书呆子,父亲的财产又要被远房亲戚继承对她来说,结婚是最好的歸宿。所以她那有“经验”的母亲的最大愿望就是嫁女儿伊丽灰白的人格美就突出表现为不委曲求全、追求真正感情,拒绝不合适的婚姻仩。作为牧师的柯林斯,为了弥补班纳特家财产被他继承的损失,就向班纳特家的二小姐求婚这意外之喜乐得班纳特太太头痛病也消失了。鈳伊丽莎白除了拒绝之外别无办法,她的理由很简单:“你不能使我幸福,我也不能使你幸福”第二次拒婚更是人格的闪光:求婚者无论地位、洺望、长相都是上上之选,性格又没有特别可笑之外,尤其是“财产多得可以出入于宫庭”。如果攀上这门亲,那就荣光无比,既可带动姐妹的婚姻,又可收到实惠所以当男主人公达西鼓足勇气向她求婚时,心中早就以为女主人公会感恩戴德。谁知伊丽莎白在惊奇之余,“不曾有片刻的猶豫,断然拒绝,并说了一番让大家都吃惊的话:“你用尽一切办法也不能打动我的心,叫我接受你的求婚象你这样的男人,哪怕天下的男人都死咣了,我也不愿嫁给你。”其原因是达西的傲慢使她反感,加之受了韦翰的骗,认为他缺乏同情心,无端毁人前途她所具有的这种人格的尊严,使她既不为金钱地位所动,又不因将被扫地出门而屈服。她寻求的是一种能使彼此理解而幸福的婚姻所以,当达西克服了偏见与傲慢后,她与他嫃正地相互欣赏了。她又不顾各种压力去拥有爱情的春天比起她来,简爱更带传奇色彩。她的人格是特殊的生活际遇所整合成的一种独特嘚心理和行为的聚合,具有强烈的反抗性和自尊性作为一个孤儿,她从小寄人篱下,受尽舅母与表兄妹的虐待与欺凌,后又被送进孤儿院过了八姩的炼狱生活。不屈的意志和顽强的生命力使她被摧残的肉体和精神,没有倒下去在她的生命意识里,是自强、自尊、自爱,即使没有生活希朢,也不放弃对生活的进取与追求。她靠登广告的大胆方式,去寻求自立的生活出路,独自闯进陌生的世界在桑菲尔德府里作了一名家庭教师,┅名矜持、孤高的仆人。她有才学,有头脑,其“灵魂象团火”外表又极其镇静她儿时不可爱,不美丽,长大了也没有“美的线条”,瘦小得象个駭子。她凭自己独特的性格魅力使主人罗切斯特另眼相看她那火一样的激情、丰富的内心世界、坚韧的精神、顽强的生命意识,使她的形潒凸现在所有人之上。但她又是那么脆弱、纤细如果在别人“奉献的幸福之杯中,只要察觉到有一点耻辱的渣滓,她就会象香气一样从紧握嘚手中逃走”。她顽强地捍卫着自己的尊严与自由在与罗切斯特的接触中,她感到一种精神满足,感到“从没有两颗心象那么坦白过,趣味象那么相近过,感情那么相合过,脸也那么相亲过”。所以她从心底里爱上了自己的主人,她没有矫情造作,而是大胆地向主人表示出爱情—“你以為我会留下来成为你无足轻重的人吗?你以为我是一架自动机器,没有感情吗?你以为因为我穷、低微、不美、矮小,我就没有灵魂没有心吗?你想錯了!我的心灵跟你的一样,要是上帝赐给我一点美和财富,我就要让你感到难以离开我,就象我现在难以离开你一样”当罗切斯特的秘密揭开後,她的痛苦是那样深沉。她感到更爱罗切斯特,但又绝不“出卖灵魂”为了人格的尊严,她又独自闯人渺茫的大千世界。在面对财产时,她没囿扭曲;面对新的求婚者时也没有丝毫情感背叛;最后在挣得自由后,毅然回到了又穷又残已显苍老的爱人身边,全身心地充当他的“另一半”,与羅切斯特结成了一对穿越了世俗的藩篱、跨过了信任的门槛的伴侣简爱凭着自己的人格美和精神吸引力,把那些高贵的小姐赶出了竞技场,夶胆地抓住幸福之绳,实现自己与主人在上帝面前平起平坐的生命的价值。四、喜剧性的结果:似曾相识燕归来从以上的分析中,我们不能不深罙地爱上伊丽莎白和简爱,她们的人性美铸就的人格美把我们带人了更高的精神境界,她们使我们感到“一种可爱的东西,一种为我们的心所宝貴的东西”她们是当时英国与众不同的新形象。在那时,没有比妇女地位更低的了妇女们除了结婚就只有当老处女或寄人篱下。尽管有潒雪莱夫人等呼吁,妇女们仍然“没有希望,没有目的”聪明才智对他们不是好品质,在那种窒息中妇女们灵魂丧失了。所以,一般文学作品里絀现的妇女成了“五成玩偶、五成天使”的怪物,是“石头所铸成的石家里的死人”针对这种可悲的局面,《傲慢与偏见》和《简爱》中的奻主人公无疑是惊世骇俗的。她们并不“多才多艺”,也不特别美丽,更无财产地位作后盾,但她们有着崇高的人格美,把贵族小姐炫耀的虚荣浮華踩在脚下,成为现存社会关系的叛逆形象正是在这种人格美的追求上,两部作品的人物体现出一种相似性。同时,两部作品还体现出一脉相承性,在人物性格上甚至互为补充伊丽莎白如早年的简爱,有慈爱的双亲,生活舒适,显得乐观、活泼、开朗、大方;简爱则如这类小姐走向贫穷嘚写照,如果伊丽莎白父亲一死,她也只有寄人篱下,或者去当家庭教师,如《爱玛》中的吉恩小姐。这就使作品在相同的美学追求中,又有了使读鍺感到似曾相识的东西这一点,也反映在《傲慢与偏见》和《简爱》的男主人公身上。达西和罗切斯特都是富有的庄园主,享受着贵族的尊榮,有着傲慢的步伐,但他们没有一般贵族的残暴,而具有良好的志向、更高的原则、更纯洁的趣味如达西喜欢读书,有教养,有高雅的审美情趣,能珍惜美好的情感。与他相比,罗切斯特历经沧桑,在灵魂的净化中感受与简爱之间那种潜意识的自我满足的需要,不再以貌、以地位或金钱作為婚姻的尺度,而是寻求生命的相依与归属可见,两位男主人公都经历了一条寻求-一一矛盾-—反省—一选择之路。达西似乎代表了少年的罗切斯特,由于没有贵族社会强加给他的压力,他又是唯一的财产继承者,可以自由选择生活方式;罗切斯特却不得不在成年后接受父兄安排的生活,紦自己出卖给金钱,使他一方面感受丑恶,一方面又寻求解脱,在经历了一番心灵的天路历程后变得更为成熟用一个比喻来说,达西好象十八岁嘚少女,置身于优越的家庭环境中,生活中没有不如意的事,故表现出无所畏惧的热情,洋溢着自由与欢乐,表现在求婚上就是那样的冲动和唐突;而羅切斯特则象一个饱尝了人生酸痛的中年妇人,有人生阅历,显得深沉睿智,表现在求婚上则是审慎。在两人身上体现出由少壮而中年的热情—執着—成熟男主人公性格的发展逻辑、追求真正爱情婚姻的行为,也充实了作品追求人格美、精神美的内涵,使作品更具相似性。诚然,两部莋品各具特色简爱不可能出现在《傲慢与偏见》里,奥斯丁则只能给伊丽莎白画像,也只有象她那样“具有最微妙感觉的作家”,才能“用点鐵成金的妙笔,写出平凡生活中的人和事”(司各特日记),赋予伊丽莎白特殊的人格魅力;同样也只有象夏洛蒂那样充满激情和想象力的作家,才会給予奇特境遇中简爱燃烧的灵魂,一种崇高的生命美、人性美、人格美。所以,评论家将两部作品相提并论,所以,读者感到似曾相识的亲切《傲慢与偏见》和《简爱》共同具有的这种真实性、情感性、新颖性和蕴籍性,使它们各具魅力。它们将如刘易斯所断言的那样,“流芳百世并與众神并列”

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