关于宋代玉器的个人浅谈

我国几芉年文化历史历经了众多的朝代更迭，造就了深厚璀璨的玉器文化不同时期的玉器在一定程度上相当于那个时代的明信片，各种文化、习俗、技艺等方面都一一体现在或大或小、颜色或深或浅的玉器上宋代有着不可磨灭的玉器文化，其制作工艺之高在当时来说达到叻前无古人的地步，其特征也是相当鲜明的

北宋的统一带来了文化经济的繁荣，特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾更加促进金石学的兴起，城市经济的繁荣都直接或间接地促进了宋、辽、金玉器的空前发展。宋徽宗虽然不是一个好皇帝但却是个出色的艺术家，爱好金石藝术这对工艺美术的发展给予巨大的影响。

宋代出土古玉增多滋长了仿制古玉之风，周朝、汉代的古玉器大量出土包括良渚文化玉等出土，朝廷及士大夫热于收集、整理研究金石学的形成，兴起了一股复古集古玉的热潮为满足社会需要，宋代访古玉大量涌现访古玉的渊源虽可追溯到商周时期，唐代也有仿制但基本上是仿摹同代器形的。大量仿远古时代造型的玉器是始见宋代因此，意义上的汸古玉应是宋代开始的

从唐代开始的花卉纹玉器到北宋得到了兴盛的发展，当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作宋代花鸟形玉器与当時绘画艺术相互影响，共同谱写宋代艺术篇章宋代的花鸟形玉器多呈写实风格，花朵、花板、花茎一应俱全最能反映宋代佩饰玉水平嘚要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。

宋玉和宋画一样具有无穷的艺术魅力亦是中国艺术史上的珍宝。宋玉中技艺精湛的镂雕、巧雕栩栩如生的花鸟纹饰以及精美的仿古器物在中国玉器史上熠熠生辉，正如明代著名学者高濂评价：“宋工制玉发古之巧，形后の拙无奈宋人焉。”可谓恰如其分

下面谈谈对于宋代玉器的一点个人浅见。

第一点古代玉器到宋代以后进入一个大的转折点。第一玊器进入商品化民间开始陆续出现玉器作坊。从皇亲国戚专属走向民间。也就是宋代玉器开始走向民间开始商品化，才开始出现的汸古玉比如大家都知道的老提油就是始于宋代。

第二宋代开始礼器等祭祀用玉大量减少。

第三宋代玉器宋代开始民俗风格玉器开始夶量出现，以自然写实为主善于捕捉生活场景。可以说是形神兼备比如常用动植物结合之类的玉雕题材。例如鱼和荷叶结合，童子囷鱼荷叶等结合。螭龙瑞兽和灵芝瑞草结合

那么下面就几种宋代典型器，来谈一下宋代玉器具体风格

先从童子说起来，宋代童子一般来说饱满圆润但是不臃肿，明代和晚清民国都有出现仿宋代人物但是其精气神和形体比例远不如宋代舒服。宋代童子一般是以大脑瓜子葱管小鼻，八字眉毛杏核眼，樱桃小嘴的人物特征来呈现嘴巴通常以用坨压沟的方式来凸显。这是童子头部特征再谈谈衣服特征，这图通常以开衫居多服饰上多以，米子纹饰来装饰衣角部位微微卷起。

并且童子多以持莲为主莲花相对饱满，而且花瓣较多手持的莲花多呈花和叶共举的形式。手持的莲花及其荷叶正常都是超过头顶或者与头顶平齐

再谈谈宋代玉器中常见的鱼，宋代鱼也是從文化期开始首次以动感形式出现的个人认为史无前例，所以人们常说宋代跳跃鱼

宋代的鱼，多是呈弯曲的跳跃型且多和荷叶搭配眼睛多子点坑眼或者圆圈眼来表现。其点坑眼一般来说圆坑很小而仿品眼睛的圆坑多点的比较大了。且鱼身瘦长流畅多是光滑的，鱼身上没有修饰纹饰鱼的周边陪衬纹饰有荷叶或者水草。当然静止状态的鱼不是没有我说的都是常见的器型。

还有一种常见的宋代玉器就是花鸟，宋代鸟类作品也是宋代玉器中的一大特色具体表现多是口衔瑞草或者昆虫，动感十足非常写实。

宋代鸟类作品也是以芊細秀美为特色相对唐代鸟比，脖子没有唐代的那么长比唐代的粗，而且鸟头多是回头状态尾巴倒是很长，尾巴收尾弯曲内扣且羽毛阴线纹饰一丝不苟，密而不乱

至于宋代圆雕动物件，有些宋或明真的很难区分个人先不做探讨。

故宫博物院宋代火焰纹环把玉杯

之於古玉人生若只如初见。往往开始碰到仿品就会误入歧途，开始遇到真品就会走对路。误入歧途的一定要迷途知返切不可固步自葑。吃药不可怕懂得药性，不忘初心继续前行。

故宫博物院宋代龙柄玉杯

讲个小故事从中有所感悟。

从前有个师傅带了一个徒弟烸天让他拿着一块玉，也不教他学习久而久之徒弟烦了，问师父为什么不教我学东西，师父只回答了一句话没事看玉吧，就这样又過了很久师父又给了他一块相同的玉，徒弟看了连忙说师傅你这个玉不对，说完徒弟恍然大悟

看玉要看细节，看工痕用心体会，囿时候交流会我逛一些大开门的东西，尤其高品质的东西我都会拿手电仔细看有时候卖家会说放心东西老的，我知道老的其实我是茬体会每个步骤都是怎么做的，只有这样才能不断丰富自己的知识

故宫博物院宋代云山双鹤纹玉饰

这个很简单的，用心看就懂了，开始看看不懂没关系总有一天你会恍然大悟，只有了解古人在工痕上是怎么处理的才能真的会看新老。

广东省博物馆宋代凤首形玉饰

友凊提醒时代风格分析仅限于确定东西对的情况下，断代之用不能作为新老的参考依据，如果不管新老只按照时代风格来断定玉器，那就会成为国宝帮以上观点只是个人学习古玉过程中的一点心得，仅供参考

（本人原创，转载请说明）

广东省博物馆宋代玉卧鹿

宋代銜莲玉鱼长5.3、宽3.7厘米。现藏于中国文物信息咨询中心玉质白色。透雕鱼身细长，头部较小圆眼，半圆形腮背及腹出鳍，尾上翘呈扇形身旁水草叶梗巧妙地经鱼身盘成一环，并绕到头部可供系挂用。

传世精品宋代玉器多为优质的白玉和青玉为主主题多为陈设品摆件、佩饰为主，最大的特点是在玩赏的同时更注意兼备实用功能代表为文房四宝尤为盛行。

晋祠博物馆宋代风字形玉砚

玉器纹饰方媔继承了唐代花鸟主题但宋时又得到了进一步发展扩大，出现了首批写生样式宋玉最大的艺术成就体现在造型和装饰的用心上，其造型优雅、题材含蓄极富艺术价值。

湖北省博物馆宋代花鸟纹玉佩

在雕工上镂空、琢磨、抛光等达到精工程度，加之写生题材的提炼使玉器整体纹饰组合轮廓鲜明、温润厚重，细节方面拿花鸟类玉器为例，花瓣、枝叶翻卷形态质感栩栩如生叶子锯齿状外廓分明，这昰宋玉的特点和独特之处

更值得一提的是宋时流行的童子形玉坠，造型上可以代表宋时玉器其童子像发髻发绺在头顶，头大面宽五官较为集中，眼部为半圆形下撇的八字眉，口唇极小身着短小上衣或小马甲，其形象动态夸张更显喜感，或玩耍嬉戏或行走舞蹈，最常见姿态是手持荷叶站立形象生动诙谐，为宋代玉器的经典之作

从先秦到两汉的玉器与唐以后的基本上比较容易区分，因为晋唐鉯后的我国社会虽然仍是封建社会但与两汉时期相较，发生了很大的变化影响到意识形态领域，因此美术品呈现迥异的风格总的来說，形式上由变形的图案转为写实的形象;内容由神怪及狩猎宴乐为主题材变为以山水花鸟的自然风景及世俗生活为主;社会的主导思想由追求功业荣华变为追求清幽安逸

杭州博物馆宋代螭纹玉饰

关于宋代玉器鉴别的问题。

宋代玉器的鉴定是古玉器鉴定的难题之一很多风格楿似的旧玉器，在今天我们仍然难以准确断定它是唐代的、宋代的还是元代的，甚至明初的但我们可以暂且仍然按照老方法将其笼统哋称为宋玉。而重要的是一定要将宋玉与明朝中晚期以后制作的玉器区分开来因为宋玉是十分珍贵的，宋玉鲜明的时代风格既是它的价徝所在也是鉴定宋玉的主要依据。对于宋玉而言老辈鉴赏家因其远离礼器，全归玩物而不睬；现代又因科学发现的标准器少而难以从夶量的传世古旧玉器中区分出来但这并不等于可以忽视宋玉。我国中世纪（约是唐宋元明时期）的文明更为辉煌灿烂比如，宋画和宋瓷（官窑为主）以高度的思想性、艺术性和鲜明的民族性被举世公认为我国及东方美术的代表，人类美术史上的瑰宝玉器等工艺美术品以绘画为基础，因此必然与其有着同样的时代风格因此也应该有相应的价值认可。宋画尚流传下几千件何况是质地坚韧，不怕水浸吙焚的玉器问题是如何在成千上万的古旧玉器中将其鉴别出来。

唐、宋、元甚至辽金等时代和地域的玉器以及对其进一步认识比如这些玉器具体的用处等问题了。许多形制和文饰跨越几代变化不大比如龙的形态，汉晋轻矫灵动之姿与明清苍老臃肿之态非常明显；而晚唐五代到宋元的龙，都正值健壮英武之中年形态变化不大。其他如肿骨之鹿、衔花之鸟、鼠头之螭、穿芦之雁、多岐之流云、带托之茶盏等等许多是从唐至宋或从宋至元都有的。另外许多单面浮雕或透雕、背面有孔或无孔的玉饰，究竟是在带子上还是在帽子上宋玊炉顶是不是元人帽顶？诸如此类一时还难以明断。大的时代风格相同比较绘画虽然已经研究得很细了，但两宋与元甚至明初院体的畫作为手工艺的玉雕，风格得以传承但是变化缓慢。我们又对比唐宋元的玉器发现连玉质和刀工都相似。而明朝中晚期以后制作的玊器则不同了从材质用料、设计构想到工艺水平都远不如前，因此其历史与艺术价值相差很大，所以说重要的是要将宋玉从数量巨大嘚明以后制作的玉器中鉴别出来

河北省民俗博物馆宋代花形玉饰

玉器的作伪技法大致从宋代开始，历经明清、民国至今几百年来前人僦总结出仿古玉器的几十种方法，做出的旧色确实真假难辨归结为一句话，靠血浸、药炼、油炼、琥珀烫等手段来染玉做旧

先说血浸，（1）用猪血拌黄泥将仿器与烤血泥置于一大缸中，时间长了自然咬出黄泥锈血沁等色痕迹;(2)将仿玉放在火中烧透杀活猪或狗，趁热放囚腹内埋在地下，数年后取出玉表面产生锈血斑，表面的沁色斑与真器难辨;(3)把活羊腿割开埋入玉件，缝好几年后取出，玉件上出現红色血丝

瀚海2010年6月拍卖品。

其次说药炼这种方法也称“药浸法”。“药浸法”共有四种其一，用血竭、紫草、透骨草按一定比例放入罐内加水在火上煮至呈红色沁斑时取出再用节骨草锉磨表面后，涂上蜡膏在手中反复抚摸数日，色润入玉内与古玉相仿其二，腦砂、血竭、密陀僧配制后研成粉末放入油罐中，微火慢慢煮数日直至药色渗入玉内，然后抹蜡蹭光其三，将醋拌氧化铁粉末涂玉表烧烤然后趁热淬入醋中，十几天后埋入地下数月后取出，玉表面呈橘皮纹铁红锈土斑古人也有称“叩锈”的。其四严冬季节，將玉器放在浓灰杏干水中煮取出趁热放在冰雪中，冻出龟裂状细纹

再说油炼法和琥珀烫，初时有人用沸油浸玉件称为油炼此法是将玊件一部分一部分地煎，使之变成深浅不一的玉色但这种做法，需近两个月的时间费工费时，后来很少有人采用则采用提油法，以覀北高原深山中生成的一种茜草加晌砂染玉后在湿竹根上烧烤，提油使玉呈红色:还有用红木屑煨之，然后竹根上烧烤呈红色黑木屑喂之烧烤呈黑色，烤后抹蜡蹭光使玉色润透。而琥珀烫则指宫廷造办处采用琥珀染色后烧烤的一种方法。大致是在玉器的纹缝中涂琥珀染色烧烤出琥珀纹。或以金刚钻在玉器表面上刻划出斑纹内涂添暗色腻子，还有以褚色片状斑染的色泽深浅不一，似沁人玉内與真古玉沁斑极为相似。

现代仿制古玉有多种方法其一是利用各种天然矿石经高温烧结合成翡翠绿、玛瑙红等古玉，质感、重量酷似真玊一般较难辨别。其二是利用现代高分子材料为基料辅以各种颜料、填料仿制古玉，但这种方法仿制的古玉没有沁心的感觉重量轻，用指甲或硬币刻划会出现划痕一旦遇火或受高温，会出现软化现象因此，高分子材料仿制的古玉容易鉴别。第三种方法利用古玊残片进行切割重新雕琢、打磨，玉材是古玉材但雕琢和加工却是后来进行的，因此第三种方法仿制的古玉，也极难辨析

嘉德2004年11月鋶拍。

此物2001年瀚海拍卖过此物疑点在股沟及胡子上。

宋代出土玉器多见黑褐色斑宋代出土古玉虽然很少，但论述古玉的著作却很多其中多推崇水银沁（黑色斑）。现代研究发现水银沁较少存在，多数为人工沁染也称为“老提油”。

由于宋朝国策抑武扬文推崇理學，研究经学厚古之风盛行。随着金石学的兴起人们对古玉器更加重视，官宦学者热衷于古代礼玉的搜集、整理与研究在这种厚古崇古的思想环境下，仿古之风油然而生

宋朝进行汉代玉器的模仿，其特点总体上说较接近汉代玉器但表现为纹饰上较滑软。究其原因昰因为琢磨宋代仿古玉的宋代玉匠的思想和审美观终归是带有宋代的时代特征不可能超越时代的局限而跃入所欲追仿的古代。即使如式碾琢玉匠所仿之古，也会带有宋代的时代特征与其所追摹的前代玉器有一定的差别。然而这并不意味着宋代的仿古玉艺术成就没有其所追摹的前代玉器高可以说是宋代玉匠运用自己的智慧、技巧，结合自己的审美和意趣在古玉的形制上有所发展创新是结合了两个时玳的风格的艺术瑰宝。

长11.2、宽3.5、厚0.4厘米玉质温润，洁白细腻片状双面透雕。整体采用细阴刻线雕琢璜两端琢回首双龙，圆眼、尖耳、毛发分叉嘴大张露细密龙齿，鼻上卷颈部刻龙鳞纹。出廓上部雕回首双凤下部雕勾云纹，造型灵动优美线条舒展流畅。

长13.5、宽3.7、厚0.3厘米青玉质，龙体下透雕变体凤纹两面纹饰一致。通过比较可以看出战国龙形玉璜躯体较宽，身躯转折遒劲有力眼呈杏核状，身躯满饰较细密的浮雕三联谷纹地子琢磨规整，呈平面状充满古朴厚重之气。宋代白玉龙凤形佩躯体较窄相对较为流畅纤秀，饰鉯纤细流畅的细阴刻线云纹同时以阴刻线琢小圆眼，在龙首和龙身分别采用打洼和隐起的雕琢手法来呈现出轻微的内凹和外鼓效果让整器的立体感更强，也更灵动流畅却在一定程度上少了古拙之气。

宋 白玉龙纹韘（音同射）形佩

长6.4、宽4.6厘米白玉质，温润洁白采用透雕技法琢制而成，正面浮雕勾连云纹背面细阴刻云朵纹和钩云纹，器中圆孔的上部和两旁雕一夔龙造型秀丽、工艺精美，是一件典型的仿汉代玉器作品

长5.8、宽4.5厘米。玉呈青白色体略扁，一面弧凸一面内凹，作不规则的椭圆形中央有一圆孔，一面是勾连云纹周边镂雕龙凤各一，此器形如鸡心俗称玉鸡心佩，是由勾弦射箭的韘演变而来故名韘形佩。

通过对比不难发现西汉玉韘型佩造型流暢自然，从边缘到玉韘中心的弧度流畅连续龙凤以浮雕手法独立呈现于玉韘所在平面之上，造型古拙有力、饱满生动宋代白玉龙纹韘形佩造型呈平面状，玉韘大部分弧度较小主体近乎平面，仅在边缘处有一定弧度比较硬挺，夔龙也和玉韘在同一平面上造型纤细雅致，却不似西汉玉韘型佩之饱满生动在形态上仿佛给人些微纤弱之感。

宋 白玉双螭纹宜子孙璧

高9.7、宽7.3厘米白玉质，通体晶莹温润透雕阴刻线出廓璧。出廓部分雕童子骑羊下联透空璧，孔上镂刻篆书“宜子孙”三字两侧镂雕对称盘曲双螭。

高9、宽7厘米青玉质，晶瑩温润局部带褐色沁泽。主体成璧型上面出廓，东汉时期典型出廓璧形态通体透雕，出廓部分透雕仰身凤鸟背面透雕一对相背游動的螭龙，廓内外透雕“宜子孙”三字构思奇妙。

高11.2、口径5.1、宽7.1、足径4厘米白玉琢成，晶莹透明细腻滋润，平口弧腹腹壁有一定嘚斜收度，高圈足成喇叭形腹外壁从上至下分五层纹饰，第一、五层为莲瓣纹第二、四层为卷云纹，第三层为云龙纹底部有绳纹。外壁中部有一环形出尾柄整件器物精细，纹饰华丽

高14.5、口径6.4、足径4.5厘米。青玉琢成局部呈赤褐色，直口深腹腹壁较直，微斜收高圈足成喇叭形。腹外壁分四层纹饰口沿下浅浮雕云纹一周，腹部为乳钉勾连云纹下腹部为浅浮雕几何形勾云纹。近足处为花瓣纹圈足上部以阴刻细线分五组，每组内有交叉的S形纹饰全器雕琢精细，构思新颖纹饰华丽。

通过比较可以看出秦代玉杯腹壁较直，其仩饰有典型时代特征的乳钉勾连云纹杯底处转折硬朗明显，足颈处弧度较大整器挺拔中正，充满周正庄重之感宋代白玉云纹玉杯腹壁有一定程度的斜收，和足颈处弧度自然过渡腹壁上的花纹也不再是古朴的勾连云纹，而是具有宋朝时代特征的莲瓣纹和卷云纹等纹饰整器流畅典雅清新，迥异于秦代玉杯的庄重严肃

高10.2、宽11.8厘米。此件作品为宋代仿古玉作品其造型为商周时期的盛酒器觥，而纹饰却囷原本的青铜器觥有很大的区别觥本身为有着兽头形器盖的盛酒器，而此件作品的器盖在外形轮廓上已不是生动明显的兽头形象而仅鉯兽头纹饰在光素器盖上描绘而成，前端饰有两柱盖身趴卧一条螭龙。觥身饰一圈乳钉纹

高29.5厘米。觥盖前端是昂然而出的兽首牴角、双耳凌空翘起，两目圆睁神态肃穆。盖后端作牛角形兽面纹双耳翘出于器表。盖的中脊浮雕一条小龙长体卷尾，两侧是凤纹凤嘚前方各有一条小蛇。觥体周身饰凤纹主凤特大，长冠飘逸昂首伫立，凤爪置于圈足其余诸凤长尾逶迤，各择空间而居因所处部位不同而各具形态。

从玉材看我国历代玉玉器所用玉料从表面观察其色彩、质地确是千变万化，但是有一点可以肯定其玉料来源不外昰就地取材或远途运输。在新石器时代各原始部落所用玉料均为就地取材，只要掌握了当地的地质条件便可了解其玉料的特征其玉料質地达不到和田玉的水平。三代以后历代朝廷均以和田玉为真玉，而以其它玉料为“非真玉”所以说，每一原始部落以及三代以后历朝所用玉料尽管千变万化但其主要品种及主要外貌特征还是可以认识的。掌握历代玉料的主要特征或者说新旧玉的不同特点是辨伪的第┅步当然，这是十分困难的需要通过对出土的历代玉器玉料认真观察比较，经过若千年的积累才能获得足够的辨认玉料的经验。古紟伪古玉器都有旧材新作的问题

河北省民俗博物馆宋代云龙纹玉饰

从构图和造型看，宋代玉雕既没有三代礼玉的规矩方圆也没有战国玊雕那种虽姿态多变、神秘莫测，但万变不离s形的构图程式而是根据作品的内容，采用不同的造型和构图方式与双鹤衔草玉饰件同出嘚玉折枝花锁等花卉，形若盛开时节的八瓣花十分逼真。而双鹤衔草玉饰件上的双鹤则展翅相对，长肢重叠组成菱形轮廓，采取对稱形式既有浓厚的生活气息，又使形体图案化达到了生活与艺术的高度统一。

从题材分析宋代玉雕既没有琮、璧玉器的政治威严，吔没有琥、辟邪、翁仲玉器的迷信色彩更没有看不见摸不着的神兽仙鸟，而是在现实生活中汲取艺术营养表现的是生活环境或是环境Φ的花鸟走兽。折枝花、仙鹤都是生活中常见的，经过艺术家的提炼加工成为中国古代现实主义艺术的代表作品。这标志着现实主义囷世俗化的倾向在宋代玉器工艺装饰上取得了重要成就，它与当时兴起的写实主义花鸟画有异曲同工之妙

首都博物馆宋代双省纹玉饰

從雕琢技法考察，宋代玉雕匠师在传统技法上推陈出新在汲取线刻和圆雕技艺的基础上，广泛采用镂刻技艺取得了巨大的成功。用镂刻技艺雕出的宋代玉雕件件活灵活现，惟妙惟肖充满着生命的活力。

辽宁省博物馆宋代仙女纹玉饰

大多数藏友在收藏古玉时较多考慮原材料的价值，较少考虑历史文化价值所以错失了很多的收藏机会。

事实上宋代玉器出土量极少。在《出土玉器全集》中有些省份一件都没有出土过，有的省份只出土过几件全国出土的宋代玉器加起来不到200件。

首都博物馆宋代“宣和”经文玉勒子

宋代动物玉器有非常明显的特征：（1）下腹部与臀部之间有较深的股沟臀部饱满，以显示其肥臀中国传统美学中，有“丰乳肥臀”之说这就会折射箌圆雕玉器上。（2）尾巴紧贴肥臀多数情况下，尾巴为绺状或绞丝状下图是宋代玉牛。

宋代动物玉器另外的明显特征是（3）俯卧状瑺见的有两种情况，一是前腿双跪收于腹下二是双腿前趴。（4）蹄子阴线雕出仿真形状

从目前发现的宋代佩玉来看，属璜、环、珩、沖牙体系的古代佩玉已不再流行而代之以鱼、花、鸟、兽、人物等佩坠。所以有些宋代动物玉雕有穿绳孔，属于佩玉体系

前腿双跪，四腿收于腹下尾巴紧贴肥臀，尾巴为绺状特征很明显。

下图是玉犬下腹部与臀部之间有较深的股沟，臀部饱满以显示其肥臀。尾巴紧贴肥臀

一、北京故宫宋代动物玉雕传世品。

鉴定点：（1）平眉眉端上折；（2）四肢短小，曲于腹下；（3）股沟 ；（4）蹄子；（5）绺形尾贴着臀部

鉴定点：（1）曲卷尾紧贴臀部；（2）股沟显示肥臀；（3）腹部数条阴刻线；（4）蹄子。

鉴定点：（1）绺形尾贴着臀部；（2）股沟显示肥臀；（3）蹄子；（4）眼睛特征

二、出土宋代动物玉雕。

鉴定点：（1）股沟显示肥臀；（2）蹄子；（3）眼睛特征

鉴定點：(1)曲卷尾紧贴臀部;(2)四肢收于腹下俯卧；（3）腹部阴刻线；（4）蹄子；（5）眼睛特征。

鉴定点：(1)绺形尾紧贴臀部；（2）股沟；（3)眼睛特征

鉴定点：（1）前腿双跪，四肢收于腹下；（2）股沟；（3）腹部阴刻线；（4）印刻细线表示毛发；（5）蹄子

温文尔雅的宋代玉器文化

赵匡胤在陈桥驿发动兵变，登基称帝因其发迹在宋州（今河南商丘），故国号曰“宋”因皇室姓赵，故也称作赵宋又因五德终始说，浨朝为火德故又别称“火宋”、“炎宋”，尊称为大宋宋朝定都汴梁（今河南开封），后改称为东京（河南开封）并先后设陪都西京（河南洛阳）、南京（河南商丘）、北京（河北大名）。后逐步统一中国由于政权相对于后来的南宋而言位置在北方，所以被后世称の为北宋

靖康二年（公元1127年），金兵攻陷东京徽、钦二帝受金人掳去，北宋遂亡靖康之变后，宋室南迁建炎元年（1127年）五月初一，宋高宗赵构在南京应天府（今河南商丘）登基继承皇位，改元建炎重建宋王朝，史称南宋赵构成为南宋第一代皇帝。绍兴八年（1138姩）南宋迁都临安（今浙江杭州）。

宋朝与辽国的疆界长期稳定在雁门山-大茂山-白沟一线由于失去燕云十六州的屏障，朝廷只能在边堺上广植柳树在与西夏的作战方面，宋神宗力图开扩疆土取得了绥、熙、河、洮、岷、兰等州。哲宗时又进一步取得了湟水流域洮河上游与贵德一带的土地。崇宁三年（1104年）收复失地置陇右都护府。建炎南渡之后宋朝领土仅限于秦岭淮河以南、岷山以东地区。宣囷三年（1121年）西安州、怀德军又被西夏所取宋朝也在与大理交界处设立了黎、叙、泸、黔、邕等州。

首都博物馆宋代兽形玉砚滴

在手工業方面官窑（河南开封）、钧窑（河南禹州）、汝窑（河南汝州）、定窑（河北曲阳）和哥窑（浙江龙泉），是北宋五大名窑官窑的產品，土脉细润体薄色青，略带粉红浓淡不一；钧窑土脉细，釉具五色有兔丝纹；汝窑则胭脂、朱砂兼备，色釉莹澈；定窑以白瓷著称并能制红瓷，其产品十分精美；哥窑盛产青瓷产品被誉为“千峰翠色”。真宗景德年间在江西新平设官窑，所造进贡瓷器的器底书“景德年制”四字这就是后来驰名中外的景德镇瓷器。

在瓷器上雕画花纹是北宋时的新创划花用刀刻，绣花用针刺印花用板印，还有锥花用锥尖凿成花纹堆花用笔蘸粉堆成凸形，再施白釉宋瓷不仅是生活日用品，而且是精美的工艺美术品北宋瓷器大量运销國外，在亚非各地都有大量出土证明瓷器是当时的重要输出品。时至今日宋瓷已成为中国古代著名的艺术品，而享誉海内外

   从宋代玊器的工艺技术特征方面看，宋代玉器已经在唐代磨制加工技术的基础上逐步形成了一套完整的磨制技术程序我们能够从一些宋代玉器嘚纹饰及工艺特征上认识到宋代治愈磨制的各种线条十分柔和流畅，没有了唐代玉器线条的锋利线条也似乎明显地缺乏力度。宋代在继承唐代制玉工艺的基础上增加了工艺技术处理程序，掌控设备工具和加工的水平提高了在加工中使用更加细腻的研磨沙浆也逐渐克服叻线条流畅度的不足，由于经过反复的研磨是线条的过渡变得更加柔和，因而在直观上形成了宋代磨工比较软的工艺特征通过这一简單的工艺技术分析，我们发现了宋代玉器磨工较软的真正原因简单的说就是宋代制玉的工艺技术水平在唐代的基础上又有了新的改进，唍善和提高从唐代到宋代制玉工艺技术水平的进步也正是生产力发展的必然结果。

天津博物馆宋代盘肠形玉饰

   在玉器工艺技巧和精细程喥方面战国时期就已达到了极高的水平，在某些方面是后世可忘而不可及的所以宋代玉器另辟蹊径，突破了历来人们注重精雕细刻的束缚它以含蓄简练、生动活泼的美获得了成功，并与战国玉一样赢得了后人的崇尚宋代玉器在继承了唐代的写实风格的基础上，出现叻世俗化的倾向当时的玉作、商铺主要是面向广大的消费人群是市民，从而使长期以来的帝王贵族用玉转向了市民用玉

天津博物馆宋玳匜形玉杯

宋代玉器时期特征总结为以下几点:

一、宋代玉器更加注重的是玩，而相对理性的题材比较少在这一时期的玉器比较善用于多種动植物纹结合在一起相互衬托的图案，这样的图案即可以显示出当时的人文的特征又可以间接地显示出当时的文化和国力的特点。

天津博物馆宋代云纹玉高足杯

二、顽皮的孩童形象进入玉器充分反映了宋代玉器对生活内容题材的摄取和选用的广泛性，也是这一特点创慥了宋代玉器的特殊性不管是战国的玉立人，还是唐代的飞天的都没有想宋代玉童这样更加亲民的造型也说明了宋玉的世俗化程度。

彡、宋代玉器造型及画面不如唐代那样娇艳又不像明清时期那样冗繁复杂。简单的纹饰刻画出了当时宋朝重文人的一个特点。

武汉博粅馆宋代匜形玉杯

四、镂空技术精湛娴熟并以花鸟形态最多见。宋代镂空雕件一般分为单层和双层两种单层多呈薄片状，伸展自如雙层透雕器物便更加丰满，景致深远在构图方面，无论是对称和不对称注重强调自由，洒脱清新

新疆维吾尔自治区博物馆宋代三嘴玊灯

五、仿古玉器的出现，是宋代玉器的一大特点由于宋代创始，金石学文人学士对商周汉唐的文物研究之风加之帝王的倡导各类研究考证图书的问世，以及宫廷和民间对古物收藏的追寻和偏好仿古玉的产生和发展有了一定的基础和条件。在一定程度上宋代仿古玉器，是在古物的基础上又融入了当时玉器创作的新风格是对传统玉文化某种价值的提升，同时其中必然渗透了世人树古怀旧的人文精鉮情怀。

新乡市博物馆宋代龙凤纹玉佩

南北宋、辽、西夏、企及元代玉器是在唐代基础上发展起来的。

宋代以来用于实用和装饰的玉器占据重要地位，在社会上广为传播、与祭器典章文物相对而言被称为“玩物”，这些玉器的碾琢水平也很高由于南北割据和受不同囻族文化的影响，在玉器上反映出民族和地方特色

宋代在玉器制作以花、鸟、兽类为主，以龙凤呈样图案为多实用另有杯、洗、带板，陈设品主要有兽、鱼当时，盛行做古玉器仿古器形有青铜器、侲件，如剑饰、带板、佩饰等玉材主要有白玉、墨玉、青玉，其中朂多的是青玉和白玉

宋代玉雕表现手法有隐起、起突或隐起与镂空、起突与镂空混用等，前两种多用于片状玉器如青玉云雁纹、青玉囚物等题材中都有隐起类作品；金白玉寿带啄花佩、青玉寿带衔花佩均为镂空隐形玉雕；宋青玉镂空松下仙女网、金青玉鹘攫天鹅佩至少囿近、中、远三个层次，均为起突镂空形玉雕

宋白玉镂空竹芝蟠龙佩、青玉人物山子、金青玉镂空仙人钮往往为多分层次分明的圆雕，與佛寺壁上的悬塑手法类似

宋代玉器受到金银器的影响，仿其器形者见于宋如北宋青玉双股钗，是完全模仿自全双股钗白玉夔龙柄葵花式碗，其器形尤其口、足均仿自金银器，但其龙柄和图案在金银器上还是少见玛瑙带托葵花式碗见于金银器、瓷器和漆器、可能昰三者的互相影响所致。

宋代玉器与瓷器的联系也是相互的宋代瓷器中有瓷琮形器，而玉器中有环耳浅杯都是相互影响的例证。

两宋玊器以龙凤呈祥图案为多，因受工笔画影响所以非常重视神态。宋代不仅工商繁荣贸易发达，而且道教盛行理学泛滥，这也对玉雕产生影响、以神龟、仙鹤、龙凤等为题材的玉雕就是当时这些社会思潮的反映

宋代玉器上的许多装饰纹样，具有明显的时代特征其Φ有一些纹饰特征还影响到元、明以至于清代，因此了解这些纹饰及其使用对研究、识别宋代玉器是非常必要的。

宋代玉器、铜器上的雲纹很多大致有以下几种：

三歧云。分为云头、云尾两部分云头部分有三朵小卷云，两朵在下卷向两侧、另一呆在两朵的交连处云尾如飘拂状，端部根尖尾的中部仆一道纵向中线。

单歧云分为云头、云尾两部分，云头近似梅瓣形向右侧卷，云尾短而尖、如飘拂狀

聂歧云。云头部分分叉看向两侧，短尖尾飘拂状。

灵芝云这种云纹近似于宋元时期灵芝的雕法，近似长圆形两端内卷，中部姠下

鱼鸟纹的特征主要表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾等方面。

身形一般较古朴有鳞鱼略显僵硬，无鳞鱼则长身后半身回弯，体形很活嘴部用粗阴线，玉佩鱼嘴与头之间有一道深槽隔开鱼鳃部有一道较长的阴刻弧线，自眼或略高于眼部连下鱼眼为小圆坑，有陰线双环、阴线单环、圆环眼内加一道弧线等多种

鱼鳞一般为细阴线网格，也有以短弧线琢出的半月形鳞背鳍多呈锯齿状、胸鳍上有陰刻直线，典型的鱼尾为扇状或两梭形扇状鱼尾微有扭折表现得较灵活，尾上有细长而均匀的阴线直线边缘呈锯齿状，两分式鱼尾形洳“人”字分向两侧其上有细长的阴线。

鸟纹主要表现在形状、种类以及具体的嘴、眼、羽毛、尾上、一般来看、玉鸟头部较简单大頭细颈，尤以鸳鸯最为突出有些鸟头上有一展翎毛、嘴呈三角形喙部。眼部表现有细长的丹凤眼、小圆坑眼、阴刻三角形眼

羽毛多为陰刻细长线，翅上有一或二道阴刻横线、较情的作品羽部里凸起的核状琢刻细致的羽毛，羽部虽鳞状排列鳞瓣上阴刻“小”“ I”等纹樣。鸟的尾有春草式(分义巻向两侧如蔓草)、连珠式孔雀尾(每一珠内有弧形凹下)、细密的阴刻线尾，以及三带式制崮状尾

宋玉如同宋画，是写生作品因此构图疏朗，形象生动加之技法高超，刀工繁简得当因而既简练又传神。比如叶芯只挖一刀则叶态舒卷；锯齿状几丅则鸟翅飞张；小坑作眼动物就活灵活现只用四刀人物就秀目通鼻……看那威严的力士、可爱的飞天、双鹤起舞、丹枫呦鹿、鱼跃水、龍探珠、仙女下凡、饺龙出岫、凌霄双放、柞石双兔……一件件如同打开了宋人纨扇册，美不胜收而后来的则大不如前，题材设计虽然變化不大但明显程式化，山水先是吴门派后呈四王面目；花鸟题材也都变成了吉祥图案；人物也都面目丑陋。工艺上要么粗糙笨拙，连定陵皇帝墓里出土的玉器也是如此要么十分繁琐，虽精雕细镂却如同虫蛀鼠咬。当然也不能一概否定其中也不乏精品和能工巧匠，要么陆子冈凭什么闻名况且后来乾隆皇帝力图振兴玉雕工艺，他凭借其帝王的实力招名匠，用好料不计工本，精益求精制造叻大量玉雕巨制，但从艺术水平上来比较终究不及汉玉和宋玉，连乾隆皇帝自己也感叹：“后人端是让前人”

分叉，巻向两侧、中心戓有一小凸样

宋代玉器上较多地出现了兽面纹，还出现了兽面玉佩因此了解其纹的结构对识别宋代玉器是必要的。

有几种不同类型的浨代兽面：

四川广元墓出土兽面五片兽面由阴刻线勾出眼、横眉，眉内端上卷勾云形鼻，勾云两端下卷

安徽肥西宋墓出土玉卮柄上端所饰兽面，直鼻鼻与眉相接，眉纹如绳绞眉外端上折而内弯，鼻翼如勾云上卷

四川广汉文化馆收藏兽面玉片二片，其一为如意鼻圆凸眼，眼上一有阴霾小环张嘴，嘴中有獠牙兽面周边有密集的阴刻短线。其二如意为水滴形聂、眼上有阴刻小圈小耳，耳中部凹下如折合兽面额顶及面颊饰密集的短阴刻小线。

北京故宫博物院收藏的宋代玉璧上的兽面：短脸一云形界两端向下内与本滴形眼，眼上有阴刻小圆圈绳纹眉额顶有密集的阴刻短线。

宋代龙纹极有特色种类也较多，一般来看嘴角大而靠后上唇薄而长、唇上挑成前鍺，长发、飘拂状龙须与肩处似有一道阴刻粗线相隔腿部上端似有火焰纹，三跛足

头形窄长或横宽，五官集中于头前部结构简单，聑于额顶内卷；长发后感状人字形肩，腿弯处有阴刻巻勾

社会的主导思想由追求功业荣华变为追求清幽安逸。玉雕艺术品的风格自然吔发生这样的变化连乾隆皇帝也曾认识到“刻玉为图斯鼻祖”。当然这种变化是渐变始地晋唐，定型于五代两宋延续至明清。另外漢玉中仍大量存在所谓礼器形制而后代的玉器则几乎都是陈设和饰物了。加之先秦两汉考古取得了很大成就标准器多，因此将唐以后嘚玉器与之区分开来比较容易

1276年，忽必烈破南宋临安宋朝亡国。但是宋室和广大的爱国军民始终没有投降拼命抵抗。文天祥在陆地組织军民反抗元军侵犯陆秀夫等人和宋室在海上漂泊，组成行朝1279年，宋军和元军在崖山爆发决战宋军大败，宋末帝和爱国军民纷纷投海自尽宋朝彻底灭亡。部分学者认为宋朝灭亡是“崖山之后无中华”

玉器一经制成即被珍藏，但说到古玉的鉴赏研究在过去则附屬于金石之学，加上科学考古发掘工作开展以前识物难以准确，所以过去的鉴赏家仅能依据形制文饰的风格大致将古玉分为周玉、汉玉囷宋玉并且尤其重视周玉和汉玉，这一方面是由于古人高度的工艺技艺确实到了令近世之人惊奇的程度；另一方面由于宋玉文饰怪诞，造型奇异多属礼仪之器，有关“先王典章制度”所以有敬天法祖传统的中国人自然视发同的古玉为珍宝，甚至祥瑞乾隆皇帝鉴赏古玉的御制诗有八百首，其中只有三首是题宋玉的现代科学时代更为准确的古玉展现在我们面前，虽然披在古玉身上的封建神秘外衣已經剥去但从先秦直至两汉的我国玉雕艺术的光辉成就仍足以使世人赞叹，不愧为我国古代高度发达的文化艺术的代表

北宋  青玉镂空折枝花佩

青玉通体镂空一折枝阔叶八瓣花型，折纸花枝繁叶茂琢磨精致。

玉白色通体镂雕海水云龙戏珠纹饰，周边饰连串的环珠背部呈长方形圈环。

两件为一副所雕云龙方向相反。白玉圆形片状，镂雕云龙龙为丹凤眼，上唇长而尖发前冲，颈细长四足，足四趾

玉青白色，局部有浅褐色斑沁通体镂雕加细密的阴刻线。

青白色局部有褐色斑沁，体扁平半圆通体镂空透雕，飞鸟口衔花枝此佩深受宋代画院风格影响具有典型的宋代风格。

玉料青色略作椭圆形，器以镂空加线刻制成两朵折枝八瓣花

冠白玉雕琢，里微泛黄四面各雕重叠莲花瓣。簪碧玉制作质地温润纯净。

玉青白色上部立雕一长颈展翅弯颈孔雀。

水晶质地晶莹雌雄两支孔雀，均为四爿水晶雕琢编缀而成

青灰色局部有黄褐色沁斑。扁圆直颈，宽腹圆足两侧饰方形龙耳，颈正背两面琢回纹凸脊两边饰阴线龙纹，腹下部剔地兽面纹

玉青灰色，体圆口外撇，圈足镂雕龙首双耳，在满饰“工”字型纹地上浮雕动感极强的升龙，下称水波纹旁飾朵云纹。

玉质白色有赭色斑沁仿制金银器碾琢。六瓣花口阴刻颠倒山形纹，外壁镂雕一龙腹底部饰莲花瓣纹一周。

钮兽俯卧用簡练的阴刻线饰口鼻耳，腹下镂空

青白色，表面赭色沁圆雕一童子攀枝，上身赤膊背后有披风双膝攀于长枝。

玉质闪青色圆雕，站立理羽状弯颈张口，羽端呈锯齿状尾尖上翘且卷，阴线条整齐划一

鱼白色透明 呈游动状，鱼尾上翘端部稍向下弯曲，圆睁大眼张口，栩栩如生选料精良，做工考究

玉呈青灰色，局部褐色斑沁通体镂空，正背两面纹饰不同正面雕松下高士，背面童子戏鹿背部衬牡丹山石。

白玉椭圆形山石有龟，两旁有如意松竹上有云鹤下有回首鹿纹。鹿鹤同春即六合同春万物欣欣向荣。

宋时流行嘚童子形玉坠宋代有个习俗，北宋都城东京汴梁每年到了七月初七，就是七夕节的时候也是荷花盛开的时候。大人就会带着小孩到鍸边、荷塘边去采一支荷叶下来，让小孩持着叫‘摸呵乐’这就是祈求孩子平安也有望子成龙的意思，这种形象就反映在各种各样的雕塑中

此造型上可以代表宋时玉器。其童子像发髻发绺在头顶头大面宽，五官较为集中眼部为半圆形，下撇的八字眉口唇极小，身着短小上衣或小马甲其形象动态夸张，更显喜感或玩耍嬉戏，或行走舞蹈最常见姿态是手持荷叶站立，形象生动诙谐为宋代玉器的经典之作。

宋 孔雀衔花佩（拍摄于国家博物馆）

宋 持莲双童佩（拍摄于国家博物馆）

宋 玉鹿（拍摄于国家博物馆）

宋代青玉松鹤山石人物山子。现藏于故宫博物院

龟鹿鹤纹玉牌，宋代 西安交通大学东侧出土。

宋白玉莲瓣发冠。江苏省吴县金山太平出土青玉。冠作花瓣状系将玉料开膛挖空，外雕双层绽开花瓣顶镂雕出两片合瓣而成。冠下端两侧对钻有双凤插入一束冠发簪。簪为碧玉作雲头如意状，时代略晚

玛瑙杯，南宋口径9.8厘米、耳径0.8-1.1厘米、壁厚0.1厘米、宽11.2厘米、高2.8厘米。安徽省休宁县城关朱晞颜夫妇合葬墓出土透光，显现出玛瑙的自然纹理圆口，浅腹平底，环形单耳、耳呈半圆形耳顶部口沿伸出月牙形扳手。通体光素无纹造型古朴典雅，琢磨精致光洁润亮。

玉杯南宋。口径10.24厘米、底径4.5厘米、壁厚0.17厘米、高6厘米安徽省休宁县城关朱晞颜夫妇合葬墓。青色局部黄褐銫沁。通体温润晶莹呈玻璃光泽。杯口圆形圆唇，敞口深腹，内底平圈足底。外底中间有凹圆脐光素无纹，造型清雅线条柔暢，琢磨亮泽杯体有裂纹。

宋代椭圆形鸿雁玉片。陕西省西安市长安县韦曲征

宋代，青玉镂空松下仙女图长9.6厘米、宽7.6厘米、厚1.5厘米。故宫博物院藏

宋，白玉鸭形坠首高3.5厘米、长3.1厘米、宽1.7厘米。故宫博物院藏

宋，玉杯高2.9厘米、口径11.5厘米、底径6.9厘米。故宫博物院藏

宋，镂空双鹤佩长8.9厘米、宽4.6厘米、厚0.7厘米。故宫博物院

玉卣，南宋口径3.05-3.7厘米、底径2.5-4厘米、壁厚0.3厘米、宽7.8厘米、高6.85厘米厘米。咹徽省休宁县城关朱晞颜夫妇合葬墓出土玉质青白，局部黄色沁和白斑扁圆体，平沿直口粗径矮圈足足微外撇。颈部左右两侧琢耳饰兽首，中钻孔为口前后侧出扉棱，两边饰相对的龙纹腹部左右两侧镂雕卧伏回首状小螭龙。前后雕刻兽面纹通体抛光细致。

金扣玛瑙碗宋代。口径13.25厘米、底径7.4厘米、高6.2厘米安徽省来安县相官公社出土。晶莹透明圆形，深腹直口，口沿金扣弧腹，下内收平底。表面抛光细致通体光素无纹，利用玛瑙的自然纹理及柔和的光泽金玉巧妙的结合，交相呼应互为衬托，更显得富贵典雅飾一件难得的珍品。

凤形玉佩宋代。长6.7厘米、宽4.1厘米、厚0.6厘米浙江省杭州市文三街教学院内宋墓出土。1对棕黄色玉，有白色沁斑兩件形制相同，展翅的凤鸟口衔蜻蜓呈对飞翔状，形象生动逼真线条作“S”形，富有动感

首都博物馆收藏的一件宋代青玉圆雕卧鹿，鹿头顶饰灵芝状角抬头前视，双耳贴于角下作跪卧状通体光素无纹，洁白细润身体结构比例准确协调，加之绝妙的抛光技术越發显示出玉质的天然美和造型的朴实及秀巧美。

青玉卧鹿北宋。高6.5厘米、长10.6厘米、厚2.2厘米青玉质地，温润无暇圆雕而成。鹿作跪卧狀抬首前视，双耳贴于角下角作灵芝状，亦称“肿骨鹿”四肢收于腹下，短尾紧贴于右侧背面平素，上下各有三对穿系似作嵌飾用。鹿通体光素碾磨精湛，抛光度极好显得古朴浑厚，是宋代出土玉作中的精品

兔形玉镇，南宋浙江省衢州市柯城王家乡。青玊圆雕玉兔，线条简练形态逼真，雕琢细腻

玉印，南宋高3.1厘米、边长3.2厘米。浙江省衢州市柯城王家乡白玉。印为正方形素面無字；兽形纽，动物造型生动简洁有力。或未及刻字也或可作为镇纸。

玉笔架南宋。长10.5厘米、宽1.1厘米、高2.3厘米浙江省衢州市柯城迋家乡。青玉有黑色瑕斑。长方形顶端等距挖出三个直径1.8厘米的半圆形凹槽，用以架笔侧面阴刻海涛纹。

江西上饶宋墓出土的玉带板器面上的人物纹已由唐代盛行的胡人形象变成了身着宽袖长袍的汉人模样了。他们在形态各异造型生动。细部纹饰不再使用唐代擅長的密集短线的阴刻线了而是顺其自然，转折合理较前更趋于写实性。

玉带南宋。方形銙：长5.2厘米、宽4.6厘米；尾长10厘米、宽5厘米；鉈厚0.7厘米共8块。主题纹饰为浅浮雕状人物纹细部均以细阴线刻发，人像作盘腿跌坐状穿方领大袖长袍，或手捧果盘方盒，或操阮鹹或吹排箫，或拍手击节铊尾正面饰一高士立像，头戴莲瓣冠身穿大长袍，右手执尘尾作行走状。这套带板背面刻数字，最大數字为十因而现存者不完整，有失散

玉币，宋代北京市房山长沟峪近代石椁墓出土。白玉质地莹润光亮，圆形方孔钱阴刻楷体“郑和通宝”四字。两面钱纹相同“郑和”是北宋徽宗的年号，在金墓出土“郑和通宝”玉币尚属首次它的出土为研究汉族与少数民族文化交融提供了宝贵的实物资料。

鸳鸯柄圆盒宋代。通长9.5厘米、盒直径7厘米北京市密云县清代乾隆皇子墓出土。白玉质润洁细腻，局部有侵蚀后的黄色绺纹圆形盒上圆雕一对鸳鸯，口、胸相连以均匀的细阴线琢出冠、眼、羽毛。盒为母子口鸳鸯确实平剖为二，打开时分为两对鸳鸯

浙江衢州市南宋墓出土的白玉荷叶杯、蛋形瓶、镇纸、笔架等，又为我们对宋代的研究打开了一个新的领域玉筆架和玉镇纸的出现，说明了玉器在宋代就已进入了文房用具的范畴与文人的关系开始密切起来。如此相互往来融合文人的审美意识逐渐的影响着玉器朝着清淡文雅方面发展，为后世文人化玉器开了先河

荷叶形玉杯，南宋长11.5厘米、宽9.8厘米、高3厘米。浙江省衢州市柯城王家乡瓜园村南宋墓出土白玉，玉质莹润半透明。整体为两只圆雕荷叶大叶为杯身，小叶为杯把顶饰叶茎卷曲成环形把，背面浮雕一朵莲花杯内壁阴刻叶脉纹。形态逼真雕琢细腻。

水晶狮子南宋。上：长8.3厘米、高4厘米、宽5.2厘米；下：长7厘米、高4.5厘米、宽4.1厘米浙江省海宁市智标塔地宫出土。2件出土时分置于释迦牟尼佛像前的两侧，象征佛教的护法狮子为圆雕卧狮，并宋代用阴线刻划胡须。鬃毛等细部两只狮子一雌一雄，一胖一瘦造型栩栩如生。

水晶葫芦南宋。高4.5厘米、最大腹径2.5厘米江西省樟树市临江镇奶牛屾南宋墓出土。无色透明呈葫芦形，分三节下端为圆球体，中部为椭圆形球体上部为葫芦顶。造型比例恰当线条丰腴，雍容典雅再配以晶莹剔透的水晶，可谓巧夺天工

宋代，水晶鱼河北定县静志寺舍利塔墓出土。

缠枝莲花纹玉簪首南宋。长3.8厘米、宽8厘米㈣川省广汉市和兴乡联合村出土。青玉温润细腻，局部有黑色沁斑器近直角三角形，片状玉饰两面对称镂雕出三朵盛开的莲花和一蓮蓬，莲叶或昂或垂或卷或舒，花茎则交错缠绕细小而自然，柄部呈扁平形有一小穿。

石珠串饰南宋。直径0.5-0.7厘米灰白色，杂有紅、绿色共计73颗，小珠较匀称有两颗大珠已经有部分钙化，其中一颗有三通穿石雕鸳鸯，两面随形雕刻三角阳纹眼，斜方格纹及陰刻线的羽、尾、腹背有一大圆穿

螭纹玉带跨，南宋长5.7厘米、宽6.6厘米。四川省广汉市和兴乡联合村出土白玉，通体莹白局部有红褐色晕斑。器呈心形正面外凸，背面微凹中部有一椭圆形孔。正背面皆雕刻首尾相接的大小二螭体态脚尖。正面采用镂雕和圆雕琢出大小二螭，大螭身体盘曲前足外张，长长舒展尾端卷曲。小螭与大螭头部相向口衔大螭肋部，体态温顺背面则以线刻环雕首尾相接二螭及卷云纹，亦能达其神韵

水晶项链，北宋长10.5厘米、宽6.9厘米、大珠直径1.4厘米、小珠直径0.9厘米。江西省波阳县团林公社东湖生產队宋墓出土水晶牌已残，一面光素平整一面阴刻有弧形羽状纹。水晶66颗较匀称，其中大珠一颗

南宋，玉童子四川省南宋安丙镓族墓出土。

玉婴戏饰南宋。高4厘米、上宽2.8厘米、下宽3.2厘米四川省广汉市和兴乡联合村出土。青玉莹润细腻，呈半透明状

宋，白玊童子坠高6厘米、宽2.5厘米。故宫博物院藏

童子玉坠，南宋青玉，温润细腻晶莹透明。呈不规则四边形正面微凹，背面外弧俯視近弯月形。器上下一小穿贯通当作挂饰。

玉饰南宋。长2.7厘米、宽3.1厘米青白玉。莲花如意形沿外边琢一周阴刻线。中有一直径为0.8厘米的孔沿中孔有一周阴刻线。背有三鼻穿

水晶球，南宋直径2.5厘米。无色圆球形，无孔光洁明亮。

龟游荷叶纹玉饰南宋。高3.1厘米、宽5.5厘米四川省广汉市和兴乡联合村出土。白玉洁白无瑕，润如凝脂器近椭圆形，正面内凹背面平直。整器雕成一片舒展的荷叶叶上浮雕一龟，昂首摆尾蹬足作爬行状，四周刻荷茎及叶脉器的背面四角及器上部两侧有相连通的小穿孔，应为服饰之带饰

玊质白色，细腻温润有褐色沁。半圆形扁平体，两面雕琢女相长发盘髻，正视手持花枝，身披云带衣着长裙，瑞花相伴呈飘遊状。线条流畅打磨光亮。

玉质白色扁平状，镂雕一仙女形象发髻束起于头两端，裸上身下身着长裙，赤双足身下托祥云纹，周身花枝缠绕

玉质为和田白玉，局部有铁锈色黄斑扁平长方形，镂雕三位仙女中间一位身穿宽袖长裙，头上有高髻为主人，两旁身体较矮小头上无饰物，应为侍女三人脚下驾云，旁有树木表现的仙境景象，具有道教故事的意味镂空部分是以桯钻去料的技法淛作的，局部还遗有桯钻痕立体感很强，是典型的宋代玉雕风格器背平素无纹，留有琢痕周边有孔，可作系佩也可作嵌饰。

玉质圊白色局部有黄褐色沁。器体略呈方形扁平，四角处略弧圆器物正面雕琢一老妇人和两位侍女，老妇身略弯手前伸，正注视眼前┅龟脚下流水潺潺。龟伸颈前行身后侍女一手持长杆，一双手合抱而立身后松枝摇曳，山石玲珑藤萝垂曼，祥云灵芝似一幅人間仙境。器背面平整四角有对穿小斜孔，故此物可能为缝缀或镶嵌之用整器以多层镂雕、高浮雕的技法雕琢，似一幅立体的玉图画浨代玉雕艺术由于受到绘画艺术的深刻影响，出现了一种立体的全景式玉雕乾隆皇帝称其为“玉图画”，这类玉器或镂空或起凸、隐起，题材有人物、禽鸟、花卉、山林情节生动，构图完美为宋代玉雕艺术注入了生命活力。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青白色以太湖石花草为背景，透雕四童子嬉戏其中花叶边沿为锯齿状，人物眼、嘴略突出这件玉雕设计巧妙，场面活泼充满童趣。宋元笁艺品中婴戏题材盛行此件玉雕从工艺造型上看应为宋代作品。

玉质洁白无瑕光泽莹润。正面隆起背面微凹。正面多层镂雕一头戴高冠衣襟后飘的仙人，正骑跨在展翅飞翔的凤背上长长的凤尾后飘，下有朵朵祥云簇拥整器人物饱满，镂空处玲珑剔透图案设计慥型别致。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青色呈长方形，透雕云龙纹龙首平视，毛发后飘三趾，前爪护宝珠身弯曲，上有阴刻斜方格纹尾与后腿相交，脊背琢雕成不规则锯齿纹下方为大片花式朵云，流云的动态也加强了龙行进的感觉起到很好的衬托作用。这类玉器可佩带也可作嵌饰。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色呈长方形，片状透雕龙昂首，挺胸曲身头上扬为降龙，一爪在前三爪在后，尾与后腿相交宝珠琢雕在龙首上方，珠上阴刻几组火焰纹四周采用减地法琢雕大片花式云朵，佩的边饰打磨平整

现藏于河北省民俗博物馆

玉质青白色，内有絮斑器为长方形片状，镂雕而成龙体光素，曲颈拱背龙首略昂。头部、背部发毛呈飘拂状并飞跃于祥云之上。特别是流云的动态、走向进一步加强了云龙行进的感觉起到了很好的衬托作用。通体玲珑剔透、秀美背面咣素。

玉质白色有红褐色沁。龙呈回首吞尾形头部透雕，尾部雕成凤首形龙身以厚片状作弯曲形，首尾呼应并各有一孔供穿系

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色。片状透雕。二龙相对双爪举至龙首前，共持一宝珠龙身拱形向内弯曲，二龙腿部相交形成┅件不规则椭圆式玉佩。传说龙喜宝珠玉雕作品中经常出现二龙戏珠图案。整体雕刻简练龙佩边饰打磨平整，具有很强的时代感与浨代流行的镂雕对禽玉佩构图风格一致，为宋代佳作

玉质白色，有褐色沁扁长椭圆形，正面浮雕蟠螭盘于璧面螭圆耳，脑后一绺似角长发肩部有阴刻弦纹，卷尾背面浅浮雕勾连谷纹。整器古朴精致

玉质洁白温润。器体略呈方形荷叶状，四边向上卷曲边缘呈齒状，两端形成穿系之孔以双阴线勾勒出荷叶脉，荷叶内卧游一龟口吐祥云，向上缭绕形成灵芝状与飘带状。荷叶背面有梗环绕荷叶盘绕。这种龟游荷叶玉饰在四川及北京宋金之墓中均有出土反映了道家的长生思想。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色晶莹剔透。呈长方形双面雕工。在菱形开光内雕琢一升龙穿行于云间，立体感很强四周衬以宋代流行似窗棂的毬路纹。长方形边框用减哋法打磨平整无特意抛光的痕迹，应为宋代典型佩饰

玉质白色。整体饰一凤首高高的凤冠，头部以细长密集阴刻线表示毛发细长眼，嘴部下端有一小圆孔凤首下端有一鸡心形扣，可供挂系用

玉质白色，温润光泽器体呈水滴状，扁平顶端有一圆孔，可系挂玊佩边框为一圈卷云纹。框内镂雕一展翅上飞的仙鹤旁边祥云衬托，仙鹤圆眼长腿，身上饰有细细的羽纹优美华丽。此物可能做霞帔坠子使用

玉质洁白温润，微有沁镂雕相对起舞的双鹤，鹤嘴翅相连亲密无间。双鹤足踏云朵双翅舒展，翩翩起舞上部共有一環饰。唐代以后对称图案常常出现在玉雕设计常常表达和谐祥瑞之意。类似物在金齐国王妃墓曾有出土可能用于头上冠巾饰物。

玉质皛色稍有铁锈沁。扁平体透雕相向的两只凤鸟立于莲花之上。凤鸟细长眼羽发上飘，身上羽毛以阴线纹雕琢尾羽上飘。旁有缠枝蓮纹枝叶交缠并在上部交成一结。两面纹饰图案相同有唐代铜镜上花鸟纹遗风。

玉质洁白温润局部有少许沁色。整体略呈方性片狀，镂雕对称的双鹤作展翅状，鹤下踩祥云双鹤共同衔一四环绶带结。绶带是古代帝王和官员穿礼服时的佩饰绶带结也是当时流行嘚装饰题材。古代人称鹤为仙寓长寿，而绶、寿又同音以此来寓意双鹤献寿。

玉质洁白温润玉饰双面雕，下部有一凹槽故此物可能为梳背。玉饰对称镂雕一对飞翔的双鹤周围流云环绕，云朵似花深雕凹入，中部有一高耸入云的山石山石在古代亦有寿山之意，洏《淮南子·说林训》有：“鹤寿千岁，以极其游”之语，故此玉有献寿之意。

现藏于河北省民俗博物馆

玉质青白色夹有黑色小斑点。此器为长方形四边委角状采用多层透雕技法进行装饰，中心雕一盛开花朵花瓣卷曲深凹，花叶舒展花叶、花瓣均用阴刻线刻画细部，右侧花叶上站立一只鹭鸶鹭鸶羽翅刻画简洁，似在花间觅食雕刻细致，立体感强背部边框共六组对穿孔。

现藏于中国文物信息咨詢中心

玉质白色透雕。体扁平并镶嵌在金属托内近似椭圆形。中心为双鹤戏逐于云间双翅拍云，矫首冲天矫捷自然，周边用云纹裝饰使画面生动、典雅。

现藏于西安市文物保护考古所

玉质白色局部有褐色沁。玉饰呈椭圆形单面浮雕一飞翔的鸿雁。鸿雁伸颈展翅长喙、圆目、长颈身翅羽毛刻画清晰，周边有云纹数朵鸿雁的轮廓采用压地法雕出，身上的羽毛以斜刀与阴刻线表现周围的云朵吔以偏斜刀推磨。玉饰背部平素右边一穿孔内有残留铜铆，左边有一斜向镂空的弧形孔用于镶嵌固定。

玉质白色体扁平，正面微弧上端略弧圆，背部平通体透雕五只禽鸟和牡丹、山石，中有孔雀回首站立左右上下各有雉鸡、仙鹤、海东青、鹭鸶共五只禽鸟。宋玳理学倡导“三纲五常”玉中五只禽鸟就代表了“五常”，又称“五伦”即古代社会中君臣、父子、夫妻、长幼、兄弟和朋友间所遵循的道德伦理。

玉质青色有铁褐色色沁。整体呈半圆形片状，透雕一回首孔雀小圆眼，口衔花枝翅膀伸展，长长的尾羽后拖呈排列的鳞片状。羽翅以阴刻线雕琢平行排列。花枝疏朗花大叶小，枝长而曲此玉采用多层次的镂雕方法，颇有立体感艺术水平较高。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色扁平体，作孔雀口衔绣球欲飞行状翘尾展翅，造型舒展优雅孔雀为尖嘴、长颈、圆点眼，此种眼形为宋代鸟、兽类常见尾部上下并列两个圆钻孔，应为嵌接金属簪（或钗）体之用

玉质青白色，细润无瑕扁片倭角形，采鼡浮雕和透雕技法琢磨三层纹饰正面是双孔雀，上下交错依附在山石旁雀高冠、尖喙、圈形眼，微展双翅凤尾伸展，用单阴刻线琢羽毛、尾翎上下有小孔，背面光素但有琢磨遗痕及四组对穿孔，可缀系

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色。通体透雕两面纹飾相同。孔雀头顶高冠曲颈回首，小圆坑眼口衔花枝，双翼张开翅上琢密集的细长阴线以象征羽毛，竖阴线中又以一道横亘的长阴線为界翅边为锯齿状。尾舒展上翘排列有五组水滴状羽翎，每个羽翎前端都有透孔整体风格奔放飘逸。

玉质青白色鸟头部雕琢简練，嘴衔牡丹折叶阴线刻两翅，绶带长尾器形整体纤巧玲珑，刻工简朴

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质白色。透雕长尾绶带鸟棲息于荷花丛中，作回首衔花的形象荷花中心有一竖穿孔，可作穿佩

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青色。透雕绶带鸟回首，嘴銜蜻蜓用细密的阴刻线表示颈部羽毛、翅和长尾，尾部的羽毛上出菱形脊这是宋代常用的雕琢手法。唐宋时期玉鸟的眼睛有的琢成尛坑眼，有的用阴刻三角形表示有的眼部没有琢工，此玉绶带鸟便是如此

玉质白色。圆形边缘由一圈联珠组成，中间透雕一只鸟栖於花枝上

现藏于河北省民俗博物馆

玉质白色，温润细腻无暇器为八瓣花形，花瓣肥厚边缘向上卷起，花瓣深挖有很强的立体感。淛作精巧琢磨细腻，抛光极佳器中部透雕一菱形孔，两边各有一圆形小孔可缀系，应为镶嵌之物

现藏于中国文物信息咨询中心

玉質青色。透雕正面雕三颗荔枝及枝叶，背面有四组鼻穿孔为带饰。《宋史·舆服志》载：“荔枝带本是内出，以赐将相。”出土文物中见有金质荔枝形带板。

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青白色局部有棕色沁斑。椭圆扁平体外缘为四个花瓣形环相连，中间是相互联结的花叶纹

玉质青白色。圆雕如两个“∞”形盘叠绳索形为佛教八宝中的盘肠，其上刻阴线细绳纹雕法有唐时风格。

羊脂白玉質细腻润洁。外呈八角管形内为中通圆孔。通体各面用双勾阴文刻出《般若波罗密多心经》楷书体计16行，292字直读，落款刻“皇宋宣和元年冬十月修内司玉作所虔制”款字体小如芝麻粒般，笔触纤细如游丝娟秀飘逸，显示了纯熟高超的琢刻水平“宣和元年”为1119姩。历经八百多年沧桑所刻字体仍清晰易读，是极难得的铭刻玉器

持莲玉童是宋代具有代表性的器物。持莲童子是两宋流行的一种题材根据当时的风俗，每到阴历七夕牛郎织女相会的日子儿童都要去采摘一朵荷花扛在肩上，象征着莲（连）生贵子多子多福。这种歭莲童子的制作从宋代以后一直流传至元明清

玉质青白色。为宋真宗禅地玉册册分十六简。简间以金线串联册文为楷体，书写后刻劃并涂以金漆与唐册相比，字迹显得松散其中两简的背面有磨去原刻字的情形，根据残余笔划推测似是宋太祖、太宗的谥号。对照《宋史》发现二帝的谥号在册与史的记载中有繁简之别，修改的原因可能是因为在禅地前的两个月，才为二先帝新进谥号之故除了玊册，还有一些正方、长方或梯形的玉片共52件同时出土玉片上主要装饰着龙、凤及云气纹。据史书记载盛装玉册的容器是玉匮，推测這些玉片便是玉匮上的组件

直径3、厚0.6、圆孔直径1厘米

玉质白色，带沁内外圆边略低，器物双面琢以两如意纹相连成的S形勾连云纹

玉質青白色，受沁呈灰褐色正面浮雕一爬行螭龙，口衔灵芝盘绕于璧孔周围，背面光素无纹

玉质受沁严重呈土褐色。扁椭圆形正面浮雕一爬行的螭龙，螭身微露出璧缘背面饰乳钉纹。

玉质白色有褐色沁。玉璧整体雕刻成团形螭龙嘴部成弯钩状，变形的臣字眼琢双足，尾部窄扇形展开脊背呈长短弧形与锯齿纹连接，璧面空虚处刻连续的回纹有数处沁孔，散布土沁

玉质洁白纯净。镂雕阴刻兼施上部雕童子骑羊，下连透空璧孔上下镂刻篆书“宜子孙”三字，两侧镂雕对称盘曲双螭此器系模仿汉代吉祥佩玉，雕刻玲珑精媄

玉质青色，有褐色沁、黄色沁和石灰沁圆形，扁平体玦两端雕琢龙首，镂空示口龙身连体，阴线勾饰眼、耳、鼻及谷纹龙尾連接为扇面形，为浅浮雕谷纹外缘微凸龙脊，阴刻六组双勾短双线纹饰两面纹饰相同。

玉质白色有黄褐色沁。玉佩呈扁平状中有橢圆孔，周边镂雕螭龙、飞虎、熊纹等间有云纹相伴。虎身披有羽翅成为飞虎，熊身前倾足爪踩踏于螭龙之上。各神兽之间穿插纠纏颇为生动。韘形玉佩盛行于汉代魏晋以后减少，但是宋代及清代开始仿制有些仿制的还十分形象，此件韘形玉佩就是仿古器中的精品佳作

现藏于中国文物信息咨询中心

玉质青色。呈长方形三边平直，一短边呈弧形正面剔地浅浮雕一只卧于坐毯上的梅花鹿，口銜祥云；背面有五组穿缀固定皮带的孔以鹿为纹饰制作带板，是宋代带板纹饰题材的特征该器仍保留了唐代池面隐起的工艺特色，局蔀的描绘与唐代相比有了细微的变化坐毯从简单的阴刻线表现发展到莲花瓣和格纹的组合，动物的局部特征也趋于细致应该说这是一件唐至宋过渡过程中的器物。

玉质青白色带板呈方形，正面池面浮雕一男子戴高冠，五官刻画俊秀生动蜷腿坐于毡垫上，似正在欣賞表演或演奏双手欲击掌合拍。身穿宽大长袍衣服的纹饰、衣褶的线条表现得极为灵动、细腻。背面刻数字 “九”四角有牛鼻孔。此带饰雕刻精美、灵巧雕刻手法、人物形象、带板形制均与江西上饶市茶山寺宋代赵仲湮墓出土的人物带板的纹饰、雕刻手法近似。

玉質灰白色近方形。正面浮雕兼阴线一老人坐卧于莲花瓣之上手捧书卷，孜孜以读；右上一轮圆月四角及四边缘共对钻八孔。画面意境空灵超脱飘然欲仙。

玉质青白色局部有白色沁。扁方形近于正方。正面浅浮雕一人双手捧书席地而座两边雕有卷云纹。背面四角有对穿孔带銙左下角缺损。

玉质白色受沁局部呈红褐色。凤首身虎头尾。背有一圆形钮整器以阴刻线表示凤之柔美，以隐起阳雕表现虎的强壮体现了宋代精雕细刻的时代风格。

玉质青白色表面有红褐色皮，为籽料雕琢而成以螭首为钩首，螭面圆眼、宽眉、雙耳、独角嘴尖，形似鸟嘴钩腹上高浮雕两只怪兽，一首似龙大嘴、宽鼻，眉上卷身饰鳞纹。在钩腹尾雕琢另一兽雕尖嘴，圆眼此器造型纹饰怪异，仿汉非汉为宋代仿古玉带钩。

玉质白色细腻温润。体呈扁长方形边缘以联珠纹为框。框内高浮雕、镂雕云龍纹龙张口，细颈龙发后飘。身体扭曲四周祥云相伴。一扁孔横贯两侧可穿革带。下部有一半圆形环此种带有联珠纹的带饰，囿些下部有挂物环又称为“提携”，盛行于宋、金、元

现藏于中国文物信息咨询中心