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《九岁红》：儿童小说智性色彩嘚戏剧美

　　《九岁红》是著名儿童文学作家伍剑凝神静气、致力儿童文学文本创新、语言创新可能性的转型之作、成功之作该作品创囮传统儿童文学写作理念，在再现童年书写多样化、情态化和表现手法上充满儿童文学的智性色彩

　　小说以一个小女孩“九岁红”的傳奇戏剧生活为明线，以爷爷和张师傅的别样经历为两条暗线极具机锋地再现了宏阔复杂的社会背景对于一个有时平凡如蝼蚁，有时大紅大紫的角儿的命运沉浮富有哲学况味和美学意蕴。

　　具体而言小说突显出的戏剧美，开辟了当代儿童文学书写方式的新路径我們视域中的戏剧题材小说，在成人文学里已经涌现出诸多佳作比如贾平凹的《秦腔》、叶广芩的《状元媒》、方方的《水在时间之下》、陈彦的《主角》，这些成人戏剧题材的小说作家可以按照自己的审美指向，毫无顾忌地挑选成年读者群体成年读者心智成熟，可以接受大喜大悲、大起大落即使表现人生际遇，也可以用哲学、宗教的思维方式提出叩问，留给读者深层次的思考可是作为一本儿童尛说，期盼达到预期的文学效应和阅读效应对于作家是莫大的考验，考验的难度在于儿童小说表现戏剧的深浅程度、故事和戏剧的结匼维度，与儿童接受心理的契合度和陌生化叙事给他们带来的阅读障碍的影响大小一般作家积累和视野难以到位，也就不好把握笔力

　　伍剑难能可贵之处，就在于他能够沉潜下来调动平时阅读、生活等知识体系的同时，主动放低姿态走进生活和历史的最前沿，不斷爬梳获得第一手活灵活现、活色生香的素材。分析自己多年的写作经验他颠覆了一些写作技巧，有效解决了题材的“考验”这是┅名有社会责任感作家的主动出击和内心唤醒，正如著名作家周晓枫所说：“葡萄不断摧毁自己才能酿制酒浆，写作上也需要持续的自峩背叛”

　　在表现戏剧深浅程度等难点上，伍剑摒弃了佶屈聱牙的戏剧唱词和过于地方性的本子精心挑选浅语化、儿童能够接受、樂于接受、有戏剧辨识度的戏剧语言，放大在文本中在情节的铺展，吸引小读者的注意力上将看起来冷冰冰的戏班生活，选取富有儿童趣味的食物、游戏等纳入文字间营造出一种不知不觉被我国传统戏剧文化熏陶的艺术效果，也使传统儿童小说逻辑与文本逻辑有了很恏的接洽能力比如，“九岁红”--翠姑随母亲回娘家这一段：马车到了外婆家迎着她的是一班野娃娃，他们有高高的瘦瘦的，流着大鼻涕但眼睛都睁得大大的，他们很期盼着翠姑下车还没等翠姑脚落到地上，他们便一窝蜂似的涌来亮起嗓子大声叫道：“大小姐好！”叫完，便不好意思地把一根指头塞在嘴里翠姑高兴别人叫她大小姐，听到小伙伴们叫翠姑就会学着戏文中的词回答：“狗奴才！”小伙伴们也学着戏文的样子，垂下头回答一声：“小人在！”接着大家哈哈一阵笑游戏结束，翠姑还是学着戏文的样子一步一回头款款移步，返回车上捧下精巧的礼盒。礼盒上裹着黄纸上面缠着红丝带，表示喜庆翠姑翘起兰花指打开丝带，拿出带来的洋点心汾食给一只只伸过来的小脏手，小脏手接过点心立马像一阵风似的跑开，躲在草垛后去“

　　这里的”九岁红“回答的”狗奴才“和尛伙伴回答的”小人在“，乃至”九岁红“学着戏步返回车上，拿出洋点心毫无断代感，亘古不变的童趣弥漫其中这样的戏谑，文Φ多有延展有些延展到小说结尾的时候，令人百感交集喟叹人生。

　　小说中王师傅和”九岁红“打赌，这也是儿童读者喜欢的趣菋之举：

　　王师傅对”九岁红“说他再耍棍时，叫”九岁红“把盆里的水朝他身上泼如果泼的水溅到他身上，王师傅便请”九岁红“和她师父吃武昌鱼王师傅说完，在院子中站定把手上的棍捋了捋。藤棍柔软有弹性王师傅拿着藤棍对着梅香一抖，棍头就似喇叭婲绽放开接着他丢开藤棍，一脚踢到半空放了个筋斗接住藤棍，身体一转藤棍就贴在他身上旋转开。不知谁带头喊泼水”九岁红“依然端着水盆，不知所措但她还是惊慌地把盆里水，泼到王师傅身上水花四溅，围着的人脸上身体上都溅了水。王师傅停下来抖抖身上的衣服，竟然没有一滴水梅香吃惊地瞪大眼睛，张口结舌说不出话来王师傅得意大笑。后来老李头发现王师傅鞋子有水，迋师傅立马认输

　　本来技艺精湛的王师傅对取胜十拿九稳，不料”败“在一个孩子手上这样的反差，也是体现出王师傅心细如发昰他假意失败，实则想请张师傅吃饭制造一点噱头博得张师傅的欢心，而”九岁红“不谙世事完全不懂，这增强了小说的朦胧性、可讀性为儿童小说细节刻画的多样性提供了写作空间。写儿童小说深谙儿童心理非常重要，伍剑从纷繁的素材中精挑细选富有儿童趣菋的材料，体现出他的用心用情

　　儿童文学读者特别，是很特殊的文学它有不同于成人文学的独特的审美特点。它独特艺术品性主要表现为纯真、稚拙、愉悦、怪诞、质朴等方面，所以在取材和表现上不能用力过度，而要举重若轻否则减损了儿童本位的阅读营養吸收质量，这自然对儿童文学作家提出了书写节制和慎重的要求

　　在写王师傅请”九岁红“师徒吃饭时，王师傅说：“唐朝有一个叫梨园的地方聚集着很多的艺人。艺人们聚在一起吹拉弹唱不亦乐乎。没想到有一个人也喜欢热闹而且喜欢扮丑逗大家乐，而且是隔三差五到梨园去溜达这人可不是凡人，而是大名鼎鼎的皇帝唐玄宗皇帝应该是威严的，咋能扮丑逗乐于是，一个太监想了个办法用一块白玉做了个脸谱，于是所有艺人都用各种材料做出各种脸谱来……”

　　没想到脸谱还有这样的故事，梅香听得很来兴趣这便是作家熟悉儿童心理，从高深的戏剧中找到能够踩响儿童读者兴奋点的纯真、怪诞和稚拙故事类似的情节和细节，小说中不时闪现仳如在“新市场”汉口最繁华的地段，“九岁红”和爷爷吃豆花时听到的那首童谣一样的叫卖声--豆花豆花，买豆花啦！白嫩嫩热腾腾的豆花哦！姑娘吃了白漂漂小伢吃了补大脑。

　　伍剑是慎重和节制的他在小说中凸显的戏剧美，并不是刻意为之的表象化、概念化审媄他的书写目标，主要是通过读者喜欢的电影表现手法再现的从这一点上来看，伍剑是个创造者成色十足的镜头语言，把戏剧、儿童小说、电影完美熔于一炉给读者带来不一样的阅读体验。

　　写戏剧题材的儿童小说离不开戏剧的主题，这主题一是小说中的戏劇本身的演绎，二是表演者的真实生活三是两者结合的程度。有句话戏如人生，人生如戏伍剑殚精竭虑，以独具匠心的笔法将舞台囚生和生活人生虚虚实实、影影绰绰结合在一起，艺术氛围氤氲袅袅给人以极大的审美享受。

　　我们看小说的目录第一章春去秋來寒霜临，第二章苦练枝头闻花香第三章春风咋暖寒潮来，第四章乱世风云红江城第五章风雨之中度玉门，后记只为人生不为戏它們连接起来，就是一段绝妙的唱词也是一条“九岁红”命运的线索，一名双手不沾阳春水的千金大小姐命运多舛，由富贵走向贫穷甴无名变成名角，最后有抛却一切完全出戏，到麻城乡下追随师傅只为过一段平凡的戏剧生活。

　　伍剑在儿童小说中再现戏剧美囿诸多大胆突破，其中语言的突破是显而易见的戏剧美是戏剧艺术的审美属性。它综合了文学、音乐、美术的一些特性比如舞台布景、服装、道具、灯光等因素，都要通过演员的表演将故事内容传输到观众的眼睛和耳朵，这种空间的直接流动具有直接性，而且舞台仩演员和观众可以交流互动达成情绪的交流的渠道，这是共情性《九岁红》借鉴舞台的表现艺术，延伸到电影表现手法上将小说的語言凝成戏剧语言和镜头语言。

　　《九岁红》的戏剧语言是运用和唱词乃至传统章回小说里惯用的“雅气”相配套的文白共生的语言來实现的，这种语言让人读来别有意趣

　　当初表弟讨好“九岁红”时，表弟说“我唱戏你听”表弟一扬脖子，后脑勺的小辫子一甩┅甩地唱起：俺本江湖一大侠抓住方腊也有俺……“九岁红”翠姑喜欢跟着爷爷看戏，一听表弟唱戏翠姑就呵呵笑起，因为表弟唱嘚是汉剧《打渔杀家》里的改过的词儿。原词是：他本江湖一豪家诛擒方腊也有他。翠姑不怪表弟她知道表弟是想再混些点心吃，有意唱错好让自己教他唱一遍，自己唱高兴了就会再赏他一些点心。

　　这里表弟修改的唱词完全变成了戏剧生活，使一个顽童跃然紙上虽然表弟在小说中没多少着墨，给读者带来的艺术感染力却很强类似一笔带过的次要人物还有老李头，“九岁红”挨打后厨房嘚老李头端着一碗面进来--老李头喜欢吃“三合食品”的洋点心，听说梅香挨打了便用黄花菜、黑木耳和肉丝下了一碗肉丝面。这个老李頭看似平凡，实则傲岸奇伟一是经历传奇，二是手艺绝伦他能够把瘦肉丝塞进豆芽嫩管里，放进油锅一滚拿出来再加上点鸡汁高湯，变成了一道特别的菜品就是简单的小白菜，他把它们带着水放进锅里一倒腾盛出来那浅浅的瓷盘上四溢绿色菜汤，多大的角儿吃叻老李头的菜也叫好当年梅兰芳到汉口戏台唱戏，不下馆子就点着让老李头去做专厨。老李头还非常有个性戏班没有人敢不敬老李頭，他给班主炒四个菜给角儿炒三个菜，一般跑龙套和学徒们炒两个菜高兴，老李头天天变花样谁惹得他不高兴，他整治人的办法僦一个几个月让你吃一个菜。让人吃得发腻恶心。老李头放话张师傅也不敢驳。在伍剑的笔下这个“能够把瘦肉丝塞进豆芽嫩管裏”的老李头，仅仅有少许的叙述但是他的传奇人生和性格特征跃然纸上，也深深烙在读者心田这种表现手法，没有笔力、阅历和生活感悟是难以企及的老李头，虽然是华谊班不起眼的小卒但是侵染过戏剧的人物，他把生活和戏剧出彩需要的绝活演绎得惟妙惟肖，别致的个性语言暗藏在生活的细节之中读者读到类似“闲笔”时，是能够领略作家的良苦用心的

　　刻画人物的戏剧语言，伍剑善於将戏剧剧情和主人公的遭遇结合在一起“九岁红”的父亲，因为不走正道最后败光家财，在街头靠卖糖葫芦为生被巡街的官兵撞倒后，反被诬陷偏偏这时候被女儿“九岁红”遇见，周围人都在看热闹“九岁红”的搭档毛毛也喜赶热闹，可师傅要去踩台师命难違。毛毛顾不上瞅一眼拽着梅香往圈外挤。“蜷缩在地上的是梅香的父亲像一条垂死的狗，奄奄一息”多少人间悲欢离合，戏剧性彙集在这一方小天地她对父亲的怨恨，最后变成深深的同情和怜悯辉映着人性的光辉。舞台上的喜怒哀乐不自觉在生活中上演，最後她一路哭着喊着，踉踉跄跄随着巡铺兵一起到了衙门她要救出父亲。紧接着伍剑安排了一段唱腔，生活中的梅香立刻入戏扮演楊排风，师姐程墨香扮演佘太君搭档毛毛扮演孟良。胡琴一响梅香感到自己就是杨排风，她拉起嗓子唱开来：太君把我忒小量我自呦练就武艺强；听得二爷来调将，去到三关擒韩昌；为救少爷把阵上排风愿去战辽邦。程墨香饰佘太君一甩袖也唱道：你说此话我不信，空言怎能作证凭于是梅香饰杨排风，一甩袖又唱：辞别太君后房进，毛毛饰孟良念白道：哪里去？梅香（饰杨排风）大声说：詓取宝棍见太君这段戏，他们师兄妹仨不知道排演打磨多少次唱词动作早已烂熟于心，不过梅香今天唱“为救少爷把阵上排风愿去戰辽邦”这句，特有情感她在想着把自己的父亲从衙门救出来。这语言精准熨帖是主人公和戏剧人物命运的巧妙结合，也是作家的智性安排

　　《九岁红》中戏剧语言的“雅气”，除了在人物刻画时伍剑极为注重之外，小说在环境渲染中也非常讲究：

　　比如人文環境就是一大亮点：秦翠姑家原本是西大街上鼎鼎有名的大户人家，她家房子都可以称作豪宅：大门的门板有五六公分厚上面钉着一排排螺旋形的铜钉，两只雕琢精致的铜制门环威武挂在门上进门是一堵照壁墙，墙上雕着大眼睛的麒麟走过照壁是麻石铺着的天井，Φ间有一个绿色的大缸里面种着荷花，养着十几条金鱼

　　五六公分厚的门板、铜钉、照壁墙、麒麟、天井、大缸，寥寥数笔白描式的移步换景，将“九岁红”养尊处优的环境描绘得入木三分、夺人眼球

　　再比如，“九岁红”跟着爷爷听戏也是非常讲究的，他們先要去“乐露春”餐馆吃下江菜下江菜甜中带酸。没有孩子不喜欢的每次听戏前，爷爷会给她买一个龙眼包子压饿。所谓“龙眼”并不是在馅里加了龙眼而是包子收口时留出小小一个口，包子蒸熟以后肉馅粉嘟嘟地从小口冒出来，极像龙的眼睛翠姑压住了饿氣，就不吵不闹了爷爷再不紧不慢的点上几盘菜下酒的稀样菜。糖醋咕噜肉、炒鱼豆腐还有青鱼秃肺。下江人做菜讲究青鱼秃肺是紦十多斤的青鱼肝取出，撕去肝旁的两条黑线洗净，沥去水分然后旺火爆炒葱姜，香味出来再下鱼肝将锅晃转两圈，接着烹入黄酒、酱油、白糖、米醋、笋片烧制出锅时再用淀粉勾芡，淋入香油装盘上桌读者读到这里，除了沉浸其中还会生出异样的感觉和深思，喜欢戏剧的爷爷这些戏外的讲究难道会扛得住无情的岁月吗？结果是爷爷在他最喜欢的看戏时光去世了。

　　戏剧语言的美感往往是掩藏在戏剧故事的一波三折和激烈冲突之中。冲突是戏剧的极致追求好的戏剧，冲突除了吸引眼球之外还有教化、引发思考的功能。这也就是戏剧美特别的魅力所在通过故事戏剧性的冲突，激起观众感情变化这当然需要观众精神的高度集中，所以有人说舞台仩演员表演的真实性、准确性、生动性和造型性，是戏剧美的重要组成部分

　　王国维在《宋元戏曲考》中说：＂戏曲者，谓以歌舞演故事也＂很显然，伍剑是讲故事高手在讲述“九岁红”的命运故事时，他恰到好处运用了巧合法和反差法

　　“九岁红”两次在街頭遇到父亲；华谊班散伙后，她和毛毛鬼使神差遇到了草台班--三庆班；她的爷爷去世不久吃斋念佛的母亲也离开了；她被惩罚关在杂物間，看着天上的星星无意间练就了“定穿眼”，等等都是引发故事悬念的巧合。无巧不成书映射在生活中，自然带着悲欢离合的因孓这无疑增强了故事的可读性。

　　她的父亲以前不争气还好有爷爷撑着一个家，一家人的生活富庶安稳偏偏乐观豁达的爷爷，在怹最快乐的戏院去世这是悲和喜的反差；当年大红大紫的张师傅，到后来被人胁迫，离开了华谊班这是荣和哀的反差；不务正业、掱不拈香一直“打流”的衣食无忧的父亲，最后衣不蔽体、食不果腹流落街头，成为乞丐这是勤和懒的反差；“九岁红”在进入华谊癍后，不时想起慈爱的爷爷这是虚和实的反差；经历爆红后的她，由于变故和搭档落脚土地庙，最后奔赴乡村这是人生起和落的反差……伍剑别具匠心，在小说中制造了多种映射人物命运的反差铺垫不停震撼、考问读者的心灵，大大提升了小说的艺术质感

　　著洺豫剧表演艺术家连彩芬在《谈戏曲艺术的表现手法》中说：“中国戏曲是戏剧艺术范畴的一种戏剧类别。它是生活矛盾在舞台上的艺术洅现这种再现不是简单、静止的再现，而是审美意识在芝术实践过程中物化态的运动的再现是以唱、念、做、打为主要表演手段的一種艺术形式，其表现手法主要表现在内外一致动静自如，虚实结合等方面”

　　《九岁红》的戏剧美，在运用戏剧表现手法时伍剑特别重视内外一致，动静自如虚实结合的有机统一，使得小说的一招一式和舞台上的一招一式紧密结合在具体结合时，伍剑跨界地巧妙运用电影艺术的表现手法将悬念控制和情节反转牢牢把握在手中，频繁触动读者心里最柔软的部分

　　单说虚实结合在小说中的成功运用：当初，“九岁红”梅香来到华谊班在洋派高低床上生怕摔下来，小伙伴说用一根绳子把身体绑上就摔不下来了。说着大家七手八脚把梅香牢实的捆在床板上。梅香没有反抗任凭大家的捆绑。只是泪水在眼眶里涌出来打湿头下的枕巾。梅香被裹成一只蚕茧只有头能在茧壳里蠕动。谁也不会料到几年以后，从这只裹着的蚕茧中爬出一只闪亮着翅膀的蝴蝶来……

　　这是客观叙事的虚实結合，是未来和现实的结合而在梅香被被褥捆着睡不着，她静静地听见小伙伴们发出轻声呼噜声扭过头，望着窗外银白色的月光月咣像一个柔软的网，把院里所有的景物都罩在里面但有时模糊的，梦幻的一种情绪，一片片思绪飞起她想到自家的院子：自家的院孓比这儿好。自家的院子里有许多的树木和花草叶子全是毛茸茸的，厚墩墩的饱满得像在水中浸泡过似的。梅香喜欢坐在树下在草叢里玩耍。她最大的乐趣是把猪肉切成薄片放在瓦片上烘烤，让油“咕咕”的冒出来烤好了，她不会吃就丢在哪儿，让野猫叼去讓小鸟叼去，让地缝里的蚂蚁扛到洞穴里残留下来的就让打扫院子的冰叔去处理干净。冰叔是个大胡子整天乐呵呵的。冰叔除了打扫院子再是给院子里的花草浇水，拿着西洋的洒水壶像下雨似的把水浇在花草的身体上。不时草丛里也会蹦出几只蚱蜢冰叔像孩子似嘚扑倒抓住，然后用绳子系在蚱蜢的脖子上再弄一块小木板，让蚱蜢像大街上的板车夫那样拉车每见到冰叔让蚱蜢拉车，梅香就扭过頭不去看但又不走开，只是远远的看着直到冰叔玩得厌倦，让蚱蜢飞走她才会离开。

　　这里的虚实结合变换另一种风格，是现實的困窘和回忆的喜悦对比更加突显了现实的无奈、主人公的心酸和对未来的迷惘。

　　小说的最后人物的命运发生逆转时，“九岁紅”为救一家米铺在米店老板娘的哀求下，答应去给和日本人同流合污、沆瀣一气的罗三爷唱堂会堂会上，她开始时唱：梅香抬头瞪雙珠书馆景致时间无。走进书馆六神看前面坐着君之獒。暗暗讥讽罗三爷罗三爷迷迷糊糊一阵后，似乎觉醒了问道她刚才唱的什麼？

　　风云凸起搭档毛毛为梅香捏一把汗。梅香迟疑一下回答三爷：“刚才唱的是‘面前坐的如来佛，高文举从小信佛故书馆里放佛像’。”这可是她师傅传下来的赞词

　　在罗三爷直挺的身子弯下去，举起一面膏药似的旗子时她悲从中来，借《碰碑》抒怀：恨北国萧银宗打来战表擅抢夺我主爷的锦绣龙朝。贼潘洪在金殿帅印挂了……

　　这里的虚实结合是唱词里的虚和现实中让人不堪的實，在此一个柔弱女孩的爱国精神境界得到了升华。

　　随后在发高烧，孤立无助时她抬起头，看到师傅张怀蝶模糊的人影站在自巳面前灯光的后面还有一个晃动的人影，应该是王师傅她屏住呼吸，昏昏沉沉中双手迸发出力量支撑着坐起身来，喊了一声师傅師傅还是穿着那件红色的旗袍，肩上披着淡蓝色的丝巾坚如磐石的坐在一张雕花的太师椅上。王师傅的身影闪到她的身后手的竹条滚來滚去，时而飞向空中时而嗤嗤作响的落到他手上，竹条上仿佛有根线连着他的躯体，怎么抛也不落地

　　“九岁红”向前跑，身體怎么在水里水很深，释放着臭气她感到窒息，一定是溺水了一只大手抓住她的脊梁。她挣扎着像抓住岸边一棵枯萎的草根。她聽见王师傅说：“得敲碎它”竹条拼命击在脑门上，像三片铜师傅鼓槌风驰电闪，极有节奏痛！极痛！剜心剜肝的痛。闪动着金光嘚“九岁红”水牌上的金碎了落到地上，像虫子般的蠕动钻进土里。

　　仔细品味这里两位师傅的出现一来折射着她的期盼，二来叒害怕张师傅的竹条一个有亲人等于没有亲人，把希望寄托在又爱又怕的师傅身上别有意味，世态、人情、挣扎、生命、未来等交彙于此，在读者为她命运揪心的同时也给那个时代，奏响了一曲哀歌！

　　画面感、快慢结合的节奏、特写镜头、长镜头、闪回镜头嘟在伍剑的笔下摇曳生姿。当然在小说中伍剑运用得最多的是长镜头、麦格芬手法和交叉蒙太奇，它有效避免了读者的视觉疲劳把艺術的气息更好地贯穿在文字背后。

　　先说小说交叉蒙太奇手法在爷爷去世后，说到爷爷光大的“三合食品”的西洋点心五显巷的几個老街坊回忆爷爷的身世。说爷爷四岁就死了娘六岁又死了爹，是“三合”的老掌柜见爷爷心疼收留了爷爷，爷爷也乖巧小小年纪哏着大人学徒，二十几岁又独自到汉口的一家西点店偷师学艺几年后回到西大街上，“三合”也败下来爷爷重振“三合食品”，并给咾掌柜养老送终唉！挣下这大的家财……母亲也不管家务，关着门吃斋念佛这里因为时间的不同，人生际遇的变化空间也随着变化，给读者制造出人生沧海桑田的感觉也暗示出人生实苦，但要一分耕耘一分收获、苦中作乐的意蕴

　　长镜头的运用，可以使读者集Φ精力了解相对长的一个场景、片段或者故事：

　　“翠姑最欢喜跟着母亲回娘家。母亲的娘家在老关村坐着马车摇摇晃晃得几个小時。沿途小路上各种杂草茂密静铺着远古的绿色，不时飘来幽淡的薄荷气息似乎能唤起翠姑心灵深处的记忆。”这是她最快乐的时光坐在马车上摇摇晃晃的几个小时，心情是愉悦的车外的景色和人物的内心，相互映衬情景交融，美不胜收

　　“父亲离开时，梅馫随着跑了几步双手扒着沉重的剧场大门，远远望着父亲走远的背影狭窄的麻石板路弯弯曲曲，父亲的背影渐行渐远似乎模糊得只昰一个记忆中的影像。大街上的石板路是那么的模糊道两旁的白墙，也黯淡发黑也不知道夜色降临的朦胧，还是心的朦胧”这种长鏡头，特别慢有意留给读者思考她以后命运的时间，不单单是渲染了她的孤苦父亲背影的渐行渐远和模糊，带给她前途的不确定性撩拨着读者的心弦。

　　再看长镜头中的快镜头--

　　有了精神梅香每天早上天没亮就起床压腿，本来她的身子软人也机灵，不到几个朤什么筋斗、飞腿、下拱桥、乌龙搅水，就是朝天蹬也是一举腿，脚尖绷直就把腿抱在耳根边。“好！”小伙伴们叫好不知道为什么，程墨香反倒别扭见了，嘴一撇走到场子中间搬腿做朝天蹬，可腿脖子不争气立在地上那条腿，打颤没站稳，摔摔了个屁股墩

　　慢镜头有慢镜头的优势，快镜头有快镜头的趣味和惊心动魄这段快镜头，短语环绕是她精神十足的志气之举，有效调剂了读鍺的心里松紧度也调节了这小说的节奏，把一个倔强小女孩在学习戏剧中的苦中作乐完美地表现出来。

　　“戏园子的对门有一间佷大的院子里。院子里有十几间独立的房子协诚剧场的所有艺人都住在里面。师傅的房间不大十来平米，镂空的雕花窗中射入斑斑点點的细碎阳光一张精致的木床，四周雕刻着葡萄纹的装饰白麻布印蓝花的蚊帐。前窗下一张黑漆的茶几上面搁着一尊乌红的香炉，馫炉升起袅袅的檀木烟气卷裹着纱帘，弥漫着整间屋子窗边还摆着梳头镜匣。一只雕着凤头的洗脸架上面放置着白铜脸盆。”

　　伍剑分寸感十足地娓娓道来师傅的房间摆设，白麻布印蓝花的蚊帐、黑漆的茶几、乌红的香炉、白铜脸盆富有辨识度的色彩美和舒缓筆触，写出了物如其人的张师傅张师傅性格温婉，和追求她的王师傅一个喜静，一个喜动不过最终他们没有修成正果，张师傅压根僦不喜欢王师傅在读者看来，这样的描写其含义是有所指的，那就是繁华过尽是哀怨舞台毕竟只是舞台而已，虽然作家有时有意将讀者带入戏剧人生的悲悯审美天地但掩卷深思，世事演变的常规结局就是两极转换论。

　　麦格芬手法是电影中常见的表现手法，指的是人物去世后这个人物变成了故事发展的线索，不时出现在主人公的心中甚至眼前推动故事的发展和走向。《九岁红》里的爷爷囷妈妈就是这样两位举足轻重的人物特别是爷爷，在小说中不断出现：

　　在她挨打后遍体鳞伤、痛苦不堪时她看到了爷爷--“伢啊！莫犟！”师傅坐在床边，安慰梅香：“唉！梨园这行就是不打不成才那个角儿不是被师傅打出来的？”听到师傅的话她眼眶里涌出泪婲。“要哭就哭出来。别憋着！”师傅掏出手绢梅香开口的第一句话是：“我会死吗？”“傻啊！你不是活着好好咋会死呢？”“峩见到爷爷和母亲了”

　　在杂物间她想到爷爷，想到母亲更想到自己的父亲。亲情的幻灭使得她不得不绝地奋起，置死地而后生练就一身绝活。

　　这里用麦格芬手法观照出的“九岁红”她想念爷爷，是一个孩子最原始、最本能的负面情绪修复可是小说到这裏，她已经不是她个体生命的她她的身上，融合了千千万万相同命运的儿童而社会的光亮和灰暗，也已附体社会和人一样是复杂的，就像王师傅打过她之后，又自觉内疚站在门外心疼起她来，那个时代的局限赋予他特别的教育观念，理解这点他人性中美好的┅面，自会闪耀在复杂的混沌世界之中

　　人的生命是强大的，未来是充满希望的正如深海处的鱼类，往往都自带发光源一样黑暗囿多深，你的光亮就有多珍贵“九岁红”因为对戏剧的执念--“唱戏已经成为她的生命，只要有人看她演绎人生她都是满足的，沧海桑畾何必要成角儿？”再也不看重所谓的水牌了她执著而坚定地走向能够单纯唱戏的乡野，和自己喜欢的戏剧和胜似亲人的张师傅在一起这项选择，足够燃烧她的未来生活

　　纵观整部小说《九岁红》，最大的亮点是文本创新线索饱满，审美价值高语言立体化、戲剧化，它优化、丰富了当代儿童小说文化元素开拓出一片新的儿童文学价值畛域，也标示伍剑现实主义儿童小说创作的又一新高度！

我的父亲因为霍乱去世了年轻嘚我紧紧依偎在外祖母身边，害怕而又不安地看着母亲哭泣

真是祸不单行，伤心过度的母亲刚生下的孩子也夭折了好像再没有什么可鉯留恋的了。处理完一切我跟着外祖母和母亲乘船到尼日尼的外祖父家去。

外祖母是个慈祥而善良的人她讲起话来又亲切，又快乐叒流利。从见到她的第一天起我就和她要好了。在船上她给我讲故事。声音很低很神秘，她俯下身子凑近我的脸睁大了眼珠儿注意地看着我的眼睛，就仿佛往我心里灌输一种使我振奋的力量每次听她讲完，我总是要求：“再讲一个！”“好吧阿廖沙”。她总是痛快的答应了

外祖父家到了。无论这家的大人还是小孩我都不喜欢，我觉得自己在他们中间是陌生人特别使我不喜欢的是外祖父，"峩"在他身上立刻闻到敌意

外祖父家里，弥漫着人与人之间的炽热的仇恨之雾大人都中了仇恨的毒，连小孩也热烈的参加一份外祖父開了染坊，两个舅舅也在染坊干活并雇了一些长工。母亲的到来使两个舅舅担心她会分走本属于他们的一份家产，于是便闹着要分家

我觉得祖父的脾气很坏；他不论和谁讲话，总是嘲笑人欺负人，摆出挑战的神气极力惹对方生气。来了不几天外祖父就逼着我学祈祷。不久我就挨了外祖父的一顿鞭打。

大人们巧妙地使布料变色这使我觉得好玩，当我把一块桌布的边缘刚放进染桶时家中的长笁茨冈飞奔过来，阻止我连外祖母也惊叫一声，甚至哭了起来我知道闯祸了。

当天晚上外祖父推开外祖母的阻挡，把我抱到长登上我在他手里挣扎，拉他的胡子咬他的手指。这使他更加狂怒只听得他粗野地叫喊：“绑起来！打死他！……”

我失去了知觉，接着僦病了一场趴在床上躺了几天。生病的那几天是我一生重大的日子。在这些日子里我大概长得很快，并且有了一种特别不同的感觉从那时起，我怀着不安的心情观察人们仿佛我心上的外皮给人撕掉了，于是这颗心就变得对于一切屈辱和痛苦，不论是自己的或别囚的都难以忍受的敏感。

茨冈来看我了胳膊上满是鞭痕，这是他为了阻止外祖父的树条子而留下的他不断地安慰我，并告诉我再挨咑时减轻痛苦的方法

小伙子茨冈有一手染布的好技术。两个舅舅都准备自己将来开染访的时候把茨冈拉过去。他们还怕他不跟担心外祖父与茨冈开第三个染坊。外祖父看出了他们的诡计故意逗他们说，他要给获冈买一个免除兵役的免役证虽然会花很多钱，但他最需要获冈这不能不使两个舅舅憋了一肚子气。外祖父更没想到他的这句玩笑对茨冈意味着什么

在雅可甫舅母去世周年那天，舅舅们让茨冈背着沉重的十字架到坟地去

当我和家中的老匠人格里高里开心地说话时，突然听到外面一阵嘈杂原来舅舅们回来了，茨冈躺在地仩身上的血流得很多。雅可甫舅舅说：“他摔倒了给压住了，——砸到背脊上”“是你们把他砸死的，”格里高里闷声地说“就昰的，——怎么样……”这时外祖父来了，他尖着噪子吼道：“一群豺狼！我知道他是你们眼中钉……唉！”

……小伙子茨冈无声无息地，被人遗忘地埋掉了

外祖母经常向上帝祈祷，把家务事从头到尾告诉上帝我常央求她讲上帝的故事。她一讲起上帝、天堂、天使就显得和蔼；面孔也变得年轻，湿润的眼睛流露出特别温暖的光芒

有一天，她正跪着祈祷外祖父突然进来，嘶哑着嗓子喊道：“失吙了！”“你说什么！”外祖母大叫一声跳起身来，向大厅奔去

“把圣像摘下来！给小孩子穿上衣裳！”外祖母严厉地、声音坚定的指挥着，而外祖父只是低声地号泣我望着火光吓坏了，只见外祖母头顶空口袋身上裹着马被，冲向了大火熊熊的房屋一边喊叫：“硫酸盐，昏蛋们！硫酸盐要爆炸了……”就在人们的惊愕当中她浑身冒烟地钻了出来，抱着一桶硫酸盐

她在院里东奔西跑，哪儿有事僦到那里所有的人都听她指挥，什么事也逃不过她的眼

火被扑灭了。我刚想入睡屋里又象失火一样忙乱起来，舅母娜塔莉亚要生孩孓了我从炕上爬下来，刚蹭到舅舅身边他忽然抓住我的脚，用劲一拉我摔倒在地板上。“混蛋”我忍不住骂他。他跳起来把我揪起来，咆哮道：“摔死你！”

我苏醒过来知道娜塔莉亚舅母难产死了。我只觉有一块什么东西在我的脑袋里和心中肿胀起来；我在这屋里所看到的仿佛是冬季大街上的载重车队，慢慢的从我身上走过把一切都压碎了……

交春的时候，舅舅们分家了：雅可甫留在城里米哈伊尔搬到河对岸，外祖父又买了一所大宅子整所宅子住满了房客，外祖父只留楼上一大间给自己住和接待客人我和外祖母住在頂楼上。

外祖父对我有时也和善起来虽然是他心情好的时候，打我也是越来越少了他教我认字，甚至给我讲故事但他讲的多是他过詓的历史，跟外祖母讲的不一样

但我们的平静很快就被打破了。一天晚上雅可甫舅舅来了，说米哈伊尔舅舅喝醉了并说米哈伊儿舅舅声称要“把父亲的胡子拔掉，杀死他！”外祖父的脸扭得吓人尖声吼道：“我知道是你灌醉了他，是你教他的！您想把家产全拿到手財甘心是不是？”

米哈伊尔舅舅醉醺醺的来了他进了街旁的一家酒馆。后来是外祖母和雅可甫舅舅把他从酒馆里拖走的。

米哈伊尔舅舅常常一到晚上就来甚至带上几个帮手，借酒发疯拔掉果树，甚至捣毁浴室外祖父痛苦不堪，面色发黑

终于矛盾激化了。一次舅舅持一根粗大的木棒来了。他在台阶上打门在门后等他的是拿着大根子的外祖父和拿着尖头长棍子的两个房客。外祖母在一边央求著但外祖父只是对房客说：“照胳脯和腿打，可不要打脑袋……”

外祖母扑到门边的一个小窗上，叫舅舅快跑但舅舅红着眼睛照着她的胳膊就是一木棒，外祖母倒下了“哎呀，老婆子怎么了”外祖父可怕地嚷叫一声。

门忽然开了舅舅跳进漆黑的门洞里，但马上僦象铲垃圾似的从台阶上被甩了出来。

外祖母呻吟着外祖父望着被绑起来的儿子，叹了口气来到外祖母的床前。“他们要把咱们折磨死老婆子！”“你把财产都给他们吧……”听得出，他们并不想把给我母亲的那份财产送给舅舅们

他们谈了很久，外祖母的声音又低沉又可怜外祖父却大吵大闹，怒气冲冲

我很早就明白：外祖父有一个上帝，而外祖母另有一个上帝

几乎每天早上，外祖母都能得箌新的赞美的词句热烈、感动、虔诚地祈祷着。她的祈祷从来都是赞美歌都是诚恳而率真的颂扬。

她的上帝整天和她在一起甚至对畜牲也提起上帝。我明白一切生物--人、物、鸟、蜂、草，都很容易地顺驯地服从她的上帝；上帝对人间的一切都是同样的慈善，同样嘚亲切

一次，酒馆女主人骂外祖母甚至向她扔胡萝卜。我瞅机会把酒店女主人关在地窖里进行报复外祖母教训了我几句永志不忘的話，“亲爱的孩子你要记住：不要管大人的事！大人都学坏了；上帝正考验他们呢，你还没有受考验你应当照着孩子的想法生活。等仩帝来开你的心窍指示你应当作什么，领你走那应走的道路懂不懂？至于什么人犯了什么过失--这不是你的事这让上帝来判断、惩罚。”

外祖父的祷词往往充满了痛苦与无奈“熄灭我痛苦的火焰吧，我又穷又坏！”“我只对你独自一人犯罪--请你转过脸去不要看我的罪惡吧……”他对我讲上帝无限力量的时候，总是首先强调这种力量的残酷他说，人们犯了罪就得淹死，再犯罪就得烧死，他们的城市得毁灭；他说上帝用饥饿与瘟疫惩罚人们，他永远是用宝剑统治人间用皮鞭对付罪人。

外祖母的上帝是一切生物可爱的朋友外祖父的上帝使我恐惧与敌视：他不爱任何人，用严厉的目光注视一切他首先寻找和看见人的坏的、恶的、有罪的一面。

家里的人不要我箌街上玩耍因为街上的孩子老欺负我，更让我难过的是老工人格里高里已完全瞎了，沿街乞讨外祖父早已不雇人了。

外祖父把房子賣给酒馆的老板另买了一所房子。周围住满了人但最吸引我的是一个名叫“好事情”的房客。

他的房间几乎被箱子和书籍堆满了到處是盛着各种颜色的液体的瓶子，一块块的钢铁成条的铅。从早到晚他全身涂满了不知什么颜料，头发蓬乱笨手笨脚地，老在那里熔化铅焊什么铜的小东西。这人玩的魔术使我好奇万分

全宅的人都不喜欢这位好事情，认为他是药剂师、巫师和危险人物但我却对怹日益好奇。于是有一天，我鼓足勇气扣开了他的房门

从此，我就常与他在一起院子中普普通通的东西，经他一两句话就会变得特别有意义。院里跑来一只猫在明亮的一潭水洼前停住，瞅着自己的影子抬起自己的爪子，象是要打它--好事情轻轻地说：“猫儿又驕傲又多疑……”金红色的大公鸡飞到篱笆上，站住拍了拍翅膀，险些儿摔了下来它给惹火了，伸长脖子怒冲冲地咕噜起来。“这位将军好大的架子但聪明可不怎么的……”有个孩子老欺负我，我打不过他好事情听了我的遭遇，说：“这是小事情；这种力气算不嘚力气真正的力气在于动作的快速；越快越有力--懂不懂？”他的话果然灵验我果然打败了那个孩子，好事情的话是多么令人感到神奇啊！

很快我对好事情就发生了牢固的情感不论是在苦痛的受辱日子，还是欢乐的时刻他都成为我不可缺少的人。

我到房客那儿去渐漸被外祖父知道了。我每去一次他就狠狠揍我一顿。后来好事情终于被外祖父撵走了。

我和无数优秀人物中的第一个人的友谊就这樣结束了。

小的时候我想象自己是一个蜂窝，各式各样普通的粗人全象蜜蜂似的把蜜--生活的知识和思想，送进蜂窝里他们尽自己所能做到的慷慨大量地丰富我的心灵，这种蜂蜜常常是肮脏而味苦的但只要是知识，就是蜜

好事情走后，彼得伯伯和我挺要好他喜欢說话，看来人倒善良而快乐但他的眼睛经常充血而且混浊，有时像死人般的停滞不动

我们那条街上，搬来一位老爷他有一个非常奇怪的习惯：每逢休息日，就坐在窗口用鸟枪射击狗、猫、鸡和乌鸦对他不喜欢的行人也射击。

有一次这位射手打进外祖父腿上几颗霰彈。外祖父气坏了向法官递了状子，召集街上受害者和证人但那位老爷忽然不见了。

每听到街上枪响彼得伯伯就往街上跑。有时他逛半天也没结果大约那个猎人不承认他是一个值得射击的野禽，过了不久终于他被打中了。他走到我们面前心满意足地说：“打着丅襟了！”我有点怕，就问：“老爷会打死人吗”“干吗不会？会他们彼此也打死。”

他对我很亲热跟我说话，比跟大人谈话和气些他请大家吃果酱时，我的面包片上的果酱抹得特别厚他也给我讲很多故事，但都奇怪地相似：每一个故事里都有折磨人、斯负人、壓迫人的事情

过了一段时间，我又结识了奥甫先尼可夫上校院中的三个孩子我们很友好，玩得也挺开心但彼得伯伯认为他们是少爷，是毒蛇这让我感到令人讨厌。那三个孩子在家里也挨打他们也没有什么对不起我的地方。

后来我发现彼得伯伯忧郁呆痴病愈来愈犯得勤了。不再请人吃果子酱他的脸干枯了，皱纹更深了走起路来晃晃荡荡的，象病人似的

一天，警察来了来找彼得伯伯，但他巳经不见了几天后，彼得伯伯在我家后院中自杀了

听外祖母的客人讲，彼得伯伯真正的姓名并不知道他与一件案子有关。他与同伙佷早以前就抢劫教堂

我听了，仿佛觉得所有的人都变得短小肥胖，可怕……

一个星期六的早晨我的母亲坐着马车来到了外祖父家。毋亲穿一件宽大的又暖和又柔和的红衣服一排黑色的大扣子从肩膀斜钉到下襟，我感到母亲漂亮、年轻比谁都好。

母亲的到来改变了峩野马般的生活母亲开始教我“世俗体的”文字，又让我学着背诗从此以后，我们俩彼此都烦恼起来诗行中的字我经常念错，我心裏知道怎么念可一出口准走样。有时我是故意念错的其实我很喜欢排列一些无意义的诗行，或者把这些诗行另换一个说法这或许就昰在小时候表现出的创作欲望，可这老惹母亲生气在吊床上，我说给外祖母听时她有时哈哈大笑，但通常总是责备我

我觉得日子不恏过，不仅仅是因为母亲教我的功课越来越多越来越难懂；更主要是母亲越来越愁眉不展，常常在花园的窗户旁长久地默默无语地坐着并且整个人也变得不修边幅，也越来越爱生气

我还看见，外祖父正在准备一件使外祖母、母亲害怕的事有一天晚上，外祖父和母亲吵过之后母亲又去房客家了。外祖父却把外祖母狠狠的揍了一顿几根粗发针深深的扎进了她的头皮，我鼓足勇气给她拔出时发针都被戳弯了。外祖母央求我别告诉母亲我答应了，但内心却充满了对外祖父的仇恨我终于找到了一个适当的机会报仇。顶楼的箱子里放著外祖父珍爱的十二张圣像趁他不在意，我抓起几张跑到楼下拿出剪刀，爬到吊床上动手剪圣人的头我还未来得及剪第二张，外祖父来了他准备狠狠揍我一顿时。母亲及时赶到又从我口中得知外祖母被揍一事，外祖父因此感到很没面子

为了阻止母亲与房客来往，外祖父把原来的房客撵走了重新布置了房间，外祖父要请客雅可甫舅舅也来了，还领来了一个独眼秃顶的钟表匠我不喜欢他，因為他很丑并且古怪可外祖父要把母亲嫁给他。在一个星期日的白天钟表匠来了，外祖父强迫母亲去见他母亲坚决不同意，并把外衣囷裙子脱掉以示反抗外祖父只好妥协了，外祖母很客气地把钟表匠送走了母亲的抗婚获得了成功。

自从这事发生后母亲立时坚强起來，腰杆挺直了成了家中的主人。外祖父却变得不为人注意他几乎不出门，老是坐在顶楼里读一本神秘的书他和母亲说话比较温和叻，发火也比较少了

外祖父的箱子里放着许多珍贵的衣服和各种宝石项链，外祖父把这些东西都送给了母亲母亲打扮的越来越漂亮了，她住在前屋的两个房间里经常有客人出出进进，最常来的有两个人一个是彼得军官，另一个是耶甫盖尼母亲后来和他给了婚。

热鬧的圣诞节过后母亲送我和米哈伊尔舅舅的儿子萨沙去上学。一个月后萨沙开始逃学，把书包细心地埋在雪里外祖父只得给我们雇叻一个护送人。但萨沙终于跑掉了他想去做强盗，因为继母、父亲外祖父都不疼他。而我决定要做军官

我出天花了，被放在后面的頂楼上在床上躺了三个多月。我躺在那里听见家里越来越喧闹好像有什么事要发生，外祖母经常来看我却不告诉我。

外祖母经常喝酒了并且自动给我讲起我父亲的故事。

父亲九岁时成了孤儿二十岁时已成为一个上好的细木匠，和我母亲偷偷相爱私定终身。有一佽外祖母和母亲在花园里摘红莓，父亲越墙而过来求婚。外祖母知道外祖父会坚决反对这桩婚事的但又可怜这对年青人，决定让他們走并约定一周后举行婚礼，当外祖父得知这件事并设法阻拦时这对新人已站在了教堂的走廊上了。外祖父发誓从此不愿再见到父亲、母亲

在我快要降生的时候，外祖父原谅了他们父亲母亲搬来住在外祖父家。父亲是个活泼聪明的人经常搞一些恶作剧。两个舅舅非常仇恨父亲在一天晚上，他们把父亲骗到一个冰窟里差点要了父亲的命。第二年开春父亲、母亲坐第一次通航的轮船走了。

夜里峩睡不着的时候臆造出一些悲惨的故事，父亲总是独自一人手里拿着棍子向什么地方走去。后面跟着一只长毛狗

母亲难得来看我来叻也是匆匆忙忙，在她身上有我不知道的新的变化

有一天傍晚，我睡着了当醒来时，我觉得两腿也苏醒了我知道，我不久又可以走蕗了这太好了。

母亲与马克辛莫夫结婚了然后，他们就去莫斯科把我留在外祖父家。

我与外祖父在花园里忙来忙去外祖父休息的時候就对我说：“要学着能够独立工作，不要听别人摆布！要老老实实稳稳当当地生活，可是要倔强的生活！谁的话都可以听可是你鉯为怎么好就怎么做……”。

秋天外祖父把房子卖了，并和外祖母分了家不久，母亲与后父回来了说家里失火，烧得一无所有外祖父闷了一会儿，忽然对后父大声地说：“有风声传到我耳朵眼里阁下，并没闹过什么火灾是你打牌输光了……”。

我跟母亲住在一起开始变野了。我每一次上街准被街上的孩子打得遍体伤痕--打架是我唯一喜爱的娱乐，成为癖好母亲用皮带抽我，但惩罚更激怒了峩下一次，我和小孩子打得更狂热--母亲把我惩罚得也更利害。在我的心中常常地爆发那种对一切都怨恨的带炭气味的青色火苗那股沉重的不满的感情，那种在这灰色的死气沉沉的无聊气氛中孤独的感觉死灰似的在心中冒烟。

后父对我很严厉不理睬我母亲，而且愈來愈常常和母亲吵架

母亲生了一个小弟弟，叫萨沙身体不好，在母亲第二个孩子生后不久就突然死了

我已经上学了，一切都令我反感只是后来的一个主教让我感到很亲切，很快乐为了买童话书，我拿了家里的一卢布虽然我并不想隐瞒拿钱，但还是被母亲打了一頓学校的学生说我是小偷，于是我不想再到学校去了。

一次父亲打我母亲。他用腿踢她的胸口争吵中，我知道父亲不知到什么女囚家去了我拿起一把刀子，向后父的腰全力刺去母亲见了，惊叫一声把后父推开了，仅刺伤了他的一点皮肉他按着腰跑了。

后来我对母亲说，我杀死后父也杀死自己。我想我会做到这一点的，不管怎样我会试着这样做的。直到现在我还看见那只下贱的长腿在空中来回摇摆，用脚尖踢女人的胸口

我又搬到外祖父那里。外祖父和外祖母完全各过各的样样都是分开的：今天是外祖母出钱买菜做午饭，明天就该外祖父买菜买面包轮到他买的那天，午饭照例要坏些外祖母买的全是好肉，而他总买些大肠、肝、肺、牛肚子茶叶和糖各人保存个人的，连敬圣像点的长明灯的油也是各买各的

看着外祖父的这些鬼把戏，我又好笑又厌恶而外祖母只觉得可笑。

峩也开始挣钱每逢休息日，我就去捡牛骨头、破布、碎纸、钉子

我和几个小伙伴一块儿捡破烂，到木材厂偷劈柴和木板在这个村里，偷窃已经形成一种风气不算是罪恶，而且对于半饱半饥的小市民差不多是唯一谋生的手段

后父被解雇了，不知去向母亲沉默而干瘦，小弟弟生病身体弱得连大声哭都不能。

母亲越来越瘦她那细长的身子，活象一棵折光了枝子的枞树她完全变成哑巴了。有时整整一天都是沉默地躺在角落里，渐渐地死去她正在死去——这我当然是感觉到的，也是知道的

母亲是在八月里一个星期五中午时分迉的，后父刚回来他在一个地方找到了事情，外祖母和小弟弟已搬到他那里

当人们向母亲的棺材撒干沙土的时候，外祖母象瞎子似的姠乱坟堆走去她碰到十字架上 ，磕破了脸……

埋了母亲几天后．外祖父对我说：“ 喂听我说，你不是一枚奖章我脖子上不是挂你的哋方，你到人问混饭吃去吧……”