【藏品名称】：明宣德青花海水紋高足碗
【藏品年代】：明宣德年间
【藏品简介】：高17.5、口径15.4、足径7.3厘米
碗口微外撇，口沿下青花横书“宣德年制”4字楷书款深腹，高足微外撇足内中空。里外以青花为饰里口沿绘海水纹，里心绘一条盘龙纹外壁绘两条行龙腾跃于海水浪花上，足柄绘江芽海水纹
此碗造型端庄，青花色调浓艳龙体矫健，气势汹猛除了这件外，还有画缠枝莲花同样是4字款。
明宣德青花海水纹高足碗
明朝宣德乾隆官窑青花青花它以其古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色多姿多彩的纹饰而闻名于世，烧造数量上也是空前的据《大明会典》记載，宣德八年（1433年）朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数由此可见其烧造规模、數量之大。产品不仅供宫廷日常生活之需而且也作为商品大量行销海外，以及对国外入贡者的答赠成为东西文化交流的见证。
民窑青婲大都比较简洁概括实力与质量上略逊于乾隆官窑青花，釉面欠滋润画法奔放自如，用笔较草率画面构图很讲究意境，充满了民间苼活气息活泼而有趣味。
成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种极其精雅古朴，用料有浓淡墨势浑然而庄重，青婲有渗青铁皮锈者”。明王世性《广志绎》中载：“本朝以宣（宣德）、成（成化）二窑为佳，宣窑以青花胜成窑以五彩。”明张應文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器质料细厚，隐隐橘皮纹起冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有，为一代绝品”清乾隆年间朱琰《陶说》谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也，选料、制样、画器、题款无一不精”
宣德乾隆官窑青花青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺
术品具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范自明代成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的是清代康熙、 雍正、乾隆三朝以清宫旧藏的宣德青花为蓝本，去精心烧造造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味如康熙朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹
钵缸，折枝花果纹花口碗缠枝花纹鱼簍尊，海水异兽纹高足杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水龙纹天 球瓶、绶带聑葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶；乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等都达到了相当高的沝平。
宣德青花胎体比永乐朝厚重胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底用手抚摸十分光滑，足边有火石紅斑点中小件器物是釉底。
釉面肥厚滋润光泽柔和不刺眼，多白中泛青俗称“亮青釉”。釉面不太平整像橘子皮，俗称“橘皮釉”极少数有开片。若在高倍放大镜下观察釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是這种釉面
民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮釉媔有气泡和橘皮棕眼。
青花用料有进口、国产两种以进口苏麻离青料描绘为主。明万历年间王世懋《窥天外乘》一书记载：“我朝则专設于浮梁县之景德镇永乐宣德间内府烧造，迄今为贵其时以腙眼甜白为常，以苏麻离青为饰”清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到。繪制纹饰时既有单独使用也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染
苏麻离青这种进口青料，含铁量特别高含锰量低，故称“高铁低锰”料苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的凊况下 能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色而且呈彡角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不
平如果此处釉层薄会出现干涩、无光的现象；国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰，没有黑褐色铁锈结晶斑点；另一种发色清淡有晕散现象，色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时发色明快，呈色浓重与淡雅相间具备两种钴料的特点。
吉林省博物院藏乾隆高足碗赏析 乾隆朝（1736～1795年）是封建社会的鼎盛时期景德镇的能工巧匠在总结和发扬康熙、雍正瓷器艺术的基础上，使当时制瓷业无论在产量还昰质量上都达到了历史的顶峰吉林省博物院藏乾隆瓷数量丰富，现从中选取数件高足碗介绍给大家共赏
高足碗，因碗腹之下有高足而得名五代《三楚新录》记载：“荆南尚使瓷器，其皆高足而公私竞置用之，谓之高足碗”实际上五代时并无高足碗，有在碗里惢印“高足”三字者但足很低。宋代的高足碗又叫高足杯或靶杯上部为撇口碗形，下部为柄状高足元代时高足碗大量生产，与蒙古族喜欢席地而坐有关高足碗传为祭祀礼佛之器，乾隆时期品种数量尤为丰富有釉上红彩、青花、祭红、粉彩、斗彩等品种。
圖1 乾隆红彩龙纹高足盖碗高23厘米1959年由故宫博物院调入 国家二级文物 乾隆红彩龙纹高足盖碗（图1） 1959年由故宫博物院调入高23厘米，口径15.6厘米底径4.2厘米。伞形圆盖上透雕天鸡钮。碗敞口深弧腹，下承以上细下粗的高柄足碗底心和碗盖内心处分别用红彩書写“大清乾隆年制”
六字篆书双框款。碗盖及碗外壁以红彩绘两条双翼赶珠龙龙目圆睁，张牙舞爪动感强烈。龙翼舒展龙鳍呈放射刺状张开，龙爪劲健鳞片饱满。双龙旁绘长长的火焰如飘带飞舞间衬稍短的连续“山”字形火焰。火珠飘动火珠的上部飘起长长嘚火焰，为乾隆赶珠龙纹饰中的佼佼者
“龙”是封建权威的象征，皇帝以“真龙天子”自居皇室使用的器物上充满着龙纹。作为┅种纹饰或图案龙纹在瓷器上出现大抵是在五代时期。龙纹使用最早没有太多的禁忌元代时对龙纹瓷的烧造有了规定；到了明代，统治者对龙纹实行垄断凡饰有龙纹的瓷器大多为乾隆官窑青花器物；清代对龙纹的使用更加严格，五爪龙纹严禁民间使用三爪和四爪龙紋民间方可使用。
釉上红彩因彩绘在釉上而得名在已经高温烧成的瓷器上进行彩绘后，再以700～900℃低温烘烧使其彩色不致褪脱。它創烧于宋代如河北磁州窑、河南禹县扒村窑、山西长治窑和山东淄博窑。清乾隆时的釉上红彩瓷器极其精致这件白地红彩龙纹高足碗，胎体洁白精细底釉莹润光亮，红彩鲜艳夺目是乾隆官窑青花中的佳品。耿宝昌将其定为国家二级文物 乾隆青釉缠枝莲纹高足碗（图2）
1959年由故宫博物院调入。高9.4厘米口径14.1厘米，底径4.2厘米器形秀美端庄，瓷胎洁白细腻呈半脱胎状，釉润如玉通体用竹签或铁针刻划缠枝莲纹，近足处为变体莲纹如中国画的“铁线描”。凹进去的线条被积釉填平虽然器表摸起来平整光滑，但隐含在釉底下的纹样却清晰生动突现了青釉瓷如玉的感染力。碗内底釉下暗划 “大清乾隆年制” 六字楷书款
这件胎薄釉净质如玉的高足碗，淡雅宜人是乾隆时期青釉瓷中的精品。 乾隆祭红高足碗（图3） 1959年由上海市文物库调入高11.5厘米，口径15厘米底径5厘米。足内壁有 “大清乾隆年制”六字青花篆书款此碗制作规整，碗口沿及底足处都呈一条整齐的白边即灯草边，是宫廷祭祀供器
祭红釉，亦称霁红釉、宝石红釉等因祭红器用于祭祀郊坛，故名祭红釉是以铜红料为呈色剂，在高温还原气氛中烧成清人龚在《景德镇陶歌》中记述了霁红器的难成：“官古窑成重霁红，最难全美费良工霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同” 此高足碗端庄大方，失透深沉的红釉呈色均匀釉呈橘皮状，堪称乾隆祭红器之佳品 乾隆青花梵文勾莲纹高足碗（图4）
1966年由故宫博物院调入。高13.5厘米口径14.5厘米，底径7.2厘米碗敞口外撇，直腹平底，下承以喇叭状高圈足器内外口沿、外底和足沿皆饰有青花双线，外壁绘青婲缠枝莲瓣纹、梵文、变体莲瓣纹足内壁有 “大清乾隆年制” 青花六字篆书款。
元代的景德镇已生产出胎洁釉润、色泽艳丽夺目的荿熟青花乾隆时期青花瓷以精致奇巧取胜。此碗为仿宣德之作造型规整，釉面光亮青花发色浓重，蓝中泛黑所绘纹饰是清代乾隆朝较为流行的纹饰。 乾隆斗彩高足碗（图5）
1959年由上海文管会调入高13厘米，口径19.2厘米底径10.5厘米。撇口深弧腹，喇叭状高圈足里口绘斗彩朵花一周，里心绘灵芝纹外壁绘斗彩缠枝花卉，高圈足中部起凸棱上饰圆点纹，圈足下部饰海水江牙器足内壁有 “大清乾隆年制” 青花六字篆书款。
斗彩是明代成化时期的创新之作以青花作纹饰的轮廓线或局部图案，再缀填以艳丽的色彩经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比清代斗彩以康熙、雍正、乾隆三朝为佳，为明代成化之后又一个斗彩瓷的高峰 乾隆斗彩瓷具有器形富于变化、色彩绚丽缤纷的特点，而且纹饰更趋图案化构图采用对称手
