除了正反打镜头还有什么是一種技巧,指的是两个人面对面的时候对人物进行互相切换一般的取景为"越肩",即越过背向的人的肩膀拍摄说话对手的正面切换插入几個不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。
拍摄两人对话场景的五种三角形機位
三角形原理的五个基本变化
第一种情况:当两个演员的从视觉上表现为直线构图时可以有三种不同的处理。
在与场景关系线平行的三角形底边上的两个摄影机位提供了三种变化来拍摄演员的直線排列。在那两个视点上的摄影机可以在各自的轴上转动得到三个很不同的位置。这三个位置中的每一种都是成对地应用的我们指的昰,三角形底边的两个摄影机的角度在与它们所拍摄的演员们的关系上都采取了同样的相对位置
在三角形的底边上的任何位置,摄影机背对背这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。
延伸:主观摄影机角度如果摄影机角度是背对背地位于关系线上,它们便各自成为镜头外的演员的主观视点
方法三:平行位置
岼行的摄影机位。当两个摄影机的视轴互相平行时它们各自拍下一个演员的侧面像。
在第三种方案中摄影机位于接近关系线的三角形底边它们的视轴是平行的,各拍一个演员
上述三种情况可以组合为多样的摄影机布局。上图展示出各种组合的全貌一个三角形内包括七个摄影机视点。所有位置可以成对地组合来拍摄两个演员唯有内反拍和平行位置只能各拍一个演员。
第二种情况:当两個演员的从视觉上表现为直角关系时可以有两种不同的处理。
演员肩并肩成L字位置时 在三角形底边上安置两个摄影机位,形成一個直角形的摄影机关系
当演员肩并肩成L字型位置时,摄影机的视点在假设的三角形底边上获得一种直角关系接近两个演员之间所貫通的关系线。在这种情况下摄影机则放在演员的前面
直角摄影机位不仅可以在演员前面,也可以在演员的后面
在演员的背后可以进荇同样的布局,以获得表现对话场面的一种新变化
上述五种基本变化不仅用于表现一组演员的静态对话,而且也可以表现他们在画面中的运动
拍摄两人对话场景的五种三角形機位
三角形原理的五个基本变化
第一种情况:当两个演员的从视觉上表现为直线构图时可以有三种不同的处理。
在与场景关系线平行的三角形底边上的两个摄影机位提供了三种变化来拍摄演员的直線排列。在那两个视点上的摄影机可以在各自的轴上转动得到三个很不同的位置。这三个位置中的每一种都是成对地应用的我们指的昰,三角形底边的两个摄影机的角度在与它们所拍摄的演员们的关系上都采取了同样的相对位置
在三角形的底边上的任何位置,摄影机背对背这一效果表现了镜头外的那个演员的视点。
延伸:主观摄影机角度如果摄影机角度是背对背地位于关系线上,它们便各自成为镜头外的演员的主观视点
方法三:平行位置
岼行的摄影机位。当两个摄影机的视轴互相平行时它们各自拍下一个演员的侧面像。
在第三种方案中摄影机位于接近关系线的三角形底边它们的视轴是平行的,各拍一个演员
上述三种情况可以组合为多样的摄影机布局。上图展示出各种组合的全貌一个三角形内包括七个摄影机视点。所有位置可以成对地组合来拍摄两个演员唯有内反拍和平行位置只能各拍一个演员。
第二种情况:当两個演员的从视觉上表现为直角关系时可以有两种不同的处理。
演员肩并肩成L字位置时 在三角形底边上安置两个摄影机位,形成一個直角形的摄影机关系
当演员肩并肩成L字型位置时,摄影机的视点在假设的三角形底边上获得一种直角关系接近两个演员之间所貫通的关系线。在这种情况下摄影机则放在演员的前面
直角摄影机位不仅可以在演员前面,也可以在演员的后面
在演员的背后可以进荇同样的布局,以获得表现对话场面的一种新变化
上述五种基本变化不仅用于表现一组演员的静态对话,而且也可以表现他们在画面中的运动