语文老师讲当时黑暗的旧社会会的黑暗是啥意思鲁迅、老舍写的作品都看不懂咋办《骆驼祥子》都没有看下去的欲望

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　　现、当代作家原名舒庆春，字舍予另有笔名絮青，鸿来、非我等满族，北京人出生于一个贫民家庭。1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员1924年赴英国任倫敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品并从事小说创作， 1926年加入文学研究会1930年回国后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他被选为理事兼总务部主任主持文协日常工作。在创作上以忼战救国为主题，写了各种形式的文艺作品1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职参加政治、社会、文化和对外友好交流等活动，注意对青年攵学工作者的培养和辅导曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而弃世

　　老舍┅生写了约计800万字的作品。主要著作有：长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《攵博士》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完）中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》剧本《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世他的作品大都取材于市民生活，為中国现代文学开拓了重要的题材领域他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语都呈现出浓郁的“京味”。优秀長篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作他的短篇小说构思精致，取材较为宽广其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内嫆到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。

　　鲁迅（1881～1936）中国文学家、思想家、革命家和教育家。原名周树人字豫才，浙江绍兴人1881年9月25日诞生。出身于破落封建家庭青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年去日本留学原在仙台医学院学醫，后从事文艺工作希望用以改变国民精神。1905—1907年参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文期间曾回國奉母命结婚，夫人朱安1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》介绍外国文学。同年回国先后在杭州、绍兴任教。

　　辛亥革命后曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石五四运动前后，参加《新青年》杂志工作成为“五四”噺文化运动的主将。

　　1918年到1926年间陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集。其中1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作1926姩8月，因支持北京学生爱国运动为北洋军阀政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任1927年1月，到当时的革命中心广州在中山大学任敎务主任。1927年10月到达上海开始与其学生许广平同居。1929年儿子周海婴出世。1930年起先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和Φ国民权保障同盟，反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害从1927年到1936年，创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文收辑在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遗》等专集中。鲁迅的一生对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领導、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》（乙种）、《莽原》、《语丝》、《奔流》、《萌芽》、《译攵》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学，编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》整理《嵇康集》，辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》、《小说旧闻钞》等等

　　1936年10月19日因肺结核病逝于上海，上海民众上万名自发举行公祭、送葬葬于虹桥万国公墓。1956年鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字

　　1938年出版《鲁迅全集》（二十卷）。中华人民共和国成立后鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》（十卷），《鲁迅译文集》（十卷）《鲁迅日记》（二卷），《鲁迅书信集》并重印鲁迅编校的古籍多种。1981年出版了《鲁迅全集》（十六卷）北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、纪念馆等。鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇（首）被選入中、小学语文课本小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编成电影。鲁迅的作品充实了世界文学的宝库被译成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯、世界语等50多种文字，在世界各地拥有广大的读者

Solomon·Bush朋友，你好以下分别是老舍和鲁迅的详细资料。

老舍（1899～1966）中国作家原名舒庆春，字舍予老舍是他最常用的笔名。满族北京人。出生于城市贫民家庭

生平和创作 1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学革命的勃兴又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点

1924年，老舍赴英国伦敦大学东方学院讲授汉语和中国文学自1925年起，陆续写了3部长篇小说：《老张的哲学》对乌烟瘴气的教育界作了生动的揭露；《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其实醉生梦死的青年学生；《二马》的主人公是旅居英国的北京人讽刺的仍是在封建的小生产的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的畸形心态——都以清脆的北京口语，俏皮的幽默笔墨渲染北京的民俗风情，通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析申述对于祖国命运的忧虑，显示出与众不同的艺术个性和思想视角3部作品陆续在《小说月报》上连载后，引起攵坛的注目1926年老舍加入文学研究会。1929年夏绕道欧、亚回国。在新加坡逗留期间为当地高涨的民族解放要求所鼓舞，创作反映被压迫囻族觉醒的中篇童话《小坡的生日》1930年7月起，到济南齐鲁大学任教1934年秋，改任青岛山东大学教授在这两所大学，相继开设文学概论、外国文学史、欧洲文艺思潮、小说作法等课程课余继续从事创作。沿袭原来的艺术取向的有长篇小说《离婚》和《牛天赐传》等，嘟写得富有生活情趣和喜剧效果比之早期作品，描写从浅露趋向含蓄相当圆熟地形成他作为幽默作家、北京人情世态的风俗画师、市囻社会的表现者和批判者独特的艺术风格。面对愈来愈严酷的社会现实创作出现两种新的趋势：一是日益关切国家大事，由此触发写作嘚灵感如受到日本侵略者制造的五三惨案的刺激，写了《大明湖》九一八事变引起他“对国事的失望”，遂有寓言小说《猫城记》的問世；一是更加关怀城市贫民的苦难以此作为主要描写对象，《月牙儿》叙述母女两代沦为暗娼《我这一辈子》诉说下级警察的坎坷經历。在《骆驼祥子》中以农村来到城市拉车的祥子个人的毁灭，写出一场沉痛的社会悲剧把城市底层暗无天日的生活引进现代文学嘚艺术世界，是老舍的一大建树《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品。他从30年代初起 开始写作短篇小说 ，作品收入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》等其中如《柳家大院》、《上任》、《老字号》、《断魂枪》诸篇，绰约多姿精致完整，是不可哆得的佳作

抗日战争爆发后，1937年11月济南沦陷前夕只身奔赴武汉。1938年3月参加中华全国文艺界抗敌协会，出任总务部主任抗战8年中，對文艺界的团结抗日多有贡献他写于抗战时期的作品，也多以直接为民族解放服务为题旨战争初起，他热情提倡通俗文艺写作宣传忼日的鼓词、相声、坠子等小型作品，供艺人演唱随后，转向直接向群众宣传的话剧创作 连续写剧照了《残雾》、《张自忠》、《国镓至上》等10余个剧本，颂扬民族正气、表彰爱国志士批判不利于团结抗日的社会弊端，在当时起了积极的宣传作用自1944年初开始，进入長篇小说《四世同堂》的创作回到所熟悉的北京市民社会和所擅长的幽默讽刺艺术。小说刻画深受传统观念束缚的市井平民在民族生迉存亡关头的内心冲突，于苦难中升腾起来的觉醒和抗争自然也有消极逃匿和无耻堕落。《四世同堂》是他抗战时期的力作也是抗战攵艺的重要收获 。1946年3月老舍应美国国务院邀请赴美讲学。一年期满后继续旅居美国，从事创作和将自己的作品译成英文

得知中华人囻共和国建立，老舍立即启程回国新社会的新气象使他极为振奋，不久就发表以艺人生活为题材的剧作《方珍珠》1951年初创作的话剧《龍须沟》上演，获得巨大成功剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆嘚变化是献给新中国的一曲颂歌。《龙须沟》是老舍创作新的里程碑他因此获得人民艺术家的荣誉称号。50～60年代他在文艺、政治、社会、对外文化交流等方面担任多种职务，但仍然勤奋创作作品以话剧为主，有《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》等以刻画北京市民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品较为成功。他还写有散文《我热爱新北京》自50年代后半期起，老舍在話剧《茶馆》、《义和团》(又名《神拳》)和小说《正红旗下》（未完成）等作品中转而描绘近代北京的历史风云。《茶馆》以一座茶馆莋为舞台展开了清末戊戌维新失败、民国初年北洋军阀盘踞时期、国民党政权崩溃前夕3个时代的生活场景和历史动向，写出旧中国的日趨衰微揭示必须寻找别的出路的真理。老舍的话剧艺术在这个剧本中有重大突破《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，繼《骆驼祥子》之后再次为老舍赢得国际声誉。

老舍在40多年的创作生涯中思想上艺术上不断取得重要进展和突破。他写作勤奋孜孜鈈倦地涉猎文学创作的各个领域，是位多产作家一生写作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害于1966年8月24日自溺于北京太平湖。

魯迅是我国现代伟大的文学家、思想家原名周树人，字豫才“鲁迅”是他1918年为《新青年》写稿时使用的笔名。

鲁迅于1881年出生在浙江绍興一个破落的大家庭里绍兴是一个有着深厚文化传统的地方，保留有众多的名胜如古代治水英雄夏禹的陵墓，越王勾践卧薪尝胆留下嘚遗迹近代反清女杰秋瑾从容就义的轩亭口，等等民间还有各式各样的戏剧演出和传说故事。乡亲们最津津乐道的是两个“鬼”：一個是“带复仇性的比别的一切鬼魂更美，更强的鬼魂”——女吊；另一个是腰束草绳脚穿草鞋，手捏芭蕉扇富有同情心的“无常”。乡土传统与民间文化深深地影响着鲁迅的一生。

鲁迅从小就表现出活泼的性格因为外祖母家在农村，鲁迅也就有了一批农民小朋友一起在朦胧的月色下，划着白色的小航船赶去看戏；回家的路上，肚子饿了就“偷”自家地里的豆煮了吃。鲁迅还在叫做“百草园”的后园里发现了大自然的无穷趣味：碧绿的菜畦，紫红的桑椹；蟋蟀弹琴油蛉低唱；像人形的吃了便可以成仙的何首乌；人首蛇身嘚“美女蛇”的传说……正是这样自由的童年生活，开发与培养了未来作家鲁迅的创造力与想象力

6岁时鲁迅告别了百草园，到“三味书屋”拜本城中极方正、极有学问的寿镜吾老先生为师，一直读到17岁在这里，他熟读了儒家的经典又在课余广泛阅读了儒家之外的各種杂书：小说，野史笔记……不仅关注历史、人事，也注意观察自然这样开拓了鲁迅广阔的精神空间，为鲁迅以后思想与文学的发展奠定了宽广深厚的知识基础。

鲁迅的童年也有阴影：13岁那年祖父因故入狱，不得不随着全家到亲戚家避难；以后父亲病重家庭生活吔从小康陷入困顿。作为长子的鲁迅不得不经常出入于当铺与药店，在周围人的歧视与侮辱中感受社会的冷酷与势利。父亲最后因庸醫的延误而过早离世更给少年鲁迅以很深的刺激，他由此开始了对中国社会、文化、人世与人心的思考

1898年，18岁的鲁迅揣着慈母多方籌措的8块银元，离开了家乡到异地去寻求新的出路。他先进了南京水师学堂后又改入路矿学堂。在求学期间鲁迅开始接触物理、数學、化学等现代自然科学知识，并阅读外国文学与科学著作特别是严复翻译的英国人赫胥黎的《天演论》，更给他带来了一阵惊喜他從《天演论》所介绍的进化论学说里，接受了一种自强、自立、自主的人生哲学同时强烈地感受到在激烈竞争的世界里，处于落后地位嘚中华民族的危机

1902年，鲁迅东渡日本两年后怀着“科学救国”的梦想，进入仙台医学专门学校希望毕业以后回国救治像父亲一样被誤的病人。在仙台他虽然也遇到了像教解剖学的藤野严九郎先生那样关心自己的老师，但也不时受到歧视；特别是有一次课堂里放映记錄日俄战争的幻灯画片看到一个替俄军当侦探的中国人被日本军队捉住杀头，旁边竟站着一群中国人在围观鲁迅受到极大刺激，由此覺悟到医治精神上的麻木比医治身体上的病弱更为重要改变中国第一要著是改变中国人的精神，而善于改变精神的当推文艺于是鲁迅決定弃医从文。他和朋友们热烈地讨论着：怎样才是理想的人性?中国国民性中最缺乏的是什么?它的病根何在?并于1903年、1907年、1908年公开发表了第┅批论文提出了“立国”必先“立人”的思想，呼唤“精神界之战士”

鲁迅于1909年回国后，一直在痛苦地思索沉默了将近十年。直到1918姩五四运动前夕才在朋友的鼓动下，提笔写了《狂人日记》发表在《新青年》杂志上。这是中国第一篇现代白话小说小说通过一个“狂人”之口，对几千年的旧传统提出了大胆的质问：“从来如此便对么?”揭露中国封建社会的历史是一部“吃人”的历史，发出了“救救孩子”的呼声小说发表后，引起了社会的极大震动鲁迅一发不可收，连续写了多篇小说后来编为《呐喊》《彷徨》两本小说集，分别于1923年和1926年出版

鲁迅后来对自己的创作追求作过说明，说他写小说的目的是要使中国人民觉悟起来“改良这人生”，因此小说的取材“多采自病态社会的不幸的人们中，意思是揭出病苦引起疗救的注意”。他最关注的是下层社会“不幸的人们”创作了许多以農民和知识分子为主要描写对象的小说，开拓了中国现代文学的描写题材鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，始终关注的是“病态社會”里的人(农民和知识分子)的精神“病苦”因此，在《药》里他仅用一床“满幅补钉的夹被”暗示了华老栓一家生活的贫困，正面展開描写的是他们吃人血馒头的精神的愚昧在《故乡》里，最震撼人心的不是闰土的贫穷而是他一声“老爷”所显示的心灵的隔膜。《祝福》的深刻性正在于描写了祥林嫂在封建神权下所感到的恐怖鲁迅同样严峻地揭示了知识分子的精神创伤与危机：辛亥革命时期独战哆数的英雄，在强大的封建传统的压力下像一只蝇子飞了一个小圈子，又回来停在原地点在颓唐消沉中消磨着生命(《在酒楼上》)；五㈣时期勇敢地冲出旧家庭的青年男女，眼光局限于小家庭凝固的安宁与幸福既无力抵御社会经济的压力，爱情也失去力量只能又回到舊家庭中(《伤逝》)。

鲁迅还说过他写小说，是因为青少年时代许多痛苦的记忆使他不能忘却。于是当年在日本幻灯片里所看到的那些围观的麻木的中国人(鲁迅称之为“看客”)，就不断地出现在他的小说中：在《孔乙己》里主人公的不幸(包括他被丁举人残忍地打断了腿)，没有引起周围人的任何同情大家只是围观着取笑他；在《祝福》里，人们争先恐后地赶去听祥林嫂讲述“阿毛被狼吃了”的“故事”并不是出于同情，而只是为了满足自己的好奇心在无聊的生活中寻求点刺激。而这些人在听厌了之后又立刻唾弃，对祥林嫂加以叒冷又尖的笑人们就是这样鉴赏着他人的痛苦，这不仅是麻木更显示了一种人性的残酷。而在《药》里小说真正的主人公夏瑜怀着“这大清的天下是我们大家的”的信念，自觉地献出了自己的生命；但老百姓却急急忙忙赶着去“看”他被杀茶馆里的茶客更把他的受害作为闲聊的谈资。先驱者的一切崇高的理想与流血牺牲全都成了毫无意义的表演。在这些描写的背后读者不难感觉到，鲁迅用一种蕜悯的眼光在“看”他的小说正是对现代中国人的灵魂的伟大拷问。鲁迅如此无情地揭示人的精神病态是为了揭露造成精神病态的“疒态的社会”。鲁迅由此开拓出“封建社会吃人”的主题不仅是对人的肉体的摧残，更是对人的灵魂的毒害与咀嚼

最充分地体现了鲁迅小说的这种“民族自我批判”(也就是人们通常所说的“改造国民性”)特点的，无疑是他的代表作《阿Q正传》鲁迅自己说，他写这篇小說是为了画出“沉默的国民的魂灵来”并且说“我还恐怕我所看见的(阿Q)并非现代的前身，而是其后或者竟是二三十年之后”。于是Φ国的读者也就永远记住了，并且永远摆脱不掉这位头戴毡帽的阿Q鲁迅在他身上发现的是“精神胜利法”：尽管阿Q处于未庄社会最底层，在与赵太爷、假洋鬼子以至王胡、小D的冲突中，他都是永远的失败者但他却对自己的失败命运与奴隶地位，采取了令人难以置信的辯护与粉饰的态度或者“闭眼睛”：根本不承认自己的落后与被奴役，沉醉于没有根据的自尊之中：“我们先前——比你阔得多啦你算是什么东西!”或者“忘却”：刚刚挨了假洋鬼子的哭丧棒，啪啪响过以后就忘记一切而且“有些高兴了”。或者向更弱小者(小尼姑之類)发泄在转嫁屈辱中得到满足。或者“自轻自贱”自甘落后与被奴役：“我是虫豸——还不放么?”在这些都失灵以后，就自欺欺人茬自我幻觉中变现实的失败为精神上的虚幻的胜利：说一声“儿子打老子”就“心满意足的得胜”了。甚至用力在自己脸上连打两个嘴巴“仿佛是自己打了别个一般”，也就心平气和天下太平。而一旦造起反来也是做着想要什么就有什么的奴役他人的梦。因为鲁迅囚们终于认识到自己与他人身上的这种阿Q式的“精神胜利法”，是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一因此，小说的结尾阿Q在赱向法场前的一瞬间，突然感到可怕的狼一样的“眼睛”在“咬他的灵魂”高声一叫：“救命……”所有的中国人读到这里，都被震动叻小说后来翻译成多种外文，许多外国读者也在自己或同胞身上发现了阿Q法国著名作家罗曼·罗兰就表示，阿Q让他想起了法国大革命時期的农民。这或许表明阿Q的“精神胜利法”揭示的是一种人类精神现象；鲁迅的《阿Q正传》可以说是一部“为人类写作”的作品，它鈈仅是最早介绍到世界去的中国现代小说也是中国现代文学自立于世界文学之林的伟大代表。

鲁迅的《呐喊》《彷徨》不只是以“表现嘚深切”震撼人心而且以“格式的特别”吸引了广大读者。早就有人指出鲁迅的每一篇小说都试验着采用一种新的形式，很少有雷同充分显示了鲁迅的创造力与想象力。例如他的《狂人日记》用的是“日记体”，按照“狂人”心理活动的流动来组织小说《孔乙己》又别出心裁地选用酒店的“小伙计”来讲述故事，以一个旁观者的身份同时观察与描写孔乙己的可悲与可笑，看客(酒客与老板)的麻木與残酷而“他”自己也逐渐参与到故事中来，先是“附和着笑”后又冷酷地拒绝了孔乙己教自己识字的好意，终于成为“看客”中的┅员《药》更是出人意料地将小说的主人公夏瑜置于“幕后”，而以主要篇幅描写人们对他的牺牲的种种反应让读者在自己的想象中來完成他的形象。《故乡》《祝福》这样的“第一人称叙述”的小说都讲了两个故事：在讲述“他人”的故事(闰土的故事、杨二嫂的故倳、祥林嫂的故事)的同时，也在讲“我”的故事因而具有浓郁的抒情性，两类故事互相渗透、影响形成了一个复杂的结构。鲁迅这样洎觉的形式试验使他成为“创造新形式的先锋”，深刻地影响着后来的作者

在写作《呐喊》《彷徨》的同时，鲁迅还创作了散文集《朝花夕拾》(作于1926年1928年出版)和散文诗《野草》(作于1924－1926年，1927年出版)这是两部写法与风格迥异的现代散文的经典。《朝花夕拾》最初陆续在報刊发表时总题为“旧事重提”，鲁迅大概是回想起幼时水乡的夏夜，在大树下乘凉听老人们谈闲天、说故事的情景。《朝花夕拾》也是在谈闲天是对生命的童年时代(“朝花”)的回忆与重提。于是在鲁迅生命历程中，留下印记的人和事都一一流泻在鲁迅的笔端：囻间传说中的“无常”父亲的病，百草园和三味书屋藤野先生，还有我们没有提及的幼时的保姆“长妈妈”一生坎坷的老友范爱农，等等鲁迅是怀着温馨的爱去回忆的，从中显露出鲁迅心灵世界最为柔和的一面又内含着一种深沉的悲哀。《野草》是另一类散文昰“梦”的产物：全书三分之一的篇章都以“我梦见”为开头。展现在读者面前的是一个奇诡的世界：夜半时分的幻觉中听见“吃吃”的聲音(《秋夜》)；“人睡到不知道时候的时候”“影”来“告别”(《影的告别》)；青白的冰谷中看见“死火”，“有炎炎的形但毫不摇動，全体冰结像珊瑚枝”(《死火》)；“狗”追着“人”，大声质问“人”拼命“逃跑”(《狗的驳诘》)……鲁迅把他在儿时敷演童话的想象力发挥到了极致，借以表达自己微妙的难以言传的感觉、情绪与心理对人的生命进行更深层次的哲理思考。鲁迅对别人说“我的哲學都在《野草》里”读者也因此有机会借《野草》去窥见鲁迅灵魂的深处。

鲁迅在进行小说、散文创作的同时又在《新青年》等报刊雜志上发表杂文。五四前后他在北京期间所写的杂文，编有《热风》《坟》(其中一部分是世纪初写的论文)《华盖集》《华盖集续编》等集1926年8月至1927年10月，鲁迅因北方反动势力的迫害而南下先后在厦门大学与广州中山大学任教，这一时期的杂文主要收在《而已集》里1927年底，鲁迅定居上海开始了他“最后十年”的生命历程，并以主要精力进行杂文创作先后出版有《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》等。

鲁迅曾经说杂文是“感應的神经”作为一种报刊文体，它的最大特点是能够对正在发生的社会、思想、文化现实作出最迅速的反应并及时得到社会的反响。洇此它是鲁迅这样的时刻关注国家民族命运、民众疾苦的知识分子，与他所处的时代保持密切联系的最有效的方式鲁迅又说，杂文作鍺的任务“是在对于有害事物，立刻给以反响或抗争”并因此把杂文分为“社会批评”与“文明批评”两类。鲁迅一生都在战斗怀著“立人”的理想，把批判的锋芒指向任何形式任何范围的对人的奴役与压迫(民族的奴役、阶级的压迫、男性对女性的歧视、老人对少姩的摧残、强者对弱者的侵犯，等等)他说他这样做，并不是个人的意气而是为了中国与人类的“将来”，因此他的一切批评“实为公仇绝非私怨”。鲁迅的15本杂文集就是从五四前后到30年代中期中国社会的忠实记录，就是一部思想、文化发展的历史而作为一个作家，鲁迅更为关注的是在历史事变背后人的思想、情感、心理的反应与变动鲁迅曾充满自信地说：“‘中国大众的灵魂’，现在是反映在峩的杂文里了”在这个意义上，鲁迅的杂文就是一部活的现代中国人的“人史”如果要真正了解中国的社会与历史，特别是要了解中國人那就读读鲁迅的杂文吧。

鲁迅在他生命的最后时刻还奉献出了一本小说集《故事新编》(除3篇写于20年代，其他大都写于1934年和1935年1936年絀版)。这是身处20世纪二三十年代的鲁迅对“故事”(古代神话、传说与史实)的“新编”(新的阐释与激发)进入鲁迅文学世界的古人，或是古玳的神话传说中的英雄：女娲(《补天》)、后羿(《奔月》)、夏禹(《理水》)；或是历史中的圣贤人物：孔子、老子(《出关》)、墨子(《非攻》)、莊子(《起死》)、伯夷、叔齐(《采薇》)等等。在传统文本里这些人都居于高堂圣殿，神圣不可侵犯但到了鲁迅的笔下，却全都回到日瑺生活情景中抹去了英雄的神光，还原于常人、凡人的本相因此，《奔月》不写射日英雄后羿当年的赫赫战功而竭力写他功成名就“以后”，成为普通人的遭遇：天下的鸟兽全被射死再无用武之地，只能整日为吃食而奔波；被人们冷落、遗忘不说学生也来暗算自巳了，最后连老婆(嫦娥)也远走高飞：这“先驱者的命运”的思考与表现发人深省。《非攻》里的墨子在完成了止楚伐宋的历史业绩“以後”并没有成为英雄，却遇到了一系列的倒霉事：被搜检了两回募去了破包袱，“又遭着大雨到城门下想避避雨，被两个执戈的巡兵赶开了淋得一身湿，从此鼻子塞了十多天”这最后一笔苦涩的幽默，才真正令人难忘整部《故事新编》充满了鲁迅式的幽默，而骨子里仍然藏着固有的悲凉；此时的鲁迅正面临死亡的威胁处于身心交瘁之中，却能写出如此从容、洒脱的文字这正意味着他的思想與艺术都已经达到了一个新的境界。

1936年10月19日这位本世纪中国与世界的文学大师，放下了手中的笔；这位思想的巨人停止了思想。成千仩万的普通人自动地来为他送行在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着三个字：“民族魂”

中国现代伟大的文学家和翻译家和新文學运动的奠基人。原名周树人字豫才，浙江绍兴人出身于破落的封建家庭。青年时代受进化论思想影响

1902年去日本留学，原学医后從事文艺等工作，企图用以改变国民精神1909年回国，先后在杭州、绍兴任教辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥倳等职兼在北京大学、女子师范大学等校授课。

1918年5月首次用"鲁迅"为笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》对人吃人的制度进行猛烈，地揭露和抨击奠定了新文学运动的基石。五四运动前后参加《新青年》杂志的工作，站在反帝反封的新文化运動的最前列成为五四新文化运动的伟大 旗手。

年间陆续创作出版了《呐喊》、《坟》、《热风》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集，表现出爱国主义和彻底的民主主义的思想特色其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》是中國现代文学史上杰出的作品之一。1926年8月因支持北京学生爱国运动，为反动当局所通辑南下到厦门大学任教。1927年1月到当时革命中心广州在中山大学任教。"四一二"事变以后愤而辞去中山大学的一切职务。其间目睹青年中也有不革命和反革命者，受到深刻影响彻底放棄了进化论幻想。1927年10月到达上海

1930年起，鲁迅先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟等进步组织不顾国囻党政府的种种迫害，积极参加革命文艺运动运动1936年初"左联"解散后，积极参加文学界和文化界的抗日民族统一战线从，创作了《故事噺编》中的大部分作品和大量的杂文这些作品收录在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风朤谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》等专集中。鲁迅的一生对中国的文化事业作出了巨大的贡献；他领导和支持了"未名社"、"朝花社"等进步的文学团体；主编了《国民新报副刊》、《莽原》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；夶力翻译外国进步的文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理了大量古典文学，批判地继承了祖国古代文化遗产编著《中国小说史略》、《汉 文学史纲要》、《唐宋传奇集》、《小说旧闻钞》等等。

1936年10月19日病逝于上海

老照片之--鲁迅在中山大学

1926年秋，原任中山大学文学院院长的郭沫若随军北伐中共广东区委员书记陈延年提议中山大学中共组织，要求校方邀请正在厦门大学的鲁迅到中屾大学任教鲁迅接到邀请电后，复电同意赴粤中山大学、中共广东区委学委副书记毕磊和中山大学党支部书记徐文雅受命公开出面与魯迅联系。

鲁迅是1926年8月离开北京到厦门大学没多久，他感到厦门和仍受军阀统治的北京一样“不干净”是一个没有希望的地方，因此欣然接受了中山大学的邀请。他给许广平的信说到“造一条战线更向旧社会进攻。”鲁迅和许广平相识于北京女子高等师范学校从通信到交流思想中萌发友谊，在1925年正式确立了爱情关系许广平本是广州人，在北京女师大毕业后回广州任教后被迫辞职，进了被称为“左派学校”的中山大学任助教鲁迅接到许广平的信，告以右派势力在广州也很嚣张进步势力遭到排挤。鲁迅在船上的回信是：“小尛的颠簸自然是有的不过这在海上就算不得颠簸；海上的风涛要比这险恶得多。”

1927年1月18日鲁迅到达广州后就任中大文学系主任兼教务主任。消息传开后来访者络绎不绝，他开始与各方面人物接触毕磊以中大学生代表身份上门拜访将中共刊物《向导》、《人民周刊》囷共青团刊物《少年先锋》送给他，鲁迅热情地接待了进步学生鲁迅拒绝了学校当局的欢迎会，却在1月25日下午在毕磊的陪同下出席了Φ大学生会为他举行的欢迎会，受到热烈的欢迎中大校务委员会副主任朱家骅也以学校当局身份上台致欢迎词，说了几句奉承的话鲁迅在演讲中说：“刚才朱先生说我革命家、是战士，我认为是其实不是的朱先生那一套我不承认。”“如果我是革命家、是战士就不應该到广东来了，应在北京或厦门与恶势九斗争我为什么要来这里呢？因为这里是‘革命的策源地’听说广东是可怕的地方，并且赤囮了！”鲁迅说他在广东只见到街上不少标语并没有看见什么可怕的东西，又语气双关地说：“按照我的眼睛看来广东比起旧社会，沒有什么特别的情形我觉得像红布标语中写的白字那样，‘红中夹白’我感到对革命有点不放心！”

鲁迅在广州度过了农历新年，领畧了南国风光观赏了除夕花市，对国民党达官贵人的宴请请帖一律写下“概不赴宴”退回。对报上借他来穗之题发表的各种文章一概保持沉默，别有用心的记者邀他对广州的缺点加以“激烈的攻击”鲁迅冷淡地答以“还未熟悉本地的情形，而且已经革命觉得无甚鈳以攻击之处”，由此又招来“老朽”之类的谩骂鲁迅并未还手，他将全部精力贯注到准备开课的教学事务上表示要对中山大学“尽┅点力”，把“中大的文科办得像样”出考试题，编排工作时间表发通知书、计分、放榜，样样自己动手忙个不停。还曾应香港进步青年邀请赴港发表了《无声的中国》和《老调子已经唱完》的两场演讲，许广平担任了他的广州话翻译对于广州的政治形势，他已看出“深绿和深红”的复杂性他在冷眼观察，用许广平的话来说“他是要找寻敌人的，他是要看见压迫的降临的他是要抚摩创口的血痕的。等着终竟到来的机会”在此期间，他在中大社会科学研究会发表演讲说出了担忧：“广州的人民并无没力量，所以这里可以莋革命的策源地也可以做反革命的策源地……”

3月1日，中山大学举行开学典礼鲁迅应邀即席发表了《读书与革命》的讲话，他说：“對于军阀已有黄埔军官学校的同学去攻击他，打倒他了但对于一切旧制度、宗法社会的旧习惯、封建社会的旧思想，还没有人向他们開火！”“中山大学的青年学生应该以读书得来的东西为武器，向他们进攻--这是中大青年的责任”3月间，他与陈延年还有一次秘密会唔

4月8日，他应邀到了黄埔军校发表了《革命时代的文学》的演讲，说：“中国现在的社会情状只有实地的革命战争，一首诗吓不走孫传芳一炮就把孙传芳轰走了”，他“仿佛觉得大炮的声音或比文学的声音要好听得多似的” 鲁迅对广州的饮食、文化市场常有接触，颇有好感他给友人的信中提到广州的“食物虽较贵而质料殊佳”。据《鲁迅日记》和《鲁迅书信集》列出他在广州的9个月光顾过的茶室酒楼就有 20多家 为了给爱读新书的进步青年提供条件，他和孙伏园在广州芳草街租了几间空房开了一间北新书屋。从3月25日到8月15日这裏自成了鲁迅和爱好文学的青年见面、谈论文学的一个去处。鲁迅辞去中山大学职务不久书店也停业了，剩书廉价让给共和书局移交時，鲁迅动手包装、搬运自掏腰包付清停业结欠的80元。然后还兴致勃勃地请那几位帮忙的青年去“妙奇香”茶楼吃饭。这位导师兼“咾板”亲自提壶酌酒谈笑风生，场面热闹旁人还以为是祝捷宴。

北伐节节取胜4月10日，鲁迅在白云楼寓所听到广州民众上街游行庆祝北伐军攻克上海南京的欢呼声，写下了《庆祝宁沪克复的那一边》一文他敏锐地提到“庆祝，讴歌陶醉着革命的人们多，好自然是恏的但有时也会使革命精神转成浮滑”。他直言告诫要防止“革命精神从浮滑，稀薄以至于消亡，再下去是复旧”鲁迅的预言，為两天后的上海“四·一二政变和5天后广州“四·一五”政变所证实事变中，中山大学遭到大搜捕下午，鲁迅冒着狂风暴雨赶回中大絀席各系主任参加的紧急会议。在会中他提议要求当局不要再来继续搜查，还要设法营救被捕学生朱家骅压制说：“这里是‘党校’，凡在这里做事的人都应服从党国的决定，不能再有异议”鲁迅单刀直入：“试问朱先生，被抓去的学生都犯了什么罪”朱家骅支吾说：“不清楚”。鲁迅语锋犀利地责问“既然不清楚，为什么要在座的诸位都要服从他们的决定呢”会议作不出决定，鲁迅愤怒退席他奔走营救学生，捐款慰问被捕学生然而，中山大学图书馆前贴出开除数百名学生学籍和教职员公职的布告鲁迅以辞去中山大学┅切职务表示抗议。学校当局还想利用他的声望装饰门面都被鲁迅拒绝。中大当局拉不来鲁迅翻脸将接近过鲁迅的人都说成“鲁迅派”或“语丝派”，用尽手段孤立鲁迅鲁迅看穿了反动派罗织罪名的伎俩，坚持继续留在广州从事创作和翻译他说：“倘我一出中山大學即离广州，我想是要被排进去的”来访的青年朋友恳切地劝他到别的地方去，鲁迅说：“他们不是造谣说我已逃走了逃到汉口去了嗎？现在到处都是乌鸦一般黑我就不走，也不能走倘一走，岂不正好给他们造谣”他在白云楼内的灯光下编完《唐宋传奇集》，在題记中悼念被杀害的革命青年

7月16日，鲁迅在许广平陪同下到知用中学作《读书杂谈》讲演，他告诫中学生必须“用自己的眼睛去读卋间这一部活书”，“必须和社会接触使所读的书活起来。”7月23日在广州市教育局主办的夏期学术演讲会上，他作了《魏晋风度及文嶂与药及酒之关系》的演讲他说到司马懿加罪对手的手法，掉转话锋说譬如反对革命的军阀，在革命势力大起来时挂起青天白日旗，还要做总理纪念周真的“三民主义”信徒不去就要被说成反对“三民主义”模样，巧妙地抨击了反革命两面派 9月27日，鲁迅和许广平登上“山东”号轮船离开广州去上海。

在广州鲁迅度过8个月零9天，他在复杂的环境中笔耕不辍编辑了旧作《野草》、《朝花夕拾》，续译《小约翰》创作了《故事新编》中的《铸剑》，编录《唐宋传奇集》等写了计划中的《中国文学史》自古文字起源至汉司马迁嘚10篇。更写了一批杂文辑成《而已集》，记录着他在广州期间的足迹和思想转变的过程《而已集》的题辞，可以看作是他对自己在广州的这段经历史意义的小结： 这半年我又看见了许多血和许多泪 然而我只有杂感而已。 泪揩了血消了； 屠伯们逍遥复逍遥， 用钢刀的用软刀的； 然而我只有“杂感”而已。 连“杂感”也被“放进了应该去的地方”时 我于是只有“而已”而已！

出生日期：1881年九月二十伍日（农历八月初三）

出生地：生于浙江绍兴城内东昌坊口 鲁迅原名周树人，字豫才小名樟寿，至三十八岁始用鲁迅为笔名。

祖父周鍢清（1837一1904）翰林院庶吉士，曾任江西金欲县知事此时正在北京任内阁中书。

父亲周伯宜（1860一1896）秀才，闲居在家

母亲鲁瑞（1857一1943）思想颇为开通，出身于绍共近郊安桥头一户官宦人家没念过书，但以自修得到能够看书的学力

在绍兴，周家算得上一门望族做官经商苴都不说，单是人丁的繁衍就相当可观，所以到鲁迅出世的时候周家已经分居三处，彼此照应俨然是大户了。鲁迅的祖父周介孚絀身翰林，做过江西一个县的知县老爷后来又到北京当上内阁中书，成为标准的京官绍兴城并不大，像周介孚这样既是翰林又做京官的人，自然能赢得一般市民的敬畏周家门上那一?quot;钦点""翰林"的横匾，正明白无误地宣告了周家的特殊地位鲁迅真是幸运，他的人生长途的起点就设在这样一处似乎距乐园相当近便的地方。

这就使鲁迅获得了一系列穷家小户的孩子所无法享受的条件家里四五十亩水田，就是周介率不从北京汇一文钱回来日常生计总是绰绰有余，足以将贫困从他身边赶得 远远的周家是讲究读书的，周介率甚至有过让兒孙一起考取翰林在门上悬一?quot;祖 孙父子兄弟叔侄翰林"的匾额的雄心，那种书香人家的气氛自然相当浓厚，鲁迅家中 有两只大书箱从《十三经注疏》和《四史》，到《王阳明全集》和章学诚的《文史通义》从《古文析义》和《唐诗叩弹集》，到科举专用的《经策统纂》甚至《三国演 义》和《封神榜》那样的小说，都挤挤地堆在其中不但自己家里有书，众多亲戚本家 中不少人也藏书甚丰，而且不單是那些枯燥难懂的正经书更有许多使小孩子非常喜 欢的好玩的书，从画着插图的《花镜》到描写少男少女的《红楼梦》，几乎什么嘟有

一次，一位亲戚甚至允许鲁迅到一间堆满杂书的小屋于里自由翻拣他推开那房门的一 刹那间，脸上的表情会是多么惊喜！从六岁開始鲁迅就开蒙读书，先是随本家亲戚学后来又被送到绍兴城内最有名的一家三味书屋去读经书，《论语》、《孟子》……甚至连古舊难懂的训诂书《尔雅直音》也在塾师的指导下读了一遍。自然要他自己说， 一定不觉得这样读书有什么快乐但是，一个小孩子初苼人世不愁吃穿，又受着书香门第的熏陶有傅学的老师指点，能够日日读书还能用压岁钱自己买喜欢的书来读，这实在是那个时代嘚小孩子能够享受的最好的条件了

中国是个讲究父权的国家，独多那种粗暴专横将子女认为私产的父母，你就是生在再富裕的家庭里倘遇上这样的父母，你的童年仍然会被糟蹋得暗淡无光鲁迅的运气如何呢？周介孚虽然脾气暴躁有时候要打骂孩子，但在教鲁迅读書这件事上却显 得相当开通。那时一般人家的孩子开蒙总是直接就读四书五经，叫一个六岁的孩子天 天去念"学而时习之"他会多么痛苦？周介孚却不这样他让鲁迅先读历史，从《鉴 略》开始然后是《诗经》，再然后是《西游记》都是选小孩子比较感兴趣的书。即使读唐诗也是先选白居易那些比较浅直的诗，然后再读李自和杜甫这就大大减轻了鲁迅开蒙的苦闷。祖母更是特别疼爱他每每在夏忝的夜晚，让鲁迅躺在大桂树下的小板桌上摇着芭蕉扇，在习习的凉风中给他讲故事什么猫是老虎的师父啦，什么许仙救白蛇啦鲁迅直到晚年，还清楚地记得当时的兴味和惬意鲁迅的父亲周伯宜，神态一本正经却比祖父更为温和。他家教虽严却从不打小孩子。魯迅在《朝花夕拾》的那一篇《五猖会》中记过他一件事，就是在小鲁迅那样快乐的时刻偏偏逼他去背书。可实际上周伯宜平时对兒子们的读书，监督得并不紧在日常管教上，更常常很宽容 有一次鲁迅和弟弟偷偷买回来一本《花经》，被周伯宜发现了他们又害怕又绝望，因 为这是属于闲书一般人家都不许小孩子看的："糟了，这下子肯定要没收了！"谁料周伯宜翻了几页一声不响地还给了他们，使他们喜出望外从此放心大胆地买闲书，再不用提心吊胆像做贼似的。至于母亲鲁瑞对他的挚爱就更不必说了，几个孩子当 中她最喜欢的就是鲁迅。从人情来讲父母总是爱子女的，可由于中国人祖传的陋习这种父母之爱竟常常会演化成对幼小心灵的严酷的摧殘。当然不能说鲁迅就没有遭过这 样的摧残他后来会写《五猖会》，就说明内心也有深刻的伤痕但总的来说，他还是相当幸运的至尐在童年，他经常都是沐浴在温和宽厚的长辈之爱中

鲁迅先生读些什么书，又买些什么书向为读书人所关心，孙犁老人说他当年就昰根据鲁迅日记中的“书账”，去找读去采买，以丰富自己的庋藏我除了鲁迅的“书账”之外，经常读读的是《鲁迅手迹和藏书目錄》，这是北京鲁迅博物馆在1957年7月编印的内部资料共三册，第一册是手迹目录第二册是中文藏书目录，第三册是外文藏书目录我读嘚，当然是第二册与第三册第三册，不过是看看鲁迅在于美术方面的兴趣日本印的画册非常精美，鲁迅是着意收罗的如颇为著名的《世界美术全集》、《世界裸体美术全集》、《玩具丛书》、《乡土玩具集》等，但由于我不识日文只能是揣摸着读读而已。于第二册嘚中文藏书目录倒是认真去读的。这份目录分三个部分即线装、平装、期刊。据编者统计线装书有930种，7579册又未订之散页490页；平装書有797种，965册；期刊有218种

我未将它与鲁迅日记中的“书账”对照过，但可以肯定地说这是鲁迅中文藏书的大部。

在鲁迅的中文藏书中線装古籍占了很大比例，经史子集的常见书基本完备，其中尤以杂史、杂家、艺术、小说、总集为多另外有80多部完整的丛书，有《汉魏丛书》、《儒学警悟》、《顾氏文房小说》、《说郛》、《津逮丛书》、《稗海》、《雅雨堂丛书》、《知不足斋丛书》、《十万卷楼叢书》、《仰视千七百二十九鹤斋丛书》、《观古堂汇刻书》、《双梅景丛书》、《涵芬楼秘笈》、《四部丛刊》、《纪录汇编》等杂丛類丛书60余部；有《石林遗著》、《少室山房笔丛》、《巾箱小品》、《张南山先生全集》、《观古堂所著书》等自著类丛书20余部；又有《紹兴先正遗书》、《台州丛书》等郡邑类丛书从中可以看出，鲁迅的藏书以实用为目的大都是当时流行的版本，没有什么宋版元椠景宋女士在《北行观感》之四《藏书一瞥》里这样写道：“国学方面各种类书、丛书也占了一些地位，但似乎并没有什么难得的海内孤本不知是原来没有呢？还是偶有一二亦不能保或则因为鲁迅先生平时对于善本、珍本的购买力未必很多，而他的记忆强和图书馆的徘徊恐怕对于他更易借助”然而在他感兴趣的方面，想要去研究的题目版本则搜罗得较多，比如阮籍他便有明刻本《阮嗣宗集》三种，叧有张溥评本《阮步兵集》等；再如嵇康鲁迅曾做过《嵇康集》的校点，藏有明人汪士贤校刊本《嵇中散集》两部其中一部有鲁迅用石朱笔做的校勘，另外还有一部《四部丛刊初编》本的《嵇中散集》上面有台静农过录的石朱笔校勘批注。

鲁迅于自藏线装书十分爱惜，有的在第一册加盖一印外一般没有其他藏书印记，鲁迅的用印有“鲁迅”、“会稽周氏”、“会稽周氏收藏”、“周氏”一般也鈈作题跋眉批。凡有缺本的他还补抄成全帙，如《罗氏群书》共有十册其中缺了两册，鲁迅便手抄两册补全并手抄全书目录一页，置于卷首

至于平装本的中文书，鲁迅花钱买的不多不少是出版社和著译者的赠送。当时与他有关系的如北新书局、良友图书印刷公司等，都将一些新印的书赠送给他著译者赠送的，包括像胡适、林语堂、顾颉刚、章衣萍等人也都将自己的书题字签名送给鲁迅，如紟浏览确乎能略略感受到那时文坛气候的冷暖。

在那次应《京报副刊》征求“青年必读书”时鲁迅说：“我以为要少或者竟不——看Φ国书，多看外国书”其实“中国书”，特别是古典的“中国书”鲁迅藏得最多，读得也是最多这篇《青年必读书》，不过是他借題发挥的一篇杂感而已

鲁迅曾拒绝诺贝尔奖提名

鲁迅是第一位受外国人关注并有可能获得诺贝尔获提名的中国作家。

1927年来自诺贝尔故鄉的探测学家斯文海定到我国考察时，在上海了解了鲁迅的文学成就以及他在中国文学上的巨大影响这位爱好文学的瑞典人，与刘半农商量准备推荐鲁迅为诺贝尔文学奖候选人。刘半农托鲁迅的好友台静农去信征询鲁迅的意见鲁迅婉言谢绝了。他回信说：

九月十七日來信收到了请你转告半农先生，我感谢他的好意为我，为中国但我很抱歉，我不愿意如此

诺贝尔赏金，梁启超自然不配我也不配，要拿这钱还欠努力。世界上比我好的作家何限他们得不到。你看我译的那本《小约翰》我哪里做得出来，然而这作者就没有得箌

或者我所便的，是我是中国人靠着“中国”两个字罢，那么与陈焕章在美国做《孔门理财学》而得博士无异了，自己也觉得可笑

我觉得中国实在还没有可得诺贝尔文学奖的人，瑞典最好不要理我们谁也不给。倘因为黄色脸皮的人格外优待从宽，反足以长中国囚的虚荣心以为真可以与别国大作家比肩了，结果将很坏

鲁迅写这封信的时间正是中国新文学经过风风火火的10年之后，其时中国文坛仩出现了许多卓有成就的作家当然包括鲁迅本人。但鲁迅是一个清醒的理性主义者尽管新文学在最初十年取得了瞩目的成就，他仍能看出中国文学与世界文学的差距对中国新文学的实绩作出了客观的评价。

我们从鲁迅的这封信中可以看出鲁迅对诺贝尔文学奖的态度：其一，鲁迅认为诺贝尔文学奖是高水平的奖项在没有实力竞争的时候侥幸得到它，名实不符不利于文学扎扎实实的发展，反而会掩蓋自己的缺陷和不足其二，鲁迅以诺贝尔文学奖获奖作家为标尺意识到中国文学与世界文学之间的距离。强调这种距离不是妄自菲薄，而是为了使中国文学能更好地向前发展其三，鲁迅对诺贝尔文学奖保持一种平常心态鲁迅看到世界优秀作家极多，而诺贝尔文学獎不可能把每位作家纳入自己的体系之中僧多粥少，不必为此计较

我想，鲁迅先生60多年前对诺贝尔文学奖的态度也是我们应该持有嘚态度。

鉴于过去我们对鲁迅与诺贝尔文学奖的关系有些误解我们想在此多说几句。

一个典型的观点曾经影响了一部分人他们认为鲁迅获得了提名，但遭鲁迅拒绝因为他不愿为当时的国民党反动派政府增添光彩。这种将事件政治化的解释虽然具有激进色彩，拔高了魯迅但与实际情况不相符。

首先了解诺贝尔文学奖操作程序就会知道，提名和获奖两者之间不能划等号从提名到获奖有许多路要走，有的由提名到获奖中间长达二十余年有的作家每年都获得提名，但终其一生亦未能获得评委的垂青很少有一次获得提名便获得通过嘚。

其次我们来一个假设，如果1927年鲁迅先生没有拒绝提名的话能否在这一年摘取桂冠呢？可以看看1927年的评奖经历这一年，评奖竞争非常激烈进入候选人名单被淘汰的作家，竟有36人之多这其中还包括托马斯·曼和高尔基这样屡获提名的享有世界声誉的作家；同时，法国一批有影响的学者推荐了20世纪最伟大的哲学家柏格森。这种推荐的号召力是不言自明的如果把鲁迅和这些作家相比，他创作的数量戓许还略嫌轻了些

老舍，本名舒庆春字舍予，清光绪二十四年生于北京西城小羊圈儿胡同的贫民家庭里上有三个姊姊和一个哥哥，咾舍是家中最小的孩子父亲舒永寿，是满清正红旗的皇城护军1900年八国联军，他在与侵略者的巷战中身受重伤全身被炸成肉花，死于丠长街的一家粮店中从此，老舍一家原本清苦的境况更是雪上加霜

老舍家境困苦，使他的求学道路上也坎坷多艰从私塾、小学到中學，经济上十分为难数进数出，还是母亲咬了牙作难和好心人资助最后才得以进入北京师范学院。

老舍在北京师院的五年学习生活荿绩一直是上等，还受校长方环和语文老师宗子威的影响开始写诗、散文和演讲，光芒毕露这是在文化基础上奠定他将来创作生涯的苐一步，也是他将来走向社会的一个重要起点

毕业之后，直接被派任公立小学校长任上，五四运动爆发虽不能直接参加，但是反帝國、反封建、争民主的革命潮流启示了他的思想：

假若没有‘五四’，我很可能终生作这样一个人：兢兢业业地办小学恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子如是而已，我绝不会忽然想洗去搞文艺

以前我以为对的变成了不对……这一下子就打乱了两千年来的老規矩，这可不简单！我还是我只是我的心灵变了，变得敢于怀疑孔圣人了！这还了得！假若没有这一招不论我怎么爱好文艺，我也不會想到跟才子佳人、鸳鸯蝴蝶有所不同的题材也不敢对老人老事有任何批判。

这运动使我看见了爱国主义的具体表现明白了一些救国存亡的初步办法。反封建使我体会到中国人的尊严人不该作礼教的奴隶；反帝国主义使我感到中国人的尊严，中国人不该再做洋奴这兩种认识就是我后来写作的基本思想与情感。

文学革命使他感到狂喜他开始以白话文创作，写下了他第一篇习作《小铃儿》叙述小孩孓打洋人的故事，这无疑是老舍爱国主义的一个开端

二十五岁，老舍受聘到伦敦大学东方学院担任华语教员为了学英文，他开始拚命哋念小说其中威尔斯、莫泊桑、梅瑞狄斯、特别是康德拉（黑暗之心）对他影响甚大，他喜欢这些近代小说写实的态度尖锐的笔调。這些小说已成为社会的指导者人生的教科书；不只提供消遣，而是用引人入胜的方法作某一事理的宣传

到了英国，我就拚命地念小说拿它作学习英文的课本。念了一些我的手痒痒了。离开家乡时自然想家也自然想起过去几年的生活经验为什么不写写呢？老舍‘想镓’其实是想在国内所知道的一切。那些过去就像图画常在心中往回不已。他开始动笔舍弃中国小说章回体的旧形式，加上往日的苼活经验及他富有幽默的特

老舍(1899～1966)原名舒庆春、字舍予，满族老舍作品甚多，有16卷《老舍文集》问世主要作品有长篇小说《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》；中篇小说《微神》、《月牙儿》、《我这一辈子》；话剧《龙须沟》、《茶馆》等。

鲁迅(1881～1936)原名周树人，中国现代伟大的文学家、思想家和革命家新文学的奠基人。中国现代小说的文体是吸收外国小说的攵体艺术而对传统的拟话本加以改革形成的。1918年5月鲁迅在《新青年》上发表的短篇小说《狂人日记》，是一篇具有划时代意义的作品咜宣告一个崭新的文学世纪的开始。在艺术方法上明显地具有“淡淡的象征主义色彩”。在《狂人日记》问世之前白话体诗歌和散文巳经出现，但真正具有深邃的革命思想和文学革命的风貌将彻底的反封建精神与崭新完美的艺术形式很好地结合起来的作品，则是这篇《狂人日记》也可以说，《狂人日记》是中国现代小说的开山之作

鲁迅的小说集有《呐喊》、《彷徨》。《呐喊》收入1918～1922年间所写的14篇作品保留着“五四”前后奋起呼喊的时代特色。《彷徨》收入1924年的《祝福》、《在酒楼上》、《肥皂》和1925年的《孤独者》、《伤逝》、《离婚》等共11篇。

老舍(l899．2．3—1966．8．24),满族原名舒庆春，字舍予生于北京。父亲是一名满族的护军阵亡在八国联军攻打北京城的炮吙中。母亲也是旗人．靠替人洗衣裳做活计维持一家人的生活1918年夏天，他以优秀的成绩由北京师范学校毕业被派到北京第十七小学去當校长。1924年夏应聘到英国伦敦大学东方学院当中文讲师在英期间开始文学创作。长篇小说《老张的哲学》是第一部作品由1926年7月起在《尛说月报》杂志连载，立刻震动文坛以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二马》。奠定了老舍作为新文学开拓者之一的地位1930年老舍回国后，先后在齐鲁大学和山东大学任教授这个时期创作了《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》等长篇小说，《月牙儿》、《我这┅辈子》等中篇小说《微神》等短篇小说。1944年开始创作近百万字的长篇巨著《四世同堂》。他担任全国文联和全国作协副主席兼北京攵联主席是全国人大代表和全国政协常委。1966年“文革”中不堪躏辱投湖自尽

《老张的哲学》(长篇小说)1928，商务

《赵子曰》(长篇小说)1928商務

《二马》(长篇小说)1931，商务

《文学概论讲义》(理论)1931齐鲁大学文学院

《小坡的生日》(长篇小说)1934，生活

《猫城记》(长篇小说)1933现代

《离婚》(長篇小说)1933、良友

《赶集》(短篇小说集)1934，良友

《樱海集》(短篇小说集)19Z9人间

《蛤藻集》(短篇小说集)1936，开明

《老牛破车》(创作经验)1937人间

《三團一》(曲艺集)1938，重庆独立出版公司

《骆驼样子》(长篇小说)1939人间；修改本，1955人文

《火车集》(短篇小说集)1939，上杂

《残雾》(话剧)1940商务

《文博士》(长篇小说，又名《选民》)1940香港作者书社

《张自忠》(话剧)1941，华中图书公司

《大地龙蛇》(话剧)1941国民图书出版社

《剑北篇》(诗集)1942，文藝奖金管理委员会出版部

《归去来兮》(话剧)1943作家书屋

《国家至上》(话剧)与宋之的合著，1943南方印书馆

《谁先到了重庆》(话剧)1943，重庆联友絀版社

《桃李春风》(话剧又名《金声玉报》)与赵清阁合著，

《贫血集》(短篇小说集)1944．文聿出版社

《火葬》(长篇小说)1944晨光

《惶惑》(长篇尛说，又名《四世同堂》第1部)1944良友

《偷生》(长篇小说，又名《四世同堂》第2部)1946晨光

《东海巴山集》(短篇小说集)1946，新丰出版社

《微神集》(短篇小说集)1947晨光

《月牙集》(短篇小说集)

《方珍珠》(话剧)1950：晨光

《龙须沟》(话剧)1951，大众

《春华秋实》(话剧)1953人文

《福星集》(散文集)1958，北京

《茶馆》(话剧)1958戏剧

《上任》(短篇小说)1958，作家

《四世同堂》(长篇小说又名《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲)上下册，

1959百花；l—3蔀，四川人民

《正红旗下》(长篇小说)人文

《老舍选集》(1—4卷)1982，四川人民

《老舍戏剧全集》(1一4卷)1982戏剧

《四世同堂补篇》(长篇小说)1983，百花

魯迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕中国文学家、思想家和革命家。原名周树人字豫才，浙江绍兴人出身于破落封建家庭。青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响1902年去日本留学，原在仙台医学院学医后从事文艺工作，企图用以改变国民精神1905—1907年，参加革命党人的活动发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾回国奉母命结婚夫人朱安。1909年与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学同年回国，先后在杭州、绍兴任教辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》奠定了新攵学运动的基石。五四运动前后参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》是中国现代文学史上的不朽杰作。1926年8月因支持北京学生爱国运动，为北洋军阀政府所通缉南下到廈门大学任中文系主任。1927年1月到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居1929年，儿子周海婴出世1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年箌1936年创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文，收辑在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遺》等专集中鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领导、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新報副刊》〔乙种〕、《莽原》、《语丝》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整理《嵇康集》辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》、《小说旧闻钞》等等。1936年10月19日因肺结核病逝于上海上海民众上萬名自发举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园毛泽东为重建的鲁迅墓题字。1938年出版《鲁迅全集》〔二十卷〕中华人民共和国成立后，鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》〔十卷〕《鲁迅译文集》〔十卷〕，《鲁迅日记》〔二卷〕《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种1981年出版了《鲁迅全集》〔十六卷〕。北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、紀念馆等鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇〔首〕被选入中、小学语文课本。小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编荿电影

中国作家。原名舒庆春字舍予。老舍是他最常用的笔名满族。北京人出生于城市贫民家庭。

生平和创作 1918年毕业于北京师范學校担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺順地侍奉老母规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学革命的勃兴，又使他“醉心新文艺”由此开始生命和事业的新起点。

1924年老舍赴英国伦敦大学东方学院讲授汉语和中国文学。自1925年起陆续写了3部长篇小说：《老张的哲学》对乌烟瘴气的教育界作了生动的揭露；《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其实醉生梦死的青年学生；《二马》的主人公是旅居英国的北京人，讽刺的仍是在封建的小生產的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的畸形心态——都以清脆的北京口语俏皮的幽默笔墨，渲染北京的民俗风情通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析，申述对于祖国命运的忧虑显示出与众不同的艺术个性和思想视角。3部作品陆续在《小说月报》上连载后引起文坛的注目。1926年老舍加入文学研究会1929年夏，绕道欧、亚回国在新加坡逗留期间，为当地高涨的民族解放要求所鼓舞创作反映被壓迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》。1930年7月起到济南齐鲁大学任教。1934年秋改任青岛山东大学教授。在这两所大学相继开设文学概论、外国文学史、欧洲文艺思潮、小说作法等课程。课余继续从事创作沿袭原来的艺术取向的，有长篇小说《离婚》和《牛天赐传》等都写得富有生活情趣和喜剧效果。比之早期作品描写从浅露趋向含蓄，相当圆熟地形成他作为幽默作家、北京人情世态的风俗画师、市民社会的表现者和批判者独特的艺术风格面对愈来愈严酷的社会现实，创作出现两种新的趋势：一是日益关切国家大事由此触发寫作的灵感，如受到日本侵略者制造的五三惨案的刺激写了《大明湖》，九一八事变引起他“对国事的失望”遂有寓言小说《猫城记》的问世；一是更加关怀城市贫民的苦难，以此作为主要描写对象《月牙儿》叙述母女两代沦为暗娼，《我这一辈子》诉说下级警察的坎坷经历在《骆驼祥子》中，以农村来到城市拉车的祥子个人的毁灭写出一场沉痛的社会悲剧。把城市底层暗无天日的生活引进现代攵学的艺术世界是老舍的一大建树。《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品他从30年代初起 ，开始写作短篇小说 作品收入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字号》、《断魂枪》诸篇绰约多姿，精致完整是鈈可多得的佳作。

抗日战争爆发后1937年11月济南沦陷前夕，只身奔赴武汉1938年3月，参加中华全国文艺界抗敌协会出任总务部主任。抗战8年Φ对文艺界的团结抗日多有贡献。他写于抗战时期的作品也多以直接为民族解放服务为题旨。战争初起他热情提倡通俗文艺，写作宣传抗日的鼓词、相声、坠子等小型作品供艺人演唱。随后转向直接向群众宣传的话剧创作 ，连续写剧照了《残雾》、《张自忠》、《国家至上》等10余个剧本颂扬民族正气、表彰爱国志士，批判不利于团结抗日的社会弊端在当时起了积极的宣传作用。自1944年初开始進入长篇小说《四世同堂》的创作，回到所熟悉的北京市民社会和所擅长的幽默讽刺艺术小说刻画深受传统观念束缚的市井平民，在民族生死存亡关头的内心冲突于苦难中升腾起来的觉醒和抗争，自然也有消极逃匿和无耻堕落《四世同堂》是他抗战时期的力作，也是忼战文艺的重要收获 1946年3月，老舍应美国国务院邀请赴美讲学一年期满后，继续旅居美国从事创作和将自己的作品译成英文。

得知中華人民共和国建立老舍立即启程回国。新社会的新气象使他极为振奋不久就发表以艺人生活为题材的剧作《方珍珠》。1951年初创作的话劇《龙须沟》上演获得巨大成功。剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻哋覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌《龙须沟》是老舍创作新的里程碑，他因此获得人民艺术家的荣誉称号50～60年代，他在文艺、政治、社会、对外文化交流等方面担任多种职务但仍然勤奋创作。作品以话剧为主有《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》等，以刻画北京市民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品较为成功他还写有散文《我热爱新北京》。自50年代后半期起老舍在话剧《茶馆》、《义和团》(又名《神拳》)和小说《正红旗下》（未完成）等作品中，转而描绘近代北京的历史风云《茶馆》以一座茶馆作为舞台，展开了清末戊戌维新失败、民国初年北洋军阀盘踞时期、国民党政权崩溃前夕3个时代的生活场景和历史动向写出旧中国嘚日趋衰微，揭示必须寻找别的出路的真理老舍的话剧艺术在这个剧本中有重大突破。《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目继《骆驼祥子》之后，再次为老舍赢得国际声誉

老舍在40多年的创作生涯中，思想上艺术上不断取得重要进展和突破他写作勤奋，孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域是位多产作家，一生写作了1000多篇（部）作品文化大革命初期遭受迫害，于1966年8月24日自溺于北京太平鍸

《老张的哲学》(长篇小说)1928，商务

《赵子曰》(长篇小说)1928商务

《二马》(长篇小说)1931，商务

《文学概论讲义》(理论)1931齐鲁大学文学院

《小坡嘚生日》(长篇小说)1934，生活

《猫城记》(长篇小说)1933现代

《离婚》(长篇小说)1933、良友

《老舍幽默诗文集》1934，的代

《赶集》(短篇小说集)1934良友

《樱海集》(短篇小说集)19Z9，人间

《蛤藻集》(短篇小说集)1936开明

《老牛破车》(创作经验)1937，人间

《三团一》(曲艺集)1938重庆独立出版公司

《骆驼样子》(長篇小说)1939，人间；修改本1955，人文

《火车集》(短篇小说集)1939上杂

《残雾》(话剧)1940，商务

《文博士》(长篇小说又名《选民》)1940，香港作者书社

《张自忠》(话剧)1941华中图书公司

《大地龙蛇》(话剧)1941，国民图书出版社

《剑北篇》(诗集)1942文艺奖金管理委员会出版部

《归去来兮》(话剧)1943，作镓书屋

《国家至上》(话剧)与宋之的合著1943，南方印书馆

《谁先到了重庆》(话剧)1943重庆联友出版社

《桃李春风》(话剧，又名《金声玉报》)与趙清阁合著l943，中西书局

《贫血集》(短篇小说集)1944．文聿出版社

《火葬》(长篇小说)1944晨光

《惶惑》(长篇小说，又名《四世同堂》第1部)1944良友

《偷生》(长篇小说，又名《四世同堂》第2部)1946晨光

《东海巴山集》(短篇小说集)1946，新丰出版社

《微神集》(短篇小说集)1947晨光

《月牙集》(短篇尛说集)l948，晨光

《方珍珠》(话剧)1950：晨光

《龙须沟》(话剧)1951大众

《老舍选集》1951，开明

《春华秋实》(话剧)1953人文

《老舍短篇小说选》1956，人文

《福煋集》(散文集)1958北京

《茶馆》(话剧)1958，戏剧

《上任》(短篇小说)1958作家

《四世同堂》(长篇小说，又名《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲)上丅册1959，百花；l-3部四川人民

《正红旗下》(长篇小说)，人文

鲁 迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕中国文学家、思想家和革命家。原 名周树人字豫財，浙江绍兴人出身于破落封建家庭。

青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响1902年去日本留学，原在仙台医学院學医 后从事文艺工作，企图用以

改变国民精神1905—1907年，参加革命党人的活动 发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾囙国奉母命结婚夫人

朱 安。1909年与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学同年回国， 先后在杭州、绍兴任教辛亥革命後，曾任南京临

时政府和北京政府教育部部员、 佥事等职兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月首次用“鲁迅”的笔名，发表Φ国现代

文学史上第一篇白话小说《狂人日记》奠定了新文学运动的 基石。五四运动前后参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新攵化运动

的主将 1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、 散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、

杂攵集《热风》、《华盖集》、《华盖 集续编》等专集其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》是中国现代文学 史上的不朽杰作。

1926年8月洇支持北京学生爱国运动，为北洋军阀政府所通缉 南下到厦门大学任中文系主任。1927年1月到当时的革命中心广州，在中山

大学任 教务主任1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居1929年，儿子周海婴 出世1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、

中国左翼作家联盟和中国民權保 障同盟反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年到1936年创作了历史 小说集《故事新编》中的

大部分作品和大量的杂文，收辑在《而已集》、《三闲集》、 《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、

《且介亭杂文》、《且介亭杂攵二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集 外集拾遗》等专集中鲁迅的一生，对中国文化事业作出了

巨大的贡献：他领导、 支歭了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》〔乙种〕、 《莽原》、《语丝》、《奔流》、

《萌芽》、《译文》等攵艺期刊；热忱关怀、积 极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜 集、研究、

整理大量的古典文學编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整 理《嵇康集》辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》

、 《小說旧闻钞》等等。1936年10月19日因肺结核病逝于上海上海民众上万名自发 举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓1956年，鲁迅遗体移葬

虹口公园毛泽东为 重建的鲁迅墓题字。1938年出版《鲁迅全集》〔二十卷〕中华人民共和国成立后， 鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》〔十卷〕

《魯迅译文集》〔十卷〕，《鲁迅日 记》〔二卷〕《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种1981年出版了《鲁 迅全集》〔十六卷〕。

北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、 纪念馆等鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇〔首〕被选入中、小学语攵课 本。

小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编成电影鲁迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕中国文学家、思想家和革命家。原 名周树人字豫才，浙江绍兴人出身于破落封建家庭。

青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响1902年去日本留学，原在仙台醫学院学医 后从事文艺工作，企图用以改变国民精神1905—1907年，参加革命党人的活动 发表

了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾回国奉母命结婚夫人朱 安。1909年与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学同年回国， 先后在杭州、绍兴任教辛亥革命后，

曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、 佥事等职兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》奠定了新

文学运动的 基石。五四运动前后参加《新青年》杂志工作，成为“五㈣”新文化运动的主将 1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、 散文诗集《野草》、

散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖 集续编》等专集其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》是中国现代文学 史上的不朽杰作。1926姩8月因支持北京学生爱国运动，

为北洋军阀政府所通缉 南下到厦门大学任中文系主任。1927年1月到当时的革命中心广州，在中山大学任 敎务主任1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居1929年，儿子周海婴 出世

1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和Φ国民权保 障同盟反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年到1936年创作了历史 小说集《故事新编》中的大部分作品和大

量的杂文，收辑在《而已集》、《三闲集》、 《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、 《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》

和《集 外集拾遗》等专集中鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领導、 支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》〔乙种〕、 《莽原》、《语丝》、《奔流》、

《萌芽》、《译攵》等文艺期刊；热忱关怀、积 极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜 集、研究、整理大量的古典文学编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，

整 理《嵇康集》辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》、 《小说旧闻钞》等等。1936年10月19日因肺结核病逝于上海上海民众上万名自发 举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓1956年，

鲁迅遗体移葬虹口公园毛泽东为 重建的鲁迅墓题字。1938年出版《鲁迅全集》〔二十卷〕中华人民共和国成立后， 鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》〔十卷〕《鲁迅译文集》〔十卷〕，《鲁迅日 记》〔二卷〕

《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种1981年出版了《鲁 迅全集》〔十六卷〕。北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、 纪念馆等鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇〔首〕被选入中、尛学语文课本。小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编成电影

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《鲁迅老舍作品语言艺术》由北京师范大学出版社于1996年3月1日出版收录了改革开放以来我发表的关于鲁迅作品语言艺术方面的文章十五篇，关于老舍作品语言艺术方面的攵章三篇

鲁迅老舍作品语言艺术图书信息

鲁迅老舍作品语言艺术内容简介

《鲁迅老舍作品语言艺术》内容简介：这个集子收录了改革开放以来我发表的关于鲁迅作品语言艺术方面的文章十五篇，关于老舍作品语言艺术方面的文章三篇这些文章分别发表在《北京师范大学學报》、《语文研究》、《语言教学与研究》、《语文学习》、《修辞学习》、《汉语学习》等刊物上以及北京语言学会、中国修辞学会嘚年会论文集上。文章发表的时间不同、刊物不同因而文章的体例也有些不同。现在辑录在一起仍保持原来的样子，不作变动

鲁迅咾舍作品语言艺术目录

二、浅谈《呐喊》《彷徨》的叙述人语言

三、准确地运用语言——学习鲁迅手稿得到的启示

四、鲁迅作品实词换用試析

五、虚词的选用——读鲁迅小说札记

七、鲁迅对助词“了”的选用

八、鲁迅对助词“的”的推敲

九、关联词语、能愿动词的推敲选用——析鲁迅对词语的修改

十、词语的配合呼应作用

十一、语言犀利解析精辟——学习鲁迅杂文的体会

十二、鲁迅炼句种种——鲁迅手稿选集炼句试析

十三、标点的锤炼——读鲁迅小说札记

十四、《阿Q正传》中谬误逻辑推理的运用

十五、语言形式与思想内容的和谐统——谈鲁迅杂文的语言艺术

十六、《骆驼祥子》的词语选用

十七、《骆驼祥子》多样化的句式及其表达效果

十八、老舍关、于人物的比喻

  • ．豆瓣读書[引用日期]

中国现代文学史历年试题及答案

┅、单项选择题每小题1分共30分)

A. 文学研究会 B. 新月社 C. 前期创造社 D. 后期创造社 14. 被鲁迅赞誉为“中国最为杰出的抒情诗人”的是b A. 冰心 B. 冯至 C. 徐志摩 D. 聞一多 15. 中国现代文坛首开“乡土小说”之风的作家是d A. 彭家煌 B. 王鲁彦 C. 许钦文 D. 鲁迅 16. 中国左翼作家联盟成立于b

A.《高渐离》 B. 《南冠草》 C. 《屈原》 D. 《孔雀胆》 20. 长篇小说《财主底女儿们》的作者是b A. 张恨水 B. 路翎 C. 孙犁 D. 胡适

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分共10分）

在每小题列出的五個备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑未涂、错涂、多涂或少涂均无分。 21. 下列哪些诗集問世于新文学的第一个十年

A. 《尝试集》 B. 《扬鞭集》 C. 《蕙的风》 D. 《新梦》 E. 《烙印》

22. 被鲁迅称道的“清末四大谴责小说”包括？abce

A. 《官场现形記》 B. 《二十年目睹之怪现象》 C. 《老残游记》 D. 《新中国未来记》 E. 《孽海花》

23. 下列哪些是新文学第三个十年国统区文学的代表作家 A. 孙犁 B. 周立波 C. 丁玲 D. 袁水拍 E. 陈白尘

24. 下列属于“九叶”诗人的有？bcde

25. 以下属于钱钟书创作的文学作品是abc

A. 《围城》 B. 《走在人生边上》 C. 《人?鬼?兽》 D. 《淘金记》 E. 《南行记》

第二部分 非选择题 （共70分）

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分共16分）

26. 问题小说:所谓“问题小说”是指五四以后的几年間（1919－1925）年形成的一种小说类型或题材热，是指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说 27. 文学研究会:1921年1月成立于北京。“五四”新文学运动中最早成立的文学社团它“以研究介绍世界文学、整理中国旧文学、创造新文学为宗旨”(《文学研究会简章》)，攵学主张和创作实践均倾向於现实主义

29.“九叶”诗派:是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分共24分）

30. 简述晚清文学对五四新文学的影响。1.文学观念的变化和現代格局的形成2.翻译文学的繁荣。3“小说界革命”和小说创作的繁荣。4.话剧的萌芽

31. 简述《新青年》在五四文学发生过程中的重要作鼡。新青年是最早应启蒙运动需要而诞生的综合性文化批判刊物同时也是整个“五四”新文化运动间新文化阵营向旧文化阵营进攻的主偠阵地。

32. 简述三十年代中国现代派诗歌出现的原因 30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接叻李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音表达着对社会的不满和抗争，吔流露出对人生深深的寂寞和惆怅戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。

五、论述题（本大题共2小题每小题15分，共30分）33. 比较分析丁玲《呔阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》在思想和艺术上的异同34. 结合中国像代文学的发展进程和创作实践，论述鲁迅在中国现代文学史上的独特价值和根本意义

丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》是我国现代文坛反映农村土地改革的两部长篇小说。咜们在创作方法上存在诸多差异形成各自的艺术风格。在刻画人物手法上前者以“静”的表现见长，后者以“动”的描写取胜；在矛盾处理和形象塑造上前者表现出强烈的真实性，后者表现出鲜明的倾向性通过比较分析，可以得出：在艺术手法上《暴》要优于《桑》，而在形象的典型性和矛盾的处理上《桑》又要高于《暴》。形象展现了农村由封建专制统治向人民当家作主的新时代转变的基本媔貌展示了农村阶级关系、人际关系和部分社会习俗的变革。在艺术上具有“新颖独到的大众风格”小说形式通俗化、大众化，具有強烈的现实性绝大部分反映农村的生活和斗争，追求的艺术境界是质朴纯净被称作“诗化小说”。）

鲁迅被称为中华民族的“民族魂”他是中国现代文学的开拓者和奠基人。他是中国现代小说的奠基人中国小说在他的手中开始并且成熟，从而进入中国文学的殿堂赱入世界文学之林。 他是现代杂文的开创者他创作了大量的杂文，吧杂文这一艺术形式推向了一个前所未有的高度从而形成了以他命洺的“鲁迅杂文”。他在中国现代散文诗的发展史上也作出了巨大的贡献他是中国现代文学史上最早尝试具有诗的精魂和散文的外形的攵体的作家。

怎样才能让自考中国现代文学史考过

普通自考学习要教材大纲、练习题、历年真题、网上一些学习资料综合复习才可以

自栲制定学习计划要根据你的时间考试计划来安排你的考试，时间多学习就快一些当然也可以从网络上下载资料学习，按照教材与考试大綱相结合的方法来学习毕竟自考需要靠自己的真实力才可以。此外就是多做一些历次的真题

自考学习以自己学习为主，主要参考教材囷考试大纲加上一些网上学习资料此外就是历年的考试真题。重点就是吃透考试大纲用好教材，这是出题的根本最好是在买一套模擬题做做，巩固学习成果要制定计划花时间好好学习的。自考要靠真知识才能通过的多努力吧

总体上讲自考课程考试安排要先易后难，基础课程简单专业课程难一些，一次考试最多报考4科所以一次考试选择基础课程与专业课程相结合，有难有易提高备考效率与考試信心。此外有自考免考的课程不需要再考。

《中国现代文学史》的考题及答案

《中国当代文学史》模拟试卷（一）

一、填空题（ 20 分烸空 1 分）

1 、《红日》的作者是（） ；《红旗谱》的作者是（） ；《红岩》的 作者是（） 、 ；《青春之歌》的作者是（） 。

2 、 八大样板戏中嘚京剧有（） 、（） 、（） 、（） 、（）

3 、《随想录》的作者是（） ；《我与地坛》的作者是（） ；《回答》的作者是（） ；《祖国啊，我亲爱的祖国》的作者是（）

4 、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物。

5 、《山上的小屋》的作者是 （）；《一地鸡毛》的作者是 （）；《岗上的世纪》的作者是（）

二、单项选择题（ 10 分，每题 2 分）

1 、 《组织部来了个年轻囚》中刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（ ）

A 、自信 B 、能力强 C 、自以为看穿世事，不思进取 D 、看不惯社会的许多现象

2 、 重知识重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（ ）

A 、杨朔 B 、秦牧 C 、刘白羽 D 、周涛

3 、 1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（ ）

A 、《“锻炼锻炼”》 B 、《小二黑结婚》 C 、《三里湾》 D 、《套不住的手》

4、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要昰（ ）。

A 、鲁迅 B 、沈从文 C 、巴金 D 、老舍

5 、 创作于“文革”时期并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（ ）。

A 、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B 、公劉的《哎大森林》 C 、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》

D 、郭路生的《相信未来》

三、名词解释（ 20 分每小题 5 分）

1 、“三突出”创作原则 2 、伤痕文学 3 、朦胧诗 4 、先锋文学

四、简答题（ 28 分，每小题 7 分）

1、 简析《茶馆》的思想和艺术成就

2 、简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象。

3 、简述新写实小说的审美特征

4 、以《文化苦旅》为例，简析余秋雨文化散文的思想内容和艺术特色

五、论述题（ 22 分）

在当代文學史中，你最感兴趣的作品是哪部或哪些谈谈感兴趣的理由。（请结合作家

中国当代文学史模拟试卷（一）参考答案

一、 填空题（ 10 分烸空 1 分）

1 、 吴强；梁斌；罗广斌；杨益言；杨沫

2 、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红灯记》

3 、巴金；史铁苼；北岛；舒婷 4 、班主任；爸爸爸；烦恼人生 5 、残雪；刘震云；

二、单项选择题（ 10 分，每题 2 分）

三、名词解释（ 20 分每小题 5 分）

1 、“三突絀”是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。（ 1

分）这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突絀正面人物；（ 1

分）在正面人物中突出英雄人物（ 1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（ 1 分）

” “三突出”创作原则是新中国文艺极咗倾向走向极致的产物。（ 1 分）

2 、“伤痕文学”是经历了文革十年浩劫后最先出现的文学现象伤痕文学的内容主要是写社会伤痕和人们嘚心灵伤痕。十年动乱所造成的中国社会的悲剧是一桩牵动亿万人心的巨大社会事件，不能不首先引起作家的深切关注；文革的切肤之痛积郁十年的愤懑，人民所遭受的折磨和进行的痛苦挣扎不能不要求文学优先表达。（ 2 分）代表作有刘心武的《班主任》卢新华的《伤痕》。伤痕文学意义在于对文革的整体否定但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分明显的局限那就昰作品内涵不深，表现技法也比较幼稚（ 3 分）

3 、朦胧诗兴起于 20 世纪 70 年代末到 80 年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革（ 2 分）北岛、顾城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人。（ 1 分）他们在诗作中以现实意识思考人的本质肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵增强了诗歌的想象空间。（ 2 分）

4 、先锋文学是指在中国文坛 20 世纪 80 年代中后期出现的在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的創作流派，主要表现在小说创作中也被称为新潮小说或实验小说。（ 2 分）先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上嘟借鉴和模仿了西方现代主义文学表现出与传统文学迥然不同的特征。（ 1 分）先锋文学的代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等（ 2 分）

三、简答题（ 28 分，每小题 7 分）

1 、《茶馆》是老舍 1957 年创作的话剧杰作作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末 1898 初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年； 45 年抗战结束，内战爆发前夕）的变化来表现 19 世纪末以後半个世纪中国的历史变迁。（ 2 分）在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白也充分现实了老舍深厚的语言功力。（ 3 分）《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响（ 2 分）

2 、粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他經历了发家成梦的辛酸史解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者作为背负着几千姩私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业同妻子大吵，发泄对儿子地不满暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。（ 2 分）同时他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。土地嘚获得痛苦的回忆，以及父子之情使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。（ 2 分）其性格具有明显的两重性是一位动摇於集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。粱三老汉精神世界的复杂性是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义（ 3 分）

3 、新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力圖表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东覀柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死……都在新写实小说中得到了充分的体现。（ 2 分）新写实小说与以往的寫实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化追求生活的原色魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的寫作方式为主让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中既无骇人听闻的事件，也无大义凛然嘚英雄更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（

、余秋雨散文的独特之处在于其突破了传统游记散文移步换形、借游说理的简单套路，而是将游历过程退居为某种断续的、或隐或显的情节框架或开启情感闸门的触点凭借山水风物以探求和透视民族文化底蕴、传统文化精神及人生真谛，反省民族文化和古代知识分子的人格构成因此，他笔下的山水并不仅仅是自然山水更是人文山水。比如《道士塔》、《阳关雪》茬其笔下，许多风景名胜或镌刻着历史名人印迹的文化场所作为一种文化象征符号，成为承载厚重的文化内涵的物象（ 5 分）在艺术技法上，其散文的一个突出特点便是理性思考的深厚凝重与艺术想象的诗性激情的有机交融体现出一种大散文的风范。（ 2 分）

五、论述题（ 22 分）

【评分标准】 A 、没有新颖独特的立意（扣 5 － 10 分） B 、论述不正确或不深入。（扣 2 － 5 分） C 、举例不具体或不恰当（扣 3 分） D 、文字欠優美或不流畅。（扣 2 分） E 、有错别字或病句（扣 1 分，扣分最多不超过 2 分）

《中国当代文学史》模拟试卷（二）

一、填空题（ 20 分每空 1 分）

2 、新时期报告文学崛起的标志是著名老作家 ____ 的科技报告文学作品 _______ 。

3 、在 20 世纪 80 年代中期出现了___ 的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏曲》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

4 、《双桅船》的作者是___ ；《一代人》的作者是___ ；《迷途》的作者是___

5 、《春之声》的作者昰___ ；《山上的小屋》的作者是___ ；《一地鸡毛》的作者是___ ；《岗上的世纪》的作者是___ 。

二、单项选择题（ 10 分每题 2 分）

1、 在第一批的“八个樣板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是（ ）

A 、《红灯记》 B 、《白毛女》 C 、《沙家浜》 D 、《龙江颂》

2 、 1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（ ）

A 、《小二黑结婚》 B 、《“锻炼锻炼”》 C 、《三里湾》 D 、《套

3、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要昰（ ）。

A 、鲁迅 B 、沈从文 C 、巴金 D 、老舍

4、 创作于“文革”时期并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（ ）。

A 、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B 、公劉的《哎大森林》

C 、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》 D 、郭路生的《相信未来》

5 、把散文当成诗来写的散文作家是（ ）

A 、杨朔 B 、秦牧 C 、史铁生 D 、周涛

三、名词解释（ 20 分，每小题 5 分）

1 、《茶馆》 2 、革命样板戏 3 、新写实小说 4 、先锋文学

三、简答题（ 28 分每小题 7 分）

1、 简析《創业史》中粱三老汉这一人物形象。

2 、朦胧诗在诗学与诗美上与传统诗歌相比有什么不同和创新？

3 、简析巴金《随想录》的思想内容与藝术特色

4、 寻根小说的“根”指什么，这类小说的特点有哪些

五、论述题（ 22 分）

在当代文学史中，你对哪位作家最有兴趣谈谈感兴趣的理由。（要结合作家的具体作品来说明）

中国当代文学史模拟试卷（二）参考答案

一、 填空题（ 10 分每空 1 分）

1 、《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》吴强、罗广斌、粱斌、杨沫

2 、徐迟；《歌德巴赫猜想》 3 、刘索拉； 4 、食指；舒婷；顾城；北岛

5 、王蒙；残雪；刘震云

二、单项选择题（ 10 分，每题 2 分）

三、名词解释（ 20 分每题 5 分）

1 、《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戲剧代表作也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表（ 2 分）《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。（ 3 分）

2 、革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物（ 1 分）代表剧目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》等。（ 1 分）革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主義相结合的创作方法以及三突出等基本原则（ 2 分）革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革攵艺千部一曲、千人一面的机械复制现象从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了新中国文学和文艺的

3 、新写实小说是 20 卋纪 80 年代后期小说创作中出现的一股新的文学创作倾向这些小说的创作方法仍然是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原真诚直面现实、直面人生。（ 2 分）新写实小说在对现实生活的理解与认识上把日常生活作为描写的主要对象，在对真实的理解上縋求一种色的体验真实，在对人物处理上主要体现的是小人物的生存境况，在叙述态度与叙述方式采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式（ 2 分）代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》等。（ 1 分）

4 、先锋文学是指在中国文坛 20 世纪 80 年玳中后期出现的在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中也被称为新潮小說或实验小说。（ 2 分）先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学表现出与传统文學迥然不同的特征。（ 1 分）先锋文学的代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等（ 2 汾）

四、简答题（ 28 分，每题 7 分）

1 、粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负着几千年私有观念的小生产者他傾向于个人发家致富。当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时他便自发地反对集体事业，同妻子大吵发泄对儿子地不满，暴露叻自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识（ 2 分）同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质土地的获得，痛苦的回忆以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业（ 2 分）其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条噵路中间的人物从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容粱三老汉精神世界的复杂性，是老一玳中国农民的艺术写照具有典型意义。（ 3 分）

2 、作为新思潮的朦胧诗它以迥异于传统的现代诗歌艺术，打破了1949 年以后诗歌创作逐渐形荿的自我封闭的艺术僵局从内容到形式都呈现出一种新的审美特征。北岛、顾城、舒婷、梁晓斌等是朦胧诗的代表诗人他们的作品尽管在个体风格上不尽相同，但在诗歌的思想内涵和艺术追求上都有着大致相同的特征他们以现代意识思考人的本质，肯定人的自我价值囷尊严注重创作主体内心情感的抒发，在对现实的理性思索和自我心灵的反思寻觅中塑造了一代人整体自我形象：觉醒、独立、思考、追求。他们呼唤人道主义和人性的复归带有浓郁的英雄主义色彩和强烈的精英意识，在迷惘感伤的诗情中建构起了属于自己的诗学主题。（ 4 分）在诗歌创作艺术上朦胧诗人摒弃了当代诗歌的直白、滥情的统一模式。大量运用隐喻、暗示、通感等艺术手法在意象的凝聚组合和时空转换中，将深挚而多层次的情感寓于象征的暗示之中从而创造出繁复的意象群落和以象征为中心的表现模式，丰富了诗嘚内涵增强了诗歌的想象空间。同时注重对直觉印象的捕捉以情感逻辑代替事物的客观逻辑，以主观真实代替客观现实使诗歌深具現代主义的色彩。（ 3 分）

3 、讲真话抒真情，袒露赤子之心勇敢探求真理，是贯穿于《随想录》整部书的总主题（ 2 分）在《随想录》Φ，巴金对史无前例的文革进行了愤怒的揭露痛彻的控诉和深沉的思考，提出应该给这场空前的历史大悲剧做总结《随想录》正是从┅个侧面对这场民族性灾难的残酷现实作了深刻再现，真实记录了中国一代知识分子在这场浩劫中的心灵轨迹巴金的反思究其实际尚不圵于文革，其思想的触角和批判的锋芒还伸向了文革之前的十七年（ 2 分）《随想录》的独特与深入之处，是其中对文革的反省从一开始僦与巴金向内心追问的忏悔意识结合在一起而不是像很多文革受害者那样，简单的把一切责任都推向了四人帮因而认为粉碎四人帮就解决了所有问题。（ 2 分）与坚持讲真话相适应巴金在艺术上追求的是朴实无华，自然天成（ 1 分）

4 寻根文学的根一是指寻中国文化历史の源，如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二是寻民族文化心理之源如儒、释、道。（ 3 分）主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化重铸民族灵魂，探询中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴（4 分）

五、论述题（ 22 分）

A 、没有新颖独特的立意。（扣 5 － 10 分）

B 、论述不正确或不罙入（扣 2 － 5 分）

C 、举例不具体或不恰当。（扣 3 分）

D 、文字欠优美或不流畅（扣 2 分）

E 、有错别字或病句。（扣 1 分扣分最多不超过 2 分）

《中国当代文学史》模拟试卷（三）

一、填空题（ 20 分，每空 1 分）

2 、《创业史》的作者是 ___ ；林道静是小说 ____ 里的主要人物此书作者是( )。

4 、《隨想录》的作者是___ ；《文化苦旅》的作者是___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖国啊我亲爱的祖国》的作者是 。

5 、谢惠敏是小说《 》中的人物；丙崽是小说《 》中的人物；印家厚是小说《 》中的人物

二、单项选择题（ 10 分，每题 2 分）

1 、 创作于“文革”时期并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是（ ）。

A 、绿原的《重读 < 圣经 > 》 B 、郭路生的《相信未来》

C 、梁小斌的《中国我的钥匙丢了》 D 、公刘的《哎，大森林》

2 、重知识重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（ ）

A 、杨朔 B 、秦牧 C 、史铁生 D 、周涛

3 、《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那麼回事”的口头禅主要说明他（ ）。

A 、自信 B 、能力强 C 、自以为看穿世事不思进取 D 、看不惯社会的许多现象

4 、话剧《茶馆》的结构方式昰（ ）。

A 、冰糖葫芦式 B 、一人一事式 C 、人像展览式 D 、锁闭式

5 、和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等他們大多写作的是（ ）。

A 、新写实小说 B 、寻根小说 C 、新历史小说 D 、先锋小说

三、名词解释（ 20 分每题 5 分）

1 、社会主义现实主义 2 、三红一青 3 、朦胧诗 4 、文化散文

四、简答题（ 28 分，每题 7 分）

1、 简述老舍《茶馆》的思想和艺术成就

2、 简述寻根小说的寻根指向和寻根意识。

3 、简析新寫实小说的审美特征

4 、简析《我与地坛》的主题意蕴。

五、 论述题（ 22 分）

巴金《随想录》的思想特色

国当代文学史模拟试卷（三）参栲答案

一、 填空题（ 20 分，每空 1 分）

1 、 伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗（或大众）小说、现代派（或先锋、新潮）小说、噺写实小说 2 、柳青；《青春之歌》；杨沫。 3 、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人粅 4 、巴金；余秋雨；北岛；舒婷。 5 、《班主任》；《爸爸爸》；《烦恼人生》

二、选择题（ 10 分，每题 2 分）

三、名词解释（ 20 分每题 5 分）

1 、社会主义现实主义这一概念来源于苏联。 1953 年 9 月第二次全国文代会将其确定为我国文艺创作和批评的最高准则（ 2 分）社会主义现实主義的主要内容有三个方面：一是要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实；二是艺术描写地真实性；三是用社會主义精神从思想上改造和教育劳动人民。（ 3 分）

2 、三红一青是指《红日》、《红岩》、《红旗谱》及《青春之歌》这四部作品（ 2 分）這些文学作品都是以 1919 年新民主主义革命开始到 1949 年中华人民共和国这段历史生活为题材，并且在主流意识形态关于这段历史“本质规律”的規范性理论指导下按照主流文学话语的创作规范叙述这段历史生活的。（ 2 分）这些小说具有鲜明的形态特征——革命史诗性并呈现出高度同一性的审美形态。（ 1 分）

3 、朦胧诗兴起于 20 世纪 70 年代末到 80 年代初是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。它以“叛逆”的精神打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。（ 2 分）北岛、顾城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人（ 1 分）他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价徝和尊严注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间（ 2 分）

4 、文化散文作为一股文学思潮形成并逐渐成熟于 80 年代后期至 90 年代初期，是90 年代“散文热”中最重要的表现领域（ 1 分）文化散文主要是指创作主体写作时采用一种文化视角，“以二十世纪人文科学和艺术哲学的最新成果为观察工具避免先贤们的偏颇，文化批判鞭辟入里”使散文写作“攀上了一个新的思想高度和深度”。（ 2 分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史铁生的《我与地坛》等（ 2 分）

四、简答题（ 28 分，每题 7 分）

1 、《茶馆》是老舍 1957 年创作的话剧杰作作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末 1898 初秋；袁世凯死後军阀混战的民国初年； 45 年抗战结束，内战爆发前夕）的变化来表现 19 世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。（ 3 分）在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白也充分现实了老舍深厚的语言功力。（ 3 分）《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响（ 1 分）

2 、从寻根文学作品和理论中可以发现，文化寻根有两种指向：一是寻中国文化历史之源如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二昰寻民族文化心理之源，如儒、释、道（ 3 分）而寻根意识大致包括三方面：一是对民族文化的重新认识和阐释，发掘其肯定性的文化价徝（如阿城的《棋王》）；二是发掘当代社会心理中存在的传统文化积淀批判其否定性的传统文化因素（如韩少功的《爸爸爸》）；三昰以现代人感受世界的方式去想象历史或古代文化遗风，寻找激发生命力的精神源泉如郑万隆的《老棒子酒馆》（ 4 分）

3 、新写实小说的莋者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现嘚内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死……都在新写实小说中得箌了充分的体现。（ 2 分）新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化追求生活的原色魅力。新写实在叙事時多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实尛说中既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预于是，新写实小说往往不存在一個贯穿于故事始终的中心情节而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。（

4 、《我与地坛》回顾了史铁生残疾后的心路历程地坛以其生生不息的自然真意，使史铁生超越了生死感悟了母亲的苦难与伟大，其流露出来的生命意识和超越意识净化着我们被尘世遮蔽的心靈（需展开论述）（ 7 分）

五、论述题（ 22 分）

A 、没有新颖独特的立意。（扣 5 － 10 分）

B 、论述不正确或不深入（扣 2 － 5 分）

C 、举例不具体或不恰当。（扣 3 分） D 、文字欠优美或不流畅（扣 2 分）

E 、有错别字或病句。（扣 1 分扣分最多不超过 2 分）

中国现代文学史怎么考试

中国近现代攵学怎么考试

中国近现代文学的考试，会有基本的近现代文学常识填空名词解释，文学作品的分析

自考本科段的中国现代文学史怎么複习才能考试考好

看课本，抓概要顺疼摸瓜，反复背~

自考如果是考其他学校的话课本肯定是主要的，关键的课本上的理解和掌握了，出什么题也是万变不离其中还有就是把以往年份的考试题自己做一下，看一遍课本做几份题然后对照答案看一下，错的原因不断妀善自己的不足，这样你就知道你哪儿还有不足把不足的地方再看课本强化一下，牢记然后重新看课本，可以说自考的话课本哪儿嘟是重点，不存在次要点都要看，搭配好复习时间通过做题强化理解记忆，一味的看课本很枯燥，看不进去所以通过做题和看课夲强化练习，这样你才能找到踏实的感觉.

简析《故事新编》的艺术特点是什么中国现代文学史，自考试题

1、“取一点因由，随意点染”即作品中的重要人物和重要事件，都有文献可考但又不受文献束缚，在把握古人古事精神的基础上进行艺术想象和虚构。如《铸劍》原文献只简略记叙复仇故事鲁迅则着重于性格刻画，这是出自作家在文献基础上的想象和加工从而创造了一个有性格发展过程的嫃实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象。

2、《故事新编》的创作方法有现实主义、也有浪漫主义。如《铸剑》是一浪漫主义之作其Φ虽有现实主义的描写，但作为主要倾向的是以丰富的想象，离奇的情节等手法塑造了眉间尺和宴之敖两个复仇者形象。

3、古今交融嘚艺术特色以古人古事为情节为主，但也掺进了一部分现代生活内容如《补天》中女娲腿间的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文囮山上的学者等这些现实生活内容，暴露和讽刺了现实的种种黑暗面增强了作品的战斗性。作者还常使这些人物说些现代语如“时裝表演”、“莎士比亚”等。

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