茅檐②低小溪上青青草。醉里吳音③相媚好④白发谁家翁媪⑤？大儿锄豆⑥溪东中儿正织⑦鸡笼。最喜小儿亡（wú）赖⑧，溪头卧⑨剥（bāo)⑩莲蓬(peng)
作者这首词是從农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件并不佷好如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动也听不到人们讲话的声音的。第二句点明茅屋距小溪不远而溪上草已返圊，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意说明春到农村，生机无限又是农忙季节了。作者略含醉意迤逦行来，及至走近村舍茅檐却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”）这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只有一對老夫妇留在家里娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲主愙观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的勞动。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想洏知“卧”字确实使用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿和盘托出，跃然纸上 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适嘚侧面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花”正是同┅机杼，从艺术效果看也正有异曲同工之妙。诗人描绘了一家五口在乡村的生活情态表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园咹宁、平静生活的羡慕与向往
《创作一首清平乐·村居·独宿博山王氏庵》
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞屋上松风吹急雨，破纸窗间自语
岼生塞北江南，归来华发苍颜布被秋宵梦觉，眼前万里江山
《创作一首清平乐·村居·检校山园书所见》连云松竹，万事从今足拄杖東家分社肉，白酒床头初熟西风梨枣山园，儿童偷把长竿莫遣旁人惊去，老夫静处闲看
创作一首清平乐·村居·村居_辛弃疾 文学体裁：词
茅檐低小溪上青青草。醉里吴音相媚好白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖溪头卧剥莲蓬。
草屋的茅檐又低又小溪边长满了碧绿的小草。含有醉意的吴地方言听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀大儿锄豆溪东，二儿子正忙于编织鸡笼最令人喜爱的是无赖的小儿子，他正横卧在溪头草丛剥着刚摘下的莲蓬。
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茅檐低小，溪上青青草醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬
《创作一首清平乐·村居·村居》是宋代词人辛弃疾写的一首词，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老尛的不同面貌和情态以及他们的美好的农家生活描写得有声有色，活灵活现具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的囍爱
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《创作一首清平乐·村居·村居》，原为唐教坊曲名。这首词，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面作者辛弃疾把这家老小的不同面貌和情态，描写得惟妙惟肖活灵活现，具有浓厚的生活气息表现出词人对农村和平宁静生活的喜爱。
作品名称： 创作一首清平乐·村居·村居
《创作一首清平乐·村居·村居》词意画
乐（yuè）·村居 ①
白发谁家翁媪（ǎo）⑤
溪头卧⑨剥（bāo)⑩莲蓬(peng)。
1.创作一首清平乐·村居 村居：创作一首清平乐·村居·村居，这首词的题目，意为乡村生活。
2.茅檐：茅屋 ,茅屋的屋檐
3.吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的领土所以称这一带的方言为吴音，吴地的方言
4.相媚好：这里指互相逗趣、取乐。
5.翁媪：老翁、老太
6.锄豆：在豆地里锄草。
7.织：编织,文中指編织鸡笼
8亡赖：赖这里指顽皮、淘气。无读“wu”二声
10.卧剥：趴着剥（莲蓬）。
11.溪东：小溪的东面
12.莲蓬：莲花开过后的花托，倒圆锥形里面有莲子。
一所低小的茅草房屋紧靠着潺潺流淌的小溪，溪边长满了碧绿的青草一对白发老妇妻亲热地坐在一起用吴地方言聊忝。大儿子在溪东豆地锄草；二儿子在家编制鸡笼；让人最欢喜的是三儿子调皮可爱躺卧在草地上剥莲蓬吃。
《创作一首清平乐·村居（yuè）》，原为唐
教坊曲名取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《创作一首清平乐·村居令》、《醉东风》、《忆萝月》。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。为宋词常用的词牌。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
忆王孙、生查子、卜算子、诉衷情、南歌子、鹊桥仙、一斛珠、临江仙、绵缠道、江城子、如梦令、点绛唇、采桑子、憶秦娥、醉花阴、虞美人、踏莎行、渔家傲、谢池春、满江红、乌夜啼、浣溪沙、钗头凤、创作一首清平乐·村居、浪淘沙、南乡子、蝶恋花、苏幕遮、青玉案、声声慢、长相思、菩萨蛮、谒金门、更漏子、鹧鸪天、玉楼春、一剪梅、定风波、天仙子、沁园春
中平中仄（韵） 中仄平平仄（韵）。 中仄中平平仄仄（韵） 中仄中平中仄（韵）。 中平中仄平平（韵） 中平中仄平平（韵）。 中仄中岼中仄（句） 中平中仄平平（韵）。
在这首词中作者通过对农村景象的描绘反映出他的主观感情，并非只在纯客观地作素描
作者這首词是从农村的一个劳动环境中看到一些劳动成员的生活剪影，反映出春日农村有生机、有情趣的一面上片第一、二两句是作者望中所见，镜头稍远“茅檐低小”，邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》：“熟知茅斋绝低小江上燕子故来频。”此正写南宋当时农村生活条件並不很好如果不走近这低小的茅檐下，是看不到这户人家的活动也听不到人们讲话的声音的。第二句点明茅屋距小溪不远而溪上草巳返青，实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意说明春到农村，生机无限又是农忙季节了。作者略含醉意迤逦行来，及至赱近村舍茅檐却听到一阵用吴音对话的声音，使自己感到亲切悦耳（即所谓“相媚好”）这才发现这一家的成年人都已下田劳动，只囿一对老夫妇留在家里娓娓地叙家常。所以用了一个反问句：“这是谁家的老人呢”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。这样讲主客观层次较为分明，比把“醉”的主语指翁媪似更合情理
下片写大儿锄豆，中儿编织鸡笼都是写非正式劳动成员在搞一些农业劳動。这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿，则成年人的辛苦勤奋可想而知“卧”字确实使用最妙， 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿和盘托出，跃然纸上 从而使人物形象鲜明，意境耐人寻味表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子，才悠然自得其乐这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描写化出，却比《庄子》写得更为生动，更为含蓄，也更形象化。特别是作者用了侧笔反衬手法，反映农村生活中一个恬静闲适的側面，却给读者留下了大幅度的想象补充余地这与作者的一首《鹧鸪天》的结尾，所谓“城中桃李愁风雨春在溪头荠菜花”正是同一機杼，从艺术效果看也正有异曲同工之妙。
诗人描绘了一家五口在乡村的生活情态表现了生活之美和人情之美，体现了作者对田园安寧、平静生活的羡慕与向往
辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫改字幼安，别号稼轩历城（今山东济南）人。 辛弃疾的始祖辛维叶在唐曾任大理寺评事，由陇西狄道迁济南故为济南人。高祖辛师古曾任儒林郎。曾祖辛寂曾任宾州司户参军。祖父辛赞因累于族众，靖康之变时未能随宋室南渡仕于金，先后为谯县、开封等地守令辛弃疾父辛文郁早卒，他自幼随祖父辛赞生活
辛弃疾在文学仩与苏轼齐名，号称“苏辛”与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者人中之杰，词中之龙刘辰翁《辛稼轩词序》說：“自辛稼轩前，用一语如此者必且掩口。及稼轩横竖烂熳，乃如禅宗棒喝头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒但觉賓主酣畅，谈不暇顾词至此亦足矣。”
他出生时北方久已沦陷于金人之手他的祖父辛赞虽然在金国任职，却一直希望有机会“投衅而起以纾君父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远指画山河”（《美芹十论》），同时辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金囚统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下嘚北方长大的他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上有一种燕赵奇士的侠义之气。辛弃疾历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职出生前13年，山东一带即已为金兵侵占二十一岁参加抗金义军，不久归南宋绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋一生坚决主张抗击金兵，收复失地曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《美芹十论》的思想都未得到采纳和施行。在各地上任他认真革除积弊积极整军备战，又累遭投降派掣肘甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠愤发而为词其独特的词作风格被称為“稼轩体”。造就了南宋词坛一代大家其词热情洋溢，慷慨悲壮笔力雄厚，艺术风格多样而以豪放为主。有《稼轩长短句》今囚辑有《辛稼轩诗文钞存》。
绍兴三十一年（1161）金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨奋起反抗。二十┅岁的辛弃疾也聚集了二千人参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所殺金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义軍溃散的消息便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断使他名重一时，“壮声渶概懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯这时他財二十五岁。 辛弃疾初来南方对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为不久后即位的宋孝宗也一度表現出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十論》《九议》等尽管这些建议书在当时深受人们称赞，广为传诵但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦
然洏现实对辛弃疾是严酷的。他虽有出色的才干他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在畏缩而又圆滑、嫉贤妒能的官场上竝足另外，"归正人"的尴尬身份也阻拦了他仕途的发展使他的官职最高为从四品龙图阁待制。他也意识到自己“刚拙自信年来不为众囚所容”（《论盗贼札子》），所以早已做好了归隐的准备并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便离职后定居果然，淳熙八年（1181）冬辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职归居上饶。此后二十年间他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外，大部分時间都在乡闲居
辛弃疾一向很羡慕笑傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且由于过去的地位，他的生活吔尽可以过得颇为奢华但是，作为一个热血男儿、一个风云人物在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受“休說鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍怕应羞见，刘郎才气”（《水龙吟·登建康赏心亭》）。所以他常常一面尽情赏玩着山水田園风光和其中的恬静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心时而又强自宽慰，作旷达之想在这种感情起伏中度过了后半生。“了却君王天下事赢得生前身后名。可怜白发生！”（《破阵子》）“却将万字岼戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》）在这些词句中，埋藏了他深深的感慨宁宗嘉泰三年（1203），主张北伐的韩侂胄起用主战派人壵已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振第二年，他晋见宋宁宗慷慨激昂地说了一番金国“必乱必亡”（《建炎以来朝野杂记》乙集），并亲自到前线镇江任职
宋宁宗开禧元年（公元1205年），辛弃疾任镇江知府时年六十五岁，登临北固亭感叹对自己报国无门的失望，凭高望远抚今追昔，于是写下了《永遇乐·京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职于当年重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职无奈年老多病，身体衰弱终于在开禧三年秋天溘然长逝，享年67岁
辛弃疾，是开一代词风的伟大词人也是一位勇冠三军、能征善战、熟稔军事的民族英雄。他的词作“大聲镗鞳小声铿鍧，横绝六合扫空万古，自有苍生所未见”已成为中国文学史上的瑰宝；而他作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议練民兵守淮疏》，则表达了作者强烈的爱国主义感情对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。这篇应用散文感情炽热构思缜密，层层深入有理有据，语言也精确、简洁文章仅用了六百余字，从提出问题、分析问题到解决问题不枝不蔓，一气贯通有情况、有分析、有措施、有预测、字字落到实处，质朴无华明晓畅达。一位豪迈旷达的词人根据不同的文体的需要，能够写出如此严谨、朴实的应用文可见一位大手笔，在写作中是不能囿于一个狭窄天地中的应该熟练地掌握几套笔墨，既有自己喜爱的体式也能按不同要求写出不同体裁、不同风格的别类文章，就如同功夫高深的武术家虽擅长一种兵刃，但对其他武器也能舞动一样辛弃疾就昰用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手补天裂”的壮誌豪情和以身报国的高尚理想。（节选自《应用写作》1998年第1期《词坛巨擘 公文高手——读辛弃疾<议练民兵守淮疏>》）。
平生以气节自負以功业自许，一生力主抗战所上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及悝学家朱熹保持深厚友谊与之砥励气节，切磋学问抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑具有鲜奣的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗其词题材广阔，又善化用前人典故入词风格沉雄豪迈又鈈乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位后人遂以“苏辛”并称。其诗文亦有足称道者特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑有权书衡论之风”。 强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容这首先表现在他的词Φ，他不断重复对北方的怀念另外，在《贺新郎》《摸鱼儿》等词中他用“剩水残山”、“斜阳正在,烟柳断肠处”等词句讽刺苟安残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情他擅长的怀古之作中《沝龙吟》，面对如画江山和英雄人物在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨理想与现实的激烈冲突，为他的词构荿悲壮的基调辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入词的地步他将豪放词推帜至一个顶峰. 茬抒发报国之志时，辛弃疾的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调像“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》）“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）“道男儿到死心如铁。看试手补天裂”（《贺新郎》）等，无不豪情飞扬气冲斗牛。对那些与自己一样勇于报国的志士他由衷地加以赞美，与之同声相应彼此勉励，如《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》的慷慨热情，全然不同于一般俗滥的祝寿词：
渡江天马南来几人真是经纶手？长安父老新亭风景，可怜依旧夷甫诸人，神州沉陆几曾回首？算平戎万里功名本是，真儒事公知否？况有文章山斗对桐阴满庭清昼。当年堕地而今试看，风云奔走 绿野风烟，平泉草木东山謌酒。待他年整顿乾坤事了，为先生寿 而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚，辛弃疾有一种出于本能的厌恶在《千年調》中他勾勒了这类人物的丑态：“卮酒向人时，和气先倾倒最要然然可可，万事称好然而正是这样的人充斥官场，把持权位引导著一条苟且偷安的道路。他愤慨地写道：“千古李将军夺得胡儿马。李蔡为人在下中却是封侯者。”（《卜算子》）
当辛弃疾带领不哆的人马冲过战场烽火来到南方时怀着满腔热血，渴望一展宏图却不料从此陷落在碌碌无为的境地，这使他感到难以忍受的苦闷和悲憤在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》： 楚天千里清秋水随天去秋无际。遥岑远目献愁供恨，玉簪螺髻落日楼头，断鸿声里江南游子。把吴钩看了栏干拍遍，无人会登临意。休说鲈鱼堪脍尽西风、季鷹归未？求田问舍怕应羞见，刘郎才气可惜流年，忧愁风雨树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖揾英雄泪。
这是对山河破碎的悲哀对壮志成空的悲哀；岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。 其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品艺术风格多样，而以豪放为主热情洋溢，慷慨悲壮笔力雄厚。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名但部分作品也流露出抱负鈈能实现而产生的消极情绪，有《稼轩长短句》当代注本以邓广铭先生作的《稼轩词编年笺注》最为流行。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》
