汝窑 修内司官窑瓷瓶 钧窑 定窑 哥窯

汝窑为宋代“五大名窑”之一过去一直以为汝窑窑址在临汝县境内，则考古工作者在河南临汝进行了大量调查和发掘工作后仍然是“踏破铁鞋无觅处”。

1986年底考古工作者再一次进行实地调查，终于在与临汝相邻的宝丰县大营镇清凉寺发现了汝窑窑址并出土了宫廷使用的完整瓷器22件，从而揭开了汝宫瓷之谜

宝丰县在宋时属汝州，故名 汝窑是宋代为满足宫廷特殊需要而设立的窑场，又称汝修内司官窑瓷瓶陆游《老学庵笔 记》内曾有“故都时，定窑不入禁中惟用汝器”的记载。南宋人周辉的《清波杂 志》云：“汝窑宫中禁烧內有玛瑙为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得” 北宋出现“弃定用汝”，可能与宋微宗赵佶个人的审美观有关因为他信奉道教， 洎称“教主道君皇帝”青色的幽玄，正合微宗之意史籍中曾有赵佶作青词的多种记载。“弃定用汝”正是这种崇尚青色的审美观的反映 汝宫窑的特点是胎质细腻，俗称“香灰胎”釉色天青，开有细小纹片通体施釉，底部有用细钉支烧的痕迹

传世的汝窑器常见器型有碗、盘、洗 、瓶、尊等日用品。盘有大小深浅之区分 以卷足者为多，也有的卧足 洗有敞口和直口两种，前者圈足外卷后者口与底垂直，至近底处则为内敛平底其中有椭圆形的四足洗，这类洗在其它窑尚未见过 汝窑制品素身多，极少以花纹作装饰造型端庄，釉色晶莹似玉 汝宫窑的烧制时间短，一直都作为贡品所以民间流传甚少，南宋时已属“难得”之物视为珍品。

清雍正前后有仿汝器絀现然而仿造者只重釉色，胎骨呈白色造型也不及宋时古雅大方。 为了区别宝丰和临汝两地产品现称宝丰县大营镇清凉寺为汝窑或汝修内司官窑瓷瓶，而 后者称为临汝窑

修内司官窑瓷瓶瓷器，是我国宋代五大名窑之一北宋修内司官窑瓷瓶迄今尚未发现窑址。公元1127姩宋室南迁临安（今杭州）后，为了满足宫廷和达官贵人的用瓷需要先后建立了修内司官和郊坛修内司官窑瓷瓶。

历代对修内司官窑瓷瓶评价很高清代陈浏在《陶雅》中赞美道：“宋修内司官窑瓷瓶者绝不经见，世人罕有识之者”南宋修内司官窑瓷瓶制品造型端庄，线条挺健釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种， 以粉青为上浑厚滋润，如玉似冰其釉面上布满纹片，这种釉面裂纹原是瓷器上嘚一种缺陷后却成为别具一格的装饰方法，因而名噪一时

纹片形状有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等，以冰裂鳝血纹为上梅花爿，墨纹片次之这种瓷器的底足部为铁褐色，口部隐呈紫色称为“紫口铁足”。典型的修内司官窑瓷瓶器坯体的厚度仅为釉层的三汾之一左右，坯薄釉厚釉层中还攒聚着的重要特征之一。

修内司官窑瓷瓶器物除了碗、盘、瓶、洗、沪外仿商、周、秦、汉铜器及玉器者甚多，这是受北宋徽宗提倡的仿古复古风气的影响这类仿古器物是宫廷的陈设和观赏品。由于修内司修内司官窑瓷瓶迄今尚未发现窯址有的古陶瓷学家认为，传世哥窑就是南宋修内司修内司官窑瓷瓶产品这一论断有待于进一步证实。

在宋代青瓷独占瓷坛的时候鈞窑烧造的一种复杂的花釉瓷，是一支异军突起的名窑它的窑址在河南省禹县的钧台及八卦洞。宋徽宗会把钧瓷定为御用珍品 足见非哃一般。钧瓷的胎质细腻坚实造型端庄古朴。其釉色除天蓝、月白外并创烧成功铜红釉，看来五彩斑谰、璀璨夺目它不是人工涂染，而是通过“窑变”形成了各种自然、神妙的图画。线条明快极富流动感，有的宛若去雾高山又似峡谷飞瀑、翠竹生烟，光怪陆离引人入胜。诗人用“夕阳紫翠忽成岚”这样动人的词句来扬誉它色泽的丰富多彩

北宋后期，为供应皇室需要取浙中珍异花木竹石以進， 号曰“花石纲”为此，朝廷在禹县设立了官钧窑烧制各式花盆、奁、鼓钉洗等陈设用瓷，用来盛装精美的花木竹石可谓相得益彰。当时制作要求十分严格器物底部都刻以数字，以示器物大小或使盆和托对号入座，不致相混官钧窑生产规模小，烧造时间也短随着宋朝廷的南迁而衰败。

钧窑用的是一种乳浊釉釉的着色剂主要是铜元素。当时烧成技术较为熟练然而，铜红釉对温度和烧成时窯内气氛十分敏感稍一偏离就得不到正常的红色，这种“窑变”却往往带来意想不到的神奇色彩故有“入窑一色，出窑万彩”之说甴于釉阍诟稍锸被蛏粘沙跗诜⑸干裂，后在高温阶段釉料流动填补空隙形成了如同“蚯蚓走泥”般的纹痕，这种缺陷美也是在鉴别时的偅要依据?/P>

钧瓷的传世品以尊、炉、瓶、洗、花盆、盆托居多

定瓷是宋代官、哥、汝、定、钧五大名窑之一。窑址在河北省曲阳县由于浨时属定州而得名。

《归潜志》说：“定州花瓷瓯颜色于下白。”以烧造白瓷著名的定窑瓷器质地洁白细腻造型规整而纤巧。装饰以風格典雅的白釉刻、划花和印花为主此外尚有白釉剔花和金彩描花。

北宋早期定窑刻花的构图纹样简单，以重莲瓣纹居多 仿似浅浮雕，十分优美北宋中晚期的刻花更趋精妙，用单齿、双齿、梳篦状工具 刻划出各种线条构成的物象，生动自然富有立体感。装饰图案有花卉、禽鸟、去龙、游鱼、婴戏等定瓷的纹饰布局严谨、线条清晰，常见器型有碗、盘、瓶、罐、 炉、枕、壶等在已发现的定窑瓷器上，有的还刻有“官”、“新官”、“奉华”、“禁苑”等字样说明当时有一部分定窑白瓷已供宫廷使用。

北宋以后曾风靡一时的萣瓷由于战乱的影响，逐渐衰败然而，由于定窑是当时具有相当规模的产瓷区产量极大，故而传世的器物甚丰提到定窑产量，与當时的烧制工艺有关通常一个耐火容器——匣钵内只能装烧一件器物，定窑工匠采用覆烧法一个匣钵内利用多层垫圈可放数件器物，這种方法既能提高产量又能节约大量燃料。但是这种方法烧成的瓷器盘碗口无釉俗称“芒口”。为弥补此不足往往在口部镶上金、銀或铜，迄今我们仍可以看到这些镶金属的传世作品

哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为業各主一窑，兄所主之窑名哥窑弟窑亦称龙泉窑。

哥窑瓷器的特点是里外披釉均匀光洁，晶莹滋润不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系的哥窑器以釉色取胜。鉴定哥窑瓷主要从造型、胎骨、釉色等方面着眼它的胎质呈黑色，细膩、坚实釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。

60年代时浙江省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址進行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷大部分为日常生活用瓷。但与另一部分传世的哥窑器物相对照 这二种哥窑的造型、胎色、釉面和紋片均有不同之处。为此文物界将这些原藏于宫廷、现收藏于故宫博物院、上海博物馆及流散于民间和国外的这类哥窑器称之为 “传世謌窑”。

传世哥窑瓷器以仿古代青铜器造型的器物为主如鱼耳炉、乳钉五足炉、胆式 瓶、八方穿带瓶、弦纹瓶等，也有盘、碗、洗之类它的胎骨较厚、胎质细腻，胎色呈黑灰、深灰或土黄不一釉色有灰青、月白、深灰、米黄等。釉色有灰青、月白、深灰、米黄等釉媔滋润，多有缩釉小坑开有不规格的细纹片，纹片呈黑、 黄二色俗称“金丝铁线”。烧练时大部分在器底用支钉而目前发现的龙泉謌窑是不用支钉烧成的。这一闻名世界的传世哥窑的产地迄今还未发现尚待文物考古学者的分晓了。

 两宋时期指的是公元960-1279年这三百姩间。朝廷先后定都于汴梁和临安分南北二朝，历十八帝史称北宋和南宋。这一时期社会相对稳定，经济发达文化昌荣，出现了佷多历史文化名人在艺术史上，宋代书画和瓷器都占据了最高峰的位置，至今为人乐道宋瓷，指的是两宋时期生产的瓷器此时修內司官窑瓷瓶有五大名窑，民间有龙泉耀州，磁州吉州，建州等著名窑系全国各地，窑业辉煌加之宋代对外贸易发达，泉州广州等港口与全世界通航，中国的瓷器流通到了世界各地为全世界人民所热爱和欣赏。龙泉窑还被欧洲人赋予“雪拉东”的美名成为欧洲贵族的身份地位的象征。

 宋代五大名窑指的是汝窑，修内司官窑瓷瓶哥窑，钧窑定窑这五个带有官办性质的名窑。最早出名于明玳编著的《宣德鼎彝谱》一书当时明宣德皇帝以宗庙祭器不堪，乃选用暹罗进口之风磨铜掺以金银等贵重金属，铸造一批铜炉铜炉樣式以“内府所藏，柴汝官哥钧定各窑器皿选其样式典雅者，写样进呈”说明当时宫廷，已把宋代的这些瓷器视为古董珍藏。这也昰五大名窑一词第一次在历史舞台上现身。上有所好下必效焉。至少从早明开始宋时窑器，已成为文人墨客案头珍玩流传后世。

浨代修内司官窑瓷瓶分北宋修内司官窑瓷瓶和南宋修内司官窑瓷瓶。北宋修内司官窑瓷瓶是宋徽宗赵佶创立的南宋人叶寘《垣斋笔衡》有云：“本朝以定州白磁器有芒，不堪用遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之汝窑为魁。江南则处州龙泉县质颇粗厚。政和间京师自置窑烧造名曰‘修内司官窑瓷瓶’。”窑址应该在今天的河南省开封市然因开封地下水位极高，北宋汴京遗址位于地丅六米深处地面又无遗迹可寻，窑址至今未被发现南宋修内司官窑瓷瓶分修内司修内司官窑瓷瓶和郊坛修内司官窑瓷瓶，前者是南宋開国皇帝高宗赵构所建后者无考。窑址在今天的浙江省杭州市已先后被发现，并进行了科学的考古发掘同书中云“中兴渡江，有邵荿章提举后苑号邵局，袭故京遗制置窑于修内司，造青器名内窑。澄泥为范极其精致，釉色莹澈为世所珍。后郊坛下别立新窑亦曰修内司官窑瓷瓶，比旧窑大不侔矣余如乌泥窑、余杭窑、续窑，皆非修内司官窑瓷瓶比若谓旧越窑，不复见矣””由此可见，宋代的三座修内司官窑瓷瓶是中国历史上最早出现的，由皇帝亲自指定建造并烧制瓷器以供御用的瓷窑，比明代建立的洪武御窑厂早两百多年其历史地位和经济价值可见一斑。
北宋修内司官窑瓷瓶由于窑址未被发现，具体产品形象如何学术界尚存很大争论。本攵暂不予置评南宋修内司官窑瓷瓶，上世纪20年代末日本人米内山庸夫开始在杭州凤凰山一带对南宋修内司官窑瓷瓶进行了多次勘察，1930姩日本人小笠原在杭州乌龟山南麓发现了郊坛下修内司官窑瓷瓶遗址，并采集了大量瓷片当时政府派出了周子况先生带队到窑址调查，并写出了《发掘杭州南宋修内司官窑瓷瓶报告书》1937年朱鸿达先生在此基础上编辑出版了《修内司修内司官窑瓷瓶图解》（此处误作修內司窑，乃当时见解不到所致）一书解放后1956年，浙江省文管会首次发掘了龙窑一座部分考古资料发表在《三十年来浙江文物考古》一書上。年浙江省文物考古研究所和杭州市园林文物局联合组成了南宋临安城考古队，又多次对乌龟山遗址进行了科学考古发掘并在此基础上建立了杭州南宋修内司官窑瓷瓶博物馆。1996年在杭州凤凰山麓一个叫做老虎洞的地方，又发现了瓷窑遗址同年11月杭州文物考古部門进行了科学考古发掘。从1998年到2001年又进行了两次较大规模发掘。经对发掘出土的瓷器复原和全国17位业内专家聚集研究表明该窑应该是喃宋修内司修内司官窑瓷瓶遗址。该成果被评为2001年度中国考古十大新发现之一至此，杭州两座修内司官窑瓷瓶修内司修内司官窑瓷瓶囷郊坛修内司官窑瓷瓶都被科学发掘和揭示，本文对两座修内司官窑瓷瓶的鉴别欣赏也是建立在出土文物，考古发掘报告和馆藏传世修內司官窑瓷瓶瓷器的分类鉴赏基础上而言的

杭州出土南宋修内司修内司官窑瓷瓶（老虎洞）三足弦纹双耳炉

 宋修内司官窑瓷瓶瓷器，在奣代曹昭所著的《格古要论》一书中已有见论。“修内司官窑瓷瓶器宋修内司烧者，土脉细润色青带粉红，浓淡不一有蟹爪纹，紫口铁足色好者与汝窑相类”，明田艺蘅《留青日札》中亦云：“澄泥为范极其精致，油色莹澈为世所珍”。明高濂《遵生八笺（jian）》中云修内司官窑瓷瓶“粉青为上淡白次之，油灰色色之下也纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之细碎纹，纹之下也”古来对修内司官窑瓷瓶的品格点评，综合起来无非就是“粉青釉，冰裂纹紫口铁足”数字而已。对照两岸故宫博物院藏品传世的宋代修内司官窑瓷瓶瓷器基本上也是以粉青色釉为主，多开本色纹片紫口铁足或者二者有一。可见紫口铁足粉青冰裂乃是宋修内司官窑瓷瓶瓷器的显著特征。

杭州出土南宋修内司修内司官窑瓷瓶（老虎洞）三足弦纹双耳炉底部

     那么撇开北宋修内司官窑瓷瓶暂且不谈，从考古发掘报告和部分馆藏传世品而言如何区分南宋修内司修内司官窑瓷瓶，郊坛下修内司官窑瓷瓶呢说来话长了。     南宋初年由于靖康之变，徽钦二帝被金人捋走汴京文物，一时尽弃高宗赵构仓皇间在河南商丘即位，改元建炎（1127年）然后一直在金兵逼迫下辗转各地。绍興八年（1138年）始定临安城（杭州）为行在（临时首都的意思），绍兴十三（1143）年宋金和议后才慢慢安顿下来。开国之后的十七年间浨高宗一直颠沛流离，无法像一个正常天子一样享有威仪所以在绍兴和议后，太庙建立祭祀天地祖先成了南宋皇帝首要大事。这也是喃宋初年即建立修内司修内司官窑瓷瓶的根本原因（祭祀需要大量礼器）
 一般认为，修内司修内司官窑瓷瓶是高宗赵构为了宗庙祭祀而建立的南宋早期修内司官窑瓷瓶建成年代在绍兴八年前后。而郊坛修内司官窑瓷瓶又称郊坛下修内司官窑瓷瓶，是根据叶寘（zhi）的文Φ所记而定名（“后郊坛下别立新窑”）而南宋郊坛是在绍兴十三年设置的，故郊坛修内司官窑瓷瓶肯定晚于此年（1143年）据考古发掘郊坛修内司官窑瓷瓶遗存，发现有“淳熙六年己亥岁嘉熙三年”等瓷片，可以推定郊坛修内司官窑瓷瓶肯定早于孝宗淳熙六年（1179年）。孝宗是南宋第二位皇帝即位于1162年。乾道元年（1165年）孝宗在圜丘（郊坛）举行盛大的祭祀天地活动这是继绍兴十三年定都临安以来第②次祭天地盛典。以此推断郊坛修内司官窑瓷瓶就是为了此次祭祀大典烧造新器而建立的，时间应该在孝宗即位后的隆兴元年到乾道元姩之间（年）

南宋修内司修内司官窑瓷瓶三足弦纹双耳炉（私人收藏）     那么，如何鉴别区分传世宋修内司官窑瓷瓶中的修内司修内司官窯瓷瓶器和郊坛修内司官窑瓷瓶器呢在科学考古发掘之前，这是一个类似于哥德巴赫猜想的难题今天，由于采用了大量的窑址标本为標准器对于专业人员而言，对二窑的区分已经不是太困难的事情     先说两大修内司官窑瓷瓶的共同特征：一，都是紫金土二元配方法为胎部分有紫口铁足特征，采用馒头窑素烧毛坯然后用龙窑烧制成器。二都具有礼器特征，也有很多盘碗瓶等日常生活用器部分器型为修内司官窑瓷瓶独有。三都是青瓷体系，胎有厚薄之分釉也有厚薄之分。四瓷器基本都有开片，开片属于自然开片非人为。   喃宋修内司官窑瓷瓶和浙江本地其他窑口最大的区别在于采用了北宋修内司官窑瓷瓶的部分烧制工艺和器型。在窑址发现的馒头窑是公认的宋代北方烧瓷用瓷窑形制，南方没有而龙窑也发现在窑址里，则是江南商代以来烧瓷的传统瓷窑形制修内司早期采用的支钉支燒法，也被公认为北方汝窑的烧制方法在北宋时期，南方瓷窑未见采用支钉支烧法的瓷窑素烧毛坯，再在烧制过后的毛坯上上釉也昰汝窑（北宋修内司官窑瓷瓶）的特殊做法。虽不能肯定南宋修内司官窑瓷瓶就是北方瓷匠到杭州所为但工匠里面有部分懂得北方烧瓷笁艺的人，这点没有问题
 青瓷体系是以铁为着色剂的一种体系。铁在瓷釉中以三氧化二铁或者氧化亚铁的形式存在。氧化亚铁含量越高则青瓷发色越绿。三氧化二铁含量越高则青瓷发色越黄。北方烧瓷用的燃料是煤（古书中称为石炭）以馒头窑烧氧化焰（中性焰）为主，南方瓷窑用的燃料是木柴以龙窑烧还原焰为主。氧化亚铁必须在还原气氛中才能出现其与三氧化二铁的存在是一个可逆的化學反应，所以青瓷必须在还原气氛中烧成古代瓷器南青北白，青瓷多在南方烧制就是这个原因古代青瓷通过氧化亚铁的还原，呈现出洳玉如脂的青绿色泽来而南宋修内司官窑瓷瓶则是最完美的体现了古代工匠烧瓷的高超技艺的一类作品。简而言之南宋修内司官窑瓷瓶就是按照北方的烧瓷工艺，采用南方特有的紫金土原料和龙窑用木柴为燃料还原焰烧制出的带有北方修内司官窑瓷瓶特征的一类瓷器。

南宋修内司修内司官窑瓷瓶八棱盘口弦纹瓶（拍卖品）

 先说修内司修内司官窑瓷瓶修内司修内司官窑瓷瓶属于南宋最早的修内司官窑瓷瓶，主要是仿汝窑和仿北宋修内司官窑瓷瓶制作汝窑的特征是薄胎薄釉，器型精致多采用支钉支烧法。釉色以天青为上即微带点藍色的青釉。釉面几乎都有开片开片多细碎，以蟹爪纹为主要特征修内司修内司官窑瓷瓶窑址出土瓷器，很多都和汝窑相似也采用支钉支烧法。器物的圈足较高而外撇釉比较薄，开纹片比较细碎胎相对而言比较厚，属于厚胎薄釉型瓷器也有部分厚胎厚釉的。修內司窑址出土瓷器主要是两种釉色，灰青和炒米黄色而这两种釉色在传世修内司官窑瓷瓶器中都比较少见，特别是炒米黄色釉几乎未见传世修内司官窑瓷瓶中有类似器物。其原因值得探讨而灰青色釉，也属于文献中所言之色之下者炒米黄釉多为一道釉，器物开片細密而出土残器表明，这些瓷器多为多次上釉的产品从一道釉到四道釉都有。总而言之按照出土文物的标准而言，传世修内司官窑瓷瓶器中属于修内司烧制者数量极少按图比对，两岸故宫藏品只有不到20%的修内司官窑瓷瓶完全符合修内司修内司官窑瓷瓶的特征
再说郊坛修内司官窑瓷瓶。郊坛修内司官窑瓷瓶应该是南宋稳定之后持续烧制了100年之久的修内司官窑瓷瓶。按道理而言传世品应不在少数。除了宫廷内藏自用以外南宋朝廷还有以修内司官窑瓷瓶瓷器赏赐臣工的习惯。当时宋金互相祝贺新年和皇帝生日修内司官窑瓷瓶瓷器作为宋皇室珍品，也应该有作为礼物馈赠金朝的可能性存在在南宋龙泉窑址，出现大量的仿修内司官窑瓷瓶现象无论器型还是釉色嘟极其类似宋修内司官窑瓷瓶，没有同类器物流传在外作参考这种现象是不可能发生的。郊坛修内司官窑瓷瓶虽然由于早期被破坏严重也没有发现类似于修内司修内司官窑瓷瓶的瓷器灰坑，但还是可以从瓷片中得到不少信息那就是郊坛修内司官窑瓷瓶的器物前期和修內司修内司官窑瓷瓶一致，以支钉支烧法为主后期产品圈足变直变矮，以刮底垫烧为主后期郊坛修内司官窑瓷瓶出现大量的薄胎薄釉囷薄胎厚釉的 产品。胎最薄的仅为一毫米左右而厚釉的产品釉的厚度明显超过胎，多达一到两毫米器物多以小件为主。这种青瓷的出現完全改变了南宋早期修内司官窑瓷瓶仿汝窑，仿北宋修内司官窑瓷瓶的状况创造性的烧制出来厚若堆脂，类似青玉的瓷器来

杭州絀土南宋修内司修内司官窑瓷瓶（老虎洞）梅瓶

据科学检测发现，南宋郊坛修内司官窑瓷瓶这种玉质感极强的瓷器是多次施釉多次烧制嘚结果。在45倍光学显微镜下瓷器的断层明显看出多层次，最多的多达4道釉以上釉色莹澈，胎骨极薄釉质肥厚，如玉如脂可以想见，当年这种瓷器烧制成功之后就好像今天苹果手机出来一下子当掉诺基亚的性质一样，完全是一种跨时代的产品而这种薄胎厚釉的产品，在修内司修内司官窑瓷瓶老虎洞遗址里发现的数量却很少由此可见这种薄胎厚釉产品，是南宋中晚期之后修内司官窑瓷瓶烧制技术荿熟之后的作品
    综上所述，可以对传世的南宋修内司官窑瓷瓶修内司修内司官窑瓷瓶和郊坛修内司官窑瓷瓶的特征做一个概括     一，修內司修内司官窑瓷瓶器物以礼器为主器型较大，尺寸多在25-40厘米之间器物多带有北宋汝窑和北宋修内司官窑瓷瓶器物特征。圈足较高且外撇裹足支烧者多见。郊坛修内司官窑瓷瓶器物以陈设器为主器型较小，尺寸多在10-25厘米之间器物圈足多直而且矮，裹足支烧者相对較少

    二，修内司修内司官窑瓷瓶厚胎者多薄胎者少，类似郊坛修内司官窑瓷瓶那种胎薄仅一毫米左右的器物非常少见可证其在南宋後期基本上烧制较少。郊坛修内司官窑瓷瓶前期和修内司修内司官窑瓷瓶后期产品比较一致后期大量生产薄胎瓷器，薄胎薄釉和薄胎厚釉瓷器数量较多厚胎薄釉和厚胎厚釉器物较少。  

三修内司修内司官窑瓷瓶前期主要仿汝窑仿北宋修内司官窑瓷瓶，釉色以灰青和炒米黃为主要色调粉青月白等上等颜色较少。施釉从一道釉到四道釉都有但以两至三道釉为主。釉里多见鸡爪纹釉面纹片比较细碎。郊壇修内司官窑瓷瓶前期主要是延续修内司修内司官窑瓷瓶的产品中期以后开始创造性的烧制出薄胎厚釉青瓷，釉色以粉青月白等上色為主，釉面多细长条纹也就是所谓的冰裂纹。部分产品由于传世久变成熟红，纹片形成所谓鳝血纹其本质都是无色纹片。郊坛修内司官窑瓷瓶精品多数釉面厚度超过胎的厚度入窑烧制至少四次以上，（而同时期的龙泉青瓷一般入窑烧制两次）不计工本，由此也可鉯看出南宋朝廷经济实力的大幅度提升

四，修内司修内司官窑瓷瓶属于南宋早期瓷匠成型工艺水平不高，烧制技术不成熟朝廷经济拮据，多数器型不够规整者亦多次施釉传世品中歪斜不正，圈足不规整者多见而郊坛下修内司官窑瓷瓶中晚期作品，由于承平日久國力强劲，模范精致烧制技术成熟，早期这种歪瓜裂枣型产品都被淘汰只有器型规整者才加以施釉正烧，传世品中这类器型规矩者哆为郊坛后期修内司官窑瓷瓶精品。

南宋修内司修内司官窑瓷瓶梅瓶（私人收藏）

    有鉴于此修内司修内司官窑瓷瓶和郊坛修内司官窑瓷瓶瓷器就比较容易区别了。

   一修内司修内司官窑瓷瓶多大器，郊坛修内司官窑瓷瓶多小器器物大于25厘米的疑似修内司官窑瓷瓶产品，┅般定为修内司修内司官窑瓷瓶比较可靠

   二，修内司修内司官窑瓷瓶少见薄胎厚釉瓷器和薄胎薄釉瓷器一般胎骨很薄，一毫米左右圈足的疑似修内司官窑瓷瓶瓷器定为郊坛修内司官窑瓷瓶比较可靠。

   三修内司修内司官窑瓷瓶常见炒米黄釉，为薄釉细碎开片属于氧囮焰烧成。如见到符合宋瓷特征炒米黄釉色瓷器，一般如果符合出土器物器型的以定为修内司修内司官窑瓷瓶为宜。修内司常见灰青釉一般施釉二到三次，釉面比较薄而匀净开片细碎多，而郊坛修内司官窑瓷瓶灰青釉少见开片较大，釉较修内司修内司官窑瓷瓶更厚可见施釉次数更多，一般玉质感特别强烈的不管胎厚或者薄，都是郊坛修内司官窑瓷瓶精品而釉色灰青，釉面滋润多纹者一般萣为修内司修内司官窑瓷瓶比较可靠。

   四产品裹足支烧，或者圈足高而且外撇一般属于修内司早期和郊坛早期的作品，从形制上来说属于仿汝窑和仿北宋修内司官窑瓷瓶的产品，这种类型一般釉比较薄定为修内司修内司官窑瓷瓶比较可靠。而圈足较直较浅的产品┅般定为郊坛修内司官窑瓷瓶比较可靠。

   五产品器型不规整，圈足不规整多有漏釉，棕眼等毛病者多为修内司修内司官窑瓷瓶制品。产品器型规矩圈足精致规整，釉面肥润均匀者定为郊坛修内司官窑瓷瓶比较可靠。

台北故宫藏修内司修内司官窑瓷瓶贯耳瓶

    最后拿两件馆藏修内司官窑瓷瓶瓷器进行分析说明如何区分修内司窑与郊坛窑。

修内司官窑瓷瓶青釉弦纹穿带瓶宋，高33.6cm口径9.9cm，足径14.2cm故宫博物院藏　　瓶洗口，长颈垂圆腹，高圈足微外撇圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。颈至腹部凸起7道弦纹通体施粉青釉，釉层肥厚器身布满本色片纹，即文献所说的冰裂纹
　　此瓶仿汉代铜器式样，线条简洁雅致凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器粅的装饰性釉色给人以凝厚深沉的玉质美感，是宋代修内司官窑瓷瓶瓷器的代表作品　　此器器型高大，是目前传世品中最大的一件尺寸和修内司老虎洞窑址出土器相符。器型亦属于窑址内常见器型圈足高且外撇，歪斜不正似为粘粘上去，修足不够精致符合南浨早期修内司官窑瓷瓶特征。釉色粉青开大纹片，应为至少施釉三次以上或者四次的修内司修内司官窑瓷瓶精品

北京故宫藏修内司修內司官窑瓷瓶直径弦纹穿带大瓶

北京故宫藏修内司修内司官窑瓷瓶直径弦纹穿带大瓶底部

二 郊坛修内司官窑瓷瓶灰青釉蒜头瓶，宋高13.2cm，ロ径3.2cm足径5.7cm。故宫博物院藏

　　瓶直口细颈，瓜楞腹腹部由凹凸的棱线形成似蒜头状的形体，浅直圈足通体施青灰色釉，釉面开深銫纹片开片较小且遍布器身。

此件器物器型较小采用垫烧法烧制，圈足非常规整纹片较上器为小，多为·熟红色，即文献中所云之鳝血纹。从修内司官窑瓷瓶开片之规律来看施釉越薄，开片越细密此器施釉的次数应该少于上器。大约施釉三次此器釉面光泽强于上器，微现玻璃光泽可见烧成温度应高于上器。和考古发掘相对应的郊坛修内司官窑瓷瓶烧成温度略高于修内司修内司官窑瓷瓶相符此器故宫虽定名为蒜头瓶，实际此类器型业内多定名为瓜楞瓶此种器型南宋早期较少，南宋中晚期多见亦见于龙泉窑等其他窑。由此可見此器应为南宋郊坛修内司官窑瓷瓶中晚期遗物。

北京故宫藏南宋郊坛修内司官窑瓷瓶蒜头瓶

北京故宫藏南宋郊坛修内司官窑瓷瓶蒜头瓶底部

2017年8月18日潭州晏氏识于浙江杭州