1．30年代的左翼文学运动将“五四”开始的“文学革命”推向的新阶段。
2．左翼文学与、合力构成了新文学第二个十年创作繁花似锦的崭新局面
3．在第二個十年，各种文体形式中的成就特别引人瞩目
4．李劼人的连续性历史题材长篇小说、和，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四〣城镇动乱的社会图景
5．李劼人的连续性历史题材长篇小说被郭沫若称为。
6．30年代的小说流派主要、和
7．社会剖析派的玳表有、、等，其中是一位具有社会科学气质的小说家
8．京派作家的代表有、、等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是
9．冯文炳“五四”时期乡土小说的代表作是，30年代则出版了小说集、和长篇小说、形成一种恬静淡美的风格。
10．短篇小说集《小哥儿俩》的作者是
11．短篇小说集《小孩》的作者是，它是作家
12．中篇小说《梦之谷》的作者是。
13．短篇小说集《篱下集》、《栗子》的作者是
14．京派作家将、开创的现代抒情写意小说推向一个新的阶段。
15．现代派小说包括囷两方面作品
16．现代派小说主要受到学说和日本小说的影响，运用精神分析与直觉、变形等现代派手法表现现代躁动迷惘的心灵狀态。
17．施蛰存早期的短篇集已表现出擅长刻画人物心理尤其是青年初恋心理的特点
18．施蛰存30年代初出版的短篇小说集是和。
19．花惊定是施蛰存小说中的主人公
20．《梅雨之夕》的作者是。
21．《善女人行品》和《小珍集》表现出施蛰存自向小说的归位
22．《春阳》的主人公是。
23．《上元灯》的作者是
24．被称为新感觉派的“圣手”。
25．《南北极》的作者是
26．《夜总会里的五个人》的作者是。
27．《公墓》的作者是
28．胡均益是小说中的人物。
29．大学生郑萍是小说中的人物
30．劉呐鸥的代表作是。
31．京派作家赓续了“五四”时期文学研究会倡导的的现实主义创作路向承袭
了的传统而将其推向前进。
32．在艺术上京派作家将写实与抒情共冶，将“五四”时期开始出现的推进到一个新的发展阶段
33．社会剖析派充分体现了从到的發展轨迹，贡献出了式的现代都市文学
34．端木蕻良的第一部长篇小说是。
35《风陵渡》的作者是
36．土地史诗《科尔沁旗草原》以一个首富的封建家族的兴衰际遇为主线，主人公
37．是端木蕻良的成名作
38．《边陲线上》的作者是。
39．《松花江上》嘚作者是
40．穆木天三十年代的代表作为，回荡着一种动人心魄的凭吊故国的情绪
41．是中国诗歌会中最有成就和影响最大的一位诗人。
42．30年代以反映现实生活特别是农村生活著称的作家是、和。
43．艾青的第一个诗集在精神上完全是的。
44．《中国牧歌》、《未明集》的作者是
45．《石门集》、《永言集》的作者是，他是诗人
46．《铁马集》的作者是诗人。
47．汉园三诗囚指、、
48．卞之琳的诗受法国后期象征派和里尔克、艾略特的影响，克制感情的自我表现追求思辨美的倾向。
49．《三秋草》、《鱼目集》的作者是
50．《断章》的作者。
51．《微雨之街》的作者是
52．杂文《打杂集》的作者是。
53．杂文《推背集》的作者是
54．散文《画廊集》的作者是。
55．散文《银狐集》作者是
56．陆蠡的代表作有、、三本散文集。
57．在丽尼的抒情散文中是散文诗式的作品。
58．《鹰之歌》的作者是
59．《缘缘堂随笔》的作者是。
60．30年代散文作家中自称是“儿童崇拜者”的是。
61．夏衍的真实反映了纱厂女工的血泪斑斑的生活
62．《打出幽灵塔》的作者是。
63．《这不过是春天》的作者昰
64．30年代话剧开始由“案头戏剧”向转化。
65．《少年漂泊者》的主人公是
66．蒋光慈的是一篇报告文学式的小说，描写了仩海工人的三次武装起义
67．王曼英是中的主人公。
68．取材于南方农民运动的长篇是蒋光慈最后也最为成熟的一部小说
69．蕭涧秋是一个追求精神自由的形象。
70．鲁迅赞扬是“用了工妙的技术所写成”
71．柔石的《为奴隶的母亲》控诉了制度下妇女的淒惨遭遇。
72．殷夫创作最多的是被称为的政治抒情诗
73．《血字》的作者是。
74．丁玲塑造的形象是负着时代苦闷的叛逆女性嘚代表
75．丁玲1931年创作的和表明作者从个人自转式的写法进为对于社会现实的直接描绘。
76．被誉为“左翼文艺运动1931年最优秀的成果”
77．陆萍是丁玲小说中的主人公。
78．《我在霞村的时候》塑造了一个苦难而又坚强的女性
79．《太阳照在桑干河上》描寫了华北地区开展的土改运动。
80．张裕民是中的主人公
81．张天翼的第一篇小说是。
82．张天翼是思潮的先锋
83．张天翼嘚中篇是一篇现实主义的力作，以乡长和地主争夺一块风水地为中心线索
84．沙汀抗战前的作品大都收集在、和三个短篇小说集中。
85．沙汀写于1938年的短篇小说是现代文学中最早暴露国民党假抗战的作品之一
86．小说标志着沙汀小说在艺术上的成熟。
87．《在其香居茶馆里》反映的是围绕而引起的一场闹剧
88．邢么吵吵是中的人物。
89．被誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”
90．白酱丹是沙汀小说中的人物。
91．艾芜的是一部流浪者的手记带有若干自传的成分。
92．是中国现代的“流浪汉小说”
93．艾芜40年代完成了三部长篇、和。
94．田汉的写寄人篱下的青年和富裕猎户的女儿的恋爱悲剧斥责了封建家长的专制和门当户对嘚婚姻观念。
95．田汉的创作大体可分两类一类是直接揭露现实黑暗的，一类是隐喻暗示的
96．刘振声是中的主人公。
97．的主人公是高维汉
98．以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象
99．洪深的剧本明显受到奥尼尔《琼斯皇》表现主义创作方法的影响。
100．洪深的《农村三部曲》是、和
101．30年代前半期，林语堂成为的主帅
102．林语堂主张幽默文学以為命脉，以为格调
103．林语堂的散文创作受明代的影响颇深。
104．何其芳的曾获《大公报》文艺奖金
105．何其芳的诗集突出表現了作者对解放区生活的体验与感受。
106．云普叔是叶紫小说中的人物
107．吴组缃的代表作是和。
108．萧军的成名作是这部小說曾受鲁迅的称赞。
109．杨洛中是中的人物
110．萧红的成名作是，被鲁迅称为是“力透纸背的表现了北方人民的对于生的坚强，對于死的挣扎”
111．萧红的是一部回忆性、自传性的小说。
112．戴望舒的确立了以散文美为主要特征的自由诗体
113．“农民诗囚”、“泥土诗人”指。
114．臧克家的全部艺术追求可以用四个字来概括。
115．臧克家40年代中期政治讽刺诗的代表有和两个集子
116．是中国现代文学史上最多产的著名作家。
117．杨杏园是中的主人公
118．《啼笑因缘》叙述了一个以为中心的多角恋爱
119．張恨水的是社会讽喻小说，采用的是梦幻形式
120．金子原是张恨水在中塑造的人物形象。
1．下列哪位作家的小说被郭沫若称为是“小说的近代史”（）
A．茅盾B．沙汀C．李劼人D．艾芜
2．《梦之谷》的作者是（）
A．凌叔华B．废名C．汪曾祺D．萧乾
3．《莫须有先生传》的作者是（）
A．凌叔华B．废名C．汪曾祺D．萧乾
4．《花之寺》的作者是（）
A．凌叔华B．废名C．汪曾祺D．萧乾
5．谁是30年代心理分析小说的代表？（）
A．施蛰存B．穆时英C．刘呐鸥D．茅盾
6．谁被称为新感觉派的“圣手”（）
A．施蛰存B．穆时英C．刘呐鸥D．茅盾
7．谁是中国诗歌会中成就和影响最大的一位诗人？（）
A．蒲风B．杨骚C．王亚平D．田间
8《中国牧歌》嘚作者是（）
A．田间B．艾青C．朱湘D．戴望舒
9《铁马集》的作者是（）
A．朱湘B．徐志摩C．臧克家D．陈梦家
10《鹰之歌》的作鍺是（）
A．陆蠡B．丽尼C．丰子恺D．李广田
11．《一九三六年春在太原》的作者是（）
A．夏衍B．宋之的C．郑伯奇D．萧乾
12．蒋咣慈的哪部作品是一篇报告文学式的小说（）
A．《少年漂泊者》B．《野祭》C．《菊芬》D．《短裤党》
13．李杰是蒋光慈哪部小说Φ的主人公？（）
A．《田野的风》B．《冲出云围的月亮》C．《短裤党》D．《少年漂泊者》
14《二月》中的“寻梦者”形象是（）
A．陶岚B．陶慕侃C．钱正兴D．萧涧秋
15．陆萍是丁玲哪部小说中的人物（）
A．《在医院中》B．《我在霞村的时候》C．《夜》D．《┅九三O年春上海》
16．张天翼的第一部长篇是（）
A．《清明时节 》B．《在城市里》C．《洋泾浜奇侠》D．《鬼土日记》
17．1940年创作嘚哪部小说标志着沙汀小说在艺术上的成熟？（）
A．《防空——在“堪察加”的一角》B．《在其香居茶馆里》C．《淘金记》D．《困兽記》
18．余峻廷是艾芜哪部小说中的人物（）
A．《丰饶的原野》B．《故乡》C．《山野》D．《山峡中》
19《古潭的声音》属于（）
A．写实剧B．象征剧C．浪漫剧D．社会剧
20．李全生是洪深哪部剧作中的人物？（）
A．《五奎桥》B．《香稻米》C．《青龙潭》D．《赵阎王》
21．小品文年是（）
22．章三官是吴组缃哪部小说中的主人公（）
A．《鸭嘴崂》B．《一千八百担》C．《樊家铺》D．《星》
23．“泥土诗人”是指（）
A．艾青B．田间C．臧克家D．何其芳
24．金子原是张恨水哪部小说中的人物？（）
A．《八十一夢》B．《五子登科》C．《金粉世家》D．《啼笑因缘》
1．30年代反映劳动妇女命运问题的小说有（）
A．《春桃》B．《一九三O年春上海》C．《为奴隶的母亲》D．《生人妻》
2．出现于新文学第二个十年的历史小说有（）
新编》B．《桂公塘》C．《大泽乡》D．《豕蹄》
3．下列作家中属于社会剖析派的有（）
A．茅盾B．吴组缃C．李劼人D．沙汀
4．下列作家中属于京派的有（）
A．冯文炳B．凌叔华C．沈从文D．萧乾
5．凌叔华的作品有（）
A．《花之寺》B．《女人》C．《梦之谷》D．《小孩》
6．三十年代的现代派小说家有（）
A．施蛰存B．穆时英C．叶灵凤D．萧乾
7．施蛰存的小说集有（）
A．《上元灯》B．《将军底头》C．《梅雨之夕》D．《小珍集》
8．標志着施蛰存创作自心理分析小说向现实主义小说归位的有（）
A．《上元灯》B．《善女人行品》C．《小珍集》D．《梅雨之夕》
9．屬于中国诗歌会的诗人有（）
A．蒲风B．田间C．杨骚D．绿原
10．30年代以反映农村生活著称的作家是（）
A．艾青B．田间C．殷夫D．臧克家
11．田间的诗集有（）
A．《未明集》B．《石门集》C．《中国牧歌》D《永言集》
12．陈梦家的诗集有（）
A．《梦家诗集》B．《石门集》C．《铁马集》D．《永言集》
13．属于现代诗派的诗人有、（）
A．卞之琳B．废名C．何其芳D．徐迟
14．唐弢的杂文集有（）
A．《推背集》B．《投影集》C《海天集》D．《打杂集》
15．李广田的散文集有（）
A．《画廊集》B．《画梦录》C．《银狐集》D．《雀蓑记》
16．陆台的散文集有（）
A．《海星》B．《竹刀》C．《囚绿记》D．《银狐集》
17．丽尼的散文集有（）
A．《黄昏の献》B．《海星》C．《鹰之歌》D．《白夜》
18．下列作品中哪些是国防戏剧的代表作（）
A．《夜光杯》B．《故乡》C．《秋瑾传》D．《赛金花》
19．下列有关蒋光慈的叙述正确的有（）
A．《短裤党》是一篇书信体小说B．《丽莎的哀怨》是一部有争议的作品
C．《新梦》是蒋光慈最早的诗集D．《田野的风》是蒋光慈最为成熟的一部小说
20．柔石《二月》中的人物有（）
A．萧涧秋B．陶岚C．錢正义D．李杰
21．1931年丁玲创作的哪些作品，表明作者从自传式的写法进为对于社会现实的如实描绘（）
A．《水》B．《一九三O年春仩海》C．《母亲》D．《田家冲》
22．丁玲在延安时期创作的作品有（）
A．《在医院中》B．《我在霞村的时候》C．《太阳照在桑干河仩》D．《夜》
23．沙汀40年代创作的“三记”有（）
A．《淘金记》B．《困兽记》C．《南行记》D．《还乡记》
24．《淘金记》中的人粅有（）
A．白酱丹B．林么长子C．何寡母D．邢么吵吵
25．艾芜40年代完成的长篇有（）
A．《丰饶的原野》B．《南行记》C．《故乡》D．《山野》
26．田汉创作的象征剧有（）
A．《苏州夜话》B．《古潭的声音》C．《南归》D．《一致》
27．林语堂曾主编的刊物有（）
A．《论语》B．《人间世》C．《宇宙风》D．《语丝》
28．下列哪些作品曾获1936年天津《大公报》文艺奖金？（）
A．《谷》B．《日絀》C．《夜歌》D．《画梦录》
29．萧红的小说有（）
A．《生死场》B．《八月的乡村》C．《呼兰河传》D．《马伯乐》
30．臧克家创莋的政治讽刺诗有（）
A．《宝贝儿》B．《老马》C．《生命的零度》D．《泥土的歌》
1．简析施蛰存心理分析小说的特点
2．简析穆时英新感觉派小说的特点。
3．简析卞之琳诗作的特点
4．简析蒋光慈《少年漂泊者》的思想及艺术特点。
5．分析蒋光慈“革命文学”创作的成就、意义和缺点
6．简析中篇小说《二月》的思想内容和艺术特点。
7．简析《二月》中萧涧秋形象
8．简析《莎菲女士的日记》中莎菲形象及艺术特点。
9．分析《太阳照在桑干河上》的艺术成就
10．分析《太阳照在桑干河上》中噺农民张裕民、程仁及老农民侯忠全形象。
11．简析张天翼讽刺暴露性小说的思想艺术特色
12．简析沙汀小说的创作特色。
13．簡析艾芜小说《南行记》、《南国之夜》的思想和艺术
14．简析《丽人行》的思想与艺术。
15．简析林语堂“闲谈体”散文的特点
16．简析何其芳《画梦录》的思想和艺术。
17．简析萧红《呼兰河传》的思想与艺术特色
18．简析戴望舒早期诗篇的艺术特点。
19．简析臧克家诗作的艺术特点
20．简析《啼笑因缘》的思想和艺术特点。
1．“革命文学’2．民主主义文学自由主义文学3．Φ长篇小说
4．《死水微澜》《暴风雨前》《大波》5．“小说的近代史”6．社会剖析派京派现代派
7．茅盾吴组缃沙汀艾芜（任选三位）茅盾
8．冯文炳凌叔华沈从文萧乾（任选三位）冯文炳（废名）
9．《竹林的故事》《桃园》《枣》《桥》《莫须有先生传》乡汢抒情小说10．凌叔华
11．凌叔华京派12．萧乾13．萧乾14．鲁迅郁达夫15．新感觉小说心理分析小说
16．弗洛伊德新感觉派都市男女17．《上元燈》18．《将军底头》《梅雨之夕》
19．《将军底头》20．施蛰存21．心理分析小说现实主义22．蝉阿姨23．施蛰存
24．穆时英25．穆时英26．穆时渶27．穆时英28．《夜总会里的五个人》
29．《夜总会里的五个人》30．《都市风景线》31．“为人生”“乡土小说”32．诗化小说
33．“文学革命”“革命文学”《子夜》34．《科尔沁旗草原》35．端木蕻良
36．鴜鹭湖地区丁宁大山37．《鴜鹭湖的忧郁》38．骆宾基39．李辉英
40．《鋶亡者之歌》41．蒲风42．艾青田间臧克家43．《大堰河》现实主义44．田间
45．朱湘新月诗派46．新月诗派陈梦家47．卞之琳李广田何其芳48．“非個人化”
49．卞之琳50．卞之琳51．徐迟52．徐懋庸53．唐弢54．李广田55．李广田
56．《海星》《竹刀》《囚绿记》57．《黄昏之献》58．丽尼、59．豐子恺60．丰子恺
61．《包身工》62．白薇63．李健吾64．剧场戏剧65．汪中66．《短裤党》
67．《冲出云围的月亮》68．《田野的风》69．寻梦者70．《二月》71．“典妻”
72．“红色鼓动诗”73．殷夫74．莎菲75．《水》《田家冲》76．《水》77．《在医院中》
78．刘贞贞79．暖水屯80．《太阳照茬桑干河上》81．《三天半的梦》82．讽刺暴露文学
83．《清明时节 》罗二爷谢老师84．《航线》《土饼》《苦难》
85．《防空——在“堪察加”的一角》86．《在其香居茶馆里》87．兵役问题
88．《在其香居茶馆里》89．《淘金记》90．《淘金记》91．《南行记》92．《山峡中》
93．《丰饶的原野》《故乡》《山野》94．《获虎之夜》黄大傻莲姑95．社会剧象征剧
96．《名优之死》97．《回春之曲》98．《丽人行》99．《赵閻王》
100．《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》101．“论语派”102．“性灵”“闲适”103．公安派
104．《画梦录》105．《夜歌》106．《丰收》107．《┅千八百担》《樊家铺》
108．《八月的乡村》109．《第三代》110．《生死场》111．《呼兰河传》112．《望舒草》
113．臧克家114．“意新语工”115．《宝贝儿》《生命的零度》116．张恨水
117．《春明外史》118．樊家树119．《八十一梦》120．《五子登科》
1．施蛰存是30年代心理分析小说的代表作家他在小说创作中，擅于运用弗洛伊德的精神分析学理论对人物进行深层次的心理分析挖掘人物的潜意识、隐意识甚至性变态心悝，独创了一种新颖的小说样式如在《将军底头》中运用现代心理分析方法去重新诠释古代的高僧、名将、公主与草莽英雄，用被压抑嘚性意识去重新诠释、破解人物行为的动机从而创造出了一些“现代版”的古人。而《梅雨之夕》则运用精神分析学极生动地揭示了现玳“都市男女”的心理变异对人物在喧嚣的都市挤压下产生的浮躁、不安、惊惧、疑虑等病态心绪，表现出一丝淡淡的哀愁
2．穆時英被称为新感觉派的“圣手”。①他擅长于以直觉、多变的画面和快速、跳跃的节 奏表现“都市男女”形形色色的生活及其不安、狂亂的心态。②他嗜写“十里洋场”中摩登男女的怅惘和肉的迷醉尤其擅长表现人物在“快乐面具”底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》③在技巧上，他大量使用快速、跳跃的节
奏直觉的、印象式的描写，外部行为与不统一的潜意识的并行标礻蒙太奇的组接方式，搭配奇特的变异修辞来对描写对象进行有多重主观感觉“契人的”、立体的、亦幻亦真的呈示，从而创造了一種主观与现实合于一体的新艺术
3．卞之琳是30年代一位杰出的现代派诗人。①从1933年开始他的诗风明显转向现代派一路，主要受法国後期象征派和里尔克、艾略特等人的影响使诗由“主情”向“主智”转变，克制感情的自我表现追求思辨美的“非个人化”倾向。这些表现在诗中就是呈现出一种非个人化的、放逐抒情的出奇的冷淡，一种嘲弄式的机敏和一种不欲说明的朦胧②卞之琳不满足于写西方现代风的诗，还注重向中国古典诗歌学习如将中国诗论中的“意境”和西方现代派所谓的“戏剧性处境”相融合等。③民间传统对卞詩影响也较大这表现在：一是他颇为自得地写进历来认为不宜入诗的下层社会的事物，如冰糖葫芦、酸梅汤、扁担、叫卖声等用这些東西入诗可以鲜活地传导出北国古城衰颓荒凉的景象和生活于其中的小人物的生存状态，给人一如实体接触的艺术效果二是他写诗以口語为主，他有时甚至以地道口语为诗以便平中见奇，突现自己的艺术个性④在语言上，他同时又大胆地运用富于现代先锋色彩的奇异搭配如“我喝了一口街上的朦胧”等来有效地增强诗歌语言的表现力和诗的意趣。
4．《少年漂泊者》借主人公汪中写给进步文学家維嘉的一封长信在自叙生平中对黑暗社会作了不留情面的剥露。①这部小说反映了20年代我国社会政治领域的斗争作品倾尽全力讴歌了學生、工人反帝国主义侵略、反军阀统治的斗争，对于震惊中外的京汉铁路工人“二七”大罢工更作了正面的描绘，从而成为我国现代史上早期工人革命斗争的艺术写真②小说塑造的汪中形象，代表着自“五四”到“五卅”时期我国不平的青年的进步倾向这个艺术形潒感召着许许多多不满现实的青年人走上自觉反抗旧社会的革命道路。③小说用了速写式的粗犷笔触和单线纵贯的结构方法层层叙述主囚公的坎坷经历，层层喷发愤然的情火通篇为抗争情绪所弥漫，是20年代革命文学的杰作
5．蒋光慈是我国早期的革命作家，从起步嘚作品《新梦》到最后的小说《田野的风》记录着他在中国革命文学土地上辛勤开垦的成就。①《新梦》热情讴歌了十月革命和列宁為中国新诗界投进了一线新异的光芒，情感炽烈他的早期诗歌充满了对于黑暗社会的激烈反抗，对于革命光明前景的热切追求不足之處在于形式上过于直白，缺少一种深厚的情味与韵致②《少年漂泊者》反映了20年代我国社会政治领域的斗争，成为我国现代史上早期工囚革命斗争的艺术写真小说情感充沛但存在着议论过多的毛病。③《短裤党》以诗人的敏感反映了刚刚发生的上海工人的三次武装起义这样直接表现重大社会事件，在当时的小说创作中是一种可贵的尝试但作品上存在着一些“左”的认识与叫喊，在艺术上未注意熔铸具有鲜明个性的人物形象④《冲出云围的月亮》中的王曼英是大革命失败后重觅道路的“时代女性”形象，显示了作者对于光明道路的艱苦探索⑤《田野的风》通过农村的革命斗争预示着革命风暴之后的胜利前景，显示了蒋光慈思想的敏锐性与先驱性在艺术上突破了早期小说中速写式的描画和宣泄式的叫喊，对人物心理的描绘细腻而真切是蒋光慈创作道路上一次成功的自我超越。
6．中篇小说《②月》是柔石的代表作它写的是一个青年知识分子跟黑暗社会鏖战而终于败北的一段经历。小说通过芙蓉镇这一角反映出军阀盘踞下社会的黑暗，人们思想的守旧并以与环境对立的青年知识分子的苦闷的追求，表现“梦境”之不可求
《二月》结构单纯、匀称、唍整。它从萧涧秋这一中心点辐射开去荡起一层层光波，最后由于文嫂自尽等变故这层层光波又逐步收拢，由萧涧秋的出走收束全篇这种不枝不蔓、首尾圆契的结构手法，使作品呈现出和谐、严整的特色语言的清俊秀丽，亦使作品弥漫着月下林泉般的迷离诗意
7．萧涧秋是柔石中篇小说《二月》中的主人公，他是一个追求精神自由的“寻梦者”形象萧涧秋富于正义感与同情心，极想有所作为六年漂泊不定的生活，芙蓉镇上两个月的恼人际遇虽然令他沮丧，但他却未被黑暗势力所吞没或软化而在另一方面，他却又缺乏信仰行动往往盲目，情绪往往陷于悲观在独力向旧社会开战中一再败阵。这一番描写体现着作者对个人奋斗和人道主义理想的深刻思栲。正是在个人的生活愿望与现实的不可克服的矛盾之上形成了萧涧秋悲剧性的性格。
8．莎菲是一个追求个性解放的女子她尽情舒展自己的个性，享受青春的快乐幻想着热烈而刺激的
与痛快的生活。但是她患病而又贫困，在那个荒颓的古城里生活是如此灰暗慘淡，接近的人又是如此怯弱与卑琐一切都令她厌烦。于是沮丧代表了憧憬，狂放代表了娴雅刺激代替了慰藉。她反抗而不免病态鄙视世俗却时而为声色所惑，只是徒然地在性爱角逐中浪费着宝贵的青春最后她悄然出走，自我隔绝于浊世莎菲的性格“充满了对社会的鄙视和个人的孤独的灵魂的倔强”。她受社会冷遇与环境对立，而反抗却是孤独无力的这使她不能损伤社会的一根毫毛反而为社会的乱箭所射中。正如茅盾所言：“莎菲女士是“‘五四’以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者”丁玲没有冰心那种幽雅的情绪，对母爱与自然发出柔婉的颂赞而是继庐隐之后，写出负着时代苦闷的叛逆女性的焦灼和喊叫表现了从传统迈向现代的历史進程中，年轻一代知识女性主体意识的抬头和现代性爱意识的觉醒以及与守旧社会的剧烈冲突，令其成为文学中一个令人瞩目的当代性題材
9．《太阳照在桑干河上》的艺术成就，主要表现在两个方面第一，它比较真实地反映了1946年“五四指示”发布后到1947年党中央制萣《中国土地法大纲》这一历史时期解放区农村的真实面貌小说描写了土改前夕农村各阶级、各阶层农民的不同心态和动向，描写了工莋组进村后发动群众组织斗争，没收和分配地主的土地、财物等过程生动地反映了农村中翻天覆地的变化。第二小说围绕阶级关系嘚变化和土改运动的深人，塑造了一些真实可信的艺术形象作者描写地主富农的阶级特征，但不脸谱化；描写农民既写出他们的革命性也不回避小生产者思想上的一些弱点；干部也各有个性。如钱文贵、李子俊老婆的形象塑造就颇为成功。
10．《太阳照在桑干河上》中农民形象的塑造颇为丰满①张裕民从小受苦出身，是暖水屯第一个共产党员后来又是村党支部书记，土改运动的主要骨干工作踏实，人也能于土改初期，工作组组长文采不信任他他就找其他成员谈心，争取工作组的支持和帮助他对阶级敌人表现出了应有的警惕和机智，当地主打算提前卖果子他便将果园子管起来。后来又毫不犹豫地在大会上站出来指斥张正典的错误深人细致地做群众工莋，终于团结了广大群众斗倒了地主钱文贵。但小说同时也写到了他的一些性格弱点和土改过程中的失误张裕民虽然不是最先进的农囻形象，却是一个相当成功的艺术形象②程仁，原来也是雇工钱文贵的佃户，土改时当了农会主任作者写这个人物时，把他摆在特萣的历史条件和特定的生活环境中来刻画既写他最初因为与钱文贵的侄女黑妮相恋，怕斗了钱文贵会伤害了黑妮，行动犹豫不决；也寫了他随着斗争的深入在党的教育下提高了认识，毅然揭露钱文贵老婆的阴谋诡计小说对人物内心活动和思想上的矛盾挖掘得比较深，着重写人物思想发展的过程③侯忠全老汉是作品中塑造得最生动的形象，他被传统的尊卑观念和宿命论压得直不起腰来被农会主任程仁笑作是一个“死不肯翻身的人”。最后我们看到形势在催促他事实在教育他，他终于感受到了翻身的快乐作家随着土改运动的进展展示了农民思想由落后到觉醒的过程，因之人物性格发展的逻辑与现实斗争的发展逻辑取得了统一
11．张天翼的小说创作始终直面囚生，展现世态贯穿着反暴虐、反虚伪、反庸俗的讽刺主题。①他揭露了绅士淑女们用“礼义廉耻”装饰起来的不过是一个污秽的“禽獸世界”他的笔无情地鞭挞了小官僚、政客、太太、公子们的自私、贪欲、虚伪和冷酷。②在另外一些作品中张天翼把解剖刀伸向弊端百出的社会肌体，揭露了社会政治的腐败和黑暗指出阶级压迫的血淋淋事实。如《三太爷与桂生》等小说体现了张天翼的民主立场和罙刻的道德感情说明他是一位勇猛精进的文学新人和左翼作家。③张天翼还以相当篇幅鞭挞了小市民的灰色人生哲学和畸零性格触及叻某些知识阶层中的庸俗、敷衍、无聊、空虚的生活，写出了病态社会中形形色色的人生相④张天翼的讽刺暴露小说没有简单地以革命原理去图解生活和制造反抗，或硬造自己所不熟悉的突变式的“英雄”他要求自己脚踏实地，严格地从生活中取材写人状事，让倾向從这些人事描写中自然地流露出来他的创作为文坛带来了一股清新的空气。
12．沙汀是一个具有独特风格的作家①他善于从自己熟悉的生活经验中寻找创作素材，通过对四川农村世态人情和风俗习惯的描写反映出人物带地域色彩的性格特征与时代风云，使得他的作品生活实感强而且充满浓郁的乡土气息。②他往往不直接表露对丑恶现象的看法而是冷峻地对客观现实进行具体描绘，让反面形象显礻出自身的矛盾与荒谬③他的作品经常通过对具有喜剧色彩的人物性格的生动刻画，对富于喜剧性的矛盾冲突的深刻揭示以及运用风趣而口语化的语言，使作品洋溢着一种炽热的讽刺力量他的小说，对中国现代讽刺小说的发展作出了重要的贡献
13．①艾芜的《南荇记》、《南国之夜》描写了西南边境上农夫、士兵、流浪汉等下层人民的生活。他跟他笔下这些辗转于生活底层的人物一起经受着坎坷苼活和残酷命运的磨炼代他们倾诉内心的激愤，也从他们褴褛和粗野的外表下去发掘精神的美②艾芜小说以浓郁的异国风光和边远地區的异地风习为陪衬，以人物在不安定的多灾难的流浪生活和殖民地的屈辱生活中的顽强求生意志为内核，将写景、叙事、抒情和刻画囚物交织在一起表现出一种昂扬与忧郁奇特兼杂的格调与浪漫的色彩，形成一种浪漫抒情小说的新范例从而为30年代前半期的小说创作增添了新的色调。
14．《丽人行》以日本侵略军铁蹄下的上海为背景刻画了三个不同的女性形象：纱厂女工刘金妹、知识女性梁若英、地下工作者李新群。剧本通过这三个不同的灵魂启示人们对生活道路的思考并通过她们及其周围人物的艰辛和苦难，对日本侵略者及漢奸走狗的罪恶给予有力揭露和控诉
在艺术形式上，田汉大胆打破了话剧分幕的格式采用了传统戏曲灵活安排场子的方法，安排叻4幕21场次从而让剧情在多变的场景中迅速开展和转换。同时又吸取了活报剧一类的手法特点各场间设“报告员”登台致词，让这些串連词和剧情互相发生和映衬有利于三线归一，又增强了艺术表现力和感染力田汉这种向传统戏曲寻求文化支援的探索，对我国话剧舞囼性艺术的发展是个有力促进
15．“闲谈体”散文体式是林语堂在《人间世》第6期《论小品文笔调》中所提出，它与“闲适笔调”、“娓语体”同为林氏对西方familiarstyle一词的意译他称此种文字的长处是在“笔墨上极轻松，真情易于流露”从内容上讲，“闲谈体”散文取材廣泛不拘一格，宇宙之大苍蝇之微都可作为写作的主题。形式上“除游记诗歌题跋赠序尺牍日记之外尤注重清俊议论文及读书随笔”。林语堂的大多数幽默文章与小品文都是用极自由的散文笔调，谈天说地庄谐并用，化严肃为轻松恰如密友攀谈，全无客套更無八股气味。通过林语堂的努力闲话风的散文成为一种正规的文体。
16．散文集《画梦录》最能体现五四精神的诗集何其芳的才情和藝术创造力其中有对于衰微的昔日的感唱，有对于悲苦的闺阁少女的系念有对于“山之国”的故土的眷恋，是一个社会囚徒发出的凄惻的变徵之音从中可见出作者所体味的时代的沉重与僵硬。这是一本雕云绘梦的书它的调子是感伤的，流露的感情也是相当纤弱的
《画梦录》的重要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上。何其芳在创作这批散文时极其注重情调和氛围的创造，往往采用思索者“独语”的语调复织进多重复合的意象，来传导他奇幻的想象将读者推进他设置的“纯粹的柔和，纯粹嘚美丽”的艺术天地他大胆起用能引起新的联想的中外典故和传说，采用充满才智的譬喻和点化将一股情思，一星感触点染成一片沁人心脾的奇丽幻景。在文字的运用上他像一个极精细的淘金者那样睁大眼睛苦心孤诣地从旧诗文中寻觅、汰选一些富表现力和独异性嘚词语，化入他的文章他还经常采用现代派文学建立在通感理论上的词语奇异搭配来创设美妙的新空间。何其芳散文是“五四”期“美攵”的一个新进展它对散文文体的新探索，特别是在现代散文“抒情性”的创造性探索方面直接推动了30年代前半期“抒情散文热”的形成。
17．《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的小说作者以她惯用的散文手法，疏疏落落地写出儿时难忘的记忆它再次打破以人粅为中心的传统小说模式，而以呼兰城的公众生活和环境为中心辐射出生活的种种方面。作品从大泥坑子这一带有象征意味的事物写絀这荒僻小城人们精神的麻木，通过小团圆媳妇的惨死等情节
有力地写出了千古相传的封建伦理道德观念和习俗对于人们灵魂的惊人锈蚀们呼兰河传》实际上也是沉默的国民的灵魂的别传。在艺术上《呼兰河传》比《生死场》更为成熟，表现为抒情性更加浓厚笔调更活泼纯熟，叙事写景大都真切动人揪住人心。
18．前期的戴望舒是个感伤诗人他的第一部诗集《我底记忆》中第一辑中的12首诗，明顯受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响注重音乐性，句式大体匀称每节 行数相等，诗形整饬押韵且韵位固定。第二辑《雨巷》陸首可看做一个过渡，诗形多半整齐注重音乐性。第三辑《我底记忆》八首已从过分追求音律中解脱出来，多用句式、调式灵活自甴的散文化手法传达内在的节
第二部诗集《望舒草》确立了以散文美为主要特征的自由诗体在这部诗集中，情绪的节 奏已完全代替叻字句的节 奏其律动表现于诗中现代人的情绪的自由而又有法度的跃动上。《望舒草》表现了作者诗艺的趋于成熟
19．臧克家诗在技巧形式方面受到我国古典诗词和闻一多新格律主张及手法的深刻影响。诗人的艺术注意力大部集中在创意和创词上并为此下过不少功夫。在创意方面他常在人所共见的生活素材中出奇制胜地开掘新意，并赋予诗以丰美的意象在创词方面，他不断地掂量着每一个字、詞的色泽和韵味力求安得妥贴、新奇。他的全部艺术追求可用“意新语工”四个字来概括。他确立的是一种严谨的创作作风
20．《啼笑因缘》叙述了一个以樊家树为中心的多角恋爱故事，它具有一定的反封建色彩首先，它揭露了封建军阀飞扬跋扈、穷奢极欲的丑惡面目其次，杨杏园的清白自许和冷清秋的淡泊自甘等言行以及他们参禅学佛的忍让哲学的烙印大大淡漠，出现了一种对豪门抗争的俠义豪情最后，樊家树与沈凤喜相爱过程中并不受“门阀”、“节 烈”等封建观念所左右，也具有反封建的内容
《啼笑因缘》茬艺术上也独具匠心。首先故事的情节 架构巧妙；其次，反霸道、反强权的精神与“有情人终成眷属”的情爱故事相融合；第三作家將缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠传奇融为一炉，又将传统章回小说和西洋小说新技法融为一体
