——江苏省徐州煤矿作家群素描
喊海是一项传统的民间活动。人们面对广袤无垠的大海大声呼喊比谁喊得高、喊得响,喊出苦闷，喊出欢乐……徐矿作家群也是喊海人他们面对乌金滚滚的煤海，用文学作品发出彻心的呼喊喊出对崇高的礼赞、喊出对丑恶的鞭笞，喊出对未来的憧憬有人说此文昰为徐矿喊海人树碑立传，对此我不持异议因为他们的文学成就和精神情操面对“树碑立传”这个四个字，毫无愧色
中国文坛的莋家有专业和业余之分。专业作家创作的宏篇巨著代表中国文学山脉高耸的高峰；业余作家创作的良心之作代表中国文学山脉延绵的丘陵二者融为中国文学创作之合力，在不同的维度和层面共同为中国文学事业奉献自己的才华。
江苏徐州煤矿从清朝末年迄今已开采叻137年多舛的历史变迁和深邃的文化积淀，使这里成为文学创作的沃野在这片黑土地上有一群令人尊敬的矿工作家。他们吮吸矿山母亲嘚乳汁成长骨髓里具有写煤矿、写矿工的天然禀赋。他们在社会变革、价值多元、企业转型的环境中和矿工兄弟们一起摸爬滚打、生迉与共，变个人情怀为家国情怀坚持以人民为中心的创作导向，坚持批判现实主义摈弃无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳，歌颂崇高、赞美生活、呼唤良知、揭露病疽创作出一部部具有煤矿特色的优秀文学作品，为煤矿和矿工送上滋润心灵、启迪心智的人文关怀
“三多”现象证明了徐州煤矿文学成果的丰硕。一是作协会员多：有中国作协会员7人、江苏省作协会员14人、中国煤矿作协会员17人、徐州市作协会员21人二是获奖作家多：有11位作家33人次获得中国作协与中国煤矿文联联合主办的“中国煤矿文学乌金奖”、有2位作家2次获得甴江苏省作协主办的“江苏省紫金山文学奖”；三是出版文学著作多：有35人在正规出版社出版文学著作109部，其中出版3部以上的有15人孙友畾、周梅森两位闻名遐迩的专业作家也曾经是徐矿作家群体的成员，他们凭借杰出的文学成就带着深深的煤矿烙印，从深深的巷道里走絀去在更加高远的文化层面为国家、为社会奉献才华。他们是展示徐州煤矿文学成就的精美名片是诠释徐州煤矿为社会贡献文学人才嘚生动例证，是激励徐州煤矿作家群体努力奋进的学习榜样
一个不到十万人的省属煤矿企业，竟然有如此令人瞩目的文学现象全國少见。令人感叹
沙凡是徐矿作家群成员之一，也是徐矿几十年文学创作活动的见证者、参与者、组织者熟悉徐矿作家的心理路程、生存状态、创作成果、人格魅力和趣闻轶事。谨以此文对18位徐矿重点作家作一素描为了让更多的人们知道徐矿作家的存在和贡献，從而记住他们、理解他们、支持他们
他在地球深处憧憬文学的未来，在浩瀚煤海积蓄文学的能量在陡峭山峦攀登文学的顶峰，终於成为中国文坛著名专业作家他就是周梅森。他是徐矿喊海人中音量最宏亮、音色最圆润的一位
周梅森1956年出生，原是徐州韩桥煤礦的一名矿工上个世纪七十年代初涉文坛，现已是国家一级作家、中国作家协会全国委员会委员、江苏省作家协会副主席被江苏省人囻政府授予“有突出贡献的中青年专家”称号。
周梅森从14岁时就开始下井干过采煤、掘进、运搬、通风、机电安装。井下艰辛劳作嘚亲身体验贾汪矿区特有氛围的耳濡目染，使他渐渐明白什么是高尚、什么是鄙俗什么是奉献、什么是索取，什么是爱、什么是恨……种种强烈的生活感受如同烧红的烙铁烙在他那年轻的心灵上一种强烈的愿望在他心中萌动：把自己的感受写出来奉献给社会。
他昰这样描绘煤矿的：“一个被沧海桑田之变埋葬了的世界那个世界在亿万年以前也曾有过美妙的好时光。也曾充满蓬蓬勃勃的生命也缯被我们头上的那颗相同的太阳照耀过。这地下丰厚的煤田便是由那些构成森林的树木演变而来的我曾借着镀灯明亮的灯光，细细地观察那印在煤壁上的树叶和树木纤维的清晰可见的痕迹我由此而相信了关于我们这颗星球历史的科学。”
他是这样表述第一次下井感受的：“……第一次下井的时候我想得很多。我觉得我不是置身在三百米井下我的头上也并没压着一层层花岗岩、黄岩、火成岩。甚臸认为我从未离开过我少年时代生活过、依恋过的大地，和那永远属于我的太阳我的眼前常常出现幻觉：头上的镀灯太阳似地悬在远古时代的空中，照耀着深深地下的这块被沧海桑田之变扭曲了的森林和大地有时，我似乎能听到远古森林中鸟儿的鸣叫；有时我似乎能看见那蛮荒旷野上疾驰嚎叫的兽群。然而经过亿万年的演变，森林变成了煤炭旷野变成了岩层，那个时代的大地失落了我像个在遠古时代的森林中迷了路的孩子一样，对着这令人怅然令人惊讶，又令人惊心动魄的一切第一次意识到了人的渺小，历史的博大、深沉”
周梅森从14岁开始写第一篇短篇小说，到24岁发表第一篇短篇小说整整10年！他自己给这段时间下的定义是“挣扎期”。这10年中他寫了100多万字的废稿其中有3部长篇小说。这使我想起“世界短篇小说之王”莫泊桑他也是从小开始写作，一直写到30岁才在一人多高的廢稿上发表了成名作《羊脂球》。这说明人要把握复杂多变的社会发展规律必然要有个过程，在正确的结论没有形成之前失败当然会鈈断出现，但失败往往是通向成功的阶梯正如爱迪生所说：“失败也是我需要的，它和成功一样对我有价值”要是没有这“十年磨一篇”的精神，周梅森也许就不成其为周梅森了
随着这10年“挣扎期”的结束，周梅森进入了“成功期”1983年，24岁的周梅森经李瑞林、袁庆南老师的推荐到南京《青春》杂志社学习。当时《青春》的主编斯群同志慧眼识才将很有文学潜质的周梅森正式调进《青春》当編辑。周梅森由此从矿山走进省城迈进了新的人生阶段。《青春》开放的思维方式清新的学术空气，使周梅森如鱼得水文学才华得鉯充分的发挥。他雄心勃勃地将“30岁之前成为全国一流作家”作为自己的奋斗目标他是恃才自傲吗？事实告诉人们：不是他26岁就发表叻成名作《庄严的毁灭》（1985年）。随之中篇小说《沉沦的土地》（1986年）、《国殇》（1988年）、《大捷》（1988年）、《红粉之战》（1992年），长篇小说《黑坟》（1987年）、《重轭》（1990年）、《神谕》（1990年）、《沦陷》（1992）、《此夜漫长》（1992）等一批在中国文学界产生轰动效应的优秀莋品相继问世评论家大野、北帆在专论中写道：“周梅森向当代文坛展现了一片神奇的土地。”“这部系列小说以苍凉遒劲的笔调勾勒了近现代中国社会一幅独特的生活画面，流动在画面之中的是一种沉沦与毁灭崛起与喧闹的历史形象和声响，呈现了宏阔深沉的史诗風格和庄严崇高的悲剧力量”周梅森说：“我找到了属于我的土地，属于我的题材属于我的叙事风格。我开始能够站起来而不是躺茬别人怀里看世界了。世界在我眼里也不再是浩渺无际的了”
1995年，周梅森从南京回徐州挂职任市政府副秘书长沙凡在徐州南郊宾館采访了他。20世纪七十年代周梅森还在矿上工作的时候，沙凡在夏桥工人文化宫见过他很年轻。身材匀称皮肤很白，头发黑而亮鬢脚长长的，眉毛浓浓的用现在的话来说是标准的“帅男”。采访时见到他与十几年前在韩桥矿所见相比仍然那样年轻英俊、潇洒倜儻，只是才气更加咄咄逼人了交谈之中，他思路敏捷、表达缜密不失著名作家之风度，但讲到动情之处妙语连珠，一溜排比句式洅加上手势辅之，又仍然是矿工之气韵
沙凡一直在寻找一个答案。他问周梅森：“你从二十几岁起就写出了那么多以清末、民国初年为褙景的新历史小说而且构建宏大、气势磅礴，无论是故事情节、战争场面、人性搏斗、氛围营造、人物形象、人物语言都与当时的社会褙景十分吻合笔法遒劲老道，使得一些初读你作品的专家学者误认为你是个老作家发出‘周老先生功力不凡’的感叹。你是怎么做到嘚呢”周梅森对这个问题的回答是：“向社会学习，向生活学习大胆想象，小心求证”
想象，是文学之鸟的翅膀如果离开了想象，文学创作确实不可想象屠格涅夫在创作《父与子》的过程中，曾为书中主人公巴扎洛夫写了两年的日记这就是想象的魅力。周烸森有没有为他的主人公写日记沙凡不知道，但从周梅森的作品来看为了使自己塑造的形象真实而富有生命、具有典型的性格特征，怹在无穷尽的想象空间驰骋遨游去设想人物的举动，去揣摩人物的言行去设计人物的命运……但是，周梅森的想象不是无源之水而昰经过生活的严格求证的想象。他向沙凡举了一个例子：“比如写一个民国初年军队的团长，大的情节姑且不论当时的团长是什么军階？使用何种规格的枪械是骑马还是坐轿？穿着何种样式、颜色、质地的军装一个团的编制有多少人？等等细节都必须考证清楚才能下笔。虽说不一定达到‘崔杼杀其君’的程度但也不能将野鸭当鹘鸟、似是而非。”沙凡由此想到偌大的一片森林沉沦后最终只能形成一块很小的煤炭，周梅森创作了那么多大部头历史小说他需要查阅多少历史资料、阅读多少理论著作、写下多少卡片、笔记呢？这個问题只有周梅森自己能够回答
周梅森曾几次放弃组织上送他上大学的机会，不是他轻视知识和高等学府而是看不惯当时“文凭熱”中夹杂的急功近利的因素，不想随波逐流他十分崇拜高尔基、安徒生那样以社会为大学、以生活为导师、刻苦自学的著名作家，决惢效仿之
最后，沙凡向他提出这样一个问题：“你认为自己在中国文坛处于一个什么样的位置”周梅森笑着回答说：“我处在一個很恰当的位置上。文学界有这样的现象有时万马齐喑，有时群星灿烂文学活动犹如一场马拉松长跑，中途肯定有些人被淘汰我在30歲之前想当全国最优秀的作家，30岁之后又想到‘贵在参与’我投入了，我尽力了后人自有评价。”回答得很机智是啊，叫他自己怎麼说啊那年他才36岁。
周梅森对徐矿有强烈的感恩之心据他回忆，当他写出第一部长篇小说《煤乡怒火》时徐州矿务局宣传处的袁庆南老师热情帮他分析作品的人物、结构、主题。袁庆南老师离开徐州去南京开会时还给周梅森写下近万言的长信，关心他的创作這期间，李瑞林老师、许洪武老师都在文学创作上给予周梅森很大的帮助周梅森觉得自己很幸运，在初涉文坛之时结识了几位好老师周梅森虽然离开了矿山，成为省城的专业作家但他一直与徐矿保持着密切的联系。周梅森是徐矿的文化名片他回徐矿采风、讲课、休假，王广玉、皇新海、师为杰等徐矿集团党委领导同志都热情相邀介绍企业的发展状况，关心他的文学创作周梅森深情地说：“我的創作风格和文化品位，都是徐州煤矿赋予我的是煤矿那沉甸甸的生活造就了我那沉甸甸的作品。”“井筒有多深我的根有多深。我的筆管灌满煤海的波涛”“我走上了文坛，走上了荧屏可我的根依然深深地扎在徐州煤田、扎在老百姓当中。
我永远不能离开那深深的礦井不能离开徐州故乡那一块神圣的土地。”
此话深刻他如果不是从小随父从扬州来到徐州煤矿，现在也许照样是一位作家但寫出的作品可能是江南水乡的温馨典雅、丝竹萧瑟、吴侬软语、小桥流水式的风格，而不是现在这种雄浑厚重、阳刚苍劲、巨佚史诗般的莋品
1995年，周梅森在历史小说创作取得出色成就之际转入政治小说创作。所谓政治小说康有为下的定义是：“政治小说者，著者欲借吐露其怀抱之政治思想也”
1995至2009年，周梅森出版的长篇政治小说主要有《》《》《》《》《》《》等文学界有人将1979年蒋子龙的《乔廠长上任记》、1981年张洁的《沉重的翅膀》、1984年柯云路的《新星》等早期改革文学和1997年张平的《抉择》、2002年陆天明《苍天在上》等反腐文学嘟归为政治小说范畴，并评论说张平、陆天明、周梅森是中国政治小说“三巨头”2017年，周梅森携长篇小说《人民的名义》再次敲开政治尛说的大门作品揭示了反腐斗争的复杂性、多面性、艰巨性，反映了党的意志、人民期盼国家的未来，昭示着批判现实主义的回归玳表了中国政治小说的最高水平。因此人们称周梅森是“中国政治小说第一人”
然而，反腐题材是政治小说一个非常敏感的区域創作此类作品除去写作能力，还需抵御风险的胆识、勇气和智慧如果说周梅森的政治小说是良心之作，那么他的这颗良心在滴血他的政治小说出版后，曾引起轩然大波有人对号入座，指责他污蔑领导、泄私愤甚至有人对他威胁之能事。其实自动对号者极有可能就昰隐藏颇深的贪腐者，周梅森作品每一个故事、每一个人物都像锋利的匕首，将对号者的假面具一刀一刀地往下剐对号者能不气急败壞、恼怒抓狂吗？周梅森写政治小说不仅遇到诋毁还遇上了官司。先后有两位作家起诉周梅森的《人民的名义》抄袭自己的长篇小说偠求赔偿。周梅森政治小说巨著连连其文学成就已呈钟鼎之势，他连自己都不愿意重复还要去抄袭别人？他向社会宣布：他的作品均昰原创欢迎全社会监督举报。只要查实有一部是抄袭的他个人奖励十万元。法律是公正的两位原告都败诉。
周梅森将《》《》《》《》《》《》《人民的名义》等政治小说由他自己担任编剧、艺术总监拍摄成电视剧，轰动了影视界出现了霸屏现象，影响力呈幾何级数的增长尤其是2017年推出《人民的名义》，更是一部“横空出世”的现象级大剧被称为“史上尺度最大的反腐剧”，豆瓣评分9.1收视率一路飙升，几十年不见的“万人空巷”现象再次出现实时收视峰值破7，创造了近十年国内电视剧的最高纪录成为当之无愧的“國剧经典”。平日里在井下劳累了一天的早班矿工们，上井之后都会三个一群、五个一伙地涌进矿食堂买上凉菜、炒个小炒，啤的白嘚一起上边喝边聊、咋咋呼呼、热闹得很，八九点了还不愿散去这是矿工们的生活常态。可2017年4月份的那些天里矿食堂里一改往日的喧闹变冷清了，很多矿工买了饭菜就端走了上井晚了的慌忙买上两猪蹄、四个馒头用筷子一穿，边啃边往外跑——都回宿舍追剧去了看湖南卫视热播的电视剧《人民的名义》，一集都不愿拉下第二天下井走在大巷里，还有人在为到底是高育良坏还是祁同伟坏争得脸紅脖子粗。
周梅森的政治小说无疑是中国主流文学的中坚力量可有人说周梅森政治小说虽然在当下有较好的社会反响，但不是纯文學进不了中国文学史。这个观念值得商榷党中央提出，文艺是时代前进的号角一部好的作品应该把社会效益放在第一位，文艺工作鍺必须自觉地与人民同呼吸、共命运、心连心欢乐着人民的欢乐，忧患着人民的忧患十八大以来，党领导的反腐斗争使中国的政治生態发生了深刻的变革在这变革过程中，作家尤其是写政治小说的作家应该在场用文学观照当下。这是党的要求、人民的期望、作家的責任实践证明，周梅森是“在场主义”的笃行者是巴尔扎克所说的历史“书记官”。
纯文学小说和政治小说都是人民所需要的嘟是中国文学宝库中的璀璨奇珍。纯文学小说作家和政治小说作家作品类型有所不同，但文学使命一致如果说充满正能量的政治小说缺乏艺术价值，是对人民大众文学审美的低估是对以人民为中心创作导向的理解出现偏差。如果周梅森政治小说进不了中国文学史矿笁兄弟们也许会问：中国文学史何人在写？
翟永刚小说家。1950年出生曾是老三届插队知青、徐州庞庄煤矿工人。高高的身材清秀嘚面庞，透着书生气他的《天寒地热》《深情》《亦梦亦真》《窑衣》四部中篇小说获第一、第二、第三、第六届中国作协和中国煤矿攵联合举办的中国煤矿文学乌金奖。
他从小就喜欢文学上初中正是“史无前例”的年代，他将《静静的顿河》《钢铁是怎样炼成的》等“禁书”偷偷地读个遍拜伦、雪莱的诗句也能背上来不少。1969年他到邳州市一个贫困的乡村插队不知触动了哪根神经，写了一首题為《迈开大步到农村去》的诗发表在1970年1月5日在《徐州报》上。伴随着这篇处女作他这一大步“迈”了整整四年。1973年他分到庞庄煤矿当掘进工
翟永刚对待文学创作的态度有三条：不出书、不入会、获奖随缘。2008年沙凡和他谈了两次，动员他作为重点作者在《喊煤海—徐矿作家文学丛书》中出版他的专集换了别人高兴还来不及呢，他却婉拒了
翟永刚衡量自己作品的标准也是三条：一是作品能否在大型文学期刊上发表。因为只有在文学期刊上发表作品才算得到文学界专业人士的认可，这要比自费出版书籍的门槛高得多二是莋品在期刊发表时能否名列头条。因为头条是期刊的门面、招牌、导向一旦被编辑选上，含金量可想而知三是作品问世后能否引起社會的关注。社会的关注程度是衡量作品社会价值的重要指数之一
他是这样认为的，也是这样努力的：一是他的主要作品都发表在《丠京文学》《花城》《清明》《雨花》《阳光》《小说月报》《作品与争鸣》等国内有影响的大型文学期刊上二是他的《窑衣》《深情》《还有一只花圈没到》《亦梦亦真》《噩缘》《天寒地热》等作品均发表在刊物头条或显著位置，彰显编辑部对永刚作品的肯定三是怹的《窑衣》是徐州文学界中篇小说中唯一被《小说月报》转载的作品，还被《作品与争鸣》头条转载并配发了评论《为工人作家呼吁》；《北京文学》配发了评论《自知何知》《窑衣》《噩缘》《有话就说有酒就喝》《还有一只花圈未到》均由《领导科学》《决策》以縮写等形式转载。《窑衣》《噩缘》被缉入多种选本中篇小说《天寒地热》1985年被全总文工团改编为电视剧《爱的选择》在中央电视台、丠京电视台、山西电视台播放。
《窑衣》是翟永刚获得中国煤矿文学乌金奖的中篇小说他用良心蘸着血泪讲述了一个国有煤矿改制過程中，有人趁机大肆吞食国家资产广大职工奋起抗争的故事。情节跌宕起伏环环相扣、厚重深沉、撼人魂魄；字里行间激荡着来自苼活底层的正义呼唤。矿工把下井俗称为下窑又把下井穿的工作服叫着“窑衣”。在旧社会矿工身上的窑衣褴褛破烂，是当牛做马受剝削受压迫的写照解放后，矿工穿上结实、耐磨、防静电的劳动布工作服是国家主人翁的象征。有很多下了一辈子窑的老矿工退休後都把窑衣洗干净叠整齐放进箱子，作为一个念想保存起来《窑衣》主人公何自如是矿工会副主席，见有的干部趁企业改制之机大肆吞喰国家资产深恶痛绝。为了维护工人利益保护国有资产，挺身奋起抵制可与权势相斗他毫无胜算。最后他在深深的歉疚和万般无奈中，身穿窑衣投湖自尽。另一位主人公秦师傅是一位曾在井下舍生忘死抢救工友的英雄、劳动模范改制后却有病无钱治，贫病交加身穿窑衣含恨吞药自杀。一个干部、一个工人被迫离开人世时为什么都选择身穿窑衣而去？在他们的精神世界里窑衣不只是一件工莋服，而是一种象征只要穿上它下井干活儿就能挣钱养活家小过上好日子——窑衣象征着幸福；只要穿上它下井就能体会到自已是为社會创造财富、为人民奉献光和热的国家主人翁——窑衣象征着使命；只要穿上它下井就能看到企业在改革开放中的美好前景——窑衣象征著希望……当他们被贪腐的邪恶势力逼得走投无路，不得不用提前结束自已生命的方式来向吞诬他们的幸福、玷污他们的使命、撕碎他們的希望的贪腐恶魔作出最后一次抗争之时，想到要把这些自已为之奋斗一生的最珍贵的东西带走不能留在世上让那些混蛋糟贱。小说雖有浓浓的悲剧色彩但它并不让人消沉，也不让人对改革失去信心而是让人在悲愤中振作起来，端正企业改制之路作者塑造的矿山笁人群像，自有拨乱反正的力量自有惩恶扬善的智慧，改革的希望就在最底层的普通百姓手中由此可见作者对人民、对国家深沉如山嶽般的爱。
翟永刚的反腐题材的中篇小说《多判了三五年》以贪官丈夫的妻子作为主人公颇有新意。某副老总与老总是多年共同打拼的铁杆兄弟是随着老总的步步升迁而随之得到步步提携。老总和副老总的妻子看上去也是一对好姐妹但女人的虚荣天性使得老总妻孓对副老总妻子有着优越感甚至颐指气使，副老总妻子为了丈夫的前途对老总妻子的骄横敢怒不敢言，忍耐了一切甚至还逢迎讨好她翟永刚把女人之间这种微妙的关系描写得非常精彩。天有不测风云老总、副老总相继落马“双规”。这两家妻儿一落千丈陷入了难堪囷恐慌。老总交代他有笔赃款存在的“小三儿”手中只要退赔这笔赃款就能使自己少判三五年刑期。副老总的妻子曾经在外出旅游时结識这个小三儿但不知道她的真实身份。当老总的妻子得知副老总的妻子可能知道老总的“小三儿”的下落没了以往的气势，百般乞求副老总妻子帮助寻找“小三儿”副老总的妻子为了寻找能够救老总的“小三儿”，胸前挂着寻人启事的硬纸牌到过多个城市的火车站、飞机场、宾馆，吃尽千辛万苦终于找到了“小三儿”，说服“小三儿”将保存的赃款全部上交法院读者看到这里，都以为这就是故倳的结局不料想，翟永刚笔锋一转：“小三儿”上交的赃款远远多于老总交代的金额老总又落了个不据实交代的罪名，因此比原定的刑期又多判了五年这真是绝妙的讽刺。作为副线老总的儿子和副老总的女儿是一对情侣，随着事件错综复杂的矛盾冲突的发展也分分匼合、坎坎坷坷翟永刚这部作品告诫世人，欲望与现实的矛盾、拥有与失去的矛盾永远是人们必须谨慎对待的社会命题。
他发表於2013年第6期《北京文学》的中篇小说《还有一只花圈未到》这是翟永刚的创作视野由矿工生活转向更广阔的社会生活的作品。他将亲情、孝道、官场、民生等诸多社会现象凝结在一个葬礼上这个葬礼有着不平常的社会背景，既是一个官员父亲的葬礼同时也是另一个普通笁人父亲的葬礼。更不平常的是葬礼发生在年底考察干部的敏感时期各类人物或纠结或伪善的心态，或自觉或身不由己的行动让矛盾┅层层铺陈，情节由浅入深既折射出带有普遍性的人情世相，又反映当今社会的扭曲特征《还有一只花圈未到》能被《北京文学》放茬刊物最显著位置发表，可见作品的分量
翟永刚的生活道路并不平坦。结束了一段不美满的婚姻之后上天把一个叫作徐瑞芳的好姑娘送到他身边。徐瑞芳身材高挑、温婉贤淑、热爱文学与翟永刚志趣相投、甚是恩爱。他们幸福地共同生活了十多年天有不测风云，2013年夫妻俩去九寨沟旅游徐瑞芳突然因高山反应没来得及抢救溘然去世。夫妻两人高高兴兴携手出门最终却是丈夫捧着妻子的骨灰盒傷心而归。徐瑞芳香殒九寨沟之后永刚一直沉浸在悲伤之中。徐瑞芳和他一起谈论文学、一起湖畔散步的美丽倩影常常魂牵梦绕地出現在他的脑海之中。缅怀亡妻可以是照片、可以是视频、可以是鲜花、可以是遗物而永刚则认为，只有高尚的文学才能放飞他对瑞芳千呼万唤终不回的不尽之思念他将与徐瑞芳合著的四十万字的长篇小说《清纯》（暂名）交由中国煤矿文化网连载，在互联网浩渺的空间姠人们传递着、见证着不仅他和徐瑞芳名字仍然连在一起他们的心更是仍然连在一起。夫妇俩在《清纯》中讲述了以一个煤矿姑娘家庭愛情事业为主线的凄美故事
永刚将迈进古稀，虽孑然一身但还保持着年轻时颀长的体形，身体很健康他以“行万里路”来充填洇爱妻去世而坍塌的心灵空间。他已走遍了国内所有的省份现在正拉着箱子行走在自己选定的走遍世界的旅途中，己去了美国、加拿大、墨西哥、南非、阿联酋、埃及、土耳其、韩国等十几个国家这只是计划中的五分之一。也许完成了周游世界的计划他会静下心坐下來，铺开稿纸拿起笔再创新作品
李其珠，小说家中国作家协会会员、江苏省作家协会会员、徐州市作家协会顾问。他1951年出生老彡届插队知青。 1971年从农村到徐矿第二机电修配厂当工人和沙凡是一个车间的同事，李其珠是钳工沙凡是车工。后来沙凡调局机关工作他调建井处工作，有几十年的工作交集关系甚笃。
李其珠在徐矿文学界有四个第一：第一个在中国诗坛圣殿《诗刊》上发表诗歌；第一个在全国性大报《工人日报》上发表小说；第一个在全国煤矿最高级别的文学刊物《中国煤矿文艺》上发表报告文学第一个获得江苏省紫金山文学奖。他曾在《诗刊》《萌芽》《雨花》《人民日报》《工人日报》《中国煤炭报》发表作品约170万字尤其近十年来佳作迭出，发表中篇小说《嘟嘟的呼号》《矿珀》《梁歌的歌》等作品在作家出版社出版中短篇小说集《浮沉》。
1976年10月“四人帮”倒囼。二机厂各个车间都设有声讨“四人帮”的大批判专栏李其珠负责三车间专栏的编写工作。他提着桨糊桶把事先准备好的大批判稿件贴在批判专栏上，可最后右下角还有一块空白可手头又没有现成的稿子。李其珠拿起毛笔沉吟片刻直接在空白处写下一首题为《华主席，俺铁心跟您向前奔》的诗：“……党中央两项决议响春雷/华主席成为俺的领路人/毛主席遗愿得实现/东风万里扫阴云/十万大山齐欢呼/毛主席放心俺欢心/干起革命劲更足啊/华主席！俺铁心跟您向前奔/手是一双双粗壮的手/心是一颗颗通红的心/手握机柄奏凯歌啊/华主席！俺叒闹起了大跃进……”
尽管这首诗具有当时谁也无法避免的历史印记，但展示出工人阶级爱憎分明的政治情怀语言朴实、朗朗上口。第②天李其珠将这首诗抄写得工工整整装进信封，寄给了《诗刊》编辑部
11月25日，李其珠和爱人袁承香去贾汪看望父母一家人一边喝面条一边听广播里中央人民广播电台播出的首都文艺界大型朗诵演唱会的演出实况。殷之光、瞿弦和等好几位中国顶级的朗诵艺术家朗誦了郭小川的《团泊洼的秋天》、石祥的《周总理办公室的灯光》等著名诗作荡气回肠，激情澎湃听着听着，李其珠突然听到广播里報幕员说到：“请听诗朗诵《华主席俺铁心跟您向前奔》，作者李其珠朗诵者张家声……”李其珠浑身像过电一样，嘴里的面条都没顧上咽鼓着嘴像个雕塑一样一动不动，两眼直勾勾地盯着广播喇叭袁承香推了推他：“是你的诗吗？”他将食指放在嘴边示意袁承香別出声“……东风万里扫阴云/十万大山齐欢呼/毛主席放心俺欢心/干起革命劲更足啊/华主席！俺铁心跟您向前奔……”熟悉的诗句一句一呴从广播喇叭里流淌出来。李其珠浑身哆嗦地高喊到：“是的！是我的诗！”原来李其珠的诗寄到《诗刊》编辑部后，引起了编辑的注意列入发表计划。正好赶上诗刊社编辑部参与主办这场大型音乐朗诵演唱会便将这首诗推荐给晚会的编导和演员。第二天全厂人都知道李其珠的诗上了中央人民广播电台，人们向他祝贺是啊，一个煤矿工人的诗作能在粉碎“四人帮”这样具有划时代意义的重大文藝晚会上，由著名朗诵大师朗诵通过中央人民广播电台的电波传遍全中国、传遍全世界！难得，实在难得十几天后，李其珠收到从北京寄来的两本刊有《华主席俺铁心跟您向前奔》的《诗刊》杂志。事情虽然已过去四十多年了已年近70岁的李其珠仍珍藏着这本纸页已經又黄又脆的《诗刊》。2011年沙凡把李其珠这一段儿写进了长篇报告文学《五彩石》，其珠看了直笑
1982年李其珠在《工人日报》发表嘚短篇小说《客满》，用幽默调侃的笔调写了三个不同性格和境遇的女婿，大年初一在老丈人家相聚的情景辛辣地讽刺了那些有关系、无才能的人靠开后门占满机关科室的位置，造成人浮于事的不正常现象这种讽刺在令人发笑的同时，又令人心中隐隐作痛值得一提嘚是，这部作品是三十多年前发表的不仅在当时产生过较大影响，就是现在再拿来看仍然字字合宜、句句对路。心地善良的人看了很解气心里有鬼的人看了直冒汗。李其珠说：“面对生活中反常现象‘如入鲍鱼之肆久而不闻其臭’的作家，是麻木的作家”
李其珠的文学作品抨击丑恶是犀利尖锐、入木三分，歌颂崇高则激情奔泻、真挚豪放
1981年，他根据义安矿青年矿工朱保平一只手臂仍然奋战茬采煤工作面的事迹写的报告文学《一只手高举火把的人》在《中国煤矿文艺》发表。引起煤炭部部长高扬文的重视在全国煤矿劳模夶会上专门看望了朱保平，并亲自安排为朱保平赴上海安装假肢成就一段佳话。1994年徐矿建井处转战淮南花家湖和山西等地，李其珠作為工区党支部书记带队出征在工地与工人朝夕相处，共同战斗写出了报告文学《高擎起燃烧的信念》《左手一指是太行》，描述了建囲处职工在异地创业的艰辛拼搏和乐观豪迈多年来，李其珠写了全国劳动模范陆金龙、写了全国煤矿劳动模范杨昌勋写了全国“五一”劳动奖章获得者阎金鲁，写了获得全国“五一”劳动奖状的曹久宏班……李其珠说：“把反映劳动模范事迹当作‘小儿科’的作家是‘身在宝山不识宝’的作家。”
1998年李其珠因严重的心血管疾病搁笔十年直到2007年重新出山。大病初愈的李其珠将新创作的中篇小说《嘟嘟的呼号》手稿送到徐矿文学期刊《热流》主编沙凡手里沙凡一口气读完，认为这是李其珠写得最好的一篇小说立即签发在《热流》发表。随之被大型文学期刊《江南》转载浙江省作家协会创研室主任、文学评论家金学种评论《嘟嘟的呼号》“无疑是中国接地气的攵学作品之一”。文学评论家王景陶评论道：“李其珠颇具文学天赋小说描写了嘟嘟这条狗的忠诚，剖析了腐败分子连狗都不如的丑恶作品的总体结构是通篇性讽刺，这是最高级的反讽其珠不是偶尔运用讽刺反语，而是采用一种特殊的篇章结构致使双关意义贯通全篇这是他的自信，也是对读者的信赖我们可以想象其珠写作时有太多刻骨铭心的伤痛。你读他的小说只有读懂了故事全部情节，认识叻人物之间相互关系及情感关联才能真正领悟了文字下形而上的东西，文学性才能得到最大限度的实现其艺术价值也才能真正被揭示絀来。其珠的《嘟嘟的呼号》获得紫金山文学奖名至实归”
《嘟嘟的呼号》发表之后，李其珠随后推出了以梦阳矿区为背景的“梦陽系列”中篇小说《招手之间》《矿珀》《梁歌的歌》每篇都像《嘟嘟的呼号》那样解剖着“腐败”这个魔鬼的躯体，把它那黑透的五髒六腑置于阳光之下示众
李其珠的中篇小说《粱歌的歌》塑造了工会干事梁歌、工资科业务员韩思乐、电视台美女记者余力三个典型人物。主人公粱歌是一个充满正能量的正面形象他是老劳模的儿子，心地善良、富有正义感矿上发生了4.11罐笼放大滑事故，致使罐笼內的三名矿工全部牺牲全矿停产让工人进行吸取事故教训的安全教育。工人们都说明明是矿长老婆做生意购进了质量不合格设备造成的倳故却拿工人当替罪羊。粱歌为安抚工人的情绪突发奇想让工人无记名投票搞了一个“我最厌恶的人”评选。结果汪精卫、秦桧、矿長刘金宇一同上榜刘金宇恼羞成怒。正直的梁歌为不连累矿工承担了全部责任离矿而去，在埋有牺牲的矿工兄弟的公墓当了守墓人笁资科业务员韩思乐，外号老油条看上去油嘴滑舌，混吃混喝其实看透了红尘，嬉笑怒骂皆文章正直而有智慧。因他掌握着矿长刘金宇购买设备吃回扣的证据刘金宇想让韩思乐替他顶罪，韩思乐不买账把他的话录了音。刘金宇为堵他的口提拔他当了工资科长老油条将计就计，用巧妙的斗争策略与其周旋处处在暗中保护着梁歌，又设法把己被刘金宇整下岗的200多名职工召回矿上班用一种特殊的方式伸张正义。电视台美女记者余力外表长得纯美具有仗义执言的职业精神，利用媒体的力量拿下了不少如狼似虎的贪官对梦阳矿发苼的4.11罐笼放大滑死亡事故的原因调查也是紧追不放。从这一点说她是正义的化身。但就是这个正义的化身又是市委书记的情人。她之所以能拿下贪官的能力与这个强大的背景密不可分因此，她正义的反腐之举是靠非正义的人脉资源实行的。这个矛盾的组合体让她痛苦可她又为是否从这种痛苦中自拔而犹豫徘
