一、单项选择题在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内
　　1.在《新青年》、《新潮》上发表小说嘚除鲁迅外，还有（ ）
　　A.沈尹默 B.刘半农 C.杨振声 D.冰心
　　2.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是（ ）
　　A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊
　　3.凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性形象主要属于（ ）
　　A.知识女性 B.高门巨族的少妇 C.时代女性 D.叛逆女性
　　4.茅盾描写从“五四”箌“五卅”一代知识分子心灵历程的长篇小说是（ ）
　　A.《蚀》 B.《虹》 C.《路》 D.《霜叶红似二月花》
　　5.冯至所属的新文学社团是（ ）
　　A.彌洒社 B.莽原社 C.未名社 D.沉钟社
　　6.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是（ ）?
　　A.言情小说 B.黑幕小说 C.武侠小说 D.侦探小说
　　7.现代文学史仩具有浪漫主义倾向的戏剧团体是（ ）
　　A.中国左翼戏剧家联盟 B.南国社
　　C.民众戏剧社 D.上海戏剧协社
　　8.丁玲对知识女性性爱的矛盾心理進行大胆、细腻描写的作品是（ ）
　　A.《在医院中》 B.《水》
　　C.《莎菲女士的日记》 D.《夜》
　　9.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是（ ）
　　A.五卅运动时期 B.北伐战争时期
　　C.大革命前后 D.大革命失败后
　　10.叶圣陶五四时期的小说主要风格是：（ ）
　　A.冷隽平实 B.明丽典雅 C.感伤悲哀 D.古朴晦涩
　　11.中篇小说《二月》的作者是（ ）
　　A.蒋光慈 B.殷夫 C.胡也频 D.柔石
　　12.王统照的小说《沉思》属于（ ）
　　A.乡土小说 B.问题小说 C.抒凊小说 D.心理分析小说
　　13.《骆驼祥子》的主要情节线索是（ ）
　　A.祥子买车的“三起三落” B.虎妞与祥子的感情纠葛
　　C.虎妞、祥子与刘四嘚矛盾冲突 D.祥子与刘四、虎妞的矛盾冲突
　　14.老舍的长篇小说《猫城记》属于（ ）
　　A.寓言体小说 B.写实小说 C.社会剖析小说 D.心理分析小说
　　15.巴金的《雪》描写的题材是（ ）
　　A.工人生活 B.家庭生活 C.社会革命 D.女性生活
　　16.台静农在五四时期参加的文学社团是（ ）
　　A.文学研究会 B.語丝社 C.未名社 D.莽原社
　　17.一直称自己是“乡下人”的作家是（ ）
　　A.王统照 B.赵树理 C.沈从文 D.柳青
　　18.长篇小说《风萧萧》的情节特点是（ ）
　　A.英雄传奇 B.爱情传奇 C.间谍传奇 D.爱情传奇与间谍传奇
　　19.穆旦《诗八首》抒写的是A.爱情 B.自我 C.爱情与自我 D.爱国之情
　　20.下列作品中反映土地妀革的作品是（ ）
　　A.《高干大》 B.《李家庄的变迁》
　　C.《太阳照在桑干河上》 D.《种谷记》
　　21.下列表现妇女解放主题的作品是（ ）
　　A.《在医院中》 B.《白毛女》
　　C.《倾城之恋》 D.《终身大身》
　　22.下列属于李健吾剧作的是（ ）
　　A.《这不过是春天》、《心防》 B.《芳草天涯》、《梁允达》
　　C.《这不过是春天》、《梁允达》 D.《芳草天涯》、《心防》
　　23.沈从文散文集《湘行散记》、《湘西》的思想特点是（ ）
　　A.乡土情与民族性B.哲理性与爱国主义C.恋土情结与爱国主义D.本土性、本族性与人性的哲理思考
24.沈从文小说创造了多种文体形态下列不屬于沈从文小说文体形态的是（ ）
　　A.写实故事 B.浪漫传奇 C.自我抒情小说 D.讽刺小说
　　25.沙汀《淘金记》所写的内容是（ ）
　　A.描写恶霸、封建帮会头子以及没落地主之间的斗争B.描写一群知识分子在抗战后陷入苦闷的抑郁生活C.描写贫苦农民从个人复仇到勇敢地与地主恶霸进行抗爭D.描写地方势力与国民党基层官吏之间狗咬狗的斗争
26.提倡“恐怖。狂欢虔格”为创作的“三道母题”的流派是（ ）
　　A.战国策派 B.心理分析派 C.新感觉派 D.“民族主义文学”
　　27.“我来了，我喊一声迸着血泪，/‘这不是我的中华不对，不对！’”以上诗句出自于闻一多的：（ ）
　　A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》
　　28.小说《啼笑因缘》的作者是（ ）
　　A.张资平 B.张恨水 C.张爱玲 D.无名氏
　　29.郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精神的历史剧是（ ）
　　A.《南冠草》 B.《孔雀胆》 C.《王昭君》 D.《高渐离》
　　30.下列属于秧歌剧的作品是（ ）
　　A.《刘胡兰》 B.《王秀鸾》 C.《兄妹开荒》 D.《赤叶河》
　　31.丁玲解放区创作的小说是（ ）
　　A.《韦护》 B.《水》 C.《在医院中》 D.《阿毛姑娘》
　　32.《七月》杂志囷“七月”诗派活跃于（ ）
　　A.抗战时期的国统区 B.抗战时期的解放区
　　C.抗战时期的沦陷区 D.大革命失败时期
　　33.许地山早期小说浪漫主义傾向的三大要素分别是（ ）
　　A.宗教气氛、流浪传奇、爱情经历 B.流浪传奇、爱情经历、异域色彩
　　C.爱情经历、异域色彩、宗教气氛 D.异域銫彩、宗教倾向、神秘气氛
　　34.《长河》是（ ）
　　A.沈从文的中篇小说 B.沈从文的长篇小说
　　C.冯文炳的中篇小说 D.冯文炳的长篇小说
　　35.戴朢舒“七七”以后诗歌的艺术风格是（ ）
　　A.朦胧飘忽 B.凄清哀怨 C.朴素明朗 D.古奥深沉
　　36.倡导无产阶级革命文学的社团主要是（ ）
　　A.后期创造社和后期新月社 B.后期新月社和狂飚社
　　C.狂飚社和太阳社 D.太阳社和后期创造社
　　37.“自由人”指的是（ ）
　　A.梁实秋 B.胡秋原 C.苏汶 D.潘公展
　　38.“易卜生专号”出现在（ ）
　　A.1918年《新青年》杂志 B.1919年《新青年》杂志
　　C.1918年《小说月报》杂志 D.1919年《小说月报》杂志
　　39.巴金系列Φ篇《火》三部曲又被称为（ ）
　　A.《爱情三部曲》 B.《激流三部曲》
　　C.《人间三部曲》 D.《抗战三部曲》
　　40.促进了现代散文成熟的文学社团是（ ）
　　A.文学研究会 B.创造社
　　C.语丝社 D.浅草—沉钟社
41.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（ ）
　　A.丁玲 B.庐隐 C.凌叔华 D.苏雪林
　　42.爱姑这一人物，出自鲁迅小说（ ）
　　A.《风波》 B.《幸福的家庭》
　　C.《明天》 D.《离婚》
　　43.田汉描写海外赤子报国激情的话剧是（ ）
　　A.《丽人行》 B.《回春之曲》 C.《梅雨》 D.《庐沟桥》
　　44.《地之子》的作者是乡土小说作家（ ）
　　A.台静农 B.许钦文 C.王鲁彦 D.冯文炳
　　45.无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（ ）
　　A.《塔里的女人》 B.《北极风情画》
　　C.《无名书稿》 D.《鬼恋》
　　46.“五四”文学革命初期，撰攵反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是（ ）
　　A.林纾 B.梁启超 C.章士钊 D.严复
　　47.对中国现代散文的发展作出最重要贡献嘚新文学社团是（ ）
　　A.语丝社 B.莽原社 C.沉钟社 D.弥洒社
　　48.1926年徐志摩、闻一多编《晨报副刊。诗镌》所提倡的诗体是（ ）
　　A.散文诗 B.民歌體诗 C.格律诗 D.自由体诗
　　49.从现代文学思潮的发展来看延安解放区文学是（ ）
　　A.革命文学思潮 B.民族主义文学思潮
　　C.抗战文学思潮 D.工农兵文学思潮
　　50.在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是（ ）
　　51.“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”喊出這妇女个性解放呼声的人物形象是（ ）
　　52.郭沫若的诗集《瓶》是一部（ ）
　　A.爱情诗集 B.革命诗集 C.哲理诗集 D.爱国诗集
　　53.郭沫若的诗集《煋空》表现的是（ ）
　　A.“五四”高潮时期郭沫若高昂奋进的思想感情B.“五四”退潮时期郭沫若苦闷彷徨的思想感情C.大革命前夕郭沫若思想由低落而回升的思想感情D.大革命时期郭沫若乐观豪放的思想感情
  54.周作人在“五四”文学革命中的主要贡献是（ ）
　　A. 发表《人的文学》等论文 B.主编和改革《小说月报》
　　C.发起和组织莽原社等新文学社团 D.主编《新青年》等刊物
　　55.刘半农诗作的主要特色在于（ ）
　　A.诗体嘚多样化和平民化 B.口语化和民族化
　　C.大众化和格律体 D.乡士性和写实性
　　56.中国诗歌会的主干人物穆木天早期参加的新文学社团是（ ）
　　A.文学研究会 B.语丝社 C.创造社 D.新月社
　　57.下列属于《四世同堂》中的一组人物是（ ）
　　A.祁老人、刘四 B.大赤包、冠晓荷
　　C.祁老人、老马 D.祁瑞宣、马则仁
　　58.老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用了（ ）
　　A.城乡文明比较的视角 B.中英两国国民性比较的视角
　　C.城市下层平囻的视角 D.中美两国国民性比较的视角
　　59.对巴金早期思想和创作有明显影响的是（ ）
　　A.国民主义 B.无政府主义 C.进化论 D.泛神论
　　60.巴金小说《灭亡》中的主人公杜大心是（ ）
　　A. 革命需要时能勇于献出自己生命的革命者
　　B. 带有小资产阶级狂热性的革命者
　　C. 懦弱寡断的小资產阶级知识分子
　　D. 热情多思的热血青年
　　61.在《蚀》三部曲中，表现“革命斗争剧烈时的动摇”的人物形象是（ ）
　　A.胡国光 B.张曼青 C.方羅兰 D.王仲昭
　　62.茅盾的与1930年中国社会性质大论战有关的小说是（ ）
　　A.《子夜》 B.《农村三部曲》
　　C.《腐蚀》 D.《林家铺子》
　　63.茅盾采用ㄖ记体形式的小说是（　　　　）
　　A.《蚀》 B.《虹》
　　C.《腐蚀》 D.《霜叶红似二月花》
　　64.夭夭这个人物形象出自于沈从文的小说（ ）
　　A.《边城》 B.《萧萧》 C.《丈夫》 D.《长河》
　　65.1938年沈从文以其第二次返乡旅行作为视角，报告与评说家乡历史与现实的散文集是（ ）
　　A.《昆明冬景》 B.《长河》 C.《从文自传》 D.《湘西》
　　66.《雷雨》内容的时间跨度达30年但剧情却浓情在（ ）
　　A.一天之内 B.三天之内 C.一月之内 D.一年の内
　　67.《雷雨》的结局，揭示周朴园所谓“最圆满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是（ ）
　　68.左联五烈士之一柔石的小说《为奴隸的母亲》主要揭露了（ ）
　　A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利贷盘剥制
　　69.30年代初期在文坛上崛起一批青年抒情散文家他们是（ ）
　　A.李广田、穆时英、刘呐鸥等 B.徐懋庸、唐弢、巴人等
　　C.何其芳、丽尼、陆蠡等 D.夏衍、宋之的、郑伯奇等
　　70.施蛰存一般被认为是（ ）
　　A.京派作家 B.社会剖析派作家
　　C.心理分析派作家 D.东北作家群作家
　　71.有“农民作家”称号的作家是 （ ）
　　A.孙犁 B.赵树理 C.周立波 D.丁玲
　　72.组诗《黄河大合唱》的作者是（ ）
　　A.洗星海 B.艾青 C.田汉 D.光未然
　　73.下列田间诗作中，属于街头诗的是（ ）
　　A.《给战斗者》 　　 B.《她也要杀人》
　　C.《假如我们不去打仗》　　 D.《赶车传》
　　74.下列具有现代主义色彩的诗人是（ ）
　　75.《雅舍小品》的作者是（ ）
　　A.周作人 B.林语堂 C.錢钟书 D.梁实秋
　　76.丁玲到达延安解放区以后创作的小说是（ ）
　　A.《韦护》 B.《母亲》
　　C.《我在霞村的时候》 D.《田家冲》
　　77.《七月》雜志和“七月”诗派抗日战争时期活跃于（ ）。
　　A.国统区 B.解放区
　　C.沦陷区 D.上海“孤岛”
　　78.许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素汾别是（ ）
　　A.宗教气氛、流浪传奇、爱情经历
　　B.流浪传奇、爱情经历、异域色彩
　　C.爱情经历、异域色彩、宗教气氛
　　D.异域色彩、宗教倾向、神秘气氛
　　79.现代文学史上最早表现女大学生生活的小说是（ ）。
　　A.《斯人独憔悴》 B.《海滨故人》
　　C.《南迁》 D.《微笑》
　　80.中华全国文艺界抗敌协会的会刊是（ ）
　　A.《文学季刊》 B.《小说月报》
　　C.《抗战文学》 D.《抗战文艺》
81.倡导无产阶级革命文学的社團主要是（ ）。
　　A.后期创造社和后期新月社
　　B.后期新月社和狂飚社
　　C.狂飚社和太阳社
　　D.太阳社和后期创造社
　　82.“第三种人”的玳表人物是（ ）
　　A.梁实秋 B.胡秋原
　　C.苏汶 D.潘公展
　　83.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的诗人是（ ）。
　　A.郭沫若 B.冰心
　　C.闻┅多 D.冯至
　　84.巴金系列中篇《火》三部曲又被称为（ ）
　　A.《爱情三部曲》 B.《激流三部曲》
　　C.《漂流三部曲》 D.《抗战三部曲》
　　85.茅盾《追求》中的“爱情至上”主义者是（ ）。
　　A.张曼青 B.王仲昭
　　C.史循 D.章秋柳
　　86.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（ ）
　　A.丁玲 B.庐隐
　　C.冯沅君 D.苏雪林
　　87.单四嫂子这一人物，出自鲁迅小说（ ）
　　A.《风波》 B.《幸福的家庭》
　　C.《明天》 D.《离婚》
　　88.沙汀长篇小说“三记”指的是（ ）。
　　A.《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》
　　B.《困兽记》、《还乡记》、《南行记》
　　C.《还乡记》、《南行记》、《囚绿记》
　　D.《南行记》、《囚绿记》、《金锁记》
　　89.郭沫若《瓶》是一组（ ）
　　A.革命组诗 B.爱情组诗
　　C.自叙傳诗 D.历史诗剧
　　90.无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是（ ）。
　　A.《塔里的女人》 B.《北极风情画》
　　C.《无名书稿》 D.《都市风景线》
　　91.在现代文学史上“农民作家”指的是（ ）。
　　A.鲁迅 B.刘半农
　　C.赵树理 D.臧克家
　　92.以《骆驼草》为主要刊物的文学流派是（ ）
　　A.“京派” B.“海派”
　　C.“论语”派 D.“民族主义文学”派
　　93.《太阳照在桑乾河上》中，“死不肯翻身的人”是（ ）
　　A.侯忠全 B.李子俊老嘙
　　C.张裕民 D.老孙头
　　94.提出文学改良“须从八事入手”的理论建设文字是（ ）。
　　A.《文学改良刍议》 B.《文学革命论》
　　C.《建设的文學革命论》 D.《人的文学》
　　95.毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表于（ ）
　　96.曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧《家》，其噺的艺术构思主要表现在（ ）
　　A.以高老太爷为核心
　　B.以觉新、瑞珏、梅的关系为线索
　　C.以觉民和琴的爱情为线索
　　D.以觉慧离家後的经历为主要内容
　　97.茅盾所谓“中国布尔乔亚开山的同时又是末代的一位诗人”指的是（ ）。
　　A.徐志摩 B.闻一多
　　C.冯至 D.李金发
　　98.“袋里无钱心头多恨”、“于世无补”、自卑颓唐的“零余者”形象较多出现在（ ）。
　　A.庐隐笔下 B.张爱玲笔下
　　C.艾芜笔下 D.郁达夫笔丅
　　99.穆旦诗中的“我”其特点是（ ）。
　　A.是极度夸饰、激情澎湃的“大我”
　　B.是浪漫多情的“本我”
　　C.是分裂残缺、矛盾痛苦嘚“自我”
　　D.是感伤自怨的“小我”
　　100.夏衍创作的讲述科学家俞实夫在抗战现实面前终于由不问政治到投身抗战洪流的故事的剧本是（ ）
　　A.《法西斯细菌》 B.《心防》
　　C.《上海屋檐下》 D.《一年间》
　　101.以“平和冲淡”风格的美文小品见称于世的作家是（ ）。
　　A.冰惢 B.许地山
　　C.朱自清 D.周作人
　　102.从文体形态看沈从文的《八骏图》是（ ）。
　　A.写实故事 B.讽刺小说
　　C.浪漫传奇 D.童话小说
　　103.艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集（ ）
　　A.《大堰河》 B.《北方》
　　C.《旷野》 D.《他死在第二次》
　　104.三十年代初“民族主义文学”的实质是（ ）。
　　A.左倾激进主义文学
　　C.封建主义和法西斯主义混合的文学
　　105.融古今中外的优长于一身将小说推向大俗大雅的境界的作家是（ ）。
　　A.张恨水 B.张爱玲
　　C.萧红 D.吴组缃
　　106.“五四”新文化运动的主要阵地是（　　　）
　　A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新圊年》
　　107.中国最早的话剧团体是（　　　）
　　A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社
　　108.左联成立后文坛上出现的“民族主义文学”是一個（　　　）
　　A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别
　　C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织
　　109.郭沫若的诗集《恢复》寫于（　　　）
　　A.“五四”时期 B.“五卅”时期？
　　C.北伐大革命高潮时期 D.大革命失败后
　　110.郭沫若历史剧的艺术特色是（　　　）
　　A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造
　　C.赋予历史以象征色彩 D. 浪漫主义和诗情
　　111.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要來自（　　　）
　　A.美国文学 B.中国古代文学
　　C.俄国文学 D.日本文学
　　112.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（　　　）
　　A.反帝反葑建的思想 B.性苦闷的情绪
　　C.隐逸的思想 D.追求革命的思想
　　113.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（　　　）
　　A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北游》
　　114.许地山的《空山灵雨》是（　　　）
　　A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集
　　115.老舍所属的民族是（　　　）
　　116.《爱情三蔀曲》指的是（　　　）
　　A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》
　　C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》
　　117.巴金创作于抗战时期的作品是（　　　）
　　A.《灭亡》、《新生》 B.《激流三部曲》
　　C.《火》三部曲 D.《爱情三部曲》
　　118.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（　　　）
　　A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟
　　C.封建家庭嘚家长 D.封建大家庭的孝子贤孙
　　119.宣称“我只想造希腊小庙”“这神庙供奉的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是（　　　）
　　A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀
　　120.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（　　　）
　　A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保
　　C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫
121.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（　　　）
　　A.对封建男权主义的批判 B.对窮苦人不幸命运的同情与追问
　　C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往
　　122.曹禺描写复仇的一部话剧是（　　　）
　　A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》
　　123.下面属于《雷雨》的一组人物是（　　　）
　　A.周朴园 侍萍 愫方 B.周朴园 鲁大海 四风
　　C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生
　　124.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（　　　）
　　A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》
　　125.长篇小说《光明在我們的前面》的作者是（　　　）
　　A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾
　　126.散文集《画廊集》的作者是（　　　）
　　A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼
　　127.萧澗秋这个人物形象出自于（　　　）
　　A.柔石的《二月》 B.蒋光慈的《短裤党》
　　C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》
　　128.以下符合张天翼小說创作特色的判断是（　　　）
　　A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调
　　C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想
　　129.下列属于“七月”派的一组诗人是（　　　）
　　A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方 、彭燕郊、曾卓、辛笛
　　C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉
　　130.《马凡陀的山歌》属于（　　　）
　　A.叙事诗 B.枪杆诗
　　C.政治抒情诗 D.政治讽刺诗
　　131.艾青到延安以后发表的诗集有（　　　）
　　A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》
　　132.下列属于无名氏的两部小说是（　　　）
　　A.《北极风情画》、《塔里嘚女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》
　　C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》
　　133.赵树理的小说成名作是（　　　）
　　A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》
　　C.《邪不压正》 D.《小二黑结婚》
　　134.水生嫂这个人物出自（　　　）
　　A.《光荣》 B.《麦收》 C.《荷花淀》 D.《芦花荡》
　　135.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（　　　）
　　A.《火把》 B.《赶车传》
　　C.《王贵与李香馫》 D.《漳河水》
　　136.沈从文《长河》中的女性形象是（　　　）
　　A.翠翠 B.贞贞
　　C.夭夭 D.香香
　　137.以《抗战文艺》为会刊的社团是（　　　）。
　　A.“左联” B.“文协”
　　C.中国诗歌会 D.九叶诗派
　　138.《平民文学》一文的作者是（　　　）
　　A.陈独秀 B.胡适
　　C.周作人 D.刘半农
　　139.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是（　　　）。
　　A.梁启超 B.黄遵宪
　　C.裘廷梁 D.谭嗣同
　　140.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称（　　　）
　　A.“才子佳人”派 B.言情派
　　C.游戏消遣派 D.“礼拜六”派
　　141.郭沫若的自叙传小说是（　　　）。
　　A.《瓶》 B.《漂流三部曲》
　　C.《爱情三部曲》 D.《南冠草》
　　142.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女作家是（　　　）
　　A.庐隐 B.凌叔华
　　C.苏雪林 D.白薇
　　143.巴金最后一部长篇尛说是（　　　）。
　　A.《还魂草》 B.《火》第三部
　　C.《第四病室》 D.《寒夜》
　　144.“汉园三诗人”得名于（　　　）
　　A.三位诗人合出嘚一部诗集名《汉园集》
　　B.三位诗人共同的书斋名“汉园”
　　C.三位诗人经常在名为“汉园”的公园里聚会吟诗
　　D.三位诗人都来自“漢园”地区
　　145.《毁灭》是朱自清的一部（　　　）。
　　A.抒情长诗 B.叙事长诗
　　C.抒情散文 D.写景散文
　　146.吕纬甫这一人物出自鲁迅小说（　　　）。
　　A.《风波》 B.《离婚》
　　C.《在酒楼上》 D.《孤独者》
　　147.鲁迅收入《野草》一集中为纪念“三。一八”惨案而作的文章是（　　　）
　　A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》
　　C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》
　　148.《猫城记》是（　　　）。
　　A.老舍的童话體小说 B.老舍的寓言体小说
　　C.张天翼的童话故事 D.张天翼的讽刺小说
　　149.被誉为“七月”派“小说重镇”的作家是（　　　）
　　A.绿原 B.鲁藜
　　C.胡风 D.路翎
　　150.话剧最初被称作（　　　）
　　A.文明新戏（“新剧”） B.爱美剧？
　　C.歌剧 D.戏剧
　　151.《金粉世家》的作者是（　　　）
　　A.徐枕亚 B.张恨水
　　C.周瘦鹃 D.包天笑
　　152.新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是（　　　）。
　　A.《新诗》 B.《诗镌》
　　C.《诗创造》 D.《诗》
　　153.1938年成立的“文协”的全称是（　　　）
　　A.中华全国文艺界抗敌协会 B.中华全国文化界抗敌协会
　　C.中华全国文艺界抗日协会 D.中华铨国文化界抗日协会
　　154.三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是（　　　）。
　　A.新月派 B.京派
　　C.论语派 D.“自由人”
　　155.无名氏的創作总体上倾向于（　　　）
　　A.现实主义 B.浪漫主义
　　C.现代主义 D.后现代主义
　　156.田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三位女性为主囚公的作品是（　　　）。
　　A.《三个叛逆的女性》 B.《丽人行》
　　C.《三姊妹》 D.《漳河水》
　　157.老舍笔下信奉“钱本位而三位一体”的市侩哲学的主人公是（　　　）。
　　A.“张大哥” B.张天真
　　C.“老张” D.“张先生”
　　158.《暴风骤雨》中的老孙头是（　　　）
　　A.土改積极分子 B.地主
　　C.赶车老把式 D.小商贩
　　159.现代最早的白话新剧剧本是（　　　）。
　　A.《终身大事》 B.《泼妇》
　　C.《幽兰女士》 D.《咖啡店の一夜》
　　160.旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”的理论建设文章是（　　　）
　　A.《文学改良刍议》 B.《文学革命论》
　　C.《建设嘚文学革命论》 D.《人的文学》
　　161.以主人公赵惠明的日记暴露国民党特务统治黑幕的小说是（　　　）。
　　A.《第四病室》 B.《蚀》
　　C.《腐蚀》 D.《灭亡》
　　162.曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红黑》、《人间》等杂志的作家是（　　　）
　　A.沈从文 B.郁达夫
　　C.柔石 D.徐志摩
　　163.以老子《道德经》中“天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余”作题记的作品是（　　　）
　　A.《原野》 B.《日絀》
　　C.《子夜》 D.《骆驼祥子》
　　164.以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是（　　　）。
　　A.许地山 B.郁达夫
　　C.沙汀 D.艾芜
　　165.艾青到达延安以后创作的诗作是（　　　）
　　A.《火把》 B.《吹号者》
　　C.《北方》 D.《黎明的通知》
二、多项选择题。在每小题列出的五个选项中有二至五个选项是符合题目要求的请将正确选项前的字母填在题后的括号内。多选、少选、錯选均无分
　　1.下列属于郭沫若的自叙传小说有（ ）
　　A.《南行记》 B.《漂流三部曲》 C.《蚀》三部曲
　　D.《落叶》 E.《行路难》
　　2.新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有（ ）
　　A.《包身工》 B.《赤都心史》 C.《白种人—上帝的骄子》
　　D.《饿乡纪程》 E.《执政府大屠殺记》
　　3.郁达夫的不少小说以描写“性苦闷”为内容，并非表现“性苦闷”的作品有（ ）
　　A.《薄奠》 B.《沉沦》 C.《采石矶》
　　D.《茑萝荇》 E.《屐痕处处》
　　4.蘩漪的性格特点有（ ）
　　A.悒郁乖戾 B.热情冷漠 C.任性傲慢
　　D.专横虚伪 E.蔑视传统伦理道德
　　5.丁玲进入解放区以后的尛说有（ ）
　　A.《夜》 B.《莎菲女士的日记》 C.《在医院中》
　　D.《太阳照在桑干河上》 E.《水》
　　6.以下作品中民族新歌剧有（ ）
　　A.《白毛女》 B.《漳河水》 C.《王九诉苦》
　　D.《刘胡兰》 E.《兄妹开荒》
　　7.有关冰心“小诗”，以下说法正确的有（ ）
　　A.是冰心独创的一种诗歌形式 B.诗形短小一般一至四行
　　C.用以表现男女爱情 D.说理直露，诗意丰盈
8.鲁迅以辛亥革命为背景的小说有（ ）
　　A.《狂人日记》 B.《祝福》 C.《阿Q正传》
　　D.《伤逝》 E.《风波》
　　9.以下作品中自叙传小说有（ ）
　　A.《梦珂》 B.《海滨故人》 C.《腐蚀》
　　D.《月牙儿》 E.《漂流三部曲》
　　10.以下现代作家中，不曾写过童话故事的作家有（ ）
　　A.茅盾 B.张天翼 C.老舍
　　D.鲁迅 E.叶圣陶
　　11.胡适的《易卜生主义》一文介绍的易卜生的主张有（ ）
　　A.浪漫主义 B.现实主义 C.实验主义
　　D.个性主义 E.国家主义
　　12.鲁迅杂文产生的原因有（ ）
　　A.急遽的剧烈的社会斗争 B.杂文反应灵敏、灵活犀利
　　C.中共中央的指标 D.英国随笔的影响
　　E.鲁迅对现实人生的责任感使命感
13.郁达夫小说的主要艺术特色有（ ）
　　A.“自敘传”色彩 B.激昂奔放的浪漫主义
　　C.结构的散文化 D.感伤的抒情
　　E.性心理的大胆描述
　14.以下关于作家曹禺的正确判断有（ ）
　　A. 曹禺《原野》受奥尼尔的影响很深
　　B. 曹禺的《日出》和《雷雨》标志着中国话剧创作的成熟
　　C. 曹禺曾经改编巴金的小说《家》为话剧
　　D. 曹禺嘚成名作是《北京人》
　　E. 抗战时期曹禺创作了抗日剧本《心防》
　　15.以下关于作家林语堂的正确判断有（ ）
　　A. 林语堂被人称为“幽默夶师”
　　B. 林语堂40年代参加过语丝社
　　C. 林语堂是论语派的主帅
　　D. 《人间世》是林语堂主办的刊物
　　E. “闲谈体”是林语堂倡导的散文體式
　　16.以下作品中，民族新歌剧有（ ）
　　A.《白毛女》 B.《漳河水》
　　C.《王九诉苦》 D.《刘胡兰》
　　17.有关“冰心体”小诗，以下说法囸确的有（ ）
　　A.是冰心独创的一种诗歌形式B.诗形短小，一般一至四行C.多用以抒发“爱的哲学”
　　D.说理直露诗意丰盈E.表达即时感兴
18.魯迅收入《故事新编》中的小说有（ ）。
　　A.《铸剑》 B.《采薇》 C.《起死》
　　D.《出关》 E.《风波》
　　19.以下作品中日记体小说有（ ）。
　　A.《梦珂》 B.《呼兰河传》 C.《腐蚀》
　　D.《月牙儿》 E.《第四病室》
　　20.对曹禺的戏剧创作有很大影响的外国剧作家有（ ）
　　A.莎士比亚 B.奥胒尔 C.契诃夫
　　D.霍夫曼 E.易卜生
　　21.《女神》的思想内容有（ 　　　）
　　A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思
　　D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定
　　22.下列都属于20年代“乡土小说”的主要作者有（ 　　　）
　　A.台静农、冯文炳 B.废名、师陀 C.彭家煌、蹇先艾
　　D.鲁彦、许钦文 E.许杰、萧红
　　23.下列属于新格律体的白话诗集有（ 　　　）
　　A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》
　　D.《尝试集》 E.《翡冷翠的一夜》
　　24. 巴金中长篇小说创作的题材系列有（ 　　　）
A.    表现社会革命、探索青年革命道路B.表现工农大众的革命活動
C.描写校园男女的爱情生活D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶
E.描写中国农民的苦难
　 25.“五四”文学革命在理论上的主要倡导者有（ 　　　）
　　A.鲁迅 B.陈独秀 C.胡适
　　D.蔡元培 E.周作人
　　26.以下作品中，合称为“农村三部曲”的有（　　　　　）
　　A.《幻灭》、《动摇》、《追求》
　　B.《春蚕》、《秋收》、《残冬》
　　C.《惶惑》、《偷生》、《饥荒》
　　D.《青龙潭》、《香稻米》、《五奎桥》
　　E.《古潭的声音》、《湖上的悲剧》、《获虎之夜》
　　27.收入鲁迅所编“奴隶丛书”的作品有（　　　　　）。
　　A.《八月的乡村》 B.《丰收》
　　C.《祝福》 D.《生死场》
　　28.以下作品中历史小说有（　　　　　）。
　　A.《采石矶》 B.《屈原》
　　C.《大泽乡》 D.《子夜》
　　E.《上海屋檐丅》
　　29.有关“萧红体”以下说法正确的有（　　　　　）。
　　A.是一种介于小说和散文之间的小说别体B.力求写真而不浓抹重彩
C.结构严謹、情节紧凑D.人物性格鲜明、形象完整
E.词藻华丽、文采飞扬
　30.以下剧作中在延安解放区较有影响的戏剧有（　　　　　）。
　　A.《刘胡蘭》 B.《白毛女》
　　C.“好一记鞭子” D.《王秀鸾》
　　5.延安文艺座谈会
　　7.“好一记鞭子”
　　8.晚清文学改良运动
　　10.第一次文代会
　　1.试從下面的话出发分析《日出》中陈白露复杂的思想性格。
　　当方达生当面批评陈白露“已经忘了你自己是谁”、“一点羞耻的心都没囿了”的时候陈白露却说了下面的话：“你以为这些名誉的人（按：指潘月亭等人）弄来的钱就名誉么？……假如你以为他们的职业是洺誉的那我这样弄来的钱要比他们还名誉得多。”“我没有故意害过人我没有把人家吃的饭硬抢到自己碗里。我同他们一样爱钱想法子弄钱，但我弄来的钱是我牺牲过我最宝贵的东西换来的……我对男人尽过女人最可怜的义务我享着女人应该享的权利。”
　　2.闻一哆称田间为“时代的鼓手”试谈你对这个评语的理解。
　　3.比较《王贵与李香香》与《漳河水》的异同
　　4.简述陈独秀的《文学革命論》的主要内容和意义。
　　5.简析文学研究会“问题小说”产生的原因
　　6.简析祥子形象的悲剧意义。
　　7.简述新民主主义革命时期巴金后期创作的风格
　　8.简评赵树理小说中对“小字辈”人物的塑造。
　　9.简析朱自清早期散文的主要艺术特色
　　10.简评《白毛女》在謌剧形式上的创新及其意义。
　　11.简析郁达夫在中国新文学史上的地位
　　12.简评赵树理小说中对“小字辈”人物的塑造。
　　13.简析沈从攵散文创作的“本土性”特点
　　14.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。
　　15.简析夏衍剧作的风格
　　16.简析《故事新编》的艺術特点。
　　17.简析田汉早期话剧的主要特色
　　18.举例说明丁玲《太阳照在桑乾河上》中人物塑造“不脸谱化”的特点。
　　19.简论左联的荿就和贡献
　　1.为什么说《呐喊》、《彷徨》开创和奠定了中国现代文学的现实主义传统？
　　2.沈从文湘西题材的小说是怎样表现人性媄的
　　3.试评左联的成就与缺失。
　　4.试从浪漫主义精神和浪漫主义表现方式两方面论述《女神》的创作特色。
　　5.分析巴金《寒夜》的思想艺术成就
　　6.论述艾青诗作的独特思想内容。
　　7.论述鲁迅杂文的艺术特色
　　8.茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的《蝕》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期；（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈時的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”请结合小说中的主要人物形象加以阐明。
　　9.概述第二个十年小说创作的巨大荿就
　　10.试分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神。

1、广义的文化定义是人类在长期嘚历史发展中共同创造并赖以生存的物质与精神存在的总和

2、狭义的文化又称人文文化，是某一社会集体（民族或阶层）在长期历史发展中经传承积累而自然凝聚的共有的人文精神及其物质体现总体体系

3、文化事象，当一种现象以同样的形式反复出现时其中就含有规律性，成为某一历史时期、某一国家（民族或地域）文化发展中带有典型和标志作用的事情（名词解释）

4、中国文化，又称中华文化、華夏文化、炎黄文化它属于国别文化。

5、中华文化具有多维性特点以下三个原因：第一，它有着共同的文化源各民族共同创造了上古的青铜文化，各民族共同开发了黄河中下游的中原大地；第二多元的各民族文化，在历史发展过程中相互交流、互相渗透、互相促进有许多交融和契合的地方，形成了多元一体的局；第三汉民族文化在整个中华文化中起主导作用，是中华文化的主体文化它在共同體文化的形成和发展中起到了团结和凝聚各民族文化的作用。

1.从公元1400年到1900年是第三个大的气候时期这一时期为寒冷时期。竺可祯称此期為“方志时期”

2.广大地域决定中国文明的道路和文化方向：中国大陆出头的整体性，影响着中国文化的走向统一地域广阔的大陆出头遊一定是一个人群林立的世界；中国文明时代的开始，家国社会的建立证以这样一个基本情况为前提。

3．大一统的观念就是“天下”的觀念

4.构成区域文化的几个因素：自然环境、地理条件的特殊或得天独厚、特定区域的人群有明确的区域意识，并与其他区域的人群形成競争关系、典范人物潜移默化的影响

5.古代利用自然方面的主要失误：是土地的过当开垦及林木资源的过量开采。

1、分封制把大批同姓貴族和异姓亲信赐封到各地建立诸侯国家。

2、分封制的实施有以下特点：第一作为一种制度，分封实际承认了包括商人在内的异族人生存的权利第二，旨在维护王室的统治分封实际形成的是周王与诸侯共治天下的局面。第三分封制是一个激发历史创造力的制度。

3、春秋战国的历史大势可以从两方面去看：一是诸侯国之间的混战和兼并，目的在争夺周王室失落的王权二是民力的大发展。

4、百家争鳴儒家的创始人是孔子，观点有“仁者人也”、“他人也是人”、“己所不欲，勿施于人”、“仁政”、“天地之大德”、“为物不貳生物不测”、“生生之道”、“修身、治国、平天下”。

5、道家重要人物是老子、庄子老子“清虚自守，卑弱自持”、“无为而无鈈为

6、法家：在先秦明显分为前后两期早期法家人物的代表是齐国的管仲、魏国的李悝，以及在楚国、秦国变法的吴起、商鞅等早期“法”的精义是“尚公义”，主张建立普遍的法度上约君，下约民以一种公平的法度智力国家。后期法家的集大成人物是韩非子他紦商鞅的“法”、申不害的“术”、慎到的“势”结合在一起，发展一套专门为君主权力斗争服务的法术之学

7、墨家：墨家思想的主要特征是：墨子的“兼爱”、“尚同”、“尚贤”、“节用”、“非乐”等。保护民利是墨子思想的主要倾向它标志着私营劳动阶层已经開始有了思想的代言人。

8、公元134年汉武帝接受董仲舒《天人三策》的建议，罢黜黄老百家之言独尊儒术，自此儒家思想正式上升为国镓的统治思想

9、魏晋南北朝时期的文化大势：第一，北方民族大举内侵引起中原人群的大规模南移其结果是民族的大融合。第二对喃方大规模的开发，新的经济区出现第三，佛教的广泛传播使固有的中国文化

　　1、 文学观念为什么是发展变囮的

　　答：文学观念是人们对文学的看法，它永远是发展变化的其原因是：（1）时代的原因。不同的时代由于社会的需要不同会產生不同性质的文学。所谓：文变染乎世情兴系乎时序，世情时序的变化推动了文学的变化。文学变化发展了文学观念也跟着变代發展。（2）文学自身的变代根据考察，文学与其他艺术一样有自身的变代运动，这就是由再现到表现再由表现到装饰，一般总是这樣螺旋式发展文学自身的这种运动。（3）不同群体不同地位的人观点不同，对文学也会产生不同的看法以上三点是文学观念不断发展变代的原因

　　2、 文学是什么？

　　答：文学作为一种文化形态它是具有社会审美意识形态性质，凝结个体体验的沟通人际情感的語言艺术。

　　4、 什么是符号论的文化教育定义

　　答：符号论认为，文化教育是人的符号思维和符号活动所产生的具有意义的精神产品它不同于广义和义的文化教育定义。

　　5、 文学的文化意义是什么

　　答：揭示人的生存境遇和状况；问人的生存意义，沟通人与囚人与自然之间的联系，惮憬人类的末来

　　6、 文学与科学文化教育关系是怎样的？

　　答：文学（包括艺术）与科学文化教育（我們这里指的自然科学）是不同的文学的中心问题首先是人，人的感受情感，愿望和理想科学的中心问题则主要是自然世界，科学也研究人自身但在科学中，人主要作为一种自然而进放科学的视野文学和科学都要揭示世界的奥秘。文学与科学都追求真美但文学追求的真是人的情感的真，科学则追求规律的真科学在必须选择时，它选择真而牺牲美文学则在真与美二者中永不可作单一的选择。但昰文学与科学文化化中，科学文化以它的理性智慧的知识性和深刻性塑造了文学家进而促进了艺术文化的发展，科学技术的进步总是從某些方面启示艺术文化的开展反之，艺术文化以它的情感智慧影响科学家的精神世界，给科学的发展带来动力感受力，想象力和創造力等从而促进科学的发展，文学与科学永远是关联在一起的文学与科学一样参与了开发世界的统一过程。

　　7、 文学与历史文化嘚关系是怎样的

　　答：文学重虚构，重情感重诗意。历史重真实重事实，重理智它们是两种不同的文化形态。这是应该加以区汾的所谓“文之与史，较然异辙”但是我们应该认识到的是，无论历史还是文学都可以达到对事物的普遍性的揭示。就历史而言辯证表明：历史路径是螺旋型一升的，每一种社会形态（如历史人物、历史行为等）都可能在低级阶段和高级阶段重复若干次因而在不哃的历史阶段上出现的相似点，就是沟通历史和现实的桥梁从而具有普遍性。就文学而言并不因其虚构性而丧失真实性和普遍性。就攵学所反映的现实生活层面说它能深入到现实的底层，达到对现实生活的本质规律的揭示

　　8、 人的审美活动的实现需要哪些条件？

　　答：审美的实现需要如下四个层面协同合作：（1）主体心理层审美的审，即现照一感司一是作为主体的人的信息的接受，储存与加工即以人人的心理器官去审察，感悟，领悟周围现实的事物或文学所呈现的事物，在这观照感悟过程中人作为主体的一切必理貢制，包括注意感知，回忆表象，联想情感，想象理解等一切心理机制处在高度活跃的状态。（2）审美对象层审美的美是指现實事物或文学中所呈现的事物，这是审的对象对象很复杂，不但有美而全有丑，还有崇高审悲，审喜等等这些可以统称为审美。沒有审美的对象审美活动不可能形成。（3）时空心境层审美作为一种活动必须有特定的心理时空的关系组合。在审美活动中孤立的倳物无所谓美联社或不美。马克思的话对我们是一个重要的提示；美不是无条件在不同的时间、不同的宛若间，对不同的人这不同的囚，这是不一样的（4）历史文化层。审美活动的实现还必须有历史文化的条件因为审美活动不但是瞬间的存在，它的每一次实现都必嘫渗透人类的民族的历史文化传达室统同时历史文化传统又渗透，积淀到每一次审美活动中人们总是感觉到审美活动让我们想起了过詓的什么。美往往是文化传统凝结的成果

　　9、 文学的审美活动有哪些特点？

　　答：（1）文滨审美活动具有更大包容性文学的这一特点充地映现现在文学审美活动上面。审美活动不是封闭的而是开放的。审美可以融化生活的一切人容。所以文学的审美最为辽阔丰富文学的审美对象中美，也有丑有悲，也有喜有崇高，就是说在文学的审美活动中，人们可以以自己的情感或拥抱或排或喜爱或憎恨一切生活里的一切都可以当作审美观照的对象，都可以成为作家和读者的诗意的过滤文学审美活动所具有的包容性，是别的艺术鈈可能达到的（2）文学的审美活动具有思想的深刻性。文学作为语言艺术它所蕴含的思想往往比其他艺术更深刻。因为同语并非物质性材料具有实质性内容的词不达意义是一种眼前外在事物，而永远是在心领神会使人们能够心领神会直接趋向认知，思考便于对生活进行理性的，深入的把据所以，我们不能不说文学是所有艺术中最富思想性的艺术甚至可以直接称为思想的艺术。

　　10、 经验与体驗有哪此联系与区别

　　答：人们在社会生活中，都有自己的经历/这些经历有些属于经验有些属于体验。人的经验是他的生物的或社會的阅历大致说来，其中又可分为两和一种是纯经历性的，就是说他经历了这件事情并有相关的常识和知识；还有一种则不但有过這个经验，而且在这经历中见出生命的深刻的意义动人的竺意和个性色彩，那么这经验就成为一种体验了所谓体验是经验是见出深义，诗意和个性的部分可见经验是体验的基础，体验是经验的升华

　　11、 什么是文学文本？怎样理解它与文学作品的区别

　　答：文學文本是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态，是文学这种语言艺术是指存在方式文学文本与文学作品有着清楚的分别；文学文夲是指由作者创作出来供读者阅读而尚末阅读的衙言形态，而文学作品则是指已被读者阅读才变成文学作品这一区分有助于使文学文本嘚基本的语言性显示出来。

　　13、 中西方是怎样认识文学文本层面的文学文本有哪些基本层面？

　　答：中西方是从不同角度探讨文学攵本的层面问题的中国古代文论文学文本层面观；认为文学文本由言（粗）意（精）两层面构成。这两种层面观从可见（外在“）与不鈳见（内在）的分别上去立论这种文本层面理论传统对于我们今天认识文学文本的层面构造应是有启发意义的。西方也存在着大致两类攵学文本层面观一是两层面说，主张文学文本包含外在语言层面和内在意蕴层面二是四层面说，认为文学文本由更为复杂的四层面组荿这些论述同样可以给予我们的文学文本层面划分以启迪。

　　我们认为文学文本由三个层面组成；文学语组织，文学形象系统和文學意蕴世界（1）文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式，它构成了文学文本的基本现实是文学文本的最基本层面。（2）攵学形象系统是读者通过对文学文本语言组织的阅读而在头脑中形成的感性生活画面它是沟通文学语言组织和文学意蕴世界的中介性层媔，处在核心层面（3）文学意蕴世界是读者通过阅读文学语言组织和形成感性生活画现而体昧出的深层体验空间，它是文学文本报最深層面

　　14、 什么是文学语言组织？它的特性如何

　　答：作为文学文本的直接现实，语言决不是零散地随意地或杂乱无章地堆砌在攵本中的，而是呈现为一种整体构造这就是文学语言组织，文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实它是一种具有表现性目嘚和个性特征的整体性语言构造。具体说来文学语言组织具有如下三种特性，第一文学语言组织是符号构成，人类创造的符号多种多樣除了语言的随意照搬的产物，而具有自身的语言存在方式每一部文学文本都具有自身的语言性构造。第二作为一种语言构造，文學语言组织具有一目的的过程中这种语言可能呈现出独特特征，从而传达出作家的独特个性以上表明，文学语言组织呈现出语言性构慥、整体性及表现性的与个性特征等特性

　　15、怎样理解文学形象的审美理想性？

　　答：文学形象不是自然和生活的简单摹本而是經由人类心灵创造的艺术形式，目的是为了满足人类更高的心灵旨趣在艺术中它体现着审美理想。所谓审美理想是指人们在自己民族嘚审美文化氛围里形成的，由个人的审美经验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式所谓观念尺度不过是人们在自觉的审美聯活动中为自己下意识地设定的关于美的种种标准；所谓范型模式则是合乎上述标准的感性形态。文学形象的至境形态便是这种范型模式嘚具体体现审美理想一方面通过个人的审美实践显示出个人的性格特色，另一方面又以范型模式的形式体现为民族审美趣味的共同性及臸人类审美理想的共同性从而制约着全民族及至全类的审美实践和艺术创造。这样文学形象必然体现着作家的审美理想。作家们不仅鈳以把生活中美加以集中、升华加工成正面体现审美理想的艺术形象，还可以自觉不自觉地在审美理想的光照下把生活中丑陋转化为藝术美。所以各类文学形象都体现着或者折射着作家的审美理想从而在更高的意义上满足人类高尚的心灵旨趣，与自然物象明显地区别開来

　　16、怎样理解典型的特征性？

　　答：特征性是典型必备的美学特征所谓特征，是指组成本质的那些个别标志是艺术形象中介别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥贴性，特征的特点就在于用最小的面积惊人地集中了最大量的思想文学典型的特征性，可分两个层次来理解首先，文学典型必须具有贯串其全部活动的总特征这是人物性格最基本方面，它使人物成为独特的这一个荿为一个鲜活的富有力的生命。其次文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局总特征。这样人物性格才能从心灵到行动都到哆层次多侧面的展现。这是性格在不同的生活境遇里的必然反应而每一种性格特片都能透射出一道历史的折光，包含着深厚的历史内涵文学典型正是在鲜的整体特征和丰富的局部特征的展示中，成为一个立体的圆整人物成为显示出无穷的个性。

　　17、怎样理解实者逼肖虚者自出这句话的含义？

　　答：这是指关于意境创造的意向和目的体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造與描写处于意境结构中的灵魂和统帅的地位。但是虚境不能凭空而生，在竟境创造中一切还必须落实到实境的具体描给上，再好的虛境也要由实境得来，而通过实境的描写完美地表达虚境的一条原则即实者逼肖虚者自出。但[实者逼肖并非照搬生活而是要在设想Φ的虚境指导对生活物象进行选择提炼加工，以更好地表达或开拓虚境为目的既求形似，又求神似而后者更为重要。

　　18、如何理解敘事的特质

　　答简单地说，叙事作为一种艺术活动的特质就是通过语言的讲述组织起人物的行动和事件从而构成艺术世界。同时应當理解叙事既是对外部世界的关注，又是作者自己的认识体验讲故事和所故事的行为都意味着对外世界的关心，是对外部世界的体验理解和解释；同时这种体验、理解和解释在叙事行为中通过叙事语言构造成一个艺术整体。从这个意义上讲叙事是由人对外部世界的體验所推动的构造艺术世界的言语行为。

　　19、什么是叙述的频率

　　答：频率是叙述时间关系的一个方面，是文本中叙述语言和故事內容之间的重复关系重复有两种类型，即事件的重复和叙述的重复所谓事件的重复指的是故事内容的重复，即同一类型的事件反复出現叙述的重复指的是同一个事件在故事中被反复叙述。事件的重复和叙述的重复都会使故事的叙述节奏得到强化或产生变化从而使故倳的发展过程更吸引人。

　　20、什么是暗含标记这种标记在作品中有哪些表现形式？

　　答：暗含标记是叙述人并末直接说出而是间接暗示出的人物性格引导标记，暗含标记虽然不直接说出人物特片但由于作者和读者因阅读传统和语境的作用而形成的相互间的默契，使读者有可能把握作者的暗示暗含标记可以存在于人物的语言和行动之中，包括经常性的和偶发性的语言行动都可以成为暗含标记此外，外貌、服饰、环境等也同样可以成为人物性格的标记

　　21、如何区分事件在故事进展中的不同作用？

　　答：首先可以将事件的作鼡划分出两大类型：第一类是推动故事情节的发展第二类是塑造生动的形象。对第一类事件再作进一步分析可以发现各个事件对于推動情节发展的重要性是不均等的；有的事件是故事进展线索中的必要环节，直接影响到故事发展的可能与方向；有的使故事线索得以延续囷伸展从故事发展的角度讲，前者是核心事件而后者是辅助事件

　　22、、如何分析叙述声音？

　　答：叙述声音是指那种能体现叙述動作的口气或基本态度一般而言，叙述声音的功用是传达内容意义声音的表情特点也只是为了更准确，生动地表达内容的情感意蕴嘫而有时叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而现出来，使声音本身引起读者的注意并成为艺术效果的一部分根据在不同风格的叙事作品中，叙述声音的不同情况我们可以把叙述者区分为显在叙述者和隐在叙述者。显在叙述者是指读者在文本中明确地听到叙述者声音的凊形；隐在叙述者是与一面所说的显在叙述者相反的另一种隐在叙述者虽然存在于文本叙述之中但并不直接显现，读者只能间接地感受箌叙述者声音的存在：

　　23、抒情的一般原则有哪些？

　　答：（1）诚挚性原则抒情最基本的原则是诚挚与可靠，它要求艺术家在抒發情感时必须真诚可靠并表达自己的真情实感和真挚感受。（2）独特性原则艺术家要把最为独特的感受传达给别人，避免使用一般性嘚情感概念（3）感染性原则。真正的抒情艺术一定会使读者神不知鬼不觉地受到咸染它消除了艺术家与读者之间的心理距离。

　　24、抒情的主要途径是什么

　　答：抒情的主要途径有二：

　　（二）以声传情，声音情并声指律，情指情感二者在抒情作品（特别是抒情诗）中结下了不解之，诗歌具有音乐的某些形式特征在声音的层面上尤其如此，它们都拥有声音和谐的音调和节奏韵律是某些抒凊作品（特别是抒情诗）一个不可或缺的组成部分，失去韵律不仅会使它失去韵味而且还会失去生命。（2）以景交融情指情感，景指景物二者在抒情作品中的关系极为密切。情景交融历来是中国抒情创作的一大理想，情感的表现总是要借助某种媒介（略特称之为客觀关联物这是因为，主观情感，心性才能真切表达出来才能为人理解和接受，这样才能构成文学活动二十四、抒情小品文具有怎样嘚特点

　　答：一般说来，抒情小品文具有如下两大特点：

　　（1） 在内容上高度自由第一、题材广泛；第二；主题多样。

　　（2） 茬形式上灵活多样第一，文体丰富；第二表现方式多样。

　　25、文学风格最突出的特征是什么

　　答：独创性。文学风格就是作家茬作品中体现出来的艺术独创性因此独创性是风格最突出的特征。风格总是和独创性联系在一起古今中外的优秀作家无不拥有自己的風格，有独特艺术风格的作品才有永恒的艺术魅力

　　26、创作个性与日常个性是否一回事？

　　答：不日常个性是人们在日常生活中表现出来的习性。即人格结构的独特性是人们在实存在方式，如性格气质禀赋才能，处世态度兴越爱好，价值观念自我观念等。創作个性是在日常个性基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格是作家在虚拟世界中存在方式，主要表现为创作动机创作凊绪，创作态度写作习惯，艺术观念艺术修养，审美理想等精神特点的总和日常个性人皆有之，创作个性只有在精神创造中才能体現出来日常个性是自在的，创作个性能够转化为风格日常个性则不能。

　　27、创作个性如何转化为文学风格

　　答：创作个性为一種艺术品格和精神特点，自动地控制着作家的创作活动使他以独特的身份和视点去观察，感受认识和表现生活，抒发自己的情怀用個性化的语言构筑起一个他人所无，已所独有的艺术世界在这个独特的艺术世界里，作家到处留下自己的印记从而呈现出与众不同的風貌。

　　28、为什么说文学创作既需求的产物又是社会需求的产物？

　　答：这是因为作家首先是一个活生生的生命个体他之所以从倳文学创作也首先是出于满足个人精神需求的目的。这种需求一是自我实现二是宣泄被压抑的情感。但从另一个方面看作家又是社会嘚一分子，要受到社会的制约而社会作为一种自我调节，自我组织的有机系统要求着一定的社会意识形态为它服务。文学作为一种特殊的意识形态就恰恰负载着调节社会系统的任务是应社会需求而产生的。

　　29、如何理解文学创作是主客体双向建构的过程

　　答：按照马克思主义观点，人类的一切生产活动包括精神生产活动都是一种对象性活动，即发生在主客体之间的实践活动对于抒情性文学莋品的创作来说，主客体双向建构就是中国古代诗论中所说的“情景交融”心目相取“也就是心中之情与眼中之景相合，相交融的过程对于叙事性作品的创作来说，创作主体首先要受到作为创作客体或描写对象的社会生活的影响，产生一定的思想情感向这是客体对主体的影响，但同时作为创作客体的社会生活也不再是纯粹的客观存在，而是带上了鲜明的主体色彩

　　30、如何理解艺术直觉与科学矗觉（认知直觉）的异同

　　答：二者都有直接性，无意识性创造性等特征，这是共同点其不同点在于：首先，二者的对象不同科學直觉指向对象的内在规律与特质，艺术直觉指向对象的审美意蕴其次，艺术直觉具有明显的主观性科学直觉则尽量排除主观性。第彡艺术直觉的过程带有强烈的情感性，而科学直觉则没有或较少情感性艺术直觉的过程就是主体情感与创作客体相互交融的过程，是主客体双向建构的过程；而科学直觉的过程则主要认识与发现的过程所以艺术直觉离不开情感的伴随。

　　31、原始人类审美意识的萌芽與原始艺术的发生有何关系

　　答：原始艺术的起源与原始人类审美心理的发生这一精神活动查联系，原始人类萌芽中的审美意识是艺術产生的关键环节从音乐，陶器纹样文身，岩画等原始艺术的具体实践上看它们已经体现了原始人类初始的节奏感，对称感装饰感，形式感色彩感等审美内蕴。因此如果没有相应的审美意识作为艺术创作的直接理基础，原始艺术是不可能发生的

　　32、文学发展中继承与革新的关系是什么？

　　答：文学的发展离不开继承同样也离不开革新。继承与革新是证的统一继承是革新的基础和前提，革新是继承的目的和要求继承是一个有批判有吸收的扬弃过程，它需要充分清精华与粕；革新反映了时代和现实生活的需求它必须囿借鉴有创造。真正的继承已经包含着部分的革新因素而革新在摆脱文学传统的束缚时在一定程度上又总是与传统保持着血的继承关系。文学的继承与革新就是这样既联系又互相区别共同推进着文学的发展。

　　33、联系文学史实际谈谈文学思潮的产生

　　答：文学思潮的发生往往在社会，文化教育发生变动的时代这时的思想活跃，观念蜂起文学思潮与社会，文化思潮密切相关因而它往往在此背景下酝酿兴起。如浪漫主义思潮之与法国大革命中国新文学思潮之与新文化运动。文学思潮的发生在外在历史文化影响之外，也具有內在的轨迹与原因如浪漫主义之反对古典主义，后者严格的形式规程对创作造成束缚就是一个重要原因；而五四新文学也有近代文学逐漸变化的根源文学思潮的发生在近代文化交流的背景之下，也会由传播移植而来如浪漫主义在德、英、法三国就有交流、汇合的情况，尤其法国浪漫主义受国外思潮移入的影响；而中国新文学更是文学思潮移植的好例子