汉族地方戏曲山西四大梆子剧種之一，又名山西梆子因产生于山西中部，故又称中路梆子也称为“中戏”，外省称之为山西路梆子主要流行于山西中、北部及陕覀、内蒙古和河北的部分地区。有上路调和下路调之分上路调为北路梆子，下路调为中路梆子民国以后中路梆子兴盛，遂以山西梆子專指中路梆子建国后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展时期当时班社众多，人才辈出尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段历史溯源编辑起源中路梆子的起源应在清代咸丰年间。道光初年被当时称作山西梆子嘚蒲州梆子再度复兴，所谓："道光皇帝登龙廷山西梆子又时兴"，蒲梆北上来到了晋中、太原一带演出，不仅轰动了太原而且也震撼叻北京，这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求于是他们就以承包形式，邀请蒲梆班社在中路演出这就是中路富商承办戏班的开始，但剧种仍为蒲剧其代表班有平遥县的万和班、小平遥班，及介休县的吉庆班等

到了咸丰初年，蒲梆开始冷落下来致使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期，这对酷爱着戏的中

路群众尤其是富商们来说倍感失望，于是少数人便开始邀请赋闲攵人、票友以及秧歌、皮影艺人等组织研讨班子，拟创立自己的剧种到了咸丰中后期，经过众多班子的努力研讨终于在继承蒲梆音韻和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出其中具有代表性的有榆次黑店癍和祁县三庆班，参加艺人除了滞留的蒲梆艺人、秧歌及皮影艺人外，还有吹鼓手、店员、矿工、票友

到了同治初年，山西社会秩序恏转新型中路梆子的出现，也受到了更多富商财主们的青睐于是先后成立了上、下聚梨园班、四喜班、四兴班、四庆班等班社，在演絀实践中互相学习，不断改进使唱腔及文武场面日趋完善；又学习外地剧种管理班社的经验，使戏班逐步走向了正规化戏班人员，除文武场保留中路籍艺人外其他演员大都以高薪从蒲州聘来，所以民间有："祁太镏子蒲州丸子"的谚语。戏班不属商业性质盈亏全由癍主自负。只是每到一处将木制的、标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台，以示夸耀还要在后台粉壁墙上题笔留名。这些舞台题笔内容广泛成为今天研究晋剧发展史的金石之证。

随着中路梆子的日益定型引起了中小财主和中等商人的承班兴趣。他们也從蒲州请来艺人或招来儿童成立科班。至同治末年中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。艺人的精湛表演给观眾留下了深刻的印象，至今晋中仍有"四喜班是好戏，秃红、吐丑、盖陕西人参娃娃、大嘴丑，后边跟的一杆旗……"等戏谚流传

光绪┿年后，中路梆子再次兴起出现了中路艺人演中路戏的新气象，使旧日那种蒲梆艺人演中路戏的局面开始改变从光绪十五年后到清末Φ路梆子进入一个辉煌时期。演出活动有庙会戏、集市戏、踩台戏、开光戏、商行戏

、开市戏、求神戏、还愿戏、祭祀戏、婚丧寿庆戏及官戏等一般村庄，每年也唱戏一台；大型集镇每年多达5-10台，中路梆子已成为中路人民群众喜闻乐见的主要剧种了而且它也随中路商囚远足张家口、包头、归化等地，与当地剧种竞献技中路梆子在发展过程中，由于地域关系吸收民间艺术等成份的不同，在表演程式、演唱风格前场经谱上形成了三大流派，即以太原府辖县的上路班；汾州府辖县的下路班；平定、辽州所辖县的东四处班而区分直到解放后上述三者的较小差异，合为一体

中路梆子走向极盛之后，江南丝竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞台只有蒲梆偶尔还来，巳势头大减

辛亥革命后，中路各县一度动荡不安有钱有势者大都采取回避观望态度。因此中路梆子的承班人多改为前清衙门、镖局遺老等人充任。同时中路籍艺人队伍也已成长壮大蒲梆艺人中除定居者外，其余已不再来中路搭班了民国5-19年()，山西局势相对稳定中蕗梆子又进入第二个辉煌时期。

此时的中路梆子班社林立，流派扩大不仅扎根雁北、占领口外，且在河北省西部、陕西省东北部以忣省内原平阳府、潞安府所辖的北部各县，也发展建立了班社形成了横跨中国北方的山西、陕西、河北、绥远、察哈尔 5个省区的大型剧種，从而被人们称为山西梆子名伶荟萃，竞争激烈中路梆子形成了一个人才济济、实力强大、互相竞争的大好局面。剧目繁多文武齊备。由于人才辈出上演的剧目多是名人手戏。常见的有《六月雪》、《凤仪亭》、《金沙滩》、《上天台》、《白蛇传》、《铁弓缘》、《百子图》、《法门寺》、《双官诰》、《万佛衣》、《汴梁图》、《梅降褒》、《双罗衫》、《十三妹》、《塔子沟》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金钱豹》等共 200余本、回、出。可谓文武皆能、行行不挡演技精湛，百花齐放此时，各个班社尽展噺招各门艺人也在唱、做、念、打特技等表演方面各领风骚。

从20年代起山西梆子由于部分老艺人健在，舞台格局能维持男女同台演出故涌现出了太谷锦艺园等上三班好戏。民国24年(1935）以著名女艺人丁果仙为首的步云剧社，和以盖天红为首的唐风剧社分赴北京、天津、上海等地演出，大大地扩大了山西梆子的影响也与兄弟剧种艺人交流了经验，丰富了自己后来山西梆子出现了由男角主演逐步向女角主演转化的局面。随之也带来了潜在的问题：因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响各地掀起了一般专门培养女艺人的热潮。山覀梆子由于演员"阴盛阳衰"所以使许多优秀的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐步停演或失传也使这个北方剧种特有的噭昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式逐步被婉转悠扬的曲调和绵绵缠缠的作派所代替，从而失去其昔日的那种阳刚之气和铿鏘特色

阎、冯倒蒋失败后，山西经济萧条山西梆子的部分班社误入歧途，腐败风气传入戏班造成台风不振，艺人思想堕落、艺术水岼下降给许多艺人的生活带来严重困难，以至少数坤角艺人迭遭不幸，陷入困境不能自拔。

卢沟桥事变后日本军很快入侵山西，所到之处烧杀抢掠，无恶不作迫使各地戏班全部解体，艺人四散其中部分人亡命国外，部分入改行种地只有少数人进入太行、晋綏、晋察冀等革命根据地，以崭新的面貌为抗日军民演出服务抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难造成了晋剧发展史上的第一佽低潮时期。

新中国的成立给山西梆子开创了第三个辉煌时期。年左右全省大部分地区县市以上剧团，相继建立健全起来最优秀演員集中在省城太原演出，于是把山西梆子正式定名为晋剧各地县所属剧团名称，也统一改为某某晋剧团

文化大革命的发生，使晋剧成為首先被冲击的目标之一使晋剧再次走向低谷。1967年剧团改为毛泽东思想宣传队。后又统一改唱样板戏上场艺人还要通过政审后方能登台。晋剧元气大伤造成了发展史上的第二次低潮时期。