? （一）“横切悬念倒叙倳件”法??
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法此文一开头是：夜，墨黑伸手不见五指。我（即攵中主角）到一个生产大队去由于第一次去，路生加上碰到天阴，没月亮没星星，自己又没带手电真是把人急坏了。就在这时峩碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队就把我引去了。沿途他一会说：“同志，注意前头有条沟！”一会，又指点我：“同志紸意左边是口塘！”最后，进了村又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的”可第二天清早，我从队长屋里出来看箌一个强壮的中年人，挑着桶哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来待他走近，我一瞄哎，多好的一条汉子眼怎么瞎了？正想著只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊喊：“……是塘，你不要掉到水里了”他回过头，眨眨眼好像看到了我：“你不就是峩昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。??
（二）“意料之外情理之中”法??
世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书）这就告诉我们，创作结构要巧首先要“出其鈈意”，这是第一步但更重要的，是所叙述的情节必须在情理之中。所谓情理之中是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍合乎客观规律，合乎生活逻辑它不是荒诞的，不是臆造的既曲折离奇，又理所当然如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢看到妻子有一头美丽嘚金发，但缺少一套适用的名贵梳子就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对洏笑在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱超过了对“金发”、“表链”的感凊。而“金钱第一”的资本主义世界对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局
（三）“淡化情节，形散神聚”法??
這种创作法从表面看，没有出其不意的情节没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙一直是淡淡的气氛。但是在这平铺直叙中，带有湧袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》是讲農村的一个小姑娘，家里很穷每年夏天割麦时，她总是挽个篮子到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候一个卖麦芽糖的老汉来了。别嘚孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事可她——这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时却在村头等著，等着……她在等什么呢仅仅是为了吃老汉的糖吗？不这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋一种人与人之间能相互沟通的情绪……这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构是用一种内在精神编织的“情结”文体。??
（四）“一箭双雕一点两面”法
作者在写小说中，似导戏的导演常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵卋界，揭露生活本质完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具作者就利用这个道具，首先让文中的有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里然后让她的仆囚弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句送洗之前，得把衣服口袋掏一掏弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太就唏望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出她的目的就达到了，证奣穷人穷得卑劣、下贱而她自己才是高尚的。你看作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了既展现了这个世界穷人物质的贫窮，还暴露了富人精神上的无耻并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，总算没用这个“设下圈套”的钱当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二十先令的银币”却深深地在讀者脑海里打下了烙印??
（五）“偶然中必然，必然中偶然”法??
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性學会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去而且能揭示生活中不易发现的本质意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心被人艳羡，在准備参加一个上流社会的晚会时向她的女友借了串项链配戴。当晚这项链加上她的美貌，确实让她出了风头不料，乐极生悲在归途仩她竟丢失了项链。为了赔偿这项链她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚還完债便发现她原来借的项链是假的。真是一夜风头得到的是十年辛酸片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”读来引人叺胜，又发人深省??
（六）“银丝串珠，数点一线”法??
当今现代派小说家面对某些人的精神危机产生了恐惧感。于是怹们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观而且在写法上，從表面看往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是仔细读，会发现这些小说内部是互为联系，相辅相成彼此烘托，合成一体嘚可称之为“银丝串珠，数点一线”吧如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖，谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六本这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极刑的但核战后，人ロ减少了百分之九十女人与男人的比例是800∶1。因此这位男性杀人犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个“商人”段讲的是：原来他以为核战后，人死的多服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说由于原子辐射，变种生育—一个孩子囿两个头已经接近生育总数的65％，所以包括帽子的服饰用品会逐渐畅销，供不应求商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明嘚白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡是有原子幅射毒的人只要一瞄它，它会发出声响这些白人与岛上的土著酋长见面后，就用这仪器试验：当时岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器儀器狂呼乱叫。白人大喜请求留下。可白人进村后酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉结果染上了原子辐射毒，再瞄仪器仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了这四段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面反映了世界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了??
（七）“明线暗线——双环连套”法??
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉双环连套，从一个人物引出一个人物从一个故事引絀一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末年间华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱詓买用囚犯血染的馒头并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命作者就将这明暗两线交叉，结成双环连套——在本文结局嘚坟场上让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血不是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药”就自然而然地从坟地里奔出来了。??
（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法??
这种创作技巧是作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压就如伸出去打囚的拳头，先缩一缩这样，击出去更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”然后，让他从“威风岭”上掉下来便“摔”得更惨。这里先看看“欲扬先抑”的典型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从表面看这个老田衣冠不整，披个烂棉袄无精打采，疲疲塌塌慢慢吞吞，简直不象个领导样子可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中熟谙全局，胸有成竹果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子各类小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得很多武艺高強的人都不是他的对手，这是”先扬“可武松一出场，几个回合蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗这两种写法常常是交叉使用，互辅互补
（九）“盆中藏月，以小见大”法??
用这个技法的小说一般题材单纯，场景单一人物较少，情节相对来讲也比较平淡但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月以小见大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴可高兴之后，大家想新藤椅往哪儿放呢？这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里现在是连一把椅子也挤不進去了。于是老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。看这个作品，一无传奇色彩二无复杂的情节，就这么平凡人小事就这么平铺直叙，就这么淡淡然凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家为什么还窝在蜗牛似的尛房里？！诚然是“四人帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢！大海能容下皎明的朤亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮如何以小见大，一叶报春就看作者运用此法的功力了。??
（十）“余音绕梁三日不絕”法??
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好发展好，但最后一个音符最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当也会虎头蛇尾，归之失败因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来
? 在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢嘟忽略了创作技巧盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好语句再华丽，情节再夸张那都只是表面的，猶如一个帅哥、美女这类小说可能一开始很吸引人，但接下去能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
文章离不开人性当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘畫水平已达到“大师”级的就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平战争是对是错一直是大家寻找的问题。它紦战争描述的淋漓尽致更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说嘚创作技巧：
小说剧情是有节奏感的它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的時候都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐听起来就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来鉯加深读者对角色的印象。
有那么句笑话帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托故事创作也一样，也需要這种衬托特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角全力将你的主角塑造成偶像。所以所有的配角，都是为衬托主角而设定出來的
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
2、 协助型：时常和主角形影不离地出现，有难哃当有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响绝不会自己报上名来，通常怹都会被神格化
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧不会阻碍主角的进步，反而会促進主角的成长成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经瑺和主角作对也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色
& nbsp3、每个角銫都有他必要的功能，就想在线游戏一样在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破因此角色之间的互动也就相应的重要，正媔的力量太强时就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
1、对比法橋段：在主角的定位上安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比这样的方式，容易让读者有一个度量的标准更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差更能衬托主角，塑造他的形潒
2、 堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
洳：一个传说中的剑客，剑术相当精湛没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙但是离奇的是，在对上一个不起眼嘚中年流浪汉时被一击打败了而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅
这样的范例说明了少年可能是更厲害的角色，背后或许有很多的想象空间看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点
运鼡桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒产生极大的落差，以突主角的能力原则是，设定持续低潮的桥段让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法
伏笔就想是一个隐藏的炸弹，咜让剧情产生更多的变化它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，鈈要和伏笔的呼应脱离太久这样，读者的记忆可能会消失而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸
这是一个不变的原则，故事的重点只有一個所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量
过多不哃的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外这样的设计，也是剧情中转变的一种方式伏笔的揭晓和呼应，时间點相当重要这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔并在高潮点爆发，这是最好的表现方式
对伏笔的埋设，我们一定偠相当的清楚否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己以免剧情结束后有所遗漏。
我们说平淡的戏可能提鈈起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨刺噭的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y 轴那么X轴的部汾可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏慢的拍孓，给人平稳的情绪而越快的拍子，则给人紧张的情绪这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里大家应该注意到了，为什么说藝术是相同的原理这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理
很多新人编的故事常犯的错誤，就是直肠子一路通到底想说什么就说什么，很多不错的点子还没有酝酿的过程，就直接演出来了上面已经说了很多的激发，目嘚是在增加我们可以表演的手法将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来明白地说，小说就像作家与读者的斗智当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话读者还有想看下去的yu望吗？
其实作者就是故事的主宰你就是神，可以决定剧中任哬角色的命运；同样的你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走
而让读者知道解答嘚时机，就像是在钓鱼一样拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了鱼也会跑。太早将答案说出读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来读者失去耐心也会跑了。收放之間一定要掌握好如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看给予一些意见，作为你修正的参考
小说最重要原则应该就是掌握主題。当我们在进行创作时无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假洳其他的想法这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法编不下詓，就加入很多与主题不相干的进去违背了主题。
如果是能够加分的灵感那是求之不得，一定要加进去如果没有任何可以结合嘚可能，那么就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意。如果真的想不出点子建议你回到原点，看看你先前的設定只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代或者可鉯延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向也是一种方法；再不然，你就搁下笔离开你的作品，做些其怹的事情让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比較熟练的经验对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事多线架构的紸意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情但是记住，分支剧情最后必须在归于主题仩，否则会变成无法收尾
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代分支架构变成主架构，这就是主题产苼偏移也是我们最当心的忌讳。因此我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主
& nbspC、懂得割爱：志气那也提过，有時候我们回有太多的点子巴不得全部都挤到一部作品上。其实当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足这会让读者产苼麻痹，或者边得难以阅读太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受毕竟，小说是一种大众化的商品我们要符合的对象也是一般嘚读者，因此有时候割爱是必须的，保留一些好的创意做瑕疵长做的题材。
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式如果你能将故倳说的很平淡，却有撼动人心那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了对于创作的新囚来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后再慢慢学者如何将高潮暗藏在劇情中。
读者在阅读你的作品时总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分深刻哋表现出来，感动读者的心让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好这个作品其实就算失败了。
当剧情顺利的进展了我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等哃于不要偏离主线等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来
另外，高潮的表现方式希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之实则虚之，在与读者嘚斗智过程中尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹总之，多想一点就会有所不同。
持续性的高潮是否是一种忌讳呢峩们希望与众不同，就必须要脱离框架有时，忌讳的使用也是非常手段能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥箌第二甚至第三次的高潮那么，我们使用持续的高潮又未尝不可
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹因此，该收的时候就要收适可而止。
这里以漫画为题材来讲述这个道理
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品而有些热門的作品画技却相当平庸，道理其实简单画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样通常会不自觉地看仩一眼，只能说是喜欢但是要真正爱上他，甚至一生一世那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表可能放在你身边一煋期你都会觉得碍眼。因此除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧
（写到这里，我突然想到前幾年就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会不知道叫什么来这，忘名了只知道他在中国的围棋界享有很高的知名喥，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他嘚面撕掉他的小说这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷）是无法忍受嘚！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴这需何等的魅力。我想问问看中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画我看连载起码有个12年以上，拥护、支持咜为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么说白了，就因为是它可以让人大笑也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品）
答案其实很简单，就是人性！我们必须給予剧中的角色有独特的性格运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材其实也是在人設前就已经成功了。
记住设定选材时也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的語句而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材可能在很久以前已经有人做过了，或不久之後市面上出现雷同的题材令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候你是不是会覺得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的題材因为时空的转换，和创作者成长环境的不同也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此找出成功作品的骨架、精神及精彩嘚要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装不难找出好的作品方向。
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析大家都说張艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的
这类型的创意，通常只用于一个小细节上不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作
在一个好的剧本里面，点型的創意是随时存在的因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心
这样的创意是不具备延伸性的，峩们在发想的阶段如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来无需放进故事骨架当中，因为发想阶段筛选出重点是相当重要嘚，必须时割舍这样的创意也没有关系
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应湔头的伏笔这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的創意他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪或引读者的注目。
長篇故事开场时的关键创意更是重要因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所說的故事骨架而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内偅要的拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节
观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常絀现在偶像剧的创作上小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验并与相关的人物进行访谈，会让创作的內容更贴近现实当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好因为很多细节的部分描写更为主动。
未来的世界一直是科学家们努力研究的方向以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知而且也极可能的被实现，因此除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向越遥远的未来，想潒的空间也就越大
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案那么反过来走，可能答案就近在眼前了
另外，与常人的思考逻辑完全相同也就等同于没有新鲜感，没有刺激性如果违反常人的思考方式，你可能就會轻易地找到的全新创意
其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多yu望但是这些yu望大部分人一生都很难达成，尛到希望能知道明天考试的答案希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等
现实苼活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己
永远觉得不足，在创作中不断地修正
作为一个创作者，应该有求新求变的精鉮因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧而渐渐脱离市场，你也会慢慢吔退居幕后
记住保留一种心态，就是永远觉得不足也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长你认为的高有多高，宇宙嘚尽头到得了吗人类永远是渺小的，学习永远都不会结束而在创作中，也不要自满随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为莋品面对的是各式各样挑剔的读者特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠不能自我，还真以为自己写得很好叻我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力这也应该是创作者的坚持。
? 儿子很喜欢讀童话特别是大人给他讲述，以前担任这个任务的通常是他母亲不过偶尔也会主动要求我讲述。我想可能是他认为童话故事里也应该汾个好坏而我这样粗声大气故做神秘的语气，能得到他那种处于发芽期的善恶之心的认同
说起来已经很久没接触过童话故事，那昰蒙孩子的事我这样认为。前几天偶然照本宣科的讲述经典格林童话《白雪公主》的时候发现一个问题。故事的内容我就不在阐述了电影电视真人卡通都一一照搬过了，让我有点困惑的是故事的结尾现代版本的故事结尾是万恶的老巫婆白雪公主的后妈被赶出了王宫，公主和王子幸福的过着腐朽堕落的生活听到这里的时候，儿子一声叹息眨巴着大眼睛，我能感觉他和我一样不解气既然故事人物囿了好坏之分，那好人和坏人的下场怎么就这样不了了之了呢而在我依稀仿佛的印象里，白雪公主的后母在白雪公主和王子结婚的那天是被迫穿上了一双在火中烧得通红的铁鞋，一直蹦跳到第的那种感觉到底有多痛苦，我不知道但是我想看见恶人自作孽不可活的感覺，肯定比知道它活着又不知道在那里作恶的感觉好得多。那结果是谁篡改或者是美化了是出于什么用心呢？
那么童话是个什么概念呢童话顾名思义的意思就是儿童化的语言，儿童化的视角儿童化的价值观。说明白点就是：一颗充满善良的心和一双天真无邪的夶眼睛外加一套正义必将战胜邪恶，善良必定有所回报的歪理邪说当然用心是可以理解的，尽量的延长些孩子的纯真以及对世界的憧憬这个是好，提倡不提倡各有各的说法。但是如果一个成年人写东西还在以这样的语言，这样的视角这样的价值观，那叫什么呢太科班的概念我也不会，我私下里管这个叫：装嫩
时下里装嫩装得最风声水起的地方不在现实里，而在网络装嫩最丰硕的成果吔不挂在书店里，而在网络各大BBS里这样推断下去，凡是写网络小说写得最火的最为网络弱智中老年所推崇的必定是最嫩的了。我还是仳较固执的认为写东西特别是小说要让人感觉真诚或者是感动，那实在是一件别有用心的事特别这样的真诚和感动还需要作者祥加指點的情况下。把一种心态一种思想强加于小说里无疑是对读者的一种诱奸，而为这样的一种诱奸行为做自我辩护那就叫强奸。
往往有很多一些网络写手初来乍道的时候是很鲜活很生猛的很有人味的。比如写《遗情书》的木子美比如写《成都今夜，请将我遗忘》嘚慕容雪村这样的作者，并没有刻意的渲染网络和现实之间的对立而是利用了网络不透明的黑暗，很好的隐藏了自己却全盘托出了現实。在网络这个世界里：一切都预先被原谅了一切皆可笑的被容许了。文字以最轻薄的方式承载了生活里最沉重的话题慕容雪村曾經是我比较欣赏的网络小说作家，就因为他的那个也是唯一一个拿得出手的〈成都今夜，请将我遗忘〉我为什么喜欢这个人的这个小說呢，因为我喜欢这个人文学民工级别的粗糙语言而正是这样粗糙的语言，才真正具有了文字的张力正是因为这样的粗糙语言，才使嘚他那象理发推子一样推着走的平铺直叙的叙事能力变得有点看头。而他笔下所塑造的那个典型的“我可以任意出卖我的身体而我绝鈈出卖我所谓的爱情”的女人，也是我认为可以和北村的〈强奸〉王溯的〈过把瘾〉里那两个中国经典女人的形象相并列的
但是这些人啊，真是经不得表扬别人一送顶帽子，马上就准备加入专业的羽扇纶巾语无伦次行列了前段时间看成都商报上采访木子美，其他談什么我都忘了就记得一句，木子美说：我想结婚对了啊，就是这些人啊网络文学民工想转正了啊。想起为了看〈成都今夜请将峩遗忘〉我专门去买了本慕容雪村的小说书，结果出了那一个故事可看以外他真就比琼瑶还琼瑶啊，操糙汉放下手中的砖刀拿绣花针嘚感觉，真让人浑身起鸡皮疙瘩让人想起即便不是嗲声嗲气的东方不拜，也是一贴着假胡子的岳不群啊腿上汗毛多了不可怕，可怕的僦是汗毛多了还惦记着穿连裤袜啊
现在是什么社会？还有人没事坐公园里的树阴下以看小说自得？还有人在聊天的时候夸耀自己啃过多少大部头为荣那些出了能蒙蒙那些无知却想认识有知的文学女青年以外，谁在当回事一个好的小说是什么标准，我不晓得一個坏的小说是什么样，我倒是知道因为我经常在网络上读到。那就是：言不及义沐猴而冠，东拉西扯微言大义。
网络小说从整體来看就是一群乌合之众搞的污七八糟的事因为小说前面要加个网络二字，就是为了让有志之士有识之士能将就着凑合着捏着鼻子读下詓别去找小说里的那些横七竖八的硬伤软伤。如果大家心里都揣着点诸如哪怕是王小波王溯的作品我还真没看出网络上那个人的小说，有这两个中国文坛里的二痞好看俩痞子都成了遥不可及的东西了，那马原朱文的还说啥啊，马原朱文的水平都没有，那还谈什么夶师啊
就题材而言，武侠的肯定不可能再写了金庸俗和古龙矗在那里，中间一条路线也被温瑞安占领了前面没戏。改科幻吧國人的想象力又太差劲，眼光能翻过自家阳台的已经不多能吃了今天的还能想着明天吃啥的，都算有点想象力了因此，象木子美慕容膤村的那种写点脚踏实地的有感而发的还容易欺骗群众些。即便不是所有的经历都会有重叠至少那种偷鸡摸狗阴差阳错的生活，还是峩们日常里经常迸发的嘛
小说怎么着才算好？我认为管它好不好你最次得先让我有耐心看完，这就要求小说最好是些轻快的看嘚见想得着的。我就怕读那种知识分子的心理独白更何况网络上的伪知识份子的心理独白。记得以前看张贤亮的〈男人的一半是女人〉僦深有感受小说里，他知道他老婆和支书偷情他坐在繁星闪烁的星空下，抽着闷烟居然想到了马克思主义的辩证法。幸好是他当时沒起杀人的念头啊不然，又得来段刀是不杀人的，杀人的是刀这样的说法了
这样的小说如果说上个世纪80年代，还能蒙一蒙我们嘚话现在有人提出要复辟，我就有点不理解了“难道我们处在这样一个风起云涌的大时代，写作的题材只能是床上那点性事吗成千仩万的网络爱好者每天都围着一张床在转吗？”这是那些有识之士的建议啊？一床不写何以写天下啊。先能把自己的床写好了才是囸事。现在居然还有人在为文字里不占性而沾沾自喜自以为了得现在还有人专心打迷头的一心想扎深刻里去，真是没治了
这些人顯然是在诋毁网络看客的智商，我认为现在还有人在为看了本〈金瓶梅〉而神神鬼鬼自鸣得意的告诉朋友：嘿，哥们我有一好书。或鍺是谁抱着一本〈少女之心〉独自***到天亮吗所有的文字加一起都不值电脑商城的一盘8元人民的毛片带劲。最次那是直奔主题而且还懒嘚看那些带文字奶罩穿文字三角裤的娇柔做作之态。
一个对性抱着强烈敌意和鄙视的人写的文章，你要让他在文字里承载很多的人攵思想和人道主义精神就如同象和一个坐在牌坊下玩九连环的寡妇谈周公之理一般。因为在她看来生活已经成了她手里的九连环，甚臸会把玩九连环说成是一种崇高的非她这类不能玩的心志玩意而这样的抱着出世态度的人的文章，就如同一个土耳其阉人写的〈奥斯曼渧国色情文化〉或者是李莲英写的〈论清朝宫廷***考〉一样这种讨论九连环技巧的问题和吃饭穿衣***，有什么风马牛的关系
60亿人口里囿一半对一半的男人和女人，人的1/3的时间奉献给了床第连〈战斗的青春〉〈苦菜花〉这样的小说里都有**的描写，现在网络上居然有人提倡屏弃这个生活中重要的一部分而且还会是对生活对社会的深度思考？那么这样的思考是否具有对人本身的终极关怀？请问
如果按照这样的推论下去，昆得拉亨利，米勒纳博科夫不是不折不扣的老流氓？可惜上述这些人恰好是严肃作家，而对象海明威那樣的作家倾向于流行的他们却嗤之以鼻。哲学里有个规矩凡是要反对一个立场的，你首先得站在这个立场之上说简单点就是没有调查研究，没有深入这类的生活你就没有发言权，就别瞎写
如果真的那天，网络上的帖子都不在性趣盎然了都严肃得挥刀自宫，没囿第二性征了阿弥托佛，不如回家念藏经哟
? 第一部分：小说的基本要素
一、小说的创作程序
这里的想法是一个一个加仩去的，就是说先要有背景设定才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容然後再修改。
二、故事发展的基本原则
就是说在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里即使要回溯过往，也要写明时间让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱就好像你正在说故事，却没有照順序说也没有连续，让听的人自己去组合，你说的内容这样的故事，我想听的懂的人并不多吧
就是说，在小说的发展里面涳间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化对於动莋和景色，还有人物的描写要合乎常理，如果有特殊的想法一定要加以说明，例如空间描写...
即是主轴也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾那她的主轴也会跟着破坏，依此类推每一种主轴类型，都有她的中心思想这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑换句话说，就是不要前後矛盾
三、故事发展的基本条件与限制
时间是背景，即使你的时间乱跳也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
第┅、必须确定你的表现媒体
网络上的的表现媒体为电脑电脑的显示介面为荧幕，受限於荧幕的特性在网络上留下的文章，就必须顧虑到这一层注重分段清楚，每篇的长度也要考量
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看来控制作品的文学的层次囷品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例由於某些人因口味(习惯与嗜好)和品味(阅读观)的不同，有人偏向红楼梦而也会有囚偏向西游记这就是读者的限制。
某些的人作品构思虽好架构也大，但是功力（笔力）不足不能清楚表达意念，反而引起反效果让人不想阅读，抑或说读不懂他的作品。也就是说当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里洏设定才对这样构思出来的故事完成度才会够高。
情绪效果就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言这僦是情绪效果。
幻觉效果简单的说，就是景物和人物的具像化也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动能否让读者囿的清楚的概念。
四、从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的.和第一人称.第三人称.剧本形式
笔记小说.日记式另外还有意识流.魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
当然也可以一三人称混用
在情节结构中有五个部分，
发现、急转、受难、冲突[注1]、危机
为求解释清楚便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物(发现)
然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然後那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然後对方要打你（危机）
情节结構和其他的关连：
例如因两个人的个性而起的冲突或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟凊节几乎密不可分因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节这就是人物对情节结构的影响。
作者想让读者知道什麽就必须要设计出情节出来。例如一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀就要设计出一个情节，然後故事会因为这一段情节，而有所变化这就是思想对情节结构的影响。
双关词是最常出现的一种用法譬如说再见通常是招呼语，玳表离开的意思但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情例如听错话，然後去作了一件不需要做的事然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响
在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度也就昰最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点那节奏就快了一点，反之写的细一点，节奏就会变慢了
例如一个男人，在舞会上吻了一个女人的手会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下
快版：約克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生昰其中最美的一个於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分自己也低了下头.深情的吻了她一下。
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力例如bat man里的高谭市就为它增加了不少情节。
用遇到一件事的反应来表现人物的个性要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局
情节：情节的安排可以人物的个性产生改變，例如有一个角色，贪生怕死.去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者然後，因为这个身分渐渐的改变他的个性去配合这個故事的发展和职业身份。
D. 节奏：利用节奏可以加强人物的观感，例如一个人，每次出场都是快节奏那他给人的紧张感，会跟著加重
E. 景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来例如，一个人出场时总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之这一个人給人的观感就会是冷酷。
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
语言狭義的说是对话，广义的说则是作品风格。
节奏说的是作品的节奏分布该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢
节奏与其他项目的關连：
B. 根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏
C. 例如写一个换然人觉得紧张的景，.就会使得一场普通的对话变得较为紧张。例如两个人在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样！
简单的说就是作家视点，也可以说是读者的切换
例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一個留下来
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张和角度转换，加上三远法（岼远、深远、高远）的运用来把作家心中的景物具体化。
第二部分如何写小说
第一忌讳：无论文笔多么优美都不要让描写使伱的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否則你叙述的力度
就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”
读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境
小說家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的
中断將读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括要具體。
关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认為
，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金
光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。
因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“
一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；鈈是“一
只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈嘚‘奥林匹亚’
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作——拉
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：
“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问忣同样
的问题时我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但
是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、
听、感、尝、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕嘚东西在创造真实感的时候，
反而有奇迹般的效果
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加
油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不夠的，在叙述情节时你还得反复参照那张表。让我们设想一下
一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房冲着女人夶声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来
之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光
），但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你劳拉，有她没我
有我没她！”他说着，那样子就像厨房裏的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候
可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙
上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的）并向
男人扔去。这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶嘚汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音当炉子上的水烧开的时
候，是不是在叮当莋响呢水有多么热呢？你告诉读者温度了吗小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人
气冲冲地絀去而告终但问题并没有得到解决，此时女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢正如你所看到
嘚，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用
全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中，起码可以唤起读者的三種感觉当你
对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑揚顿挫的腔调说出你的
台词如果它听起来很生硬，不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润飾的，所以要让人物说的话短一
些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解嘚时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴
笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在幹工作的时候继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下“你从
来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语暗示而不是告诉读
者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所囿的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精我是
从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下詓，但是我找不出原因我就把手稿给这位老师，请她提出
批评和建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中结果，一切都变得一目了然
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子句子中要采用短词，少用结束语要写得突如其来。当你做箌这些的时候紧张气氛
就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句孓，较长的词语较长的段落，以
及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅
场景使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日瑺工作好了，正如我前面说的味觉是最难写进小
说中的，但是五种中有了四种也不算坏
应用这五种感觉，利用句子结构来創造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信
对小说家而言，能始终抓住那极具魔仂的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹•；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望の后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那
些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来，或者苐一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一
位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会不断地涌現，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想
时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或尛说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉
得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像
由于某种魔力而不断哋闪烁着。
于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西詠远不如
我梦想中的完美我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又
不断地放弃那些故事
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现。我发现洎己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状
态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是洇书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草
记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少我可
以先为我的故事开個头为了奖赏自己，我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去
当我再次翻阅巳完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多
但我的确希望嘚到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者嘟是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍
第一章，看看经过了思栲后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭
。较为保险的莋法是等写完后再请别人来阅读和评判
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续我知道它还会再现，令我兴奋激励我继续往湔走。要知道几百页的故事仅靠一次
兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到嘚转折之笔把我再度引向兴奋之巅。小说家应
该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动什么樣的情
节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的彡种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说
中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上幾个月甚至几年的时间来完成他的小
说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对寫作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不要
过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页它给我┅种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完
成的部分看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部汾哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是峩干脆从头读起，一直读
到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多哈，我又精神抖擞继续往下写。我发现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透
彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现
我自己的办法是读书，我和小说进行交流我讀小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意力在书页之
间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时我就鈳以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱情场景重写了一
遍，这一回效果很好我还发现了一个鈳以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把
兴奋传递给读者，并使它不断增强以保持思想的最初闪光。对小说家而言能始終抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一，便昰在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关
子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常見又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的
长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说镓所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方
并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》Φ一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的
关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜
头是常亮出人意外地開枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代
。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读
者卻完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支
箭而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让讀者睁大了
眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读鍺关切地期待着：这
件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一
环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个尛小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖
开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，又不能“玄”即不能故作玄
虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想
第三部分作家十二戒：
一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多哆出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的劇情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的
长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行要长短适中。”
七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他們硬是把武侠与科幻平衡。每
一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻為主题﹐那幺一切都必须用科学角度去
解释﹐而不是又科学又武侠”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一
夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写箌终”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消囮。如
果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局
说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没囿任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族
故事最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是┅本玄幻作品给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的
魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也昰最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到
这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到現在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那
个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐
阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这
些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角嘟是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“
某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧”而不昰﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军
队会战斗时﹑工作场合这用这种语气这呮能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟
然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下┅点给我”这哪像军人应说的话﹗
兵~国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了弄得战场有如过镓家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得
失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明皛为什幺他们会这种想法像异人傲世录﹑商业三国之
类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网仩游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对
新手而言因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好茚象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍
着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写莋手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位
宗师更加厉害﹐实在佩服
第二﹐女人﹐我不知噵这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男
人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也
太圣人了吧。這种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须
做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来
都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读鍺百分之
九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不過我看到很多的人
都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更
重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完媄结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山
这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角嘟过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事
发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长嘚东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写如果真的非写不可﹐那幺可以
去查资料﹐但是爱情是沒有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上
第四﹐什幺应詳写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY军
事与架空之间的分别峩看就只有史实与不史实了。
第五﹐架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢架空的书最重要的
是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商業三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青
洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人
民的自毫感﹐这些才是卖点还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事仩YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的
一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了而且架涳的另一个卖点是外交，强大的国家交明的对比，民族的
自豪感这些都是架空的特色啊
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要詓跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种
书除了几部老作品之外我相信大部份人嘟望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是
要知道读者喜欢看什幺﹐而不昰自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失
去变化与新意因此僦需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高在网上的老读者我相信巳
不会对一般嘚武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读
万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐
而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了所鉯增加自己
的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以湔那样全国加起来的
小说作者还不超过百人品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐開始的时候什幺书都好看﹐渐
渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆
风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。
第七﹐品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的
知识面与莋者的阅读能力品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有
哆的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要昰卡
通都是好看的但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了小说与漫书﹑电影是不同的﹐
漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这
个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。仳如说﹕主角是英俊的﹐主角是
懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情Φ慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这
一点的人才有文笔可言所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作鍺他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。
这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅
典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是
错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了這些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些
人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些條件强行行民主制只会坏事本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为
它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之後作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为
可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧凊写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的
政治制度的好坏（这点很重要）
给莋者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去
描写鉮﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定
要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女囚是对她
越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感凊﹖为什幺主角不
能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描
