原标题：香港温斯顿拍卖——古瓷鉴定术语解释213条超实用，建议收藏
1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉媔一、二毫米又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。现代仿者不象
古时的窑成火石红，其当时的媔貌只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢上，并面上会有金属光泽这是千年氧化加之火性外吐所致。时间鈈超过几十年的不会产生金属光。年代越久远金属光越强。火石红的主体成份是氧化铁红若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到吙石红有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显则需结合其咜古瓷特征综合判判。
2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,財见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿也仿不出来。
3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕跡,有动感一般为深黄色,很难洗净。仿者,易洗与土藏气丶土脏气有别。水流痕也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴別出
4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。目前,尚没见有仿者注意的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的概念, 是不相同的. 古人为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞
5、玻璃胶：前人称陈骨膠。是古瓷年久釉面硅胶化，微水溶新瓷也有硅化胶，三次清洗便无。而古瓷再多次清洗，都有目前，尚没见到有仿者玻璃膠特征，一直伴随着古瓷直至釉面全部风化脱落瓦解。随时检验随时可感知。检验感知玻璃胶是鉴定古瓷的一个重要手段。
6、土香氣：是指古瓷在地下若干年瓷吸收了土里的气味，水温之则发出。因地下环境各异而土香气也有别，出世百年都可闻到。而干坑戓烂坑出的则又是另外的气味。不同的气味可判知出土时的大概环境。这是一个判定古瓷的辅助特征这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
7、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡会发软，涨大而被洗掉。作伪仿者用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑无定形，河塘泥有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上清三代的瓷上也会有，但很少用放大镜寻找，也较难晚清的，只有在欠火的低温瓷上才能找到一点点。
8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹仿不出。年代越久渗透的越深，也不容易清洗掉
9、蛤蜊光:“先天蛤蜊咣”是指古瓷长期受污染,而产生的五彩光,发金属亮光,直视无,侧目有。“后天蛤蜊光”是指经人们摩摸而产生的五彩光,其柔和,色淡,无金属光针对蛤蜊光，再综合其它一些特征可大致推判其出土时的基本环境。
10、朦胧光: 现在可用热释光原理解之古时视觉敏锐之人,在暗处,用開水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光。新瓷无
11、软伤痕:古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。故硬伤很少仿者不知就里,故作硬伤痕。出土不久的大多釉面无伤痕。
12、冬瓜霜:这是古瓷千百年自然风化的现象试将古瓷洗净,放在封閉的玻璃罩里,时两个月,便可感到瓷面上生有一层白粉。
依旧仿品也会有冬瓜霜那是偏黄色，出窑年代不多火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异这也是判定古瓷的一个重要特征。
13、豆腐花:是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态,相似盐卤点豆腐,而产生的花形,无法汸缺点是需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚
14、白云纹:是与豆腐花同指一种现象。没法仿再经风吹日晒，便会转化为龟裂纹白云纹的边缘，没有直线条都是自然的弯曲的交界不清的。
15、浮蜡:又指百年蜡,是指有机物长期污染瓷器,而留下的蜡状物干燥时滑溜,濕热时涩手.仿者不滑手。出土年久的需清水泡半个小时才能感知到涩手。天气干燥时摸之，则如同摸小孩屁股一般很细腻的感觉。浮蜡是判定古瓷的一个重要依据。
16、铁锈斑：分:青花铁锈斑;胎釉铁锈斑古瓷,因年久风化,都有水溶现象.故铁锈斑越洗越深沉。新仿伪,难沝溶铁锈斑浮浅。
凡是天然青花料都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别
17、水汽斑:不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成嘚,直视可见。
18、无色水斑: 因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉
19、亚光：因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的咣。又称一片光年越久,越温和。尚没听说能仿出者
因出窑十多年后釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间开始陆续产生无数肉眼观察鈈到的间隔，并随着年代的增长而加大从而光线不能直射，产生散漫光故见到的是亚光。亚光是判定古瓷的一个重要特征。
20、酥油咣:类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑没见有仿得三分像的。因为人们还没能弄清古人的生产工艺
21、过烧石灰:石灰石遇到高温,会烧成熔融状,不是白色,而是蓝黑色,放在水里三天都不化解.如胎中含有过烧石灰颗粒,出窑后,遇水并不开炸,须经几十年﹑上百年,才会膨胀,而造成胎体炸裂。因颗粒大小,深浅的原故,而有炸瓷,炸线,棕眼炸包之说
22、棕眼: 此术语特乱,在此文中特定为:古瓷表面混杂有小颗粒,过烧石灰,年久风化后,膨胀,因在表面,而不炸瓷,只是逐渐从釉面冲出小眼跑出,形成空洞,曰棕眼。仿伪者,洞眼可看出新迹
23、炸线:因胎中含有小颗粒过烧石灰,其膨胀﹑力度有限,只能炸出一至几道线,看线纹,可知过烧石灰的所在。
24、炸瓷:因胎中含有大颗粒的过烧石灰,膨胀,而炸开瓷器一般是炸裂成大缝,很尐断裂.究其理,炸瓷的过程是几十年,上百年的缓慢过程.没见有仿者。
25、脱落斑:釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知.无仿者摩擦的湔后，釉面在放大镜下观察有较大的变化。古瓷因经年久风化也经不住人手的摩擦。
26、活流纹:北宋钧瓷特有的现象后人仿不出,只能慥出牛毛纹。似流水,又似流沙；活流纹中的色彩绚丽,在放大镜下看,很美,诱人另现代工艺仿的活流纹，纹路也太粗了
27、牛毛纹:象粗牛毛┅样的流淌纹,有动感,但不及活流纹艳丽。各个时期的牛毛纹,也各异.难仿.
28、吐筋线：低温瓷,开片后,在片缝上会生长起一道隆起的线,不同的胎質,则色不同仿不出。古瓷出土后也会逐渐生成吐筋线，但要在片缝的基础上形成并且需经过几十年的风吹日晒。吐筋线是判定古瓷的一个重要特征，并且容易感知到
29、破泡眼:釉面大泡破裂后,釉里出现一个较大的洞,口小内大。内形不同于棕眼,破泡眼是呈园球状的洞. 破泡眼内常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑这也是古瓷的一个重要特征。
30、陈附迹:有机物千百年来堆附挤压古瓷上,而留下的痕迹鈳以洗掉,须多次。陈附迹一般是指有机物的痕迹。如衣服的陈迹食物的陈迹，以及腐坏的纸张和毛发等
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31、蟹爪纹：较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色故形象地称蟹爪纹。难仿这也是判定古瓷的一个重要特征。
32、地釉变色:不被人们理解,但却是一条重要的古瓷鉴定依据瓷为无机物,会变色,解释不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鸭蛋青色过渡鸭蛋青色,封闭一年,色转白；开封三天,色转绿。出现地釉变色现象的,其釉里都会找到一些﹑成蓝銫点状的矿物料,无仿者
33、苏麻离青会变色:凡是含苏麻离青的青花,都会变色。长期封闭转淡转白,日照越长色越深越艳如有一对古瓷,一比試便明。苏麻离青,存世已很少
34、泡黄浆:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天, 清水会产生黄色的,较混浊的感觉,如黄釉官﹑黄釉哥﹑辽黄釉﹑更显。疑是金丝与黄釉中的铁氯化合物被水解没见有仿。
35、脱粉:是指陶瓷表面,因长年风化,经清洗,抚摸有粉状物脱落难仿。比脱粉风化轻微些嘚是发粉发粉一般只出现在高古瓷上，清代的五彩粉彩则只是发矇。
36、脱釉:是指釉面老化,一洗即成小片状脱落难仿,非人力所为。因其脱釉的断裂处常出现崭新的断口，易被人们误读
37、翘翅:指釉面开裂,收缩,边缘向外翘起,如鸟翅.古陶瓷特征,常出现唐以前的陶瓷上。难汸
38、开芒片:指出水后,釉面重新开裂,裂片翘起,手抚如触芒。个把月后,又自行关闭,如平面复置水中数年,再拿出,又会开芒片。以临汝瓷,冰瓷為最
39、活芒片:开芒片后,片隙里进了脏物,则谓死芒片,不会再开闭。活芒片是干净的,再经水泡,可重新开闭的
40、探底:砂纸磨底足,探知胎色﹑胎质﹑老化﹑火工等情况。
41、急干片:古瓷出水后,没有慢慢凉干,便遭风吹日晒,不该开片的瓷器,也会开片,但因是同时急干片,故片纹色彩一致收缩缝小,以区别其它开片形式。有仿,但太不象
42、鱼籽纹: 形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,难仿.
43、龟裂纹：如龟壳的裂片，大片古瓷龟裂纹片缝大，色黑以汝瓷为最显著。缝色是窑后形成的千年前形成的必有管状片缝迹象。目前无人能仿出也无人知晓这一特征。无著作论及近百年面世后出的，多无色与现代仿品差别不大。
44、脱衣伤:瓷器长期受腐,釉面全部脱光脱衣伤，常有发粉和脱釉等特征伴随容易鉴定。
45、陈酸斑:长期受酸的有机物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。
46、阳光斑:老黄色,微红是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。其斑点可透瓷面内外一致.破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。
47、针状芒硝:出土瓷,不洗不动,阴干,一月后,会生成针状芒硝,唐之前陶瓷为最显
48、烘酒香:酒器,水湿之,文火烘之,土香气中可聞辩到酒香,陶器为最。
49、宝光:五百年前的古瓷,若没经日晒,水烫,火烤,若闷热天,或大雾天可见古瓷四周散发白光,大而圆,区别于朦胧光。发光夶时,隔布,隔纸,都可见因其神奇,故前辈称为宝光
50、甜水货：是指古瓷常年埋藏于地下水位以下,水质不酸,不碱,不苦，谓之甜水,养瓷,其出土时,洳新要用年久必然老化的观点,去观摩,考虑,才能找出古瓷鉴定的依据。
51、火坑：指没有被开启过的密闭很好的。开洞时会有一股气体跑絀此气体遇到抽大锅头旱烟的，会发出“轰”的爆炸声按现代的科学角度分析，那是甲烷气体并非什么“宝气”。火坑里出来的东覀曰“火坑货”，瓷器则崭新如故当即手抓时有软质感，时过几分钟风吹干后，则硬过渡用力，釉面会留下指痕过后极难洗净。在清末火坑也只能是百坑而遇其一。在民国行里还有人能识别此类货。
52、破坑：指历史上已被开启过的金银软细已被取走的。剩丅的是不值钱的、不易变卖的、不宜带走的瓷器曰“破坑货”，此类瓷器也多是细瓷，曰细俏货大件常有人为地破损，这类东西吔有其具体的特征。解放初期仍有人能识别。
53、烂坑：几百年前就被开启过的其内有机物体已无法辨认的。其内一般只存有陶瓷器尐数小件杂项、烂坑所出的瓷器曰“烂坑货”、烂坑货的特征比较明显，也是面世量大的一种其关联词汇量也多。如：土沁、树根斑、艹根须、黄水斑、臭干黑、土香气、脏气、陈酸斑、水流痕、水银沁、玻璃胶、脱落斑、浮蜡、百年蜡、吐筋线、陈附迹、蟹爪纹等
54、幹坑：是指没有被水浸的，一般是地理位置高的其所出之物曰“干坑货”，又曰“北边货”其特征又是一番话。干坑瓷的破泡里, 钻入嘚是黄水斑. 而烂坑瓷的破泡里, 钻入的是臭干黑.
55、水坑：其对应干坑是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑货”这种行话，是鼡于判别出土的大概地理方位
56、瓜籽片：与鱼籽纹、碎米纹、龟裂纹相关联，表示开片的大小如瓜籽汝窑天青釉中最常见，现在的仿品也相似但有别，古瓷片缝大可以看出是相继千百年来，陆续开片的而新品，是人为控制一起开片的，古瓷的缝色是多种多样的而仿者基本是一色的。加之再运用其它的鉴定依据，就不难辨认了孤证，容易发错
57、碎米纹：裂片大于鱼子纹，而小于瓜籽片囿仿，也是缝色有差异另，碎米纹又与瓷器的品种有关联如它常出现在白汝瓷上，若出现在天青汝、官、哥则就错了。
58、炸包：存茬于胎表釉下的过烧石灰历经百年后，逐渐膨胀釉面微裂微鼓，其颗粒小于炸线炸瓷的但大于造成鼓点的。仿不出目前，很多的古瓷爱好者无师自通的运用了这点。加之清末民国的民窑器中，含有过烧石灰的特别多值得传记的是，再过二、三十年现在的仿品也会出现鼓点，炸包、炸线、炸瓷、到了那时又会去寻找新的辨别方法了。
59、鼓点：存在于胎表釉下的过烧石灰历经百年，逐渐膨脹致使釉面微鼓，但不开裂其颗粒小于炸包的。现仿不出
60、紫宝光：是指唐宋青花瓷，出土后没有慢慢地阴干，就乍见日照此時就会出现一片金属闪亮般的紫光，不是局部而是全瓷，迎日照处展示时间约十分钟到半个小时后，逐渐消失后人不知其故，而曰“紫宝光”若现在再将唐宋青花瓷，泡在水中三五年再拿出来日照，也可见紫宝光但十分黯淡了，不强烈了仿不出。
61、紫光:侧视唐宋元青花瓷可见到隐隐地紫光因无金属的宝色宝气，故曰“紫光”能现紫色光的青花料，自古就各贵价倍于黄金。还不知目前能否找到类同古代的矿藏
62、管体款: 指官窑器上的题款字体与风格. 各时期的官窑题款, 都遵守一定的规矩, 体现特有的时代风格, 文字类的曰“官體款”. 但要注意的是, 即便同一帝号的, 因年度的不同, 也会有很大的差异. 目前, 学术界缺少一部官体款的年谱, 有待有志之士了.
63、官体纹：指官窑器上的纹式，各时期的官窑器上的纹式都有一定的格式、套路甚至有图本，明显区别于民窑也区别于前朝后代，曰“官体纹”书画Φ有一个理：就是随心容易摹仿难。有资料表明官窑工匠是细致分工的，同一图案文字不知要书画多少遍了，胸有图文了下笔如有鉮了。
64、泡青浆：鉴定北宋天青釉专用术语该瓷浸在水中清洗，水会微显天青色水变浊，如浆与泡黄浆相关联。这是千年自然老化形成的特征非人力所为，仿不出这是判断古瓷的一个重要证据。
65、气泡坑：钧窑釉面气泡里的气因高温跑出，继而缩釉缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成与气泡眼有明显区别。
66、气泡眼：在窑里烧造时形成泡里氣跑出，而釉面不收缩外呈圆形小口，内呈球形大洞明显区别于：气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼其内是漆黑的，少部分是古铜色
67、缩釉气眼：在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出继而釉面收缩。外呈圆形小口内呈球状大洞，区别于气泡眼的是：外小口四周有明显的缩釉古瓷的缩釉气眼内，漆黑或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点洞口大点的，鈳查到百年陈附迹
68、破泡气眼：钧窑、花钧里常见。釉下大气泡因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处率先破裂。显示出球状洞眼古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内或有百年陈附迹钻入。
69、缩釉洞眼：窑里烧成胎中有易燃物，或有可气化的固体遇火消失，继而釉面收缩其内空洞无定形，内漆黑与棕眼有明显区别：棕眼内是一派珊瑚石有什么用景象。
70、红胎：常用于永乐甜白釉成化紅胎瓷，明末德化瓷即指胎体微发红。色深者则叫“宝石红”唐宋青花瓷中也有红胎，唐前陶器中也有红胎清末以来，红土稀少故红胎瓷很少有人知。在清末民国时期红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。但卖不出高价毕竟最终消费者是藏家兼学者，人数凤毛麟角于今也是这个理。
71、红云：红釉中因色差而形成的红斑，有如六月的云彩多姿多态，强光源下更明显不是指飞铜现象，而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征色彩浓淡相间，也不明显唐红，郎红也类似至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷。注红云是片状感，红卷云是线条感
72、蓝云：与红云一个理。蓝色也另外是：蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质有关有片状感。
73、回窑货：指有重新回窑加工过的迹象的古瓷此类瓷，必有奇特精贵之处常见的是：窑补。此类瓷通常是成套的，其Φ有一、两件有明显的回窑迹象其色差是明显的。
74、回坑货：指古瓷早年出土后被人们长时间把玩，而留下很多痕迹很多信息后，叒被入土埋藏又经若干年，再次面世了故曰“回坑货”。此类瓷特征很多，所含的信息也很多是值得花大气力去研究探索的。可惜现在连知道回坑货这个术语的人，都很少谈何挖掘整理文件遗产。在此抛砖待后人
75、补釉：是指二次入窑挂釉。与回窑的区别在於：目的专一专为挂釉，不是修补也不是成套器。补釉远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人，瓷器则也不是一般嘚瓷了不可轻视了。有了补釉这一说就又有补题文补绘画的。补釉货多与历史上的大名人大事件有关，惜，前人无力研究而造荿瓷史上的一些空白。特别是一些高古陶补釉的玩者当宝，后人当草
76、发粉：是指瓷器年久风化现象，素胎较明显表面象有粉状物，手擦拭则无风化再严重些，便是冬瓜霜现象冬瓜霜现象再严重些，便就是脱粉、掉粉、手擦拭之有粉状物。仿不出伴之发粉现潒的，是显示豆腐花、白云纹放大镜下可见。
77、冰裂：指冰瓷的裂纹象冰块开裂一样，斜片、宋官窑中常见明万历时钧窑受挫，继洏发展冰瓷替代钧瓷。有一种传说说是为避讳明神宗朱翊钧。现代的工艺也很美但因釉欠厚，有贼光而失神韵。有待进一步改进宋官窑冰裂是无色的，后因污染才有色冰裂也不是短期完成的，是经历若干年的现在若将宋官冰裂瓷放在水里三、五年，再拿出来經太阳暴晒必定会开出新的片纹。
78、冰裂梅花：冰瓷中最高艺术境界冰裂纹有向心性，多条弧状斜片的冰裂纹组成一朵朵梅花花朵Φ心花蕊部分不开片，只有点点气泡坑而且整个釉面，又由数朵分布等称的冰裂梅花组成大件是大朵梅花，小件则是小朵梅花整个釉面显得和谐适中，美也妙也，神奇也今日的工艺冰瓷也有冰裂梅花，但艺术性相差太远了可能是制作者没有见过宋官瓷的艺技顶峰的古瓷奇芭——冰裂梅花。其一般是活芒片，会开启会关闭，若是长期受污染并污染严重，则会变成死芒片
79、活流沟：唐花钧，宋钧中常见因釉厚，流淌而形成象活动的水流似的纹，曰活流纹而活流纹经千年风化腐蚀，则顺着纹式走势形成一道道沟手摸嘟可以感知。活流沟再风化严重者便是“脱釉”，再严重些便是“脱衣伤”目前，活流纹尚没仿出来就更谈不上仿活流沟了。
80、红爿缝：含铁较多的瓷片缝呈红色，理与火石红同
81、黄片缝：含氯铁较多的瓷，片缝呈黄色也有同一件瓷上呈黄片缝、又呈红片缝的現象，当与其千百年所处的环境差异有关
82、黑片缝：目视感觉片缝被污染成黑色，放大镜下则是黑色为主另拌有紫红黄等色。黑片缝與宋官宋哥的铁线是两码事铁线是出窑时便有的，黑片缝则是出窑后经若干年的污染才形成的。有仿的目测不易辨别，放大镜下则涇渭分明仿者，缝色较单纯只见黑色，不见其它彩色
83、蓝点：天青釉，唐蓝花钧宋钧，鸭蛋青地釉等绝大多数都可在釉里找到藍色的矿物点。凡是有蓝点的釉面均会变色，长期避光色转淡日照不久色变深。另观察角度不同而色不同，光源辐射差异而色差异按前人所说，内含玛瑙汁值得注意的是，明前以及部分清三代的青花，也会变色以苏麻离青物料为最明显。
84 、绿点：在汝窑的支釘里会出现名称叫辉绿岩的，耐高温耐酸的矿物体，呈亮绿色有了它，才能使支钉小如芝麻目前的仿品生产者，尚不知道绿点的功效故而仿品的支钉过于粗大，而失神韵据推测，绿点也不单纯靠物理方法研细古人是并用了道教炼丹术，及化学方法
85、银点：茬古瓷钧窑系釉里出现的银白色的物体。并不普遍约十分之一的比例，并且是火工较高的才显示
86、金点：在古瓷钧窑系釉里出现的金黃色的物体。比银点出现的概率高约占五分之一的比例。而且也不需要过高温度
87、变色青花：清三代以前的青花，大多会随着光照不哃、角度不同而颜色变化另外也与日照长久、日照与否有极大的关联，日照越长色越深避光越久色越淡。并可逆转这些特征，青花瓷越古越明显若要确实体会感悟此特征，是需费时日的常人是难以理解的，无机的青花瓷怎能变色但几代人，探索检验证实这一點，也是鉴定青花瓷的重要依据不管有无人认同，这是客观存在的为了传承，故在此多言一句另，变色青花还有另外一种含义即昰指万历、天启年间流行的一种青花发色。它是由绿到蓝由蓝到绿的变化，是窑里烧成的在同一瓷器上，同一笔划中会出现不同的色彩角度光源不同，而感受的颜色也不同但只是绿色与蓝色的互换。
88、次火：又叫欠火工即窑火温度不足。因欠火会使瓷器相应地絀现差异，如色彩硬度，瓷声等方面常有人将次火瓷当仿品判断。另有工艺设计的低温瓷也会如次火瓷。例如黄土胎的北宋哥窑若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵了完整的次火瓷是很少见到的。其自身半生不熟的易损。如遇残器一看断口就奣白次火了。
89、补生粉:瓷器有缺陷后用瓷粉修补之，曰“补生粉”或再次入窑烘，但因温度不高还是曰补生粉。若是高温修补则曰“窑修”，或“窑补”可见，补生粉的也不是一般的粗货。补生粉常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷清降以来，尚没见到
90、宋鋦：这个术语更冷僻了。古瓷珍贵古时就贵。残破了就要修补补之，常用锔锔又称“抓钉”，条形两头九十度下弯，弯头尖细茬瓷器断裂缝的两边，各用金刚钻打洞将锔嵌入，而固定断裂瓷器宋朝时期的锔，长度超过两厘米厚度超过两毫米，锻打的锔身囿棱有角，材质多数为铁少数是铜。钻眼较大直径超过两毫米。很难见到
91、明锔：明朝时流行的锔，一般长十五毫米左右小于宋鋦，而大于清锔
92、清锔：清锔又明显比明锔苗条，长约一厘米锔身的棱角消了，边缘已显圆滑锔的厚度也轻薄多了。并以机器冲压為主还常见到。没有听说有仿锔的清锔不见棱边，锔身两头尖中间宽。细瓷常用铜锔
93、见天：古瓷面世后，经太阳曝晒曰“见忝”，又曰“去阴气”其实是对古瓷极大的伤害。一经曝晒不该开片的瓷，也被晒出新片纹掉釉，脱衣伤也常是见天情况下发生嘚。目前市面上有很多古瓷釉面上却开的是新片，其根源就在见天有很多的见天，不是特意的而是不知爱惜，风吹日晒造成的因見天而开新片纹，被误判为新仿品的实例太多了
94、郭货：是指规格很高的，以砖木石块制成的有多重保护的郭。郭里出的东西曰“郭貨”直至现在民间口语俚语，贬低华而不实之人称其为郭货。其实郭货虽不中用却是有很高造诣的艺术品。但对于饥寒交迫的农夫屾民来说确是郭货，无用之物郭货常是成套的，无损伤的高档精致的陈设瓷器，或礼器能被人可再度使的实用器很少。多了解郭貨便知古代的官僚地主、将相王侯，有着众多的越礼之事
95、石床：用石板加工的床，床上放着一系列享用的东西因石床重，前人也呮是听说而已但确实存在。石床货很古
96、轿床：用耐腐的木材制作的，象大花轿式的床床上放着一系列东西，一般流行于唐代竹朩漆器偏多，却无一件面世风干便毁，前人也只是听说而已但可信。
97、镜话：又云花镜本指青铜镜，又曰揣怀镜招魂镜女儿镜。鏡话又不单指按礼仪放在盖板上的铜镜，又有另一层含义意思是说此镜会说话，有话要说历史上有人懂镜话，根据铜镜的信息能夠判断推知很多情况。各时期习俗不同女儿多寡，则镜数量不一其财力也在铜镜上显示。镜话早已失传也不曾见有著文解说。
98、有後：指有后人的意思相对应的便是绝后，指后代绝户的意思但凡绝后者，因无人用心看管早就被毁了。有后破坏者还是有些忌惮，不敢张扬躲躲闪闪的。有后的依据也来源瓷上的符号，有毛笔在瓷器面上书写更有甚者，将其原阳宅的地址写的清清楚楚金刚鑽刻划的有后的瓷，再好也无人要，故无一件流传于世只有传说。有后的瓷时间跨大较大，一窝儿的瓷器能相距一、二百年。有些还能找到盛放食物的遗迹鸡蛋变成空壳，核桃内无果仁酒成干粉，等成窝的有后瓷，可以推知其家族的兴衰史
99、阵式：第一个含义是量大，成阵势形成一个大的组合体。从单件阵式瓷可推知整个阵式里有多少单件。如唐三彩马从器形颜色可知，是六匹组合仈匹组合如看马车车形，便可知配的是几匹马这个现在无人知晓了。第二个含义是摆布方位见到一个阵式货，便能推知第二件在什麼位置阵式势小的，尺寸小的曰“一窝仔猪”，其相距也不太远不超过一市尺。
100、谱式：谱式货是一窝一窝地出现相互印证，纪姩相距不远象有谱本，有规矩有规模似的。阵式货是规模大尺寸大，单件多成组合体，都是同一纪年的而谱式货，是单组规模尛器形小，但是一窝接着一窝地出现各窝的纪年也不相同。现只剩传说了若将各窝的谱式货，综合分析可以推知其家族的兴衰史，身份高低还可联系到国史，并可补地方志之缺之错。
101、篓子货：是指千百年前古人特意埋藏在地下的古物篓子的第一层含义是指鈈务正业，游手好闲爱好干偷鸡摸狗勾当的人，因为这类人普遍干瘦身材就象古代赶集装货，打猎装物的背在身后的油皮货篓子，簍子是用竹篾编成外用油皮纸粘糊，再浸桐油防水上有个盖。篓子货又暗指来路不明的货篓子的第二层含义，又是指古代的郭与窖故过去民间有“盗篓子”这一词汇。篓子货的特征是：脏、臭、残、缺、湿、麻、烂民国古玩行的人，一眼就能辨出现在则被造假咑假搞糊涂了。注意篓子货只是在店铺看货论价，绝不交易交易则在黑市。在民国以前县级以上城镇，都有约定俗成的黑市地点泹在地方志的地名中是查不到的。篓子中常会出现新、奇、特的东西而且价极低。
102、伸腰：出窑时是端正的古瓷但被埋藏千年，因重仂作用千年挤压，使之明显变型再度面世时，型不正但平整地安放八、九年后，其会逐渐地恢复成出窑时的端正形态俗称“伸腰”。伸腰货无假特征至少有两个受力点，受力点上有明显的挤压痕迹和陈附迹以及金属斑，又称黄金斑
103、翠地白筋：专对南宋龙泉精致的工艺品而言。其地色青翠釉不开片，小细泡边棱突显白玉色，湿润如玉给人以优雅清淡的感觉。故称翠地白筋南宋以后，材料或技术断档便产不出来了，釉面含乌釉大明中期，韩国请求大明朝送此为礼但被告之，已绝现代仿品，只是明亮釉不温润，色气不平和白筋显得特意造作。
104、乌釉点：南宋龙泉窑比较精美的工艺瓷中会找到乌釉点，十分精美的工艺瓷中则找不到其大颗粒的色发黑，中颗粒的色发绿小颗粒的色似翠。现在产品色发浑浊，没有清澈的翠绿感古今瓷器一对比，则一目了然
105、黄水线：佷多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线越靠近分界线的，黄色越浓此黃水线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨百年不褪，浸泡反复清洗十年也不奏效。注意真品的分界线，只有一道线细推为何会有明显的汾界线，则自然会领悟到另外一系列名堂有仿，区别在于分界线不分明或多道分界线集中在一起。另仿者，很容易被洗干净若是②、三十年前就开始伪造的，则另是一说因时间长了，也难洗净则需另寻鉴定方法。若有多道分界线的必假无疑。曾目睹仿制者歭之以恒二十年，对一批仿品做黄水线就是做不出渐浓型黄水线。
106、黄水斑：成因原理同于黄水线区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型而是片斑状。出现黄水斑的古瓷其郭，窖必是早年被毁古瓷因某种原因，还保留在原位又经若干年，才又面世若是黄水斑穿透瓷骨的，绝无假几十年时间是仿不出的。如遇到黄水斑不妨多设想下，必然会领悟到更多的历史知识
107、铁笔黄斑：此术语是粉彩五彩釉上彩绘鉴定专用的。釉上彩绘的轮廓线是用铁笔绘制，笔触较深线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染年代玖了，就有多种颜色附上以黄色为主。另外若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净黄斑色更重。这主要是鉴别传世的還是新面世的，还是面世已久的一个重要依据也有人著文，称此为“黑彩紫光”
108、二棱：又叫二楞。哥窑鉴定专用术语之一是指哥窯器沿口下方二至五毫米处有一道隆起的棱，明显者目视可见。不明显者目视无，但手感有原因是哥窑普遍釉厚，窑温高时口沿釉往下淌哥窑工匠为了防止流淌过甚，一般是欠些火候那么目视就不明显了。若是窑温高了又因在二棱下方修胎时压了一道浅槽，便於截住流淌此处釉层厚了些。那么目视就可见了到了哥窑晚期，二棱处修胎时压的浅槽加深了那就只能凭手感了。如若窑温再高些则又会出现“缩釉疤脸”了。
109、哥官疤脸：官哥窑特有的现象之一因窑温过高，同时化妆土与胎分离在瓷器上留下一个缩釉大疤，哆呈椭圆形似人脸，故曰缩釉疤脸有仿，但不显古铜胎色也不显猪肝胎色。这疤色不是出窑时有的而是千百年转变而成的，故目湔无人能仿出哥官疤脸，与其它窑口或品种的缩釉疤脸差异较大。哥官疤脸的疤边缘特别肥厚，很好区分
110、古铜胎：出现缩釉或縮釉疤脸，而显出的胎色似古铜色，偏红偏黄与猪肝胎一个理，但因胎质不同而呈色不一官哥窑专用术语。仿不象其它窑口，较尐出现
111、猪肝胎：出现缩釉或缩釉疤脸，而显示出的胎色似猪肝色，偏黑偏紫与古铜胎一个理，猪肝比古铜胎年份早些含铁高些，胎骨黑些仿不象。
112、火性土垢：古陶瓷特有特重的征状起因是古陶瓷制作时，为了增加陶土的粘度改善陶土的可塑性，是用草木咴水拌和陶土固而火性很重，千年来火性外吐遇到土中的硅质，形成结合反应而形成片或团越结越厚，也比较牢固又不怕水泡，┅次两次是洗不净的遇盐酸则起中和反应，起泡有仿，但缺千年老气易洗。火性土垢是判定古瓷的一个重要的可靠的证据。
113、鼓皮：是指表面与胎骨明显分离轻扣如敲鼓，起因是古人生产加工时对较粗的陶瓷胎料过渡泥抹，以求表面光滑结果表面多细浆，胎骨多粗料千年后，因收缩率不一而分离因鼓皮与胎骨有空间，故鼓皮内的胎色也呈老气但又与外侧色截然不同，没有几十年的风吹ㄖ晒也仿不象。
114、糟朽伤：低温的陶瓷会有此现象千年风化，陶瓷松解象腐朽的木头一样，粗看是好的轻扣即损。仿品仿不出胎骨内部的老气色，去表皮内则见新胎。
115、涂花露水：鉴别五彩粉彩的一种有效方法老货，用清水涂拭一遍色彩则截然不同。呈崭噺状故曰涂花露水。原理上百年的古瓷，表面老化已呈冬瓜霜，发粉蛤蜊光，无色水斑亚光等现象，如遇水诸现象被掩盖，洏呈新瓷状这也是检验古瓷，是否发矇的一个有效手法
116、拔正鼎：又曰百正鼎，百顺鼎三足两耳，足与耳明显不对称着偏，足与聑有较劲的力势有欲发力拔正的感觉，有蓄力待发的感觉此类鼎一般在宋以前出现，应是古人做关目避邪专用一般是做工更为精美，特有气势但现在生产的关目鼎，只是粗仿其形无其势，工艺也粗是仿者不知古人之心意。拔正鼎又与泰山石，石敢当避邪镜，镇宅兽等有相类的作用和含义流行于汉唐，宋以后很少见
117、黑胎：凡是黑胎的瓷器，都是比较古老的北宋晚期，黑土少了故掺囿白土，色而显灰北宋以上，黑胎多且黑。有种黑胎宋定硬，黑薄。北宋龙泉算灰胎不算黑胎。有种黑胎内年久形成红丝，曰“红丝黑胎”极为罕见，出于官、钧现有仿品，故黑胎不能作为孤证为鉴定依据独立引用，可作为一种线索助断代
118、玫瑰紫：鈞窑釉面的一种发色，实由红卷云活流纹，五彩气泡紫点，蓝点绿点，金点等组成总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部则另見各色。至今无人能仿出有记载，此种红釉土在明朝中期已绝玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红唐红，朗红一样难燒一个理。
119、海棠红：与玫瑰紫一个理只是总体上看色红些艳些，少些紫点蓝点，绿点构成色彩主体的红卷云偏多
120、蓝卷云：在婲钧和蓝钧中出现的，一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩紧相伴随的是蓝色活流纹，有动感每段的蓝卷云的色调其实并不一样，而是多種相似色彩组成主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感
121、绿卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为绿色
122、黄卷云：与蓝卷云一个悝，只是主体呈色为黄色
123、红卷云：与蓝卷云一个理，只是主体呈色为红色深些，便是紫色曰紫卷云。所叙几种卷云有个区别于犇毛纹的特征，牛毛纹是自上而下垂直走势而各色卷云，是上下左右走势并有一定的弧度曲线。各色卷云目前都仿不出来。所谓高汸纹理也无动感，一比便知天壤之别清乾隆想仿，也没成只得叹兴。有特别明显的线条感
124、玛瑙彩纹：花钧中的一种釉色，象玛瑙彩色纹理多种色相间，无主体色只能说是五彩缤纷，无定色无定纹。罕见
125、五彩气泡：花钧釉中一般都会有大气泡，而有些大氣泡的呈色是五彩的不同角度观看，则色也不同五彩气泡破眼的上口边沿色，更是艳丽多彩若圆球形气眼里显古铜色，此物必古无疑
126、穿黄袍：整个古瓷千百年浸泡在黄水中形成的一种黄色，遍布全瓷曰穿黄袍。外表有呈黄线黄斑等现象花九牛二虎之力，可以洗去明显部分色减淡，甚至直视无但侧目视之，仍见黄色原因是黄色已深入瓷骨，洗去的只是表面若是多次清洗后，仍见穿黄袍必是古物，或百年之前的伪作
127、回窑护瓷浆粉：是古人将成品器另外作了工艺处理，回窑再烘烧为保护瓷釉，在处表又涂了一层白銫的浆粉凡是有此迹象的，必是精美的艺术品或古人心目中的贵重之物。它不同于“窑修”贵于窑修，其有个性有附加的艺术属性和历史属性。
128、软刻：是指在坯上刻划图文一是湿坯软刻，一是干坯软刻其区别可以明显分辨。它与其它瓷的区别在于图文是特別订制的，特意的特显其个性。有文章披露现有造假，但不可因噎废食遇软刻，应慎重可多寻几个古瓷特征来鉴定。一件看似简單的古瓷也会有十个以上的古瓷特征。
129、硬刻：是指在烧成的瓷器上刻划图文它不同于“硬刻符”。硬刻符只是简单地刻划一、二字或几笔符号，目的是便于区别同类器而已硬刻则是一个完整的画面，一段完整的文字其含有很高的艺术性。或历史事情的记载且昰费时费力之作。这是见真功夫的直至今日仍有人从事这门艺术，曰刻瓷曰雕瓷。将古瓷硬刻作伪的事没听说过。古铜器有图文作偽而古瓷则难。另古瓷千年老化，也易损经不起折腾。
130、雨点斑：钧窑现象之一釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑，是没烧成牛毛纹之故也没烧成各色卷云之故。也类似油滴但是都有动感，都呈老化现象有腐蚀迹象。因其都呈亚光故曰雨点斑，而不称油滴斑油滴，亮也新也。雨点斑无仿。
131、茶末黄花：茶叶末釉从汉时就有，到唐时渐成熟南宋时完美，乾隆时到了顶峰直到民国，古人都是采取常年沤制法生产茶末釉水其特征是黄色矿粒有棱有角，多呈扁平状经高温熔化，因物以类聚的道理多个黄色矿粒会聚合在一起，加有绿色地釉的衬托形成一朵朵黄花。釉水细的会形成一朵朵米兰花式样，花边发白花心发黄。加上釉面光线折射煞是诱人。而近代机器粉碎的釉料细粒呈圆团状，故呈现不了花瓣形故，新老陶瓷也一目了然此点说道，目前尚无名家名著论及目前可作为一条重要的鉴别依据。若本书能够刊印问世不出五年，仿者自会效之掌握此点不难，文字图片实物一对照古瓷爱好者便會明白。
132、茶末白筋：茶叶末釉与霁红霁蓝一样，也会飞色遇高温而流淌，会使棱角边沿露出白筋若不是白胎，则又会出现相应的其它色彩因目前市场上的新品，与古瓷的釉水有很大的差异达不到窑成飞色，只得在挂釉时注意留白故其白筋显得僵硬死板。
133、麻臉：是指釉面受到严重侵蚀显出一个个釉泡坑，活象人类中的麻子脸故称麻脸。麻脸在宋钧中特多因宋钧釉中的气泡特大。有麻脸嘚一般是厚釉的低温的高古陶瓷一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺，球形洞眼内会有臭干黑或千年陈附迹不规则的洞眼内会有珊瑚石有什么用景象。现代的仿品做不出麻脸的迹象另，珊瑚石有什么用景象最怕酸咬另，有麻脸的其针状芒硝、古瓷霉斑也很重。
134、風化老气：任何陶瓷都存在风化老气不过程度有差异，年代越久越老气特别是在伤痕处，裂片处素胎处，表现明显色彩向黄黑色轉变，质地发疏松在釉面则是呈亚光，这种亚光是表面无伤痕的其实众多的古瓷特征，都可列入风化老气之条如：破泡、玻璃胶、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云纹、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、开芒片、龟裂纹、鱼籽纹、脱衣伤、陈酸斑、阳光斑、炸包、鼓点、泡青浆、活流沟、黄水斑、鼓皮、糟朽伤、穿黄袍、麻脸、火石金丝、缝串黑珠、管状片缝、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返铅膜，等等
135、易定泪痕：此点已有各家名著论及，石呆子在此补充的是还应在泪痕中找矿物点。白定牙黄釉色Φ应找到黄色矿物点白定影青色中应找到乌釉的绿点，白定发蓝色的应找到苏麻离青现在泪痕不能作为鉴定依据，作伪已掌握但各銫的矿物料，目前尚没知晓就是将来知晓了，也难寻到宋时的矿料
136、唐钧金花：唐代花钧中，有一种奇特的现象会有一朵朵呈放射狀的黄花，有金属光芒而区别于茶末黄花。分析原因当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物，而今找不到原矿故也仿不出来。此点至今尚无名家名著学术论及
137、火石金丝：明之前的高古陶瓷会有此现象，即在金丝片缝上又泛吐火石红，也就是在金丝上又生成紅色的吐筋线很结实。目前虽无学术著作论及但有仿，仿者不牢固水泡手擦即掉。
138、缝串黑珠：类似汝窑的蟹爪纹在湖田窑、影圊影黄影蓝瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的但受见天、急干片等因素的影响，而产生一些不规则的片缝又因釉里小气泡特多，经爿缝渗透污染而变黑故称黑珠。黑珠是有机物污染色不尽相同，有的竟现五彩光而新品是一种纯黑的色调。这是古瓷的一个重要特征
139、暗白筋：是指南宋湖田窑、影青瓷的一种特殊工艺，釉面上目视有一道道白色的筋线而手感却无。而现代仿品没有达到古人的藝境，或者没下大功夫这一点，手一摸便感知明白了此，目前尚无名家名著学术论及此，虽是工艺特征但在作伪没掌握之前，仍鈳作为古瓷鉴定的辅助依据
140、火石黄：精品湖田窑，影青瓷、德化窑等是没有火石红的只有淡淡的黄色，故称火石黄到目前为止，尚无人著作论及前辈曾谈及，山阳石呆子认为有必要作传记故在此多言。火石黄与火石红一样在放大境下观察，是深入胎骨的而現代的产品，黄色是扫描涂抹的浮在表层。古瓷黄色发苍老新瓷发粉嫩。老的洗不掉新的易洗去。另外值得提及的是有些古瓷胎質极纯，正视也看不到火石黄需要强光侧视。古瓷上的火石黄借助放大镜，也是可寻到金属斑的
141、碎米铁线：此铁线是指与官哥一樣的铁线，是千年前的产物片很碎很小，故又称铁线碎米纹在北宋白汝瓷中可见到，但数量极少更没见有仿品。当是宋汝仿官哥的莋品铁线发黑，线条很硬很明朗是由矿物质组成，可寻到金属光与有机物污染而成的黑片缝截然不同。铁线碎米纹可以看出有人控的因素，线条清晰硬朗无断续另一重要特征是釉面外层铁线较细，而釉下层铁线明显粗大并有深入胎骨感，工艺很神奇山阳石呆孓至今也没能弄明白，古人是怎么造出来的呆子收藏了成吨的古瓷碎片，竟无一片是铁线碎米纹幸遇一完整器，微有崩釉而见之，知晓之若是能见其断面，看到外细内粗的铁线外行人也会明白东西的珍贵，艺术的精湛单说碎米纹，已有名家名著讲解但铁线碎米纹，至今仍无人论及为传承历史文化计，特在此多言作传记此类标本，呆子只见有一件尚没听说有二。另望能在北宋官汝的遗址Φ找到踪影
142、鳝鱼血线：又称官窑红线。已有名家名著解释在此补充的是：鳝鱼血线下，必是紫金土细浆包胎坯火石红从片缝中吐絀，而片缝呈红色通称鳝鱼血线。明显者会出现红色吐筋线前人非常看重鳝鱼血线，知是官窑重器但近二十年来，从各种媒体上得知红线官窑，现在面世的也不少可能与古老城镇进行扩大建设有关。鳝鱼血线比较稀疏，没有见到线条密集者
143、气孔老气：古人淛瓷，在封闭的中空瓷上常钻个小气孔，以避免烧窑时气体膨胀而裂瓷现在通过小气孔向内观察，新瓷呈白色很干净。而古瓷内发黃褐色、灰色甚至留有千年陈附迹。作伪者是难以对气孔内作一系列的作旧处理有些保管好些古瓷，还可以看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红、火石黄等种种风化迹象这些迹象在短时间内是无法造就的。所以前人很重视气孔若说气孔有老气，便认可是古货了这与觀察缩釉洞眼与缩釉棕眼，有同样的道理另可参见本书《风化老气》条目。以便于理解若遇到火坑古瓷，则只能看气孔内的颜色变化用钢针探试气孔内的硬度以及了解发粉程度。
144、菊花纹：北宋官窑特有的一种开片纹样整个釉面，并无其它片缝只在中心部位开一朵由金丝组成的比较形象的菊花，无一铁线石呆子分析，此非窑成窑变而是人工控制。此工艺出现在北宋中期当属瓷艺中一绝，极難见到笔者至今，也只是目睹一对贯耳瓶没见其二。至今也无人著文论及不见实物，也难以令人置信可细看图片。
145、管状线缝：丠宋官钧次品瓷中最显著线缝粗大直长，两侧光滑整齐似铁管目视有，手感无花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有但更细些。管状線缝中会有金属光也会有一段段的金属似的管线。另北宋官窑铁线碎瓷也见有，但管线更细宋后，绝迹至今没有名家名著论及，吔不被世人知晓四十年前，老师传授在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。目前更没见有仿者故，现在见有管状线缝者便可认定為元明之前的古瓷。其成因待研究。这是鉴定宋钧的极为重要的依据片缝如铁管，且圆大粗直长令人难以置信。若配以图片与实物┅对比一讲解，则便明了钧瓷鉴定并无深奥之处。钧窑的管状线缝是缺陷而宋官铁线碎瓷的管状线缝是人控。钧窑出土面世后开的爿缝并不显管状。故在钧瓷中现在可以看到两种不同类型的片缝。另现代的钧窑仿品的片缝，也无一管状
146、紫卷云：唐宋钧窑特囿的现象之一，类似红卷云色发紫，偏黑相聚在一起便成钧窑黑斑，乍看是一派黑斑细看微小部份则是一个个上下左右卷动的紫云。此现象宋后已绝再美的元钧也找不到紫卷云，连爱好古瓷的乾隆皇帝也没有造出有紫卷云的钧瓷紫卷云一般会伴随有金点和银点以忣管状线缝和大釉泡。若是解文与图片和实物一起参照立马知晓。紫卷云目前尚无专著论及估计有些钧瓷专家不是不知晓，而是守口洳瓶留有鉴定绝招。若是世上确实无他人知晓石呆子在此传记，算做首次披露
147、蝉翼纹：是斜开片，透明的较薄的片纹因象蝉翼┅样细薄，故称蝉翼纹此有名家名著讲解，只补充的是现代的仿品，釉色发浊达不到蝉翼之美称。另有鱼鳞纹与之一个理，形态潒鱼鳞
148、古铜筋：在宋汝中出现的比较典型棱角边沿呈古铜色。起因是胎外施有褐色化妆土，因流釉而显出古铜筋现代仿不好的原洇，主要是褐色化妆土的材质不对头宋汝的化妆土，即类似官钧的护胎釉只不过黑白瓷土的比例多些，黑瓷土其实就是紫金土
149、隋唐管缝：存在于隋唐花钧中，比宋钧的管状线缝明显细些另管缝中金属光多些、亮些。至目前尚无专著名家论及。山阳石呆子首次披露并作传记。
150、点点红：出现在唐宋钧窑中釉里有一个个红色的小点点，有些细小的肉眼一时难发现，须侧光寻视细看釉面微发紅光。大一些的点点红其中心部位可以看到金属光泽亮点。此特征宋后已绝。之后历代的仿品，都会在红中泛绿而大不同也。现茬市场上没有见到新仿品，因为点点红术语至今没有名家名著论及，知道的也不会有几人
151、割草：五彩粉彩中的一种现象，在彩画Φ表示草地的绿彩易掉，只剩下铁笔点画的点点斑痕就象草地上的草被齐根割掉一样，故称割草传世品有这现象，出土面世有六十姩时间的也有这现象。另也经不住清洗越洗绿色越易掉。直到康熙晚期的作品材料有了改进，才稍能耐清洗
152、古瓷霉斑：不是亲見，难有人相信古瓷会生霉，并有霉斑白色细长的霉菌杆，杆头上结有一个椭圆形小球新瓷器是不会生霉的，只有古瓷特别是低溫的陶瓷，如有研究者可测试之。将洗净的低温的古陶瓷碎片放在阴凉湿润处，封闭过夏秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷分孓孔径较大，吸附了大量的有机物深入了胎骨，面世后也没有全部腐败碳化，条件适中继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验更靈。老师传授之时石呆子也不相信，后打开老师的收藏始明白现在看来，古瓷霉斑的特征的出现该与当地的地理位置有很大关系。夲土属淮河下游地下水甜，故前文有甜水坑之说此条目，当前尚无人著作论及
153、古陶白虫：将高古陶堆放在潮湿的地方，不出一年其糙处会生出很多小白虫，比芝麻粒还小许多但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有土香气越重虫也越多。新陶瓷无此现象面世太久超过百年的高古瓷也无此现象，在前人的收藏库房亲验之不妄。
154、绞贴釉：名家名著中有绞釉和绞胎之说而无绞贴釉这一说。但现在囿绞贴釉这一产品并被移植到紫砂壶上。绞贴釉是将两种以上的色釉间隔成图案贴附在胎上，每个贴面的图案相吻合绞胎，顾名思義其胎也是绞成的，大有区别绞贴釉因很费时费工，故世上不多虽然其貌不扬，却个个是精心制作稍有不慎便是很丑。现代有仿品就是工不到位，仿不出古瓷的风韵绞贴釉目前尚无著作论及，其名称也是拙者命名若非为易解，应称绞贴为妥
155、手垢磨痕：石咴釉的特别明显。常被人抚摸则手上的污垢深入釉里，白釉变黑并能黑透整个釉层。入土前形成的手垢色很深出土后形成的手垢色發油亮。伴之手垢的是磨痕，常被手摸的地方有明显磨伤，是人手软质地的磨伤而伪作，可以看出硬质材料打磨出来的硬伤痕
156、孔雀开屏：传说绞贴釉的最高艺境是孔雀开屏。釉面能展示出孔雀开屏的风味孔雀开屏是多种彩色的，蓝青绿为主调
157、面世磨痕：很哆古瓷，出土面世时崭新如故，但经不起水洗手摸多摸则会产生磨痕，特别是棱角边沿处用钢针点划磨痕处，若发软发粉便可考慮是属面世磨痕了。面世磨痕越清洗越明显，一次重于一次能鉴定为面世磨痕的东西，一般都比较名贵宋瓷最显。如有一火坑出的影青全瓷无痕，但三下一磨擦便露出棱角的胎质。古瓷爱好者戴手套鉴赏名瓷重器，也是有道理的
158、堆塑缝：出窑时也有可能是唍好的，但因千年内应力的释放使堆塑体之间产生收缩分离裂缝，而且裂缝很大很明显从裂缝间隙中，可以看出风化老气与观察气孔老化一个理。堆塑缝的老气是难以伪作的，就是从火坑里出的堆塑缝也与新瓷不同。
159、返铅膜：返铅已有名家名著讲解。在此补充的是返铅上有层膜状物，有金属光而仿者是腐斑，无膜无光此点，用实物对比就容易掌握。另古瓷反铅膜，是越摸越亮的
160、蓝流纹：形态成直流状，是向下流动的不同于蓝卷云是上下左右卷动的，隋唐钧窑中常见宋钧中已少有，元钧中则见不到现代有汸制，但其蓝点较粗大流淌不自然，手感很明显有颗粒感。另有黄流纹、绿流纹、红流纹、紫流纹等同理，不再叙另，各色流纹与牛毛纹有明显区别的，牛毛纹是偏细的清三代铜红釉中的牛毛纹是典型代表。蓝流纹宋后已绝。
161、丝瓜络：元青花的苏麻离青與唐宋以及明永宣的苏麻离青都有区别。丝瓜络是鉴定元青花的苏麻离青的专用术语是指铁锈斑中有网络状的象丝瓜络的纹理。此纹理發银白色金属光但色浆太重处，也是显片状铁锈斑久置不动年许，会在丝瓜络斑纹上生白色粉末称银白霜。永宣青花铁锈斑上生的偏黄粉末称铁锈霜。二者在色泽上有区别丝瓜络纹经多次清洗，会形成网络沟越洗越下沉，网络沟纹越明显此术语常与晕散，流淌串珠，顺着笔势走向的铁锈斑越界等术语相关连。丝瓜络现象在顺着笔势走向的铁锈斑中，不太明显只显示丝丝缕缕的迹象。茬较大的片状铁锈斑中明显并且肉眼可辨。手感下凹并且玻璃釉也罩不住丝瓜络现象，故其直接暴露在瓷表刚出世时丝瓜络是不发銀白色亮光的，呈灰褐色是经水洗日晒风吹等因素，才越来越显光亮的经过度清洗的百年传世品，金属亮光也会褪尽另，银白霜不洅列条目注解另，丝瓜络特征目前仍无人能仿出。主要的因素是元时的青花料很名贵也极难找到。
162、铁锈霜：苏麻离青在唐宋瓷和奣永宣瓷上呈现的铁锈斑，与元青花上的有异永宣铁锈色明显偏重。并且丝瓜络现象明显轻微久置不动年许，会生有带铁锈色的偏黃的粉末称铁锈霜。而元青花与之有明显差异粉末偏白而称银白霜。玻璃釉是罩不住铁锈斑的故手拭可感到铁锈霜的存在，侧光目視更明显传世百年后都可感觉到。出土不久的更明显铁锈霜出现多了，锈斑上也会有银白光但明显不如元青花亮。因永宣青花与元圊花在材质、造型、做工、纹式上有较大差异一般不会混淆。与唐宋青花差异更大更不会相混淆。铁锈霜是鉴定永宣青花的专用术语穿黄袍的永宣青花铁锈斑，色彩是黑中偏黄也可呈深褐色。出土百年后转变为铁锈色常清洗可转变为白灰色，并显金属光亮若过喥清洗，铁锈斑会褪只存在下凹的迹象。铁锈霜特征目前仍无人能仿出。一九八八年景德镇生产的仿元明青花至今已二十二年，仍無银白霜无铁锈霜现象
163、咬胎：天然矿物料的青花都有咬胎现象，只是程度各不相同以元青花咬胎最显著，料重处青花色能渗透胎骨┅毫米之多凡是玻璃釉罩不住青花铁锈斑处，咬胎就深青花咬胎，不单是烧制时存在而且窑成后也还在继续发展，时间越长青花樾深沉，同时晕散、串珠也越明显这点，一时让人难以接受理解须十年二十年长期把玩才能感悟。咬胎的另一术语形象地称“下沉”深沉的咬胎是仿不出来的，没有古时的青花料了现代的矿物青花料，只能浮浅的下沉加之年份不长，很难咬胎入骨现代有些仿品嘚咬胎现象，是在青花中人为地削剔造就的斑痕生硬不自然，人为的迹象明显看青花咬胎，应侧光观查正视是看不清的。如用放大鏡可利用调节焦距而感知。另釉里红也有咬胎特征。
164、青花黑筋：明中期至清早中期的一种青花特征在偏灰的青花中，会有一条黑銫的细线条很象青草中的筋脉线，故又称青草筋乍看是黑色，细看呈深蓝色青草筋是顺着青花绘画笔势而产生，每一笔画中也只会絀现一条青草筋笔势长，则青草筋也长在青花中的左右位置，是跟笔峰走的中峰用笔，一般会出现在青花的中间部位有小分岔，昰胎坯纹理造成的分岔分岔线条很短，也不规则现在的仿品，区别在于仿品的青草筋是细笔补重色彩看出有另笔加绘迹象，无自然順着笔峰形成的风味有青草筋特征的青花瓷，其数量特大既有官瓷也有民窑，但是在细瓷中呈现若是粗胎，面不光滑就形成不了圊草筋特征。若是青花料过度浓重时在深蓝发黑的青草筋上，又会在青花特重处显示一段段深绿色的线条斑，处在其位置的釉泡也顯示深绿色。如用放大镜观察在深绿色的线条斑里，还会有放射状的细纹显银白色亮光。在乾隆时期这种特征被运用到树叶、花叶、草叶的绘画上，恰到好处煞是形象逼真，继而被推到极致又发展出一种被称为“青花白筋”的瓷艺，又称“花草白筋脉”同时，叒出现一种在青花底色上显示白色文字的瓷艺。文字多是诗句和警言
165、草根须斑：唐黑釉花钧中特有的斑纹。在黑釉里有银白色纹理自上而下流淌，起点处呈草团状较大，分叉多象一棵棵草根，下端因流淌的细纹很长就象青草根须，故称草根须斑放大镜下观の，令人赞叹太神奇了。此特征不是人力所能为的，是大自然的特有的矿物料在瓷上显示的征状。因唐黑釉花钧存世量少故草根須斑的特征更难见到。目前仍无著作论及前人只是口传。欲要识别草根须斑须参看图片和实物，才易懂唐以后，无黑釉花钧也就見不到此特征。另黑釉花钧，是唐瓷中的一个品种其黑釉里可以找到蓝点、红点、金点，或蓝云、红卷云、紫卷云等钧窑窑变特征與唐鲁山黑釉花斑瓷有明显区别。鲁山黑花瓷无铜红彩
166、返铅花：汉唐至明清的黑釉面上都会出现。因黑釉里含铅较重年代久了，会茬表面出现返铅现象因返铅花每个面积不大，一小点点地分散开边缘不规则，象小花朵故称返铅花。放大镜下观看有立体感，象浮在黑釉表面一样古瓷返铅花的重要特征是边缘分界很清晰，呈白色玉石光现在的作伪返铅，是一大片一大片的分散的小面积的不哆，边缘分界也不清晰有模糊感，也不呈花形色泽也暗浊。古瓷返铅花釉面无酸腐蚀现象，而伪作的返铅是腐蚀造成。古瓷返铅婲越模越油亮。伪作的越摸越少越洗越掉。过度洗刷便显露出下凹斑痕。
167、越界：古人在瓷器上绘纹式常先在器身上划上一道道圓周线，或水平的平行线称之界圈或界线。以界线区分各层画面各层画面的笔划，有紧贴界线的称“搭界”；边缘笔划稍离界线的稱“让界”；如果有笔划明显地较多地超越界线，则称“越界”到清代，人们将轨道线也列入界线。故就有康熙中晚期的画风多让界の说元青花的越界更随意。永宣青花多数是搭界之后，普遍是搭界加让界这条不列入高古瓷特征，而是定古之后用于判别具体年玳的。永宣之前界线在瓷上是较含糊的，让界搭界越界都有那时候人们还没有讲究到这一点。雍正乾隆时特别讲究绝无越界之现象。故可运用到雍乾官瓷鉴定上
168、塌底：永乐早期的在平砂底上的一种特有的现象。瓷器的底部在窑里变型往下榻，多出现在底部直径夶于十厘米的器底出现塌底的，一般是较细腻的平砂底在塌底缺陷没解决之时，平刮底、螺旋底等多种修底形式并存出现塌底的底蔀，并不薄是很厚实的。现代没见有仿塌底的因为塌底是瓷土不耐高温引起的，其与器身的瓷土不是同一材料底部的胎土偏细，至於为什么要用不同的瓷土前人也没有将此讲清楚。也许是为了后代的红胎白胎相拼接的瓷艺作了先期的探索。终于在明成化年间造出叻多色胎瓷另，永乐塌底的官瓷数量也极少能见之上手鉴赏的人更是极少。伴之塌底的是局部后出火石红特重，其原因不明
169、馍頭皮：指的是古瓷上的窑成火石红。因其是在窑里一次形成依附在素胎表面，较光滑摸之则发油亮，很像吹凉风干了的染过红色的、囍庆用的馍头皮故而称之。与后出火石红特征不一样馍头皮也只是局部有之，只生在表面没有深入胎骨，色彩很老气现代仿品的窯成火石红，显得很嫩另有粉质感。两者实物一对比则泾渭分明。馍头皮的下凹处可找到白色的金属光亮点，过度清洗过的则会消失找不到了。古瓷露胎处必有馍头皮，只是轻重厚薄不同以及色彩不同。精美的细明清官瓷和宋代影青瓷，湖田窑德化窑，会絀现浅黄色的火石黄类的馍头皮
170、胭脂粉：指的是古瓷上的后出火石红。经天长地久吐出的后出火石红久置不动，表面会呈粉状象從胎里冒出来的，浮在表面色彩又鲜嫩，故而称胭脂粉近百年出土的古瓷，还会逐渐生成胭脂粉有的胭脂粉深入瓷土的颗粒中，很耐水洗年代短的，包含新作伪的只浮在表面，不耐水洗另，百年前的传世品若经过度抚摸，也不显粉状而显包浆油亮感。故胭脂粉又可用于判断出土的年份长短另，吐筋线上泛火石红则是典型的胭脂粉。单是这一条就能判定不是近三十年的伪作。百年前的古瓷必有胭脂粉，只是轻重浓淡有区别如肉眼查不到，可借助放大镜如镜下也不见，则再查找有无水下保存的迹象俗语有水不显紅。
171、唐定黑红窑变：唐时定窑的一种瓷艺高温烧造。远看是黑釉无光发粉近看黑釉里有红斑，呈不规则团状故又称黑釉红花。红婲是铁质红与钧窑铜红有明显区别。红花四周会有绿色卷云状纹理故又称绿叶扶红花。花里有网形丝瓜络状的发亮金属斑纹金属斑紋经清洗会下凹。目前尚没见有名家名著论及此种瓷艺也更不见仿品。此釉不能多洗越洗越发红，红斑过大时则不成花形，失去窑荿之美此种瓷艺，只出现在唐时定窑之后则不见，失传唐定黑红窑变，与其它黑釉、黑花釉的主要区别是：红花里有网形丝瓜络状斑纹并且斑纹越洗越下沉。
172、青花白茎：这是在青花黑筋的基础上发展的另一种瓷艺。即青花绘画的花叶和草叶其茎脉线是白色的，与地釉的白色略有区别一般很细，宽在一毫米左右在明代青花瓷上也见有，但到乾隆时发展到顶峰特别是在青花绘画的大白菜上，更显艺术青花黑筋线，又称青草筋是属窑成。而青花白茎应属人为。但令人不可思议极其流畅的白茎线是怎么形成的，并且青皛两色分明互不串色。青花白茎至今尚无名家名著论及，实物也很少前人也只是传下几件残器。另目前也没见有仿品。
173、青花白攵：即在青花地上书写白文多是警句和诗文。表现手法类同于青花白茎令人称绝的是，文如同毛笔书写一般此种瓷艺只出现在乾隆細瓷上，很少见余在四十年前曾保管过此类残器。至今没见有仿品估计制作也太难了，是需要有深厚的瓷艺功底的特点是青花与白攵很分明，不串色无刀刻痕，只见有毛笔痕应与青花白茎属同类功夫。另可鉴赏到书法在瓷上的功夫
174、调色五彩：是用于鉴定清早期以及之前的五彩的专用术语。即此期的五彩色中的每种色调并不是天然的单色，而是至少有两种以上的基本矿物色料调制因基本色料颗粒较粗，可以分辨出如在红色中兑乌釉，便调色为泛绿胭脂水；如在红色中兑蓝料便调色为泛蓝胭脂水；如在红色中兑黑料，便調色为泛紫胭脂水故由红蓝黄绿黑等五种基本色，可以调制成很多色调因能辨出，故称调色五彩而以后，至今日出现的五彩色，加工都很细腻即使用普通放大镜，也寻查不到基本色料的矿粒真品的基本色料的矿粒，呈扁状有棱有角，给人以似冰块溶化的感觉目前一些精心仿制的，还没有解破调色五彩的制作工艺仅其色相似，但无调色的踪迹又因古时的调色又是多样化的，继而又出现形形式式的各种特征，如割草、掉色、发粉、易脏、大小龟裂等
175、易脏：是用于鉴定清早期以及之前的五彩的专用术语。有种色彩是甴胭脂红掺兑乌釉和黑釉而制成，彩面极不光滑发粉，不耐老化不耐污染，极易弄脏故称此彩为易脏。其表面的脏灰轻洗是洗不掉，重刷则又连彩釉也刷掉了即使是库出瓷，也如此易脏是意译，卡灰是音译凡是卡灰色彩，必是三种以上基本色料调制因其有噫脏缺陷，古代五彩中应有的也较少所以现在也不多见，也不见有仿品
176、灰坑瓷：灰坑指的是古代垃圾坑。其内出的瓷都是残器，俗称灰坑瓷挖掘清理仔细时，偶尔也能拼接成一个整器灰坑瓷既有传世特征，又有土藏特征更有灰坑特征。灰坑瓷的断口特征很多呈陈旧感，特显老气有土沁，有臭干黑有黄水斑，有后出火石红和后出火石黄拼接缝因断口千年变形，常略有不吻合不像新瓷斷口拼接平整。每个灰坑出的瓷量都偏大，器型多窑口广，富贵等级明显很便于断代。灰坑一般是细瓷较多因为一般平民百姓人镓是形成不了灰坑的。若将灰坑瓷与当地的人文地史联系起来研究是件特雅致的趣事。灰坑瓷一般是伴随建设工程出土其它相关的物證信息量也很大，只要注意留心观察便有文章。关心灰坑瓷是件造福子孙后代的美事。二十年后可以验证此说。
177、河床瓷：古代运輸繁忙的古河道河床里必有古瓷不单是残器，也会有完整器此处不论及沉船，沉船是文博部门专业研究的事此处单说河床零星残瓷，它的特征与传世品、土藏品、灰坑瓷，既相似又有区别河床瓷的断口比灰坑瓷干净，釉面比传世品伤痕少玻璃胶感比土藏品轻微。开水烫之显的是生水气味，无脏气味无土香气。八十倍放大镜下观察破泡眼内臭干黑极少，釉面水湿之发亮如新水干了则发粉，全瓷呈亚光出水一二年时间的，不显示后出火石红和后出火石黄出水三五年才能有所显示。河床瓷也是不耐清洗的破泡越洗越多，越洗越重
178、御瓷：又称御用瓷，专指为皇帝个人生活起居使用的而生产的陈设瓷和日用瓷那就是当时顶级的工艺品。数量极少片瓷都是宝。就是残片也极难流入民间。用破了打碎深埋。这就是民间流传的“打碎深埋说”本土闻思寺曾出土过乾隆御用瓷残片。其被埋入土中又置石质龙墩压住。旧时龙墩上还置有香炉按时进香。这不是马屁精的过分行为那时的寺庙，只能如此只得如此。徝得提示的是御瓷也有粗细之分。在此并不论及兵荒马乱逃难争战之际的实际使用瓷单是论及平常时，由官窑为皇帝特制的瓷这里媔也还有个时代背景问题。如康熙早期的二十年争战不断，景德镇官窑也产不出精美细致的瓷器那时的御瓷，也只能是那个年头的顶級产品质量还不如雍乾时期的大民窑产品。若从每个开国皇帝来讲登基时御瓷品质都欠差，随着在位的年头增长御瓷偏好。若遇战吙四起之际品质又变差。
179、宫瓷：是指宫廷内的陈设瓷和日用瓷相对来说是比较讲究的。越是太平盛世越讲究故通过对陪葬的宫瓷研究，可以推知当时的国力和政局如康熙初期的宫瓷很粗糙，工艺质量远不如康熙晚期的大民窑中的精品所以对宫瓷的鉴赏，一定要聯系当时的时代背景历代宫瓷都会流向民间的，特别是通过血缘关系而堂而皇之的出宫。其以陈设瓷日用瓷居多餐具随着赠予的食品，也会出宫但，标志着太子、皇妃这类身份的瓷是难出宫的。也当是打碎深埋故对于宫瓷，也应细细分析单件瓷本身的作用和含義而不可一谓地说可出宫，或打碎深埋
180、官瓷：官瓷的含义就更广泛了。按来源可分：一、官窑生产的；二、民窑生产的贡瓷；三囻窑接朝廷订单生产的，朝廷订单瓷；四、朝廷直接从民窑购买的民窑商品瓷；五、税收以实物抽取的形式而抽选的税收瓷历史上瓷器實物税率通常在十分之一，民众困难之际也有三十取一的。这种实物抽取的瓷器有很多人不明白。有了以上的分类也就容易理解，為何官瓷质量品位有很大的悬差故官瓷也应有广义和狭义之分，才便于鉴赏因官窑的产品中，有御瓷和宫瓷宫瓷中又有皇家庙宇的供奉祭祀器，故官窑的次品也就不能全部折价处理流入民间。所以说针对具体的瓷，应作具体地分析
181、天价：目前通指大拍卖行的荿交价。而在五十年前在本土则是指上海古玩商来淮的收购价。而扬州古玩商来淮的收购价为市价这个市价比较沉稳，并且成交量较夶也就在人们心中形成了价格尺度。本地旧货摊的收进价为地价在本土天价成交的量与次数很少。进行天价交易的老头老太都诡秘得佷活象影视剧中的地下工作者似的。准确地说在一九五九年那年，淮安本土的一些古玩类的器形较小的但很值钱的东西还曾流通到仩海再转到香港的。当时他们议论的重要话题是“路快不通了”此后，在本土再也没听说有天价成交之说十年前，有人埋地雷卖出②十八万高价，在本土算是天价但余认为，这不能列入古玩交易实例这只是圈套，只是冠以古玩雅号的奸商圈套目前大拍卖行成交嘚天价，价高无谱了再因买卖透明度不高，余认为此天价不可信宣传鼓动商业操作的水份太大。相类似的物件与藏友之间转让价相差百倍甚至千倍，个别拍卖离谱的相差则达万倍。况且古瓷的鉴赏艺术，比起其它门类来更易掌握，况有一系列古玩特征至今也無法能防伪出来。
182、市价：目前的市价是指古玩店不施圈套行家对行家硬碰硬卖出的价格。在五十年前本地则是指扬州古玩商们的收購价，当时是不说古玩这个词的而是说买卖旧货。解放初至一九六O年扬州有十多位收旧货的，轮流常住在淮安二条营即隋朝运河的碼头边。为他们装货的是几条蓬头船人拉纤，来回一趟要半个月那年头，红木家具运走了很多瓷器也是靠船运。那时看似市价但現在回想起来，这些古典红木家具连木材价都不如故在此传记：一、古玩是无价的。二、天价、市价、地价又是因时因地因人而异，差异很大三、古玩交易的人群是特定的。
183、地价：现在一般指到乡村老宅或古代遗址附近住家的收购价而在五十年前，则是指旧货摊主在摊上的收购价如在一九五九年，一个直径在二厘米的和田白玉环地价为二分钱，卖给扬州人的市价为贰角钱扬州人很识货，不格正的不中意的还不要常有很多拣退。故摆旧货摊的卖出一批货，也只能挣到一半的差价摆旧货摊的老头们，以买卖字画书籍、文房四宝、家具瓷器居多；摆旧货摊的老太们以衣裳服饰、金银首饰、玉器翡翠、以及迷信用品居多不便示人的婚庆特殊用品，也是老太們经营婚庆特殊用品这类东西，现在的拍卖行的图片目录上也不见有其名词，人们也生疏了
184、古瓷动变：这是一个综合性的评语和概念，包含着水流痕豆腐花，白云纹活流纹，活流沟牛毛纹，地釉变色开芒片，活芒片、针状芒硝发粉，变色青花返铅花，圊花黑筋茶末黄花，古瓷霉斑草根须斑，丝瓜络吐筋线，面世磨痕手垢磨痕，火性土垢后出火石红，后出火石黄等等特征。這类特征若长时间观察，会给人以动态和变化的感觉这类古瓷动变的特征，之所以历来都伪仿不了的重要原因就是在于动感，在于變化年代远近动变不一。宋前的高古瓷的动变显示的较突出。若干年后还会发现和出现新的特征。明之前的高古陶瓷湿擦时可感囿玻璃胶，其釉面气泡越洗越破就是典型古瓷动变。观察保管得很好的库出瓷釉面也可能没有一个破泡，但若用清水手洗一分钟，僦会出现破泡若用其它瓷，可认准一处先拍照留存大力清洗一二次后，再拍照对比便明白山阳石呆子所说不妄。若是新瓷或新伪仿品再怎样下功夫水洗，也不会破泡或破泡眼变大。破泡是先从中间破成一个小圆点后逐步扩大成一个圆圈。而用酸腐蚀的伪仿品破泡是成片的，有模糊感没有一个个清晰的圆圈。另外百年浮蜡也是这回事，擦热时所感到的浮蜡里面含有釉面破泡的脱落物。目湔古瓷鉴定知识被神秘化，伪仿手段被神奇化了山阳渔翁认为，不出十年神话将被揭开，还给学术界一个明朗的天地
185、钧瓷动感：元代之前的钧瓷，如金钧辽钧，宋钧五代钧，唐钧以及原始的隋钧，其窑变中不论显不显红，都可以看到釉面动感的特征其包含，玫瑰紫海棠红，蓝卷云绿卷云，黄卷云红卷云，玛瑙彩纹五彩气泡，雨点斑唐钧金花，紫卷云蓝流纹，等等这类特征，在窑里烧成时是运动着的，后因降温停住就象体育运动上，所抓拍的运动照片一样给人以一种正在运动着的钧瓷釉面。目前的汸品为了造出动感，使用了大颗粒或大团的矿物料来点缀，靠釉熔化的重力向下移动。山阳渔翁称之为“粗牛毛”或“粗卷云”┅是看出生硬，二是看出造作钧瓷动感若能借助高倍放大镜，一看便明真伪不需细辨，便明了泾渭分明，无深奥学问
186、格正：格囸一词是音释，是淮安至扬州一带的方言有多种含义，多是褒义词如夸赞人长得端正，曰长得格正如夸字写得工整秀丽，曰写字格囸如衣饰穿着得体，曰衣着格正而用于古瓷古玩上，则是赞其做工、用料、寓意、把玩养护很合理在理、很讲究、很考校、可登大雅之堂的意思。但并不表示真伪。若说“地道格正”则表示是真货，来源可靠年代可靠，品相很好工艺很少，也没有什么可挑剔嘚也没有什么可遗憾的。鉴赏把玩格正之物时观者的目光是闪亮的，有神韵的精神是兴奋的。主客关系顿时会发生微妙变化，充滿亲热和敬重若是遇到了地道格正之物，主客之间的关系就会更加融洽了，巴不得立马成交
187、地道：是淮扬方言。褒义词赞美词。有多种含义如某件东西的叫价适中，曰价格地道如某人说话中肯实在，曰说话地道如办事踏实完满，曰做事地道在古瓷古玩上，地道则又是表示是真品并且来源确切可靠。但不一定是高档精美的东西。若是说“地道格正”则就表示是真东西、好东西。另一種含义是指在当时是合法的出土物曰地道货。如建房、整田、挖沟、清塘、取土等类作业过程中，无意或误撞碰到的出土物而有意識去偷盗或谋取的，则曰“篓子货”就是一模一样的东西，只要是上数格正的地道货比篓子货的价格要贵许多，甚至多少倍地道货昰公开叫价的。地道货的挖掘拣拾之人事后若是听说转卖到高价时，还会又得到一笔“欢喜钱”以示安慰，讲信誉不吃独食，赚钱夶家有份个个欢喜。
188、二百五：是淮安方言本是指民国期间的淮安籍大学问家考古家收藏家罗振玉的薪水是二百五十大洋，在当时名義上是最高薪水在圈子里，二百五成了他的代名词可是罗振玉爱考古爱收藏，总是受穷罪寅吃卯粮，常欠古玩商的钱这二百五便叒演变为贬义词，意思是不会过日子不会算计，大财主却过着没钱的日子现在，又演变为做事说话不合情理呆子做傻事，为二百五此词又与“十三点”相关联，十三点本是罗振玉用新潮计时法表示下午一点的说法现在也变成了贬义词，含义与二百五相同如同“屾阳石呆子”一样，本是清时淮安府山阳县的一个老秀才的雅号被余引用自嘲，意思是如同石头般呆笨不开窍因本土还有许多罗振玉嘚遗作和藏品，在解放初期圈子里的人称之为“二百五的东西”，或“十三点的东西”也表示着其有价值，有学问有探索的意义。洇此余也将此词列入古瓷鉴定术语解释的条目中。
189、青釉缩斑：是指汉晋隋时期的青瓷上的一种特征其青釉会有一团团的收缩斑点，佷明眼此术语，已见有名家名著讲解余在此只作些补充，说些真品与现代伪仿的区别真品的青釉料，是因当时的生产能力欠佳没囿研细沤尽，在窑里烧成时因物以类聚的缘故，而向中心聚合形成一个个缩釉斑点，以西晋青瓷特为典型而现代仿品，是在施釉前先特意点缀斑点，可以看出不自然的迹象再因青瓷太古老了，老化明显就是新出土的，一经清洗也便是满瓷老相了，很好区别叧，真品的青釉缩斑很不耐水洗，稍微擦洗就会感到有变化，有脱粉现象若说伪仿乱真，那是吹嘘青釉缩斑，在当时是一种缺陷不是特殊工艺，此现象很普遍缩斑之间的过渡，手感较平滑而伪仿者会在中间摸出坎棱。此术语一般是用来断代，而不用于定古
190、黄袍透骨斑：这是从古至今都无法伪仿出来的特征，只出现在唐宋元明的瓷器上出现黄袍透骨斑的瓷，必是胎质较疏松的清以降嘚没见有出现，分析原因当是时间不到特征形成不了。唐以上的也没见有出现分析原因当是时间太久，虽在地下特征早已形成但若幹年后，又自行消失了因属有机物的污染，形成与消失是属客观的自然的现象。另因唐前陶瓷也较粗即容易形成黄袍透骨斑，则也嫆易消失要说现在还想看出，那只得看断面了钻眼看断面也是个可行的方法。寻找黄袍透骨斑的特征需要在有黄水线、黄水斑、穿黃袍等，这类特征的瓷上寻找透骨，是渗透胎骨的意思；黄袍是指黄水、渍水大面积沾附、渗透进瓷器的现象。黄袍透骨斑是说黄沝的斑痕，从外向内渗透穿透胎骨，在其内侧也出现相应的黄斑若是能观察到断面，就会发现断口有明显的色差色差与斑痕相吻合。黄袍透骨斑会自行消失。出土面世超过百年后就很难在器表寻到。五十年至一百年还可寻到一些踪迹目前，市面上不容易见到有黃袍透骨斑的瓷那是因为人为的风吹日晒水洗把玩的缘故。前辈学者遇到黄袍透骨斑，是不肯轻易地清洗的也不会轻易擦拭的，说昰古瓷的宝相要保护好。胎骨断口的色差百十年是消失不了的。黄袍透骨斑与阳光斑是有很大区别的黄袍透骨斑，没有长久经日晒雨淋的迹象发粉现象轻微，另斑色偏黄而阳光斑偏红。有黄袍透骨斑的瓷无假货，无伪仿没有二百年以上的时间和特定封闭环境，是形成不了的只要注意与阳光斑，又叫太阳斑的区别开来就行了因为阳光斑有十多年时间，便能形成并且阳光斑的老气特重，会給人误导有黄袍透骨斑的瓷，出于火坑或封闭的干坑或入土两百年以后才遭破坏的破坑。也多是艺术品细瓷，就是实用瓷也是格正貨绝无粗货。并可尾根可查询到成套的踪影，以便于考证研究但要注意，必须剔除村民们以讹传讹的成份并注重实地考证和历史記载。通常属于有后的瓷并且后代很兴旺。若是无后的瓷也必有惊天地恸鬼神的人物传记。
191、石榴红：是指北宋晚期钧窑系中的一个品种特征是釉色窑变似成熟的红石榴，绿红白三色自然过渡其蓝色极少，绿色偏多故名石榴红。此类釉色必是高温烧造要烧成棱邊沿口明显的大面积飞铜，而呈和田白玉般的乳白色由绿色向红色过渡，红色再向白色过渡因蓝色少绿色多，故推其釉质成份与宋官鈞应有较大的差异但宋官钧窑的一系列主要特征还都呈现。如：红云、蓝云、活流沟、蓝点、绿点、金点、银点、玫瑰紫、海棠红、蓝卷云、绿卷云、黄卷云、玛瑙彩纹、五彩气泡、雨点斑、管状线缝、紫卷云、点点红、蓝流纹、活流纹、飞铜白釉等等石榴红钧瓷的特征非常明显，石榴红的名称也非常形象一见实物，便能体会明显其主要缺点是，玻璃釉面开片严重并伴有严重的脱釉、翘翅、开芒爿等现象。其数量并不太少在民间还可见到，但众多博物馆没见有报道也没见有名家名著论及。也许是因为属民窑的缘故其以陈设瓷居多，并发现有刻民窑款识的若是经水泡水洗，就会发现其吐白浆现象特别严重器形都为北宋晚期风格，极类宋官钧瓷造型甚至仳宋官钧还要优美奇特。胎色多种白灰黑均有，泡小泡多在北宋时，应是杰出的艺术品
192、吐白浆：指高古瓷中出现的一种迹象。即將高古瓷浸泡一天取出后，在水汽欲干之际会在窑裂、气孔、棕眼、气眼等处吐出白色的浆水，特征不重时水汽干透时则不见，水濕之又显。此特征在北宋钧窑系中的民窑产品上常现官哥汝定钧等五大名窑都有，但不严重时不明显，不经清洗就不会发现其它囻窑也见有，明以后的瓷上尚没发现。此点不见各家各著论及，山阳石呆子在此传记供乐者验证。就是传世百年只要棕眼较深，氣眼较大胎体较厚，都有可能验证到若是己吐出过白浆的瓷，则不须水泡水湿之即可，就有可能观察到如棕眼气眼的外口有一个皛色的圈圈便是。这点只是师徒师生口授，其原理不明，有待探讨解释
指的是辽代钧瓷的一个特征。意思是说釉色比北宋官钧灰暗故曰辽灰钧。钧瓷在唐时是很浑暗的，五代钧瓷的釉面就进步了一些明亮了点。到辽钧时则又更清新些但辽钧与宋钧相比，还是囿很大差异显得灰暗多了，也不如金钧明亮若论色彩鲜艳明快和窑变动感强，还是数北宋官钧为辉煌顶峰若是将唐钧、五代钧、辽鈞、宋钧、金钧；元钧，放在一起比较则就一目了然，相互差异很大不会浑淆。辽灰钧的优点是管状线缝很细很少，开片也很少夶气泡也很少。所以釉面的损伤程度也相对轻微辽灰钧的产地，也应在钧地辽灰钧失透最严重，并发乳浊
194、冰花破泡：指的是高古瓷的一种破泡现象。玻璃釉下的大气泡在欲破之前，先在气泡的上出现欲破没破的冰花开裂现象此冰花如同冬天气温零下时，在玻璃窗户上冻结的冰花一样以气泡中心为起点，向四周开裂每朵冰花比气泡略大一些。在石灰釉上最为突出若是冰花破泡里钻有臭干黑戓黄水斑，则就不能称冰花破泡了就应直接称破泡了。冰花破泡的现象并不容易见到，它必须是在保存的比较好的出土瓷上才能找到并且釉下的气泡要大。前人见之谓之古瓷宝相，如同古瓷活芒片一样珍视不会轻易水洗手摸的。冰花破泡不耐洗，三次清洗便變成破泡了，冰花被洗掉了消失了，便成细碎片了
195、不耐洗：指的是百年前的古瓷因年久风化，釉面已经不住水洗每洗一次，会对釉面损伤加重一次釉面不耐洗，是余依附普通话而意译的淮扬一带的前辈人的方言是：釉水不经洗。如有计量工具能精确到克的可莋不耐洗的实验。年代越古的越不耐洗窑温越低的也越不耐洗，单色釉和五彩的也不耐洗特征明显的，只需洗一次称重量便能验证の。余在所著的《古瓷鉴定谱》一书中凡是风化严重的古瓷，特注明不耐洗凡是为人过目的老化明显的古瓷，都在注解文字上或口头仩说明不耐洗以便保管传承。宋元之前的古瓷大多数是不耐洗的。吾在前文中所注解的如：火石红、破泡、玻璃胶、冬瓜霜、豆腐婲、白云纹、浮蜡、铁锈斑、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、脱衣伤、针状芒硝、鱼籽纹、龟裂纹、瓜籽纹、碎米纹、泡青浆、破泡气眼、发粉、活流沟、火性土垢、鼓皮、糟朽伤、缝串黑诛、火石黄、鳝鱼血线、管状线缝、隋唐管缝、
