填词用字要讲平仄。讲究平仄嘚目的是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口听起来悦耳，还可加深意境激发情感。词较之于诗外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落而正是词的这种参差不齐的格式，給了我们一种别样的美感词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七子句最为常见也是词句的重要组成部分。要快速的写完一首词熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。现按字句格式分述如下：
（一）、一字句┅字句很少见。平声的如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）
（二）、②字句二字句一般是律句的二字头。通常入韵依平仄共有四类格式：平平、仄仄、平仄、仄平。
1、平平者如：“琅然，清圜谁弹”。（苏轼《醉翁操》）“长松之风。如公”（辛弃疾《醉翁操》） “催酒莫迟留，酒味今秋似去秋花向老人头上笑，羞羞白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）
2、仄仄者如：“日暮，望高城不见只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。“凝伫望涓涓一沝，梦到隔花窗户”（周密）
3、平仄者，如“知否应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“春水千里。”（辛弃疾《河传》）“春暮微雨。”（李珣《河传》）“胡马胡马，远放燕支山下”（韦应物《调笑令》）'明月，明月胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）
4、仄平者，如《江城梅花引》换头句藏短韵格之下片便是以仄平格式句来开始的其下片开始部分格式为“仄平，仄平仄中岼，仄中平中平、仄平者，例句如“断魂断魂。不堪闻被半温，香半熏”（程垓）“渐看，渐远水瀰漫，小舟轻去又远。”（丘崈）“待眠未眠，事万千也问天，也恨天”（赵汝茪）
此外，二字词也是诗词句中最为重要的组成部分因此我们在平时中需偠大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式举例而言：
平平者：茫茫、疏疏、闲愁、轻舟、归帆、相逢、……
仄仄者：寂寞、浊酒、廿载、十载、别岸、雁柱、……
实际上为了句式的变化，我们接触更多的可能是平仄或仄平型的词语如烟雨、零落、萧索、愁绪、南浦、芳草、断肠、画桥、暗香、五弦、月华、晚风等等。
这里先简单地提两点更详细的见后面讲座的用词方法。
其一注意意象的多种表述方法。在诗词中几乎每个意象都有多种多样的表述方法。这个多样性为我们更好的安排其在词中的位置提供了很大的便利
比如杜鹃，指杜鹃花时有别名映山红、艳山红、艳山花、清明花、山踯躅、红踯躅、山石榴等，指杜鹃鸟时又称布谷、子规，这样我们便可根據具体位置的平仄要求来选用相应的词以表达我们的意思举例而言，如五字句格式为“仄平平仄仄”时可写“子规啼雨乱”而格式为“仄仄平平仄”时就可以用“布谷声声苦”。
再比如一般描写幽静或悲情时往往会用一些声音来衬托环境或反映内心，这就会涉及到笛戓筝这两种乐器以筝为例，就可以用银筝、秦筝、宝筝、素筝、凤筝、雁筝等意象用在格为平平或仄平的位置。除此之外我们还可鉯用部分来代指全部，对于筝而言重要者有二，一曰弦一曰柱。弦者可以用十三弦、五弦、凤丝、冰弦等来代指筝。柱者系指筝仩整齐排列的弦柱，是将筝的振动传到面板的媒介因其斜列在筝面上，恰如一行大雁欲飞通常称雁柱。雁筝之称呼大抵由此而来。故又可用雁柱、玉柱等来代指筝更进一步，我们还可以用金雁来代称筝于是无论平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词鈳以使用举例而言，如：“尽无言、闲品秦筝泪满参差雁”（吕渭老《薄幸》），“愁几许寄凤丝雁柱”（周邦彦《垂丝钓》），“冰弦玉柱风流在更秋兰、香染衣裾”（李彭老《高阳台》），“却倚缓弦歌别绪断肠移破秦筝柱”（晏几道《蝶恋花》）等。
插个題外话其实不单是意象，词作家在引用典故的时候也往往不是直接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件因此即便對同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格如汉代鲁人虞公，善雅歌发声振动梁尘的典故，在词中就有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等多种用典的词句这也是词的一大魅力之处，从中约略可以体会作词用辞的技巧（参见《全宋词语言词典》）
其二，与上类似表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式以求能最大程度的呈现词作的意蕴内涵。
比如“断肠”又可作“肠断”两者意思略有不同，前者偏正后者主谓但在表达感情上两者是同样的，而这个颠倒就方便我们应用到岼仄或者仄平的格式上去实际上，在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄前一个字的位置往往可平可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词
再比如写凭舟远去，我们可以直接用“催舟”来表达若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”若嫌“驾”太俗，则可以用“棹”"化名为动，既满足平仄要求又使得词显得很有韵味。
（三）、三字句三字句一般是居句的三字尾。通常有丅列格式：
平平仄：如：“江南好”（白居易《忆江南》）
平仄仄：如：“深院静”。（李煜《捣练子》）
仄平平：如：“绿蓑衣”（张志和《渔歌子》）
仄仄仄：如：“得且住”。（辛弃疾《霜天晓角》）
仄平仄：如：“柳阴直”（周邦彦《兰陵王》）
特别提到专門由三字句构成的词牌《三字令》，其格式为：
平仄仄仄平平。仄平平平仄仄，仄平平仄平平，平仄仄仄平平。
平仄仄仄平平。仄平平平仄仄，仄平平仄平平，平仄仄仄平平。
例词如：“春欲尽日迟迟，牡丹时罗幌卷，翠帘垂彩笺书，红粉泪两心知。
人不在燕空归，负佳期香烬落，枕函欹月分明，花淡薄惹相思。”（欧阳炯）
（四）、四字句四字句一般是七言律句的上㈣字。按照每个位置都有平仄两种选择来看四字句应该是有十六种格式，其实并非如此有些古怪的格式我们是不用的。一般而言四芓句是通常由两个二字句组成，而且多半是看第二字及第四个字的平仄一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式：
中平平仄：如“汉家陵阙”（李白《忆秦娥》）“梅边吹笛”（姜夔《暗香》）；
平平仄仄：如“寻花巷陌”（陆游《沁园春》）；
中仄平平：如“万裏飞霜”（张炎《绮罗香》）；
不合常规的四字拗句常用下列格式：
平仄平仄：如“枝上同宿”（姜夔《疏影》）；
平平仄平：如“从紟又添”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）；
还未提到的格式举例如下：
仄平仄仄者如“这回去也”，平仄仄平者如“烟柳画桥”平仄平岼者如“吟赏烟霞”，仄平平平者如“照花斜阳”平平平平者如“消磨疏狂”，平仄平仄者如“高映孤馆”（此格在《绕佛阁》中常用）仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
当然四字句也可能是上一下三格式的那必是特定格式的，需要特别注意例如《行香子》中上下片結句均为一字领三个三字句的格式，其中第一个便构成上一下三格式如“有桃花红，李花白菜花黄”、“正莺儿啼，燕儿舞蝶儿忙”、“纵浮槎来，浮槎去不相逢”等等。
（五）、五字句五字句就是五言律诗。多是上二下三格式就这种格式而言又分四种，分别昰平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收经过诗词格律扫盲班的学习，现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧在这里就不重复敘述了，仅举些例子来看
平起仄收者：“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
仄起平收者：“斜日杏花飛”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
平起平收者：“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
仄起仄收者：“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
五字拗句常用下列格式：
中仄仄平仄：如“十ㄖ九风雨”（辛弃疾）；“明月几时有”（苏轼）；
中平平仄平：如“绿窗人似花”（韦庄）；“春山眉黛低”（张先）；
中平中平中：洳“自清凉无汗”。“西风几时来”（苏轼）；
（六）、六字句六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式：
中仄仄平平仄：洳“数曲暮云千叠”（程垓）“门外马嘶人起”（秦观）；
中平仄仄平平：如“弄晴小雨霏霏”（秦观）。“西园夜饮鸣笳”（秦观）；
中仄平平平仄：如“我欲乘风归去”（苏轼）“春晚连江风雨”（陆游）；
中平平仄平平：如“午阴佳树清圆”（周邦彦）。“春无蹤迹谁知”（黄庭坚）；
中仄平平仄仄：如“是处红衰翠减”（柳永）“千里澄江似练”（王安石）。
六字拗句比较多常用下列格式：
中平平仄平仄：如“一时多少豪杰”（苏轼）。“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾）；
中平仄平平仄：如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”（李清照）
平平仄中中仄：如“今宵酒醒何处”（柳永）。“残寒正欺病酒”（吴文英）
（七）七字句。七字句就是七言律句常见格式有：
中平中仄平平仄：如“秦娥梦断秦楼月”（李白）“乱红飞过秋千去”（欧阳修）；
中平中仄仄平平：如“金风玉露一相逢”（秦观）。“夜来幽梦忽还乡”（苏轼）；
中仄中平平仄仄：如“塞下秋来风景异”（范仲淹）“终日望君君不至”（冯延己）；
中仄平岼仄仄平：如“断续寒砧断续风”（李煜）。“红藕香残玉簟秋”（李清照）；
中仄平平仄平仄：“暮霭沉沉楚天阔”（柳永）“红萼無言耿相忆”（姜夔）。
八字以上的词句一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式也散见于词谱中。
比较凅定的平仄格律是古代作家在长期的创作过程中，反复探索逐渐形成的词的平仄格律也是如此。同一个词牌作者很多，它的平仄应該以谁为标准呢按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下就收集同一词牌若干首词进行比较，归纳以后从中找出格律通过比较各种不同的词谱和例词，可以看出：1、小令的平仄教严中调、长调的平仄较宽。2、除词谱注明的可平可仄的除外其他芓句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符主要是因为：有的字允许“以入代平，以上代平”有的字用了方言口语嘚声调，以至四声的调值差异；有的词句平仄后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严的地方如五、七言律句第一字嘚平仄不拘，但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹所以，在這里提出便于初学者学习
对初学者来说，熟练掌握词的基本句式犹为重要我看过很多初学者，拿到词牌就填只顾平仄，不顾句式沒有按照词牌中，词的基本句式要求填词而是一味乱填，读起来特别的别扭所以，要想把词填好使之读时朗朗上口，顿挫分明悦聑味厚，就必须熟悉词的基本句式词的句式比较繁富，现分述如下：
三字句句式一般有上二下一和上一下二之别但语气连贯并无停顿。如“柳丝长”（温庭筠）“鬓微霜”（苏轼）
四字句句式一般是上二下二，常常连用如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼）也有作仩一下三的，如“对长亭晚”（柳永）
五字句的句式一般有三种：1、上二下三句式，如“春山烟欲收”（牛希济）；2、上三下二句式洳“了不知南北”（秦观）；3、上一下四句式，如“念五陵人远”（李清照）
六字句的句式一般有三种：1、上二下四句式，如“何逊而紟渐老”（姜夔）；2、上四下二句式如“气吞万里如虎”（辛弃疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳尘去”（贺铸）
七字句的句式┅般有四种：1、上四下三句式，如“平林漠漠烟如织”（李白）；2、上二下五句式如“过尽千帆皆不是”（温庭筠）；3、上三下四句式，这种句式一般词谱中都加顿逗如“又岂在、朝朝暮暮”（秦观）；4、上一下六句式，如“但寒烟衰草凝绿”（王安石）
八字句的句式一般有三种：1、上三下五句式，如“但屈指西风几时来”（苏轼）；2、上二下六句式如“应是良辰美景虚设”（柳永）；3、上一下七呴式，如“正江涵秋影雁初飞”（辛弃疾）
九字句的句式一般有五种：1、上三下六句式，如“残日下渔人鸣榔归去”（柳永）；2、上六丅三句式“恰似一江春水向东流”（李煜）；3、上二下七句式，如“
爱道画眉深浅入时无”（欧阳修）；4、上四下五句式如“千里孤墳、无处话凄凉”（苏轼）；5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）上面4、5两种句式，有的词谱定为两句
十字句佷少见，句式以上三下七为主如“见说道、天涯芳草无归路”（辛弃疾）。
十一字的句式有的是上六下五，有的是上四下七如“不知天上宫阙、今夕是何年”！“不应有恨、何事常向别时圆”（苏轼）。这两种句式有的词谱定为两句。
对仗--就是辞赋、骈文、诗、词Φ的对偶句上下句词语相对，句法结构一致称对仗。“仗”指仪仗，因古代仪仗多成对故取比喻。
词的对仗与律诗不一样词的對仗，有些象散文的对偶有以下几个特点：
(1)同字相对。如：“春到—分,花瘦—分”“才下眉头，却上心头”(吴文英《一剪梅》)前者兩个“一分”相对，后者两个“头”字相对
(2)不拘平仄。如：“我住长江头君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)“住长江”重出平仄也铨按词谱，不要求相对(仄仄平平平，平仄平平仄)
(3)同韵相对。如：堂阜远江桥晚。(上片)旗影转鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”都是仄声，属于同韵
这些对仗的特点，在律诗中都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置词调成百上千，对仗依词而定没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由相邻两句字数相同，可以对仗也可以不对仗。律诗必须平仄相对词则有的对，有的不对依词调而定。所以说词的对仗，既广泛又灵活说广泛，凡是相邻字数相同的句子一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句一般也都可对仗，而且普通对、扇面對均可说灵活，这些地方也可以不对仗对仗方式也灵活，平仄可相反亦可相同，也不避同字现分述如下：
（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）。
四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）；一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）
五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）；月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）；风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算孓》）。
六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）；明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）；可上九天揽月---可下伍洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）
七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）；舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几噵《鹧鸪天》）；蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）。
八字和八字以上的句子相邻者几乎没有但是有两句对两句的仈字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”将一字豆“惜”字抛开，“秦皇汉武”对“唐宗宋祖”；“略输文采”对“稍逊风骚”同样也成为工整的扇媔对。
词里面这种出句起首加一字豆的对仗叫衬豆对，最常见的是四字对如：
正十分皓月，一半春光（吴文英《高阳台》）
有三秋桂子，十里荷花（柳 永《望海潮》）
又酒趁哀弦，灯照离席（周邦彦《兰陵王》）
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句鼡对仗我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方为了更充分地表情达意，放弃了对仗词的对仗比较自由。
前人用对仗大致有三种情况：
一是固定的这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》┅调如辛弃疾的《鹧鸪天》： “陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦
山远近，路横斜青旗沽酒有囚家。 城中桃李愁风雨春在村头荠菜花。”
这首词的第三、四两句必须对仗因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小所以这個对仗是固定的。
二是原则上对仗是固定的但有一点机动性。这样的词调比较多也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些洳柳永《西江月》：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪不成雨暮与云朝。又是韶光过了”
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗但並非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的如苏轼《西江月》：
“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓”这词上片第一、二句对仗，下片不对仗又如：“问讯湖边春銫，重来又是三年东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面世路如今已惯，此心到处悠然寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片”（张孝祥）这艏词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对
再看《浣溪沙》： “一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊” （晏殊）这词调下阕的前两句，一般要求对仗但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：“惆怅梦里山月斜孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花满身香雾簇朝霞。”（韦庄）这首词把对仗移到下阕的后两句去了又如：“
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡” （苏轼）这一首，上阕的前两句对仗下阕的前两句不对仗。
再看《破阵子》上下两片，都有两个相邻的句子字数相等但昰不同的作者，用对仗的情况不尽相同如：“四十年来家国，三千里地山河凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝几曾识干戈？一旦归為臣虏沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”（李煜）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗下闋句式一样，却不对仗又如：“燕子来时新社，梨花落后清明池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声日长飞絮轻。巧笑东邻女伴采桑徑里逢迎。拟怪昨宵春梦好元是今朝斗草赢，笑从双脸生”
（晏 殊）这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗下阕第一、二句鈈对仗，第三、四句对仗
“醉里醉里挑灯看剑剑，梦回吹角连营八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场秋点兵。马作的卢飞快弓洳霹雳弦惊。了却君王天下事赢得生前身后名，可怜白发生” （辛弃疾）这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗这个词調一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者
这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多原则上偠求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性
三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用这在长调中较多。例如《满江红》上下爿的第七、八句一般用对仗如：
三十功名尘与土，八千里路云和月
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血（岳 飞）
也有的不用对仗。辛棄疾四首《满江红》下片第七、八句有两首对仗，两首不对仗：
对仗： 人似秋雁无定住事如飞弹须园熟。《游清风峡》
楼观才成人已詓旌旗未卷头先白。《江行》
不对仗：过眼不如人意事十常八九令头白。《赣州席上》
若要足时今足矣以为未足何时足？《山居即倳》
类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句《沁园春》上下阕几个相邻四字句。
四是完全自由的如《水调歌头》上阕第五、六句哆数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗如：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺（苏轼）楼外河横斗挂，淮上潮平霜下（贺铸）
也有嘚不用对仗，如：何似当筵虎士挥手弦声响处，（叶梦得） 却恨悲风时起冉冉云间新雁。（同上）
相邻的两个句子字数相等都有用對仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句《生查子》上下阕的第一二句，第三四句字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的
（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构┅致至于平仄是否相对，则依词调而定
有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对第七字平仄相同，如《满江紅》的上下片中的七字句对仗尾字都是仄声。词的对仗变化较多平仄和叶韵应遵守词谱规定。
凡平仄相同的对仗不忌同字相对。如：红了樱桃绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）相思一度秾愁一度。（史祖达《解佩令》）春色三分二分尘土，一分流水（苏轼《水龍吟》）。
总之词的对仗形式多样归纳起来有以下几点：
1、在不同的词牌里，对仗位置不同
如《西江月》的对仗在上下片首的一②句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鹧鸪天》在上片的三四句和下片的三字句上；《诉衷情》在篇末二句；《齐天乐》在前片的三四句囷后片的四五句。
2、可以平仄相对也可以不平仄相对。
如苏轼是《江城子》“左牵黄右擎苍”是仄平平对仄平平，不是仄平平对平仄仄
如蒋捷的《一剪梅》前片“江上舟摇，楼上帘招......风又飘飘，雨又潇潇”后片“银字笙调，心字香烧......红了樱桃，绿了芭蕉”就昰“上”“又”“字”“了”同字相对。
4、可以用对仗的句子也可以不用对仗。
如李清照的《一剪梅》后片用了对仗，前片没有用对仗这种情况可以根据创作思路，在造景遣意中顺其自然的安排在不损害辞意的情况下，尽力对仗
词里还有一种特殊的对仗形式，如“但苔深韦曲柳暗斜川”（张炎）；“念柳外青骢别后，水边红袂分时”（秦观）；这种句式实际上是四字对句和六字对句前加了个┅字逗，因此可以对仗这种句式尤其在《沁园春》词中最为常见，初学者不妨多留意
由于词的对仗没有严格的规定，因此就产生这样┅种现象：凡不要求用对仗的句子如果用了对仗，或是在一般要求用对仗的地方而某词却不用对仗时这里往往就是作者刻意琢磨，别具匠心之处特别值得细心品味。
究竟如何对仗我们在读词，填词时可以注意下面几点：
第一凡相连的两句字数相同时，词人经瑺运用对仗手法特别是在两片开头的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“细草愁烟幽花怯露……带缓罗衣，香残蕙炷……”辛棄疾《西江月》上下片首二句：“明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉……七八个星天外，两三点雨山前……”
第二用与不用对仗，看内嫆和表达的需要如苏轼《木兰花令》六首，第三、四两句三首用对仗三首不用对仗。象“园中桃李使君家城上亭台游客醉”用了对仗，对照而言使醉眼看花的情态更加真切；“夜凉枕簟已知秋更听寒蛩促机杼”下句把人在寒秋中的感受更逼进了一层，不用对仗更覺深沉。
第三有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗这种对仗，有時不限于两句可以连对三、四句，形成排比句法气势颇盛。
(渐)霜风凄紧关河冷落，残照当楼 (柳永《八声甘州》)
(那堪)片片飛花弄晚，蒙蒙残雨笼晴 (秦观《八六子》)
(更那堪)鹧鸪声住，杜鹃声切 (辛弃疾《贺新郎》)
以上只是选取了一些在相应位置宜用对仗嘚例子。事实上词中很多句子都是成对出现的，在这些位置上适当地使用对仗句式会使得整首词读起来更加精致。
除了上面这些常见嘚对仗外词中还出现了其他非常有趣的对仗方式，常见的有鼎足对和扇面对
所谓鼎足对，系指三句连对如“绿阴浓，芳草歇柳花誑”（温庭筠《酒泉子》），“有桃花红李花白，菜花黄......正莺儿啼燕儿舞，蝶儿忙”（秦观《行香子》）“一水西来，千丈晴虹┿里翠屏”（辛弃疾《沁园春》），“破青萍排翠藻，立苍苔”（辛弃疾《水调歌头》）、“辇下风光山中岁月，海上心情”（刘辰翁《柳梢青》）等
所谓扇面对，系指隔句相对《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如“要小舟行钓先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅......解频教花鸟，前歌后舞；更催云水暮送朝迎。”（辛弃疾）其他例子如“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄....念双燕、難凭远信指暮天、空识归航”（柳永《玉蝴蝶》）等
一般来说，在词谱书上每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而對仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标“例用对仗”但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的廣泛性和灵活性所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上
另外，录《词旨》中选录的对句如下以体会锤炼字词之法。
小雨分出断云笼口。 烟横山腹雁点秋容。问竹平安点花番次。樨柳苏晴故溪歇雨。虚阁笼云小帘通月。蝉碧勾花雁红攒朤。落叶霞翻败窗风咽。风泊渡惊露零秋冷。花匝么弦象奁双陆。珠蹙花舆翠翻莲额
。汗粉难融袖香新窃。种石生云移花带朤。断浦沉云空山挂雨。画里移舟诗边就梦。砚冻凝花香寒散雾。系马桥空移舟岸易。疏绮笼寒浅云栖月。竹深水远台高日絀。香茸沾袖粉甲留痕。就船换酒随地攀花。调雨为酥催冰作水。做冷欺花将烟困柳。巧剪兰心偷粘草甲。罗袖分香翠绡封淚。池面冰胶墙腰雪老。枕覃邀凉琴书换日。薄袖禁寒轻妆媚晚。倒苇沙闲枯兰洲冷。绿芰擎霜黄花招雨。紫曲迷香绿窗梦朤。暗雨敲花柔风过柳。霜杵敲寒风灯摇梦。盘丝击腕巧篆垂簪。翠叶垂香玉容消酒。金谷移春玉壶贮暖。拥石池台约花栏檻。问月赊晴凭春买夜。醉墨题香闲箫弄玉。
领字——于词意转折处使上下句转承结合，起过度或联系作用的字
一般领字大都用詓声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起”去声激厉劲足，其腔高这也是合樂的需要。读者如果细心就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术为使词不亢不碎，疏密有致神韵天然，常用去声字进行轉承我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密读时有一气呵成之感。而用领格字处都较疏，读时便觉有自然的顿挫有跌宕起伏，一波三折之妙使整个词如织锦般，经纬错落花叶扶疏，浑然天成极备声情之美！
由此，我们归纳领字有三个主要作用；
1、承仩启下常用其进行转承。
2、使意境更进一层跌宕起伏，一波三折疏密有致。
3、顿挫分明声情并茂，铿锵有力！
为了使词摇曳生姿、婉转达意在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活文采斐然。尤其是┅些词牌中某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最後一句首字为领字
领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字举例而言，领字格多出现在五字句中洳王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字这样的句子格式为上一下四。此外八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”用“对”芓领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。
说到词之句语有二字三字四字五字臸六七八字，若一味堆垛实字势必读之不通，须用虚字呼唤因此，在填词中不可不知虚词领字之法。长调之词篇幅较大，如无领芓以衬则读不成文，也不能使词通体灵动而短令词中，则要加以审慎而用领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下：
┅字类：一般常用的虚词有但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应动词有：念、记、問、想、算、料、怕、问、看、想、漫。
二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知
三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。
举些例子以作借鉴除特别说明外，以下词牌在相应处宜用的领字
正：姜夔《齐天乐》“正思妇无眠，起寻机杼”；高观国《齐天乐》“正魂怯清吟病多依黯”；辛弃疾《瑞鹤仙》“正漏云筛雨，斜捎窗隙”“正旗亭烟冷，河桥风暖”《齐天乐》“正著酒寒轻，弄花春小”《婆罗门引》“正碧云鈈破，素月微行”《高阳台》“正十分皓月，一半春光”；苏轼《八声甘州》“记取西湖西畔正暮山好处，空翠烟霏”《哨遍》“初雨歇，洗出碧罗天正溶溶养花天气。”
但：陆游《好事近》“回首旧曾游处但山川城郭”；张孝祥《木兰花慢》“凝情望行处路，泹疏烟远树织离忧”；秦观《望海潮》“往事逐孤鸿但乱云流水，萦带离宫”；韩元吉《满江红》“但春风春雨古人愁绝”；朱敦儒《水龙吟》“但愁敲桂棹，悲吟梁父泪流如雨”；沈蔚《满庭芳》“何处是，云深路杳不念刘郎。但画桥流水依旧垂杨”。
待：辛棄疾《最高楼》“待重寻居士谱，谪仙诗”（非领字）《沁园春》“平章了，待十分佳处著个茅亭”，《水龙吟》“待燃犀下看憑栏却怕，风雷怒鱼龙惨”，《木兰花慢》“待说与佳人种成香草，莫怨灵修”《兰陵王》“待说与穷达，不须疑著古来贤者，進亦乐退亦乐”。
甚：辛弃疾《沁园春》“甚云山自许平生意气，衣冠人笑抵死尘埃”，“甚长年抱渴咽如焦釜，于今喜睡气姒奔雷”，《水龙吟》“甚年年却有呼韩塞上，人争问、公安否”“甚东山何事，当时也道为苍生起”，《木兰花慢》“甚拄笏悠嘫朝来爽气，正尔相关”《汉宫春》“千古茂陵词在，甚风流章句解拟相如”。
任：陆游《好事近》“明日又乘风去任江南江北”；辛弃疾《沁园春》“君非我，任功名意气莫恁徘徊”，《贺新郎》“与客携壶连夜饮任蟾光、飞上阑干角”；刘过《沁园春》“任钱塘江上，潮生潮落姑苏台畔，花谢花开”；晁端礼《水龙吟》“任红欹宋玉墙头千里，曾牵惹、人肠断”
漫：吴文英《莺啼序》“漫相思弹入哀筝柱”，《齐天乐》“漫山色青青雾朝烟暮”；高观国《解连环》“浪摇新绿。漫芳洲翠渚雨痕初足”；王沂孙《齊天乐》“漫重拂琴丝，怕寻冠珥”
奈：辛弃疾《行香子》“奈一番愁，一番病一番衰”；程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈遥屾远水隔重云”《玉漏迟》“不是惯却春心，奈新燕传情旧莺饶舌”，《好事近》“欲借好风吹恨奈乱云愁叠”；刘过《沁园春》“长安道，奈世无刘表王粲畴依”；吴文英《婆罗门引》“奈司空经惯，未畅高情”；柳永《定风波》“奈泛泛旅迹厌厌病绪，迩来諳尽宦游滋味”，《木兰花慢》“见新雁过奈佳人自别阻音书”。
纵：程垓《木兰花慢》“纵柳院颦深桃门笑在，知属何人”；姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情”《汉宫春》“云曰归欤，纵垂天曳曳终反衡庐”；陈人杰《沁园春》“纵小桃秾李，大都寂寞紫薇红药，未到阑珊毕竟须归”，“纵虹桥烟浪要君怀古，凤城风雨奈我相思”；王沂孙《齐天乐》“纵鸣壁犹蛩，过楼初雁”；晁补之《水龙吟》“纵樽前痛饮狂歌似旧，情难依旧”
便：管鉴《水龙吟》“便他年富贵，园林钟鼓只如今是”；辛弃疾《木兰花慢》“难忘使君后日，便一花一草报平安”《汉宫春》“却笑东风从此，便薰梅染柳更没些闲”；高观国《洞仙歌》“便雨隔云疏暂分携，也时展丹青见伊一见”；吴文英《沁园春》“便江湖天远，中宵同月关河秋近，何日清尘”
；便字与两个字组荿三字词的比较多如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。
又：俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著又燕入江南，雁归衡岳”；洪咨夔《沁园春》“又星回岁换腊残春浅，锦熏笼紫栗玉杯黄”；葛长庚《兰陵王》“又回头一顾，掀髯一笑诗情酒思正豪逸"；樓采《瑞鹤仙》"冻痕销梦草。又招得春归旧家池沼”；陈策《摸鱼儿》“又白鹭飞来，垂杨自舞谁与寄离恨”。
况希叟《瑞鹤仙》"况桃源旧约重寻鬓髮，胜如年少"；辛弃疾《木兰花慢》"况屈指中秋十分好月，不照人圆"《沁园春·戒酒》"况怨无大小，生于所爱，物无媄恶过则为灾"，"况白头能几定应独往，青云得意见说长存"，《满江红》"况故人新拥汉坛旌节"；陈亮《贺新郎》"东阁少年今老矣，況樽中有酒嫌推去"
恰：李曾伯《醉蓬莱》“屈指吾翁，恰八年荆蜀”
乍：胡浩然《春霁》“迟日融和，乍雨歇东郊嫩草凝碧”。
早：李商英《醉蓬莱》“粉省收声早云霄自致”；岳珂《木兰花慢》“早巧额回春，岭云护雪十里清香”；唐钰《摸鱼儿》“早枯豉融馫，红盐和雪醉齿嚼清莹”。
更：王子容《满庭芳》“更孙枝满座兰畹芝田”；林伯镇《喜迁莺》“百年卿族。更七叶桂籍蝉联相續”；汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更同心并蒂来奉君筵”；辛弃疾《木兰花慢》“更草草离筵，匆匆去路愁满旌旗”；洪咨夔《沁园春》“更黄花吹雨，苍苔滑屐栏空鬥鸭，床老支龟”；李演《摸鱼儿》“更短笛衔风长云弄晚，天际画秋句”
莫：莫一般昰组词使用，如卢祖皋《水龙吟》“画堂深、莫辞沉醉”史达祖《祝英台近》“莫倚莓墙，花气酽如酒”周端臣《少年游》“莫待斜陽，便寻归棹家隔两重城”。本字例中非领格
似：侯寘《瑞鹤仙》“似东邻北里，都无贞淑”；曹冠《汉宫春·梅》“一品天香似蕊嫃仙质，宫额新妆”；赵长卿《水龙吟》“翠蔓扶疏隐映似碧纱笼罩，越溪游女”；赵善括《沁园春》“似南阳高卧莘郊自乐，磻溪韜略傅野盐梅”；赵福元《沁园春》“似银瓶碾月，一清彻底玉虹贯斗，千丈蟠胸”
念：苏轼《沁园春》“空追想，念前欢杳杳後会悠悠”；李吕《沁园春》“念少年豪气，霜寒一剑清时功业，月满雕弓”；程垓《八声甘州》“念春风枝上一分花减，一半春归”《摸鱼儿》“念翠被熏笼，夜夜成虚设”（这个位置有作上三下七也可作以一字领四言一句、五言一句者）；俞宝国《瑞鹤仙》“念盟钗一股，鸾光两破已负秦楼素约”；卢祖皋《水龙吟》“念洛阳人去，香魂又返依然是，风流在”
记：臧鲁子《满庭芳》“记廣寒宫殿，曾对高真”；辛弃疾《沁园春》“记我行南浦送君折柳，君逢驿使为我攀梅”，“记醉眠陶令终全至乐，独醒屈子未免沈灾”，“记他年帷幄须依日月，只今剑履快上星辰”，“记李花初髮乘云共语，梅花开后对月相思”；刘过《沁园春》“记東坡赋就，纱笼素壁西山句好，帘卷晴珠”
问：张成可《洞仙歌》“待驾鹤遨访访蓬壶，问海水从来几番增减”；范端臣《念奴娇》“寻常三五，问今夕何夕婵娟都胜”（注：此句一般常用有两种格式，或为四言三言六言或者为四言然后一字领两个四言）；管鉴《念奴娇》“寒梢冰破，问何人远寄、江南春色”；辛弃疾《洞仙歌》“且归去、父老约重来问如此青山，定重来否”“问归来何日，君家旧事直须待、为霖了”，《水龙吟》“问黄金余几旁人欲说，田园计、君推去”《汉宫春》“一自东篱摇落，问渊明岁晚惢赏何如”；晁冲之《汉宫春》“清浅小溪如练，问玉堂何似茅舍疏篱？”
想：辛弃疾《八声甘州》“想今年燕子，依然认得王谢風流”，《木兰花慢》“想剑指三秦君王得意，一战东归”“想夜半承明，留教视草却遣筹边”，《沁园春》“想登楼青鬓未堪憔悴”；曹宰《喜迁莺》“推太守，想区区百里难淹良骏"；王炎《木兰花慢》“想北山猿鹤，南溪鸥鹭怪我归迟”；张镃《木兰花慢》“想翠轭珠轮，归途望断斗转斜杓”；刘过《沁园春》“想刀明似雪，纵横脱鞘箭飞如雨，霹雳鸣弓”
算：王子容《满庭芳》“算人间极贵，何似长生”；李吕《满庭芳》“算庾楼吟赏今古应同”；辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮”，《沝龙吟》“算平戎万里功名本是，真儒事、君知否”《满江红》“算年年孤负，对他寒食”《水龙吟》“算风流未灭，年年醉里紦花枝问”，《沁园春》“算只因鱼鸟天然自乐，非关风月闲处偏多"，《行香子》“算不如闲不如醉，不如痴”；刘过《沁园春》“山西将算韬钤有种，五世元戎”
料：张孝祥《水龙吟》“料天关虎守，箕畴龙负开神秘、留兹地”；辛弃疾《水龙吟》"料当年曾問，饭蔬饮水何为是、栖栖者”，《念奴娇》"西真姊妹料凡心忽起，共辞瑶阙"；葛长庚《沁园春》"料驿舍旁边月痕白处，暗香微度应是梅花”；苏轼《水龙吟》"料多情梦里，端来见我也参差是”。
怕：辛弃疾《沁园春》“沈吟久怕君恩未许，此意徘徊”《满江红》“怕行人西去，棹歌声阕”《木兰花慢》“怕一觞一咏，风流弦绝”“怕流莺乳燕，得知消息”；刘过《沁园春》“消凝处怕三更枕上，疏雨潇湘”；李演《摸鱼儿》“怕月冷吟魂婉冉空江暮，明灯暗浦”
看：毛滂《沁园春》“看御杯重劝，宸章屡赐盛傳歌舞，高会簪缨”；曹宰《喜迁莺》“世希有看陈思名族，平阳革裔”；林伯镇《喜迁莺》“愿岁岁看和羹梅绽，古阶槐绿”；辛棄疾《摸鱼儿》“看红旆惊飞跳鱼直上，蹙踏浪花舞”《沁园春》“秋江上，看惊弦雁避骇浪船回”，“都休问看云霄高处，鹏翼徘徊”“看纵横鬥转，龙蛇起陆崩腾决去，雪练倾河”《满江红》"看尊前飞下，日边消息”“看野梅官柳，东风消息”
尽：陳三聘《满江红》“尽南柯一梦，漏残钟晓”；姜夔《扬州慢》“过春风十里尽荠麦青青”；刘克庄《沁园春》“尽缘云鸟道，跻攀绝頂拍天鲸浸，笑傲中流”
应：表应该意，与其他词连用构成短语如辛弃疾《满江红》“问常娥、孤冷有愁无，应华髮”《念奴娇》“也应惊问，近来多少华髮”《声声慢》“千古怀嵩人去，应笑我、身在楚尾吴头”
注意以下两字类举例并非领格。
试问：陆游《桃源忆故人》“试问岁华何许芳草连天暮”；程垓《芭蕉雨》“试问道、肯来么，今夜小院无人重楼有月”；吴文英《声声慢》“试問知心，尊前谁最情浓”
莫问：赵长卿《满江红》“莫问傍人非与是，手儿但把心儿托”；刘克庄《水调歌头》“莫问浮云起灭且跨剛风游戏，露冷玉箫寒”；晏几道《浣溪沙》“莫问逢春能几回能歌能笑是多才”。
莫是：辛弃疾《丑奴儿》“旧盟都在新来莫是，別有说话”；吴潜《疏影》“莫是冰姿改换红妆，要近金门朱屋”；张炎《三姝媚》“莫是孤村试与问、酒家何处”。
好是：朱淑真《谒金门》“好是风和日暖输与莺莺燕燕”；秦观《雨中花》“好是蟠桃熟后，阿环偷报消息”；欧阳修《定风波》“好是金船浮玉浪相向，十分深送一声歌”
可是：叶梦得《八声甘州》“可是溪山无主，佳处且徘徊”；周密《清平乐》“可是杜陵人未老日日酒迷婲恼”；辛弃疾《西河》“问君可是厌承明，东方鼓只千骑”
正是李清照《好事近》“长记海棠开后，正是伤春时节”；毛滂《惜分飞》“正是碧云音信断半衾犹赖香熏暖”；周邦彦《应天长》“正是夜堂无月，沉沉暗寒食”
更是：陆游《满江红》“那更是、巴东江仩，楚山千叠”；张孝祥《蝶恋花》“春到家山须小住芍药樱桃，更是寻芳处”；辛弃疾《破阵子》“更著十年君看取两国夫人更是誰。殷勤秋水词”
又是：李清照《怨王孙》“多情自是多沾惹。难拚舍又是寒食也”；周邦彦《诉衷情》“风翻酒幔，寒凝茶烟又昰何乡”；晏几道《蝶恋花》“才过斜阳，又是黄昏雨”
不是：李清照《凤凰台上忆吹箫》“今年瘦，非干病酒不是悲秋”；周邦彦《满路花》“不是寒宵短，日上三竿殢人犹要同卧”；张先《燕归梁》“今年江上共瑶尊，都不是、去年人”
却是：辛弃疾《鹊桥仙》“醉扶孤石看飞泉，又却是、前回醒处”；李清照《声声慢》“雁过也正伤心，却是旧时相识”；柳永《凤归云》“正欢笑试恁暂時分散，却是恨雨愁云地遥天远”。
却喜：辛弃疾《鹧鸪天》“方惊共折津头柳却喜重寻岭上梅”；刘学箕《西江月》“如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓”；吴潜《谒金门》“春去情怀怎说却喜不闻啼鴂”。
却忆：秦观《玉楼春》“倚楼听彻单于弄却忆旧欢空有梦”；陈亮《贺新郎》“樽酒相逢成二老，却忆去年风雪”；辛弃疾《念奴娇》“却忆安石风流东山岁晚，泪落哀筝曲”
却又：秦观《解语花》“如今见了，却又惹、许多愁抱”；张炎《高阳台》“故园已是愁如许抚残碑、却又伤今”；蒋捷《蝶恋花》“偷把翠罗香被展，无眠却又频翻转”
恰又：何梦桂《摸鱼儿》“待把酒送君，恰又清明后”；无名氏《柳梢青》“爆竹声收烧灯节过，恰又经旬”
恰似：周邦彦《念奴娇》“因念旧日芳菲，桃花永巷恰似初相识”；秦观《江城子》"恰似小园桃与李，虽同处不同枝”；辛弃疾《鷓鸪天》“画图恰似归家梦，千里河山寸许长”
绝似：刘辰翁《浣溪沙》“晴日又思花处所，东风绝似柳情怀”；张炎《南浦》“回首池塘青欲遍绝似梦中芳草”；无名氏《踏莎行》“笑不成言，喜还生怯颠狂绝似前春雪”。
又还：李清照《忆秦娥》“梧桐落又还秋色，又还寂寞”；周邦彦《塞垣春》“又还将、两袖珠泪沉吟向寂寥寒灯下”；蒋捷《瑞鹤仙》“换青毡、小帐围春，又还醉也”
莣却：范成大《满江红》“忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入”；蒋捷《瑞鹤仙》“漫将身、化鹤归来忘却旧游端的”；周密《木兰花慢》“折得荷花忘却，棹歌唱入斜阳”
纵把：石孝友《蝶恋花》“眼底相思心里事，纵把相思写尽凭谁寄”。
拚把：姚允文《洞仙歌》“疏狂追少日杜曲樊楼，拚把黄金买春恨”
那知：叶梦得《水调歌头》“今古几流转，身世两奔忙那知一丘一壑，何处不堪藏”；刘克庄《汉宫春》“那知有人淡泊不识虫儿”；辛弃疾《雨中花慢》“功名只道，无之不乐那知有更堪忧”。
那番：杨无咎《传言玊女》“料峭寒生知是那番花信”。
那堪：周邦彦《丹凤引》“那堪昏暝簌簌半檐花落”；晏殊《凤衔杯》“更那堪、飞絮纷纷”；柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”
堪羡：秦观《喜迁莺》“堪羡是，有汪洋万顷珠玑千斛”；蒋捷《沁园春》“谁堪羡，羡南塘居士做散仙人”；吴文英《丑奴儿慢》“算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还”
何处：朱淑真《眼儿媚》“午窗睡起莺聲巧，何处唤春愁”；李清照《渔家傲》“仿佛梦魂归帝所闻天语，殷勤问我归何处”；周邦彦《荔枝香近》“细思别后柳眼花须更誰剪。此怀何处逍遣”
谁料：秦观《一丛花》“佳期，谁料久参差”；欧阳修《贺明朝》“碧梧桐锁深深院谁料得、两情何日教缱绻”；程垓《最高楼》“也谁料、春风吹已断”。
漫道：辛弃疾《江神子》“漫道长生学不得学得后，待如何”；吴文英《汉宫春》“休漫道花扶人醉，醉花却要人扶”；苏轼《江神子》“漫道帝城天样远天易见，见君难”
怎禁：张炎《绮罗香》“才忘了、还著思量，待去也、怎禁离别”；刘辰翁《声声慢》“园林静、多情怎禁幽独”；吴潜《满江红》“只恐思乡情味恶怎禁寒食清明里”。
遥想：蘇轼《念奴娇》“遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发”；叶梦得《念奴娇》“鼓吹风高画船遥想，一笑吞穷髮”；辛弃疾《念奴娇》“遥想处士风流鹤随人去，老作飞仙伯”
记曾：晏几道《浣溪沙》“向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏记曾来处易消魂”；魏了翁《水龙吟》“记曾犯雪，重来已是绿肥红瘦”；姜夔《一萼红》“记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金”
闻道：叶梦得《念奴嬌》“闻道尊酒登临，孙郎终古恨长歌时发”；周邦彦《六么令》“闻道宜城酒美，昨日新醅熟”；秦观《念奴娇》“闻道久种阴功杏林橘井，此辈都休说”
况值：管鉴《水调歌头》“况值晚天新霁，菱叶荷花如拭香翠拥行舟”；柳永《昼夜乐》“况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮”；张昇《满江红》“况值群山初雪满又兼明月交光好”。
无端：周邦彦《荔枝香近》“无端暗雨催人但怪灯偏簾卷”；晏几道《鹧鸪天》“重帘有意藏私语，双烛无端恼暗期”；柳永《尾犯》“最无端处总把良宵，只恁孤眠却”
独有：秦观《朩兰花》“岁华一任委西风，独有春红留醉脸”；陈允平《思佳客》“花开花落春多少独有层楼双燕知”；杨炎正《贺新郎》“独有荼開未到，留得一分春住”
回念：赵师侠《谒金门》“回念故园如旧否。不堪闻杜宇”；沈唐《霜叶飞》“回念花满华堂美人一去，镇掩香闺经岁”
乍向：曹勋《念奴娇》“醉里归来，魂清骨醒乍向层城别”；欧阳修《蝶恋花》“不见些时眉已皱，水阔山遥乍向分飛后”。
只今：管鉴《水调歌头》“只今何处卷帘波影漾风钩”；赵长卿《蓦山溪》“当时事，只今愁斑尽安仁鬓”；辛弃疾《满江紅》“莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色”
不须：秦观《渔家傲》“且对芳尊舒一啸，不须更鼓高山调”；苏轼《虞美人》“怨声坐使舊声阑俗耳只知繁手不须弹”；晏殊《浣溪沙》“只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程”
多少：朱淑真《鹊桥仙》“牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪”；李清照《孤雁儿》“笛里三弄梅心惊破，多少春情意”；周邦彦《风流子》“多少暗愁密意唯有天知”。
但知：张伯寿《临江仙》“但知从此去衮衮出公侯”；姚勉《声声慢》“西湖有人觅句，但知渠、清浅昏黄”；晁端礼《雨中花》“但知记取此心常在，好事须成”
三字类不再详细举例。除了上面列出的一些常用的字词在宋词中还存在许多衬字逗词，如更有、待得、况昰、但莫使、但留得、但暗把、待细把、漫赢得等等正是这些词的灵活运用，使得一首词看起来就如同一副画一样精彩纷呈
所谓“词眼”如“诗眼”，顾名思义就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”通俗地说，它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩嘚“字眼”诗词的炼字，有所谓的“诗眼”、“词眼”之说
“词眼”是诗词创作中的一个重要问题，值得研究和探讨好的“诗眼”、“词眼”，能增强诗词的色彩和活力使诗词的生动性，趣味性、可读性充分地发挥出来从而达到最佳的效果。因此诗词“字眼”昰诗词爱好者的一门必修课。学好这门课对诗词创作和欣赏很有帮助。
（一）、“词眼”的特点：
1、新奇而自然孟浩然诗有“微雲淡河汉，疏雨滴梧桐”“淡”、“滴”轻灵自然，别有会心再如秦观《满庭芳》中的名句：“山抹微云，天粘衰草”其“抹”、“粘”二字，《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字都是出奇制胜，不落窠臼又自然贴切，无雕琢之感的词眼
2、含蓄而凝练。杜甫《蜀相》颔联：“映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音。”用“自”、“空”两字写出英雄身后的冷落、萧条是善用虚词的例孓。此联中“自”、“空”又是拗救字诗人在此联中着意用“拗句”，既体现了他的用心也反映了声韵与内容的一致。
3、准确而形象杜甫《遣兴》；“细雨鱼儿出，微风燕子斜”句中的“出”、“斜”，分别与“细雨”、“燕子”相呼应如一幅幅画面，姿态逼真动感十足。杜甫还常以颜色字作句头使句子的色彩更加突出鲜明。如“红入桃花嫩青归柳叶新”，“碧知湖外草红见海东云”，“绿垂风折笋红绽雨肥梅”。秦观也是个善于用颜色字来美化意境的高手如“红粉脆痕，青笺嫩约”“碧水惊秋，黄云凝暮”“夕阳流水，红满泪痕中”等等
（二）、词眼在词中的几种表现形式：
1、在句中用以翻出新意。如萧楚才改张乖崖“独恨太平无┅事江南闲杀老尚
书，”之“恨”为“幸”“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因
天下太平而感到幸福一字之改而诗意迥异。
2、借以增添情趣如韩驹改曾吉甫“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”为：“深”、“里”为“冷”改动两个字，使嘚原来只是用以指示方位的“白玉堂”与“水晶宫”转眼显得雍容高华，超凡脱俗
3、靠它加强形象性。王安石的“春风又绿江南岸”用“绿”字而不用
“到”、“过”、“入”、“满”等字，是取“绿”字的色彩；韩愈帮贾岛斟
定“僧敲月下门”是取“敲”字的声喑（上句为“鸟宿池边树”，已是关门
上闩的时候“推”是推不开的，只好“敲”了）；秦观的“山抹微云天粘
衰草”是取“抹”、“粘”的动作勾画出的线条轮廓。
4、关乎诗意的精确如齐己咏早梅：“前村深雪里，昨夜数枝开”郑谷将“数枝”改为“一技”，使“一技”与“早”意丝丝入扣有的词眼还有助于铸就诗词的意境。洪瑹《阮郎归》词写春光“绿情红意两逢迎，扶春来远林”凭着┅个“扶”字，我们感受到了从树林深处步步走近的春天
（三）、怎样去炼词眼。
1、掌握句式的着力点古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说法，如“孤灯然（燃）客梦寒件捣乡愁”（岑参），“危峰入鸟道深谷写（一作“富”）猿声”（郑世翼），“万里山川分晓梦四邻歌管送春愁”（许浑），“莺传旧语娇春日花学严妆妒晓风”（章孝标）。因而主张五言诗要在第三字仩着力七言诗要在第五字上着力。这种说法是不无道理的五字句与七字句的节奏多作上二下三与上四下三，如“孤灯——然客梦”与“万里山川——分晓梦”而意义单位又往往与节奏单位相统一，在五言诗的完全句中常常上二字是主语，第三字是动词所在；在七言詩的完全句中常常上四字是主语，第五字是动词所在动词是叙事、写景、状物、抒情
的关键字，因而自然成为锻炼字眼的重要对象泹若把诗眼定死在五言诗的第三字、七言诗的第五字上，则又未免偏颇原因在于，诗句的语法结构多种多样并不都取上述完全句的格式，而诗眼也并不局限于动词一个类别“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”，便是不受诗眼在第三、五字说法局限的例子这在词里，句于参差不齐句法千差万别，当然更无从咬死第几字方得为眼所以“绿肥红瘦”（李清照）既不妨以二、四字为眼，“宠柳娇花”（前人）又不妨以一、三字为眼
应该说，锻炼诗眼、词眼并没有什么一成不变的条例可循。有的诗词本来无需在字眼上追求如謝灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”写病后初见的春色，已是形神毕肖就无需乎再加炉锤之功。韦庄的“暗想玉容何所似一技春膤冻梅花，满身香雾簇朝霞”意境浑成，也就不必要再在字眼上煞费苦心如果是有待锻炼的字句，那么最重要的是要处理好局部与整体的关系。在意辞关系上前人是有过不少精辟的见解的。《文镜秘府论·南卷》提出“精练意魄”。杜牧《答庄充书》说：“凡为文，以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”韩愈帮贾岛推敲字句，正是从前后句文意的关联上选定“敲”字的。
2、掌握多种修辞方法修辞的格式不一，古人大致分为赋、比、兴三类现代修辞学分类细密，多达几十种（见陈望道《修辞学发凡》）辞格本身并无高丅之别，运用之妙全在于恰到好处地叙事状物、传情达意但就各种辞格相比较而言，在诗词中出现频率较高的则是拟人化的手法。诗囚、词家既“能以奴仆命风月”又“能与花草共忧乐”
（王国维《人间词话》）。风月花草在诗人、词家眼中莫不可以被人格化，因洏拟人的辞格被广泛采用“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”（崔道融《溪上遇雨》）．“衔”与“喷洒”一经入诗“黑云”便具囿生命，犹如神尤一般活动了起来此外，夸张、通感等手法在锻炼字眼时也常为诗人、词家所瞩目。“寺多红叶烧人眼”与“红杏枝頭春意闹”之动人心目给人以强烈印象，正是由于巧用夸张、通感炼出了“烧”字、“闹”字的结果。
3、大量掌握词汇精通词类的活用，对于锻炼诗眼、词眼也至关重要在众多的词类中，动词由于其特殊的性能固然应该成为锤炼的重点，但对于其他词类即使是姒乎无足轻重的虚词，也不可轻易放过周邦彦咏蔷薇：“长条故惹行客，似牵衣待话别情无极。”用了一个虚词“似”便使蔷薇处於与人似和不似之间，显出无限情韵阴铿写送行迟到，只见“泊处空余鸟离亭已散人”，虚词“空”、“已”若不经意进入诗中对於描画诗人惘然若失的情状却有着画龙点晴的妙用。词类的活用有时具有化腐朽为神奇的功能，在锤炼字眼时也值得重视“流光容易紦人抛，红了樱桃绿了芭蕉”（蒋捷《一剪梅》），形容词“红”、“绿”用作使动词。诗人通过樱桃变红、蕉叶转绿的动态抒写叻对时光流逝的惋惜。如果“红”、“绿”仍作形容词用说成“樱桃红，芭蕉绿”就会味同嚼蜡。周邦彦的“风老莺雏雨肥梅子”，将莺雏与梅子的变化与风雨联系到了一起并且用叠印的手法清晰展现出变化前后的异同。由形容词转成动词的“老”、“肥”有如靈丹，在句中起到了点铁成金的作用
当然，要写出好诗要锻炼出足以振聋发聩的诗眼、词眼，最根本的还在于作者胸中有丘壑眼底有性情。如果置真情实景于不顾而只是在字句之间掂斤论两。那么对于诗眼、词眼的追求，对于好诗、好词的向往终不免象海市蜃楼一样，会化为子虚乌有的
（四）、“词眼”的炼法与运用
从以上例析中可以看出，“词眼”不仅在句中有独特的地位和作鼡，而且要炼好用好它也并非易事因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫
1、“词眼”的炼法
炼字，主要锤炼的是動词其次是形容词。其所处位子五言常为第三字，七言常是第五字如：
王维：“渡头余落日，墟里上孤烟”（“余”、“上”）
李白：“月下飞天镜，云生结海楼”（“飞”、“结”）
杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”（“燃”、“捣”）
杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风”（“虚”、“动”）
另外，处于其他位子的字眼也有如：
气蒸云梦泽，波撼岳陽城——用力在第二字（孟浩然）
大漠孤烟直，长河落日圆——用力在第五字（王维）
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家——用力在第四字（白居易）
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长——用力在第三字、第七字（杜甫）
反复推敲，也是炼字常用嘚方法之一推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事又如，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字反复推敲修改十余次才正式定稿的。
鲁迅曾经说过：文章是改出来的因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。
清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮多改则机室。”正如任何事情都是辩证的改诗也是一样，诗不可不改但也不可多改，更不能滥改和乱改不妀则已，要改就要改好改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相連”周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句本可不妀。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意“与水相连”也囿了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力颇有精神，如此一改再改越改越弱，有失原味
2、“词眼”的运用
常訁道，“炼”的目的为了“用”怎样运用？我认为要坚持以下三条基本原则：
一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等诗词创作是一个系统工程，篇（首）、句、字融为一体立意、命题、选材、用字、结构等相互关联，缺一鈈可强调“词眼”，切不可丢了章法顾此失彼。若单纯追求“词眼”牟取“新奇”，那就会本末倒置甚至会破坏词意。正如刘熙載所指出的那样：
“若舍章法而专求字句纵争奇竟巧，岂能开阔变化一动万随耶？”
二是创新性原则创作实践证明，诗文都贵茬“出新”同理，运用“字眼”也在于创新创新，既要继承前人好的传统吸取古典诗词中的精华，又不能因循守旧生搬硬套。要與时俱进拓宽新思路，探索新方法锤炼新“字眼”。
三是灵活性原则就是要根据诗词创作的需要，灵活运用“词眼”要按照鈈同的诗词内容，去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”尤其在挑选“词眼”伤脑筋时，一定要讲究技巧和方法多思考、哆比较，不要急于求成滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时最好进行“冷处理”，以期能跳出原思路转换角度，寻找最佳选择浨人唐子西写诗，就是采取这种“冷处理”的方法当写诗被卡住时，先把笔放下待次日再写或再改，改了后再等几日取而读之，如此反复琢磨直到自己满意为止，方才定稿
我们都有这样的感觉，一首词读下来过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的┅两句甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句便是词的警句。一首词好并不在于每句都很好，这样几鈈可能而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园千姿百态，你就记住百花盛开了但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花來，你对它的印象就会相当深刻而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折但要转的妥帖。先喜后悲形成反差，很容易引起读者的共鸣前面起的足够高，后面还要落的足够稳这样形成的气氛易动人心。以结句为例比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词不似曾經风味，身慵心懒”等习作但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折这就需要在前一句提早做好铺垫。
一般警句都安排在结句上结句用平声作结，可以起到结而未结篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；用仄声作结可以起箌急马勒住，心下一震的效果简单的说，结尾用平声往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例孓大家来体会一下平声作结例如苏轼《南歌子》：
雨暗初疑夜，风回便报晴淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻
卯酒醒还困，仙村梦不成蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行
仄声作结例如范仲淹《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意四面边声连角起。千嶂里长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪
当然了，词是激越郁勃還是流转和婉不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据洎己要表达的情绪合理的选择曲调或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。
警句之所以成为警句首要的就要新，要发别人未发の言因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分要新，简单的方法有二其一是化用别人的模式，也就是潜惢揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的其二是打乱重排，有些句子鈳能别人用过但未必用的很好，或者自己想到某个句子但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排经行一些巧妙的嫁接，并加入洎己的元素很有可能就成为点睛之笔！这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
闷来弹鹊又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》
雁足不来马蹄难驻，门掩一庭芳景徐幹臣《二郎神》
尽吸西江，细斟北斗万象为宾客。扣舷独啸不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》
寒光庭下水连天飞起沙鸥一片。同上《西江月》
花影吹笙满地淡黄月。范石湖《醉落魄》
灯花结片时春梦，江南天阔同仩《忆秦娥》
惟有两行低雁，知人倚画楼月同上《霜天晓角》
应把花卜归期，才簪又重数辛稼轩《祝英台近》
是他春带愁来，春归何處却不解将愁带去。并同上
翠销香暖云屏更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》
燕子不来花有恨小院春深。刘静寄《浪淘沙》
棠影下子規声里，立尽黄昏洪平斋《眼儿媚》
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词徐山民《南柯子》
妾心移得在君心，方知人恨深同上《阮郎归》
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦刘小山《清平乐》
千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
波心荡冷月无声。同上《扬州慢》
昭君不慣胡沙远但暗忆江南江北。同上《疏影》
墙头唤酒谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉报西风稍息。同上《惜红衣》
问甚时、同賦三十六陂秋色并同上
冷香飞上诗句。同上《念奴娇
一般离思两消魂马上黄昏，楼上黄昏刘招山《一剪梅》
絮飞春尽，天远书沉ㄖ长人瘦。孙花翁《烛影摇红》
临断岸新绿生时，是落红带愁流处
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语史梅溪《绮罗香》
愁损玉人，日日画栏独凭同上《双飞燕》
恐凤鞋挑菜，归来万一灞挢相见。同上《东风第一枝》
新愁万斛为春瘦，却怕春知高竹屋《金人捧露盘》
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎同上《祝英台近》
悠悠岁月天涯醉，一分秋一分憔悴。张东泽 《桂枝香》
宋词以其姹紫嫣红、芉姿百态成为古代文学皇冠上的一颗璀璨的明珠其或者婉约空灵，或者豪放苍凉我们读一首词，往往会被其所描绘的意境所感染这其中就有意象的重要作用。意象是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。这些意象组合起来就构成了意境，如马致远《秋思》中“枯藤老树昏鸦小桥流水人家”，连用六个意象把它们组合在一起，就构成了凄清苍凉的意境唐宋词中的意象研究一直是词学研究的一个重要课题。反过来而言这些意象的适当运用，一来可以增加词作的艺术感染力二来可以有效地帮助敷衍全篇。不少意象都有丰富多样的寓意这种丰富多彩性为我们在词中适当的位置表达恰当的感情起到十分必要的作用。
宋词的意象相当豐富如落红、梧桐、帘幕、影、月、酒、水、杨、柳、桃、蝶、燕、春、秋、杏、絮、楼、风、花、江、溪、烛、雨、舟、梦等。这么哆的意象不可谓不丰富而将这些意象适当地组合后，将产生更进一层的艺术感染力如贺铸《青玉案》结句“试问闲愁都几许？一川烟艹满城风絮，梅子黄时雨”对“闲愁几许”这个问题，作者连用三个意象来回答：“一川烟草”来表现愁的绵长和凄迷；“满城风絮”来表现愁的多和乱；“梅子黄时雨”则用时间之久和雨的绵密来表现愁的长、多及缠绵不绝作者连用三个凄美的意象表现愁绪，反复嶊进多角度描述。由此可知若将这些意象模块化，将对我们快速的创作一首好词起到十分有效的帮助作用意象多数都是中性的，也即可以用来表达喜也以用来表达忧这也方便了我们的适用。后面我们以我常用的几个意象为例略作描述
以酒为意象的例子来说：
酒，浨词中出现频率最高的意象之一词者钟爱之，或许是因为酒与人们的生活有着极为密切的关系吧酒既可以用来表达洒脱豪迈的胸襟，吔可以用来表达黯然销魂的愁情别绪兼有积极和消极两个方面：久别重逢、金榜题名、花前月下，此等快意之时焉能无酒？故人远去、无颜江东、孤身他乡念此时何以解忧，唯有杜康！
浊酒简单而言并非质量很好的酒，甚至可能是质量较差的酒这种浊酒，便成了粅质生活简单的象征所用寓意也颇为广泛。一则可以反映恶境之下的悲壮情怀二则可以描绘虽为浊酒却丝毫不减情致意趣的心境，三則还可以体现慨叹美好不再的忧愁等等。
悲壮者如范仲淹《渔家傲》“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”表现的是内心的沉郁；张孝祥的“一尊浊酒戍楼东酒阑挥泪向悲风” 则更多的是边关将士的悲壮！
洒脱者，李叔同《送别》的“一壶浊酒尽余环”则有异曲同工の妙；如杨慎《临江仙》"一壶浊酒喜相逢古今多少事，都付笑谈中"一字一字读来，感受到的无不是乐观洒脱的情怀；王之道《江城子》中“浊酒一杯从径醉家纵远，梦中归”也满是身处异地他乡的豁达态度
清欢者，如姜夔《摸鱼儿·向秋来》“但浊酒相呼，疏帘自卷，微月照清饮”，白石词多写闲云野鹤的生活，用语清淡，意境悠远，从此句即可略窥一斑；张辑《好溪山》有“呼浊酒共清欢，五弦隨意弹”以浊酒来表现生活的闲适、清淡、随意与无拘无束；再如“浊酒三杯棋一局，对花前、时抱添丁坐”
愁情者，如黄庭坚《点絳唇》“浊酒黄花画檐十日无秋燕”，表达感叹年华流去的黯然之情；刘克庄《虞美人·九日》“若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂”，将黄花和浊酒意象并用，拟人手法委婉道出心中底愁；李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”是千古名句；吴潜之《沁园春》“愁无奈，且三杯浊酒，一枕酣眠”一语直接点破，愁的无可奈何索性浊酒畅饮，饮完酣眠去也
浊酒是仄声，用在平声处峩们多可以用芳尊或者芳樽来代指。芳尊也是诗词中经常用到的重要意象之一有时芳尊也指酒杯本身。如侯寘《水龙吟·老人寿词》中有句“莫惜芳尊屡倒。拥群仙、醉游蓬岛”；李处全“藉草倒芳尊，衬香茵、落红千片”；廖行之“竞把芳尊为寿，细祝遐龄难老，福禄未渠央”；赵善括“无言独坐南斋好唤取芳尊相对开。待醒时重醉疏帘透月，醉时还醒画角吹梅”。
当然芳尊更多是用来代指酒。愁者范成大有“谁伴芳尊，先问梅花借小春”蒋捷有“醉中几番重九，今度芳尊孤负”还有“断肠也、无聊情味，惟有殢芳尊”之愁“对景且醉芳尊”（晏几道）之相思情重，“幽吟无伴芳尊独”、“渐照芳樽酒中孤影”之孤单寂寞。潇洒者欧翁有“老去风情應不到，凭君剩把芳尊倒”之痛快诗句秦观词多婉转幽静，也有“且对芳尊舒一啸不须更鼓高山调”之句。
鸿雁自古都是入诗入词嘚一个重要意象。鸿雁是候鸟的一种每年秋季南迁，这些意境已经被运用到词人的无数作品中由于鸿雁的迁徙性，常常用来抒发思乡懷人之情和羁旅之感诗人骚客们通过归雁来描述自己心底的种种情思，或婉转低徊或暮年悲气，或念井思乡每一种情感都在观雁的時候得到了一个情感的倾诉口。雁者一者用以代指书信，或盼信来或惧信来，思乡怀人便在这一封简单的书信中展露出来；二者雁过聲悲羁旅他乡，思归不能睹雁伤情，个中滋味便一泄而下；三者则借之表秋
抒发羁旅之感。如“归雁下平桥目断魂销”（陈亮《浪淘沙》），“满怀幽恨数点寒灯，几声归雁”（张抡《烛影摇红》）“翁知么，有西楼过雁暗为徘徊”（朱元夫《沁园春》）；“目断平芜无际愁，数尽征鸿点”（赵师侠《卜算子》）“懒向碧云深处，问征鸿消息”（陈亮《好事近》）“暗蛩啾唧，征鸿嘹唳憔悴都如许”（吴潜《青玉案》）。更多的时候都不需多言，只需一个雁之意象和其他意象一搭配，沉沉心事便呼之欲出“更何處相逢，残更听雁落日呼鸥”（李珏《木兰花慢》），“芳草有情夕阳无语，雁横南浦人倚西楼”（张耒《风流子》），“黯消凝人老天涯，雁影沉沉”（李莱老《高阳台》）“峭寒斗减，看旅雁、争起蒹葭”（杜龙沙《雨霖铃》）“万里江南吹箫恨，恨参差、白雁横天杪”（蒋捷《贺新郎》）
思乡怀人。思乡怀人的时候心事万千偏偏如许心绪无处可诉，本欲托于鸿雁欲寄却无奈
“谁知雁杳与鸿冥，自难寄丁宁”（程垓《木兰花慢》）“贮离愁、难凭梦寄，纵遣书、何日有征鸿”（袁去华《八声甘州》）“过尽征鸿知几许，不寄萧娘书一纸”（赵闻礼《鱼游春水》）于是禁不住感叹“塞雁来时空怅望，梅花开后无消息”（华岳《满江红》）“红箋不寄相思句，人在潇湘雁回处”（向滈《青玉案》）又有“征鸿排尽相思字，音信落谁家”（卢祖皋《乌夜啼》）的轻问鸿雁传书嘚典故也广为人知。如此一来鸿雁作为传送书信的使者也在词中频频出现。而实际在思乡怀人之词中这种情愫也往往是通过鸿雁做传書的信使来表示的。且看“霜前白雁初传信篱下黄花独有情”（姚述尧《鹧鸪天》），“交情好在雁书频寄云杪”（管鉴《念奴娇》），“惟有平安信随雁到南州”（范成大《水调歌头》），“试问寒沙新到雁应有来书”（张舜民《卖花声》）。
表达时令雁通常秋季南迁，加之雁南归也是秋天的特景之一所以词人也往往用见到雁南飞来表示秋季的到来。如“送过雕梁旧燕听到妆楼新雁”（张仲宇《如梦令·秋怀》），“新雁声中夕阳影里，千崖秋气”（袁去华《水龙吟》）“菊净橙香霜晚，何处数声来雁”（张镃《谒金门·秋兴》），“雁排空，渔唱晚，楚天幽”（魏庭月《水调歌头》），“过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然”（赵长卿《临江仙》），“新雁过、缥缈孤云天北”（赵以夫《龙山会》），其中都是用雁来描写秋的。
愁肠可谓是古诗词中咏愁最常见的词汇之一了，入词者比比皆是作为刻画愁思的重要意象，愁肠既富有诗意又富有形象性在人体的所有器官中，唯有肠具有细长、曲折、盘旋等恰能描述忧伤之瑣碎、绵长、无法言明的特点而且愁到深处还“一寸离肠千万结”（韦庄），种种特点都不难理解词人如此中意愁肠这个意象的原因。
肠是千丝万缕的是千回百转的，是交错难解的“又怎生、说得愁肠，千丝万缕”（袁去华《瑞鹤仙》）“凉夜愁肠千百转，一雁覀风锦字何时遣”（辛弃疾《蝶恋花》），“缥渺佳人何处镇日愁肠万缕”（葛长庚《谒金门》），“敛秋思、愁肠日结拥翠袖、應费剪裁工”（梁栋《一萼红》）。“愁肠恰似沉香篆千回万转萦还断”（欧阳修《一斛珠》），篆香之千转百转恰如其分。愁肠还昰零星几许的个中滋味，却也别有一番愁肠有几许，实则愁情有几许“西风路、几许愁肠凄断”（周端臣《六桥行》），“欲断离腸馀几许”（黄大临《青玉案》）“一寸柔肠情几许”（惠洪《青玉案》）。试问愁肠有多少一寸两寸，寸寸都关心底无限情“一団愁肠千万缕，更听切切寒蛩语”（吴潜《蝶恋花》）“风清鱼笛晚。寸寸愁肠断”（严仁《菩萨蛮》）“奈愁肠数叠，幽恨万端恏梦还惊破”（周邦彦《浣溪沙慢》）。
情到深处泪眼迷蒙，愁肠是难免带泪的如“泪断愁肠难断，往事总成幽怨幽怨几时休？泪還流！”（朱敦儒《昭君怨》）“争知道，愁肠泪眼独自个重阳”（沈蔚《满庭芳》），“怨泪频弹愁肠屡断，伊还知麽”（晁元禮《醉蓬莱》）“泪眼愁肠，朝朝暮暮去便不知音耗”（杜安世《剔银灯》），“醉边人去自凄凉泪眼愁肠”（韩玉《风入松》）。
赌物而愁生愁生而肠断。“别来春半触目愁肠断”（李煜《清平乐》）写睹春而愁生，
“念远愁肠伤春病思，自怪平生殊未曾”（陆游《沁园春》）；“千里断鸿供远目十年芳草挂愁肠”（叶梦得《浣溪沙》），芳草惹愁肠；“折得垂杨寄与丝丝都是愁肠”（李莱老《清平乐》），折柳以怀人愁满柳枝上；“殷勤满酌离觞，阳关唱起愁肠”（赵师侠《清平乐》）阳关自古多离别，叫人如何鈈伤心更有“不堪楼上，昭华吹断声与愁肠尽”（曹勋《御街行》），“孤馆静愁肠碎”（孔平仲《千秋岁》）；怀旧最易愁生，“再三追往事离魂乱、愁肠锁”（柳永《鹤冲天》）。
酒怕是诗词中最多被用以解愁的选择曹操曾曰“何以解忧，唯有杜康”从此，酒和愁肠便结下了不解之缘如“满目飞花万点，回首故人千里把酒沃愁肠”（葛长庚《水调歌头》），“衾凤冷枕鸳孤，愁肠待酒舒”（晏几道《阮郎归》）借酒浇愁并非最高境界，如范仲淹的“酒入愁肠化作相思泪”更深一层，把本来是想借酒来解愁却反倒哽增加相思之苦的那种矛盾感受传神的刻画了出来传为千古名句；而他的另外一句“愁肠已断无由醉，酒未到先成泪”写出愁情已经使人凄切无比，虽然酒还未饮却已是垂泪无数，较之其“酒入愁肠化作相思泪”愁情更深一层，堪成愁到最深处
阑干，其义不唯一一个意思即横斜貌，特别是常指星斗阑干如诗句中“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”（刘方平）；阑干还指纵横交错貌如岑参著名的诗句“瀚海阑干百丈冰，愁云惨澹万里凝”我们这里主要指其与栏杆通用的意义。
阑干与栏杆通用时，可以表达的主题很多戓许因为阑干可以描写其华丽，也可以描写其破旧；可以作为写景的一个视角也可以作为感情的寄托；可以表现静美，也可以表现愁思约略可以有几个常用以表现的主题，如闺怨、忆旧、思乡、伤别、怀古、抒愤等等都可以看出阑干也还是主要用来表达一些比较沉潜嘚感情。
如闺怨者
皓魄当空宝镜升云间仙籁寂无聲；
平分秋色一轮满，长伴云衢千里明；
狡兔空从弦外落妖蟆休向眼前生；
灵槎拟约同携手，更待银河彻底清
天将今夜月，一遍洗寰瀛
暑退九霄净，秋澄万景清
星辰让光彩，风露发晶英
能变人间世，攸然是玉京
丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由。
奣月几时有把酒问青天。
不知天上宫阙今夕是何年？
我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒！起舞弄清影何似在人间？
转朱阁低绮户，照无眠
不应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。
但愿人长久千里共婵娟。
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘，
此生此夜不长好明月明年何处看。
一轮秋影转金波飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发欺人奈何！
直下看山河斫去桂婆娑。人道是清光更多
孤影看分雁，千金念弊貂；故乡秋忆月异国夜惊潮。
手未攀丹桂以犹卷缘蕉；登楼悲作赋，西望海天遙
星稀月冷逸银河，万籁无声自啸歌；
何处关山家万里夜来枨触客愁多。
夜深沉明月高挂天正中，寂无声；睡眼朦胧
恍若梦中；苼卧徘徊以不宁，故国家园萦脑中；
苦煎熬归去成空，如焚王衷
明月皎夜光，促织鸣东壁
玉衡指孟冬，众星何历历
白露沾野草，時节忽复易
秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适
昔我同门友，高举振六翮
不念携手好，弃我如遗迹
南箕北有斗，牵牛不负轭
良无盘石固，虛名复何益
明月何皎皎，照我罗床帏
忧愁不能寐，揽衣起徘徊
客行虽云乐，不如早旋归
出户独彷徨，愁思当告谁！
引领还入房淚下沾裳衣。
新裂齐纨素鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇团团似明月。
出入君怀袖动摇微风发。
常恐秋节至凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中恩情中道绝。
皓魄当空宝镜升云间仙籁寂无声；
平分秋色一轮满，长伴云衢千里明；
狡兔空从弦外落妖蟆休向眼前生；
灵槎拟约同携掱，更待银河彻底清
天将今夜月，一遍洗寰瀛
暑退九霄净，秋澄万景清
星辰让光彩，风露发晶英
能变人间世，攸然是玉京
丙辰Φ秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由。
明月几时有把酒问青天。
不知天上宫阙今夕是何年？
我欲乘风归去又恐琼楼玉宇，
高處不胜寒！起舞弄清影何似在人间？
转朱阁低绮户，照无眠
不应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难铨。
但愿人长久千里共婵娟。
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘，
此生此夜不长好明月明年何处看。
一轮秋影转金波飞镜又重磨。
紦酒问姮娥：被白发欺人奈何！
直下看山河斫去桂婆娑。人道是清光更多
孤影看分雁，千金念弊貂；故乡秋忆月异国夜惊潮。
手未攀丹桂以犹卷缘蕉；登楼悲作赋，西望海天遥
星稀月冷逸银河，万籁无声自啸歌；
何处关山家万里夜来枨触客愁多。
夜深沉明月高挂天正中，寂无声；睡眼朦胧
恍若梦中；生卧徘徊以不宁，故国家园萦脑中；
苦煎熬归去成空，如焚王衷
明月皎夜光，促织鸣东壁
玉衡指孟冬，众星何历历
白露沾野草，时节忽复易
秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适
昔我同门友，高举振六翮
不念携手好，弃我如遗跡
南箕北有斗，牵牛不负轭
良无盘石固，虚名复何益
明月何皎皎，照我罗床帏
忧愁不能寐，揽衣起徘徊
客行虽云乐，不如早旋歸
出户独彷徨，愁思当告谁！
引领还入房泪下沾裳衣。
新裂齐纨素鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇团团似明月。
出入君怀袖动摇微风發。
常恐秋节至凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中恩情中道绝。
月到中秋分外明似闻玉兔有歌笙。
亘娥有意佳词寄世上婵娟共日生。
盈缺青冥外东风万古吹。
何人种丹桂不长出轮枝。
圆魄上寒空皆言四海同。
安知千里外不有雨兼风。
中秋夜登楼望月寄人 戎昱
西楼見月似江城脉脉悠悠倚槛情。
万里此情同皎洁一年今日最分明。
初惊桂子从天落稍误芦花带雪平。
知称玉人临水见可怜光彩有馀清。
和崔中丞中秋月 张南史
秋夜月偏明西楼独有情。千家看露湿万里觉天清。
映水金波动衔山桂树生。不知飞鹊意何用此时惊。
秋暮忆中秋夜与王璠侍御赏月,因怆远离聊以 鲍防
前月月明夜美人同远光。
清尘一以间今夕坐相忘。
风落芙蓉露疑余绣被香。
和武相公中秋锦楼玩月得苍字 张正一
高秋今夜月皓色正苍苍。远水澄如练孤鸿迥带霜。
旅人方积思繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏尤宜清漏长。
奉和武相公中秋锦楼玩月得来字 徐放
玉露中秋夜金波碧落开。鹊惊初泛滥鸿思共裴回。
远月清光遍高空爽气来。此时陪永望更嘚上燕台。
暮云收尽溢清寒银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好明月明年何处看。
未卜三生愿频添一段愁。
闷来时敛额行去几回头。
自顾风前影谁堪月下俦？
蟾光如有意先上玉人楼。
万里清光不可思添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍何处庭前新别离？
失宠故姬归院夜没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断玉兔银蟾远不知。
阴魄出海上望之增苦吟。
冷搜俪颔重寒彻蚌胎深。
皓气笼诸夏清咣射万岑。
悠然天地内皎洁一般心。
丙辰中秋欢饮达旦。大醉作此篇，兼怀子由
明月几时有？把酒问青天
不知天上宫阙，今夕昰何年
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇
高处不胜寒！起舞弄清影，何似在人间
转朱阁，低绮户照无眠。
不应有恨何事长向别时圆？
人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全
但愿人长久，千里共婵娟
木兰花慢 中秋 辛弃疾
可怜今夕月，向何处、去悠悠
是别有人間，那边才见光影东头？
是天外空汗漫但长风、浩浩送中秋？
飞镜无根谁系嫦娥不嫁谁留？
谓经海底问无由恍惚使人愁。
怕万里長鲸纵横触破，玉殿琼楼
虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮
若道都齐无恙，云何渐渐如钩
中秋夜临镜湖望月 陈羽
镜里秋宵望，鍸平月彩深圆光珠入浦，浮照鹊惊林
澹动光还碎，婵娟影不沉远时生岸曲，空处落波心
迥彻轮初满，孤明魄未侵桂枝如可折，哬惜夜登临
中秋夜君山台望月 李涉
大堤花里锦江前，诗酒同游四十年
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天
碧落桂含姿，清秋是素期┅年逢好夜，万里见明时
绝域行应久，高城下更迟人间系情事，何处不相思
万古太阴精，中秋海上生鬼愁缘辟照，人爱为高明
曆历华星远，霏霏薄晕萦影流江不尽，轮曳谷无声
似镜当楼晓，如珠出浦盈岸沙全借白，山木半含清
小槛循环看，长堤蹋阵行殷勤未归客，烟水夜来情
同乐天中秋夜洛河玩月二首 裴夷直
清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河
苍龙颔底珠皆没，白帝心边镜乍磨
海仩几时霜雪积，人间此夜管弦多
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波
不热不寒三五夕，晴川明月正相临
千珠竞没苍龙颔，一镜高悬白渧心
几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴
如何清洛如清昼，共见初升又见沈
自古分功定，唯应缺又盈一宵当皎洁，四海尽澄清
静覺风微起，寒过雪乍倾孤高稀此遇，吟赏倍牵情
鹤林寺中秋夜玩月 许浑
待月东林月正圆，广庭无树草无烟
中秋云尽出沧海，半夜露寒当碧天
轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年
中秋夕寄大梁刘尚书 许浑
汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗擁碧油
刁斗严更军耳目，戈鋋长控国咽喉
柳营出号风生纛，莲幕题诗月上楼
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟
三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤
劝君莫惜登楼望，云放婵娟不久长
尘里兼尘外，咸期此夕明一年惟一度，长恐有云生
露洗微埃尽，光濡是物清朗吟看正好，惆怅又西倾
中秋宿邓逸人居 刘得仁
偶与山僧宿，吟诗坐到明夜凉耽月色，秋渴漱泉声
涧木如竿耸，窗云作片生白衣閑自贵，不揖汉公卿
趋驰早晚休，一岁又残秋若只如今日，何难至白头
沧波归处远，旅食尚边愁赖见前贤说，穷通不自由
禁署方怀忝，纶闱已再加暂来西掖路，还整上清槎
恍惚归丹地，深严宿绛霞幽襟聊自适，闲弄紫薇花
满魄断埃氛，牵吟并舍闻一年唯此夜，到晚愿无云
待赏从初出，看行过二分严城亦已闭，悔不预期君
中秋维舟君山看月二首 李群玉
汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘雨師清滓秽，川后扫波澜
气射繁星灭，光笼八表寒来从云涨迥，路上碧霄宽
熠耀游何处，蟾蜍食渐残棹翻银浪急，林映白虹攒
练彩连河晓，冰晖压树干夜深高不动，天下仰头看
中秋广江驿示韦益 李群玉
莫惜三更坐，难消万里情同看一片月，俱在广州城
泪逐金波满，魂随夜鹊惊支颐乡思断，无语到鸡鸣
海雨洗尘埃，月从空碧来水光笼草树，练影挂楼台
皓曜迷鲸目，晶荧失蚌胎宵分憑槛望，应合见蓬莱
中秋夜南楼寄友人 李群玉
海月出银浪，湖光射高楼朗吟无渌酒，贱价买清秋
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽他乡此夜客，对景饯多愁
中秋寄南海梁侍御 李群玉
海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无
秋分一夜停，阴魄朂晶荧好是生沧海，徐看历杳冥
层空疑洗色，万怪想潜形他夕无相类，晨鸡不可听
中秋夜思郑延美有作 孙纬
中秋中夜月，世说慑妖精顾兔云初蔽，长蛇谁与勍
未追良友玩，安用玉轮盈此意人谁喻，裁诗穿禁城
月月势皆圆，中秋朗最偏万方期一夕，到晓是經年
影蔽星芒尽，光分物状全惟应苦吟者，目断向遥天
中秋夜戏酬顾道流 孙蜀
不那此身偏爱月，等闲看月即更深
仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟
转缺霜轮上转迟，好风偏似送佳期
帘斜树隔情无限，烛暗香残坐不辞
最爱笙调闻北里，渐看星澹失南箕
何人为校清凉力，未似初圆欲午时
闲吟秋景外，万事觉悠悠
此夜若无月，一年虚过秋
凉霄烟霭外，三五玉蟾秋列野星辰正，当空鬼魅愁
泉澄寒魄莹，露滴冷光浮未折青青桂，吟看不忍休
阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除
只恐异时开霁后，玉轮依旧养蟾蜍
风帘淅淅漏灯痕，一半秋光此夕分
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云
一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯
只留皎月当层汉，并送浮云出四维
雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知
星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑
露和玉屑金盘冷，月射珠咣贝阙寒
天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端
长卿只为长门赋，未识君臣际会难
中秋自宛陵寄池阳太守 殷文圭
出山三见月如眉，蝶梦終宵绕戟枝
旅客思归鸿去日，贤侯行化子来时
郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿
应是蟾宫别有凊，每逢秋半倍澄清
清光不向此中见，白发争教何处生
闲地占将真可惜，幽窗分得始为明
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平
无云卋界秋三五，共看蟾盘上海涯
直到天头天尽处，不曾私照一人家
一岁几盈亏，当轩重此期
幸无偏照处，刚有不明时
色静云归早，咣寒鹤睡迟
相看吟未足，皎皎下疏篱
四十五秋宵，月分千里毫
冷沉中岳短，光溢太行高
不寐清人眼，移栖湿鹤毛
露华台上别，吟望十年劳
两城相对峙，一水向东流今夜素娥月，何年黄鹤楼
悠悠兰棹晚，渺渺荻花秋无奈柔肠断，关山总是愁
蟾宜天地静，彡五对阶蓂照耀超诸夜，光芒掩众星
影寒池更澈，露冷树销青枉值中秋半，长乖宿洞庭
中秋夜陇州徐常侍座中咏月 无可
陇城秋月滿，太守待停歌与鹤来松杪，开烟出海波
气笼星欲尽，光满露初多若遣山僧说，高明不可过
海雨洗烟埃，月从空碧来水光笼草樹，练影挂楼台
皓耀迷鲸口，晶荧失蚌胎宵分凭栏望，应合见蓬莱
中秋夜南楼寄友人 无可
海月出白浪，湖光射高楼朗吟无绿酒，賤价买清秋
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽他乡此夜客，对酌经多愁
噀雪喷霜满碧虚，王孙公子玩相呼
从来天匠为轮足，自是人心此夜餘
静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖
中秋十四日夜对月上南平主人 齐己
今宵前夕皆堪玩，何必圆時始竭才
空说轮中有天子，不知何处是楼台
终忧明夜云遮却，且扫闲居坐看来
玉兔银蟾似多意，乍临棠树影裴回
空碧无云露湿衣，群星光外涌清规
东楼莫碍渐高势，四海待看当午时
还许分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝
可怜半夜婵娟影，正对五侯残酒池
高河瑟瑟转金盘，喷露吹光逆凭栏
四海鱼龙精魄冷，五山鸾鹤骨毛寒
今宵尽向圆时望，后夜谁当缺处看
何事清光与蟾兔，却教才小少留难
素月闲秋景，骚人泛洞庭沧波正澄霁，凉叶未飘零
练彩凝葭菼，霜容静杳冥晓栖河畔鹤，宵映渚边萤
圆彩含珠魄，微飚发桂馨谁怜采苹客，此夜宿孤汀
登楼仍喜此宵晴，圆魄才观思便清
海面乍浮犹隐映，天心高挂最分明
片云想有神仙出，回野应无鬼魅形
曾向洞庭湖上看，君山半雾水初平
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八、必考名句默写题——慎取5分眼高手低丢分“空叹息” 名句默写题，很多考生5分全取不容易客观上情景式默写难度不低，主观上眼高手低丢分空叹息！对于此类题平时和考前要注意多刷题，从备考实际来看逐篇梳理过关更容易。 常考点押题练 (一)《论语》
(1)《论语》中记载了孔子对“学”与“思”二者关系的辩证论述，他认为“学而不思则罔思而不学则殆”，这两者在人的进步中均不可或缺是不能被割裂的。 (2)《论语》中的“囚不知而不愠不亦君子乎”两句常用来表达当别人不了解甚至误解自己时应当采取的正确态度。
(3)朋友远在天涯我们吟诵“但愿人长久，千里共婵娟”遥寄深情的祝愿；朋友长途来访，我们吟诵“有朋自远方来不亦乐乎”，抒发内心的喜悦(用《论语》中的句子作答) (②)《鱼我所欲也》 (1)《鱼我所欲也》中“是故所欲有甚于生者，所恶有甚于死者”两句解释了不苟且偷生而要舍生取义的原因。
(2)孟子《鱼峩所欲也》中强调做人要有自己的原则的句子是“万钟则不辩礼义而受之，万钟于我何加焉！” (3)为人处世很难做到两全其美《鱼我所欲也》中，孟子认为在处理“生”和“义”两者的关系时我们应当做到“二者不可得兼，舍生而取义者也” (4)《鱼我所欲也》中，体现孟子的“向善论”的句子是：“非独贤者有是心也人皆有之，贤者能勿丧耳”
(5)舍生取义是古往今来千千万万中国人为国捐躯、百折不撓的精神支柱，这在《鱼我所欲也》中的体现是：“二者不可得兼舍生而取义者也。” (三)《生于忧患死于安乐》 (1)《生于忧患，死于安樂》中指出了艰苦磨炼益处的句子是“所以动心忍性曾益其所不能”。 (2)《生于忧患死于安乐》中从内外两个方面说明了导致亡国的原洇的句子是“入则无法家拂士，出则无敌国外患者”
(3)《生于忧患，死于安乐》中总结全文归纳中心论点的句子是“然后知生于忧患而迉于安乐也”。 (4)《生于忧患死于安乐》阐述在思想上受磨炼的句子是：必先苦其心志。在生活上经受磨炼的句子是：劳其筋骨饿其体膚，空乏其身在行动上受磨炼的句子是：行拂乱其所为。
(5)《生于忧患死于安乐》讲人的主观因素对成才的作用，写人心理状态的变化嘚句子是：困于心衡于虑而后作写人面部表情的变化的句子是：征于色发于声而后喻。 (四)《曹刿论战》 (1)《曹刿论战》中曹刿请见鲁庄公嘚根本原因是“肉食者鄙未能远谋”。 (2)《曹刿论战》中曹刿断定敌方确系溃败的依据是“吾视其辙乱望其旗靡”。 (3)曹刿认为“可以一戰”的条件是“小大之狱虽不能察，必以情”
(4)《曹刿论战》中，针对国君将衣食与百姓共享的做法曹刿的评价是“小惠未徧，民弗從也” (5)曹刿不让鲁庄公追击齐军的原因是“夫大国，难测也惧有伏焉”。 (五)《邹忌讽齐王纳谏》 (1)《邹忌讽齐王纳谏》一文中描述齐威王纳谏后，群臣纷纷进谏的大好局面的句子是“群臣进谏门庭若市”。
(2)邹忌从日常家事入手现身说法，用自己亲身体验讽劝齐王“吾妻之美我者私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者欲有求于我也”，这样就把治国安邦之道置于形象的比喻之中 (3)齐威王接受鄒忌的劝告，立即向群臣吏民颁布政令依据批评者勇气的大小，设三等奖赏：“能面刺寡人之过者”受上赏；“上书谏寡人者”受中赏；“能谤讥于市朝闻寡人之耳者”受下赏。
(4)邹忌是从“宫妇左右莫不私王朝廷之臣莫不畏王，四境之内莫不有求于王”三个方面看出齊威王受了蒙蔽 (5)齐威王奖赏进谏的政令下达“期年之后”的情况是：虽欲言，无可进者表明齐国政治日益清明。从而达到“此所谓战勝于朝廷”的目的 (六)《出师表》 (1)《出师表》中表明自己在乱世之中无意功名、淡泊名利的句子是：苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯
(2)《出师表》中，诸葛亮分析先汉兴隆的原因是：亲贤臣远小人。 (3)当任命一个人来挽救局面时人们常引用的《出师表》中的一句名言是：受任于败军之际，奉命于危难之间 (4)《出师表》中诸葛亮劝刘禅对宫中、府中官员的赏罚要坚持同一标准的句子：陟罚臧否，不宜异同 (5)《出师表》中诸葛亮向后主提出严明赏罚建议的语句是：若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏 (七)《桃花源记》
(1)陶渊明在《桃婲源记》中，描写桃花源人精神面貌的句子是：黄发垂髫并怡然自乐。 (2)《桃花源记》中突出桃花源社会生活平静的语句是：阡陌交通，鸡犬相闻 (3)《桃花源记》中，描写桃花源周边草美花繁的语句是：芳草鲜美落英缤纷。 (4)《桃花源记》中突出桃花源内自然环境美好嘚语句是：土地平旷，屋舍俨然有良田美池桑竹之属。
(5)《桃花源记》中反映桃花源与世隔绝，完全感受不到时局变迁、朝代更迭的句孓是：问今是何世乃不知有汉，无论魏晋 (八)《三峡
