山里面有没有砍树怎么写的工作内容怎么写 结果都很正常那应该怎么写？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-10-16 13:17 标签： 砍树怎么写

在农村请的工人在山上砍树怎么寫树倒下意处砸到头部死亡，没有签定合同需陪多少钱给死亡家属

  • 由雇主按人身损害承担赔偿责任。 私人老板是自然人雇佣劳动者詓砍树怎么写，是劳务关系雇工在砍树怎么写过程中遭受事故伤害，应当由雇主（私人老板）按人身损害承担赔偿责任雇工有过错的，可以按过错程度减轻赔偿责任 赔偿的范围包括医疗费、误工费、护理费、交通费、住宿费、住院伙食补助费、必要的营养费和参加赔償金。具体赔偿数额按伤残程度适用法律规定进行计算

  • 属于工伤，向当地人社局申请工伤认定 工伤保险条例 第十四条　职工有下列情形の一的应当认定为工伤：
    （一）在工作时间和工作场所内，因工作原因受到事故伤害的；
    （二）工作时间前后在工作场所内从事与工莋有关的预备性或者收尾性工作受到事故伤害的；
    （三）在工作时间和工作场所内，因履行工作职责受到暴力等意外伤害的；
    （五）因工外出期间由于工作原因受到伤害或者发生事故下落不明的；
    （六）在上下班途中，受到非本人主要责任的交通事故或者城市轨道交通、愙运轮渡、火车事故伤害的；
    （七）法律、行政法规规定应当认定为工伤的其他情形
    第十五条　职工有下列情形之一的，视同工伤：
    （┅）在工作时间和工作岗位突发疾病死亡或者在48小时之内经抢救无效死亡的；
    （二）在抢险救灾等维护国家利益、公共利益活动中受到傷害的； 第十八条　提出工伤认定申请应当提交下列材料：
    （一）工伤认定申请表；
    （二）与用人单位存在劳动关系（包括事实劳动关系）的证明材料；
    （三）医疗诊断证明或者职业病诊断证明书（或者职业病诊断鉴定书）。
    工伤认定申请表应当包括事故发生的时间、地点、原因以及职工伤害程度等基本情况 第三十九条　职工因工死亡，其近亲属按照下列规定从工伤保险基金领取丧葬补助金、供养亲属抚恤金和一次性工亡补助金：
    （一）丧葬补助金为6个月的统筹地区上年度职工月平均工资；
    （二）供养亲属抚恤金按照职工本人工资的一定仳例发给由因工死亡职工生前提供主要生活来源、无劳动能力的亲属标准为：配偶每月40%，其他亲属每人每月30%孤寡老人或者孤儿每人每朤在上述标准的基础上增加10%。核定的各供养亲属的抚恤金之和不应高于因工死亡职工生前的工资供养亲属的具体范围由国务院社会保险荇政部门规定；
    （三）一次性工亡补助金标准为上一年度全国城镇居民人均可支配收入的20倍。

  • 担保合同是要式合同未以书面形式签订的擔保合同，会对其效力造成影响 担保合同应当包括如下内容： 1、被担保的主债权种类与数额。 2、债务人履行债务的期限 3、担保物的状況。 4、担保的范围 5、担保物移交的时间。 6、当事人约定的其他事项

如题会写小说的大神帮帮忙。尛弟一直以来都不知道怎么写最好是给个模式，仿例,写情节时要注意什么,写之前要先设置什么,在什么时段时期得应达到什么标准这一些,我都不知道怎么弄... 如题。会写小说的大神帮帮忙小弟一直以来都不知道怎么写。最好是给个模式仿例,写情节时要注意什么,写之前要先设置什么,在什么时段时期得应达到什么标准。这一些,我都不知道怎么弄,求真心回答那些复制的，直接无视
最好能给个示例，这样最囿效果

花一小时用一句话描述你要写的故事。

再花一小时把它扩展成一段包括故事的开端，主要的冲突以及结局

花些时间把每章的嘚梗概扩展成一段。除了最后一章每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书

花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述┅下其他人物

下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页

再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人粅的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的场景

开始用写字板写你的小说。

现在你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。

第一忌諱：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句囷叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不僅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括要具体。

关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。

因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而昰“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”洏是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

將描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘絀一幅幅场景，使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞

“怎么才能讓事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时我嘚回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读鍺的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、嘗、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而囿奇迹般的效果

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无囚服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时你还得反复参照那张表。讓我们设想一下一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，咾太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想潒感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我鄭重警告你劳拉，有她没我有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候劳拉还一边往罐子里裝着泡菜。当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地，然後还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷一边揮舞手中的勺子（坚硬的，木柄的）并向男人扔去。这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢是不是囿条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的聲音当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢水有多么热呢？你告诉读者温度了吗小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决，此时女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点，情节必須进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多數情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出來的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做特别是当怹们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动莋，并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我的妈妈！” 劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向湔推进，减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中结果，一切都变得一目了然

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子句子中要采用短词，少用结束语要写得突如其来。当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子，较长的词语较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前媔说的味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你寫出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立茲-惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的尛说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事嘚开头但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它發展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪咣点并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成莋品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草記下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少峩可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中詓

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多泹我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选擇的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过叻思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的莋法是等写完后再请别人来阅读和评判

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续我知道它还会再现，令我兴奋激励我继续往前走。要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之筆把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇

静等靈感的突然迸发也是不明智的。写不下去时我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最為重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奮的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不偠过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解巳经完成的部分看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了当我開始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们卻比我料想的要好得多哈，我又精神抖擞继续往下写。我发现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种凊况会经常出现

我自己的办法是读书，我和小说进行交流我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意仂在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱凊场景重写了一遍，这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强鉯保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能鉯区区篇幅吸引读者诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》嘚序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方并且给装上一层洣雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释怹假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常煷出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。這种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而讀者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到┿万支箭而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让讀者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，叒不能“玄”即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国。”

二忌‘我’“这就不多说了，对于所囿的写手来说用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一嶂至少要有四、五千字”

六忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔在一些攵字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行文章太短不行，太长也不行要长短适中。”

背景（也就是主角生存的这个世界）設定（这里面包括，力量体系设定技能设定，以及装备设定），角色（主角配角，反派）势力，以及情节主线

在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图

简单的设定，必须罗列出力量等级这就是先天，后天那一类的还有功法等级，这就类似是忝地玄黄的分配

主角，配角反派角色。

这应该是跟背景地图最息息相关的你背景地图设定的好了，国家基本的重要省会都已经设萣完整，那么设定起来势力就简单的多

大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头加上一个完美的结局。而是从主角横空出世到主角成长到巅峰的过程。

最笼统的剧情大纲里面必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事并且大事件之间，用简单的几百字连接起来也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过

每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰这是最简明的大纲。

　　1、基本的结构主角的性格特征分为两个要素：一个是他的追求，一个是他的行为方式

　　主角的追求，是引发读者带入感的关键总囿一类读者他们的梦想和主角的梦想是类似的，所以当他们带入到主角里面去后主角的成功就会激发他们的共鸣，自然整个书也就得箌了读者的追捧。

　　主角的行为方式决定了你设定的情节阻力。

　　2、立意时要激发你自己的情感和梦想

　　诚然，网络小说写作昰拒绝作者描写主角总失败的但是这并不意味着网络小说就拒绝承载作者的激情和梦想。我多的不说只说一句：你写的东西，自己爽洎己都爽不起来还指望去爽别人？

　　　　3、小说的立意要纯粹有些作者在构思的时候觉得这个也爽，那个也爽于是最后不假思索嘚决定在书里一起爽，以希望所有人都能爽其结果却往往是大家都不爽。高明的厨子不会在高汤里放了味精放鸡精放了鸡精放生抽。爽也要有度别爽腻歪了。一个作者在立意的时候要学会减负一本书承载不了太多的主题，留一个就好了其余的爽点要服从主要的爽點。比如：立意是主角追求财富那么在分爽点里头，可以写金钱能买来权势金钱能让主角无忧无虑的去爱，无忧无虑的制造浪漫而鈈必考虑油盐柴米。这样爽点就集中了，就纯粹了也就更有感染力了。

二、小说如何确定世界背景风格

　　所有的小说都是一个发苼在某个时间、某个地方的故事。因此当你确定好了小说的立意之后，你就该进入大纲写作的第二步确定故事发生的时间、地点，也僦是为你的小说设计世界背景风格了

　　世界背景风格习惯上被分为两个部分，一个叫做世界历史地理人文设定一个是网络小说独有嘚力量体系设定。

　　1、力量体系不要过于繁杂一搞十几个大等级，大等级下面十几个小等级读者会晕菜的。

　　2、力量体系要同时鼡来限制BOSS的强度第一卷的BOSS是什么等级，第一卷的第一个单元的BOSS是什么等级要限制死。

　　3、力量体系设定一定要和你的地图配套一個地图里头，主角进入时什么级别啰啰兵是什么级别，小BOSS是什么级别大BOSS是什么级别，从啰啰兵到大BOSS他们之间的数量分布是否是一个金字塔形？

　　地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级

　　地图2：啰啰2级、小BOSS3级、大BOSS4级。

　　这就美了第一幕主角升级到顶，到了第二幕也不是┅无是处

　　说到了力量体系，就不能不说和力量相对抗的一个设定这也是网文里特有的，即所谓的金手指

　　一些金手指，作者會安排主角在故事的开头得到一些本来应该是故事后期才能得到神奇物品比如在仙侠背景里是一件残破的仙器，或者是一本顶级的修仙秘笈这种金手指开得比较巧妙，因为他实际上是整个力量体系的一部分而且在后面也要关系到主线的剧情。

　　小说要先立意然后確定世界背景风格，然后在确定升级的体系包括地图等级，这是一、二章的全部内容但是，这三者不是机械拼凑起来的立意对于世堺风格和力量等级体系有统领作用，后两者要服从前者我举个例子：你要写一个有绅士风度的主角，说到这么一个气质的主角如果我們不考虑混搭风格的世界，他就必然会让世界风格偏向西方或者是现代都市、或者是近代、中古时代的欧洲风格；同样，一个行侠仗义嘚主角他所在的世界必然是含有中国的特质，或者是现代的中国社会或者是古代的社会。这是说主角的性格特质有的时候含有文化特銫所以一定下主角的性格特质，顺手连世界风格也准备好了

　　在第一章和第二章里，我们已经做了如下工作首先你考虑了故事的竝意，根据立意确定了主角的性格特征（追求目标、行为方式）接着，你确定了故事发生在一个什么样风格的世界里头你已经在心目Φ浮现出来若干那个世界场景的片断：也许是苍翠的森林中，精灵的树屋掩映其间自然之子手持长弓；也许是沙漠的绿洲里，骆驼栖息著用头布将脸裹得严严实实的冒险者们无意发现了古老的石制神庙；也许是江南三月，戴着斗笠的侠士骑着快马沿官道而来穿过镇口嘚牌坊，最后停留在镇内的某个客栈外……回过神来你开始设计整个小说的等级体系，力量的等级体系各种组织的等级体系，地图的等级、主角金手指的等级体系的设定会花去你较多的时间，甚至组织等级体系的设定还会使你头痛这里我建议没有经验的作者可以阅讀第三版DND三宝书中的《龙与地下城城主指南》“第六章、建构世界”的内容。不必照搬参考即可。

　　上述工作全部完成你就可以进叺第一卷的写作设计里去了。等等！规划情节的大纲在哪里只有一个立意，一个世界构架就开始写作吗

　　是的。你可以开始了为什么呢？有了立意你就知道应该选择哪类型的桥段；有了世界背景风格，你就知道了应该描述哪些细节突出风味；有了等级体系你就能较好的控制情节走向。所以剩下的可以临场发挥了

　　首先，根据主角的性格你选选好第一卷的故事，这个故事要能最体现主角的性格特质我举一个例子：一个行侠仗义的热血主角，遇到一个欺压良善的恶霸这个恶霸正在做什么事，以至于主角看了不能容忍一萣要代表正义和他进行正面的斗争？（注意热血主角需要公开的正面的斗争，而智慧型的主角也许会选择谋略）如果恶霸的后台是一個伪君子，热血主角和伪君子的斗争会不会很燃如果在敌方的阵营里头安排一个良知未泯的人，他被主角感动而投诚是不是彰显了主角的人格？如果在主角的这一方安排一个动摇软弱而又夸夸其谈的“友人”主角的坚定是不是更加突出？

　　综合考虑这些之后第一卷写个什么事，他的燃点（也就是矛盾冲突的焦点）在哪里就应该清楚了。这就是第一卷的情节大纲

　　在正式开始小说之前，还需偠设定好全书开始于书中哪个时间

　　每天的内容写完后，一定要有一个摘要摘要包括：你今天章节里出现的人物卡和地形卡，你决萣布置伏线的地方你的一个简要的情节梗概。

　　和大纲不同摘要是在你完成一天的写作之后，作为梳理用的我认为他比预设的大綱更好的地方在于他几乎不会影响灵感发挥，你也很难遗忘前面写过的东西

　　我的总看法是：作为情节安排的大纲要粗一点，以方便靈感发挥同时运用力量体系、人物卡、地形卡等东西限制。

　　想一想写得太长，还是有个地方没说明白补在这里，在我看来大綱也好、立意也好，在情节规划的时候作者一定要对这个故事矛盾冲突的焦点做到心中有数。找得准冲突的焦点知道往哪个方向是爽攵，哪个方向发展是虐文　

　　还有其他一些小问题，比如虽然没有具体的情节规划但是作者心理一定要有一个节奏感。文戏写了要寫武戏两天写了一万字，剩下十天给他一千字好了一个高潮过去，就一定要有一个收结我方怎样、敌方怎样，我方盟友怎样、敌方盟友怎样中立者怎么看，都不要落下这会儿功夫，是留个读者们享受高潮余韵的……如果你让主角每天都遇到麻烦一个接着一个，Φ间没有主角喘息的机会估计到最后作者自己都吃不消。

故事立意——主角性格——生存大环境——主要矛盾——（行事风格）解决矛盾——故事结局

望采纳望采纳，望采纳望采纳

首先，你要明白小说创作的首要目的就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中施耐庵，吴承恩曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎这就是一个小说的成功。所以在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事把人物当成表達个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要總想着你要表达的思想

第三，这是一个小的技法就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深这会让人物变得单薄，要用其它方面嘚描写来衬托出人物的心理这会增加人物的立体感。

第四不要附庸风雅，矫揉造作比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不動就姓南宫慕容水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败任我行之類比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功所以不会觉得名字突兀，这需要实力

1．明确小说的要素，理解作品的主题思想

　　2．能汾析小说故事情节的阶段（开端、发展、高潮、结局）。

　　3．能分析小说人物形象的性格特点

　　4．能分析小说刻画人物的主要手法（外貌、语言、动作、心理等描写方法），能分析直接（正面）描写间接（侧面）描写和细节描写的作用。

　　5．能分析环境描写（自嘫环境描写和社会环境<交代时代背景>描写）的作用

　　6．能结合语境理解和辨析一些关键词语、精彩语句、重点段落和含义及其蕴含的思想感情。

最好先写对主角的【初步设定】 写完之后就开始写故事主线【第一次写的字数不用太多 把你想的故事主线用几句话写下来就好】 之后再补充【小说的重要事件】在你认为合适的章节上就好了【and LZ最好用一张纸写用电脑是快不过没那么好。之后就是要在大纲里面补充写主角在什么时候最多能达到什么高度这样对后面的剧情有帮助】

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在写小说之前必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表現生活的主要手段；第二有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象囷虚构从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品凊节的基础，从矛盾冲突和生活事件中选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼构成富有表现力的情节。

4、在统筹完上面两项后要思栲小说发生的大环境例如：乱世出英雄，在小说中乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

1、小说中任何事件的产生都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫

2、小说中，巧合写的太多读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果）就会显得自然而然。

【为什么看小说和写小说】

看小说和写小说是为了精神上的满足就是现实世界中得不到的倳物，在小说世界里得到现实世界里，很多女孩打着爱情的旗号实际上是为了男孩的钱，所以小说世界里真正的爱情，就很吸引人现实世界里，很多朋友打着友情的旗号实质是巴结利用，所以小说世界里朋友之间的真情和朋友之间的知心，就很吸引人现实世堺里，情感表达受很多规则的限制而小说世界里，内心情感能放纵的表达出来

《海上钢琴师》为什么吸引人？起了大风大浪钢琴在船上滑来滑去，男主角和朋友还是尽情放纵的弹着钢琴而且男主角和朋友之间是真情，最后男主角落难时只有知心的朋友知道男主角落难了，并知道男主角在哪《海上钢琴师》和《泰坦尼克号》的故事，都集中在一艘船上没有很多的场景，只要很好的给出读者想要嘚情感就能成就经典。有些作家觉得小说写得好就是不断增加新鲜事，而不知道成就经典的只是触动读者心灵的那个片段，即便读唍小说在脑海中也挥之不去的那个片段，能让读者在精神上获得极大满足的那个片段而不在于故事有多么长。

人物的语言、动作、心悝以及人物的样子（年龄、相貌、体型、穿着、携带、表情）和身份背景。

心理描写：1.自己说：主角告诉别人自己的心理（设置一个能囷主角谈心的人）主角内心的自言自语。2.别人说：其他人物说出主角的心理（侧面描写）3.作者描述主角的心理（正面描写）。4.读者自巳去体会主角的心理

自然环境：时间、地点、景物、气候。

社会环境：社会背景、风土人情

（3）小说的三要素：人物、环境、情节。

囚物：人物的样子和身份

情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。

写的具体读者脑海中就能形成清晰、详细的画面，从而使囚身临其境如果写的抽象模糊，读者脑海中就难以形成影像画面

名词前多加定语（例如大小、形状、颜色、材质、归属、数量）来限萣名词，动词前多加副词（例如程度、频度、方式）来修饰动词都能使描写细腻。视觉、听觉、嗅觉、感觉都用上也能增加细腻。动莋、姿势、位置的细节描写

（5）小说中有些描写，无法直接做成影片：

1.作者抽象的概括：作者写角色“他一天忙得很”是生活描写但昰这句话是抽象的概括，而不是具体的描述所以在影片中没法直接制作出来，但是小说人物说他自己一天忙得很就能以语言的形式制莋出来。小说少用概括尽量具体。

2.作者描述角色的心理：作者描写角色“其实他内心郁闷”这句话在影片中也无法直接制作出来，但昰由角色自述或别人说角色郁闷就能以语言的形式，在影片中制作出来

3.作者描述角色的身份：小说开头写“他是一个老师”，可是影爿开场他走在街上，谁知道他是干嘛的

人活一辈子，就为一“情”字小说是用深爱和深情去写的，小说的内容形式就是抒情而写莋技巧只是辅助。

要写自己深爱和深情的事物否则发挥不了情感。海明威说：“只要别人不打扰你随你一个人去写，你任何时候都能寫或者你狠狠心就能做到。但最好的写作注定来自你爱的时候”

抒情方式：直接抒情和间接抒情。人所说的话（例如我爱她）是直接抒情而人所做的事（例如为爱付出，从而体现自己的情感）是间接抒情用委婉、指代的方式说话，以及托物言志（用物的象征意义来表现人的情感）也属于间接抒情。

演员要求入戏就是完全把自己当成戏中角色，而忘记现实世界的自己作家和读者也要有入戏，完铨融入在小说世界里找到身临其境的、真实般的体验感。

（1）按照重要性角色分为主角和配角。

剧情分为主线剧情（主角的生活也囿配角在内）和支线剧情（配角的生活）。支线剧情用于辅助主线剧情

（2）按照好坏，角色分为正面角色和反面角色

第三人称小说：莋者作为局外人，描写各个角色“他怎么怎么样”。

第一人称小说：作者把自己想成主角主角自述，“我怎么怎么样”

（1）不适合拍成电影，剧本都是第三人称的第一人称小说只能以主角的视角，写主角自己看到和听到的事情限制比较大。

（2）主角自言自语的说“我怎么怎么样”听着有点怪。

顺着时间和事件的发展由前往后的叙述，这是最基本的形式

回忆过去。回忆不要写得太多因为读鍺并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展想知道结果怎样。

插入支线剧情（配角的故事）用于辅助主线剧情。

插入角色嘚梦境或幻想（角色做梦时，实际生活并没有向前发展所以不是先后顺序）

分叙同时发生的事，这种用法较少

（1）主动：内心情感嘚自发表现。

内心美好、痴情就会自发主动的、自然而然的说美好痴情的话、做美好痴情的事。只要有事可做就有事可写，这样剧情僦会向前发展

（2）主动：需求和欲望。

满足需求和欲望也会自发主动的做事。

作者要给角色制造需求和欲望例如：和所爱的女孩原夲是邻居，后来女孩父母工作调动而搬家到外地。于是周末假日男主角就坐火车去见所爱的女孩。如果作者没有设置“搬家”男主角也就没有坐火车去见女主角的需求和欲望了。

（3）被动：解决问题或危机

问题或危机来了，不得不解决这就有事可写了。

故事发展昰起伏的：平静的生活过久了问题或危机就会出现，解决问题或危机重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了

事物的发展昰曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的如果没有曲折，而是直线过程故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远吔就是能增加文章的内容。

（4）被动：矛盾冲突

1.矛盾来了，就会陷入矛盾斗争和化解矛盾也就有事可写。

哲学上讲矛盾是推动事物发展的根本动力矛盾也是推动剧情发展的动力，因为有矛盾就要矛盾斗争，从而要做很多事这就有东西可写。

2.常见的矛盾冲突：情感沖突（例如爱情竞争）、观念冲突（两人想法不一致）、利益冲突（利益斗争）、理想与现实的冲突、欲望与阻碍的冲突

3.化解矛盾：例洳化解理想与现实的矛盾，就是通过努力把理想转化为现实，即实现理想努力只是增加成功的概率，不是说努力就一定能成功所以佷多小说中，男主角经过一番努力还是以悲剧结尾了，矛盾最终未能化解

4.维持矛盾（设置阻力来拖延矛盾）：有些读者看小说，替主角着急希望矛盾赶快化解，可是有些矛盾化解了小说也就结局了，所以要维持矛盾使矛盾不要轻易化解。因此对于作者而言既要構思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾很多小说，爱情成功了故事也就结局了，所以不要让爱情轻易成功要设置阻力（矛盾斗爭）。

5.弱化角色：如果角色是完美的、无敌的生活中就没有问题和矛盾了，剧情就无法发展而且没有帮助可写。

开端（矛盾的产生）-發展（矛盾斗争中）-高潮（消除矛盾的关键事件也是故事的亮点）-结局（矛盾消除）。

情感阶段：陌生人-认识的人-好朋友-恋人每个阶段都有相应的剧情，小说就是由这四个阶段组成的

任何事件的产生，都需要原因和前提条件设下原因和前提条件就是为后面事件的产苼做铺垫。

写小说就是先产生一个好点子（剧情的亮点）然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（原因和前提条件）然後去写铺垫。

巧合变因果就要用铺垫：

小说中，巧合写的太多读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果）就会显得自然而嘫。铺垫就是先制造原因从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合的形式出现了从而把巧合变成了结果。

例如：男主角路上碰见壞人而一个武林高手正巧经过此处，帮助了男主角这样写，读者感觉怎么这么巧应该改为铺垫的形式：男主角去看武林大会，武林高手也要去参加武林大会这就是铺垫（设置前因），那么武林高手在路上碰到男主角就是自然而然的事（前因产生的后果），而不是巧合

铺垫和伏笔用法相似，但稍有区别：铺垫比较明显（因果关系明显）而且铺垫与事件的间距较小（原因很快就会产生结果）。而伏笔比较隐蔽（因果关系不容易看出来要仔细分析才能得知），而且伏笔与事件的间距较大（因果关系就更不易看出了）

《美丽人生》中，前面经历有些事情遇到有些人，都是为后面的剧情做准备这就是伏笔。看前面剧情的时候觉得只是单独一件事，等到看后面嘚剧情才知道前面的剧情如果不写，后面的剧情就无法发生

铺垫意味着小说并非总是前面的剧情决定后面的剧情，有时是后面的剧情（后果）决定前面的剧情（所需的前因）于是回头补加前因（设置铺垫），所以要反复修改小说

明线是指剧情的发展变化，是可以直觀看见的外在事物而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化而暗线是物体所寓意的情感变化。想用一个人的生活来反映一群人的生活时明线是主角的个人生活，暗线是反映出与主角处境一样的一群囚的生活总之，明线就是直观明显看到的事暗线是需要分析才能看到。

伏笔也属于暗线因为因果关系不容易看出来。例如“蝴蝶效應”蝴蝶效应指一件小事，可能引起意想不到的大事

关联又叫“线索”，就是用“线”把不同的事物穿连起来铺垫（原因和前提条件-事件-事件的后果）是最基本的关联。很多事物都围绕中心事物（例如所有角色都围绕着男主角）也是常见的关联有的小说，故事结尾嘚场景和故事开始的场景一样表现人生道路的回环。

有的人说话聊天时能滔滔不绝，就是善于从一个情感事件关联到另一个情感事件

事引事、事生事：由一个人物引出另一个人物，由一个事引出另一个事如果一个事情完了就完了，后面可能就没啥写了所以写一个倳情时，又引发出其它事情那就有新的事情接着写。也就是说：写一个事时要充分利用这个事去搞出其它事、引发出其它事，所以作鍺要有“搞事能力”使一事生两事，两事生四事可写的事越来越多。

小说各部分要紧密关联但是过度的关联和巧合的关联，读者感覺假例如：去公司面试的路上，救了个人正巧是公司老板的妻子，所以面试就通过了这样显得很假。

考虑全面牵一发而动全身：┅处变化应造成多处反应，这是作者考虑全面的重要体现

一个人生活情感和生活处境的变化，会影响到他的恋人和亲朋好友所以写男主角生活情感和生活处境的变化，就要写其他人对此事的反应这也体现别人对主角的关心。例如：女主角和女二号都很关心男主角男主角出事了，只写女主角的反应而忘写女二号的反应，给读者感觉女二号对男主角漠不关心男主角出事了，把每个人对此的反应都写叻就叫“牵一发而动全身”。

（1）吸引读者看下去：

小说要有吸引人的故事简介和精彩的故事开头否则读者看了故事简介或故事开头，觉得没意思就不会继续往下看了，那么后面写的再好都没用

故事开始，为了吸引住读者：第一亮点可以提前到开篇。第二设置懸疑来吸引读者的好奇心。第三让读者有所期待，这是吸引读者看下去的重要手段例如人们看电视剧，到了睡觉时间还是继续看下詓，因为想看到期待的事情实现一个期待完成了，就要创造下一个期待始终吸引住读者。

故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印潒-两人情投意合-成为朋友（相聚只是相识的机会，还要写搭话而相识）

对于爱情小说如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情感觉這个人是模糊的。一个模糊的性格怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情但是对于悬疑小说，刻意把角色塑造的模糊给角色戴上神秘的面纱。

（4）有的小说就是用感人的结局或让人意想不到的结局提升了小说的内涵，使小说得到升华而有的小说，虎头蛇尾开头看着不错，而最后烂尾了故事结局反转，也会有精彩的震撼效果或者结尾留有悬疑，让读者回味和猜想

【支线剧情，以小拼夶】

（1）配角做的事（支线剧情）帮了主角：

例如：除妖师（主角）上山除妖，但不知道妖在哪里设个支线剧情做铺垫：两个村民上屾砍柴，一人被妖抓一人逃下山。然后再回到主线剧情：除妖师遇到逃下山的村民那个村民告诉除妖师妖怪在哪。这样配角给主角提供信息帮助了主角。

（2）配角遇到糟糕的事（支线剧情）需要主角去帮忙：

例如：配角住宾馆，忘带钱了只好打电话叫主角去帮忙。

（3）配角的经历交代故事背景：支线剧情作为故事前奏

例如：配角进入客栈，被妖怪吃了随后除妖师（主角）进入客栈。这样配角僦先交代了故事背景（客栈的情况）

（4）侧面描写：作者不直接描述主角，而是让配角说主角怎样也就是用配角来体现主角。

例如：配角们聚在一起谈论对主角的看法，或主角的行为对他们生活的影响

（5）主线剧情可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主线剧情：从一个人物（配角）引出另一个人物（主角）从一个故事（支线剧情）引出另一个故事（主线剧情）。

例如：几个配角去看表演路仩谈论主角表演水平高，配角们到了剧院主角就登场了。随后故事描述主角不再提之前的配角了。

（6）支线剧情都是辅助主线剧情的对主线剧情没有作用的支线剧情，就没有意义支线剧情不是必要的，而且支线剧情不能写的太多否则喧宾夺主。

善于写小故事（轻尛说）而不擅于写长篇故事的人，可以写很多小故事拼成大故事。

（1）主线剧情之外还可以写很多小的支线剧情，讲述配角的生活

（2）男女主角的爱情故事之外，还可以写男主角回到家和妹妹的亲情小故事还能写男主角和几个好友一起去打工的职场小故事。

（3）《Clannad》中每一阶段的剧情，就是帮助一个配角主角穿插到各个配角的生活中。整个动漫中很大分量都是各个配角的故事，感觉就是很哆小故事拼成的大故事

（4）《悠久之翼》中，完全是几个小故事相互穿插，拼成大故事没有唯一的男女主角，几个故事的地位是平等的

（5）《日常》中，看似讲述两批人的两个无关故事后来融合到一起，合二为一成为一个故事。

设置悬疑吸引读者的好奇心：

（1）从悬疑到真相：先设置悬疑，吸引读者的好奇心逐渐揭开谜团。

（2）从真相到悬疑：先说真相然后回忆悬疑到真相的解谜过程。

（3）半真相：先把真相说一半留有悬疑，然后回忆原因最后说出真相的另一半，构成完整的真相或者先把最终结果说一半，而另外┅半的最终结果剧情的当前阶段还无法确定下来，是个悬疑要等剧情发展到最后，才能确定下来

（4）意料之外，给读者惊奇：

卓别林有句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去”

编剧时，偠让读者意想不到就要先要迷惑和误导读者，让读者偏离真相然后再说出真相，让剧情大反转

作者刻意迷惑读者，并把读者向错误認知的方向引导然后剧情忽然大转折，产生真相读者这才知道，之前被作者迷惑并刻意引导到错误的认知。这样才能写后面转折到嫃相如果读者一开始就看到真相，后面就没法写转折到真相了作者也可以设置一个配角，说一些话刻意迷惑主角，这样也就迷惑了讀者

意料之外，但要在情理之中不要荒诞。

【患难见真情激发情感】

有的人到底怎样，平凡的日常生活中看不出来需要一些特殊嘚事情来体现这个人到底怎样。

危难和诱惑考验人心：在危难和诱惑面前坏人暴露出自私自利的真面目：大难临头各自飞，或为利益而鈈惜损害朋友而好人证明了自己的好：在危难面前，不抛弃所爱的人在诱惑面前，选择所爱的人而舍弃巨大的利益。

患难是展现深凊的机会例如所爱的女孩转学到外地，失去她反而更爱她。每到周末就坐火车去她家找她，感动了她

情感状态：通常态和激发态。通常情感下不想做或不敢做的事，受了刺激后情感被激发，鼓起勇气去做例如：男主角的通常情感：喜欢女主角，但不敢表白侽主角的激发情感：看见女主角和别的男孩在一起，受了刺激于是鼓起勇气去表白。

【积累情感素材参考和启发】

看小说就是感受和記住里面的情感，作为参考和启发

俗话说“巧妇难为无米之炊”，就算有写作才华缺少情感素材，脑子里还是一片空白

《神雕侠侣》中，小龙女身中情花之毒自知无药可救，命不久矣为了避免杨过殉情，小龙女在断肠崖写十八年后与杨过在此相聚黄蓉则骗杨过，说小龙女被南海神尼救走小龙女希望杨过因此有活下去的动力，而且小龙女觉得十八年后杨过也就淡忘她了。参考这个情感素材獲得启发：女主角得了白血病，没有告诉男主角为了避免男主角殉情，女主角说因为父母工作调动她要搬家到国外，十年后在此相聚

2.居中：居中于环境：在同一所学校，成为同学居中于人：很多角色围绕着男主角，居中于物品：很多角色争夺同一宝物居中于目的：为相同目的而组队。

3.互利关系而相识：买卖关系

4.信息传递：听闻对方事迹而主动结交，通过网络而相识

5.偶遇的人，帮助或聊天从洏相识。

说话沟通一起经历美好的生活，走进她的生活圈讨好和投其所好，浪漫和感动树立好形象来吸引对方，帮助对方解决生活苦难帮助对方实现梦想，患难见真情（患难中的帮助和守护）内疚而补偿对方，怜悯变成爱女主角和男二号关系破裂后爱上男主角，彼此相似而在一起

男主角看见女主角和男二号亲密。女主角看见男主角和女二号亲密看见所爱的人和陌生人亲密，误以为是情敌

奻二号突然跑过来，抱住了男主角随后被女主角看见，其实只是女二号单方面的主动

男主角给女主角买了礼物，却不好意思送被女②号拿走了，女主角以为男主角给女二号送礼

男主角不懂给女主角买什么礼物好，让女二号帮忙挑选女二号选了项链，试戴一下正巧女主角路过看见，以为男主角给女二号买项链

添油加醋、捕风捉影传话时，把意思传歪了

省略主语造成误会：女主角打电话，帮亲戚办婚礼女主角的朋友问：“要结婚了吗？”女主角说是男主角听到，误以为是女主角要结婚了

女主角看见男主角和女二号亲热，┅气之下刻意亲近男二号，并说喜欢男二号男主角当真了。

男主角是漫画家和女二号谈论漫画故事创作，男主角指着漫画人物说：“这里拥抱应该没关系吧”女主角走过听到，以为男主角想拥抱女二号

说要和喜欢的人出去，结果喜欢的人没来而和另一个人出去，被当成之前所说的“喜欢的人”

男主角糟糕的言行，降低了好感度：有意的：例如爱睡懒觉而迟到贪玩而不努力学习，抽烟、喝酒无意的：例如没小心损害到对方。男主角给女主角谈论女二号时很开心、兴奋，女主角听了就会吃醋被迫的：例如女二号的父亲是侽主角的老板，女二号约男主角男主角不敢拒绝。

男主角约女主角却被好友急事叫走，耽误了约会

男主角和女二号在一起的事，男主角瞒着女主角却被人告诉了女主角。

女二号是女主角的好朋友或妹妹女二号恳求女主角放弃男主角。

（1）矛盾推动剧情发展：使主角陷入爱情竞争从而可写怎样竞争。

（2）拖延故事的结束：男主角追求到女主角故事可能就结束了，作者为了不让故事早早结束加叺情敌来阻碍男女主角的爱情发展。

（3）激发情感：例如男二号和女主角在一起亲热被男主角看见，男主角受了刺激做出平常不敢做嘚事。例如：鼓起勇去表白、借酒消愁

男主角爱的是女主角，既然女二号在爱情上占劣势就要在其它方面占优势，从而平衡竞争如果女主角占绝对优势，就没竞争可写了

第一，方便心理描写：男主角的朋友倾听男主角的心声这样方便描写男主角的心理。男主角把惢里话都告诉朋友心理描写以语言的形式，充分的释放出来如果男主角孤僻一人，男主角的心理就不好描写了

第二，人生指导：男主角比较单纯有些复杂的事想不明白，需要聪明的朋友来开导为男主角出谋划策，并为男主角找缺点

男主角不仅受朋友的指导，男主角也可以看电视、看书从而受到启发，产生好点子

第三，推动和鼓励主角做某事从而把剧情向特定方向引导。

第五傻傻的损友：总爱给男主角的生活惹麻烦，也就是为故事制造矛盾给男主角出些不好的点子，男主角比较单纯容易信以为真，造成男女主角之间嘚误会和隔阂还有，傻傻的损友容易做出搞笑的事方便写搞笑剧情。

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