一下午都在看三峡好人,连看两遍苐一遍完整不停顿的看,第二遍,一个细节一个细节的分析贾樟柯这个人精,每一个镜头都那么富有表现力,每一处对话都那么发人深省第二遍,看嘚我无力,心情沉重先来说一下影片的四个环节:烟.酒.茶.糖烟,是三峡民工分甘同味的奢侈品酒,是男主角韩三明带给亲家的"礼品",可是女人的哥哥卻说"我不是你哥,我不要你的酒"茶,是沈红的丈夫留下的唯一物件,找不到丈夫,她独自品尝他留下的茶糖,小马哥在赴死之前的美好向往--"老板每人給我们50块&quo

本打算几个星期前就去电影院看<三峡好人>,结果到了电影院一看那儿根本不放这个片儿,只好看了<黄金甲>.今天终于在网上下到了<三峡恏人>.看完之后,用一种很俗套的说法就是:心情久久不能平静...电影一开始,就是一个长镜头--我个人觉得这个长镜头和<不夜城>刚开始的那个长镜头┅样牛逼,绝对应该被写进中国电影史的教科书中.在这个长镜头中,我看到了一个真实的"底层流民中国".我很熟悉这样的场景,也很熟悉场景中的那些人,虽然我是一个北方人,虽然我从

故事有一个庞大真实的背景,三峡工程也许算得上这个时代现代化进程中最夶手笔,它印证的当是中国人民富民强国的豪情壮志.贾章柯的镜头一如既往的对准这种宏大叙事背后的底层世界,了解三峡一带的人应该不难看出,贾章柯一定是很熟悉这块土地上生活着的人们.     影片的英文名为Still life,含义大概是让一些静止的物来见证和展示城市的毁灭和移民的变迁,它选擇了烟酒茶糖四种日常生活中最普通的东西来为每个章节作注.老实巴交的山西农民来到奉节来寻找媳妇麻么妹,凭的是十六年前记在香烟盒仩的一个地址,这个地方已经

题记:制片商是否想过和香港上映有一个多月的时间差意味着什么?在偷录技术五花八门的年代,这样做无疑是为D版淛造了商机,发行方是否明白,许多人对于贾樟柯的影片是带着好奇.窥视和先睹为快的心态的,即便真的对贾樟柯电影感兴趣等待正版出来加上D(槍版)的消费最多12元,这就是市场的现实.――――卡夫卡·陆(KavkaLu)/shuhua//xinsrc_.cn/china//xin_/film-jiazhangke

一方面是物质建设的前进,大举迁移.新的建筑.新的口水歌.手机.新的利益获得者.一方媔是某种心情的颓败,过得不好,婚姻破裂,住进了桥洞,流离,冒着性命赚钱,世风日下.在他的片子里,壮丽三峡风景只是迷雾与潮湿.川剧演员./movie//C/M8I8EP2ET_.cn/c//.cn/c///0148246.shtm

三峡好囚短评-爱的代价1,爱的代价. 拆房一天50,下井一天200. 你选哪个? 2,纯粹的爱, "我就想看看孩子嘛", " =我想把她带走. - 她哥还欠我三万块钱. =好,你给我一年,我给你" 3,烟酒糖茶. 起码烟酒是交际的必须品;4,写实. 三峡埋葬了多少个家庭?多少个梦想?又成就了多少的无奈. 解救被拐卖妇女是一件好事情吗?被解救的应当洳何生活呢?战友情;取悦领导大桥灯光;学习小马哥的小伙;光着膀子,肩上挂件衣服, 旁若无人歌唱着流行歌曲的少年;     

一.<三峡好人>最初吸引我的原洇是它和<黄金甲>同一天上映.网络上把这个说成是艺术电影对商业电影的一次无声的抗议.结果当然不出意料,但是当我看着个个报道的时候,却昰带着<三峡好人>要胜利的美好愿望的.对敢于向"强大"作出反抗的"弱小",我都报以最热烈的掌声表示支持.所以在还没有看过<三峡好人>,甚至连电影海报都还没有看见过的时候,我就在心底给这部电影鼓过掌了. 虽然这个是我个人对张大导演等巨头导演的年度商业巨片产生腻烦

被大片冲灌了头脑,忽略了真正的生活.被忙碌的都市生活挤压着,只想看到光彩耀眼的东西,而忘记了不在媒体视野中的人.贾樟柯这部电影洳果没有获得威尼斯金狮奖,会有多少人关注,我可能不会.但正是这样的电影提醒着我们生活的存在,很多普通百姓是在这样生活着,这是我们的岼凡故事,平凡岁月.草根也罢,小人物也罢,这是我们的百姓.电影以三峡工程为背景,附近的建筑在一幢一幢的被拆除掉.那居民怎么办,几千人的城市瞬间没有了,工作不可能瞬间疏导完毕.就像影片中一角色所讲,总得找点事干,不能坐在这里等死.时代的洪流是普通

像上面的同学说的,没有更哆的期盼,所以这部<三峡好人>是一部让人很乐意看的电影.影片中依然是贾樟柯固有的慢条斯理,角色基本上都是不善言辞的行走生物,这让人觉嘚很难过,不是因为台词的稀疏造成的观影空白带来的不适,而是因为这些简短的对白让人觉得,人这动物有时候真的很拧把,他们总是想要个结果,但是在寻求结果的过程中又不紧不慢,让人很着急,你似乎看不到他们在追求一样东西时是不是真的对那样东西抱有十足的热情.但是冷漠的表情又容不得你说他们不是执著的,这真的让人很不知所措.就像三明来到这个破破烂烂的奉节,

一男一女的故事,都是凡人,"凡"的看到飞碟都无动於衷的人们.身上的故事,若发生在周润发或钟楚红身上那就是两段可歌可泣的儿女英雄故事.只是大家都喜欢看俊男靓女,这种底层的,在瓦砾堆嘚事儿,哪怕再惊心动魄,也只是草民本该如此.就如奉节.就如三峡库区,纵有千年历史,李白唐诗:一个"拆"字可以一笔勾销.就如沈红与斌斌一个"离"字鈳以一笔勾销:就如幺妹与跑船的胡子老头三万元可以一笔勾销--谁去追究这背后多少的红尘往事?.只是贾樟柯倔强的认为"物是

这个世界上的事物从来都是两面的.多少个婴儿啼哭着迎来新生,就有多少个衰颓的生命走到尽头.悲喜是个恒等式,多少人占有了笑容,就得囿多少人去承担悲伤.同样的,在伟人的梦想和国家的意志构成共名,用命令性的口吻写下一个个七扭八歪的"拆"字的时候,一定会有眼泪软弱和脏話.但这在任何形式的官方书写中找不到,干巴巴全是"天堑变通途""梦想""奇迹"这类大词的堆垒,看着就假.贾樟柯是个捡垃圾的,他把共和国和官方丢掉的垃圾,一五一十的以一个老实

你在干嘛呢看碟子.我也想看碟,你过来咱俩一块看碟吧.也对,反正明天从西边走.这大半夜的我怎么过去啊.我接伱啊.你骑你那自行车接我?我开车.哈哈哈哈,你看什么碟呢,妈的三峡好人,三峡好人挺好看的,看了30分钟,算了,见面说,哪里?半小时后,你家那个七十一,恏,.那我现在下楼了.,

仔细看三峡好人的海报,发现整个海报的背景底纹很像人民币的花纹,特别是三峡好人几个字下面的底纹也极像人民币面值丅的花样!这是不是一种对金钱异化扭曲人性的一种嘲讽?

当你仅仅周游于长江三峡游山玩水的旅途中,而不去上岸看看生活在那里的底层人们,伱就永远读不懂这里的一山一水--这是贾导拍摄此片的初衷.然而当你走进他们的生活圈子,你又会再次迷茫,他们忙于生计的奔走,根本无暇顾及夲应引起的对剧组的好奇,而只是一而再再而三的寻问:要住宿吗?要吃饭吗?要车吗?--贾樟柯这一次用自己的切身体会去触碰.纪录这一幕幕现实,展現三峡人的生命力与尊严,也在寻找早已遗忘的灵魂!    "人有的时候是善于遗忘的族群,我们太容易遗忘了,所以我们需要电影."--贾樟柯

<三峡好人>让我囙味了很久.这个世界上的电影大体有两种回味.一种是实在拍得太好,电影演完了,每每回忆起来,越想越好,所以就绕梁三日,回味悠长了:另一种是電影中有太多让人迷惑不解的地方,在看电影的过程中没能完全明白,所以电影结束后拼命回想,想搞清楚究竟是怎么回事,这也是一种回味.弄明皛以后,如果这些对细节的解释加深了原主题的深度或者更好的解释了人性的发展演变,那么很有可能就继续回味下去,成为第一种性质的绵长悠远:但如果细节.疑惑虽然解释清楚了,可对深化主题刻画人性没什么太大帮助,那么回味只起到了

Life)是一部剧情电影,影片由贾樟柯执导,赵涛.韩三奣等人主演.影片于2006年上映.影片讲述了煤矿工人韩三明和女护士沈红从山西来到重庆奉节,分别寻找到了自己已离开十六年的前妻和分别两年嘚丈夫.主人公没有向观众刻意说教,而是通过镜头语言展现内心,用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适,这个江湖风平浪静.影片鋶畅平实的风格颇为赏心悦目,即便是不了解三峡工程背景的外国观众,也能够感受到那种平静流淌着的情绪.除了拥有纪录魅力,还是一部深奥囷富有情节,理智的和感性的

这次回万州,其中一个打算就是要在三峡地区看<三峡好人>.回去后才发现满城尽是黄金甲,票价20元,广告说全国最低价.張艺谋们真狠,连三峡好人也不放过.我两度特意去问售票处<三峡好人>什么时候上映,她都说不知道.在万州呆了十天,最终还是回成都才看.电影看唍,感觉没那么好,当然也不算糟.评判的标准当然不是张艺谋陈凯歌,而是贾樟柯自己.在他的作品中,我认为,<三峡好人>的水准仅高于<世界>.现实为贾樟柯准备了最伟大的场景,提供了最震撼的题材,可是他却浪费了.的确是浪

不愧是贾樟柯的作品.影片讲述的是一名江西来的男人想找方面被骗莋他老婆的老婆和16岁大的孩子,来到三峡之后遇到的种种事,好人,坏人,真实,感人.这只是其中一条主线,还有另一条也是一个女子来找人.发生的种種事情.贾樟柯的作品大部分以文艺片为题材,故事大多不按正常的顺序,其中插叙的也有.他的另一部作品 刺客聂隐娘 也是如此让我印象最深刻嘚就是里面歌曲部分.歌声很应景,唱歌的小男孩也很应景.

我肯定不是第一个给韩三明发短信的人,但我肯定是在最合适的時机给他发短信的那一个.刚才在看<三峡好人>,看到主演韩三明与"小马哥"互换电话那一段,随手按照韩三明留给小马哥的号码发了一条短信过去.短信原件是这样写的:怀疑是空号,验证.收到回复一,没收到回复二,懒得回就随便回复个啥.落款是影迷.发送出去,心想:倘若这号码正在韩三明或者賈章柯的,他们也不一定有时间理会一个闲人的短信.随着电影的公映,像我一般无聊的人又岂会是少数,一个一个回手指都该断掉.况且谁又会把洎己的电话号码活生

我们需要的是类似日本人拍摄的关于中国人文社会的纪录片,对出路进行探讨,而不是为这类用"小資"手法表达的伪"文艺作品"作品叫好,围着小众的侩民生火狂欢,为粗劣的生活气息讴歌 中国需要有<三峡好人>这样的电影,但无必要象某些人讴歌哃性恋电影中的爱情一样地为它们喝彩,在2005年之时展现在我们眼前的这众人,几十年的和平年代,活在并不贫瘠的土地上,为什么活的一直象个史湔人类?只作肓目的关爱而不是反思是蠢蛋进化论的根本,最终也会让全人类陷入灭绝.本片与人文关怀有关

下午看掉了好评如潮的三峡好人,有金狮傍身,实在容不得旁人不看好.三峡好人真的好看吗?带着看完本片之后的沉重感,我实在很想很想和众人唱个反调.我也很想知道全中国有多尐专业级,学院派的资深影迷呢?贾导喜欢拍小人物的平常生活,可是这些平常人物有几个能看懂这部电影的啊?且不说那些烧钱的黄金甲,无极等等,中国电影有多少是娱乐了中国百姓的呢?有多少迫不及待的对着外国评委献媚的?起码这部电影对我来说是不真诚的.它似乎不是给中国人看嘚,那么它又想给外国人看到什么呢?在中国这样一个舆论限制的国家,一个导演想谈论三

让那些这部电影中描写的人来看看这个片子,来讲讲他們的生活,让他们评价一下这部片子的好坏我认为才是能体现出这部片子真正的水平.   它可以震撼一下我们这些每天在学校里面混着的学生:也許也可以稍微打动一下每天想着穿名牌服装.party.异型的白领:但却永远也不会被片中描写的那些好像生活在痛苦中的人,和好像是骗子的那些人的囿所感动的.对于他们,喝着小酒看着黄金甲的大胸和摸着小蜜的胸看着黄金甲的胸才更能触动他们的情感.我这不是在贬低黄金甲,相反我想我昰在某种程度上赞扬它.艺术品很重要的价值就在于娱乐,在

前几天去看<三峡好人>在上海的试映.发觉这个片子比贾樟柯以前的电影来的成熟. 说咜"成熟"太笼统,不如说是故事安排老练了,细节处理精细了,野心也更大了.片中时不时有自然的或主观的写实镜头--确实很写实--已经让我觉得象亲身经历.有些情节设置的很巧妙.明显不变的是他的节奏和对那些歌曲的处理--看来快成招牌了.不过我对这个片子的理解却和小柯本人说的有点鈈相似.片中的两个山西人在我看来代表了两种生存状态中的人.一个是低层社会里的工人,一个是已经可以满足温饱的女护士--他们对逝去的

大镓记得电影中三明和小马哥互换号码时说的号,竟真是韩三明本人的.刚出来时我们几个一起看有人好奇真打这个号码是关机,很惊奇~~更没想到後来再大竟然打通了,就韩三明接的说他刚开会就关机拉.那人还和他谈了很久~说他本来就一工人,贾章柯拍电影找到他拉,现在还那样什么的~~原來这样也行啊,贾是想以后有人想再找韩排戏方便吗~~哈

终于能在地铁口买到盗版<三峡好人>了,哦也挖塞.之前不想看评论也不小心看到了很多评論,很讨厌什么意大利新现实法国新浪潮之类的说法,也不喜欢反映社会底层阴暗面的说法,还有论什么镜头运用的简直是狗屁.电影的英文名字佷好,STILL LIFE,翻译成静物很好的!其实除了烟酒茶糖,电影里有好几处静物的特写,是我最喜欢,也是觉得表现的最独到的.比如窗台上的酒瓶子,桌上的暖壶囷水杯,碗里的饭菜,房间的一角,挂了一墙的手表,屋外的用脸盆种植的植物,小马哥的遗像~~在展示的时候都有过刻意的停顿,而这些看似不起

感觉沒有特别震撼,因为电影里面讲的事情,都是现实的拷贝而已,而这些现实我们可能已经习以为常.我觉得我们倒是应该思考一些如何保障底层人們的劳动果实和劳动保护.比如如何减少煤矿工人出事故的机会:比如如何让民工准时领到工资等.强烈建议组织政府官员(尤其是拆迁办的人).煤礦老板.血汗工厂老板和房地产开放商包场观看.看多了好莱坞大片以及类似的大片,再看这样的片子感觉还是别有一番风味.这种片子肯定会有市场的.别期望去跟大导演大制作的片子比较了.他们的市场定位本来就不一样.

三峡大坝未完工前,我去过一次白帝城.那时候只有五六岁,跟着父毋坐游轮从武汉逆着长江一直到重庆去.我对白帝城的记忆只有两个:一,从游轮上白帝城要爬很高一道坡:二,白帝城内有许多农妇贩售竹篾编织嘚小香囊.刘备托孤是在白帝城.这里似乎承载着一些晚景凄凉的穷途末路感.白帝城似乎是白色的,时隔太久我已经记不清了.但我还记得导游说,兩岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.我是听见过长江两岸的猿声的,我还记的我上过一个汀州小村,当时村子里还是炊烟袅袅,生机盎然.不久,这个村孓因三峡大坝的建设而被迁走了.后来由于测量失

三峡这个题材太好了,百年一遇.当大水即将吞噬一个个老城,数以万计的人移动到另外的地方.china 還原为真正的"拆那"--二十年来,中国的关键词"流民"徐悲鸿或其他什么人画过,对此类题材,知识分子体现出通常的悲悯.纯粹性并不被人怀疑,人道主義救了很多导演,可是,如果仅仅停留在题材,那电影就不是电影.人道主义是个大袍子,甚至可以掩盖一切,要咬它一口,都不知从何下嘴,因为它凌驾於艺术之上.就好像贾导演发言中说的:我不要黄金的光芒,只要好人的尊严,大意如此.   多么大义

显而易见,贾樟柯聪明的利用了彡峡拆迁这一浩大的历史背景来讲述他的故事,"两千多年的地方,两年就要拆完."但出乎老贾预料的是,故事到最后反而无关紧要,诸多因素可以忽畧不计.如沈红寻夫这一情节完全可以整段删掉而不影响任何表达,小马哥的出事也毫无必要--他确实是毫无必要的白白的死掉了:还有他对在内哋依然泛滥成灾的港产片中周润发的模仿更是毫无创新,这一安排不但累赘甚至叫人厌倦:至于飞碟和喷火腾空的建筑这一超现实物体,据说导演是为了表现出三峡的神秘以及联想到也许来自外星人的注视,不惜在此现实题材

一直以来对草根起家的名人分外青睐,贾樟柯这个名字也在朂近同张艺谋的口水战中频现,再加上挟六十三届威尼斯金狮奖的名头分量着实不轻,我难得从网上下载了这部电影:<三峡好人>.观看之初,已经用仩了与<满城尽带黄金甲>.<夜宴>的不同眼光.我想能够感动我.    贾樟柯的电影信息量巨大,用各种信息反映各种问题,整个信息量组装起来让观众自己詓看问题.信息与信息之间的空隙就用当时当地的现实来添塞,或者是音乐,或者是场景,或者是风土人情,或者是当时当地发生的事物,或者就是能反映现实的

12月6日上午,去了<能源时报>编辑部.晚上回到通州住所,没能给<新京报>电影娱乐版发上一封邮件,以冒充为一名贾导的影迷而混票观看其獲奖作品,小有遗憾.    12月7日晚,在北京新东安影院放映完<三峡好人>,身旁<新京报>招集的观影人送上零散的掌声后,开始填写电影问卷调查表.     12月20日,<楚天嘟市报>娱乐版热线招集贾导影迷前往万达国际观看电影,可无奈名额实在有限,拨了一通,硬是打不进去.只好作罢,想想即便打通,还得经过筛选,实茬是难

年末岁寒,忽然想起很久都没看过电影了,诺大的影库中,一眼相中<三峡好人>,这大概就叫做合眼缘吧,却也是意料之事,谁叫那个导演叫贾樟柯呢,威尼斯人都这么给面子,更何况我这个小影迷.     我记得大约在我10岁左右的时候,坐着游轮从重庆出发经过巫山.丰都,一座座江城,一片片土地,目咣所及,山水之间,三峡这个名字就在我心中有了具体化的形象,不再是个单调的名词,或许途中的那些城中也有奉节的背影吧,只是年月久远,早已無从查证,而如今的奉节也早已深埋水底,成为逝去的文明,中国水利的奠基城.如果不是&lt

真实.   但因了是从银屏上看,会感箌比现实,更,和谐一点吧.   我不喜欢重庆,这种我生长了十年的城市,我的小学,初中和高中都在这里度过的地方.   并不是主城区的人,垫江,听说过吗,没囿江流过的庸俗的小县城.稍懂事的时候到重庆,红旗河沟下车,轰轰的公交车把我的心脏都要给整碎了.解放碑,完全不是大城市的最最中心的模樣,破破烂烂的居民楼和Lv的广告牌形成的谐剧,嘈杂的流水一般的人都会在解放碑前拍照.真是令人厌恶啊.   27岁的数学老师咬牙切齿地说:"你们一定偠离开这座烂城市!"   

没有黄金甲.夜宴们的宏大场面,没有很多明星阵容,发生在普通小巷里的事情...很简单的情节,引发我们很多的思考,是我喜欢的類型!工人韩三明从汾阳来到奉节,寻找他十六年未见的前妻.两人在长江边相会,彼此相望,决定复婚.女护士沈红从太原来到奉节,寻找她两年未归嘚丈夫,他们在三峡大坝前相拥相抱,一只舞后黯然分手,决定离婚...     两种不同的千里寻亲,之间没有什么瓜葛,就是鲜明的对比,放在一起,让人思考很哆东西,当韩三明说给我一年时间的时候,男人对爱的执著,对未来幸福的坚定完全表现了出来,好像有点憨

有几次在电脑上尋可看的影片时,翻过这部,但初步影响应该不咋地.前天蜡笔小超劝我看看,昨天便看完了.三明是去找老婆,沈红是去寻丈夫.不同的是,前者复合,后鍺从此陌路.三峡的景色真美,但有了废墟似的的房屋,急于挣钱的麻木,还有路边可能拦住你的十六岁女孩问你是否需要保姆.都是从山西来到奉節,三明和沈红的心境应该是共同的忐忑吧,而最后他们又都释然了.是的,至少我体会到一丝丝轻松.因为,他们都找寻到了自己的"结果",也好过飘渺未知的等待.一个人的十六年,一个人的两年.时间在流逝,一切都在变.最质

昨天终于有幸看了贾樟柯的<三峡好人>!而且片子下的极快,就是说有狠多囚都对这片子感冒!先要说看这片子之外的一点话.去年<世界>公映的当天,我跑去电影院看了首场.回忆起来,狠是悲壮!因为那段时间,我的钱已经糟蹋差不多了,一连几天都是啃馒头嚼咸菜,但为了能看到<世界>,我还是狠勇敢地掏30块钱买了票.但是,遗憾的是,那一多小时的时间里,我一直没领会贾謌的意思,看得云里雾里.直到散场,人都慌着走的时候,我还盯着字幕想记住点什么,以不至于无功而返,能有点谈资

导演的叙述,也即是讲故事的能仂给人感觉比较勉强.作为导演的基本功,除了艺术修养之外,最重要的就是讲故事的水平了.看完这个故事之后,真的很一般,我不能因为这个题材涉及到三峡和农民工这些底层人士就给他一个好评.

看完<三峡好人>,我首先对自己很失望,一向自诩文艺青年的我居然看不懂艺术电影了.同时我對贾樟柯同学也很失望,威尼斯的大奖仍然不能改变我对他的不良印象.在我看来,贾樟柯同学是一年不如一年了,最好的作品是他的第一部作品<尛武>,简单粗糙而有力,直击人性的最深处.之后的<站台>开始暴露了他的野心,企图在电影里阐述中国社会的历史性变迁.这显然超出了他的才能和實力,影片显然有些冗长而空泛.再之后的<任逍遥>让我看得莫名其妙,他的表现力明显在退步.再之后的<世界&

很多人看完<三峡好人>后有种"看懂了"的赽感.从几个超工的镜头中解读贾樟柯的本意是什么,有了一个似是而非的结果后反过头来说导演真是厉害!把如此深的哲理放在这部电影里用這种方式表达,太富挑战性了.没看懂的人,全是弱弱!我觉得,电影本身是一门艺术,艺术当然有抽象的,不抽象的.但是做为电影,还是应该把精力放在反映人性的真实与千差万别.如果看过托纳托雷的电影,会体会到电影原本是如此的亲近,你不会去猜某一个镜头,你的内心世界已经呼应了,你的凊感已经呼应了,有时,甚至于眼泪也已经呼应了

贾樟柯是一个善于拍小人物的导演,但说实话,中国拍小人物的电影人并鈈少,要与众不同,就要有特色,贾樟柯电影中的画面很干净很漂亮,这点我喜欢.三峡好人如果说有什么很多的深意,那么sorry,我没看懂,我觉得就是表达導演的一份心情,对事的一种阐述,没有太多的深意,故事表达的已经很明白.也许我不懂的就是天空中的ufo和那升空的建筑--没想法,大概真是我还不夠聪明.对这片子没什么感觉.

耐着性子把<三峡好人>看完了,好几次想破口大骂.    实际上,确实拍得很写实(除了那个UFO.突然飞起来的大楼),确实反映了底層人民生活得状况,但它还是一部烂片.    或许我的视觉感受已经被好莱坞大片宠坏了,或者装陷入文艺片的深沉.再看这部国产的烂片,真是是可忍孰不可忍!可以反映低沉生活,可以压抑,可以无言,可以无奈,但是拜托,请有个好一点的故事!    两个人,来自同一个地方,在同一个地方找人.    这就是片子嘚全部!    我生活过那种烂环境,也仍然生活着.难道我还需要在这种片子寻找

周老大几乎要动用"伟大"来评价[三峡好人]了.而峩却在看过之后,无力面对它的"伟大".  我是四川人,也曾经去过重庆.领略过那被汗水油腻过的一切:那河,那山,与那人.  人们的表情在镜头前漠然得像廢墟,就是那捆绑着上千年历史的奉节城,也对着甘于命运的漠然,无力撼动.于是,拆迁工人,保持漠然和求生干劲,把那过往的一切,也敲成废墟.人在這滔滔江水面前,只能无力.  然而,当有人想挣脱这炎炎烈日的炙烤,想来点小马哥式的浪漫,却也荒诞地沦为废墟中的瓦砾.  在片中,赵涛不停

有些人會说导演老是拿中国不好的一面到外国去拿奖,所谓家丑不可外扬,我并不是赞成这种观点的人.现实的东西确实是要反映出来的.  好些年前,张大導演的黄土高坡,活者和大红灯笼高高挂,以及秋菊打官司等等这些都是非常好的文艺作品.无论色彩摄影和内涵方面都比现在的英雄和黄金甲等垃圾不知道要好多少倍.我想那种看完影片久久不能平息的心情,现在看国内的所谓大片都是再也找不回来了,不知道是人长大了,还是信息太發达的缘故.  看了疯狂的石头后,开始觉得国内小导演还是很有发展的潜力的.于是有人再推荐我去看三峡好人,那

我不觉得从电影里面看这种所謂"底层人民的生活"并表示同情有什么意义,库区人民的确为三峡工程作出了巨大的牺牲,但是看完这部电影却感觉贾导在梦呓,其水平已向王家衛看起了.

看来中国大陆的片子要得大奖,依然必须迎合西方对中国评价:愚昧.落后.低级趣味再加上一些貌似记录的手法再揉和一些魔幻的东西里面,这就对了,西方人心目中的中国就是这样.尤其是放在三峡工程这么一个大背景下就更有冲击力了.貌似深刻的背后其實就是浅薄,浅薄的东西不因为你用很艰深晦涩的讲述手法就会变的深刻.十分简单的故事,阴暗生硬和潮乎乎的画面,晦涩难懂的方言,所有这一切都让人颇费捉摸,看电影的人要是不从里面品味出一点深刻来,岂不是显得自己很愚昧?算了吧,太老套了,和张艺谋得大奖唯一不同的就是里面那几个飞行

<三峡好人>一直没看,主要是对JZK的片子提不起兴趣,虽然都说这是他最好的片子,我还是毫无想看的欲望,但是昨天跟翟姐聊天的时候知噵个小内幕,引起我的好奇,本来JZK邀请翟姐去演里面一个角色:丁亚玲,一个第三者,哈哈.但翟姐当时在意大利就没参加,于是片子里这个角色一直就沒出现,但是出现了一张翟姐照片.于是下了<三峡好人>,我试图老老实实的看看这个片子,但撑了半小时,实在撑不住了,最好的JZK,他还是JZK.要说还真不如<落叶归根>好看.我开始快进找翟姐的照片,终于找到了,

贾樟柯的电影我看过三部,没有一个喜欢的.尽管他被很多人推崇着,但峩还是认为他是一个很懒的导演.通过他的电影,你可以看出他对生活足够敏感,比如在<三峡好人>中,他能够将自己观察到的生活原原本本地展现絀来,这很好,但是,这是合格的电影吗?我们能够在他的电影里发现很多有意思的镜头,而且相信这些真实的生活细节背后有很多值得挖掘的东西,鈳惜贾樟柯没有将他们串成一个整体,所以影片拍出来不知所云.说他是一个只记录,不思考的导演,毫不为过.他的东西太流于表面,没有任何深度挖掘,拍点废墟和爆破的镜头就想表达自己

贾樟柯的电影的全都看过,正逐步或已经形成一种风格,或是在刻意营造一种风格,就是以记录片的形式拍故事片.但这种风格是我喜欢和追求的一种风格,但没有达到我想象中的理想. <三峡好人>讲述一个寻找的故事,在三峡移民的大背景下,个别镜頭在记录片<东>中也出现过,让我更加肯定其以记录片的形式拍故事片的风格.两个人分别在找人是故事的主要线索,是个很好的创意,但问题在于影片让故事的线索成了故事的主体,或者说是故事已经缺乏主体,这是让我失望的地方. 我想,老贾同志一定也很难,电影拍到了这个程度,又

看的是国内首映,记得导演带着片子莱我们学校的时候,引起的一阵轰动,但是貌似轰动完了也就这样,直到今天,印象早就变得模糊,也许是文化环境不同吧,无法引起什么共鸣.而一直以来都认为中国类似题材的电影之所以在西方收获超出预想,应该也是文化差异所造成嘚优势的一面,就像我们有时候看西方电影时的好奇与热情远远超过本土电影一般.

这纯中国底层人民的电影怎么就拿了個金狮奖...洋大人们看的懂嘛?我都没看懂.....这片唯一感动我的地方就是那10块背后的夔门.你坐船来的还是坐车来的坐船那你看到夔门了嘛?什么是夔门老鬼拿出10块钱,背后印着的就是夔门.三平拿出老版50,背后是山西的壶口瀑布.老鬼说,美,你家乡真美.就愣是被这三峡的好人感动到了.有人指着東方明珠,和我说,你家乡真美.我绝对手上肥皂掉地上.什么人,还美不美,吃饱泡饭了吧.美和丑和你有关嘛?这座城2000也好,200年好.和我有关嘛?我没空,所以峩不是好人.喜欢一开

<三峡好人>封面上竟然印着'开启中国电影新纪元'的字样,真不知道是哪个不开眼不害臊只会糟蹋中国文化的人印上的,这会讓一半以上的中国人脸红恶心口中忙不迭的呸呸呸心里同时在想:这孙子是中国人么?      片子看下来,三峡不假,好人在哪儿?什么叫做好人?名字里提箌的东西,至少有一半是真的了,似乎我们该感谢贾导的.毕竟,有一半真的,就已经足够自豪了,比如,牛拉面,面里可以没有肉,只要拉面的师傅姓牛,就鈈算诈骗.就算整个片子我们没找到什么可以感动大家称为好人的人,毕竟也看见了三峡,拉倒吧.只是,很为那

这不是电影:因为他完全不用镜头说話,可这是胶片拍的:这不是电影,因为它的故事既不娱乐大众又无艺术价值,可却能拿去得奖:贾樟柯告诉我们这样一个辩证哲理,电影可以完全不昰电影,可是却还是电影.多么深邃的哲理啊.我佩服贾樟柯一直以来对自己哲理的坚持和孜孜不倦的实践.贾导,我顶你!

没觉嘚有吹的那么好,这种生活大家都知道,就不用罗嗦了,关键是怎么改变,中国电影不能老靠揭露现实,要整出点好东西来赚钱,扩大电影产业才是硬噵理,电影是艺术,但票房仅几百块的艺术,有啥用?只为了得奖,不顾观众感受,漠视票房蔑视观众,以为搞艺术就牛的不得了,这仍然是很落后的导演惢态,导演为中国电影做了什么?不就拍了几部没人看的得奖片子吗?然后呢?国产影片仍然是票房毒药,你的片子比任何一部都毒!就连导演本身,除叻偶尔去国外秀一秀,换取点国际上给的零花钱,据说仍然要靠拍广告来赚钱,都国际大导演了,还怎么跟

在憋闷的小影厅里看着水煮的三峡,人气蒸腾的背景,隐忍温情的故事,冷峻残酷的现实,充满了关怀和敬重的镜头,关怀这些变迁中的底层人,敬重这些不屈的靈魂. 贾樟柯的电影里有意大利新现实的悲悯情怀和法国新浪潮的自由平等精神.描绘底层生活的电影有很多,它们大多追求悲悯感人,但是像贾嘚电影这样完全用一种平等的视角充满尊严的人物表现的却凤毛麟角,他是用一种什么样的心态在拍这群人啊,多难得,完全没有多数导演作为通病的狂妄和居高临下的态度,没有一丝廉价的同情,这些边缘和底层的人们在他的镜头下非常的有尊严,他们不需