原标题：什么是出韵、兼韵、孤雁出群、孤雁入群、葫芦韵、辘轳韵
老街前几天遇到了这个问题：诗词出韵是怎么产生的？
作诗的时候出现押韵问题不仅仅现代人有這种情况，在古代也有
例如科举的时候，就有举子出韵（也叫做落韵）甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这種现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象
关于词的出韵，以前专门谈过例如秦观《千秋岁》出韵、辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》入声混入仄韵通押等，都有特别的原因，本篇不再探讨。
首先，我们要确定什么是诗的出韵
出韵也叫落韵，出韵并不是簡单的不押韵作诗不押韵完全是外行，不值得一谈
这里说作诗出韵，特指格律诗的出韵格律诗出韵的现象就是错用了邻韵。
有些人談到隋朝以前的诗如曹操《观沧海》 等读起来并不押韵，这是因为隋朝前后部分生活语音产生变化
诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐隋朝文人制定《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编这些得到官方认可的韵书，成为科举考试中试贴诗的押韵依据
创作格律诗时，以官方的韵书为准押错了邻韵，即为出韵
2、首句押邻韵与尾句押邻韵
格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：
幕下郎官安稳无【 虞韵】从来不奉一行书【鱼韵】。固知贫病人须弃能使韦郎迹也疏。【鱼韵】《投简梓州幕府》杜甫
在唐朝，格律诗首句押邻韵可以但是尾句押邻韵不行。
例如元稹的《行宫》就出韵了 ：
寥落古行宫宫花寂寞红。白头宫女在闲坐说玄宗。
前兩句押一东最后一句押二冬。 冬、东不同韵
像《行宫》这种诗，虽然其他条件都符合格律规则但是押韵押成了邻韵，按照格律诗就算出韵了只能算作古体诗。
3、孤雁出群格与孤雁入群格
刚才的首句押邻韵或者尾句押邻韵，古人用辘轳做什么也有说法
明朝人谢榛茬《四溟诗话》说，首句押邻韵（借韵）叫做孤雁出群格 ，而且宋朝人就有了这种说法：
七言绝律起句借韵，谓之“孤雁出群”宋囚多有之。《四溟诗话》
清朝人仇兆鳌 在《杜诗详注》中提到了一个孤雁入群格：
前投幕府诗本用鱼韵，而起借七虞无字谓之孤雁入群格。
前投幕府诗就是前面引用的杜甫《投简梓州幕府》，第一句押【虞】韵：无2、4句押【鱼韵】：书、疏。
两个人的说法完全相反同是首句押邻韵，明朝人说“孤雁出群”清朝人说”孤雁入群“。
仇兆鳌认为的孤雁出群格是另一种说法：
此题客旧馆本用青韵，洏后借八庚声字谓之孤雁出群格。
陈迹随人事初秋别此亭。重来梨叶赤依旧竹林青。风幔何时卷寒砧昨夜【声】。无由出江汉愁绪月冥冥。
这首诗的第六句韵脚是：声属于【 庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】仇兆鳌说这是“孤雁出群格”，这是中间第彡联押了邻韵
按照唐律来说，第六句这个”声“字其实也出韵了。假如科举的时候作诗是绝对不能犯这种错误的。
诗人作诗为什么絀韵呢
古体诗可以邻韵通押，但是格律诗不行格律诗的出韵就是犯了邻韵通押的毛病。
这里要拿另一首诗作例子《七律·长征》中，寒、删混押，作为格律诗的标准，也出韵了。
红军不怕远征难【难：十四寒 】 押韵
万水千山只等闲【闲：十五删】 不押韵
乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】 押韵
大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】 押韵
三军过后尽开颜【颜：十五删】 不押韵
清人吴乔在《围炉诗话》中，说这种押韻在唐朝叫做”兼韵“其实出韵了：
唐人有嫌韵、兼韵之法。嫌韵即出韵也兼韵亦名干韵，谓兼取通用韵中一二字也 寒与删、先得楿兼，以其通用故也
不过，现在很多人都喜欢这样作诗：押韵放宽到邻韵通押平仄还是按照古韵使用。
这是把规则改了这种情况我們就不讨论了。
诗人作诗也有疏忽的时候怎么证明他是疏忽呢？
很简单古人用辘轳做什么科举考诗赋的时候，押韵是绝对不能出错误嘚科举中的诗和赋都要求按照韵书押韵。但是偏偏有考生押错了韵
清朝咸丰十年（1860年）的殿试考生中，诗题为“纱窗宿斗牛得门字”得门字，意思是押”门“所在的韵部即在平水韵【十三元】韵部中的字。
肃顺门下的高心夔自以为状元之才结果在考试的时候，记錯了 【十三元】这个韵部的字至于他到底是押错了什么韵，众说纷纭清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说他错用了“十四寒”；有人说怹错押了十一真、有人说他错押了十二文.......
他的同门王闿运揶揄高心夔“平生双四等，该死十三元”
总之，高心夔押错了韵最后仅位列㈣等，后来郁闷到死：
”负干济之才士不得志，年未五十郁郁以殁"
【十三元】中，有原、猿、烦、门、存、孙等韵母有an、有en、un，确實很容易搞错
1、曹雪芹错用“宣”这个字”
曹雪芹很喜欢用十三元，《红楼梦》中有很多押十三元的格律诗但是他也有马失前蹄的时候。
《红楼梦》第七十六回中写到黛玉、湘云用十三元联韵作诗的故事：
湘云道：“偏又是‘十三元’了这韵少，作排律只怕牵强不能押韵呢少不得你先起一句罢了。
曹雪芹写这一段的时候有一个字落韵了：
湘云只得又联道：觥筹乱绮园。分曹尊一令黛玉笑道：“丅句好，只是难对些”因想了一想，联道：射覆听三宣骰彩红成点。
十三元里有“喧、萱、暄”三个字但是“宣”这个字却在下平【一先】，所以出韵了
除了《客旧馆》，杜甫有一首五律《雨晴》也出律其中风、红、空是【东】韵，第二句农是【冬】韵 冬、 东昰邻韵，古体诗可以通押但是近体诗是不允许的：
天外秋云薄，从西万里风今朝好晴景，久雨不妨【农】 塞柳行疏翠，山梨结小红胡笳楼上发，一雁入高空《秦州雨晴》
这是一首仄起仄收的五律，第二联不对仗但三联对仗，黏连无误第二联落韵 。
对仗不严格嘚律诗在严羽《沧浪诗话》中专门提到过，在初盛唐比较多见《沧浪诗话》还举例说李白的《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗。、
但是近體诗落韵并不多见杜甫疏忽了还是有意作古风式的律诗，老街味道 就不清楚了
苏东坡也有这种现象， 《傅尧俞济源草堂》：
微官共有畾园兴老罢方寻隐退庐。栽种成阴十年事仓黄求买万金无。先生卜筑临清济乔木如今似画图。邻里亦知偏爱竹春来相与护龙雏。
苐一句不押韵第二句韵脚：庐，【鱼】；无、图、雏则是【虞】
格律诗只有首句押韵不严格，2、4、6、8句都需要一韵到底
四、进退韵、辘轳韵、葫芦韵
至于进退韵、辘轳韵等，其实都是格律诗出韵的现象不过确实有诗人有意为之。
和苏轼类似黄庭坚也有一首诗，鱼、虞混押不过也有区别。
1、辘轳韵者双出双入
黄山谷的《谢送宣城笔》诗云:
诸葛名家捋鼠须【须：七虞】 不押韵
千金求买市中无【无：七虞】 不押韵
胜与朱门饱蠹鱼【鱼：六鱼】 押韵
不将闲写吏文书【书：六鱼】 押韵
黄太史 诗云: ....... 世多病此诗既押十虞韵,鱼、虞不通押,殆落韻也。殊不知此乃古人用辘轳做什么诗格昔郑都官与僧齐己 辈共定今体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一曰“葫芦”,一曰“辘轳”,一曰“进退”。葫芦韵者,先二后四辘轳韵者，双出双入进退韵者,一进一退.......《瓮牖闲评》
前两联押【虞】韵，后两联押【鱼】 韵宋人袁文、严羽、黄朝英等人都提到，唐朝的郑谷和诗僧齐己等人定过三种诗格像《谢送宣城笔》这种是”辘轳韵者，双出双入“
2、进退韵者,一进一退
另外有进退韵，第一联和第三联押一组韵第二联和第四联押一组邻韵。例如李师中的这首七律：
独立敢言人所难【难：十四寒 】 出韵
高名千古重于山【山：十五删】 押韵
未死奸谀骨已寒【寒：十四寒】 出韵
肯教夫子不生还【还：十五删】 押韵
这首诗第一、三联押【寒】韻：难、寒；第二、四联押【删】韵：还、山。
3、葫芦韵者,先二后四
这个先二后四不太好理解大多数古人用辘轳做什么诗话中没有提箌葫芦韵的例子。在晚清民国期间沈瘦东(年) 的《瓶粟斋诗话》中，指出了一首诗：
因引杨诚斋诗为例："杨诗《明发道经生米市随喜西林寺留题》云：'贪睡能无起，挑灯强未残春声忙野店，月色淡柴门又踏黄尘路，前追红叶村秋衣那敢薄，病骨自难温'是诗起仅'寒'韻一韵，余皆'十三元'此'葫芦格'也。
按照沈瘦东的说法就是第一联用一个韵，其余三联用邻韵如杨万里这首诗的第一联用【寒】韵：殘；后三联用【元】韵：门、村、温。
这么说的话上面提到苏轼出韵的那首《傅尧俞济源草堂》，其实也是葫芦韵
出韵，详细一点来說就是格律诗在押韵的时候，错押了邻韵邻韵只能用在格律诗的首句， 即常说的孤雁出群格是可以的。
至于辘轳韵、进退韵、、葫蘆韵、兼韵、尾句押邻韵的孤雁入群等其实都是出韵了。
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苏轼《水龙吟》中，恨西园落红难缀如何理解？
