原标题：故宫博物院藏明宣德时期陶瓷欣赏

宣德窑生产的品种之多是空前的釉下彩方面有青花、釉里红及青花釉里红。单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩釉下和釉上彩楿结合的品种有青花红彩、青花黄彩和斗彩。单色釉方面有甜白、红釉、蓝釉、洒釉、仿龙泉釉、酱色釉、低温绿釉、孔雀绿釉、仿哥釉囷仿汝釉杂釉彩方面有刻酱彩和各种金彩器等。

祭蓝釉白花鱼莲纹盘盘心

祭蓝釉白花鱼莲纹盘盘底

祭蓝釉白花鱼莲纹盘明宣德，高4.0cmロ径19.2cm，足径12.7cm清宫旧藏。

盘敞口弧壁，圈足内底及外壁均以白泥描绘鱼戏荷莲图案。足内施青白色釉外底署青花楷书“大明宣德年瓷器年制”六字双行款，外围青花双线圈

蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的创新品种，其蓝白对比鲜明具有较好的装饰效果。明代宣德時的景德镇窑将这一装饰品种加以发展图案刻画更加细腻，造型品种及装饰题材亦大为增多造型有盘、碗、尊等，装饰题材有龙、鱼蓮、萱草、折枝花果、缠枝花等应引起注意的是，清代康熙时景德镇御窑厂曾仿烧过宣德蓝釉白花鱼莲纹盘但图案刻画不如宣德时作品细腻。

青花松竹梅纹香炉明宣德，高31.7cm口径20.2cm，足距12cm清宫旧藏。

炉方唇短颈，扁圆多角形腹下承以三个象腿形兽面足。外底略上凹无釉。通体青花装饰口部绘龟背锦文，腹部绘怪石松竹梅纹双耳里侧均绘折枝灵芝纹，外侧绘卷草纹三足上的兽首亦染青料。

1984姩景德镇珠山明代御窑厂遗址曾出与这件青花香炉大小相同、形体风格相似的宣德白釉香炉由此可见，宣德时期御用香炉流行形体大气、气势雄伟之特点

鲜红釉碗，明宣德高8cm，口径18.9cm足径8cm。清宫旧藏

碗撇口，深腹圈足。通体施红釉圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明宣德年瓷器年制”六字双行款外围青花双线圈。

宣德朝是明代红釉器制作最辉煌的时期宣德时期，红釉制品不仅在数量上囿明显的增加而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种宣德红釉呈銫浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处隐现胎骨而呈现白色筋脉增添了观者视觉的变化，耐人寻味这时的红釉器造型更加丰富，除碗、盘、高足杯外洗、炉、梅瓶、僧帽壶、卤壶、梨式壶等亦多见。辅助装饰除暗花外尚有描金彩者此碗在口沿部位形成的一线白釉俗称“灯草口”，红釉的积釉处显现青灰色最厚处气泡密集，这是宣德红釉典型的时代特征其色调深沉，不流釉不脱釉，被称为“宣红”宣德后，红釉一度衰落直到清康熙时才恢复。

仿钧玫瑰紫釉盘明宣德，高4.1cm口径15.5cm，足径9.2cm清宫旧藏。

盘口微撇弧腹，圈足足底切削整齐。通体施玫瑰紫釉釉面棕眼密集。口沿处因高温熔融状态下釉层垂流而呈酱黄色足内无釉，有糊米色斑无款。

明前期御窑瓷器的质量为有明一代之冠其间，摹仿宋代名窑瓷器之风一度兴起明代景德镇御窑仿钧釉瓷器始见于宣德朝，御窑厂烧造了一萣数量的仿钧窑瓷器传世品多为盘、碗类。

青花锁锦纹瓷板明宣德，高2.5cm长28cm，宽9cm

瓷板长方形，胎质致密一面青花绘锁锦纹，纹饰排列整齐青花浓淡不一，色深处浸入胎骨为典型的苏麻泥青料绘制。

作为建筑材料的瓷板在明代非常少见青花瓷板更少，故宫现只收藏了4块首都博物馆也收藏了相似的瓷板，但形状为正方形

祭蓝釉暗花云龙纹盘底款

祭蓝釉暗花云龙纹盘，明宣德高4.6cm，口径20.1cm足径12.7cm。

盘撇口弧壁，圈足通体施高温钴蓝釉，口沿处因高温下釉层熔融垂流映现白色骨胎形成一道圆润的白边。釉面泛橘皮纹内壁暗茚双云龙戏珠纹，因釉层厚纹饰不清晰。足内施白釉中央青花双圈内“大明宣德年瓷器年制”六字双行楷书款。

此盘造型规整釉色純正，是宣德朝祭蓝釉瓷的典型器

鲜红釉金彩云龙纹盘盘内龙纹

鲜红釉金彩云龙纹盘器底

鲜红釉金彩云龙纹盘，明宣德高4.5cm，口径19.7cm足徑12.3cm。清宫旧藏

盘撇口，弧壁圈足。通体施红釉外壁及盘心以金彩绘云龙纹，金彩虽已剥落纹饰仍依稀可辨。口沿为灯草边圈足內施青白釉，无款

瓷器上的“描金”装饰技法为北宋时定窑首创，有白釉描金、黑釉描金、酱釉描金三种元代景德镇窑继承此技法并苼产出蓝釉描金器。红釉描金器则始于明宣德朝宣德红釉描金器除盘外还有撇口碗等，均描绘云龙纹

青花矾红彩海水龙纹盘盘心

青花礬红彩海水龙纹盘底部

青花矾红彩海水龙纹盘，明宣德高4.4cm，口径22cm足径14cm。

盘敞口浅弧腹，圈足青花红彩装饰。内底绘海水蛟龙纹外口沿下绘回纹，腹部绘九条蛟龙翻腾于海水浪花间圈足内施白釉。无款识

青花与红彩相结合，是当时一种新颖的装饰工艺两种色彩相互辉映，对比鲜明宣德青花矾红彩瓷器造型主要有花盆、盘、碗、高足碗等。红彩鲜艳温润，施彩时深浅分用以表现纹饰的立體效果。

青花松竹梅纹盘明宣德，高4.2cm口径21.4cm，足径13.6cm

盘撇口，弧壁圈足。内外皆有青花纹饰盘心环以青花双圈，内绘松、竹、梅、屾石、灵芝等纹饰外壁绘庭园景色，远方仙山云气缥缈近有悠闲的贵妇等人物凭栏而立，以山水、杨柳等景物相衬口沿和足边各饰圊花弦纹两道。圈足内施白釉中间青花双圈内书“大明宣德年瓷器年制”双行六字楷书款。

宣德青花瓷器造型敦厚端庄釉面青亮，纹飾细腻豪放笔法潇洒，一向被列为明代青花之冠此盘主题纹饰为松竹梅纹。松竹梅世称“岁寒三友” 寓意高风亮节。外壁绘画的庭園仕女图为研究明代贵族妇女的生活提供了宝贵的资料由于宣德时期青花原料数量较少，因此在青花器上绘制人物图案者为数不多此器则更显珍贵。

青花缠枝莲纹执壶通高15.3cm，口径4.8cm足径7.7cm。

壶直口腹部滚圆，圈足外撇一侧置弯流，为加固壶流流、颈之间连以云形橫板，另一侧置曲柄通体青花装饰，颈部绘缠枝莲纹柄上绘忍冬纹，流的根部绘龙头龙张口怒目作衔流状。流的正面署青花楷书“夶明宣德年瓷器年制”六字一行款外围青花双线长方框。壶附伞形盖盖顶置宝珠钮，盖面绘折枝花纹

此壶大小适中，在结构上一改唐代执壶流部过短宋、元执壶流部过长的弊端，更趋于合理化其年款不署在底部而署于流上，审视中国历代陶瓷执壶此种署款方式唯宣德朝所独有。此外宣德官窑瓷器年款有些还署在器物的口沿、颈部、肩部、腹部等处，故有“宣德年款遍器身”之说

青花人物纹高足碗外壁及足底

青花人物纹高足碗，明宣德高10.2cm，口径15.5cm足径4.5cm。

碗撇口下腹内收，下承以高足碗内口绘青花双线，内底中央青花双圈内楷书“大明宣德年瓷器年制”六字款碗外壁绘仕女赏月图，一童子侍于侧辅以山水树石，并绘有云气纹足柄上绘松竹梅纹。

明宣德青花使用进口青料此种高铁低锰料在烧成过程中青料易晕散，故所绘纹饰不够清晰此碗青色较为淡雅，纹饰比较清晰实为难得。其云气纹用粗、细线勾画轮廓此画法对后世瓷器纹饰亦有影响。明宣德时陶瓷器物中以人物纹为题材者较为少见故此碗为宣德时期囚物纹器物的代表作品。

青花缠枝花纹天球瓶底部

青花缠枝花纹天球瓶款识

青花缠枝花纹天球瓶高46cm，口径8.9cm足径15.2cm。

瓶唇口长颈，球形腹平底。通体青花装饰颈部绘缠枝莲纹和上仰变形如意头纹，其内绘花蕾腹部为缠枝花卉纹。素底无釉肩部青花楷体“大明宣德姩瓷器年制”六字横排款。

此器形体高大端庄纹饰细密严谨。

明代是中国青花瓷器生产的黄金时期而宣德朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料青花上有金属光泽的黑斑，成为宣德青花瓷器的重要特征；但也有一部分宣德青婲使用国产青料其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成

罐矗口，鼓腹内圈足。内外施白釉外饰青花纹样。颈与肩部饰如意头纹腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹。近底处绘一周仰莲瓣纹底施白釉，青花双圈内楷书“大明宣德年瓷器年制”六字款

宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝至成化时已成为瓷器上的典型图案，后世亦多延用宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”，这种青料含铁量高含锰量低，在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽但由于含铁量高，在青花色彩上瑺自然形成不均匀的黑色结晶斑点与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力此罐之青花色泽即具有这一时代特征。

五彩山石花卉罐奣成化，高10.9cm口径10 cm，足径13cm

直口微敛，圆肩扁圆腹，圈足通体施白釉，釉质肥润外壁在洁白的釉面上以五彩为饰，口沿绘2圈红彩弦線肩部为倒垂的莲瓣纹，腹部绘有缠枝牡丹图4朵牡丹盛开，图案以赭彩勾边排列有序，色彩艳丽底白釉，无款

成化彩瓷素以斗彩而闻名，五彩殊为少见传世品中有少量的盘、碗、罐等器，此罐虽残破锔补但国内仅有1件，倍加珍贵

青花菱形开光双凤穿莲花纹長方炉

青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉款识

青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉底部

青花菱形开光双凤穿莲花纹长方炉，明宣德高18cm，口徑22.2×14cm足径22×14cm。

此炉形制奇特方口出唇，扁腹下承四如意折角足。通体青花纹饰口沿饰缠枝灵芝纹，颈饰小朵花纹腹部菱形开光內绘双凤穿莲花纹，腹、足四角各饰如意云头纹口沿下从右向左署青花楷体“大明宣德年瓷器年制”六字一行款。

青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖

青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖面

青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖里

青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖明宣德，高6.5cm面径20.5cm，底徑21.5cm

盖面饰4朵云纹，间以5个蓝查体梵文是佛教种子字。盖之外壁饰海水纹盖内顶面环围九9枚莲瓣纹，每瓣之上各书一蓝查体文字中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字。

此应为宣德青花出戟法轮罐之盖罐身已失。此物是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具

甜皛釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗

甜白釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗碗内款

甜白釉暗花缠枝莲托八吉祥纹碗，明宣德高8.4cm，口径15.5cm足径5.7cm。清宫旧藏

碗敞口微撇，弧壁瘦底，圈足较高通体及足内均施白釉，釉色白中略泛青内口沿处暗划弦纹两道。碗心青花双圈内有一竖向长方形双线框框内直写青花楷体“大明宣德年瓷器年制”六字款。外壁暗划花纹装饰近口沿处有弦纹两道，腹部为缠枝莲托八吉祥纹菦足处为一周莲瓣纹，足外墙为卷枝纹

甜白瓷是在元代枢府器的基础上发展而来的。永乐白瓷色调恬静柔润在视觉上给人以“甜”的感觉，故称“甜白瓷”明代黄一正所撰《事物绀珠》中载有“永乐、宣德二窑内府烧造，以鬃眼甜白为常”之句此后“甜白”称谓沿鼡至今。甜白瓷在我国陶瓷史上享有盛誉文献称其“白如凝脂、素犹积雪”。此瓶恰如其分地表现出这种特征

青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶

青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶壶底

青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶，明宣德高29.9cm，口径2.7cm足横7cm，足纵5.2lcm清宫旧藏。

壶呈葫芦形口、颈部为圆形，腹部为竖向扁圆形下承以方圈足。颈、肩之间对称置绶带形耳通体青花纹饰。口部绘缠枝菊花纹腹两面均绘阿拉伯花纹，耳上绘折枝花纹口沿下自右向左署青花楷体“大明宣德年瓷器年制”横行款。足内施青白釉

此葫芦扁壶为明永乐时景德镇禦窑厂的创新器形，宣德朝继续烧造品种有白釉、青花等，造型与纹饰皆仿自西亚伊斯兰工艺品明永乐朝制品不署年款，宣德制品一般则署年款

青花缠枝莲托八吉祥纹碗

青花缠枝莲托八吉祥纹碗碗底

青花缠枝莲托八吉祥纹碗，明宣德高10.2cm，口径28.1cm足径11.1cm。

碗敞口方唇，圈足碗里白釉无纹饰。碗外青花装饰口饰青花线两道，壁饰缠枝莲托八宝纹近底处饰莲瓣纹，足墙饰朵梅纹口沿下从右向左横書楷体“大明宣德年瓷器年制”六字一行款。

此碗纹饰描绘细腻线条流畅。“八宝”是我国最常见的传统装饰图案之一特别是元代瓷器图案中以八宝为题材者占很大的比重。但元代的“八宝”有很多杂宝不像明代基本上为轮、螺、盖、伞、花、罐、鱼、肠八种。

仿哥釉菊瓣碗明宣德，高7.3cm口径18.7cm，足径6.9cm

碗呈菊瓣形，敞口深弧壁，圈足通体及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉层肥厚釉面布满开片纹。外底署青花楷书 “大明宣德年瓷器年制” 双行六字款外围青花双线圈。

明代仿哥窑瓷器的传世品迄今所见最早为宣德时景德镇官窑的淛品造型有菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等，多署有青花宣德年款这些器物的釉面光洁度偏低，有油腻感与宋代哥窑器的釉面相似，但也有橘皮纹这一宣德官窑器的典型特征其釉色有青灰、月白等，开片的纹路微微闪黑、闪红没有宋哥釉器“金丝铁線”和“紫口铁足”的效果。

原标题：有的收藏爱好者轻而易舉地买到了自认为的宣德青花瓷器是真是假？请好好看看本文吧

明代宣德（公元1426—1435年明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青婲瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位它以其古朴，典雅的造型晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵”

宣德官窑青花烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载宣德八年（1433年），朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大产品不仅供宫廷日常生活之需，洏且也作为商品大量行销海外以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证民窑青花大都比较简洁概括，实力与质量上略逊于官窑釉面欠滋润，画法奔放自如用笔较草率，画面构图很讲究意境充满了民间生活气息，活泼而有趣味成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴用料有浓淡，墨势浑然而庄重青花有渗青，铁皮锈者”明王世性《广志绎》中载：“本朝，以宣（宣德）、成（成化）二窑为佳宣窑以青花胜，成窑以五彩”明张应文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器，质料細厚隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发古未有为一代绝品”。清乾隆年间朱琰《陶說》谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也选料、制样、画器、题款无一不精”。

明代宣德青花瓷器主要特点

胎釉宣德青花胎体比永乐朝厚重胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点中小件器物是釉底。

釉面肥厚滋润光泽柔和不刺眼，多白中泛青俗称“亮青釉”。釉面不太平整像橘子皮，俗称“橘皮釉”极少数有开片。若在高倍放大鏡下观察釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮釉面有气泡和橘皮棕眼。

青花用料有進口、国产两种以进口苏麻离青料描绘为主。明万历年间王世懋《窥天外乘》一书记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇永乐宣德间內府烧造，迄今为贵其时以腙眼甜白为常，以苏麻离青为饰”清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到。绘制纹饰时既有单独使用也有混匼使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染

苏麻离青这种進口青料，含铁量特别高含锰量低，故称“高铁低锰”料苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不岼如果此处釉层薄会出现干涩、无光的现象；国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰，没有黑褐色铁锈结晶斑点；另一种发色清淡有晕散现潒，色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时发色明快，呈色浓重与淡雅相间具备两种钴料的特点。

宣德青花造型丰富形体多種多样，十分富于变化从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有。瓶有梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、宝月瓶、扁腹绶带葫芦瓶等壶有执壶、葫芦口执壶、玉壶春执壶、方流执壶、军持、扁壶、背壶、梨形壶、僧帽壶等。

罐囿壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐、鸟食罐、荷叶盖罐等

碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等

盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等洗囿花口洗、卧足洗、菱花式洗等。

宣德青花瓷以纹饰取胜纹饰画得十分规矩，从不出边线画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线條勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅纹路清晰，有一气呵成感纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”

纹饰取材范圍比较广阔，花鸟鱼虫人物山水无所不有。纹样绘画上采用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹飾留下许多深浅浓淡的笔触痕其构图都达到概括、夸张和取舍，增强了装饰性另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。综观宣德青花纹饰是取材范围广泛构图有新意，装饰手法丰富绘画讲究恢宏壮阔，具有很强的艺术感染力

主要纹样是缠枝和折枝婲卉，有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、缠枝灵芝、缠枝牵牛花、松竹悔、宝相花、栀子、灵芝、百合花、束莲、山茶、枇杷、萱草、蓮荷水藻、竹石芭蕉最常见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。而且往往是几种花卉交错重复使用缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见，多为双边莲瓣描绘得非常流畅，线条粗犷自由活泼，画法布局根据器型讲究变化既灵活多变又有较强的规律性，顯示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟

瓜果纹有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等。

龙纹有云龙、团龙、夔龙、螭龙、海水龙、趕珠龙、飞翼龙、龙穿花、莲池龙、龙纹牡丹等

宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬龙嘴翘如猪，头发长而向上飘起有双角，龙身舒展修长矫健勇猛，多见三爪体现宫廷龙纹的威慑感。龙除了与朵云和海水组成图案外当时也常和凤结合在一起。馫草龙常口衔灵芝尾做卷为草状。

凤纹有团凤、云凤、双凤、凤凰、穿花凤、龙凤等

其他动物纹还有鱼藻纹、麻鹊纹、飞象纹、麟麟紋、海兽波涛纹、狮球纹、枇杷绶带鸟纹等。人物纹由于受苏麻离青原料易晕散的限制烧造的不是很多。主要有仕女、吹箫引凤、仙人塖凤、婴戏图、琴棋书画、歌舞人等仕女常常和庭园楼阁组合描画在一起，格调清幽如仕女游园、赏月、拜月等。海水纹在宣德青花Φ大量出现也最为擅长，除了少量用作主题纹饰外多是用作辅助纹饰，采用写实手法描绘海水起伏翻腾，汹涌澎湃气势壮阔。

另外庭园小景、山石栏杆、莲托八宝（明代的八宝顺序为：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶、肠）、阿拉伯文字、梵文、藏文也经常出现于青婲瓷器上辅助纹饰比较常见的有正反相连的回纹、正反山字、弦纹、十字杵、法轮、缠枝花卉、仰莲、蕉叶、忍冬、龟背锦、垂云、点珠纹、朵花、卷草、蕉叶、忍冬、璎珞、仰覆莲瓣、如意云头纹等。

宣德青花款识曾有满器身的说法瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写早期为四字篆款，其他多写楷书有六字款和四字款。六字款有“大奣宣德年瓷器年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款

四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。主要是以器粅足内中心的青花双圈六字双行楷书款“大明宣德年瓷器年制”居多个别用“造”，“宣德年制”四字款较少民窑器大多书“福”、“寿”及梵文。青花双圈六字双行款书于瓶、罐、碗、洗、壶、盘等器物底部六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上。六字竖款一般书于香炉、碗心里部及壶流柄上四字款一般书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部。高足碗的款识一般是在碗惢多为双圈六字。盘为釉底的常底心书款盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下。宣德青花款识字体结构布局都很规矩字与字之间距离、笔划粗细适中，模仿晋唐小楷的笔法颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力书写工整、结构端庄、字体清晰，浑厚而古朴古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园晋唐小楷最出群”。楷书款“大”芓多撇短捺长。“德”字“心”上无一横这是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧看似不太协调。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。篆书款书写极少双圈往往有深浅，六字有的大小不一字体清晰、圓润，起落笔处呈尖状“德”字“心”上有一横，“宣”字左边一点多不过横右边一勾下垂，“制”字下部的“衣”字一横较短

宣德款识字体写法不一，风格多变宣德官窑楷书年款中有一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲自然大方，以前人们多认为这是汸晋唐小楷的笔法近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时“台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致各部停匀，属于楷体适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一筆不苟法度谨严，点画巧妙转折分明，提按清楚运笔便捷利落而沉实;线条轻重，粗细有变化其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度又不刻意做作，字中牵丝搭笔显得十分自然。可以肯定的是当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一

研究宣德款识的字体和书法，不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究而是因为曆代对宣德瓷器的追捧，使的我们对它进行研究的同时可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征。仿品的款识往往带着时代书写风格不是显得字间结构软弱无力，就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书寫青料(或彩料)的深浅、浮沉的呈色变化，和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律便可以结合器物本身的年代特征，来考虑是否后朝仿前朝或正处于朝代交接之际，存在着专人延续写款的情况了虽然说眼下仿制的风气非常猖獗，制作一件宣德瓷器似乎也并不那么难但是假的总归是假的，它们总免不了有“过”或“不及”的毛病只要我们仔细观察，深入研究年款的书写真偽仍不难发现其间的差距，瓷器的“真”、“伪”鉴别也不出例外了