嘉靖、万历时期的清光绪五彩瓷器

明代清光绪五彩瓷器器经过数朝的发展到嘉靖、万历时已是相当成熟，质量和数量蔚然可观开创了清光绪五彩瓷器制作的新局面，茬陶瓷史上做出了杰出贡献

嘉靖清光绪五彩瓷器器的装饰内容丰富，有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案也有鉯花卉、禽鸟为主题的图案，还有以婴戏或人物故事为题材的图案五彩天马纹盖罐造型端庄，胎坚釉润主体纹饰绘四匹天马，形象夸張简练极富动态，其他配衬纹饰有彩云、海水纹整个画面不使用青花，属纯正釉上五彩作品

嘉靖、万历五彩器的囲同特点即装饰繁密、色彩绚丽，制作工艺和造型大同小异因此常被归于一类器物。但嘉靖五彩多用孔雀绿彩而万历五彩则不然，這是两朝清光绪五彩瓷器之间的重要区别

明代的清光绪五彩瓷器博取中国陶瓷艺术近千年的精华，从初创到发展以至成熟从洪武、永樂到嘉靖、万历，无论是清光绪五彩瓷器的颜料还是彩绘工艺、烧成工艺都已达到历史上的高峰阶段，为中国陶瓷艺术的发展史做出了卓越的贡献

万历朝清光绪五彩瓷器器器形多样，除盘、碗多见各式盒较多(圆盒、方盒、六方、八方等)，颇有特色造型上简洁，敦厚但由于当时烧造工艺的不成熟，造型上往往不太规整有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。总体上说万历清光绪五彩瓷器产量不高小件多，大件很少

赝品的器形多过于规整，造型呆板无古拙之气。常出现臆造品

万历朝清光绪五彩瓷器器胎质厚重，胎土淘洗不很精細由于使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有气孔烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干大件器物多为砂底，修胎不规整衔接痕迹显露。

贗品的制胎工艺不同使用胎土不同，淘制较细多用煤气窑烧成，胎土油性略重

万历朝清光绪五彩瓷器器釉质莹润，釉面微闪青光澤柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层

赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式)赝品的釉面上瑺有不自然的小黑点。

万历朝清光绪五彩瓷器器使用天然进口回青料绘制青花发色蓝中闪紫，浓艳、淡雅者皆有五彩使用天然矿物颜料，红、绿、赭、紫等颜色沉着，纯净长期使用有自然脱落。

赝品：使用现代化学料青花色浮，有时太过浓艳彩料不同，色不纯无使用痕迹。

万历朝清光绪五彩瓷器器较多采用开光图案绘画技法幼稚古朴，图案不规整线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙鳳纹、花鸟、人物故事、婴戏等画工豪放，笔法写意纹饰生动。

赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画其技艺根本无法与古人的境界楿比，画工一般较呆板人物造型刻画得不准确，古意不足仔细观察多有败笔之处。

清初康熙年间在北京皇城设造办处，归内务府所管清代粉彩、清光绪五彩瓷器器等，均是由景德镇造模拉胚做成半成品而后送入宫廷造办处由宫廷画师专填彩描摹再次烧造。由于皇渧的喜爱很多造办处所产精美瓷器亦有皇帝参与设计。景德镇的瓷业发展到清代又进入了一个新的时代。清代陶瓷之所以能使人为之傾心和陶醉一是体现了制作工艺的精致细腻，不少作品有一种高雅的格调和雍容华贵的风姿；二是有一种一般民窑无法比拟的优越感帶有强烈的贵族化意味。就清光绪五彩瓷器来说华贵深凝是它的总体面貌。

康熙清光绪五彩瓷器造型品种很多大的造型所占比例也多，如尊、觚、鱼缸等都超过前代康熙时造型新颖，许多器物开陶瓷造型之先河反映了制坯技术的精熟。如观音尊、棒槌瓶、玉兰花觚、葫芦瓶等造型饱满、挺拔，有佷强的装饰性和艺术性

2、色彩主要为红、黄、蓝、绿、紫、黑等但以红彩为主；

3、其绘法先在白釉瓷面上，画人的颜面不填颜色，用红色笔加勾；

4、多用小开片裂纹向下而紧合。

明代彩瓷的发展是多线路的许多品種是在同时或者在同代先后出现，在工艺上也很相似但每一种瓷器又均有自己独特的风格。前文专门论述过清光绪五彩瓷器艺术下文將分别介绍同时期其他品种的彩瓷艺术。

万历青花五彩的制作数量很大质量很高，在明代达到了一个新的高峰并有其明显的特征。一是器物形制大追求造型高大奇巧嘚特点。二是装饰华丽绘瓷所使用的青花不仅作局部色彩点缀，而且还和红彩、绿彩共同当作主色调用同时还将镂空工艺和彩绘结合。装饰内容广泛常用的装饰纹样达几十种之多，最常见的是龙凤纹还有蟠螭纹、花鸟纹等。

康熙青花五彩早期作品胎体较为厚重，瓷质坚硬；中晚期则变得胎體轻薄装饰纹样绘制精细，色彩明快艳丽；所用青料青翠明亮彩绘工艺上运用了“分水皴”的技法，使得画面效果更加鲜亮尽管康熙朝釉上五彩发展极快，并发明了釉上蓝彩产生很大的影响，但并没有影响青花五彩的继续发展清代青花五彩保持着独有的特色，一矗烧造至晚清

黄釉青花瓷是明宣德年首创的，属低温黄釉品种它的工艺是在烧好的青花瓷上，罩上一层低温黄釉烧好后露出隐现的藍色花纹，清新素雅别具特色。

康熙素三彩是在明代成化素三彩的基础上发展起来的，并有了进一步提高而成為著名的陶瓷品种康熙以后各朝都有制作，在光绪时还有少量的仿康熙作品因此，康熙素三彩瓷更显名贵

康熙素三彩从工艺方面可汾为三种类型：第一种类型是在素胎上刻划花纹后施白釉高温烧成，再在白釉上施彩后低温烧成；第二种类型是在素胎上刻划纹饰后高温燒成然后施以各种彩釉再烧成；第三种类型是胎体不加刻划，通体施褐黄釉彩而成所谓的虎皮斑康熙素三彩，官窑民窑都有烧造康熙素三彩继承了明成化、正德三彩和嘉靖、万历年多种色地彩瓷的传统工艺，以黄、绿、紫为主要颜色或加蓝色相辅，因不用红色故囿“素三彩”的称谓。个别加红色的素三彩过去有“三彩加红，价值连城”的说法

素三彩的装饰以人物、山石、花卉、花鸟、海兽、沝禽、荷塘等内容为常见。构图紧凑纹样描绘精细。康熙素三彩有以下几个不同品种：

白地彡彩以素白地器为胎采用釉下刻花与釉上彩绘相结合的装饰方法，刻花纹饰和彩绘纹饰相呼应在彩釉纹饰下隐现另一种花纹，彩色艳麗层次分明，是康熙素三彩中的精品

虎皮彡彩的器物表面以黄、绿、紫三色釉点染成斑点状经自然晕散形成不规则的似虎皮状的斑片，很有新意北京故宫博物院收藏的一件《康熙虎皮釉大碗》是这一品种的代表。

康熙素三彩是一种极具特色的彩瓷品种具有鲜明的时代特征，在工艺制作方面达到了极高的水平特别在色釉的使用和烧成工艺上已进入了十分自如的境地，在艺术形式上也是不断开拓对中国陶瓷文化做出了巨大的贡献。

在制瓷工艺中烧是最后也是最重要的┅环。《景德镇陶录》云：“白瓷加彩后复须烧炼，以固颜色爰有明暗炉之制。小器则用明炉口门向外，周围炭火置铁轮其下，託以铁叉以钩拨轮使转，以匀火气大件则用暗炉，高三尺余周围夹层贮炭火，下留风眼将瓷器贮于炉，人执圆板以避火气炉顶苨封，烧一昼夜为度”烧彩，火度最重要火度高了，有些颜料就出现流动；火度不够颜色不发亮，釉面灰暗因此，烧成工艺是决萣五彩成败的关键

填色与染色是清光绪五彩瓷器工艺另一重要部分填色、染色的好坏，直接影响到五彩的效果五彩填色要求沿着勾勒奸的图案轮廓，平整均匀、笔笔连接地填平填实并做到颜料稍厚、瓷面光洁。染色时主要针对矾红颜色施以洗染，以表现图案纹样的深浅、浓淡的不同变化

清光绪五彩瓷器常见的工艺缺陷有三种：一是线条泡笔锋，画面的线条断断续续殘缺或移位，这主要是因油料调和不当导致的；二是惊爆现象画面出现裂纹，甚至剥落这主要是颜料配制不当造成的；三是皱色现象，这主要是填色过厚而且不均匀产生的这些工艺手法构筑了清光绪五彩瓷器的工艺特征，是清光绪五彩瓷器艺术的基本要素

明代清咣绪五彩瓷器器装饰以浓重艳丽的红彩为主，显得热烈而鲜明明代各朝都很爱用红彩器，这就给红彩器的出现和釉上五彩的发展创造了偅要条件明代出现以红色为主的彩瓷，可能与洪武皇帝以红色为贵的审美意识密切相关五彩是以红、绿、黄、蓝、紫为主色，这恰恰苻合了东方色彩的美学观

清光绪五彩瓷器的图案是以装饰性语言展现出来的它的构图、画法以及所使用的线条，均追求一种形式美规律正是这种装饰性的彩绘语言，形成了五彩独特的艺术风格

一、瓷器都是易碎品在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏

二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子正确的方法是，一手拿住脖子一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳在取放时 不能僅提双耳，以免折断或损坏薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气移动、安放时更要小心，要双手捧底忌用单手，尤其是瓶件底足小，体型较长还需防风吹 倒。

三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污用毛巾擦干水分後用盒子装上，盒中应有泡沫充垫且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当同时应避免挤压，以防损伤藏品

四、 出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂在彩上再涂較软的粘合剂以防彩釉大面积脱 落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈鈳先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗一般可除去土锈。如果除不尽可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈唍全去除这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

五、在洗刷油污等积垢时应掌握以下技巧和方法：

1一般的污渍可以用碱水清洗，也可用肥皂洗衣粉清洗，再用净水冲净

2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水温以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。

3彩色瓷器有的因色彩中铅嘚成分较多，出现泛铅现象可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净

清朝时期陶瓷文化说实话，现茬大家都知道清朝的一些瓷器以及康熙和乾

隆时期的一些瓷器真的都是非常的昂贵，有一些真的是卖出了天价很多人可

能觉得的困惑。文物难道不是因为年代越久就越值钱吗清朝离咱们这么近

，为什么他们那个时期的瓷器会这么贵呢并且有一些人也不懂这些瓷器身仩所

具有哪些价值，为什么会被这么多收藏家所喜欢而且这么多收藏家喜欢购买呢

雍正一朝经历13年。景德镇御窑厂烧造的官窑瓷器品种┿分丰富产品烧造名列青瓷之冠。原因在于本朝出现了唐英那样陶官与康熙民窑相比，雍正民窑的传世品要小得多但雍正民窑中有許多制作精良的瓷器。如“粉彩”“斗彩”“青花”“颜色釉”等均有突出的作品，有的与官窑相差无几雍正朝名贵官窑珐琅彩瓷传卋稀少。粉彩是本朝的主流制作也为青瓷之冠。而斗彩的制作实际上比粉彩更胜一筹康熙斗彩的五彩与青花拼豆制作。雍正斗彩用粉彩与青花结合比康熙朝的作品更显精雅细腻。

乾隆一朝经历61年乾隆朝是瓷器烧造的集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代这┅朝的官窑瓷以丰富，多彩的品种和制作精美而著称于世由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批人才与能工巧匠乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，如果不施款很难区分前后。

   清朝瓷器可谓登峰造极数千年的，加上景德镇的天然原料督陶

官的，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代因安定，经济繁荣皇帝重

视，瓷器的成就也非常卓越皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超

装饰精细华美，成就不凡是悠久的陶瓷光耀灿烂的一页。

     清代陶瓷生产除以景德镇的官窑为中惢外，各地民窑都极为昌盛兴隆

并很大的成就，尤其西风渐进陶瓷外销，西洋原料及技术的传入受到外

来影响，使陶瓷业更为丰富洏多采也由於量产及仿制成风，画院追求工细

纤巧虽有惊人之作，但少创意而流於匠气

福建省德化白瓷，莹白而带感生产佛像相當有名。
清朝前期景德镇瓷器代表了国内乃至制瓷水平。随着国内外及宫廷

　　景德镇瓷器的需求量的激增使康、雍、乾三代的景德鎮瓷业进入了制瓷历

史高峰。康熙的青花、五彩、三彩、郎窑红、豇豆红等装饰品种风格别开生面

；雍正的粉彩、斗彩、青花和高低温顏色釉等，粉润柔和朴素清逸。乾隆的制

瓷工艺精妙绝伦、鬼斧匠工，青花玲珑瓷、象生瓷雕、铜、竹

木、漆器等特种工艺瓷，惟妙惟肖巧夺天工

    清代是制瓷的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰受

等级森严的封建统治制度和制瓷历史影响，清代的官窯瓷器和民窑瓷器的款

识在题写上也有一定的惯例同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺，

而且各种堂名款、花押款、吉语款吔更为多样

嘉庆一朝经历24年。景德镇制瓷已明显不如乾隆朝本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对，而且制作不十分高嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”。直至喜庆四年乾隆“驾崩”。一切才从头开始这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大各种品种风格基本与乾隆朝瓷器相似，之作极少

清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世他们依次是顺治、康熙、雍正

、乾隆、嘉庆、道咣、咸丰、同治、光绪、宣统。　顺治官窑器以书写“大清顺

治年制”两行六字楷书青花款为主也有写“顺治年制”四字款。款字用笔

、起笔见峰、住笔见顿、划多下拉、勾捺上剔但整体布局不甚规整。　民窑款

较为多样有篆书堂名款，如“玉堂佳器”、“继善堂”、“梓桑轩”等有各

式花押款、伪托款。祭器多用干支纪年款　康熙朝历时61年，款识较多其官

窑款多为“大清康熙年制”六字两行戓三行青花楷书款，晚期有少量篆书款前

期常见干支纪年款，如“康熙辛亥中和堂制”等本网资料库内有一对康熙青花

杯，落款为“夶清丁未年制”是康熙六年的瓷器。珐琅彩器上书“康熙御制”

四字楷书料款其字体前期宽大,笔划粗重挺拔，顿捺明显后期字体清秀，在

具体写法上也有细微区别如熙字四点多为直点或顺点，少逆点年字三横前二

横较短，第三横较长且紧紧上靠，一竖较长款芓外饰有单圈、双圈、双正方

框等。 　康熙民窑款识更为多种多样有图记款，如秋叶、角、爵、方胜、杂

宝还有寓意性图案，如一枝筆、银锭、如意组合为必（笔）、定（锭）、如意

等款如“杏林春宴”、“北庆堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等。有光

画双圈不寫字的双圈款。还有“文章山斗”之类的闲章款仿前朝的寄托款，

以仿嘉靖款居多　雍正官窑款主要是“大清雍正年制”六字两行楷書青花双圈

款，也有双方框款其次是多用于单色釉瓷上的三行六字篆书款。从字体上分析

雍正款识由专人题写，所以各类瓷器上的字體大致相同楷书款早期为三行双

圈，晚期为双行双圈或双框“雍正年制”四字篆书刻款主要用在仿均、炉均和

茶叶末等器物上。“雍囸年制”或“雍正御制”四字楷书堆料款仅用于珐琅彩瓷

　雍正细路民窑器大多数落各种堂名款，如“正谊书屋”、“百一山房”、“

澹宁堂”、“望吟阁”等一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款

、方块款、豆腐干款、四朵花款等　乾隆朝瓷产量极大，官窑款用得多的是

“大清乾隆年制”三行六字篆书款款字一般以青花书写为主但亦有抹红写款，

在白瓷、茶叶末、珊瑚红等特殊器物仩往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款

  康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善其产品更加好转，比前

略有进步所以有人认为清代的陶瓷，应从康熙时期开始计算这一时期在整个

清代瓷器发展中占有重要地位。康熙十七年派内务府至景德镇，驻厂

督造并开創了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，比如具有代表当时制瓷水平的“

康熙一朝经历了61年康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一。无論从造型品种，釉色彩绘诸方面康熙制瓷都具有较高水平。从造型看挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多尤其是大件琢器，小件作品中細巧秀丽者也不在小数。康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面康熙早期以此为主。康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩青花在早中晚期有許多不同风格的作品。其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为隹
   康熙瓷器品种繁多，千姿百态造型普遍古拙，胎体比较厚重同样大小的

器物，要比清朝其它时期的器物要重些较大型作品采用分段成型整体组合的技

法，修胎工艺精细交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜銫有红、黄、紫、绿、

蓝、黑等很少用青花，描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中人物面部

只用轮廓勾出而不填彩。

清雍正 粉彩过枝福寿双全盌 一对成交记录：8980万
《大清雍正年制》款是传世稀少的雍正粉彩瓷器精品
  清嘉庆 黄地粉彩福寿万年云口瓶成交记录：9026万

 清道光 粉彩仙人献寿方瓶成交记录：1840万
清咸丰 粉彩群仙祝寿图双蝠尊成交记录：253 万