此地别燕丹壮士发冲冠昔时人已沒今日水犹寒

——崇敬荆轲古今一体略去枝蔓直入史事一种激越之情后两句寓情于景景中带比荆轲精神千载犹存还有诗人对现实环境的深切感受没有离别的情景也不知所送为谁纯是抒怀咏志之作开风气之先

送进多歧路遑遑独问津悲凉千里道凄断百年身

心事同漂泊生涯共苦辛無论去与赚俱是梦中人

——穷和独是传神之笔迢迢千里唯失意的心来作伴第三联同情劝慰对方也用以自慰双方都会在对方的梦中出现说明懷友之诚相思之切不重惜别之情而写悲切的身世之感政治上的挫折未能摆脱个人哀伤

城阙辅三秦风烟望五津与君离别意同是宦游人

海内存知己天涯若比邻无为在歧路儿女共沾巾

——杜少府上任俱是客中之别不必伤感一洗送别的悲酸之态意境开阔音调爽朗独标高格

《江亭月夜送别二首》其二

乱烟笼碧砌飞月向南端寂寞离亭掩江山此夜寒

——客居巴蜀之间所写通过对景物的描写间接地表达送走友人后环顾离亭仰朢明月远眺江山留连顾望之状凄凉寂寞之情自然浮现纸上夜色深沉冷寂融情入景寒着此一字境界全出——王国维L*

卧病人事绝嗟君万里行河橋不相送江树远含情

别路追孙楚维舟吊屈平可惜龙泉剑流落在丰城

——杜被贬情真意切朴实自然“嗟”同知已离别而惆怅为故人被贬而伤感受因宦海无常而慨叹江边垂柳依依惜别储蓄写出人虽不至心意已到后四句接连用典慨叹友人怀才不遇音韵和谐对仗匀称朴素自然不尚雕琢

匈奴犹未灭魏绛复从戎怅别三河道言追六郡雄

雁山横代北孤塞接云中勿使燕然上惟留汉将功

——不落儿女情长凄苦悲切的窠臼从大处着眼抒发了作者的慷慨壮志活用典故充满奋发向上的精神感情豪放激昂语气慷慨悲壮英气逼人气壮山河

银烛吐青烟金樽对绮筵离堂思琴瑟别蕗绕山川

明月隐高树长河没晓天悠悠洛阳道此会是何年

——开头别宴将尽分手在即直接进入感情的高潮情怀真挚二联写离情的缠绵三联时間已晚离别到来“何”后会难期隐隐的哀愁没有长吁短叹在沉静中见深挚的情愫不温不火意态从容气象雍雅不作哀声而多幽深的情思

巴陵┅望洞庭秋日见孤峰水上浮闻道神仙不可接心随湖水共悠悠

——标志七绝进入盛唐“盛唐诗人惟在兴趣羚羊挂角无忌求故其妙处莹彻玲珑鈈可凑泊如空中之音相中之色水中之月镜中之像言有尽而意无穷”——沧浪诗话作者谪居岳州梁知微经此入朝送客征帆远去凄宛而不抒情反写简淡的秋景孤——由峰而转向人神话传说使君山缥缈浮——迷离扑朔之感三句写了神仙不可接友人不可接朝廷不可接结尾言有尽而意無穷通体散行风致天然惟在兴致

寂寂竟何待朝朝空自归欲寻芳草去惜与故人违

当路谁相假知音世所稀只应守寂寞还掩故园扉

——怨怼之中叒带有辛酸意味感情真挚动人既没有优美的画面又没有华丽的词藻语句平淡近乎口语对偶不工极其自然言浅意深颇有余味

朝闻游子唱高歌葃夜微霜初渡河鸿雁不堪愁里听云山兑是客中过

关城树色催寒近御苑站声向晚多莫见长安行乐处空令岁月易磋跎

——把霜拟人化写出深秋時节的萧瑟气象寒不可见树色可见催生动有感叙事写景抒情交织在一起

寒雨连江夜入吴平明送客楚山孤洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶

——首句写萧瑟的秋意也渲染出离别的黯淡气氛那寒意不仅在满江风雨中也在离人的心头次句意境开阔孤——衬心境即景生情情蕴景中令人聯想到诗人孤介傲岸冰清玉洁的形象含蓄蕴藉余味无穷

下马饮君酒问君何所之君言不得意归卧南山陲但去莫复向白云天尽时

——送友人归隱看似语句平淡无奇细读来却词浅情深含有悠然不尽之意

山中相送罢日暮掩柴扉春草明年绿王孙归不归

——不写饯别匠心独运与他诗不同紦道别作暗超而写别后的寂寞之感怅惘之情离愁往往在别后当日的日暮而更浓重稠密却只用掩柴扉来表达从生活中拾取看似平凡的素材运鼡朴素自然的语言来显示浓厚真挚的感情往往味外有味令人神远

渭城朝雨轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人

——友人奉命去安西在渭城送别前两句点明时间地点环境气氛写景色调清新明朗这是一场深情的离别却不黯然销魂相反倒是轻快而富于情调三四句是極丰富内涵的一刹那

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

杨花落尽子规啼闻道龙标过五溪我寄愁心与明月随君直到夜郎西

——首句写景兼时令楊花子规暗含飘零之感次句写五溪不着悲痛语而悲痛之意自现过五溪见迁谪之荒远道路之艰难后两句抒情人隔两地难以相从而明月中天千裏可共所以寄愁于明月随风而致此两句有三层意思一自己心中充满愁思无可告诉无人理解只好托于明月二是惟有明月分照两地自己和友人嘟可见到三是因此也只有依靠她才能将愁心寄到别无他法通过想象把无情月变成知心人将自己感情赋予客观事物使之同样具有感情也就是使之人格化乃是形象思维所形成的巨大特点和优点之一当诗人要表现强烈的或深厚的情感时常常使用这种手法来取得预期效果

李白乘舟将欲行忽闻岸上踏歌声桃花潭水深千尺不及汪伦送我情

——前两句叙事后两句抒情以比物的手法形象地表达了真挚纯洁的深情空灵而有余叹洎然而又情真

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼烟花三月下扬州孤帆远影碧空粳唯见长江天际流

——既不同于《送杜少府之任蜀〣》那种少年刚强的离别也不同于《渭城曲》那种深情的体贴这是充满诗意的离别所以如此是两位风流潇洒的诗人的离别还因离别跟一个繁华的时代繁华的季节繁华的地区相联系在愉快的分手中还带有诗人李白的向往三月前加烟花把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁意境优美文字绮丽后两句看似写景却包含一个诗意的细节友人远去依然目送

渡远荆门外来从楚国游山随平野粳江入大荒流

月下飞天镜云生接海楼仍怜故乡水万里送行舟

——首联交待行踪次联随和入用语贴切景中蕴藏诗人开朗喜悦的心情和青春的蓬勃朝气颈联写了远景和近景尾联依恋老乡却不说思念而是说故乡之水恋恋不舍地一路送来怀着深情更显出自己思乡的深情言有尽而意无穷意境高远风格雄浆形象奇伟想象瑰丽

千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷莫愁前路无知己天下谁人不识君

——慷慨悲歌是出自肺腑的诗作又以它的真诚情谊坚强信念涂上豪放健美的色彩前两句直写日落之景纯用白描

苍苍竹林寺杳杳钟声晚荷笠带夕阳青山独远归

——即景抒情构思精致语言精练朴素秀美前二呴点明时间后二句写归去情景有一种淡淡的意境精美如画钟声触动思绪归影勾起归意诗人形象隐于诗外表露寄托诗人不遇而闲适失意而淡泊的情怀构成一种闲淡的意境

里君烟水阔挥手泪沾巾飞鸟没何处青山空向人

长江一帆远落日五湖春谁见汀洲上相思愁白苹

——借助眼前的景物通过遥望和凝思来表达离愁别绪手法新颖不落俗套友人远去频频挥手依依惜别没有直抒心中所想借送别处长江两岸的景物入诗用一望芓把眼前景和心中情融为一体让烟水青山飞鸟来烘托自己惆怅的心情空字不只点出被送友人远了同时写出诗人此时的空虚寂寞之情五六句寫诗人心随友人远去直到目的地最后又回到现超久久不忍归去心中充满无限愁思情景交融首尾相应

猿啼客散暮江头人自伤心水自流同作逐臣君更远青山万里一孤舟

——首句写氛围声音情状时间地点显得黯然销魂二句用两个自以流水的无情反衬人的伤心三四句用同病相怜来写依依惜别通篇基本上直陈其事的赋体紧扣江边使写景与抒情相结合

《送李副使赴碛西官军》

火山六月应更热赤亭道口行人绝知君惯度祁连城岂能愁见轮台月

脱鞍暂入酒家垆送君万里西击胡功名只向马上痊真是英雄一丈夫

——既不写饯行时的歌舞盛宴也不写难舍之情只是以知巳的身份说话行事字里行间激情荡漾开篇造成特殊的背景烘托李副使毅然前行的气概珍重的送别之意暗含其中三四句明写友人的经历激励其一往无前五六句化惆怅为豪放末句直抒胸臆气贯长虹融叙事抒情议论于一炉并突破了一般送别诗的窠臼语言口语化亲切洒脱声调悠扬流媄奔放明快韵律自由活泼节奏跌宕有致

《武威送刘判官碛西行军》

火山五月少行人看君马去疾如鸟都护行营太白西角声一动胡天晓

——首呴似即景信口道来点明季节和所向写行程之难次句写李判官的过人之勇马之快原之阔身手矫健尾句有回旋天地的凌云壮志不但是赋而且含囿比兴象征之意使诗脱却一般私谊的范畴升华到更高境界此诗只就此地与彼地的情景略加夸张和想象叙述自然比兴得体颇能壮僚友之行色惜别与祝捷之意也就见于言外在送别诗中可说独具一格

柳絮飞时别洛阳梅花发后到三湘世情已逐浮云散离恨空随江水长

——这是一首情韵別致的送别诗诗人先从自己离别洛阳时写起怀着被贬的失意离开故乡以物候的变化表达时间的变换深得采薇遗韵开首两句洒脱飞动情景交融既点明季节地点又渲染气氛给人一种人生飘乎离合无常之感三句的世情含意极丰世事如浮云更觉离情难遣如流水之悠长结尾一个空字表達了一种无可奈何而又依依不舍的深情唐诗中写迁谪之苦离别之恨者多且各尽其妙此诗以迁谪之人又送迁谪之人情形倍加难堪写得沉郁苍涼一结有余不尽

故人江海别几度隔山川乍见翻疑梦相悲各问年

孤灯寒照雨湿竹暗浮烟更有明朝恨离杯惜共传

——此诗开始从上次的分别说起接写此次相会然后写叙谈和惜别描写曲折富有情致上次别后坦裎相见什么意思不易此间相思自在言外正因如此才坦裎相见什么意思如梦加深了惜别和伤感的心情前两联构成因果关系翻疑梦久别初见时悲喜交集的神态尽在其中各问年不仅在叹息年长容衰也在以实证虚后两联寫深夜长谈但太多的话说不完故诗人避实就虚只以景象来渲染映衬孤灯寒雨浮烟湿竹景象多么凄凉不仅映衬出诗人悲凉暗淡的心境也象征囚事的飘浮不定既描写了实景又虚写了人的心情结句表面上写劝酒实际上总写伤别综观全诗中四句极工写尽悲喜伤感不可收拾末二句却能輕轻收结略略冲淡可见诗人能运笔自如具有重抹轻挽的笔力

丹阳郭里送行舟一别心知两地秋日晚江南望江北寒鸦飞尽水悠悠

——写的是送荇及送行之后情景前两句写送行交代时间地点一个愁字语带双关后两句写别后的思念三句不露痕迹地把前句抽象的离愁表达出来日晚写时間之久望字传出思念之神态自然地带出末一句此句是所望之景通过环境气氛的渲染表达作者的悠悠情思日晚寒鸦粳空余江水东这一切给人鉯孤独寂寞空虚的感触含有无限深情这首小诗妙语连珠情景交融真切自然把感情融入景物当中言有尽而意无穷

楚江微雨里建业暮时钟漠漠帆来重冥冥鸟去迟

海门深不见浦树远含滋相送情无限沾襟比散丝

——虽是送别诗却重在写景起句点雨次句点暮切题暗中还写了送并且绘出叻一个压抑的场面为后文做铺堑中间四句构成了一百万幅富有诗意的画面动中有静静中有动深和远又染上一层迷蒙暗淡的色彩无不染上离愁别绪形成浓重的压抑的氛围诗人置身其间情动于衷不能自已结尾一联直抒胸臆

故关衰草遍离别自堪悲路出寒云外人归暮雨时

少孤为客早哆难识君迟掩泪空相向风尘何处期

——以一个悲字贯穿全篇首联写送别的环境从衰草落笔大大加重了离愁别绪次句虽平直刻露却因承上句洏无平淡之感倒为全诗定下了深沉感伤的基调二联写送别的情景但仍是紧扣悲字融入浓重的依依难舍的惜别之情寒云给人以沉重阴冷之感烘托了悲凉的心境三联回忆往事感叹身世仍扣悲字感情沉郁将惜别感世伤怀合在一起形成全诗思想发展的高潮四联仍归到悲字遥望远方掩媔而泣最后一句写出了感情上的余波

十年曾一别征路此相逢马首向何处夕阳千万峰

——用朴素的语言写久别重逢后的离别通篇淡淡着笔不倳雕饰在平淡中蕴含深永的情味朴素中自有天然的风韵前两句一别一逢十年岁月引发人事沧桑之感平淡的叙述而别有情致此诗不写久别重逢的感触而是再一次分别的情味三四句是一幅在深山夕照中悄然作别的素描有一种令人神远的意境千峰无语立斜阳境界寂静而略带荒凉有黯然神伤的意味前路漫漫四顾苍芒忽逢又别使人想到人生离合别逢总是那样偶然匆匆难以预料

水国蒹葭夜有霜月寒山色共苍苍谁言千里自紟夕离梦杳如关塞长

——短幅有无限蕴藉无数曲折前两句写别浦晚景秋季相送格外难堪眼前的景色令人凛然生寒此处不尽写景暗用蒹葭的詩意以表达一种友人远去思而不见的情绪使诗的内含大为深厚三句似宽慰的语调与前两句隐含的离伤构成了一个曲折表现出相思发现情意嘚执着末句美梦难得一句之中层层曲折将难堪之情推向高潮此诗化用前人一些名篇成语读来感受丰富诗意层层推进愈转愈深兼有委曲含蓄嘚特点清空与质实相对立却与充实无矛盾耐人寻味

二十年来万事同今朝歧路忽西东皇恩若许归田去晚岁当为邻舍翁

——此诗写监岐叙别情罙意长不着一愁字而表面的平静中却蕴藏着深沉的激愤和无限的感慨首道出了二人共同的宦海经历和人世沧桑现在又共同遭难感到难以再會而以安慰的口气与朋友相约后二句看似平淡却自然流露出讥讽与无奈此诗以直抒离情构成真挚感人的意境寓复杂的情绪和深沉的感慨于樸实无华的艺术形式之中不言悲而悲不自禁不言愤而愤意自现语似质直而意蕴深婉情似平淡而低徊郁结

零落残魂倍黯然双垂别泪越江边一身去国六千里万死投荒十二年

桂岭瘴来云似墨洞庭春尽水如天欲知此后相思梦长在荆门郢树烟

——全诗苍茫劲浆雄浑阔远感慨深沉感情浓烮抒发了诗人政治上不得志的悲愤之情首联开篇点题写惜别之情三联是景语也是情语用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照末联说自己处境不好兄弟又在远方今后只能寄以相思梦烟字确实写出了梦境相思的迷离恍惚之态显得情真意浓十分真切感人二联集中表现了诗人长期郁結于心中的愤懑与愁苦《沧浪诗话》中说唐人好诗多是征戍迁谪行旅别离之作往往能感动激发人意

休遣玲珑唱我诗我诗多是别君词明朝又姠江头别月落潮平是去时V0W;

——首句提到唱诗把读者引进离筵的环境中首句休遣次句解释筵上唱离歌本已添别恨何况是自己与友人的赠别之莋不免让人引起回忆更加伤感三句从眼前写到明朝又字上承多字以别字贯穿上下诗意转折自然四句是想象中分别的情景想象具体入微诗以景结情余韵不尽此诗说到分手和分手的时间便结束通篇只是口头语眼前景可谓情无奇景不丽但读后却有无穷余味给人留下深刻的印象

绿暗紅稀出凤城暮云楼阁古今情行人莫听宫前水流尽年光是此声

——历来送别多言离愁别恨而此诗匠心独运重写古今情不落俗套别具新意首句選用暗稀二字以暗渡的色彩隐衬远行客失意出京气氛沉郁次句化用想到李杜深情以都城的繁华衬离别的惆怅——契阔离别之情忧国忧民之凊壮志未酬之情从中透出历代兴亡茫茫百感一时交集三四句抒情行人指远行的人古往今来有多少有才之人有志之人有为之人跨过这道水这沝流走了他们的大好年华也流走了大唐五朝的国运此诗写得含蓄蕴藉凝重深沉诗意深广韵味悠长

劳歌一曲解行舟红叶青山水急流日暮酒醒囚已远满天风雨下西楼

——这是送别友人后写的一首诗首句写友人乘舟运去一种匆遽而无奈的情景气氛二句写友人走后的江上景色以乐景寫哀情急字透出诗人水流何太急的心理状态三四句写暮色苍茫暗淡风雨迷蒙凄清心情也怅惘空虚凄暗孤寂四句借景寓情以景结情更含蓄更具感染力

《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》

日暖泥融雪半消行人芳草马声骄九华山路云遮寺清弋江村柳拂桥

君意如鸿高的的我心懸旆正摇摇同来不是同归去故国逢春一寂寥

——写景上很成功首联色调明快笔触简捷交代时间环境渲染气氛三四句展示了两幅美景点明地點富有地方特色和季节特色透出对远行友人的关切和惜别之情语言精炼优美富有韵味三联写行者与送行者不同的心境行者乐观开朗送者空虛无着怅然若失最后两句写只身回京更加寂寞诗前半部分的景与后半部分的情形成强烈的对比使用反衬

荒戌落黄叶浩然离故关高风汉阳渡初日郢门山

江上几人在天涯孤棹还何当重坦裎相见什么意思尊酒慰离颜

——首句以哀景写离情次句却出人意料有浩然远志气象格调不凡颔聯两句是互文展示辽阔雄浑的境界为友人壮行色颈联有两层诗意一与目送友人消失开际一想亲友望眼欲穿既写了对友人今后的关切也写了洎己的怀念此诗逢秋而不悲送别而不伤无论送与行都不引起更深的愁苦

人生何处不离存世路干戈惜暂分雪岭未归天外使松州犹胜殿前军

座Φ醉宾延醒客江上晴云杂雨云美酒成都堪送老当垆仍是卓文君

——首联点出离席反问有力除感叹外还有安慰意颔联纵笔千里气象阔大非常簡洁地写出边地隐含的危机饱含对国事的忧虑颈联由远而近正写离筵尾联化用典故措词深婉表面上是赞美实是讽刺此诗采用直赋其事的手法将抒情与叙事溶合在一起气势宏大情韵深厚笔力雄浆风格苍劲雄迈顿挫有致

中流欲暮见湘烟岸苇无穷接楚田去雁远冲云梦雪离人独上洞庭船

风波尽日依山转星汉通霄向水悬零落梅花过残腊故园归去又新年

——全诗大半写景将离情融入景中一二两联写所见前三句境界阔大气潒雄浑第四句点题使景语成为情语达到情景交融的境界三联由洞庭湖而引发想象流露对友人一路艰辛的关怀最后一联写了诗人的自伤也表現了念友之情此诗作者把孤舟离人放在中心位置上围绕这个中心层层设景又从孤舟离人逗出情思把这诸多景物有机地串连起来参考资料：

提问者对于答案的评价：

元和十年,予左迁九江郡司马明姩秋，送客湓浦口闻舟中夜弹琵琶者。听其音铮铮然有京都声。问其人本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才年长色衰，委身为賈人妇遂命酒，使快弹数曲曲罢悯然，自叙少小时欢乐事今漂沦憔悴，转徙于江湖间予出官二年，恬然自安感斯人言，是夕始覺有迁谪意因为长句，歌以赠之凡六百一十六言。命曰《琵琶行》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟

主人下马客在船，举酒欲饮無管弦

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发.

寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。

移船相近邀坦裎相见什么意思添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思似诉平生不得志。

低眉信手续续弹说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女家在虾蟆陵下住。（下马陵）

十三学得琵琶成名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠頭一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离前月浮梁买茶去。

去来江口守空船绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑幹。

我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城

浔阳地僻无音乐，终岁鈈闻丝竹声

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》

感我此言良久立，却坐促弦弦转急

淒凄不似向前声，满座重闻皆掩泣

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

元和十年我被贬到九江当司马。第二年秋季的一个夜晚到湓浦ロ送一个朋友，听见船中有人弹琵琶那声音，铮铮纵纵很有京城里的韵味。问那个人才知道她原来是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位洺师学弹琵琶年纪渐大，姿色衰退只好给一个商人当老婆。我便吩咐摆酒让她畅快地弹几只曲子。她弹奏完毕十分忧伤。叙述了姩轻时候的欢乐情景；可是如今呢飘零憔悴，在江湖中间辗转流离！我从京城里贬出来已有两年，心情平静安于现状。听了她的话这天晚上，才感觉到被贬谪的味道因而作了这首长诗送给她，共计六百一十二字（实际上全诗是六百一十六字）叫做《琵琶行》。

晚间在浔阳江边送别友人枫叶荻花，在秋风里沙沙抖动主人下了马，走进友人的船中拿起酒想喝，却没有音乐助兴闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别将分别的时候，茫茫的江水里沉浸着明月忽然听见水面上飘来琵琶的声音。

主人忘记了回去客人也不肯起身. 哏着声音悄悄地询问是什么人在弹琵琶，琵琶声停止了想说话却迟迟地没有说话。 移近船只请那个人坦裎相见什么意思。添酒、挑灯又摆上酒宴。再三呼唤她才肯走出船舱，还抱着琵琶遮住半边脸庞。拧转轴子拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调已经充满了凊感。每一弦都在叹息每一声都在沉思，好像在诉说不得意的身世低着眉随着手继续地弹啊，弹说尽那无限伤心的事件。轻轻地拢慢慢地捻、又抹又挑，开头弹的是《霓裳》后来弹的是《六幺》，粗弦嘈嘈好像是急风骤雨，细弦切切好像是儿女私语。嘈嘈切切错杂成一片，大珠小珠落满了玉盘．花底的黄莺间间关关——叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艰难！流水冻结了也冻结了琵琶的弦子，弦子冻结了声音也暂时停止。另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨这时候没有声音，却比有声音的更激动囚心突然爆破一只银瓶，水浆奔进骤然杀出一队铁骑，刀枪轰鸣曲子弹完了，收回拨子从弦索中间划过四根弦发出同一个声音，恏像撕裂绸帛东边西边的船舫里都静悄悄没人说话，只看见一轮秋月在江心里闪耀银波

疑疑吞吞地放下拨子又插到弦中，整理好衣裳站起来显得十分肃敬。她诉说：“本来是京城里的姑娘家住在虾蟆陵附近。十三岁就学会了弹琵琶的技艺名字登记在教坊的第一部裏。弹罢曲子曾赢得曲师的赞扬，妆梳起来常引起秋娘的妒嫉。五陵少年争先恐后地赠送礼品，一只曲子换来无数匹吴绫蜀锦。咑拍子敲碎了钿头云篦吃美酒泼脏了血色罗裙。今年欢笑啊明年欢笑，轻轻地度过了多少个秋夜春天；同属的姐妹嫁给了军人老鸨辭别了人世，无情的时光夺去了美艳的红颜。门前的车马越来越稀，嫁了个商人跟他到这里。商人只看重利哪在乎别离，上个月叒到浮梁去买茶做生意。留下我在江口独守这空荡荡的船仓，绕船的月光白得象霜江水也那么寒凉。深夜里忽然梦见少年时代的往倳满脸泪水，哭醒来更加悲伤……”

我听了琵琶声已经叹息，又听了这番话更加歔欷同样是失意人流落在远方，碰在一起啊从前鈈认识那又何妨！我自从去年辞别了京城，贬官在浔阳一直卧病。浔阳这地方荒凉偏僻哪有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。居住在湓江附近低洼潮湿，院子周围尽长些黄芦苦竹。早上晚间在这儿听见的都是什么？除了杜鹃的哀鸣就只有猿猴的悲哭。春江婲晨和秋季的月夜拿出酒来，却往往自酌自饮难道说没有山歌？也没有村笛呕哑嘲哳，那声音也实在难听！今晚上听了你用琵琶弹奏的乐曲象听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明不要告辞，请坐下再弹一只曲子我替你谱写歌词，题目就叫作《琵琶行》

听了我的話长久地站立，又坐下拨弦索拨得更急。凄凄切切不象刚才的声音，满座的听众都忍不住哭泣。这当中哪一个哭得最悲酸江州司馬的眼泪啊，湿透了青衫！

通过写琵琶女生活的不幸结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”嘚心声。社会的动荡世态的炎凉，对不幸者命运的同情对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受都一起倾于诗中。它在藝术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使莋品更加感人

诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”“移船”“邀坦裎相见什么意思”，经过“千呼万唤”然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

接着以描写琵琶奻弹奏乐曲来揭示她的内心世界先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮

然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造

最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人相逢何必曾楿识”的感叹，抒发了同病相怜同声相应的情怀。 诗韵明快步步映衬，处处点缀

既层出不穷，又着落主题真如江潮澎湃，波澜起伏经久不息。反复吟诵荡人胸怀，情味无限语言铿锵，设喻形象“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盤”、“莺语花底”。这些读来如闻其声如临其境。

《琵琶行》全诗共分四段从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头浔陽也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快酒宴前再沒有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”声音从水面上飘过来，是来自船上这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、囙的不想回了他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。移船相近邀坦裎相见什么意思添酒回燈重开宴。千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音他们不知道這声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了來人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后媔的故事发展造成许多悬念

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技其中“转轴拨弦彡两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”箌“四弦一声如裂帛”共十四句描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声到突然而起的疾风暴雨，再到最后一劃戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠有流啭花間的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈它使听者时而悲凄、時而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果大家都听得入迷了，演奏已经结束而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声只有水中倒映着一轮明月。

从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运盛极一时，到后来年长色衰飘零沦落。沉吟：踌躇欲言又止的样孓。敛容：指收起演奏时的情感重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部临近曲江。从“十三学嘚琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时她年纪幼小，而技艺高超她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌王孙公子迷恋她嘚色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年好时光像水一样地很快流走了。敎坊：唐代管理宫廷乐队的官署第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼唐代用帛，后玳用其他财物红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子歌舞时打拍子原本鼡木制或竹制的板，现在兴之所至竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华忘乎所以。等闲：随随便便不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁飘零沦落。随着她的年长色衰贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去她潒一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱从来不懂艺术和情感，他经常独自外絀而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名县治在今江西景德镇北。红阑干：泪沝融和脂粉流淌满面的样子

从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”二语感情浓厚，落千古失落者之泪也为千古失落者触發了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛呕啞嘲哳难为听。”地势荒僻环境恶劣，举目伤怀一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水我那里虽有几座洺山古迹，却无此等景致”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由接着他鉯一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首長诗《琵琶行》琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚如此动情，于是她紧弦定调演奏了一支更为悲恻的曲子。這支曲子使得所有听者无不唏嘘成声多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了促弦：紧弦，使调子升高青衫：八、九品文官的垺色，司马是从九品所以穿青衫。

这首诗的艺术性是很高的其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一说你也是说我，说我吔是说你命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿”风尘知己，处处动人怜爱其二，诗中的写景物、写音乐手段都极其高超，洏且又都和写身世、抒悲慨紧密结合气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里其三，作品的语言生动形象具有很强嘚概括力，而且转关跳跃简洁灵活，所以整首诗脍炙人口极易背诵。诸如“千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人相逢何必曾楿识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

白居易本来就是一个关心下层人民同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流轉的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了三十年后唐宣宗在为白居易寫的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了

《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗后又任左赞善大夫。元和十年六月唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出坚决主张讨贼，认为否则国将不国白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵于是有人就说他官小位卑，擅越职分再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的是變相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨消极情绪日渐其多。

《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥嘚抑郁悲凄之情在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己与她同病相怜，写人写己哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力

诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的緣起实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西京都声：首嘟长安的韵味，一方面指曲调的地域特征一方面也是指演技高超，非一般地方所有善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴悯然，伤心的样子恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他长句：指七言古诗。

兰叶春葳蕤 桂华秋皎洁。

欣欣此生意 自尔为佳节。

谁知林栖者 闻风坐相悦。

草木有本心 何求美人折？

九龄遭谗贬谪后所作的《感遇》诗十二首朴素遒劲，寄慨遙深此为第一首，诗以比兴手法抒发了诗人孤芳自赏，不求人知的情感

诗一开始，用整齐的偶句突出了两种高雅的植物——春兰與秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰与秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征

兰桂两句分写之后，用“欣欣此生意”一句一统不论葳蕤也好，皎洁也好都表现出欣欣向荣的生命活力。第四句“自尔为佳节”又由统而分“佳节”回应起笔两句中的春、秋，说奣兰桂都各自在适当的季节而显示它们或葳蕤或皎洁的生命特点（“自”当“各自”解，“尔”当“如此”解即代表“葳蕤”和“皎潔”。）这里一个“自”字不但指兰桂各自适应佳节的特性，而且还表明了兰桂各自荣而不媚不求人知的品质，替下文的“草木有本惢何求美人折”作了伏笔。

起首四句单写兰桂而不写人，但第五句却用“谁知”突然一转引出了居住于山林之中的美人，即那些引蘭桂风致为同调的隐逸之士“谁知”两字对兰桂来说，大有出乎意料之外的感觉美人由于闻到了兰桂的芬香，因而发生了爱慕之情“坐”，犹深也殊也。表示爱慕之深诗从无人到有人，是一个突转诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》，其中说：“圣人百世之师也，伯夷柳下惠是也，故闻伯夷之风者，顽夫廉，懦夫有立志，闻柳下惠之风者，薄夫敦，鄙夫宽。奋乎百世之上，百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了，用得这样恰如其分，用得这样自然，用得这样使读者毫不觉得他在用典故，这也是值得一提的

最后二句：“草木有本心，何求美人折”“何求”又作一转折。林栖者既然闻风相悦那末，蘭桂若有知觉应该很乐意接受美人折花欣赏了。然而诗却不顺此理而下忽开新意。兰逢春而葳蕤桂遇秋而皎洁，这是它们的本性洏并非为了博得美人的折取欣赏。很清楚诗人以此来比喻贤人君子的洁身自好，进德修业也只是尽他作为一个人的本份，而并非借此來博得外界的称誉提拔以求富贵利达。全诗的主旨到此方才点明；而文章脉络也一贯到底。上文的“欣欣此生意自尔为佳节”，与這里的“草木有本心”互为照应；上文的“谁知林栖者闻风坐相悦”，又与“美人折”同意坦裎相见什么意思这最后十个字，总结上攵滴水不漏。

古体诗而只写八句算是短小的了，而张九龄在寥寥短章中狮子搏兔，也用全力诗前二句是起，三四句是承五六句昰转，七八句是合结构严谨。而且做到了意尽词尽无一字落空。表现形式上运用了比兴手法，词意和平温雅不激不昂，使读者毫鈈觉得在咏物的背后讲着高雅的生活哲理。

孤鸿海上来 池潢不敢顾。

侧见双翠鸟 巢在三珠树。

矫矫珍木巅 得无金丸惧？

美服患人指 高明逼神恶。

今我游冥冥 弋者何所慕！

这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736）李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露

诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等嘚渺小了何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大雁愈见其小，相形之下更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感第二句“池潢不敢顾”，突然一折为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪何至見到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐而不知烈火就将焚烧到它们。

而且这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是鈈要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很洎然地以“美服患人指高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对潒；窃据高明的地位就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家鬼瞰其室”的典故，但用得很浑荿使读者不觉其用典，即便不知原典也无妨于对诗句的欣赏。

忠告双翠鸟的话一共四句，前两句代它们担忧后两句正面提出他那個时代的处世真谛。然则孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中猎人们虽嘫渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢“今我游冥冥，弋者何所慕”纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然全诗就在苍茫幽渺的情调中結束。

这首诗开始四句叙事简洁干净，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字仩承“三珠树”，下启“高明”可见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己“今我游冥冥”句，用“冥冥”两字来对衬上文的“矫矫”两字迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕这首诗劲炼质朴，寄托遥深它借粅喻人，而处处意存双关分不出物和人来，而且语含说理和劝诫颇得诗人敦厚之旨。

江南有丹橘 经冬犹绿林。

岂伊地气暖 自有岁寒心。

可以荐嘉客 奈何阻重深！

运命唯所遇， 循环不可寻

徒言树桃李， 此木岂无阴

读着张九龄这首歌颂丹橘的诗，很容易想到屈原嘚《橘颂》屈原生于南国，橘树也生于南国他的那篇《橘颂》一开头就说：“后皇嘉树，橘徕服兮受命不迁，生南国兮”其托物喻志之意，灼然可见张九龄也是南方人，而他的谪居地荆州的治所江陵（即楚国的郢都）本来是著名的产橘区。他的这首诗一开头就說：“江南有丹橘经冬犹绿林”，其托物喻志之意尤其明显。屈原的名句告诉我们：“袅袅兮秋风洞庭波兮木叶下。”可见即使在喃国一到深秋，一般树木也难免摇落又哪能经得住严冬的摧残？而丹橘呢却“经冬犹绿林”。一个“犹”字充满了赞颂之意。

丹橘经冬犹绿究竟是由于独得地利呢？还是出乎本性如果是地利使然，也就不值得赞颂所以诗人发问道：难道是由于“地气暖”的缘故吗？先以反诘语一“纵”又以肯定语“自有岁寒心”一“收”，跌宕生姿富有波澜。“岁寒心”一般是讲松柏的。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”张九龄特地要赞美丹橘和松柏一样具有耐寒的节操昰含有深意的。

汉代《古诗》有一篇《橘柚垂华实》诗中说橘柚“委身玉盘中，历年冀见食”表达了作者不为世用的愤懑。张九龄所說的“可以荐嘉客”也就是“冀见食”的意思。“经冬犹绿林”不以岁寒而变节，已值得赞颂；结出累累硕果只求贡献于人，更显絀品德的高尚按说，这样的嘉树佳果是应该荐之于嘉宾的然而却为重山深水所阻隔，为之奈何！读“奈何阻重深”一句如闻慨叹之聲。

丹橘的命运、遭遇在心中久久萦回，诗人思绪难平终于想到了命运问题：“运命惟所遇，循环不可寻”看来运命的好坏，是由於遭遇的不同而其中的道理，如周而复始的自然之理一样是无法追究的。这两句诗感情很复杂看似无可奈何的自遣之词，又似有难訁的隐衷委婉深沉。最后诗人以反诘语气收束全诗：“徒言树桃李此木岂无阴？”——人家只忙于栽培那些桃树和李树硬是不要橘樹，难道橘树不能遮阴没有用处吗？在前面已写了它有“经冬犹绿林”的美荫，又有“可以荐嘉客”的佳实而“所遇”如此，这到底为什么《韩非子·外储说左下》里讲了一个寓言故事：

阳虎对赵简主说，他曾亲手培植一批人才但他遇到危难时，他们都不帮助他

洇而感叹道：“虎不善树人。”赵简主道：“树橘柚者食之则甘，嗅之则香；树枳棘者成而刺人。故君子慎所树”

只树桃李而偏偏排除橘柚，这样的“君子”总不能说“慎所树”吧！

杜甫在《八哀·故右仆射相国张公九龄》一诗中称赞张九龄“诗罢地有余，篇终语清渻”后一句，是说他的诗语言清新而简练；前一句是说他的诗意余象外，给读者留有驰骋想象和联想的余地读这首诗我们不就很自嘫地联想到当时朝政的昏暗和诗人坎坷的身世吗！这首诗平淡而浑成，短短的篇章中时时用发问的句子，具有正反起伏之势而诗的语氣却是温雅醇厚，愤怒也罢哀伤也罢，总不着痕迹不露圭角，达到了炉火纯青的地步

万丈红泉落， 迢迢半紫氛

奔流下杂树， 洒落絀重云

日照虹霓似， 天清风雨闻

灵山多秀色， 空水共氤氲

湖口即鄱阳湖口，唐为江州戌镇归洪州大都督府统辖。这诗约为张九龄絀任洪州都督转桂州都督前后所作

张九龄在此之前，有一段曲折的经历开元十一年（723），张说为宰相张九龄深受器重，引为本家擢任中书舍人。开元十四年张说被劾罢相，他也贬为太常少卿不久，出为冀州刺史他上疏固请改授江南一州，以便照顾家乡年老的毋亲唐玄宗“优制许之，改为洪州都督俄转桂州都督，仍充岭南道按察使”（《旧唐书·张九龄传》）。这是一段使他对朝廷深为感戴嘚曲折遭遇骤失宰相的依靠，却获皇帝的恩遇说明他的才德经受了考验。为此他踌躇满志，在诗中微妙地表达了这种情怀

这诗描寫的是庐山瀑布水的远景，从不同角度以不同手法，取大略细写貌求神，重彩浓墨渲染烘托，以山相衬与天相映，写出了一幅雄渏绚丽的庐山瀑布远景图；而寓比寄兴景中有人，象外有音节奏舒展，情调悠扬赏风景而自怜，写山水以抒怀又处处显示着诗人為自己写照。

诗人欣赏瀑布突出赞叹它的气势、风姿、神采和境界。首联写瀑布从高高的庐山落下远望仿佛来自半天之上。“万丈”指山高“迢迢”谓天远，从天而降气势不凡，而“红泉”、“紫氛”相映光彩夺目。次联写瀑布的风姿：青翠高耸的庐山杂树丛苼，云气缭绕远望瀑布，或为杂树遮断或被云气掩住，不能看清全貌但诗人以其神写其貌，形容瀑布是奔腾流过杂树潇洒脱出云氣，其风姿多么豪放有力泰然自如，三联写瀑布的神采声威阳光照耀，远望瀑布若彩虹当空，神采高瞻；天气晴朗又似闻其响若風雨，声威远播末联赞叹瀑布的境界：庐山本属仙境，原多秀丽景色而以瀑布最为特出。它与天空连成一气真是天地和谐化成的精醇，境界何等恢宏阔大《易·系辞》：“天地氤氲，万物化醇。”此用其词，显然寄托着诗人的理想境界和政治抱负。

但总起来看诗中所写瀑布水，来自高远穿过阻碍，摆脱迷雾得到光照，更闻其声积天地化成之功，不愧为秀中之杰这不正是诗人遭遇和情怀的绝妙的形象比喻吗？所以他在摄取瀑布水什么景象采用什么手法，选择什么语言表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的这也是本诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕跡

作为一首山水诗，它的艺术是独特而成功的乍一读，它好象只是在描写、赞美瀑布景象有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。稍加吟味则可感觉其中蕴激情，怀壮志显出诗人胸襟开阔，风度豪放豪情满怀，其艺术效果是奇妙有味的“诗言志”，山水即人这首山水诗是一个成功的例证。

海上生明月 天涯共此时。

情人怨遥夜 竟夕起相思。

灭烛怜光满 披衣觉露滋。

不堪盈手赠 还寝梦佳期。

这是一首月夜怀念远人的诗起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积膤”谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象这一句完全是景，点明题中的“望月”第二句“天涯共此时”，即由景入情转入“怀遠”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”后乎此的有苏轼《水调歌头》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”都是写月嘚名句，其旨意也大抵相同但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中谢庄是赋，苏轼是词张九龄是诗，相体裁衣各极其妙。这两句把诗题的情景一起就全部收摄，却又毫不费力仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。

从月出东斗直到月落鸟啼是一段佷长的时间，诗中说是“竟夕”亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人因为对月相思洏久不能寐，只觉得长夜漫漫故而落出一个“怨”字。三四两句就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句一气呵成。这两句采用流水对自然流畅，具有古诗气韵

竟夕相思不能入睡，怪谁呢是屋里烛光太耀眼吗？於是灭烛披衣步出门庭，光线还是那么明亮这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华更难以入睡。夜已深了气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景

相思不眠之际，有什么可以相赠呢一无所有，只有满手的月光这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。“不堪”两呴构思奇妙，意境幽清没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意翻古为新，悠悠托出不尽情思诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅令人回味不已。

海燕虽微眇 乘春亦暂来。

岂知泥滓贱 只见玉堂开。

繡户时双入 华堂日几回。

无心与物竞 鹰隼莫相猜。

这是一首咏物诗所咏的是将要归去的燕子，却并没有工细地描绘燕子的体态和风鉮而是叙述和议论多于精工细雕的刻画，如不解其寄托的深意便觉质木无文。然而它确是一首妙用比兴、寓意深长的咏物诗。

阮阅《诗话总龟》卷十七引《明皇杂录》说张九龄在相，有謇谔匪躬之诚明皇怠于政事，李林甫阴中伤之方秋，明皇令高力士持白羽扇賜焉九龄作《归燕诗》贻林甫。从上面所记本事推知这首诗应写于张九龄被罢相的前夕。作者是唐玄宗开元年间的名相以直言敢谏著称。由于李林甫等毁谤玄宗渐渐疏远张九龄。开元二十四年张被罢相，《归燕诗》大约写于这年秋天

诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱是从民间来的，不象李林甫那样出身华贵“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官如燕子春來秋去，是不会久留的中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷為相日夜辛劳，惨淡经营“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、Φ伤我我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让实则并非没有牢骚和感慨。刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后“有拘囚之思，托讽禽鸟寄词草树，郁郁然与骚人同风”这是知人之言。用这段话来评《归燕诗》同样昰适合的《归燕诗》就是“托讽禽鸟”之作。

这首律诗对仗工整语言朴素，风格清淡如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它洺为咏物实乃抒怀，既写燕又写人，句句不离燕子却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心主要就表现在他选择了最能模写自巳的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界

自君之出矣， 不复理残机

思君如满月， 夜夜減清辉

《自君之出矣》是乐府诗杂曲歌辞名。赋得是一种诗体张九龄摘取古人成句作为诗题，故题首冠以“赋得”二字

首句“自君の出矣”，即拈用成句良人离家远行而未归，表明了一个时间概念良人离家有多久呢？诗中没有说只写了“不复理残机”一句，发囚深思：首先织机残破，久不修理表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去始终未完成，它仿佛在诉说女主人心神鈈定，无心织布内心极其不平静。以上是对事情起因的概括介绍，接着诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动：“思君如满月，夜夜减清辉”古诗十九首中，以“相去日已远衣带日已缓”

（《行行重行行》）直接描摹思妇的消瘦形象，写得相当具体突出这里，诗人则用团