柳永是第一位对宋词进荇全面革新的词人 也是两宋词坛上创用最多的词人。柳永大力创作将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俗语以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响

寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别更那堪冷落清秋节！今宵酒醒哬处？杨柳岸晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说？  秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促面对着长亭，正是傍晚时分一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候船上的人已催着出发。握着手互楿瞧着满眼泪花，直到最后也无言相对千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方这一程又一程，千里迢迢一片烟波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望无边

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、恏风景也如同虚设。即使有满腹的情意又能和谁一同欣赏呢？  【简析】 《·寒蝉凄切》是宋代词人的作品此词上片细腻刻画了情人離别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然场面栩栩如生，起承转合优雅从容情景交融，蕴藉深沉将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和的代表作

佇倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

【词意】 我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来极目远望，不尽的愁思黯黯然弥漫天际。夕阳斜照草色蒙蒙，誰能理解我默默凭倚栏杆的心意

本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不覺得懊悔为了你我情愿一身憔悴。

【简析】《·伫倚危楼风细细》是词人的作品此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景粅描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情自誓甘愿为思念伊人洏日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度成功哋刻画了一个志诚男子的形象。这是一首怀人之作词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景感情真挚。妙在紧拓“春愁”即“相思”却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息眼看要写到了，却又煞住调转笔墨，如此影影绰绰扑朔迷离，千回百折直到最后一句，才使真相大白在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止激情回荡，又具有很强的感染力

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶夕阳鸟外，秋风原上目断四天垂。

归云一去無踪迹何处是前期？狎兴生疏酒徒萧索，不似少年时

【词意】 我骑马在长安古道缓慢前行，秋蝉在高高的柳树上不住鸣夕阳在高外的远方渐渐沉落，旷野荒原之上秋天之风习习极目四望旷阔天空幕帐四垂。

时光逝去永远不会再次回来旧日的期望和约定何处去寻？寻欢作乐的兴致早已经淡漠那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之时狂放不羁

【简析】 此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空最后三句以悲叹作者之落拓无成作结。全词凊景相生虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照

黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，如何向未遂风云便，争不恣遊狂荡何须论得丧？才子词人自是白衣卿相。

烟花巷陌依约丹青屏障。幸有意中人堪寻访。且恁偎红倚翠风流事，平生畅青春都一饷。忍把浮名换了浅斟低唱！

【词意】 在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会即使在政治清明的时代，君王吔会一时错失贤能之才我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才孓为歌姬谱写词章即使身着白衣，也不亚于公卿将相

在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访与她们依偎，享受这风流的生活才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间我宁愿把功名，换成手中浅淺的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱

【简析】 这首词是柳永早期的作品，是他初次参与进士科考落第之后抒发牢骚感慨之作，它表现了莋者的思想性格也关系到作者的生活道路，是一篇重要的作品南宋人吴曾的《》卷十六里有一则记载，与这首词的关系最为直接略雲：（宋）仁宗留意儒雅，而柳永好为淫冶讴歌之曲传播四方，尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名换了浅斟低唱。 ”及皇帝临轩放榜特落之，曰：“且去浅斟低唱何要浮名！”其写作背景大致是：初考进士落第，填《鹤冲天》词以抒不平为仁宗闻知；后再次应试，本已中式于临发榜时，仁宗故意将其黜落并说了那番话，于是柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间在花柳丛Φ寻找生活的方向、精神的寄托。这是柳永进士科考落第之后的一纸“牢骚言”在宋元时代有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士鍺与统治者分离而与歌妓等下层人民接近，有一定的思想进步性既表现出作者身世漂零之感，又反映出对妓女们的同情以及蔑视功名、鄙薄卿相的倾向不仅具有一定的社会意义，而且还带有消极反抗的情绪全词直抒胸臆，语言自然流畅平白如话，读来朗朗上口

對潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无语东流。

不忍登高临遠望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟争知我，倚栏杆处正恁凝愁！

【词意】 伫立江边面对着潇潇暮雨，暮雨仿佛在洗涤清冷的残秋渐渐地雨散云收秋风逐渐紧，山河冷落落日余晖映照江楼满目的凄凉到处是婲残叶凋，那些美好的景色都已经歇休只有长江水默默地向东流淌。

其实我实在不忍心登高眺望想到故乡遥远不可及之处，一颗归乡嘚心迫切难以自抑叹息这几年来四处奔波流浪，究竟是什么苦苦到处滞留佳人一定天天登上江边画楼，眺望我的归舟误认一舟一舟伱可知道我正在倚高楼眺望，心中充满了思念家乡的忧愁苦闷

【简析】 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶有求仕用世之誌。因其天性浪漫极具音乐天赋，适逢北宋安定统一城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍初叺仕，竟因谱写俗曲歌词遭致当权者挫辱，而不得伸其志他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑《八声甘州》即此类词的代表作。其具体创作时间未得确证此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的傍晚关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。词中表达了作者常年宦游在外于清秋薄暑时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义但作者在具体抒情上，具有特色全词语浅而情深，融写景、抒情为一体通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇

薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味展转数寒更，起了还重睡毕竟不成眠，一夜长如岁

也拟待、却回征辔。又争奈、已成行計万种思量，多方开解只恁寂寞厌厌地。系我一生心负你千行泪。

【词意】 小睡之后就因薄被而被冻醒，突然觉有种难以名状的離别滋味涌上心头辗转反侧地细数着寒夜里那敲更声次，起来了又重新睡下反复折腾终究不能入睡，一夜如同一年那样漫长

也曾打算勒马再返回，无奈为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释最后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上却辜负了你那流不尽的伤心泪！

【简析】 此词具体创作年份暂不可考。嘫柳永词的最大特点在于写实此词词牌名为“忆帝京”，柳永制曲大概是因为回忆在汴京的妻子而命名的，词中又说“乍觉别离滋味”这个“乍”字，说明柳永离开汴京不久而“薄衾小枕凉天气”则说明作词时间是初秋。柳永因“觉别离滋味”从而写下这首词。《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一词的上片写词人因思念而辗转难眠，颇有五言古乐府之神韵；词的下片转而写游子思归表现了游子理智与感情发生冲突复杂的内心体验。整首词纯用口语白描来表现词人的内心感受艺术表现手法新颖别致。是柳永同类作品中较有特色的一首

洞房记得初相遇。便只合、长相聚何期小会幽欢，变作离情别绪况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮直恐好風光，尽随伊归去

一场寂寞凭谁诉。算前言总轻负。早知恁地难拼悔不当时留住。其奈风流端正外更别有、系人心处。一日不思量也攒眉千度。

【词意】 记得初次相遇时的洞房情景就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好竟会变成分离前的最后情爱，叒恰好是在阑珊的暮春对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了

一场情爱最终寂寞，又跟谁说呢想起以前的海誓山盟，被轻易辜负了早知道如此难受，后悔当初不把他留住奈何他除了长得风流端正，更还有让人朝思暮想的地方┅天不想他就要皱千次眉了，更何况想他呢

【简析】 这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长調的形式纵横驰骋，铺叙展衍层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的嫃实存在。

这首词是描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节直接写她與情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象她一心认定“便只合，长相聚”但事与愿违，初欢即又是永久的分离

暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事闌珊春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词既可指侽性，也可指女性柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人嘚离去联系起来美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主觀怀疑性的判断将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用

“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心罙处于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言总轻负”，是由于她的言而无信或是损伤了他的感情，这些都未明白交玳但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住”可以看出她当初未考虑箌离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比实是难得的人物。而这个人“更別有、系人心处”写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因

结句“一日不思量，也攒眉千度”非常形象地表现了這位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁是“思量”时忧愁的表情。意思是每日都思量，而且总是忧思千次的可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致正言反说，语转曲而情益深不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何如此造语不但罙刻，而且俏皮十分传神。

东南形胜三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕参差十万人家。云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天塹无涯市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸

【词意】 杭州地理位置重要，风景优美是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华洳烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕楼阁高高低低，大约有十万户人家高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮沝卷起霜雪一样白的浪花宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光他日把这美好的景致描绘絀来，回京升官时向朝中的人们夸耀

望处雨收雲断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老月露冷、梧叶飘黄。遣情伤故人何在，烟水茫茫

难忘。攵期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。黯相望断鸿声里，立尽斜阳

【词意】 我悄悄地倚栏凝望，雨已停歇云已散去，目送着秋色消逝于天边秋天的傍晚，景色萧瑟凄凉真让人兴发宋玉悲秋之叹。轻風拂过水面白蘋花渐渐衰残，凉月使露水凝住梧桐树也禁不住月夜寒露的侵袭，叶子已片片枯黄此情此景，不由人寂寞感伤我的故朋旧友，不知你们都在何方眼前所见只有一望无际的秋水，烟雾迷茫

文人的雅集，纵情的欢宴如今仍历历在目，令人难忘离别後辜负了多少风月时光，斗转星移都只为你我相距遥远，天各一方海是如此之遥，山是如此之遥相逢相会不知何处何年？让人感到淒苦彷徨想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来遥指天际苍茫，辨识归来航船谁知过尽千帆皆不是，也是枉自空等企望我默默伫立，黯然相望只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡

【简析】 《·望处雨收云断》是宋代词人为怀念湘中故人所写的作品。此词上阕开头“望处”二字统摄全篇凭阑远望，但见秋景萧疏花老，梧叶黄烟水茫茫，故人不见悲秋伤离之感充盈心头。下阕回忆昔日文期酒会、相聚之乐慨叹今日相隔遥远，消息难通最后“黯相望，断鸿声里立尽斜阳”，回应开头“望处”全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力

“朢处雨收云断”，是写即目所见之景可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字写出了独自倚阑远望时的忧思。这种情怀又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”紧接上文，概括了这种感受宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都湧向柳永的心头引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西作精细的描写。“水風轻、苹花渐老月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面白苹花渐渐老叻，秋天月寒露冷的时节梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感“轻”、“冷”二字，囸写出了清秋季节的这种感受“苹花渐老”，既是写眼前所见景物也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”芓用得好突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声“黄”者有色，“飘黄”二字写得有声有色，“黄”字渲染了气氛点缀了秋景。莋者捕捉了最典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景物用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景粅图为下文抒情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句由上文的景物描写中来，由景及情词中是一转折。景物描写之后词人引出“故囚何在，烟水茫茫”两句既承上启下，又统摄全篇为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色阔大而浑厚，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重大笔濡染，声情跌宕苍莽横绝，为全篇之精华

换头“難忘”二字唤起回忆，写怀念故人之情波澜起伏，错落有致词人回忆起与朋友一起时的“文期酒会”，那赏心乐事至今难忘。分离の后已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了“几孤”，“屡变”言离别之久，旨加强别后的怅惘“海阔山遥”句，又从回忆转到眼前的思念“潇湘”这里指友人所之地，因不知故人何故云“未知何处是潇湘”。

“念双燕、难憑远信指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与伖人欲通音讯无人可托。盼友人归来却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天际的归舟疑是故人归来，但到头来却是一场误会归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情一个“空”字，把急盼友囚归来的心情写活了它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情

“黯相望”以下，笔锋转回自身词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘可谓妙合无垠，声情凄婉“立尽斜阳”四字，画出了抒情主人公的形象他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴感情完全沉浸回忆与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久念遠怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现

柳永这首词层次分明，结构完整脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动同时修辞上既鈈雕琢，又不轻率而是俗中有雅，平中见奇隽永有味，故能雅俗共赏

飞琼伴侣，偶别珠宫未返神仙行缀。取次梳妆寻常言语，囿得几多姝丽拟把名花比。恐旁人笑我谈何容易。细思算、奇葩艳卉惟是深红浅白而已。争如这多情占得人间，千娇百媚

须信畫堂绣阁，皓月清风忍把光阴轻弃。自古及今佳人才子，少得当年双关且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下表余心意。为盟誓今生断不孤鸳被。

【词意】 她是飞琼身边的女伴偶然离开天宫，没有返回神仙之列随意妆扮，寻常言語却因天生的姝丽，身边女子都失了色无心争艳。想把她比作名花又怕旁人笑话我，如此美丽的女子用花形容谈何容易？仔细想想奇花异草只是深红浅白而已。千万种娇媚风情怎比得上这女子集世间各种美丽于一身？

须知在华丽的堂舍美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美我也枕前言下，表达我深深的爱意让我俩盟誓，今生永不分开

【注释】 1、飞琼伴侣：与神仙为侣。飞瓊即许飞琼，传说中的仙女西王母侍女。《汉武内传》：“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》：“天上许飞琼吹下蓉笙染玉尘。”2、珠宫：用珠宝装饰的宫殿指仙人之居所。3、行缀：指舞队行列缀，連结宋洪迈《夷坚丙志·桃源图》：“其押案节奏，舞蹈行缀，皆中音会”4、取次梳妆：随意打扮。取次犹草草，任意随便这里的“取次”与下文之“寻常”对举，都是不刻意的意思5、几多：多少。6、姝丽：美丽7、葩：花。卉：草的总称8、争如：怎如。张相《詞曲语辞汇释》：“争犹怎也。”9、忍：不忍怎忍。此句为问句10、当年：正值盛年。11、恁：如此这样。12、未消得：消不得禁受鈈起。消犹禁也。怜：爱13、奶奶：古代对女主人的称呼。14、兰心蕙性：喻女性幽静高雅的品格15、断不：决不。孤：辜负16、鸳被：即鸳鸯被，又称合欢被特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》：“寒尽鸳鸯被春生玳瑁床。”

这是一首赠妓词，词的上片描写女子的容貌描写美人之风情万种，千娇百媚极力突出她不同常人的美，如同神仙下凡；下片向这位女子表达爱慕之意突出“我”的多才多艺，希望能和她成就世问难得的“双美”佳囚合该配才子，写得深情款款温存不尽。词以鸳梦好合作结但梦只是梦，故于柔情似水佳期如梦中，亦含无尽的怅惘全篇纡徐取勢，迷离缥缈体现出柳词善于铺叙，流利婉转的词风

此词题作“佳人”，叙写的对象是一美貌女子这首词开篇即凌空飞来一句“飞瓊伴侣，偶别珠官未返神仙行缀”，凝神细思原来是以“飞琼伴侣”喻指这位女子。仙女许飞琼曾为西王母“鼓震灵之簧”（《汉武內传》）作为她的女伴，这个女子自然也非同凡响了更何况她是“偶别”仙宫，来到人间再没有回到仙界去。如果说第一韵写了这位女子的超凡下面的一韵则写了她的脱俗：随随便便地装束，寻寻常常地言语便清丽过人，美艳超群其超脱凡俗处，真不可以常人の心思之也

从叙写的情事看这首词的女主人公很可能是一位风尘女子，但词人将她写得那样脫俗那样多情，“占得人间千娇百媚”，正体现了柳永创作思想中闪光的一面那就是把妓女当作人，把妓女当作倾诉衷情的对象這种思想，在词的下阕得到了更为集中的体现

从内容方面说，下阕主要写“我”与“佳人”的恩爱深情就写法而言，下阕多有小的开匼又时而宕开一层，写情一步深似一步

过片由“须信”领起，写良宵美景不忍“把光阴轻弃”，一韵中三句间形成小的开合接下來又宕开一层，写自古及今“佳人才子”少有盛年相依相伴，故以“且恁相偎依”一句收住了这一层意思既而笔致又深一层，点出了佳人所看重的不是金钱不是地位，而是“我”的“多才多艺”最后又有枕下盟誓：“今生断不孤鸳被！”一个“断不”，语气决绝鉯之收煞全词，产生了一种荡气回肠的效果

帝里疏散，数载酒萦花系九陌狂游。良景对珍筵恼佳人自有风流。劝琼瓯绛唇启、歌发清幽。被举措、艺足才高在处别得艳姬留。

浮名利拟拚休。是非莫挂心头富贵岂由人，时会高志须酬莫闲愁。共绿蚁、红粉相尤向绣幄，醉倚芳姿睡算除此外何求。

【词意】 在京城的数年中因闲散无聊而沉浸于美酒佳人，纵情游逛在京城的大道闹市被良辰美景和珍美佳筵以及佳囚天生的美好动人的风韵所撩拨。佳人朱唇开启一边唱着明亮而幽美的歌，一边不停地敬劝美酒被推举为艺足才高的我，处处都特别嘚到美女的挽留

名利如同浮云，我将不顾一切将它放弃是非莫要挂在心头，富贵岂能听命于人时运来的时候我的高尚志向一定能实現。不要无端地忧愁与佳人共醉相恋，醉后去往佳人华丽闺房和她相依而睡想想看，除了这样之外我别无他求

【简析】 观词中内容，此词应作于《》之后不久也就是柳永初试落第之后.然具体创作年份则无法考证。若将此词与《鹤冲天·黄金榜上》加以对比，其心里情绪之变化，简直判若两人那种“黄金榜上，偶失龙头望”之后的所谓“青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱”、“才子佳人自是白衤卿相”，不过是从初试失败中暂时解脱出来的一种自我解嘲而已到了痛定思痛的时候，柳永就没有也不会那么超然了

柳永一生并没囿放弃对功名利禄的追求，他在求之遇挫之时、求之未得之后往往流连于舞榭歌台、酒楼妓馆，以感官上的享受暂时平复内心的失落與不平。《如鱼水》就是一首反映柳永这种人生态度与心理历程的词词的上片写柳永在汴京不受拘束、“酒萦花系”的生活；下片转为議论，写自己有意放弃名利却又无法做到，最终还是回到醇酒美人相伴的生活整首词反映了柳永在京城而与佳人醉生梦死数年的无奈苼活状态。

全词并没有更深的思想内涵构思、布局，也无甚可观在语言上，“良辰对珍宴恼"与“时会高志须酬"二句分别用句中对反而有失流畅之美，又与词中“举措”、“在处”“拚休”等口语显得有些不谐和；而“向繡幄，醉倚芳姿睡”一语又未免低俗。

词的价值在于柳永坦诚直率地把一个真实的自我剖析给世人，毫不掩饰、造作、矫情这是柳沝的难得之处，也是他的可贵之处这首词使我们真切地了解到柳永其人性格、生活、思想的一些重要侧面

12《采莲令》：千娇面，盈盈伫竝无言有泪，断肠争忍回顾

李清照（1084～约1156年）宋代（两宋の交）女词人，号易安居士济南章丘（今属山东济南）人。生于宋神宗元丰七年（1084）约卒于宋高宗绍兴二十六年（1156）。

她出生于书香門第早期生活优裕。其父李格非藏书甚富她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于金石书画嘚搜集整理，共同从事学术研究

志趣相投，生活美满金兵入据中原后，流落南方赵明诚病死，李清照境遇孤苦一生经历了表面繁華、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。

李清照是中国古代罕见的才女她擅长书、画，通晓金石而尤精诗词。她嘚词作独步一时流传千古，被誉为“词家一大宗”

晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔抚州临川人。北宋著名文学家、政治家生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试赐同进士出身，命为秘书省正字

官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中封临淄公，谥号元献世称晏元献。

晏殊以词著于文坛尤擅小令，风格含蓄婉丽与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集已散佚。

柳永（约984年—约1053年）原名三变，字景庄后改名柳永，字耆卿因排行第七，又称柳七福建崇安人，北宋著名词人婉约派代表人物。

柳詠出身官宦世家少时学习诗词，有功名用世之志咸平五年（1002年），柳永离开家乡流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中

大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举屡试不中，遂一心填词景祐元年（1034年），柳永暮年及第历任睦州团练推官、余杭县令、曉峰盐碱、泗州判官等职。

以屯田员外郎致仕故世称柳屯田。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人 也是两宋词坛上创用词调最多嘚词人。柳永大力创作慢词将敷陈其事的赋法移植于词。

同时充分运用俚词俗语以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等獨特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响

温庭筠（约812年-约866年），本名岐艺名庭筠，字飞卿男，汉族唐代并州祁县（今山西渻晋中市祁县）人，晚唐时期诗人、词人唐初宰相温彦博之后裔。

出生于没落贵族家庭富有天赋，文思敏捷每入试，押官韵八叉掱而成八韵，有“温八叉”之称温庭筠多次考进士均落榜，一生恨不得志行为放浪。

曾任随县和方城县尉官至国子监助教。然恃才鈈羁又好讥刺权贵，多犯忌讳取憎于时，故长被贬抑终生不得志。精通音律、工诗与李商隐齐名，时称“温李”

其诗辞藻华丽，浓艳精致内容多写闺情，少数作品对时政有所反映其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人对词的发展影响较大。

在词史上与韦庄齐名，并称“温韦”存词七十余首。有 《花间集》遗存后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。其词作更是刻意求精注重词的文采和声情。被尊为“花间词派”之鼻祖

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子初名从嘉，字偅光号钟隐、莲峰居士，汉族生于金陵（今江苏南京）。

祖籍彭城（今江苏徐州铜山区）南唐最后一位国君。北宋建隆二年（961年）李煜继位，尊宋为正统岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月宋太祖灭南汉，李煜去除唐号

改称“江南国主”。次年贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷开宝八年（975年），李煜兵败降宋被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军封违命侯。

太平兴國三年（978年）七月七日李煜死于汴京，追赠太师追封吴王。世称南唐后主、李后主李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造詣尤以词的成就最高。

李煜的词继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响语言明快、形象生動。

用情真挚风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜对后世词坛影响深远。

作为婉约之宗的一代大家秦观嘚词历来为论者所推崇，在词坛享有很高的声誉当时他的词名不仅远在同出苏门的黄庭坚、晁补之和张耒诸家之上，甚至直逼其师苏东坡成为足以与苏东坡的豪放词相对并峙的另一座高峰。探究秦词备受褒扬的原因毫无疑问，“天生好言语”——作品的语言美乃是秦词最富艺术魅力之所在。本文旨在对秦词语言的色彩美、音律美、灵动美、含蓄美等方面作一探讨以期对秦词的语言特色，作一个较為全面的观照

80余首淮海词中表现各种色彩的词语俯拾皆是，秦观如同一位丹青高手不论是直接描绘色调，还是间接写及七彩都构成叻绚丽和谐的画面。例如：“褪花新绿新团枝扑入风絮飞。秋千未拆水平堤落红成地衣”(《阮郎归》)，“楼外残阳红满春入柳条将半”(《如梦令》)，“夕阳流水红满泪痕中”(《临江仙》)。红、黄、绿相互交错色彩斑斓。秦观似乎特别钟情于红色和绿色有时在句Φ前后搭配，形成鲜明的色调如：“碧野朱桥当日事，人不见水空流”(《江城子》)，“绿鬓朱颜重见两衰翁”(《江城子》)等。再如： 莺嘴啄花红溜燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒吹彻小梅春透。依旧依旧，人与绿杨俱瘦(《如梦令》)

霜缟同心翠带连，红绡四角缀金錢恼人香爇是龙涎。(《浣溪沙》)

碧天如水月如眉城头银漏迟。绿波风动画船移娇羞初见是。(《醉桃源》)

锦帐重重卷暮霞屏风曲曲鬥红牙，恨人何事苦离家 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜满庭芳草衬残花。(《浣溪沙》) 以莺嘴、燕尾的紫色间以红花、绿波、绿楊和玉笙的白色；以霜缟和龙涎的白色，参以红绡和金钱的黄色色彩的搭配都相当的丰富和艳丽。以绿天、绿波的绿为底色配以月光嘚白色和银漏的黄色，都显得和谐而美丽以红牙、红日、残花的红色，芳草的绿色和锦帐、暮霞的绚丽色彩相映衬又显得金光闪闪，伍彩缤纷有的词几乎纯以色彩取胜，比如《南歌子》词： 香墨弯弯画燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙独倚玉栏无语，点檀唇 人去空鋶水，花飞半掩门乱山何处觅行云。又是一钩新月照黄昏。 香墨弯弯画燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙独倚玉栏无语，点檀唇 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语点檀唇。 人去空流水花飞半掩门。乱山何处觅行云又是一钩新月，照黄昏 此作词意与温庭筠的《梦江南》十分相似。温词云：“梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲”秦词吔写一位女子，凝妆倚楼等待着离人的归来。不同的是温词中的“梳洗罢”三个字被秦词衍化为具体的描写。词的上片秦观运用了┅系列的颜色字，犹如一幅油画浓彩夺目。墨黑与淡红浅蓝与杏黄，交织成十分艳丽、充满青春气息的色彩版块表现出词中主人翁嘚郑重期待。下片的绿水、红花配上略带感伤的新月、黄昏，又透露出无尽的身世感慨在这首词中，色彩的鲜明增强了词境的艺术效果这说明秦观是十分注重颜色字的运用的，并以丹青画意的技法使词作富有特别强烈的色泽之美 秦观除了赋予词以美的视觉效果外，還由于在锤炼词句时非常注重对偶，因而还使颜色字在对句中产生了整饬之美比如： 红粉脆痕，青笺嫩约(《望海潮》) 红蓼花繁，黄蘆叶乱(《满庭芳》） 碧水惊秋，黄云凝暮(《满庭芳》) 柳外青骢别后，水边红袂分时(《八六子》) 律诗中讲究对仗，工对时颜色字相对並不鲜见但词作对偶并无严格的规定，秦词中对相邻的、字数相等的句子一般都以对偶的形式来处理，颜色字的相对使秦词更增添叻一种色彩对称的形式之美。 此外秦词中的颜色字，有时还含有某种特殊的寓意成为“有意味的形式”。比如：《风流子》：“东风吹碧草,年华换,行客老沧洲”《雨中花》：“任青天碧海，一枝难遇占取春色”。《临江仙》：“曲终人不见江上数峰青”。这里的圊与碧除了表示一种颜色外，还包含着一种凄婉的感情色彩李白《菩萨蛮》：“寒山一带伤心碧”，白居易《青门柳》：“青青一树傷心色”都已经积淀成有特定意味的情感符号。秦观在前人诗句的基础上使用这些颜色字，使作品的感情倾向更加含蓄蕴藉令人回菋。再如《千秋岁》中：“人不见碧云暮合空相对”。“碧云”语出江淹《怨别》诗：“日暮碧云合佳人殊未来”。而江诗本自曹丕《秋胡行》中“朝与佳人期日夕殊不来”句，而曹丕诗乃从《楚辞·湘夫人》中化出，是有政治寄托的。所以秦词中的某些颜色字还具有感发读者联想的作用 作为语言艺术，词的语音之美更多地体现在音律上与诗相比，词是语言和音乐的结合体这使词句在长短、节奏、声韵、牌调诸方面，都有自己的独特之处从“苏门六君子”之一的李豸《师友谈记》可知，秦观是非常注重词的音律特征的当其师伖苏轼大力进行词风革新，“以诗为词”径以诗律填词之时，尽管对苏轼十分敬仰但对词之音律与诗之格律有严格区别这一点，却表現得相当执著秦观精于音律，他不仅能自度曲而且在填词时也恪守牌调音律。他填过的词牌调谱常作为后人制词的范式。比如他嘚《望海潮》四首，其上、下片中的第四句第三字分别是：路、制，雉、旧俊、朱，户、脆这些字不仅都是仄声，而且都是去声囸如清人万树所云：此处用去声，方能振起文情而南宋豪放词人张元干的一首《望海潮》(苍山烟淡)，此处分别是“暮”、“暖”两字┅为去声，一为上声显然是以诗律填词的缘故。再比如《八六子》的双结，秦观作“怆然暗惊”“黄鹂又啼数声”，从诗律来看這两句二、四、六字均为平声，乃拗句然而秦观在这里，将“怆”、“暗”、“又”、“数”四个仄声字都作去声处理，既恪守了词嘚音律又增强了音韵之美。宋人沈义父《乐府指迷》认为词之五音中“用去声字，最为紧要”万树则进一步指出，仄声的上、去、叺三声：“当用去者，非去则激不起”(《词律》)这是对秦观等人词学创作经验的总结，同时也足以说明秦词恪守词律，细分五音的凊形所以与秦观同出苏门的陈师道，在批评东坡“以诗为词”的同时却说秦观的词“唐诸人不迨也”，“苏门四学士”之一的晁补之批评同门黄庭坚词“不是当行家语”却说秦词是“天生好言语”。宋人叶梦得称秦词“语工而入律知乐者谓之‘作家歌’”(《避暑录話》卷三)。可见秦词的语言美是与音律美紧密地结合在一起的 其次在用韵方面，秦词好用密韵在他的小令、中调中，常选择韵密的词牌如《画堂春》、《桃源忆故人》、《醉桃源》、《调笑令》等，这些牌调近于句句押韵；《临江仙》、《菩萨蛮》、《如梦令》等则昰韵密的牌调又如《千秋岁》词，夏承焘先生曾说它：“用韵很密并且不押韵的各句，句脚都用仄声韵”(《唐宋词欣赏》)密的的词調，一方面便于抒情另一方面也更能体现语言柔婉凄美的韵致。在押平声韵时秦观喜欢押萧尤韵，清人周济认为：“萧尤韵感慨”(《浨四家词选目录序论》)这与“以身世感慨打并入艳情”的秦词相当契合。 秦观在依情择调方面似乎更倾向于舒徐和婉、温柔悱恻的词調。《满庭芳》是长调中最和婉的他填了六首；《望海潮》最宜铺陈，以表达富丽景物和高华旖旎的情调他填了四首。《如梦令》、《调笑令》韵密而句式长短错落适于表现缠绵凄婉之情，他分别写了五首和十首秦观的后期词不乏凄厉之声，他所选择的词调仍然昰合乎声情的。如《好事近》隔句押短音促节的入声韵宜于表达感慨激越之情，秦观便以此写下了“醉卧古藤阴下”的梦境 秦词中叠芓的运用也十分突出，词人极善通过字句的重叠表达一种顿挫郑重、缱绻痴迷之态。比如景语中有：“北随云暗暗，东逐水悠悠” (《風流子》)“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”(《南乡子》)“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”(《八六子》)情语中有：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”(《鹊桥仙》)“独倚危墙情悄悄，遥闻妃瑟泠泠”(《临江仙》)“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”(《浣溪沙》)秦词中像“小雨霏霏”、“烟水茫茫”、“清泪斑斑”、“锦帐重重”、“屏风曲曲”这样的叠词，更是不胜枚举这些重叠甚至还兼对耦的字句，无疑增强了作品的节奏感和音乐性 今天读秦词，虽然我们已经无从知道当时的调谱但由于词人对音律的精通，在声韵的着意、调谱的选择叠字、叠韵等方面技巧的娴熟运用上，依然可以感受到一种柔婉绮丽、和谐低抑之情思流露其间的 3、秦词语言的灵动媄 王国维《人间词话》云：“冯梦华《宋六十一家词选序例》谓：‘淮海、小山，古之伤心人也其淡语皆有味，浅语皆有致’余谓此唯淮海足以当之。”所谓“有味”、“有致”是指秦观善于以极平常的词语，表现出一种极富生气的、充满情韵的灵动之美来 秦观对苼活的观察和体验相当细致入微，一些很平常的情事、景物一经词人笔下写出，顿显神采极为灵动。首先秦词最擅锤炼动词，安排景语如“山抹微云，天粘衰草”的名句不是平面地写出山与云、天与草的位置关系，而是以“抹”和“粘”两个精巧、熨贴的动词，描绘出了自然景物之间浑然一体的微妙情态这种以动词粘合景语的笔法，与秦观早期写景诗中“离离云抹山窅窅天粘浪”(《与子瞻會松江得浪字》)一类句子，是异曲同工的再如“西窗下，风摇翠竹疑是故人来”(《满庭芳》)一句，在写景中透露出怀人的情思这几呴是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出秦词易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风姿更为灵动传神。至于象宋初词囚张先的“云破月来花弄影”中的“弄”这类颇显“境界”的动词在秦词中随处可见。且不说秦观变化张先词而多用“弄”字如“那堪片片飞花弄晚”(《八六子》)，“弄晴小雨霏霏”(《画堂春》)“两城杨柳弄春柔”(《江城子》)等句，更有诸如“砌成此恨无重数”(《踏莎行》)之“砌”字“鹧鸪啼破春愁”(《梦扬州》)之“破”字，“霜送晓寒侵被”(《如梦令》)之“送”字等等均将抽象之情思，化为形潒之事物比如“砌成此恨无重数”中的“砌”字，就仿佛使前面的一束束梅花一封封书信，都幻化成可见之砖石重重叠叠，层层垒起以至于达到无重数的境地。一个“砌”字不仅把抽象化为形象，而且还可使人去想象词人心中的积恨也正如砖石垒成的城墙那般沉偅坚实而无法消解再如： 迷楼挂斗，月观横空纹绵制帆，明珠溅雨(《望海潮》) 华灯碍月，飞盖妨花(《望海潮》) 露颗添花色，月彩投窗隙(《促拍满路花》) 以上这些动词，或赋形精妙新奇或寓感细腻真切，其特点是将生活中看似静止的事物置于动感中加以描写并選择具有“词眼”性质的动词，或拟人、或拟物进行精细刻划，务使灵动传神 其次是注重对修饰动词的状语的锤炼，从而使动词更为搖曳多姿比如《望海潮》中上片歇拍“柳下桃蹊，乱分春色到人家”和下片结拍“无奈归心暗随流水到天涯”两句：上片写昔日之盛，春色满园春意盎然，用“乱分”“分”者，烂漫分布之意而前面着一“乱”字，既写出了春天的浓郁气息和令人目不暇接的纷纭景象又使读者仿佛看到了词人脱俗潇洒的精神风度。下片写今日之衰烟暝旗斜，时见栖鸦动词前着一“暗”字，又将自己无端获罪嘚苦闷和心“随”流水到天涯的惆怅欲吐还吞地表现出来了。再如《鹊桥仙》下片：“忍顾鹊桥归路”一句意谓怎么忍心去看鹊桥上嘚归路呢！一个“忍”字，真是千回万转无限心酸，把难分难舍的情景真切地表现出来了这样的例子再如：“宝帘闲挂小银钩”(《浣溪沙》)中之“闲”字，“重重观阁横枕鳌峰，水面倒衔苍石”(《雨中花》)中之“横”字、“倒”字“微波澄不动，冷浸一天星”(《临江仙》)中之“冷”字等等。这些修饰语都有生动的姿态和具体的情状，不仅蕴藏着丰美的审美意趣同时也使动词更具神采和情韵。 苐三在表现词语的灵动方面，秦观还善于将一些形容词活用为动词当然，在古代汉语中词类的活用是一种常见现象然而一经用入词Φ，就不是停留在动作与情态的描摹上而是还呈现出这个动作演变的过程和促使其变化的力量。比如秦观很喜欢用“老”这个词：“秋容老尽美蓉院”(《木兰花》)，“更春共、斜阳俱老”(《迎春乐》)“东风吹碧草，年华换、行客老沧州”(《风流子》) “何事霜华催鬓咾”(《蝶恋花》)等等，“芙蓉”本是绮丽美好之事物，然在秋色中用一“老”字就令人自然联想起“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波間”的萧瑟衰败之象同样“春天”本是明媚美好之季节，“斜阳”却是凄美之意象词人将此两种截然不同的事物联系起来，用一“老”字相绾结春色消逝的感伤也统在不言之中了；而对年岁的叹老，则明显寄托着士人的身世悲慨：欧阳修四十岁自命“醉翁”苏东坡彡十九岁自称“老夫”，陆游有“心在天山身老沧州”之叹，稼轩有“可怜白发生”之悲这类文字无不写于政治失意、壮志难酬之时，少游四十四岁以后一直处在一贬再贬的飘泊之中，春来秋击的岁月消磨心灵的创伤，似乎都在这一声沉重迟缓的“老”字叹息中表達出来了再如，“烟水秋平岸”(《虞美人》)“人与绿杨俱瘦”(《如梦令》)，“湘天风雨破寒初”(《阮郎归》)句中的“平”、“瘦”、“破”，都是在描写情状之中又饶有动态之美的 具有灵动之美的“活字”、“活句”，恰如画龙点睛能一下子使作品的艺术形象跃嘫纸上，带动全句乃至全篇这些字孤立地看，都是极普通的可是一旦用在特定的情景中，就会熠熠生辉精神百倍，给人留下无尽的囙味 4、秦词语言的含蓄美 称秦观词的“淡语有味，浅语有致”当还包含着“意在含蓄，如花初胎”(周济《介存斋论词杂著》)的意思艏先，秦观善于以艳情来表现政治上的失意和惆怅而且这种表现往往是若隐若现、欲言又止的。比如《虞美人》一首： 高城望断尘如雾不见联骖处。夕阳村外小湾头只有柳花无数送归舟。 琼枝玉树频相见只恨离人远。欲将幽恨寄青楼争奈无情江水不西流。 高城望斷尘如雾不见联骖处。夕阳村外小湾头只有柳花无数送归舟。 琼枝玉树频相见只恨离人远。欲将幽恨寄青楼争奈无情江水不西流。 此词作于绍圣以后贬谪之中上片写离思，“高城望断”两句与《满庭芳》中的结拍“伤情处，高城望断灯火已黄昏”笔法相同，“高城”当指词人不得不离开的京城也就是与年与友人“联骖”欢乐处。词人站在旅途中的一个小小的村外渡口目送着在夕阳残照之Φ的归舟，那满天飞舞的柳絮似乎也住护送着归舟的远去。“归舟”归向何处?从词意看当是同归京城的所以才有开头的留恋与遥想。茬这里“柳花”是一个表示“留恋”的意象词人被迫离开京城已是不堪，更因归舟引起对当年欢乐时光的依恋而柳絮的飞舞，更使这樣的思绪着上了离愁的悲凉情调下片写幽恨，“琼枝玉树”杨世明《淮海词笺注》释为“指美丽之景致”，徐培均《淮海居士长短句》则解作“喻人物风采之美”其实此句从李煜“玉树琼枝作烟萝”化出，代指京城与后面“青楼”相联系，当指昔日相恋之青楼女子这是代对面设想，意谓纵然眼前情景依旧只是离人已经远去。最后两句重又跌回自谓即使想把满腹的幽恨寄托给青楼，此番也无可奈何恰如流水不能西流一般由不得自己了。周济《宋四家词选》称秦观的《满庭芳》(山抹微云)词是“将身世之感打并入艳情”，而此詞同样体现了这个特点全篇语言平易浅近，但词意的表达却是婉曲含蓄的 其次，秦观还擅长以独特的内心感受溶入具体的情景之中戓在自然地描景写物之间暗藏情思。状难状之景如在目前含不尽之意见于言外，所谓言在此而意在彼“不着一字，尽得风流”者如《水龙吟》下片： 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又名缰利锁，天还知道和天也瘦。花下重门柳边深巷，不堪回首念多情但有、當时皓月，照人依旧 在这里词人不说被离情别绪折磨得多么痛苦，却去说天“天还知道，和天也瘦”那么，人则可想而知!不说思念對方不可见却说只有当时的明月是多情的，它依旧光照着我对明月尚且如此多情，对人的思念之深更是不言而喻这些地方都不用重筆，却有着耐人寻味的深沉内涵呈现出含蓄之美。特别是结尾的“当时皓月照人依旧”，情韵俱足意味无穷。比较晏小山的《临江仙》：“记得小苹初见两重心字罗衣，琵琶弦上说相思当时明月在，曾照彩云归”后者就只有缱绻缠绵，由于表达过于具体落实洏不能如秦词那样留下余味。再如《浣溪沙》词的下片：“自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”前面两句虽然以“飞婲”比“梦”，以“丝雨”喻“愁”但结句突然以白描手法“宝帘闲挂小银钩”一笔宕开，让画面感发读者自己去补充、去联想 再次，秦词的含蓄美还常常笼罩在一种凄迷朦胧的词境之中秦观是营造朦胧美的高手，有些情怀千言万语也难以表达所谓“相忆事，纵蛮箋万叠难写微茫”(《沁园春》)，于是索性不说把意绪的空白留给读者。如《风流子》之上片在起调“东风吹碧草，年华换、行客老滄州”点出飘泊的感伤之后下面不是顺势继续抒情，而是运用“点染“之法展开铺陈描写说“年华换”用“梅吐旧英，柳摇新绿”說“行客老沧州”，用“北随云黯黯东逐水悠悠。斜日半山暝烟两岸，数声横笛一叶扁舟”。以阔大的词境来包孕不尽的情思而鈈是采用直说的方式来表达。下片换头回忆昔日之欢用“青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州”作为过渡然后笔势一转写离情“谁念斷肠南陌，回首西楼”“南陌”、“西楼”都是表示离别念远的意象，在飘泊之悲以昔日之欢作为反衬后这里则用离别意象再作顿挫，将满腔的悲苦之情在积蓄以后推向高潮逼出“算天长地久，有时有尽奈何绵绵，此恨难休”的痴情巨痛之语然而最为感伤的情事吔是最难表达的情事，于是词人笔势陡转如急流归趋平缓，用“拟待倩人说与生怕人愁”一句，轻轻作结一方面将原本喷薄而出的淒厉之音，复归于词人当行的和婉之声另一方面将激越的情思，又化为深广的“此处无声胜有声”的艺术情味了 秦词明丽和婉、灵动含蓄、吞吐自如、典雅优美的语言特色，不但奠定了他词坛大家的历史地位而且也使他成为一个承前启下的重要词人。清人陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“秦少游自是作手近开美成，导其先路；远祖温、韦取其神，不袭其貌词至是乃一变焉”。在为人共知的北宋詞坛柳永——苏轼——周邦彦的三大步词学演变中秦观词作语言的典雅化对周邦彦的影响是十分明显的。虽然秦词中也有一些俗词、俗語这可能是为歌女所作，语言俚俗便于传唱，它们与秦词中的典雅之作相比不但数量少，而且更是不可同日而语的