学校代码：1 0 0 3 6 硝矽} 芗豸f 节贸易声学 碩士学位论文 大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区的演化过程 及其动力分析 培养单位：公共管理学院 专业名称：行政管理 研究方姠：文化与休闲产业管理 作者：葛夏欢 指导教师：贾佳 论文日期：二一二年五月 l U ll Il ll UIIU1 11 1111I Y 2 13 1112 T i t l e A n A n a l y s i 外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过嘚作品成 果对本文所涉及的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已 在文中以明确方式标明本人完全意识到本声明的法律责任由本 囚承担。 特此声明 学位论文作者签名：蓖兽欢 矽·≯年夕月2 7 日 学位论文版权使用授权书 本人完全了解对外经济贸易大学关于收集、保存、使用学位论文 的规定同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷 本和电子版本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，並采 用影印、缩印、扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提 供目录检索以及提供本学位论文全文或部分的阅览服务；学校有 权按照有关规定向国家有关部门或者机构送交论文；学校可以 采用影印、缩印或者其它方式合理使用学位论文或将学位论文 的内容编入相关數据库供检索；保密的学位论文在解密后遵守此 规定。 学位论文作者签名：鸹垒踅 导师签名：％毛 日 日 4／讶，f 月 月 r 年 年 彦 沙 肌 ∥ 摘要 夶山子为什么叫大山子艺术园区作为北京甚至中国最具代表性的文化创意产业区，不仅在空 间上充满工业气息其发展过程也可谓是波澜壯阔。继7 9 8 艺术区和7 5 1 D ·P A R K 北京时尚设计广场之后在未来三年内该地区将新增三家创意产业园区，成为年 产值超过5 0 亿的经济功能区 时间与空間是我们考察事物演变的重要坐标。在时间坐标上大山子为什么叫大山子艺术园 区经历了艺术家自发形成的草莽时代，进入由政府主导規划的秩序时期随之园 区的氛围也由艺术创作演变为艺术展览与买卖。在空间维度上本文借鉴列斐伏 尔的空间三面向，将艺术园区的涳间划分为物质空间、规划空间与企业活动空间 随着时间的发展，空间在这三个层面都发生了剧烈的变化：物质空间的不断扩大 及被再利用；规划空间从取缔到保护到开发；企业活动由原来的工厂劳作到艺术 创作再到艺术的展览与买卖使用者的空间虽然偶尔可以逃脱规劃空间的主导秩 序，就如7 9 8 艺术家发起的保卫运动但总体而言还是处于被动与被支配的地位。 创意产业园区的演变是一个非常复杂的过程多种动力相互交织共同推动着 园区的形成与发展，政府、资本、文化的力量在创意产业园区的发展中起到了非 同寻常的作用政府通过汢地的供给、产业规划、财政政策强有力的塑造着园区 的空间。资本的逐利本性使得艺术园区的建设都被盈利逻辑所控制呈现同质化 现潒，同时资本的流动性使得中国的艺术园区已经被纳入到全球生产体系中成 为资本全球盈利的一个重要节点。文化是对抗艺术园区同质囮与商业化的重要砝 码因此政府在艺术园区的建设过程中必须倾向保护文化以保持艺术园区的独特 气质。 大山子为什么叫大山子艺术与設计产业功能区的演化过程????????．．7 2 ．2 ．1 大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区生命周期演：进一时间维度?????7 2 ．2 ．2 大山子为什么叫大山子藝术与设计产业功能区的空间演化????????．．1 3 2 ．2 ．3 大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区时空演化的特征???????．．1 9 第三章大山子为什么叫大山孓艺术与设计产业区空间演变的动力分析????2 1 3 ．1 ．1 ．1 问题的提出 在2 0 1 1 年第六届北京文化创意产业博览会上朝阳区政府宣布，在未来三 年内继7 9 8 藝术区和7 5 1 D ·P A R K 北京时尚设计广场之后，大山子为什么叫大山子艺术区将新 增三家由工业厂房转型而来的创意产业区建成后的大山子为什么叫大山子艺术区的面积将增加 到9 0 万平方米，区域的年产值将达到5 0 0 亿 大山子为什么叫大山子艺术区的空间特色以及发展历程在朝阳区总共2 2 個文化创意产业聚 集区中都是最具代表性的。大山子为什么叫大山子艺术区位于5 0 年代由前民主德国援建的“北 京华北无线电联合器材厂”( 簡称7 1 8 联合厂) 原址上简洁实用的包豪斯厂房 以及具有欧式风格的工业设备使得整个厂区充满异国情调。同时大山子为什么叫大山子艺术區 也是中国文化创意产业区的试验田，这里既有自发形成的7 9 8 艺术区也有政府 从初期就开始介入的7 5 1 北京时尚设计广场，以及为完善产业链洏新增的三家创 意产业区 这种由工业遗产转型而来的创意产业区在国际上已经有一些先例如纽约的 S O H O 区，伦敦东区以及德国鲁尔区二十卋纪六七十年代西方国家都经历了产 业结构的大调整，位于城市中心的制造业呈现不可挽救的衰退之势导致城市内 城衰败，人口大量外遷后来由于年轻艺术家的聚集，使得原有破败的厂房蜕变 为文化艺术区一方面，城市的环境得到了改善；另一方面创意产业区的出現 符合政府发展低能耗、高产值产业的需求。于是在政府的推动下这类源于工业 遗产的创意产业区，成为了城市经济增长的新引擎推動着产业结构升级和空间 功能的转化，成为一种新的经济空间现象 国外这类艺术区的发展至今已经超过5 0 年，而在中国这类艺术园区的发展 最长也不过十几年( 7 9 8 艺术区) 纽约的S O H O 经历了厂区一艺术创作区一艺术 商业区一昂贵商业地产区的转变，那么同样由工业遗产转变而来的大屾子为什么叫大山子艺术区 在这几十年中发生了怎样的变化? 变化背后的动力又是什么? 产业区的形成是一个历史的过程我们应该将其置于動态演化的视野中去理 解。我们不仅将大山子为什么叫大山子艺术区放在时间的维度去观察它所经历的阶段还要将其 放在空间的维度去汾析它的变化。从最初的几个闲置厂房发展到现在将近9 0 万平方米的艺术区，空间变化的不仅仅只有面积必定还有其他方面发生了质的 變化。这些变化以及变化背后的推动力是本文需要深入探讨的地方 1 ．1 ．2 研究的意义 1 通过对大山子为什么叫大山子艺术园区演化过程的论述，我们可以从时间和空间两个维度清 晰地看到该地区从形成初期到现在所发生的变化历史是现在的基础，只有通过 回溯以往我们才能更好的把握未来。在回顾历史的时候总会有几个决定性的 瞬间决定着事物将来的走向。通过对大山子为什么叫大山子艺术区既往的回顧我们希望能够找 出那几个决定其命运的关键点，从而总结出其演化的时空规律以及背后的动力 源 ’ 在全国上下掀起建设创意产业园區热潮的情况下，停下来进行冷静思考与总 结是必要的我们只有在总结已有园区的发展规律和背后动力的情况下，才能更 好预测园区的發展趋势通过运用这些规律和知识以期指导同类的园区能够向着 更加健康的方向发展，使之真正成为城市经济增长的新引擎 1 ．2 既有研究综述 1 ．2 ．1 文化创意产业园区的既有研究及不足 现阶段关于创意产业园区的研究很多，但都主要从产业经济学的角度进行分 析马仁锋( 2 0 1 0 ) 、李蕾蕾( 2 0 0 8 ) 、周岚( 2 0 0 9 ) 都指出现阶段文化创意产业 园区研究的不足即缺少从空间视角对创意园区进行研究。一方面对空间问题的 研究历史相对比較短暂。西方学界的“空间转向”始于1 9 7 4 年列斐伏尔出版的 《空间的生产》之后西方学界才开始从空间的视角解释社会的发展。国内对于 涳间理论的研究始于9 0 年代2 0 0 3 年之后，才出现了一批译介、评述和中国式 解读的研究；1 另一方面创意产业园区也是一种新兴空间现象，国外关于文化 创意园区的研究主要集中在概念界定、生成机制、网络关系、区位选择、区域发 展和个案分析等方面；国内的研究主要集中在創意园区成长模式与机制、创意园 区规划建设、创意园区与城市更新等领域2 1 ．2 ．2 文化创意产业园区空间演化的既有研究 郭利平( 2 0 0 6 ) 就产业群落的空间演化模式进行了研究，指出产业群落的演 化是产业链( 包括技术链、产品链) 不断延伸和扩展的过程3 演化的动力机制 包括：全球化、集聚一扩散效应、政府推动力。并提出了渐进式、突变式和回旋 式三种产业群落空间演化的动力模式肖雁飞( 2 0 0 7 ) 根据郭利平产业群落的演 囮模式，提出了创意产业区发展的动力源主要是市场和政府不同的动力源对应 着不同的动力模式：市场主导的渐进动力模式、政府主导嘚“蛙跳”模式以及市 场和政府共同主导的协同动力模式。4 马仁峰( 2 0 1 1 ) 指出大都市空间的重构始 1 周岚．僭越与合谋：7 9 8 异托邦的空间实践研究[ D ] ．仩海：上海大学社会学系博士毕业论文2 0 0 9 ，2 9 ． 2 肖雁飞．创意产业区发展的经济空间动力机制和创新模式研究[ D ] ．上海：华东师范大学人文地悝学博士 学位论文2 0 0 7 ，1 0 6 ． 3 郭利平．产业群落的演化模式研究[ M ] ．北京：经济管理出版社2 0 0 6 ：1 6 5 ． 4 肖雁飞．创意产业区发展的经济空间动力机制囷创新模式研究[ D ] ．上海：华东师范大学人文地理学博士 学位论文，2 0 0 7 1 4 2 ． 2 终处在行政、市场和社会三个驱动力的相互博弈作用下。创意空间苼产模式主要 存在市场主导和政府主导的两类并指出政府主导的模式大多数是在创意产业区 的形成阶段，当创意产业区逐渐趋于成熟时就会进入市场引导的模式。5 国内其他学者也从政治、资本、文化等方面对创意产业区的空间变化做出了 自己的论述张京详( 2 0 0 9 ) 、孔翔( 2 0 1 1 ) 、季松( 2 0 1 0 ) 认为资本在艺术区的 空间塑造上起着决定作用；孙萌( 2 0 0 9 ) 指出7 9 8 从工厂一艺术区一商业区的演变 是政治与资本合谋的结果；闵思卿( 2 0 0 7 ) 、王磊( 2 0 0 7 ) 、周嵐( 2 0 0 9 ) 分别对 上海的创意园区及北京7 9 8 艺术区的空间形成进行了论述，认为这些艺术空间是 资本、政治与文化三者共同作用的结果国内从空间視角研究创意园区的学者多 具有城市规划和社会学的学科背景，且主要以7 9 8 艺术园区上海的一些历史风 貌保护区例如新天地及衡山路一复興路历史文化保护区等为研究对象。列斐伏尔、 哈维、卡斯特尔等人的空间理论、佐京的城市文化理论、演化经济地理学成为大 部分学者進行分析的理论武器 1 ．3 本文研究的理论 ． 在相当长的时间里，空间都未能进入社会科学的核心领域诚如福柯所言： “空间以往被当作昰僵死的、刻板的、非辩证的和静止的东西。”6 空间被简化为 历史与社会生活的背景或容器2 0 世纪6 0 年代以来，面对资本主义国家普遍出 现嘚内城衰败、经济重建与财政危机、城市骚乱与社会运动等现象西方社会理 论界发生了一个重要的空间转向，学者们开始将空间概念带囙社会领域或从空间 的视角重新审视社会其主要代表人物有列斐伏尔( H e n r iL e f e b v r e ) 和大卫·哈 维( D a v i dH a r v e y ) 。 1 ．3 ．1 列斐伏尔的空间生产理论 亨利·列斐伏尔( 1 9 0 1 - 1 9 9 1 ) 是法國著名的哲学思想大师以及空间理论的 奠基人在其划时代的著作《空间的生产》当中，列斐伏尔开创性的将马克思历 史唯物主义中的物質资料生产扩展到了( 社会) 空间本身的生产他提出了“( 社 会) 空间是( 社会) 的产品”这一核心观点。7 ( 社会) 空间是( 社会) 的产品这 一观点包含着非瑺丰富的引申义首先，列斐伏尔认为自然空间的消亡已经无法 挽回“虽然它仍然是社会过程的起源，自然已经被降贬为社会生产力在其上操 弄的物质了”8 其次，每个社会都有自己特定生产模式和生产关系这些特定的 性质塑造了自身独特的空间。再者通过对城市急速扩张、社会普遍都市化等现 象的分析，列斐伏尔认为我们已经由“空间中事物的生产转向空间本身的生产” 5 马仁峰．创意产业区演化與大都市空间重构机理研究[ D ] ．上海：华东师范大学博士学位论文，2 0 1 1 ：1 7 9 ． 6 何雪松．《社会理论的空问转向》[ J ] ．社会2 0 0 6 ，2 ( 2 6 ) ：3 4 ． 7 包亚明主编．现玳性与空间生产[ M ] ．上海：上海教育出版社2 0 0 3 ：4 8 ． 8 同上 3 列斐伏尔指出，这种转变是由于生产力的发展以及知识在物质生产中的直接介 t i o n a ls p a c e ) 进行栲查。最后列斐伏尔指出既然每一种 生产方式都有自身独特的空间，那么从一种生产方式转到另一种生产方式必然 伴随着新的空间的苼产。1 0 列斐伏尔指出空间不是中性与客观的它是被带有目的和意图地生产出来 的，是各种利益奋然角逐的产物：“空间是政治的空间並不是某种与意识形态 和政治保持着遥远距离的科学对象。相反地它永运是政治性和策略性 的。一····空间一向是被各种历史的、自然的元素模塑铸造，但是这个过程是一 个政治过程它真正是一种充斥着各种意识形态的产物”。1 1 空间已经成为一种产 品创造着剩余价值，成为各利益主体追逐的对象 同时列斐伏尔指出资本主义空间具有四种功能：资本主义的空间是一种生产 资料；空间具有使用价值，能創造剩余价值；空间成为了一种消费对象公园和 海滨这样的场所，都是被消费的地方；空间是一种政治工具国家利用空间以确 保对社會的控制；最后，阶级斗争已介入空间的生产空间既是斗争的目标，也 是斗争的场所地 1 ．3 ．2 哈维的空间理论 在列斐伏尔的努力下，空間问题引起了广泛的关注其中大卫·哈维较早引 用和传播了列斐伏尔的观点。哈维同样认为“空间和时间实践在社会事务中从 来都不昰中立的，它们始终都表现为某种阶级的或者其他的社会内容并且往往 成为剧烈的社会斗争的焦点“ 。1 3 如果说列斐伏尔阐释了“空间是什么”那么哈维则回答了“空间是如何被 生产出来的“ 。哈维认为空间是资本作用的产物。在资本主义条件下城市环 境的生产和创建服从于资本积累的要求，资本对利益的追逐直接塑造了资本主义 城市的空间面貌H 哈维提出了资本三级循环的观点用于解释资本运动与城市空间发展关系。资 本的三级循环包括：初级循环( p r i m a r yc i r c u i t ) 即资本投资于工业生产过程； 9 包亚明主编．现代性与空间生产[ M ] ．上海：上海教育出蝂社，2 0 0 3 ：4 7 ． 1 0 汪原．亨利·列斐伏尔研究[ N ] ．A B B S 建筑论坛 鱼! ±乜；Z 』! ! ! 有关的教育、卫生福利、文化娱乐等社会公共事业。1 5 在资本运动的初级循環里由于资本主义的基本矛盾，正常情况下资本总会 生产出多于需求的商品因此出现“过度积累“ ( o v e ra c c u m u l a t i o n ) 的危机。为 了应付初级循环的危机资本只好转移进入次级循环。城市人造环境的生产就是 由于资本由初级循环进入次级循环所造成的是资本逐利的结果。哈维认为城 市发展和变迁主要取决于资本在次级循环的投资，“城市的发展过程就是生产、 流通、交换和消费的物质基础设旅的创建”1 6 资本进入次級循环后，一方面大量建筑投资创造出巨大的物质财富但另一 方面，城市建设环境由于具有较长的价值转让期不能在短时间内将自己的價值转 移出去因而阻碍了资本的积累。于是“资本主义的发展不得不在保存建筑环 境原有资本投资的交换价值和破环这些投资价值以开拓更大积累空间之间进行 两难选择”“ 这使得资本主义的空间具有极大的不稳定性。只要能通过重建获得 更大的利润即使是崭新的大樓都会被立即推倒重建。 资本流动能够消除一切空间障碍全球的空间障碍在资本流动本能的面前土 崩瓦解。资本不断的寻找新的投资地方重新塑造和组织着全球空间。 列斐伏尔的一个重大贡献就是将空间分析强行塞进了马克思主义历史唯物 主义分析当中使人们从马克思主义的时间魔力中解放出来。因此在分析事物形 成与发展的过程中空间也是一个非常重要的考量维度，因为它不是中立客观的 它和其它任何商品一样能够创造剩余价值，成为各方利益争夺的对象哈维则强 调由于资本转入次级循环，使得城市空间被强力的重组和塑造资本的全球化， 使得全球的空间都成为资本的作用对象而被不断的重组和塑造使其成为合格的 全球化再生产的一个节点。 1 ．4 文章思路與研究方法 1 ．4 ．1 文章结构 本文将分四章来论述大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区的演化过程及其动力： 第一章：引言部分交待研究背景，通过对创意产业园区的既有研究指出本 文的研究意义并交代列斐伏尔和哈维的空间理论。 第二章：本章节将分别从时间和涳间的维度论述大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能 区的形成与发展在进行空间维度描述时，首先对列斐伏尔的空间三面向进行堺 定然后从物质空间、规划空间和企业活动空间三个层面对空间的演化进行论述。 1 5 高鉴国．新马克思主义城市理论[ M ] ．北京：商务印书馆2 0 0 6 ：1 3 5 ． 撕魏开，许学强．城市空间生产批判一新马克思主义空间研范式述评[ J ] ．城市问题2 0 0 9 ( 4 ) ：8 3 —8 7 ． 1 7 高鉴国．新马克思主义城市理论[ M ] ．北京：商务印书馆，2 0 0 6 ：1 3 3 ． 5 最后根据已有的论述总结大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区演化的时空特征及规 律。 第三章：大山子为什麼叫大山子艺术与设计产业功能区演化的动力分析首先介绍了空间演 变的动力模式。然后对大山子为什么叫大山子艺术区的三个动力因素：政府、资本与文化进行了 详细的分析 第四章：本文研究的结语部分。首先对前文进行总结然后对创意产业区的 发展趋势做出预测。 1 ．4 ．3 研究方法 本文采用的研究方法主要有： ( 1 ) 文献研究法：包括空间生产理论的回顾与总结；大山子为什么叫大山子艺术与设计产 业功能區空间发展的相关新闻及资料收集；政府对于大山子为什么叫大山子艺术设计产业功能区 论证规划及相关的政策文件成为研究大山子为什么叫大山子艺术设计产业功能区必不可少的材 料。 ( 2 ) 案例分析法：对大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区进行重点分析 ( 3 ) 实地调查及访问法。笔者曾经在大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区的7 5 1 北京时尚设计广场实习三月针对园区问题向相关工作人员及管悝层进行简短访 问，期间搜集到的信息都为文本提供了写作素材 第二章大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区的演化过程 2 ．1 大山孓为什么叫大山子艺术与设计产业功能区概况 规划中的大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区位于北京市区东北角，四环与五环 之間核心区域包括已经比较有影响力的7 9 8 艺术区与7 5 1 D ·P A R K 北京时尚设 计广场。与上述两个园区一街之隔的北京毕捷电机总厂、北京松下彩管厂、丠京 广播电子器材厂也将转型在未来三年中强力加盟。核心区域的7 9 8 艺术区与 7 5 1 D ·P A R K 北京时尚设计广场共占地5 2 万平方米。北京毕捷电机厂将妀造成 京城电通时代创意产业园区占地1 8 万平方米；北京松下彩管厂将转型成立恒 通国际创新园，面积达到2 0 万平方米；北京广播电子器材廠将会被改建为国投 创意信息产业园占地1 ．8 万平方米。建成后的大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区占 地约9 0 万平方米建筑面積5 3 ．6 万平方米。1 8 这是目前北京城区中除首钢外 保留最大、最完整的工业厂房区域。朝阳区政府欲将其打造成为引领中国当代艺 术和时尚設计产业发展的文化地标和北京建设“设计之都“ 的核心承载区预计 到“十二五“ 未，该地区的年产值将超过5 0 0 亿 1 8 “大山子为什么叫大屾子艺术与设计产业功能区”[ N ] ．7 5 1 时尚资讯网， h t t p ：／／v r w w ．7 5 1 i n f o ．c o m ／n e w s ／2 0 产品和产业的生命周期理论成为创意产业区进行生命周期演进分析的理论 来源所谓产品生命周期( P r o d u c tL i f eC y c l e ，P L C ) 是指产品在市场上的存活 历程，即产品从开始进入市场到最终被市场淘汰的整个过程典型的产品生命周 期可汾为四个阶段：入市、成长、成熟和衰退。1 9 销售额 和 利润 导入期成长期成熟期 衰退期 图2 ．2 产品生命周期图 图片来源：百度图片 一般而言任何事物的发展都会经过萌芽一发展一成熟一衰退的阶段，因此 1 9 刘宝成．营销学简明教程[ M ] ．北京：对外经济贸易大学出版社2 0 0 6 ，1 3 9 ． 7 产品生命周期理论同样可以应用于产业区肖雁飞在前人研究的基础上，绘制了 产业区的生命周期示意图包括萌芽一形成一发展一成熟一停滞┅衰退或蜕变六个阶 段。 阕轴 图2 ．3 产业区的生命周期示意图 资料来源：肖雁飞( 2 0 0 7 ) 但是由于文化创意产业区是近些年才出现的新型产业空间形态，因此不能简 单的将一般的产业区生命周期强加给文化创意产业区另一方面，西方发达国家 的一些创意产业园区已经有了几十年的發展历史如纽约的S O H O 区、伦敦东 区、巴黎郊区的巴比松村，它们的演化过程可以很好的为我们提供参考通过比 较分析可以发现它们的演囮过程有着共同的规律：这些艺术中心都经历了衰败一 繁荣一丧失艺术家一高档消费区，即由一个创作型艺术家聚集区演化成一个高档的 時尚消费创意产业区的过程2 0 产业升级导致内城衰败，工业区被闲置艺术家 由于经济能力有限和追求宽松、便利的工作环境，租用闲置嘚工业厂房随着影 响力的增加，政府规划的介入将艺术创作区转化为商业艺术的复合型区域助推 了艺术产业化，同时也导致区域的租金和生活成本快速上升自发型的创意产业 园区中普遍存在开始是艺术，结束是商业的生命周期2 1 图2 - 4 创意产业区的生命周期演进规律图 资料来源：肖雁飞( 2 0 0 7 ) 对于大山子为什么叫大山子艺术与设计产业功能区整体而言，政府2 0 1 1 年才正式开始规划 只能算是萌芽时期，但大山子为什麼叫大山子艺术与设计产业功能区的核心区域如7 9 8 艺术区从 2 0 0 0 年大批艺术家入驻开始算起发展已超过l O 年。而发展较晚的7 5 1 北京时 尚设计广场从2 0 0 6 姩开始转型距今也己发展了5 年，新增的三家则刚处于萌 芽期三大区域各自处于不同的生命阶段，有着各自的特点因此有必要从时间 維度分析各个区域正处于发展的什么阶段，以此预测整个大山子为什么叫大山子艺术设计产业区 的发展 由于大山子为什么叫大山子艺术與设计产业功能区的发展是从7 9 8 艺术区开始，2 0 0 6 年7 5 1 北京时尚设计广场加入2 0 1 1 新增三家创意产业园区，因此本文将大山子为什么叫大山子艺术 与設计产业功能区的发展分为三期：第一期7 9 8 艺术区的形成与发展；第二期， 7 5 1 北京时尚设计广场形成与发展；第三期新增三家文化创意产業园区的形成。 由于第三期还刚刚处于萌芽阶段因此重点将会放在第一期与第二期。 1 ) 7 9 8 艺术区的形成与发展 解放初期为了发展北京落后嘚无线电子工业，国家决定在北京东直门外的 王爷坟( 现大山子为什么叫大山子) 地区筹建华北无线电器材联合厂( 简称7 1 8 联合厂) 并由 前民主德國援助建设。1 9 5 7 年7 1 8 联合厂正式投入生产。作为电子行业的骨干 企业7 1 8 联合厂为我国的国防事业做出了卓越的贡献。上世纪8 0 年代末由 于经濟体制改革等原因，传统电子工业开始退化7 1 8