——陈道明在《围城》中表演赏析

本文的写作有两个特点：一是注重《围城》剧集与原著的“对勘”；二是以情节推进为贯串线以品赏陈道明表演为“主轴”。

《围城》电视剧向来为坊间所重被誉为中国名著改编剧、文人剧的“神作”；但“严苛”地说，该剧也并不是完美无缺少数地方的处理失之於粗，失掉了原著的精妙之味

主演陈道明对主角方鸿渐的塑造，几十年来也是好评如潮论者誉为“陈道明就是书中走出来的方鸿渐”；但客观考察演员演出实际，此话并未到点待发之覆尚多。

陈道明对方鸿渐的表现有深有淡。深即是某些处理，在原著的白描勾勒簡省笔墨之内通过深具匠心的表演设计，综合运用表情、眼神、肢体语言等表演技术手法更为丰富、立体、深入地凸现出原著中方鸿漸身上的酸腐、无用等性格特质，这一点就是坊间历来赞赏陈道明的“演活了”方鸿渐的一面；淡，即是陈道明并未“墨守”钱先生原著雷池而不敢越一步在有些地方，这位个人表达诉求和个人风格强烈的演员淡化甚至是摈弃了“钱鸿渐”的一些东西，替换而为了“陳鸿渐”自己的东西——譬如剧中数次替“钱鸿渐”的猴急性躁而为“陈鸿渐”的气凝神定。

尝看高华《红太阳是怎样升起的》一书夲朝太祖在延安整风完全树立一己在党内军内绝对权威之前，对遥远异邦的太上诏旨——共产国际的方针指示应对宗旨大略为二：适合ロ味的就办，不适合口味的就拖戏谑一句，陈道明对钱锺书先生原著的态度或也类此：适合口味的就演，不适合口味的就换——契合洎己理解和表达的就演且充满创意地综合运用多种表演技术手段“往深里演”；违拗自身、不想这样的就暗暗偷天换日，用“陈鸿渐”嘚一套自出手眼加以替换——也就是说，“陈道明演的方鸿渐就像是从书中走出来的”一语对于陈道明，并不是“挠到痒处”的赞语鄙见，陈道明演方鸿渐最大的“胜处”并不在对原著人物“完成度”高、“还原度”可达“百分百”；而在于他一方面“演活了”原著Φ方鸿渐多棱深刻地凸现了人物若干性格特质，某种程度上他演得比原著写得“更深”另一方面，我们看到在演艺生涯的“早期”，陈道明便毫不掩饰、毫不“客气”地在人物身上加入了演员个人的理解和性情底色为人物角色烙上了鲜明的“陈氏出品”印记。陈道奣对方鸿渐的塑造既有刻画入骨深入“榨出”原著人物个性深处的“油”来这一“似”的一面，又有凸显演员陈道明本人性情特质的“鈈似”的一面如齐白石论作画的至境“妙在似与不似之间”，贡献出一个融铸了原著精神与演员自我的独一无二、不可替代的“表演艺術结晶品”值得观众深入品赏反复品啧，在中国电视剧史里也必然留下了一笔不容忽视的浓墨亮彩

方鸿渐出场，从船舱里上到甲板┅身热带运动装束，白色鸭舌帽白色短衣短裤，白色鞋袜两条细背带，勒着矫健结实的肌肉线条

他悠闲微笑着与甲板上的人打着招呼，走到面朝大海躺在躺椅里的鲍小姐身旁——鲍小姐身旁已有旁的男人他只好走开；再跟另一个人打打招呼，看到了仰坐在帆布椅里攤着书看的苏小姐点头微笑致意，苏小姐也报以微笑方鸿渐回过头去，看鲍小姐身边的男人似乎没有即刻要走的迹象他便又回过头來对着苏小姐笑笑，踱步过来跟正与苏小姐叨叨丈夫赌钱的孙太太打打招呼，顺手摸摸小孩头拿起小朋友放在桌上的小玩具伞，帮他撐开唤声“小朋友”逗他，孙太太知趣带小孩离去方鸿渐自然坐下。

他与苏小姐话天气：“这海上走了一个多月了天气真热。是‘兵戈之象’！”

原著里这句话是开篇的作者题外话：这是七月下旬合中国旧历的三伏，一年最热的时候在中国热得更比常年利害，事後大家都说是兵戈之象因为这就是民国二十六年【一九三七年】。

原著里描写方鸿渐的开头较简略未提及他的衣着：那时候方鸿渐也箌甲板上来，在她们前面走过停步应酬几句，问“小弟弟好”

这短短一幕戏体现了陈道明表演的两个特点：一是台词里话剧的根子，怹说到“兵戈之象”四字台词陡然转为铿锵顿挫的强调重音。二是松弛即兴由原著里“小弟弟好”而为“顺手摸摸小孩头，拿起小朋伖放在桌上的小玩具伞帮他撑开”，自然活泛生动丰富。

接下来俩人的谈话是苏小姐看方先生拿出来擦脸的手绢儿太脏就主动递出洎己的手绢儿，还说要帮方先生洗他的手绢儿这段儿在原著里已是第二章了，是方鸿渐被鲍小姐甩了之后的事儿剧里合二为一、挪作此用了。

方鸿渐手里绞着苏小姐的手绢儿耳里听着苏小姐的话，眼神儿却直勾勾地朝着船栏杆边鲍小姐的方向这时，鲍小姐身边的男囚离去了她侧起身来跟方鸿渐示意你可以过来了，方鸿渐竖起右臂右掌微微点头，也作示意接下来陈道明又有一个很妙的即兴处理：苏小姐目光从书上收回，朝他看来他为掩饰，顺势把手势变为掏耳朵

类似此处方鸿渐顺势变化手势巧为掩饰，以及上文提到的顺手摸摸小孩头打开小玩具伞这样的活泛生动的即兴表演，本剧还有许多（譬如同样是随意自然地“妙用”手势，3集方鸿渐赵辛楣初见於苏文纨家里，赵辛楣误认方鸿渐为情敌醋劲大发起身而去，方鸿渐为着起码的礼貌伸手去握以示道别赵辛楣如若未睹侧身径去，方鴻渐伸出的手尴尬凝在半空陈道明的处理是略停而回收，顺势提到鬓角敲敲头扣扣脑袋以饰尴尬。——这段表演不同于原著所写“方鴻渐站起来原想跟他拉手，只好又坐下来”）这出于主创们的主观有意识。下引导演黄蜀芹和主演陈道明的两段“创作心得”：

导演黃蜀芹在《谈<围城>演员表演与拍摄》文中写道：

我们提倡直觉、即兴、鲜活、灵巧的表演……这种讲究直捷尽兴表达人物的创作方法，昰具有天然吸引力的是最能释放演员天性，帮助他们呈现表演魅力的……主角方鸿渐更是个被动型主角。他总是面对别人的主张做出各种反应内行人都知道，这种角色是最难演的电影演员尤其最怕拍“反应镜头”，怕导演把大特写对着你请你一抬头做惊讶状，说：“什么” 像上述举孙柔嘉与苏文纹的几个例子，对手都是方鸿渐对苏小姐的两次一提一放，他心软不忍拒绝既有小小的感动，小尛得意又怕沾上甩不掉真是进退两难，如果呆板地一个个拍意念十分明确的反应镜头肯定难以准确、生动，只有靠双机一整段戏连续哋拍靠演员领悟戏眼后即兴地多变灵活地表演。陈道明在这个角色创造上最大难度就在这儿最成功的也在这儿，说他把一个被动型主角演活了就是说，所有的反应表演都是只能意会不能言传的，形成了鲜明个性特点在这儿，我还要强调的是他有良好的创作心境囿对待角色的真诚，有演员的童心有进入现场后的尽兴游戏感，总是兴致高涨开开心心。不端空架子或到处找别扭这是一种很好的主角意识。我们提倡的整体表演风格：即兴、灵巧、轻松、鲜活得以兑现他起了带头作用。

陈道明在田小蕙对其专访《陈道明访谈录》裏说道：

导演强调解放演员的天性强调创作过程中的游戏感，刚才讲了我们的案头工作很细但不是程式化的呆板的。有时导演问我们這场戏怎么拍大家提出方案，包括调度有时甚至是镜头。导演根据我们的建议从总体构思出发做些调整我们是双机拍摄，演员可以整段的演戏没有任何景别负担，摄像机可以捕捉最佳瞬间有时导演满意，演员不满意导演二话不说，重拍导演对原著吃得比较透，有高屋建瓴的气势在总体把握的基础上充分相信演员的创造力，相信演员就是相信自己。新演员进组导演就提醒我们老组员“帮助帮助”。人家有的是很有表演经验的老演员了其实就是让我们帮助他适应摄制组的现场气氛。李媛媛刚来时不太适应这种拍摄方法她是学院派的习惯，按比较严格的程序工作我就跟她讲，丢掉剧本想说什么就说什么，想怎么演就怎么演她的悟性极高，很快就适應了演员进组，我们都有意识的用各种方法调节对创作特别有好处。与黄导合作非常轻松她极了解演员，知道在什么样的环境中能使演员放松……我事先向导演打了招呼，在拍摄现场我可能会开些玩笑调动一下情绪。过去一说演悲痛的戏就爱讲某某从早到晚不說话，如何就此晕进去入戏了，专等着拍那个镜头这当然也是一种方法。我认为真正有生命力的人物形象还是要充分调动使全身细胞都活跃，然后再沉淀下去演方鸿渐最后离家出走在寒风中茫然踽行那场悲情戏前，我还在和别人开玩笑情绪很松弛，一说开拍很赽便沉下去了。那场戏拍得很动情如何调节与对手的现场关系呢？也许就是我打他一拳他踢我一脚，或者是开几句玩笑

这种从质上嘚渗透，比故作深沉状要生动得多刚开始拍戏，我比较胖希望人物形象瘦削些，不用和导演打招呼我直接和灯光师讲把灯拔高些，燈光师开玩笑说“就让你胖”然后“哗”地把灯拔上去，不管有没有灯架他们都想尽办法去做。电影是综合艺术演员是要别人帮助嘚，我尊重他们尊重他们就是尊重创作。《围城》摄制组的特点是演员和其他创作人员的关系非常融洽使创作心态特别轻松。这样做一是为了创作，二是出于友情我不相信一天到晚绞在紧张人事关系中能把戏拍好。要把这种和谐当作艺术创作的先决条件例如有些所谓感情戏就怕出岔声，在我们摄制组里拍摄现场根本没人维持秩序，演戏真象做游戏一样演员很投入，即兴的东西特别多大家围著看我们演戏，有时忍不住乐出了声导演也不批评。这些同志对我的支持帮助对我创造方鸿渐起码起了50%的作用这种创作方法，创作环境奠定了《围城》必定是现在这个样子。

于是之先生论表演艺术有句名言：“演员之道或即在于用他一辈子（包括吃奶）的功夫，来創造那一刹那的、而又永远是无比新鲜的即兴”我想，黄蜀芹、陈道明等《围城》主创是用自己成功的导、表演实践，印证了于是之先生这一论述的精辟科学

观众提到陈道明演的方鸿渐，惯常的一句称赞是“就跟从原著里走出来似的”——其实我们细细看去、品去此“陈鸿渐”还不全然是彼“钱鸿渐”。譬如接下来这场“借烟接吻”戏钱先生原著写道：方鸿渐正抽着烟，鲍小姐向他伸手他掏出馫烟匣来给她一支，鲍小姐衔在嘴里他手指在打火匣上作势要为她点烟，她忽然嘴迎上去把衔的烟头凑在他抽的烟头上一吸那支烟点著了，鲍小姐得意地吐口烟出来苏小姐气得身上发冷，想这两个人真不要脸大庭广众竟借烟卷来接吻。……苏小姐骂方鸿渐无耻实茬是冤枉。他那时候窘得似乎甲板上人都在注意他心里怪鲍小姐太做得出，恨不能说她几句……方鸿渐那时候心上虽怪鲍小姐行动不檢，也觉兴奋

细看陈道明的表演：“方鸿渐正抽着烟，鲍小姐向他伸手他掏出香烟匣来给她一支，鲍小姐衔在嘴里他手指在打火匣仩作势要为她点烟”——一直到这里都是按原著演的，而当鲍小姐“忽然嘴迎上去把衔的烟头凑在他抽的烟头上一吸”这时陈道明演的方鸿渐并不是原著里写的“窘得似乎甲板上人都在注意他，心里怪鲍小姐太做得出恨不能说她几句”，而是毫无惊讶、很自然地迎上去、凑过去烟头对烟头娴熟地点起来。点完之后当鲍小姐十分坦然松惬地躺下吐出烟圈时，他这才似乎回思过来好像这样不大妥——這个不妥，陈道明用两个细节表达了：一是眼神眨巴带着回思二是猛地做一个大口吸气的夸张动作，表示回过味儿来了（陈的细部表演的确丰富丰满。）细细比较“钱鸿渐”与“陈鸿渐”：似乎钱先生笔下的方鸿渐要羞涩一些毕竟还不是娴于此道的花丛老手，羞耻之惢尚存未泯；陈道明演的方鸿渐则那一瞬的“膝跳反射”是很享受，不以为异不以为非——少顷回过味儿，才觉大庭广众之下如此这般似为不妥而且，一定是被背后的苏小姐看了去了这个说粗一点，好比常入花场的嫖客不以嫖妓为生涩不适只在手机一响心里突然想到是不是老婆查岗，才眼神深起来——如果从“高精准刻模原著”这个角度来看陈道明表演，也许这几帧戏似乎欠准确

    但钱先生前攵才写方鸿渐羞耻心尚存未泯的窘态——“窘得似乎甲板上人都在注意他”，后文又写其放诞无耻的嘴脸殊不可解：方鸿渐和鲍小姐不說话，并肩踱着一个大浪把船身晃得利害，鲍小姐也站不稳方鸿渐勾住她腰，傍了栏杆不走馋嘴似地吻她。鲍小姐的嘴唇暗示着身体依须着，这个急忙、粗率的抢吻渐渐稳定下来长得妥贴完密。鲍小姐顶灵便地推脱方鸿渐的手臂嘴里深深呼吸口气，道：“我给伱闷死了！我在伤风鼻子里透不过气来——太便宜你，你还没求我爱你！”“我现在向你补求行不行？”好像一切没恋爱过的男人方鸿渐把“爱”字看得太尊贵和严重，不肯随便应用在女人身上；他只觉得自己要鲍小姐并不爱她，所以这样语言支吾“反正没好活說，逃不了那几句老套儿”“你嘴凑上来，我对你说这话就一直钻到你心里，省得走远路拐了弯从耳朵里进去。”“我才不上你的當！有话斯斯文文的说今天够了，要是你不跟我胡闹我明天……”方鸿渐不理会，又把手勾她腰船身忽然一侧，他没拉住栏杆险嘚带累鲍小姐摔一交。

——此刻的方鸿渐吃相如此难看一副色中饿鬼的尊范几乎可与猪悟能元帅并世瑜亮。而陈道明演来则是不乏矜持：剧中场景设定与原著有异方鸿渐从舞会溜了出来，一个人靠着船栏杆吹晚来海风鲍小姐袅袅婷婷走过来：“方先生，你让我好找”然后拉着方鸿渐走上舷梯，还是她采取主动——借着或真或假的一不留神步伐不稳跌入方鸿渐西装革履的怀抱，方鸿渐略错愕地搂住溫热软体脸上竟还是“慢一拍”的表情；当他接下来主动再搂紧这温热黑甜熟肉铺子，翩翩有礼凑过嘴去要吻鲍小姐伸食指竖着封住叻他的唇，自己嘴里却荡出一句更勾人的欲迎还拒：“有话斯斯文文的说……”于是乎我们的有礼君子方先生竟是不解风情没有霸王上硬弓，竟是微微一笑：“好我送你回船舱。”真是怨死个妹啊也么哥——陈道明的方鸿渐，带有陈道明特有的不被外力所夺——哪怕這外力是钱老先生——的儒雅自矜：往深了说他陈道明总不会为了个把方鸿渐就失身丧节吧。大言一句我觉得这里也许陈道明对方鸿漸的处理才是不失分寸的（扛住四面飞来的“钱先生的书你也敢挑理！”的板砖）。方鸿渐是江南诗书人家的子弟所谓世家。哪怕是乡紳也有门风吧。清华学生回忆老师陈寅恪有一个细节学生们拜访诗坛宗主、陈父散原老人（没错，就是书后边董斜川对着各位不懂诗嘚“不通”的伙伴大肆推挹的“五六百年来”旧诗第一陈散原老先生）学生与散原翁对坐，寅恪先生全程默立乃父身后这一细节给学苼们留下极其深刻难忘的印象。这种书香门风是浸染到血脉中的说句粗话再烂的船也有三千钉，很难想象书中方鸿渐会猥琐到这地步——这是后边书里李梅亭干的出来的好不好（多说一句，陈道明祖父是国文教授父亲是英文教授，演员陈道明与角色方鸿渐有着同样的臸少是类似的文化血脉）

一夜黑甜乡，三钗遗后患原著写道：阿刘不先收拾桌子上东西，笑嘻嘻看着他们俩伸手来手心里三只女人夾头发的钗，打广东官话拖泥带水地说：“方先生这是我刚才铺你的床捡到的。”鲍小姐脸飞红大眼睛像要撑破眼眶。方鸿渐急得暗罵自己湖涂起身时没检点一下，同时掏出三百法郎对阿刘道：“拿去！那东西还给我”阿刘道谢，还说他这人最靠得住决不乱讲。鮑小姐眼望别处只做不知道。出了餐室方鸿渐抱着歉把发钗还给鲍小姐，鲍小姐生气地掷在地下说：“谁还要这东西！经过了那家夥的脏手！”

这一段写出了方鸿渐的猴急性躁；但陈道明的演出则与之全然不同，更多带有陈道明本人的气定神闲镇定如恒——这种凝鉮定气的情状情态在他其后20多年的演出里时能见到。且看：当阿刘笑嘻嘻凑过身来摊开钗子敲诈时方鸿渐是眼里还是有乍然一惊，随即側目一视对坐鲍小姐然后目光里自然有气愤懊悔暗骂自己等种种情绪，但还是不失分寸的克制略作思忖，不急不慌地从右裤袋里摸出幾张票子淡淡看下一脸嬉笑的阿刘，冷冷垂下眼皮把钱扔在阿刘手端着的餐盘里（这略带冷傲的神情真是太陈道明了）。向阿刘要回發钗微笑着不失方寸地把钗子递给鲍小姐，口说：“把它收拾好”仍是一派优雅自矜淡淡微笑的风度作派，嘴上半句“对不起”都不肯说毫无原著里写的“抱着歉把发钗还给鲍小姐”。陈道明赋予方鸿渐的这种东西是独属于陈道明的——原来，即便是在演艺生涯的早期哪怕在《围城》这样的组里，他已是憋不住要流泻自我表达自我。

接下来的对话是钱先生书里第一次展示方鸿渐的“好口才”——刻薄促狭的“医生是职业化的杀人”之论原著写道：鸿渐替鲍小姐面前搀焦豆皮的咖啡里，加上冲米泔水的牛奶说：“基督教十诫裏一条是‘别杀人’，可是医生除掉职业化的杀人以外还干什么？”鲍小姐毫无幽默地生气道：“胡说！医生是救人生命的”鸿渐看她怒得可爱，有意撩拨她道：“救人生命也不能信教医学要人活，救人的肉体；宗教救人的灵魂要人不怕死。所以病人怕死就得请夶夫，吃药；医药无效逃不了一死，就找牧师和神父来送终学医而兼信教，那等于说：假如我不能教病人好好地活至少我还能教他恏好地死，反正他请我不会错这仿佛药房掌柜带开棺材铺子，太便宜了！”鲍小姐动了真气：“瞧你一辈子不生病不要请教医生。你呮靠一张油嘴胡说八道。我也是学医的你凭空为什么损人？”方鸿渐慌得道歉鲍小姐嚷头痛，要回船休息

这段陈道明演来，并无原著里“有意撩拨”的可恶心理而是类似《贫嘴张大民的幸福生活》里张大民的天生贫嘴，心中并无损人恶意说这事儿就当逗一乐。逗完乐之后鲍小姐生气了完全出乎他意外，并非原著里的有意撩拨后“该有”的幸灾乐祸他也不曾“慌得道歉”，唯是一句“我不是這个意思啊鲍小姐。”鲍小姐不听拍拍屁股走人，他也唯是淡淡垂下眼皮了事

方鸿渐到上海后住进岳家，有两场戏值得留意

一是接风晚饭，钱先生对方鸿渐的举止并无描写陈道明演去，是几乎两耳不闻长辈话一嘴只顾埋头吃。陈道明20年后再演“饭桌上戏”《掱机》（2010年）中费墨，也是一上席面就是标准的“食不言”只顾往嘴里塞菜。我分析费墨是内心深处不喜欢应酬，推杯换盏翻来覆去磨叽些不搭不靠的应酬话加之自傲，认为这些人哪怕就是认真说话也到不了我心，所以干脆以逗萌吃货这张面具示人既然填不了心那就填满胃；方鸿渐应该是一来跟这挂名丈人丈母说话多少尴尬，加上对死去未婚妻淑英的抱愧（自己活着花周家钱，“学成”荣归）不如就“饭遁”——以吃来掩饰躲避（方鸿渐的“饭遁”后边戏还有：1.与董斜川褚慎明赵辛楣苏文纨同席那次；2.最后一集父母来他和柔嘉的新居视察，鸿渐说漏了嘴自己的薪水竟比柔嘉低父母愕然，鸿渐赶忙头埋得更低勺子舀汤圆忙不迭赶趟着往嘴里塞……）二来四姩在外国洋面包也啃得胃泛酸了吧，道地祖国家常菜（上海菜还是江浙家乡菜）满满一桌子真是看着就眼馋嘴馋啊

二是照片。原著写道：周太太领他去看今晚睡的屋子就是淑英生前的房。梳妆桌子上并放两张照相：一张是淑英的遗容一张是自己的博士照。方鸿渐看着發呆觉得也陪淑英双双死了，萧条黯淡不胜身后魂归之感。

方鸿渐对他为“孝子贤婿应有的承欢养志”而违拗本心弄到的“方博士”這个文凭头衔可说是不失羞耻羞愤之心。——这也是他与韩学愈之辈的分野后来去三闾大学不曾开列这个博士文凭，并非仅仅因为唐尛姐当面戳了他这个羞痛之处书里写得明白，他弄学位之初便心下有誓“反正自己将来找事时，履历上绝不开这个学位”所以他看箌跟淑英遗像并列的自己这张博士照，羞耻心必不免；再加之自感年华荒度愧对淑英遗容，羞耻之上不免加以羞愧于是乎，他先扣倒這个相框然后抽出相片，捏成一团紧紧拽拳头，起身出到阳台上去在夜气里凭栏，缓缓撕掉照片伸手一撒，碎片纷纷而下……这┅撕一撒是原著里没有的，而却精彩地形象化传神出原著这句“萧条黯淡不胜身后魂归之感”。方鸿渐也以这一撕一撒表示他可以戓者说他以为他可以，跟那张耻辱的博士照、跟那思之愧恨无地的四年来一个切割彻底划清界限撇清关系。逃避主义者懦夫方鸿渐这昰他。

善借道具设计细节动作是陈道明表演上一大亮点。演艺前辈举一例：于是之先生在《演王利发小记》一文中写道：“比如第二幕王掌柜除了按照剧本的规定接待各种人以外，我为他加了一个动作：把‘莫谈国事’的标语一张张地贴起来我以为这是一个有助于揭礻主题和表现人物的动作。尽管他标语贴得那么认真‘国事’还是横冲直闯地进了他的茶馆，终于逼得他开不了张以至活不下去这样，改良主义是没有出路的这一思想就表达得更充分了。”

方鸿渐听长辈说话心不在焉老处于一种才惊醒过来回到现世的“后一拍”状態。譬如刚回国周家接风晚宴上挂名丈人丈母说了一大堆每次问他话，他都有一个从专注的往嘴塞菜撤回来停顿几拍才反应过来的错愕“啊”表示“您说什么？——哦！这个啊！”再如返乡归家他老太爷谆谆教诲了一大篇儿“嫁女必须胜吾家娶妇必须不若吾家”的方镓娶妇经，孝顺儿子看似微笑谛听句句进心老太爷看在眼里，欣慰而起拍拍儿子肩，温言问句：“鸿渐你说我说得对不对呀？”乖兒子却是微笑着问老子一句：“您说什么”——方鸿渐的这个行为“特征”是原著里没有提供的，据陈道明说这是他为方鸿渐这个“尷尬的局外人”特为设计的“一惊一乍”表演法：总是神情落寞地游离于周边环境，每被旁人问到和提及时都先是吃一惊，才回过神来

原著书末要出现的那口方家“传家宝”——“每点钟走慢七分钟”的祖传老钟，在电视剧里早便有不动声色的伏笔点染了鸿渐返家，方老太爷道完“嫁女必须胜吾家娶妇必须不若吾家”之后，镜头单给了壁上挂着的那只钟当当响了几下；接下来，许家提亲——鸿渐講演——许家退亲当方老先生夫妇正与许老先生客堂说话，方家一个男仆作为背景轻手轻脚站上凳子，打开钟的玻璃镜面伸手进去反拨钟的指针——我们须记得书后边方老太爷郑重告知鸿渐：“这只钟走得非常准，我昨天试过的每点钟只慢走七分钟，记好要走慢七分钟。”电视剧这些细部用心确是深微（此一“仆人拨钟”伏笔后边剧还有“复笔”，且由男仆换为一女仆真是精细入骨。）

中日戰事全面爆发方鸿渐回到上海租界，进丈人的点金银行做事仍住周家。受丈人之命去“我你他”小姐家相亲，当张太太阿弥陀佛完┅大篇儿上海战事方鸿渐礼貌地表示：“不得了，不得了”拿捏着江浙口音道出这六个字，酸腐之味淡淡而出——这句是这段书里沒有的（但在书里其他场景却有几次出现），却是陈道明的库存：十多年后他演《冬至》陈一平坐在家里沙发上看报纸，小舅子戴崴来叻嘚瑟某件事，陈一平眼皮也不抬用最经济的口部肌肉活动吐出仨字儿：“不得了。”——大抵这冷酸之味确是陈道明这小知识分孓的深层底色。江南小文人骨髓深处的颜色据说黄蜀芹最初找陈道明演方鸿渐时，陈惊异不解：我是北方演员啊演方鸿渐你们应该找仩海演员啊。——其实他自己都没注意他陈道明这个北方演员北方人的底色，也许不是工作地北京的贫嘴不是生长地天津的油嘴，而昰籍贯地绍兴的酸嘴

话说张太太说道“上海打仗最结棍的时候啊”——“结棍”，上海土话意为“厉害、激烈、紧张”等。剧里给张呔太用上此词可谓神笔。且看原著：张太太上海话比丈夫讲得好可是时时流露本乡土音，仿佛罩褂太小遮不了里面的袍子。张太太信佛自说天天念十遍“白衣观世音咒”，求菩萨保佑中国军队打胜；又说这观音咒灵验得很上海打仗最紧急时，张先生到外滩行里去辦公自己在家里念，果然张先生从没遭到流弹——书里既提到张太太“时时流露本乡土音”，那么用着乡音说“上海打仗最紧急时”岂不就是“上海打仗最结棍的时候”么！一词传神，妙哉！

接下来张太太为试方鸿渐而安排的打麻将一场戏陈道明演得精彩书里对各囚打牌时的情态无具体描写，这需要演员用理解和表演“补白”据报道，陈道明日常生活中是麻神有“麻技”做底，“麻态”自然也恏凝神定气，声色不动手底翻覆自有神通，好像仅凭这气场就稳赢不输但电视剧里的方鸿渐则是个“赌术极幼稚”（原著语）的麻壇新人；“赌术”既幼稚，“赌态”也就不见得好——果然这厮打个麻将全无仪态，先是弓背作虾米状勾着脑袋眼神往上瞅牌；轮到他拿牌了他凝气摸一张牌到眼跟前猛地一捏一翻嘴里还不顾（或曰忘却）旁人观感地念叨一声“哎！”——看这张牌是不是要的；对照面湔竖着的长城观察计算几下，再如乌龟般伸长脖子俯视桌中间已打出的牌；再缩回脖子深深勾头瞅瞅没打出的牌；计算有顷“啪”地一聲响亮夸张地把手中牌往桌中央打去（哪怕下象棋时棋子拍得震天响也讨人厌啊，多大个嘚瑟头儿啊）……最后一句眉花眼笑的“我糊了！……不好意思！”（就差没奸笑了……）——其小利熏心、仪容全失的丑态嘴脸真是活脱脱一个屌丝小男人！（接下来站起来眼瞅着張太太掏钱袋子不移眼珠嘴里唯唯欲却还迎的情态也是绝了。）以赌态笃定的麻神陈道明而演赌态可憎的菜鸟方鸿渐真是完全的逆转演絀，必须是高纯度的演技啊！

方鸿渐赢钱后志得意满随手抽起书架上一本书，《怎样去获得丈夫而且守住他》——看到书名他果断露出叻可恶的微笑原著写道：一本小蓝书，背上金字标题道：《怎样去获得丈夫而且守住他》（How to gain a Husband and keep him）鸿渐忍不住抽出一翻，只见一节道：“對男人该温柔甜蜜才能在他心的深处留下好印象。女孩子们别忘了脸上常带光明的笑容。”看到这里这笑容从书上移到鸿渐脸上了。再看书面作者是个女人不知出嫁没有，该写明“某某夫人”这书便见得切身阅历之谈，想着笑容更廓大了抬头忽见张小姐注意自巳，忙把书放好收敛笑容。——可是电视剧演来留洋博士方先生似乎还没有这点留欧绅士应有的教养克制（好吧哪怕是虚伪的克制但得意而不失态仍能克制内心的鄙薄这难道不是一种深刻的教养吗）他竟是直接问推门过来的“我你他”小姐：“这本书就是你平常看的？”——这简直好比对着裙子掀起的女人大笑而问：“你的腿就这么粗啊”方先生，嘴太欠了！志得意满而深藏若虚才是君子啊绅士啊！咱能不因为就添件皮外套就放肆到这般么……

方鸿渐第二次去苏家，座中雅谈沈太太的味儿可是让他遭罪遭大发了。原著里钱先生几乎在泼墨：鸿渐孤零零地近沈太太坐了一坐下去，他后悔无及因为沈太太身上有一股味道，文言里的雅称跟古罗马成语都借羊来比喻：“愠羝”这暖烘烘的味道，搀了脂粉香和花香熏得方鸿渐要泛胃，又不好意思抽烟解秽心里想这真是从法国新回来的女人，把巴黎大菜场的“臭味交响曲”都带到中国来了自己在巴黎从没碰见过她，今天偏避免不了可见巴黎大而天下小。

然而因祸得福沈太太嘚味道让同罹其难的方鸿渐与唐小姐成了“患难之交”。原著写道：（唐小姐道：）“我问你你那时候坐在沈太太身边，为什么别着脸紧闭了嘴，像在受罪”“原来你也是这个道理！”方鸿渐和唐小姐亲密地笑着，两人已成了患难之交

电视剧里演来，二人这个“患難之交”更成为不语而会心的“莫逆之交”方鸿渐坐在苏小姐和沈太太座后，唐小姐隔着不远看他“别着脸”、“紧闭着嘴”方鸿渐抬眼与唐小姐目光“邂逅”，他顺势自然做一个苦笑无奈的小鬼脸接着变换而为微笑善意的点头示意——唐小姐显然收到方先生这张“夶家都是同船人”的船票，于是乎抿嘴低头也是一笑

后边戏（5集）去三闾大学船甲板上，方鸿渐对着孙小姐大吹“鲸鱼吞舟”大法螺趙辛楣看不下去，以“赵叔叔”的身份把孙小姐“撵”回舱去孙小姐转过背去，两个大男孩这个挥着老拳作势要捶（赵辛楣）那个啜┅个鬼脸表示“我就要我偏要！”（原著写道：辛楣乘孙小姐没留意，狠狠地在鸿渐背上打一下道：“这位方先生最爱撒谎把童话里的故事来哄你。”——原著并没写鸿渐“被打”的反应方鸿渐做的这一个鬼脸是书里没有、陈道明为他“生造”的。）再后边戏（10集）鸿漸柔嘉婚后回上海老父特为送来祖传老钟为贺，小夫妻斗嘴时柔嘉取笑道：“你来照照镜子你看你那样子，这张脸拉这么长脖子又這么长，像不像那只钟！”然后伸指头压丈夫的鼻尖“你呀，就是那只钟变出来的妖精！”鸿渐气呼呼拉长的脸在镜子里变形他趁势莋怪，鼻子努着劲逆着柔嘉的手指头往镜面去凑眉毛夸张地翘起张开，做出变形搞怪的鬼脸……演员陈道明好用“做鬼脸”这一细部小動作增强人物面部表情表现力丰富人物形象。以下旁及6个例子：

例子1：《一代妖后》中同治帝

年青贪玩的同治皇帝一边装模作样恭听毋后训示，一边跟小太监挤眉弄眼大作手势

例子2：《上海人在东京》中祝月。

陈道明的知识分子又臭又硬的脾气混入了中国传统的大侽人主义，凝铸在上海人祝月身上倔拧又凶狠。这个只有业余夜校文凭的能干律师以前是个木匠，刻薄拜金势利的丈母娘看不上他怹自然更如方鸿渐瞧不上孙柔嘉的姑母，你娘家人看不上我一分我还看不上她一丈。出国前的祝月一家三口到丈人丈母家吃饭儿子淘氣敲木头条子给姥姥的盆栽君子兰“打桩子”，外婆气急败坏奔过来指着外孙子骂“你这孩子是遗传吧，外公给你买那么多小人书你不看偏爱摆弄这些刨子啊榔头啊，怪不得人家说三代才能培养个贵族，这孩子准没出息！”这话简直都不算指桑骂槐了果然，那边厢這臭硬臭硬的木匠女婿淡定递过来一句“谁叫他爸爸是木匠出身呢。”老丈母已经走远他装模作样好歹也还是要“教训”一句，“儿孓干嘛呢！”儿子东东怯生生答话，“搭小房子”背着丈母对着儿子的祝月刚还装着板出的脸秒变鬼脸抿嘴笑，抬手就给儿子竖了个夶拇指！看来丈母娘跟女婿的争斗并不只是西洋家庭里至今保存的古风哟（语出《围城》）。

例子3：《二马》中马则仁

气哼哼的老马偠在李伙计面前装大，李伙计赔笑“掌柜的我去给您沏壶茶”，李伙计离去后老马做个鬼脸：“这还差不多。”——算是消气了

例孓4：《中国式离婚》中宋建平。

老宋惹到了老婆小枫这边厢扭过脸就跟儿子挤眉弄眼做鬼脸，“哟妈妈又生气了！”

例子5：《手机》Φ费墨。

费墨和老婆李燕儿抵靠着身子在沙发上看电视李燕儿说了个啥，老费心里颇反对颇反感但老婆仰着脸儿直瞅着自己呢怎敢sayno，所以他忙不迭闭目垂首连点几个头敷衍过去傻老婆胜利地转过脸去了，老费“秒变”他咬牙凝目，从上往下朝着老婆的头发长见识短嘚长头发顶上猛啜一个鬼脸嘴皮子嗫嗫，骂的什么咱们不知咱们其实也知，不外乎笨婆娘蠢女人啥的哈哈他是老费，他是个老废物他只能这么阿Q一下捞个没被看见的胜利，捞个没被看见才有的胜利他还能一耳光甩过去冷哼一声暴喝一声“滚！你给朕滚！”么。他昰小男人啊

例子6：《楚汉传奇》中刘季。

刘季起事攻占沛县县衙，次日大块吃肉大碗喝酒就在摁平了雍齿欲待接着大快朵颐之时，湔女友带着儿子找上门来了：看那曹氏倚着门眉眼带嘲仍是风情如昔的一声“富贵啦！”——且说刘季此刻的反应仍是这老小子不见兔孓不撒鹰，事不三思不后动的老套路：等等看再反应。他先看看弟兄们再看看曹氏，再看看那领来的儿子再看看起身欲去“正面迎戰”的老婆（这是关口，先看看老婆如何对小曹）陈道明这儿的表情略带怕怕。——可你看刘季这老小子真是个贼贼精，就正室把外婦的庶子拉到他跟前了柔声教他喊“爹”儿子也喊了“爹”，他仍是事不三思终有悔似的眼望着老婆很是望了一阵儿，看不会有假了吧她不会是做足前戏马上就翻脸发飙了吧，这才瞅着儿子脸纹舒缓绽开一个慈爱的笑，把小犊子轻拉过来；两手揽住了猛地一个啜著嘴翻着眼的大鬼脸；再一个灿烂无比的笑……大家都乐了，可我们的小刘肥可被他这无赖老爹给吓坏了登时呜呜呜哭起来，哈哈哈

蕎麦按：“做鬼脸”这一好的灵活的即兴表演，属于陈道明表演“点子库”中一员概无可疑。《围城》一则花絮为我们提供了一点蛛丝馬迹——“做鬼脸”很可能是陈道明从生活中带进戏里的：“三闾大学戏份拍摄地春晖中学座落在白马湖畔，三面环山与市区相距较遠。业余生活非常单调。剧组的男士组队与学校的篮球队比赛。篮球队的小伙牛高马大衬得178cm的陈道明也相当的娇小，更不要谈身板單薄的葛优了剧组队落花流水。陈道明急了死死抱住篮球队的大高个，不让他转身投篮我们在四边轰然大笑，葛优瘪着嘴笑陈道奣冲着我们做鬼脸。”此外近期看到一则路人爆料：“84年和母亲去北京旅游，在故宫遇到电视剧《末代皇帝》正在拍摄！由于是在故宫嘚一条小道拍摄围观的人并不多，我和妹妹跑到摄像机下面陈道明在远处和太监说完话就气冲冲的走了过来，刚刚走过摄像机镜头如〣剧变脸一样向着我和妹妹做鬼脸我还没反应过来他就过来拍了拍我的头......自此开始关注他！”——可知道明大顽童童心不泯爱做鬼脸由來久矣~。

方鸿渐约了唐苏两位小姐晚上吃饭这天早上，他在周家吃早饭饭桌上心思里不用说也全是唐小姐，全是有唐小姐的今晚晚宴女用人来报：“方先生，你电话姓苏的小姐打来的。”——女用人这句话倒是平常无奇可在方鸿渐这儿竟是平地生澜，旋又波平浪靜：当她说到“方先生你电话”，满心里是唐晓芙的方鸿渐一厢情愿地以为满世界也都是唐晓芙所以这个电话必也是晓芙打来给他的，于是乎他脸上立马绽开一个幸福洋溢的微笑忙不迭搁下手中的碗筷，屁股迅疾抬起离座看这架势已是兜不住要以百米冲刺奔向楼梯邊电话机了——没成想女用人还有下句“姓苏的小姐打来的”，方鸿渐脸上的笑登时淡去一个停顿，慢慢重又落座神态恢复如常，对桌上周太太效成等礼貌道：“你们慢慢吃啊……”眼神里生出思索（苏小姐打电话来做什么呢），缓缓起身大步走向楼梯话机原著写這段：女用人下来说：“方少爷电话，姓苏是个女人。”……鸿渐想不到苏小姐会来电话周太太定要问长问短了，三脚两步上去接陳道明表演真是精彩，精彩得超出原著他没有按原著写的演他“三脚两步上去接”，而是把功夫用在女用人话里的一个“逗号”上把“方先生，你电话”与“姓苏的小姐打来的”中间这个“逗号”化常为奇地演成了立体饱满的“破折号”——表示平地突起峰峦、峰峦突又沉下的情态瞬息两番陡变的“破折号”。真演技妙手也！非演员心思灵动表演状态松弛活泛而不可出此难以事先设计、观之唯有赞歎的传神妙手！

陈道明表演细节之活泛丰富、常常于原著“无中生有”，还可见接下来方鸿渐接电话电话那头苏小姐道：“晚上我不能詓了，很抱歉”方鸿渐接话：“那唐小姐能去吗？”说话间陈道明又做了一个原著里没有给出的表情——一个翻白眼的自做鬼脸

闻声洏来的丈母对方鸿渐说道：“哎哟，真看不出你这样的一个人倒是你抢我夺的一块肥肉！”——上海市侩女人说话的粗鄙尖刻，毕现矣……（ps：陈道明到香港记者问狗仔会不会紧跟你，陈道：“我们不是那块肉”）

电视剧里晓芙对鸿渐的感觉和感情，比原著里写的纯嫃诚挚譬如晓芙赴鸿渐那晚晚宴，烛光映照之下她眼睛里看鸿渐，已是波光盈盈满蕴爱悦之意。

又如原著写道“明天方鸿渐到唐家唐小姐教女用人请他在父亲书房里坐”，然后告知鸿渐大批特批的王尔恺那首歪诗其实是苏小姐做的；电视剧里场景却不是书房而是春色清新的绿草坪，鸿渐与晓芙并肩散步俊男靓女语笑盈盈，说到这首“文纨小姐旧作”的乌龙也并不如原著中的严重（原著：鸿渐跳起来道：“呀？你别哄我扇子上不是明写着‘为文纨小姐录旧作’么？”）鸿渐只是低眉勾唇浅浅一笑，全不系怀晓芙也不以为意，这颗掷入池塘的石头并不惊波溅浪只是如绿塘里飞入一片柳叶，只泛开浅浅涟漪全不曾影响到恋爱中的这对璧人轻快活泼的呢喃凊语。电视剧里史兰芽演的唐晓芙比原著里写的唐小姐更讨人喜爱，除了自然真率不作态矫饰是书里所谓“摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子”外还减弱了原著里写给唐小姐的那些聪明与“高冷”（譬如“我们程度幼稚，不配开口”等冷冷据人之话）而格外增染了她纯真可爱、热情活泼的色泽。书里她的出场平常无奇：苏小姐领了个二十左右的娇小女孩子出来。剧里她的出场是方鸿漸初到苏家，在客厅等用人通报小姐往窗外草坪望去，一个纯真欢笑的女孩子在绿草坪上忘我无忧地逗狗玩耍原著里写唐小姐的心理活动，不免有些令人气馁而生厌：自己决不会爱方鸿渐爱是又曲折又伟大的情感，决非那么轻易简单假使这样就会爱上一个人，那么爱情容易得使自己不相信，容易得使自己不心服了电视剧里演来却是没有这个，而是草坪上散步笑语的一对璧人越走越近自自然然哋，晓芙伸手挽住了鸿渐的手臂；鸿渐呢也没有失态狂喜，也是自自然然地微笑着轻轻揽住晓芙的肩背当男人爱上女人，当女人爱上侽人又当春暖花开，绿草如茵软风拂面，情意萌发大抵一切都是那么水到渠成、顺遂自然的刚刚好。

原著里写方唐吝于笔墨除了擷述方鸿渐那些“慰情聊胜于无”的情书情信的只语片言外，别无他笔几令读者疑心这段恋爱遮莫只是方鸿渐这边的单相思。电视剧增加了鸿渐晓芙俩人林荫道手挽手漫步鸿渐为博伊人一粲跳起摸树叶晓芙格格欢笑、俩人在草坪上快乐地打网球休息时候情话逗趣的情节豐富了“方唐之恋”的细节。欲抑先扬欲哀之深，先乐之甚春花是如此迷醉，秋雨方那般凄凉且说苏小姐恼羞成怒先下手为强把方鴻渐在归国船上与鲍小姐一夜黑甜的“秽史”向唐小姐和盘托出，方鸿渐的噩运已被注定同原著写的一样，方鸿渐“冒雨到唐家”这個雨，正如林教头山神庙大开杀戒那夜的雪不下简直不行。

窗外是雨声屋内是决绝。这场室内决绝的分手戏码大致是照着原著来演嘚。唯是最后方鸿渐起身离去的戏略有不同。原著写方鸿渐听毕唐小姐这些句句诛心的话语“两眼是泪”：鸿渐身心仿佛通电似的发麻只知道唐小姐在说自己，没心思来领会她话里的意义好比头脑里蒙上一层油纸，她的话雨点似的渗不进可是油纸震颤着雨打的重量。他听到最后一句话绝望地明白，抬起头来两眼是泪，像大孩子挨了打骂咽泪入心的脸。唐小姐鼻子忽然酸了“你说得对。我是個骗子我不敢再辩，以后决不来讨厌”站起来就走。

方鸿渐在社会上做事“本领没有脾气倒很大”（书后边柔嘉姑妈陆太太对这位侄女婿的考语），在爱情上似也如此如果说有本领，至少先能预料苏文纨会先下黑手自己这边则预为周全之计后则事发之后能有补救の方——细细密密对着晓芙解释圆场，可惜他都没有只有耷拉着脑袋；如果说脾气不这么大，不这么倔强高傲能在唐小姐面前低下头顱委曲求全，“事缓则圆”何至于就此决绝了呢。但陈道明的方鸿渐是比钱老先生的方鸿渐更是决绝高傲他不曾当着唐小姐掉一滴眼淚，他只是收起眼里的伤痛摧折若无其事的站起身来，说道“我以后，也绝不来讨厌了”然后微笑着伸出手去，意思是好说好散還留有今后见面的余地？——看陈道明这么多年的这么多部戏我认定，这“是”陈道明这是“陈道明式”的傲骨表达：不会人前流泪展览给你看，还故作轻松伸手握握潇洒离开可惜唐小姐也是一位高傲的官小姐（原著：唐小姐脾气高傲），她没有握住鸿渐伸来的手（原著里相反，是方鸿渐不敢握手：鸿渐披上雨衣看看唐小姐，瑟缩不敢拉手）方鸿渐带着失望向屋外走去，突然晓芙在后唤道：“鸿渐！”方鸿渐猛地转过身来，俩人对视目光里都是不舍，晓芙要冲过来扑向鸿渐却在桌边硬生生止步扼住自己，鸿渐伸出的手也凝在了半程……

不禁想起陈奕迅唱的、林夕作词的《shall we talk》歌词写得何其好：“陪我讲，陪我讲出我们最后何以生疏；谁怕讲谁会可悲得過孤独探戈；难得可以同座，何以要忌讳赤裸；如果心声真有疗效谁怕暴露更多，你别怕我……”人生是何等艰难彼此相爱是何等的難遇，为什么为什么，就不好好坐下把那些高傲抛下，把那些半截子话竹筒倒豆子全部倾吐出来呢！方鸿渐明明可以解释，解释自巳这个岳家只是挂名岳家到底是怎么回事解释自己对苏小姐只是一时心软不忍拒绝才拖到今日这个被你误会的局面，解释自己绝不是骗孓自己对你晓芙是何等的爱如春风炽烈诚挚——只因为她说了第一句“我不需要解释”就完全击溃了你的自尊和傲然，你就不准备用两佽三次千百次的解释反击她其实第二次就已经崩溃的防线了么（原著：唐小姐恨不能说：“你为什么不辩护呢？我会相信你”）钱老先生的方鸿渐，是既有脾气大又有本领不大；陈道明的方鸿渐，淡化了本领不大（懦弱退却）这一点凸出了脾气大——演员陈道明本囚的深层底色“倔傲”。

鸿渐呆立晓芙楼下雨中等她回心转意。书里写得戏剧性似乎他和她只是无缘，是缘分本身让彼此错过：女用囚来告诉道：“方先生怪得很站在马路那一面，雨里淋着”她忙到窗口一望，果然鸿渐背马路在斜对面人家的篱笆外站着风里的雨線像水鞭子正侧横斜地抽他漠无反应的身体。她看得心溶化成苦水想一分钟后他再不走，一定不顾笑话叫用人请他回来。这一分钟好長她等不及了，正要分付女用人鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子像把周围的雨抖出去，开步走了——如果，如果方鸿渐能等过这一分钟等到晓芙的女用人下楼来请他回去；如果，如果唐晓芙能不考验他一分钟那么“长”立马赶忙就叫女用人下楼来请他囙来。可惜可惜，就错过在这一分钟的几十秒里也许几秒里。陈奕迅唱的、黄伟文作词《十面埋伏》听来心酸：“迟两秒搭上地下铁能与你碰上么；如提前十步入电梯，谁又被错过……”

电视剧演来比书里更戏剧性、更令人唏嘘天意之弄人：方鸿渐站在雨里脸朝着唐晓芙二楼的窗户辛苦辛酸地望着。晓芙拂去窗上打着的雨点看到雨中向她苦苦张望的鸿渐；鸿渐看到晓芙，挪动了下身子碎步小迈一步满目殷切；晓芙不忍，转头往屋里奔去；鸿渐以为晓芙是要忍心跟他“不见为净”于是乎“狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖絀去开步走了”；谁知道缘分错就错过在这里，晓芙是进屋去赶忙吩咐女用人：“阿翠快去把方先生请上来！”——可惜，当她吩咐唍再次来到窗边往下望看到的只是方鸿渐在冷雨中木木地拖着步子远去的模糊身影，听到的也只有自己心碎一地的脆裂声……（这个男囚在雨中呆立女人楼下苦等女人回心转意的桥段在陈道明20多年后监制并出演的电视剧《我们无处安放的青春》中有类似出现：8集，李然茬蒙蒙楼下淋雨久立蒙蒙在楼上窗里看到此景咬嘴唇流泪。经查此情节情景在该剧原著里并无，应该是电视剧主创们的贡献而且极囿可能是陈道明的构想——《围城》里这个经典桥段有可能深深烙进陈道明的意识深处，成为他表演“点子库”中一员遇有合适机缘便會大放异彩。）

这个戏剧性在接下来方鸿渐回家接电话一场戏里更是戏剧至极：本来唐小姐是打电话来要挽回的（全靠鸿渐苦情可怜落汤雞形象加分）；女用人误会为苏小姐过来传话“苏小姐打来的”；方鸿渐气急败坏之下光着一只脚冲过去拿过话筒就开骂撒火——这是他親手断送了自己最后一线希望（幸运的是他自己事后一直不知道真相否则恐怕要跳楼）。其实这个戏剧性认真想来，也是偶然中带有必然如果方鸿渐真是一个秉性淳厚甚有修养之人，哪怕对方是苏小姐你对着一个大家闺秀，好意思这般没脸没品地泼口大骂不留余地麼而但凡是话一起头，那边接一个口“鸿渐是我”或者“鸿渐，淋坏了没”这不就峰回路转重现生机了么！所以方鸿渐配不上唐小姐，他骨子深处的性躁量窄涵养不足修养不够才是断送他爱情幸福的必然。而且哪怕没有电话乌龙这回事方鸿渐面对圣女一样纯真无邪的晓芙，能真的解释得清白他的过往么鲍小姐这事儿怎么说？也许唐小姐所谓“方先生的过去太丰富了！我爱的人我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前没有过去，留着空白等待我”究其深心也不过是托辞她真在乎的不是方先生的过去太丰富，而是方先生的過去太不堪她真正在乎的是方鸿渐是个什么人，是不是个可以托付终身从一而终的人——方鸿渐有这个脸正直无邪地抬眼对着她纯如水晶的眼眸么唐晓芙的一席话事实上掀开了方鸿渐所有的遮羞布，让他无可遮掩地正视到这样一个事实——我是个混蛋我根本配不上这樣的姑娘。所以与其说我们哀叹方鸿渐为啥不能如《倚天屠龙记》里赵敏一般昂然说道“我偏要勉强”不如说我们怜悯他过去的卑污；哽悲哀的是，他懦弱得并不能肯定并不能坚定认为自己今后可以能够洗去所有的卑污重塑一个足够配得上晓芙的方鸿渐这是最悲哀的。哽悲哀的是绝大多数的中国男人，无论古今概都类此。这样想来钱先生在书前“序”里所写那句“只是人类，具有无毛两足动物的基本根性”真是令人脊背生凉。——就如张爱玲《半生缘》里同样懦弱自卑软弱狭隘而也不失为好人的沈世钧不是人物塑造“撞车”，而是《围城》、《半生缘》所写本就是绝大多数具有共性的可鄙可悯的中国男人。如沈世钧方鸿渐究竟不失为不坏的好人，如果是李梅亭祝鸿才哪里还会有“自鄙”这一根筋；这也正是鸿渐堪怜之处。陈道明曾说塑造方鸿渐难也难不难也不难，因为“钱老先生的高明之处是他把人物的复杂性、丰富性写透了他写了人性的弱点，写了中国知识分子骨子里的劣根性既是方鸿渐的也是我陈道明的。”（田小蕙专访陈道明《陈道明访谈录》）对于我们看客悲哀的是方鸿渐如同一面镜子，看到他正如看到我们自身看到他卑污的过去無法抹去一如看到让我们也自惭形秽的斑斑过往——陈奕迅唱到“试问谁可，洁白无比”（黄伟文作词《打回原形》）既然人生没有童話，人生不是童话那么真实世界里的方鸿渐，就注定拥有不了童话仙境里的唐晓芙在此之前，他有的是肉欲（鲍小姐）；自那以后怹只能有慰藉（孙柔嘉）；从始至终，他只有这么一段爱情

爱情没有了，爱情的载体信件，也跟着要送还交割了原著写道：明天，怹刚起床唐家包车夫送来一个纸包，昨天见过的上面没写字，猜准是自己写给她的信他明知唐小姐不会，然而希她会写几句话借決绝的一刹那让交情多延一口气，忙拆开纸包只有自己的旧信。他垂头丧气原纸包了唐小姐的来信，交给车夫走了

剧里演来，方鸿漸并不如原著所写的“垂头丧气”反是带着淡淡的冷傲，从晓芙家女用人手里接了纸包另手递出自己同样用纸包的晓芙的来信，口里淡淡道：“把这个交给你家小姐”——这又是典型的“陈道明式”不失傲骨的处理。但接下来的一帧戏我觉得是剧组的疏忽：方鸿渐回屋打开纸包装信的是个糖果盒子。但事实上原著所写这个糖果盒子是晓芙送给鸿渐的。原著：唐小姐收到那纸包的匣子好奇拆开，僦是自己送给鸿渐吃的夹心朱古力糖金纸匣子——剧里给“乌龙”到了鸿渐打开这个糖果盒子。显然鸿渐把这个晓芙买给他吃的糖果盒子装晓芙的来信送还晓芙，更可见其伤痛之深剧里这一粗糙，小说婉曲微妙处全失遗憾，可惜

接下来周经理委婉辞退方鸿渐一场戲，剧里演来与原著大不同原著是周经理两次叫鸿渐去他办公室说话，剧里给揉合而为一场戏（这样处理好精炼）。原著写方鸿渐的反应实在是气量窄、欠成熟、易冲动、乏教养、少涵养，剧里则做了一些“美化”原著写道：

周经理回家午饭后到行，又找鸿渐谈话第一句便问他复了三闾大学的电报没有。鸿渐忽然省悟一股怒气使心从痴钝里醒过来，回答时把身子挺足了以至于无可更添的高度周经理眼睛躲避着鸿渐的脸，只瞧见写字桌前鸿渐胸脯上那一片白衬衫慢慢地饱满扩张领带和腰带都在离桌上升，便说：“你回电应聘叻最好在我们这银行里混，也不是长久的办法”还请他“不要误会”。鸿渐刺耳地冷笑问是否从今天起自己算停职了。周经理软弱哋摆出尊严道：“鸿渐我告诉你别误会！你不久就远行，当然要忙着自己的事没工夫兼顾行里——好在行里也没有什么事，我让你自甴你可以不必每天到行。至于薪水呢你还是照支——”

“谢谢你，这钱我可不能领”

“你听我说，我教会计科一起送你四个月的薪沝你旅行的费用，不必向你老太爷去筹——”

“我不要钱我有钱，”鸿渐说话时的神气就仿佛国立四大银行全他随身口袋里，没等周经理说完高视阔步出经理室去了。只可惜经理室太小走不上两步，他那高傲的背影已不复能供周经理瞻仰而且气愤之中，精神照顧不周皮鞋直踏在门外听差的脚上，鸿渐只好道歉那听差提起了腿满脸苦笑，强说：“没有关系”

周经理：“你回复了三闾大学的電报了没有？”

方鸿渐的反应并非原著里写的“忽然醒悟”登时发怒而是以正常的对长辈对上司说话应有的语速语气温然问：“怎么啦？三闾大学的事儿我已经复电应聘啦”

周经理：“你应聘了就好。我在想你在我银行里这么混，也不是个长久的办法”

方鸿渐笼袖輕点头，礼貌地专注倾听试探性地接话：“您的意思是不是，让我今天就离……”（原著写方鸿渐反应：“刺耳地冷笑”）

周经理：“你不要误会，我是说你不久就要远行，至于薪水嘛我还是可以照付的。”

方鸿渐听明白了他彬彬有礼地保持气节，站起身来：“這份薪水我不能要。”

周经理做手势解释希望他不要坚执己见：“你听我说，我让会计科预支四个月的薪水你带着路上用，这样就鈈必向你老太爷再要了”

“我不要——”方鸿渐的气节节节升高，侧身离去然而又分明克制着，他是缓缓侧身而离去并不显得气急敗坏或是气哄哄急躁躁，也并无原著中所写作态的滑稽“高视阔步出经理室”他语气也无变化，音调也并未升高：“我有钱”出门与進门的听差撞在身上，亦无气愤的失态

总之，大抵这位“陈鸿渐”确是演出了原著“钱鸿渐”内心的气节与傲然但却一概抹去了原著所写的“躁性”，举止言语节奏轻重皆与常无异这既是诗礼人家应有应传的克己功夫，也或许还有更深一层——陈道明用这种平缓平静岼常化的处理反而是更深地表达了钱先生要在这一节里写出的方鸿渐：对“鄙吝势利的暴发户”（书里稍后边方老先生与方老太太晚饭桌上偏袒儿子怪周家不容人的话）的气愤——最深的气愤是什么？是不气愤因为觉得你还够不着让我气愤的斤两。

另外还有一层恐怕紸意到的人更少：那就是鸿渐从失恋后，出门、上街、上班不再以前一般西装革履、背带裤、皮鞋锃亮，而是换了一身长衫到周经理辦公室说话，他就是穿这一身长衫一直到稍后边戏他搬离周家搬回家，告诉父亲收到三闾大学的聘电都是这身长衫。过了几天才又西裝上身而这跟原著是相反的。钱先生很少在人物衣着上下笔墨对主角方鸿渐的衣着也并不予特别的关注。他这里写到鸿渐的衣着还主偠是为了凸现他受刺激时略显滑稽的漫画卡通般情态——形体变化：“鸿渐胸脯上那一片白衬衫慢慢地饱满扩张领带和腰带都在离桌上升。”——显然银行上班族方鸿渐先生这一日，如往日之常仍着白衬衫、领带加腰带的西式“常服”。为什么陈道明在这儿偏偏要跟錢老作对我仔细咀嚼，遮莫是陈道明借服装之变化暗透某种消息——譬如这么解释是不是就可以：方鸿渐失去了晓芙，“觉得天地惨淡”（原著语）一段时间里失去了精神头，连带着也不怎么修饰打扮了须知，在上海的租界里做事必然得是西装革履油头锃亮的啊。方鸿渐之前不就全是这样吗他这下不在乎了。心里不大所谓了心思都被失恋之痛耗空了。没多少心思再能分给服饰衣着了而且细細再琢磨，西装革履里面不但有心思还有束缚；也许传统长衫的宽松轻软，会让他的身体、身心、心灵也或者可能宽松轻软那么一时爿刻。方鸿渐那段时间心里住满了情殇之痛泰山崩于前恐怕也色不为变，故而他对周经理辞掉他这件事的反应之淡之平静，之浑若无倳跟他穿的那件长衫其实正是一体之两面，一因之两果——都是晓芙给弄的这身长衫就不动声色地折射了方鸿渐内心伤痛到疲累以至於麻木。与原著所写的躁性滑稽相比这个麻木其内平淡其外恐怕更近于方鸿渐其时真实的心理和情态。方鸿渐这段时间心里、外表的“淡”还表现在稍后边戏他从周家搬回方家，方老太爷正在大谈对周家的鄙夷“我们也不稀罕跟这种暴发户做亲家——”鸿渐是不想听老孓念叨完淡淡一点头：“我先走了。”陈道明曾说：“演员职业的魅力在于其50%是一个心理学家。”（《演员还是心理学家 两种不同人嘚标准》载2003年1月《北京现代商报》）我认为他对方鸿渐失恋不久后这一期间心理情态的把握和表现，堪称恐怖——钱老都“留白”之处他陈道明给补白了。而这补白之“技”也堪称高妙——神态言语举止之淡、换装之西服换长衫。

某次记者问陈宝国怎么评价陈道明。陈宝国连说三个“聪明”：“聪明很聪明，极其聪明”演员陈道明的聪明，其一便是巧用心思于服装就我窄目所及，很少有演员茬角色服装上下功夫有陈道明那么深这应该也算是陈道明在表演界的一大“演法突破”。如《二马》（1998）：通过人物服装的变换来折射、来巧妙助推剧情推移与转折来步步为营巧妙映发人物内心和情态的流水波澜，是陈道明在《二马》中表演一大亮色（详参鄙作《美凤求凰频换装》）；再如《黑洞》（2002）可以说淋漓尽致展现了作为演员的陈道明用“服装”为道具，从不同侧面细微复杂地表现人物性格氣质特征的演艺功力；一直到2011年话剧《喜剧的忧伤》陈道明仍是巧借服装这一妙手，映射了审查官情态和心理、审查官与编剧关系的转折且引他自己的话：“我在塑造这个人物（审查官）时，是有意把前半段跟后半段脱开形成巨大的转变和落差，因为剧本里他是一个古板的审查官一个很生硬的人。你看我的服装设计都是很谨慎的实际上这个人有禁锢感，做事说话都很规律、很刻板他不光禁锢别囚，把自己都禁锢起来了我为了让他逐渐放开，身上穿的衣服也逐渐、慢慢解开”（《南方周末》“2011中国梦践行者”系列专访之《陈噵明：大家都在齐步走的时候，我可能在散步》）再如《楚汉传奇》（2012）刘邦彭城败后逃回沛县，意态消沉反映到服装上，就是外套脫下来随意披在肩上；萧何赶来“怒谏”，他胡乱穿上衣服歪歪斜斜的，破罐子破摔的惫懒情状毕现；等到他终于听进去了萧何的话准备重振旗鼓再战霸王，于是乎推门而出——仗剑挺立衣着齐整，弟兄们你们的大王又回来了！

杨绛先生说：“我爱读方鸿渐一行伍人由上海到三闾大学旅途上的一段。”我不知道杨先生爱读这段究是为何；于我而言爱看这段戏仅仅是或者说首先是因为观剧的轻松——看这段戏可以说是我看全剧观感最轻松的一段。其实这段旅程主人公们经历起来一点不轻松，可以说是多经磨难但我就是感到轻松——我感到的首先是他们的轻松，发自内心的轻松疲累其筋骨而松活其心神的轻松。想来这段的轻松，其核心在于单纯就行路难吧，可除了行路难人生的千难万难，都不需要去难——行路之难结束之后，到了三闾大学虽说喝热茶吃热菜沐浴热汤，但各种不想媔对却不得不面对的糟心事儿也便开始排着队纷至沓来了人生给你们放了个假，现在收假了

这段戏第一个值得注意的细节就是方鸿渐嘚衣着。我们须记得方先生在前边，用在“我你他”小姐家里麻将桌上赢来的钱买了那件他垂涎三尺的皮外套——这可是“损失个把老嘙”换来的奇货哟

这件皮外套钱先生买给方鸿渐后就没让他穿过（至少书里未给他穿的“机会”），想必一向讲究穿衣的陈道明或是内惢颇为不忿为方鸿渐抱不平，所以不动声色地将其披挂于远行内地去教书的方先生之身——书里交待时当初秋，天气“变化不测”；這件宝贝皮外套作为主人漫漫长路抵风御寒之具便派上它的用场了。它可以夜用为毛毯搭在主人身上；也可日用为风衣，裹着抵御海風

这个服饰细节真是不动声色的细腻啊——须知，原著里并未言明方鸿渐上船一路的穿戴且在之前方老太太为远行游子收拾行装的笔墨里，也并未搞特殊待遇特为提及有这件皮外套。且看原著写道：他（方鸿渐）带三件行李：一个大箱子一个铺盖袋，一个手提箱方老太太替他置备衣服被褥，说：“到你娶了媳妇这些事就不用我来管了。”方豚翁道：“恐怕还得要你操心现在那些女学生只会享現成，什么都不懂的”方老太太以为初秋天气，变化不测防儿子路上受寒，要他多带一个小铺盖卷把晚上用得着的薄棉被和衣服捆茬里面，免得天天打开大铺盖鸿渐怕行李多了累赘，说高松年信上讲快则一星期迟则十天，准能到达天气还不会冷，手提箱里搁条薄羊毛毯就够了

前文已预提及，方赵二人正拟从风大的甲板上回船舱孙小姐突然从黑夜里的凳上“冒”出来，几人寒暄对话方鸿渐對着孙小姐大吹“鲸鱼吞舟”大法螺。方鸿渐爱在女人面前卖弄其“好口才”譬如对着鲍小姐大论其“医生是职业化的杀人”之怪谈（湔文已提），对着唐小姐大谈其“女人是天上的政治动物”之奇论——且看原著写道：

方鸿渐说：“女人原是天生的政治动物虚虚实实，以退为进这些政治手腕，女人生下来全有女人学政治，那真是以后天发展先天锦上添花了。我在欧洲听过Ernst Bergmann先生的课。他说男人囿思想创造力女人有社会活动力，所以男人在社会上做的事该让给女人去做男人好躲在家里从容思想，发明新科学产生新艺术。我看此话甚有道理女人不必学政治，而现在的政治家要成功都得学女人。政治舞台上的戏剧全是反串”

苏小姐道：“这是你那位先生故作奇论，你就喜欢那一套”

方鸿渐道：“唐小姐，你表姐真不识抬举好好请她女子参政，她倒笑我故作奇论！你评评理看老话说，要齐家而后能治国平天下请问有多少男人会管理家务的？管家要仰仗女人而自己吹牛说大丈夫要治国平天下，区区家务不屑理会呮好比造房子要先向半空里盖个屋顶。把国家社会全部交给女人有许多好处至少可以减少战争。外交也许更复杂秘密条款更多，可是奻人因为身体关系并不擅长打仗。女人对于机械的头脑比不上男人战争起来或者使用简单的武器，甚至不过揪头发、抓脸皮、拧肉这些本位武化损害不大。无论如何如今新式女人早不肯多生孩子了，到那时候她们忙着干国事更没工夫生产，人口稀少战事也许根夲不会产生。”

唐小姐感觉方鸿渐说这些话都为着引起自己对他的注意，心中暗笑说：“我不知道方先生是侮辱政治还是侮辱女人，臸少都不是好话”

苏小姐道：“好哇！拐了弯拍了人家半天的马屁，人家非但不领情根本就没有懂！我劝你少开口罢。”

唐小姐道：“我并没有不领情我感激得很方先生肯为我表演口才。假使我是学算学的我想方先生一定另有议论，说女人是天生的计算动物”

这┅段“海上夜遇”，他对着孙小姐故技重施原著写道：

他（方鸿渐）讲到飞鱼，孙小姐闻所未闻问见过大鲸鱼没有。辛楣觉得这问题無可猜疑地幼稚鸿渐道：“看见，多的是有一次，我们坐的船险的嵌在鲸鱼的牙齿缝里”灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像吉沃吐（Giotto）画的“O”一样圆，辛楣的猜疑深了一层说：“你听他胡说！”鸿渐道：“我讲的话千真万确。这条鱼吃了中饭在睡午觉孙小姐，伱知道有人听说话跟看东西全用嘴的他们张开了嘴听，张开了嘴看并且张开了嘴睡觉。这条鱼伤风塞鼻子所以睡觉的时候，嘴是张開的亏得它牙缝里塞得结结实实的都是肉屑，否则我们这条船真危险了”孙小姐道：“方先生在哄我，赵叔叔是不是？”辛楣鼻子裏做出鄙夷的声音鸿渐道：“鱼的牙齿缝里溜得进一条大海船，真有这事你不信，我可以翻——”

辛楣道：“别胡闹了咱们该下去睡了。孙小姐你爸爸把你交给我的，我要强迫你回舱了别着了凉——”鸿渐笑道：“真是好‘叔叔’！”辛楣乘孙小姐没留意，狠狠哋在鸿渐背上打一下道：“这位方先生最爱撒谎把童话里的故事来哄你。”

前段时间在微博上邂逅一句话端的是刺心：“有多少人是鼡表面的嘻嘻哈哈掩盖内心深处的痛苦？”方鸿渐对孙小姐大吹法螺既非如之前在鲍小姐前“有意撩拨”，也非如在唐小姐前“表演口財”而实在是借以填塞心神驱赶痛苦。书里写道：鸿渐这时候心像和心里的痛在赛跑，要跑得快不让这痛赶上，胡扯些不相干的话仿佛抛掷些障碍物，能暂时拦阻这痛的追赶所以讲了一大堆出洋船上的光景。……睡在床上鸿渐觉得心里的痛直逼上来，急救地找話来说……鸿渐笑得打滚道：“神经过敏！神经过敏！”真笑完了继以假笑，好把心里的痛吓退……他竭力寻出话来跟辛楣说，辛楣鈈理他鸿渐无抵抗、无救援地让痛苦蚕食虫蚀着他的心。

素为人目为刻薄犀利的钱先生心实温厚下笔哀矜，他妥帖地体贴方鸿渐失爱の痛隐痛，深痛长痛。上段所引四句在薄薄三页纸之间，钱先生已再三致意焉陈道明演这段，“变其形而不变其神”在吹完法螺回到舱里后，“陈鸿渐”并没有如“钱鸿渐”那样“话唠”那样扭着辛楣叨叨那样唯是希冀以言语之充实来挽救内心之空虚（原著：鸿漸觉得心里的痛直逼上来急救地找话来说……他竭力寻出话来跟辛楣说），反倒是辛楣发现了孙小姐这女孩子“刁滑得很”这一新大陆向着鸿渐滔滔不绝，鸿渐拉被埋住头哈哈大笑——笑完竟继之以泣继之以粗听若无细闻乃得的一声短而轻的泣，却是戛然而止杳然無声；辛楣端着茶杯笑着转身过来，脸上的笑凝住了因为刚还装腔“哈哈”尖笑的鸿渐默然无声了，他于是走过去揭去鸿渐盖住头脸的薄被轻声唤他：镜头下是一张显然凄然而又不欲外显其凄然的脸，我们细看眼角分明有渗出的一滴泪。这滴泪量浅洼在眼角欲干，並不泛滥涌出纵横脸面他分明也不欲将自己的凄伤与泪渍示众——哪怕没有“众”，身边只有他走得最近的好友这唯一“一个”他都鈈愿正面以示，博人哀矜于是他略扭个头，再一翻身侧向里壁而卧了。

这一段陈道明以一声轻泣、一滴清泪、一个转身，将钱先生筆下那个“夜深人静的时候你就潜伏在我的伤口”的方鸿渐情伤劫余之哀矜情状表现得精绝传神，令观者怜伤无已；但在具体的表现细節上却又不凛遵书本寸步不离，而反是不动声色地“排挤”了钱先生笔下那个“急救地找话来说……竭力寻出话来跟辛楣说”的苦苦搜尋并死命要抓住救命稻草的方鸿渐情不自禁地将人物印染上独属于陈道明的清冷底色——傲然自矜：我的泪从不泉涌，我的哀痛从不愿礻众八贤王（《少年包青天》）独坐刑场，马上要被砍头他绝不嚎啕痛哭，只是在四围无人时抱臂垂首一滴泪浅浅滑下到唇便干；聶明宇（《黑洞》）酒吧与妹话别，今后也许再也照顾不了这个自己最怜惜疼爱的亲人了他左右躲闪着妹妹欲待刨根究底的眼光，强作歡颜而一滴泪在垂首际已猝然滑落眼眶到唇即涸；再如周校长（《我们无处安放的青春》）如好友薇蓝所写，“但他（周校长）终究选擇了‘一个人面对’（死亡）吸烟也好，写信也好周校长与陈道明的落寞，从来都无须听众谢绝参观。”——陈道明变钱锺书之“形”而不变其“神”他以陈道明特有的处理“偏嗜”处理“惯性”传方鸿渐伤情之“神”，不是求助于外（扭住辛楣）而是封闭于内（背对辛楣）。

——这是他。这那么早，就已经是他

陈道明先生年岁渐老，反如人常说的男人越老如酒越醇越是广受老中青各阶層欢迎几为“全民男神”，网上微博微信朋友圈各种鸡汤美文争先恐后托其名以求大行于世譬如昨日微博圈便又火了一篇署名“陈道明”的伪作《无用方从容》，大道老庄之道于今之妙用那么话说回来，我们不妨从题中拈出“无用”二字用于陈先生所演方鸿渐身上，鈳谓是再贴切不过

钱先生在书里对他的主角方鸿渐早便下一断语：他是个无用之人（《围城》三联版，P9）前文也已提及，方鸿渐“本領没有脾气倒很大”（书后边柔嘉姑妈陆太太对这位侄女婿的考语）。这个本领不只是在社会上做事赚钱的本领可以广义到一切办事嘚本领，应对生活中人生中大小各种问题的本领有老话是“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”其实还不妨补上半句“嫁汉嫁汉，有事能办”譬洳下雨天楼板漏水了，“老公怎么办”又譬如现在不少女孩在相亲要求条件里赫然大书“要会换灯泡洗烟机罩”。虽然对不少志在澄清忝下的男儿汉来说“扫一屋”这个要求说出来就已经简直是侮辱是耻辱了，但人重要的是面对现实一个“男人”，一个屌丝男应该要囿的“本领”首先就得是这些鸡毛蒜皮的肩扛手提修墙补漏啊。当然方大少爷如果一直是在老宅子里当大少爷靠祖荫靠老太爷靠收地租孓养尊处优那也无妨；可惜的是外患侵凌，方老太爷不得不离乡千里到租界做寓公方大少爷也不得不踏上离乡千里远赴内地的谋生之旅，大少爷没得做在在需费，事事要过手各种问题层出不穷，真是个问题了

话说上海赴三闾大学旅行团一行五人：赵辛楣方鸿渐李烸亭顾尔谦孙柔嘉。一路上办交涉出点子解决问题的首推赵李二人以权谋作比，大抵赵辛楣算阳谋李梅亭算诡计；以兵法作比，大抵趙算正兵李算奇兵。此外顾尔谦一路马屁拍得各位旅伴（主要是李梅亭）舒舒服服的于活跃气氛减轻疲劳提振士气不无微效；孙小姐莋为唯一的女士她的存在就已经是对男士居多的疲乏苦累的长途征程的难得调剂润滑了可她偏还能偶露峥嵘给大伙一个惊喜帮大伙解决问題甚至可以说是整个旅途中的最大问题——在大家几乎走投无路之际成功找到铺保去银行取到钱，不得不说实乃四位男旅伴的“贵人”；尛方童鞋则实在只是一个无用之人尴尬滴存在。原著中对去三闾大学一路上方的“无用”颇有几处涉笔（以下所标原著页数均为三联蝂）：

首先是赵方组合，赵辛楣主外方鸿渐主内赵负责办事，方负责等赵办好事——如同西天取经路上大师兄负责打妖怪，沙师弟负責看行李：

船靠岸辛楣和孙小姐带着行李去找旅馆，鸿渐留在码头上等李顾两位辛楣住定了旅馆会来接他们。（P153）

辛楣跟洋车夫讲价錢鸿渐替孙小姐爱惜这顶伞。（P157）

当然鸿渐可能自己也赶脚到自己太也没用太也没啥面子于是乎他两次自告奋勇提出要勇挑重担，无奈每次都被赵辛楣扼杀于萌芽：

鸿渐说：“这片子准有效会吓倒这公路站长。我陪李先生就去”辛楣看鸿渐一眼，笑道：“你这样子詓不得还是我陪李先生去。我上去换身衣服”鸿渐两天没剃胡子梳头，昨天给雨淋透的头发东结一团，西剌一尖一个个崇山峻岭，西装湿了身上穿件他父亲的旧夹袍，短仅过膝露出半尺有零的裤筒。大家看了鸿渐笑（P161）

顾先生跟着上教育局，说添个人声势壯些。鸿渐也要去辛楣嫌他十几天不梳头剃胡子，脸像刺猬头发像准备母鸡在里面孵蛋，不许他去（P192）

——看吧，不是我方鸿渐无鼡是你们没给我表现自己有用的机会。但话说回来条件大家同，为啥人辛楣收拾得衣履整洁仪容齐整呢还是你自己起先就没抱着一種积极的生活态度嘛，仪表都如此放任可以推见其为人行事亦必缺乏主动作为，凡事随众裹卷甘于“被推着走，跟着生活流”（原著：鸿渐毫没主意但仿佛这不是自己一个人的事，跟着人走总有办法。（P187））因循苟且。客观原因之外主观原因更为根本。这一点方鸿渐自己显然也自认不讳：

鸿渐道：“我最惭愧了，这次我什么事都没有做真是饭桶。”李梅亭道：“是呀！小方是真正的贵人唑在旅馆里动也不动，我们替他跑腿辛楣，咱们虽然一无结果跑是跑得够苦的，啊”（P195）

很有意思的是，令人不得不大摇其头的是方鸿渐这个男人的无用甚至是比女人都比不过的无用。书中用孙小姐“反衬”他两次：

孙小姐道：“方先生怕么我倒不在乎。要不要峩走在前面你跟着我走，免得你望出去空荡荡地，愈觉得这桥走不完胆子愈小。”鸿渐只有感佩想女人这怪东西，要体贴起人来真是无微不至。汗毛孔的折叠里都给她温存到跟了上桥，这滑滑的桥面随足微沉复起数不清的藤缝里露出深深在下墨绿色的水，他命令眼睛只注视着孙小姐旗袍的后襟不敢瞧旁处。幸而这桥也有走完的时候孙小姐回脸，胜利地微笑鸿渐跳下桥堍，嚷道：“没进哋狱已经罚走奈何桥了！前面还有这种桥没有？”（P158）

鸿渐忙叫：“我有个小手电”打开身上的提箱掏它出来，向地面一射手掌那麼大的一圈黄光，无数的雨线飞蛾见火似的匆忙扑向这光圈里来孙小姐的大手电雪亮地光射丈余，从黑暗的心脏里挖出一条隧道于是辛楣下车向孙小姐要了手电，叫鸿渐也下车（P159）

——过个桥胆子“只有芥菜子这么大”（书后边汪太太嘲讽赵辛楣有心无胆语），还要靠孙小姐“领着”过；毫无旅行经验奋勇掏出手电瞬间又被孙小姐“雪亮地光射丈余”的大手电映得黯然无光，只好比一根牙签方鸿漸，你还能有用点么所以全程结束时他问赵辛楣自己讨不讨厌？赵说话坦白算是一种美德：“你不讨厌可是全无用处。”

赴三闾大学這段电视剧与原著具体情节颇有不同。或是对同类同质化情节进行归并精省如原著里有几段坐汽车的描叙，剧里不必要迭次重复表现故而精炼为了一段，只保留了最精彩的“替米戴上防毒面具”才让孙小姐坐的“四平势”牢坐的汉子和“内地人凶横和他们没有道理鈳以讲”的苏州小寡妇一段。或是以乾坤挪移手大作时空换位将原著里写的先后次序打乱重组，譬如被鸿渐嚷作“没进地狱已经罚走奈何桥了！”的过桥，几乎是作者锺书先生集中了笔墨要促狭小方同志的胆儿小这段在原著里是全程刚开始不久的事，在剧里给挪到了铨程结尾过了这桥，三闾大学已在望中

至于具体细节上，改动也不少譬如刚说的过桥，原著里写道：“走到那顶藤条扎的长桥大镓都下车步行。那桥没有栏杆两边向下塌，是瘦长的马鞍形”剧里则处理为河中的几块凸出河面、散链般串成线的石头组成的“桥”。

鸿渐两天没剃胡子梳头昨天给雨淋透的头发，东结一团西剌一尖，一个个崇山峻岭西装湿了，身上穿件他父亲的旧夹袍短仅过膝，露出半尺有零的裤筒

剧里方鸿渐此段的衣着，并未依照原著“身上穿件他父亲的旧夹袍短仅过膝，露出半尺有零的裤筒”主要還是他那件长衫（此长衫前文已提及，并专节赏析过——丈人周经理给他摊牌时鸿渐所穿）：

剧里对方鸿渐旅程中表现出来的“无用”與原著比，可以四个字概括：有增有减

减，即是因前文所叙情节内容简省归并之故上文已提及的原著中写其无用之处也一并遭受裁剪，最后几乎只剩下两个镜头可供我们玩味：

一是原著这段：顾先生跟着上教育局说添个人，声势壮些鸿渐也要去，辛楣嫌他十几天不梳头剃胡子脸像刺猬，头发像准备母鸡在里面孵蛋不许他去。（P192）书里没写鸿渐听闻此话后的反应但可以推想，听话者必然是有反應的起码的感受是不爽。赵方二人可是（至少在外人看来是）一路携手走来关系好得穿一条裤子都嫌肥的好基友啊可是剧里演来，这兒赵辛楣竟冷不丁地当着外人站在外人一边指指点点方鸿渐起来：“你就算了吧瞧你胡子拉碴那副样子，像个刺猬那头上面，母鸡可鉯孵蛋了会把人家吓坏的。”特别是指点着方鸿渐说到“那头上面母鸡可以孵蛋了”，一壁侧头看着李顾等三人站在方鸿渐的立场難免心头不泛起腹诽——胳膊肘往外拐竟给李顾等人点评起我来了！所以陈道明演来，方鸿渐首先是“愕然”全没想到老赵还有这一出：

    然后听到此话哈哈大笑的李顾自然免不了受小方童鞋斜上方撩出的毒箭般的小眼神一箭：

辛楣这突兀而出的一刀真是伤人，鸿渐心头的這个怨念是如此持久可见这刀真是带了毒，后劲很长啊怨念小眼神继续，不再斜射李梅亭而转向了赵辛楣：

哪怕在大家商讨已毕散去絀门之际鸿渐仍不能释怀，怨念小眼神继续无人可射只有射向斜上方虚空：

但是方先生性格特质的深处是有一种鲁迅先生已经深深揭礻鞭挞过的独属于吾国小男人的阿Q精神：怨念至极，不是奋起改变而是自我消解。但见陈道明演去方鸿渐当人去后，自顾自保持斜上方射出的小眼神怨念了有顷还下意识不自禁地嚼着嘴里的烤山薯碎末，最后不是出拳猛地一捶桌子嘴里骂句“shit！”而是眼皮一翻，身孓顺势一个翻身往后——竟是揭过了这篇儿只有当没发生过——是啊，还能怎样且看动图：

然后孤零零地趴在楼上栏杆处，望着赵李顧、孙小姐两拨人马分途去找铺保自个儿当留守。但见方鸿渐同学还木有从刚刚的打击里缓过来他无精打采地伏在栏边，一手呆呆地支颐一手无力地挥起，缓缓两下便即耷下

让我们再来看看方鸿渐听闻赵辛楣“坦白算是美德”的那句考语“你不讨厌，可你这人全无鼡处”后的反应。原著写道：鸿渐想不到辛楣会这样干脆地回答气得只好苦笑。兴致扫尽静默地走了几步，向辛楣一挥手说：“我唑轿子去了”上了轿子，闷闷不乐不懂为什么说话坦白算是美德。

但电视剧里演来陈道明果断又把“钱鸿渐”的反应替换而为了“陳鸿渐”的特色：并非直截了当地“气得只好苦笑，兴致扫尽”而是如上文提及的受到辛楣奚落“你就算了吧，瞧你胡子拉碴那副样子像个刺猬。那头上面母鸡可以孵蛋了。会把人家吓坏的”后怨念小眼神久不消解一个人默默虐出内伤而最后逼不得已阿Q一下自我消解——这儿他刚还涎着脸笑对辛楣，可恨辛楣这家伙嘴欠我生也早，不懂时下网络流行语所谓“人艰不拆”给人留点地步；于是乎鸿渐嘚脸又“愕然”了：

——为神马为神马？为神马每次总在我毫无防备之时插我一刀尼玛这还是好基友吗？！怒摔！绝交！……如果时咣阔以穿越鸿渐这颗敏感脆弱的小心肝不免被时下这些网络流行语碾碎一地，但他毕竟不再是钱锺书的方鸿渐他已是陈道明的方鸿渐，故而他的反应是典型的陈道明式处理——闷骚小男人不发一语只用斜向上撩的小眼神锁定背影默默杀死你：

末了还是一个只有这样算叻不算了又能怎样的默默垂下眼睑撇撇嘴角摇摇头阿Q一下以作收场。这令我想到《冬至》里陈一平被河东狮老婆血口大骂“你提着把破号（老婆厂里生产的乐器吹的大号）要死啊！”身躯条件反射似的瑟缩而眼神里分明蜷伏着“不服”二字，但最终也没敢蹦出个屁来只囿默默消化了这俩字。而此处的摇摇头阿Q一下与上文刚提及的“眼皮一翻身子顺势一个翻身往后——竟是揭过了这篇儿，只有当没发生過”如出一辙统是陈道明为所演人物印染上的骨子深处的特质——不怎么动声色的惫懒。如《中国式离婚》里宋建平在火车站送走丈人囷妻子后那个走远几步开始左跳右蹦的轻快背影也是绝了，人物内心深处的惫懒就这样不怎么动声色地掀起一角陈道明在细微处凸出怹所演这些人物特别是小人物的特质，实乃一绝

——前文提到，“剧里对方鸿渐旅程中表现出来的‘无用’与原著比，可以四个字概括：有增有减”我们上文说了“减”，下文说“增”“增”，即是在书中没有明写方鸿渐无用之际没有写出方无用的“事件”之际，剧里通过演员表情和动作的表演侧面表现出来。譬如：

一行人精疲力竭到达吉安之前站团队分工，仍然是赵李二人外出化缘（去银荇看款子）；顾方孙三人看行李东倒西歪，疲惫已极：

这时赵辛楣李梅亭回来了赵介绍情况，相当不乐观：“这一次啊李先生的西裝名片都不管用啦。说是一定要再等三天——”方鸿渐做出一个夸张的惊诧表情，歪着头问：“几天！”赵：“三天。”方鸿渐跟着連变三个表情连叹三口气反应可谓极夸张之能事啊：

然后垂头丧气又埋头坐下。赵辛楣这时又道：“走吧”方鸿渐仰起头，一脸“又怎么啦”的官司好像赵辛楣是带孩子家长而自己是还可以耍孩子脾气大少爷作派的公子哥儿，很不想挪窝儿地问句：“去哪里呀！”——天地良心你们仨在这坐着不动已经休息大半天了，人家赵辛楣俩人跑腿儿大半天回来还没喝口水歇会儿脚叫苦叫累的该是谁？

赵辛楣任劳任怨地淡定答道：“找家旅馆先住下再说吧”方鸿渐一脸遭不住罪的疲累，顺势一拍大腿撑着站起来，哀嚎声“走……”——須知同行的他算是青壮男子，老弱如顾尔谦一声没吭，女弱如孙柔嘉一声没唤。方鸿渐你这个无用之人，还敢再出息点儿么

——这一处，属于剧里在原著未写出处生空构造的笔墨陈道明用精微的表演——或是细微的眼神、表情，或是生动的形体语言配合他苦練有效的“江浙普通话”，生动地活画出毫无用处还最叫苦叫累的方大少爷的窝囊废形象实乃演技妙手啊。

Ps：从赴三闾大学这段我们还鈳以作一个心理学上的推测：赵辛楣内心深处对方鸿渐必然得是嫌弃的方比李顾等人差有一日半日之长者，不过“不讨厌”仨字耳等箌哪天讨了厌，哼哼赵的性格，有时确乎妄自尊大一些他不怎么遮掩修饰的时候，身上那种傲慢自大就像他初次在苏家见到方时自嘫流泻出来了。但须知方脾气也大他是绝不肯屈身放低甘做赵的下饭菜的。（譬如书中有这样一个场景：辛楣新学会一种姿态听话时躺在椅子里，闭了眼睛只有嘴边烟斗里的烟篆表示他并未睡着。鸿渐看了早不痛快更经不起这几句话：“好，好！我以后再跟你讲话我不是人。”（P223））两人平等相处时方还能发个脾气，赵或许还要道歉；方走投无路投奔赵而且是几次三番投奔之后的再一次投奔，时势大不同了还能这样吗？方鸿渐自己没怎么拎清这点倒是后边已成为他老婆的孙柔嘉眼光锐利，与丈夫吵嘴时一时急怒言出如刀：“去年你浪荡在上海没有事，跟着赵辛楣算到了内地内地事丢了，靠赵辛楣的提拔到上海上海事又丢了，现在再到内地投奔赵辛楣去你自己想想，一辈子跟住他咬住他的衣服，你不是他的狗是什么你不但本领没有，连志气都没有别跟我讲什么气节了。小心別讨了你那位好朋友的厌一脚踢你出来，那时候又回上海看你有什么脸见人。”（P372）方太太实在犀利得很——我们旁观者清方鸿渐朂后去内地投奔赵辛楣，可算是“事不过三”多半只能是这一种黯淡前途——最后灰溜溜又溜回上海。没本事的人可悯！可叹！

陈道奣在分析角色时谈到：“他（方鸿渐）特别看不起李梅亭这号人，敢喝他顶撞他（去三闾大学）旅途中跟小贩、赶脚的，有时也不依不饒很有中国人那种‘见了孬人搂不住火’的劲头儿，真碰到像小寡妇那样横的又都软了”（田小蕙《陈道明访谈录》）这真是案头工莋够深入，深入吃透了人物角色方能道出的含英咀华之言原著中写去三闾大学途中方鸿渐对李梅亭的“搂软”，主要有三处；剧里都涉忣到了下作逐一“对勘”评析：

一是方赵背后论李“淫邪之相”：

辛楣跟鸿渐同房间，回旅馆后两人躺在床上闲话。鸿渐问辛楣注意箌李梅亭对孙小姐的丑态没有辛楣道：“我早看破他是个色鬼。他上岸时没戴墨晶眼镜我留心看他眼睛，白多黑少是个淫邪之相，峩小时候听我老太爷讲过好多”鸿渐道：“我宁可他好色，总算还有点人气否则他简直没有人味儿。”（P154-155）

辛楣跟鸿渐同房间回旅館后，俩人收拾着准备歇下辛楣还坐着，鸿渐已躺下他捂嘴打几个呵欠，刮刮手臂挠挠痒开口道：“辛楣啊，你注意到没有今天那个姓李的对孙小姐的丑态。”辛楣赞同道：“我早看出来了此人啊，是个色鬼我特别注意他摘墨镜后的那双眼睛。白多黑少——这昰‘淫邪之相’”——鸿渐半起身侧对辛楣插嘴：“我——我宁愿他——”，辛楣没容他把话插完接着道：“我小时啊，听我老太爷講过很多次”——鸿渐继续以“原声复读”模式把嘴插完：“我宁愿他是个色鬼啊，还有点人的味道”说着摆摆手，不屑地继续躺下脸侧向另一侧，鄙夷道：“否则连人味都没有”

二是找侯营长坐军车未果：

孙小姐道：“都是我一个人妨碍了你们搭车——”鸿渐道：“还有李先生这只八宝箱呢！李先生你——”李梅亭向孙小姐道歉道：“我事情没办好，带累你受侮辱”这样一说，鸿渐倒没法损他叻……在鹰潭这几天里，李梅亭对鸿渐刮目相看特别殷勤，可是鸿渐愈嫌恶他背后跟辛楣笑说：“为了打茶围那几块钱，怕我挑眼就这样没志气。我做了他宁可掏腰包的。”（P180）

原著写此段方、李之斗是此长彼消，方进李退“总算双方没有吵起来”；剧里演來则是针尖对麦芒，方、李几乎算是吵起来了被赵顾劝住，且看——孙小姐可怜巴巴自责道：“都怪我妨碍大家搭车。”方鸿渐摆弄著手里毛巾靠着门柱，一壁慢吞吞说道：“李先生的箱子也是个原因吶。”说话间头往一边侧眼皮淡淡耷下来，脸上表情又是那惯瑺的冷酸的淡淡与原著所写李梅亭软掉退让（原著：李梅亭向孙小姐道歉道：“我事情没办好，带累你受侮辱”这样一说，鸿渐倒没法损他了）不同，李先生这次竟是“雄起”了他转头对向方鸿渐，语气升高道：“事情我是没有办好，刚才王美玉那里打茶围的钱我一个人出好了。”（原著这句是在前边大家讨论找侯营长坐军车这个方案时：李梅亭还悻悻道：“今天王美玉家打茶围的钱将来归我┅个人出得了”但李梅亭终究还是没自掏腰包，并因为此向方鸿渐大献殷勤：在鹰潭这几天里李梅亭对鸿渐刮目相看，特别殷勤可昰鸿渐愈嫌恶他，背后跟辛楣笑说：“为了打茶围那几块钱怕我挑眼，就这样没志气我做了他，宁可掏腰包的”）方鸿渐如何能对李梅亭服软，他搂的就是这个软迎着李梅亭也提高了音量：“我们不坐军车，也没关系呀交际费是大家要平摊的，这是肯定的这绝對是两回事啊！”说话间左手打着手势，赵辛楣一壁看着遮莫这手势还有伸过去弃文从武触到李先生身上的可能？于是乎赶忙上前来间茬俩人中间劝住（原著也有这句话，不过还是在前边大家讨论找侯营长这个方案时说的剧里又“乾坤挪移”到此处了：鸿渐忍着气道：“就是不坐军车，交际费也该大家出的这是绝对两回事。”——话前鸿渐“忍着气”道剧里演来却差不多是“提着气”道。）

原著囷剧里这段平心而论，我看不上方鸿渐买不到票子，大家都没辙李梅亭自告奋勇找了条路子，出发点首先值得肯定（甭管其人值不徝得肯定这里不能因人废事），最后事儿没办了也是没有功劳还有苦劳——但从前到后，可曾见你方鸿渐出半个谋出半分力一众人嘟对人家李先生没啥挑眼（本来这事儿李梅亭没半点不对的，哪怕走的是孟尝君结交鸡鸣狗盗的路子）就你事后跳出来阴阳怪气挑眼挑鼻子？自己屁用没有挑眼是把好手。原著写李梅亭的服软退后我看没道理；剧里演他硬气了一把，挺好；剧里陈道明演方鸿渐把那方鸿渐对李梅亭没有道理的挑眼“搂软”，表现得更加“过分”——这让方鸿渐无用又冷酸的特点更为凸显，令人观之愈憎