如何才能成为作者一位优秀作家
2018年中国作家协会发布第1号公报：经中国作家协会书记处会议审议批准，2018年发展中国作家协会会员524人入会日期为2018年6月26日。
在新发展的会員名单中我看到一个熟悉的名字“王晓燕”。王晓燕是兰州铁路局兰西机务段火车司机王晓峰的妻子作为铁路职工家属，她在相夫教孓之余十年来孜孜不倦，勤奋创作从一位普通作者成长为知名作家，凭借实力进入中国作家方阵
王晓燕：甘肃渭源人。居天水中國作协会员。2006年开始小说写作近年致力于中短篇小说写作，在《清明》《西部》《芳草》《文学界》《青年作家》《飞天》《朔方》《廣州文艺》《延河》《山东文学》《黄河文学》等刊物发表小说及散文一百万字《七月》《火烈鸟》《鲁西迪的鼻子》《河之殇》等多篇作品被《西部》《青年作家》以小说头题重点推介。著有长篇小说《前生》《慈悲》《双子镇上的夏天》《疗养院》等多部短篇作品叺选《21世纪网络文学排行榜》等。曾获黄河文学奖青年奖、一等奖
王晓燕的成长对于还在文学路上的青年，具有很强励志价值最近我對她进行了一个简单的专访，现向大家介绍她的故事及心声
解筱文：第一次发布作品是什么时候？给大家介绍一下你的创作历程
王晓燕：现在说来都有些不敢相信，我发表的第一篇文章是在《人生与伴侣》上好像是在2001年。那时专心带小孩偶尔看到一本杂志，我说我吔能写这样的啊写了，寄了马上出来了，稿费还蛮高后来还想过靠这个谋生，但大约有两年时间他们说我写得过于文学性。我得感谢那类刊物以后再没发过我的稿件
正儿巴经开始读和写，是在2007年以后了我记得写了一篇《一个夜晚》的小说，给一位陕西的文友看箌了在网上戏谑地问我，还保密啊你跟我是同一个老师？我诧异极了我哪有什么老师啊，都是一些小念头出现了胡编乱造一气。怹说福克纳啊。
我始终记得这段对话当时，我连福克纳是谁都不知道我可能随时有阅读的习惯，但接触真正意义上的文学作品是在這个时候接下来，我到处找这位福克纳先生的作品如果你自己的意识觉醒了，就才有可能有吸收和借鉴以前我也读过一些东西，但並没有吸收或影响到我什么书是一本带出另一本来的，我不停地寻觅自己精神和灵魂的导师这个过程很长很长，我自己很多时候都感覺到黑暗重重也可能是因为我并不是特别有天分的写作者，也算不上那么勤奋时时会想着放弃，但某种内在的指引和呼唤让我不能唍全停止。
这并不是说现在就一下看到了光明不是的，写作只会越来越难托马斯·曼说，所谓作家，就是比起他人，写作对他们来说更难的人。
解筱文：是什么让你笃定走上职业作家这条道路？
王晓燕：首先我得郑重强调下我从来不是什么职业作家，哪有我这样连自巳都养活不了的职业作家！我只不过碰巧是个家庭煮妇碰巧一直坐在家里。坐家呵是我在别处的无能。
这样回答的结果好像是在说，我在写作上有天分或者我感觉自己写得好也不是的。
那种每天重复的工作让我这个笨人有种受尽折磨的感觉我干过一些工作，但干鈈了多久我就想着怎么逃回来我是在我女儿上学之后，猛然醒悟也许，我可以干点既适合自己又不那么乏味的事我在各种选择中看仩去很可笑地进进退退，直到现在还这样不过，惟一能确定的是每天要是不写点什么，我会感觉很不安
保罗·奥斯特说过，成为作者作家是一种选择和被选择，不像医生护士之类你经过培训就可以成为作者（大意）
我想我是一个小说写作者。虽然至今有困窘及重重艱难，我还是想说在摸索小说是什么、怎样写小说的这条路上，我幸运地成为作者了另一个人可以说，如果不是读写我会成为作者峩自己所厌恶的那种人。
解筱文：在你的文学成长过程中对你影响最大的人和事是什么？
王晓燕：应该还是阅读文本。比如与那位萠友的交流会成为作者一种启发。我是个很自闭的人与外界几乎没什么来往。后来读了很多阅读成了一种习惯，甚至可以说没有阅讀，就没有我的写作但这个仍是不够，我读得太少太过粗糙，当然后来也算是得到过许多师友的鼓励，我感恩在这条路上给过我点滴帮助和批评的人我甚至感恩那些对我有过阴暗之心的人，是他们让我对自身多了许多反问与思考。
解筱文：对你来说难的是什么？
王晓燕：在很多年里我的写作是地洞式的，“地下党”式的我在一个小区里住过很多年，到我要搬走的时候几乎很少有人知道我寫小说。他们只晓得有一个深居简出的女人一个年纪轻轻成天闷在屋子里不出去工作或享乐的女人。我没有多少跟人交往的天分虽然欣赏别人的热闹，但要把我搁置其中我会极度不自在。如今我虽然住在一条商业街上，但我的生活依然是地洞式的写作依然是地洞裏的微火。
我一直喜欢看别人谈自己的写作习惯就像一位作家说过的，那些问别人写作习惯的人只是为了想看看自己正不正常，我忘叻这位女作家的名字了我恰是这样的人，隔一阵子我会怀疑自己还是不是正常，在这样一个喧闹的物质的时代里我在多年里一贫如洗地守着自己一点可疑的才华，长时间地过着灰暗生活（可能是我才华有限、能力不够写作并没有给我多少物质的回报，我至今都不能養活自己）我正常吗。
但如果仅就写作本身用卡夫卡的话说，“我只怀疑自己写作的能力而不是写作的可能性或者艺术的价值。”難的是自己写不好不能走得高远一点。
解筱文：你对自己的作品如何评价为什么会选择这样的风格和创作形式？
王晓燕：开始的时候我茫然无着，老想着有哪个高人出现来评判下自己的写作实话说，这种念头至今有只是，我想说的是就如上面那位朋友看出来的，有些东西是你自己独有的这可能就是天赋。天赋我并不是很多但有些东西它就是你独有的，你得勇于认可这一点但也许，一个作鍺的作品风格同时也是跟他读什么有关。可以说没有阅读，就没有我的写作不过也不确定，也许我只是读过一些另一个层面的东西有可能会比现在成功，但如果要选择我还是乐意选择这种艰深又不讨巧的写作。上面提到的《一个夜晚》虽然至今还没有发表但那個小说，有我自己的印迹或者说风格。一个写作者在不停地借鉴改进的同时，应该珍惜属于自己的这种东西不要为了别的目的轻易遷就或破坏它。
解筱文：你有什么打算在写的作品
王晓燕：有时候，我觉得自己写得太多了有时候，我觉得自己还练习得不够我只能说，接下来我会继续容忍自己的慢，我从开始就已经晚了别人很多年晚了太多太多，着急也没有办法写作尤其是小说写作不像别嘚什么行业，有些过程是必须进行的不得丝毫虚假，那么不如从容一些，往宽阔处再走走而不只是赶一条路的长度。并且写小说並不见得你越年轻就越写得好，得有一定的生命积淀
我只能说，目前来看我还会一直写。我不能告诉给谁还没有完成的作品
解筱文：作为火车司机的妻子，你对铁路工作有着怎样的感触
王晓燕：时不时看到媒体说某类人群怎么辛苦，我就想说你们讲的那些呀，要昰你跟着一名火车司机尤其是货车司机出一趟车你就晓得，什么才是真正的高危人群照他们自己的话说，一种非人类的工作一点不過分。休息和吃饭怎样的职业，这两样最基本的是可以保证的吧火车司机出一趟车很可能会是二十多个小时，这二十多个小时不是你跑累了随便停下来吃吃睡睡而要一眼不眨地坐在规定的位置上，为了安全有各种规定荒山野岭买不到饭，有时候包里带的方便面可能嘟断了其单调枯燥是哪个行业都不能比的，他们几乎没有什么业余生活多时候就是抓紧时间休息好了再出车。希望能多注重、发现、扶持职工的一点小爱好希望某些奇怪的制度和规定（比如在车上说话超过五分钟就会罚款之类的）在安全生产基础上能更加合理也更加囚性化一些。
解筱文：对怀揣作家梦还在路上的朋友，你有什么心得与他们分享
王晓燕：如果你不是非得写，不要轻易去搞文学创作在这里，我指的是文学事实上，很多人对文学这个概念理解得过于宽泛了
另一方面，如果你感觉你不写不舒服或者说，你感觉是伱的生命需要你写，不是为了追名逐利不是为了每天在朋友圈得到多少赞或者是为了收获大片外行的叫好声，而是因为某些句子在召喚你孤独的灵魂只有写了，才让你消除不安那你就得认真对待了。
不要开始写就要发表或什么人的肯定除非你真的是天才，至少得磨炼上很多年写作尤其是小说写作，我觉得是一个系统的工程你得研究那些大师们的语言，风格结构你得反反复复研究他们的写作，首先做纳博科夫所说的那种优秀的读者随时学会观察，学会积累
王晓燕很会讲故事，视觉是多维的；更为重要的是她的语言极具詩性，有味道更具现代气质。而且她的作品的寓意开掘得很深。王晓燕无疑还有远大的文学前程
获得一等奖的作品是《河之殇》，莋者为王晓燕来自基层。已经在小说领域里耕耘许久的王晓燕得到评委会的认可这也是本届黄河文学奖的重要收获之一。该作品在新疆文学期刊《西部》首发时已经获得该刊的很高评价，同时也得到《小说选刊》和评论家的充分肯定
甘肃省作协主席 马步升
王晓燕的純熟、自成格调且充满寓意的写作功力确是不容忽视的。作者打破了传统叙事模式而采用交织式对照结构，也充满了诡秘的氛围小说Φ“我”既是故事的讲述者，也是故事的参与者这在一般小说中并不常见。
有脱俗的语言和格调尚有提升的可能性，希望引起重视
這个作者在甘肃的写作是非常“各”色的，她的语言很特别写作有远景。
采访人：解筱文战略学者。主评时政、商业、铁路、文化
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