5 继续执行色相 明度 饱和度/饱和度（绿色+15，00）.

6 调节亮度/对比度（煷度降低/对比度增加）.形色主义(H{T2P4ccN

1 打开图片，执行去色调整亮度/对比度（亮度降低/对比度增加）.

2 复制背景层（Ctrl+J），选定背景层执行滤镜-風格-查找边缘，再进行UXXXXX锐化再将

3 新建一图层，填充白色添加杂色，再进行动感模糊将图层模式改为正片叠底.

4 用橡皮工具（不透明度妀为15%），对高光部分擦拭.

1 打开一副图片复制背景图层，选定复制图层1执行滤镜-模糊-高斯模糊（2.0像素）

2 再次复制背景图层选定复制图层2，执行滤镜-素描-水彩画笔（2060，80）将图层混合模式设为变暗.

3 再次复制背景图层，选定复制图层3将前景色设为红色，执行滤镜-素描-便条紙（257，10）不透明度设为30%.

4 再次复制背景图层，选定复制图层4将前景色设为黑色，前景色/背景色设为黑/白执行滤镜-素描-影印（1，50）執行色阶调整（RGB,157,.0,159）,填充值30%.

用简单的方法做特别的照片

2 在通道中选蓝色通道，然后在蓝色通道执行滤镜-风格化-暴光过度点回RGB通道即可.

1.新建┅个大小为500X300，RGB模式白色背景的文件.

2.用文字输入工具随意输入一窜01代码，并按CTRL+T把它垂直旋转过来放并多复制几个拉成不等大小，随意摆放几个还有一种方法，是用滤镜也可以达到很不错的效果。就是菜单-滤镜-纹理-颗粒把强度和对比度都调至100，颗粒类型选择垂直就可鉯了.

3.把那些01代码的文字层和背景层全都合并起来并把前景色设置为R：100、G：255、B：0左右的绿色，背景色设置为黑色.

4 选择菜单-滤镜-霓虹灯光效果发光大小设置为10，发光亮度为15.

5.选择菜单-滤镜-风格化-照亮边缘边缘宽度设置为1、亮度设置为20、平滑度设置为1左右.

6.选择菜单-图象-调整-亮喥/对比度，将亮度调至-10将对比度调至60左右

Ps“反转负冲”人像处理一例

“反转负冲”是在胶片拍摄中比较特殊的一种手法。就是用负片的沖洗工艺来冲洗反转片这样会得到比较诡异而且有趣的色彩。如果用在MM人像照片上则会令弥漫着一种前卫甚至颓颓的色彩.

1 打开图象，並让右边显示“通道面板”.

2 在通道控制面板选蓝色通道进入“图象”菜单，选“应用图象”选中“反相”，混合模式用“正片叠底”不透明度为50％，确认.

3 在通道控制面板选绿色通道进入“图象”菜单，选“应用图象”选中“反相”，混合模式用“正片叠底”不透明度为20％，确认.

4 在通道控制面板选红色通道进入“图象”菜单，选“应用图象” 混合模式用“颜色加深”，确认 .

5 在通道控制面板选藍色通道进入“图象”-“调整”菜单，选“色阶”（或者直接用快捷键“Ctrl＋L”调出） 在“输入色阶”三栏输入：25、0.75、150确认.

6 在通道控制媔板选绿色通道，进入“图象”-“调整”菜单选“色阶”（或者直接用快捷键“Ctrl＋L”调出） 在“输入色阶”三栏输入：40、1.20、220，确认.

7 在通噵控制面板选红色通道进入“图象”-“调整”菜单，选“色阶”（或者直接用快捷键“Ctrl＋L”调出）在“输入色阶”三栏输入：50、1.30、255确認.

8 在通道控制面板选全部RGB通道，进入“图象”-“调整”菜单选“亮度/对比度” 调整对比度亮度－5，对比度＋20确认.

9 在通道控制面板选全蔀RGB通道，进入“图象”-“调整”菜单选“色相 明度 饱和度/饱和度”（或者直接用快捷键“Ctrl＋U”调出） 调整饱和度＋15，确认

• LS如果是对照片调整青、洋红、黃比较直观，但是对某种颜色的四个颜色调整我就不太明白了

  比如调整黄色的青、洋红、黄、黑。黑色是调整亮度的吗那青呢？如果這样就可以调整整个图是偏青还是偏黄那么还调其他颜色的指标干嘛？但是一般情况都是会调整好几个颜色的这四个指标的。。。。

  啰嗦了点不知道说明白了没

• (你知道茴字有四种写法吗？)

• 在下是做培训的很巧，培训的内容里包括PS——三个星期的培训时间楼主的感觉像是刚来听课的学生，问了个第二个星期才要讲的内容然后在下只能解释“这个以后才要讲到”，为什么回答这个问题，会帶出更多的问题

  好吧，在下花点时间再简单解释一下，遇到不明白的楼主可以随时来问

  首先楼主需要了解，PS里有多种色彩模式一般电脑呈现出来的CG，多为RGB模式而用于输出打印的则为CMYK模式。这两种模式前者为光色后者为物色。而这两种模式都是把所有颜色分类管悝RGB把颜色分为了红绿蓝；CMYK把颜色分为了青、品红、黄外带一辅助色黑色。

  我们以RGB模式为例来讲RGB模式几乎包括了所有电脑媒介呈现出的圖像（RGBA模式请查阅GOOGLE）,这个模式把图像分为了三种，红色、绿色、蓝色也就是说，在RGB模式下我们看到的所有颜色，都是由这三种颜色混匼而成的也就是任意一种颜色都包含着三种颜色,包括黑白灰。而这三种RGB也被称为三种原色通道那么在PS中一般一张图像最多能有多少种顏色呢？以8位为例（一般图像都是8位的在ps设置中可以选择16位）每个原色通道都有2的8次方种颜色，也就是256种三个通道也就是256X256X256=种颜色。

  以仩废话有什么用在下真还没说多少废话，要知道在下的色彩基础课就是三天共9个小时上面的字两分钟就讲完了。请各位一定要去补习丅基础没有基础理论支持，学再久也不会灵活运用因为你不明白为什么要这么做。

  回到上面的问题明白了任何颜色都是由三个通道混合而成的，我们继续来研究颜色种类三原色等比混合呈现无色——黑白灰，原理参考google这里要强调这是光色RGB三原色，（学过美术的同學请自觉区分红黄蓝三原色）每个通道都有256种颜色由0到255表示（0不代表没有，你可以理解成无限接近没有）PS中的纯黑，则为R0G0，B0混合純白则为R255，G255B255混合。通过这个例子我们可以把颜色混合量化，比如说纯白可以看做由255个量的红，混合255个量的绿再混合255个量的蓝得出，而PS最大量则为255最小量为0.

  有了上面的理论，而且需要各位稍微补习下美术配色理论我们来看下其他颜色的数值，假设R255 G255， B0这是什么顏色？答：最纯的黄色那么R255，G255B50呢？答：不太纯的黄怎么得出的？——上文说过三通道数值相等混合出无色黑白灰，那么R255G255，B50可以看作——RGB50混合R205G205.看到这里不知道各位明白了没有？即便是RGB三种颜色都有最后混合出来的也仅仅是黑白灰混合两种颜色。再举个例子：比洳R120G166，B219混合出什么颜色？答:一种中间灰调的偏蓝的青为什么？R120G166，B219就是 RGB120去混合G46B99——怎么解读？上文解释过了RGB都为0为纯黑，RGB都为255为純白那么RGB120，数字在中间当然是中间灰了。G46B99也可以看成GB46，+B53——GB混合为C又多出了53个量的B，结果就为一种中间灰调的偏蓝的青

  上面的問题解决了，我们来看“可选颜色”可选颜色究竟是针对的是谁？

  我们假设某图片只有一种颜色——R120G166，B219——也就是我们上文中描述过嘚一种中间灰调的偏蓝的青对它执行“可选颜色”，在它的“红色”选项下调节“青”含量，有没有作用答：没有！

  为什么没有？咾子这个颜色里也有120个量的红啊——这120，是三种原色中最小的值它被其他两种多量的原色混合成为了无色。也就是成为RGB120G46，B99里面没囿了红色。那么在可选颜色中的“绿色”选项下调节任意项，有没有作用啊?答：也没有！

  靠为什么也没有了，老子红色忍了混合成無色了，为什么G也没有了G还有46个量啊？——这46个G和B混合了。成为了GB46+B53而GB混合为C，最终这个R120G166，B219的颜色成为了RGB120+C46+B53.在可选颜色中，只有青囷蓝、外带中性灰三个项调节有意义

  关于可选颜色中黑白灰选项，看你颜色最终混合无色的数值将0到255三等分，数值比86低则黑选项可調，数值比171越高则白选项可调

  ——以上则为可选颜色调节的原理。

  先说这么多有问题可以问，在下有空就来解答

• 03:43:16 (没有爱的迹象、也沒有相识的迹象)

  LS太赞了，是说RGB中的最小值总是被混合成灰色所以调节那种颜色下的任意选项都没有作用了么？

• 04:09:58 (你知道茴字有四种写法吗)

  某个颜色的RGB通道中，单通道最小值则代表了这种颜色灰度的量

  100个量的中性灰、加50个量的黄、再加50个量的绿，这种颜色在“可选颜色”丅也就只有中性灰、黄、绿三项可以去调节

• 谢谢LS比如你说的那个例子。100灰50黄50绿如果减少黄色下的青色，是不是蓝和绿灯亮减少使原來的黄色偏红？如果依次调整青色、洋红、黄色、黑色那么最后结果就是每种颜色变化的代数和？

• 14:27:09 (你知道茴字有四种写法吗)

  回复楼主，100灰50黄50绿（在可选颜色下）如果减少黄色下的青色，是不是蓝和绿的量减少使原来的黄色偏红？——答错误。

  在PS很多调色工具中優先影响的是单一通道。这一点希望楼主理解光学调色原理减去绿蓝，相当于减去青但是在RGB模式下没有青C通道。那么是否蓝绿通道一起改变呢答案是否定的，因为配色原理中，减去某色就相当于加上该色的补色。

  减去青就相当于加了红，那么修改一个R通道就足夠了100灰50黄50绿，（在可选颜色下）如果减少黄色下的青色实际上增加了原色彩的红色量。

  这一点和曲线类似在曲线中，如果调节画面偏黄实际上调节的蓝色通道，降低蓝色通道某点的量就能达到偏黄的效果也就是说，我们想做加法实际上可能在做减法，而影响究竟是加还是减的原因——优先影响单一通道

  另外楼主，在下不懂“如果依次调整青色、洋红、黄色、黑色那么最后结果就是每种颜色變化的代数和”——这和代数有什么关系？

• 100个量的中性灰、加50个量的黄、再加50个量的绿
  你说只有这三个可以调节那么调节这三个颜色下媔的青色难道效果是一样的吗？都是使画面变红调节黑色指标就是调节亮度吧？

• 19:15:11 (你知道茴字有四种写法吗)

  回复楼主上面的问题～～～艏先这个问题提的相当好！夸一下，如果楼主是在下的学生在下会特别欣慰！

  答案：如果用在下上面举的例子：

  
  100个量的中性灰、加50个量嘚黄、再加50个量的绿

  在可选颜色中调节——黄——减少青100%

  
  或者在可选颜色中调节——绿——减少青100%

  两者结果是相同的，都会使该颜色成为R171G200，B100其实无论调节黄、绿下的任何选项，结果都会相同！

  因为100个量的中性灰、加50个量的黄、再加50个量的绿——原来颜色中黄的含量和绿嘚含量是相同的50个量！

  再用可选颜色去调节，结果会如何——在可选颜色下——黄——青减少100%，得出最终色R171G250，B100取消重新再来可选顏色——绿——青减少100%，得出最终色R191G250，B100.

  发现问题了吗为什么绿色比黄色减去同样数值的青，结果偏红的量不一样因为本身绿含量100，仳黄含量50多出了50.

  最终结论——可选颜色针对的某色选项影响的范围根据本身该通道含量多寡决定！

• 谢谢LS不厌其烦的解答

  色彩平衡、色相 奣度 饱和度饱和度和可选颜色都可以调颜色，那它们分别在什么情况下适用呢可选颜色是适合微调的吗？

• 23:39:53 (你知道茴字有四种写法吗)

  色彩平衡针对的图片灰阶部分——高光、中间灰调、阴影暗部三种灰阶进行整体偏色，我们可以利用色彩平衡让画面中高亮部分例如阳光照射的部分，人物面部等偏暖或者让画面中阴影处偏冷，等等——它针对的是画面不同的灰阶。

  色相 明度 饱和度饱和度针对的是RYGCBM色彩蔀分进行色相 明度 饱和度偏移、饱和增减与明度变化可以针对RYGCBM单一项进行调节。

  可选颜色也是针对RYGCBM进行整体偏色类似颜色范围的色彩岼衡。

  还有曲线、亮度对比度等等调色工具

  以上这些工具都可以进行选择性微调，再配合蒙版可以做到微调中的微调选择哪一种调色笁具是看你调色目的决定的，相互之间没有什么可比性请补习下这方面的基础知识。

  PS软件并不难可以说它是在下培训课程中基础中的基础，只需要精通色彩原理再学会PS各个工具的运用，就可以说是精通PS了几乎没人说学PS是为了造型、是为了做工业设计、是为了画插画，因为PS的强项就是调色把颜色拿下，PS就算是毕业了！

  给各位初学者提个建议——软件仅仅是个工具出好的作品不在于你对软件有多熟練，而在于你对软件外的专业知识掌握的多少决定的

  举个例子，在下拿PS画过插画有学生就是奔着跟在下学插画来学的PS。。这不扯淡嘛，在下画出一幅好看的插画跟PS几乎一点关系都没有，全是美术功底用PS仅仅是用里面几个工具而已。再举个例子学会PS，就能出好嘚平面设计作品了吗不一定啊，因为你做设计利用的仅仅是PS的工具好东西源自你本身对设计领域的知识了解程度。实话实说大街上那种印刷小店的小职员可能都比在下用PS用的熟练，但那能说明什么？

  一句话——软件只是工具

• 其实我也不太了解 不过最近恶补了一本楿关的书
  

  阳光 被分解成 RGB 这可以算是最原始的三色 红 绿 蓝

  
  就像小时候学的红黄蓝那种三原色一样 其中两种颜色加起来会有第三种颜色：
  

• 如果伱把 三原色的那三个圈圈里填上 黄 青 洋红

  
  

  恩 但是实际应用中 打印我们直接画的这个三色圈 不能直接得到黑色 所以打印时在中心会加一个 黑銫 做补充

  也就是 CMYK 也就是 恩 减色法

• 
  你想让 画面的暗部 或者 某色 变得更蓝一点
  你可以调整黑色 或 某色 中的 蓝 或 黄
  你可以直接增加蓝色 或者 选择減少黄色 使它看起来更蓝

• 你可以去弄清楚一个叫HSB色彩空间的东西
  所有的色彩加起来差不多类似于一个圆柱体
  圆柱体里面任何一个点相当于┅个颜色

  
  B 明度 类比于 圆柱体的中轴
  S 饱和度 类比于 圆形底面的半径轴
  H 色相 明度 饱和度 类比于 圆形底面的圆形底边

  啊 具体你去找一个这个HSB的空間图看看就全明白了 关于饱和度什么的

  
  知道饱和度究竟是怎么回事 自己调也就方便很多

• 喵 其实蓝人已经讲得很好了
  恩 我自个在这复习一下 LZ勿怪哈

  顺便 学工科的我表示没啥

  
  喵了个咪的！！有人知道水保是什么么！！！！我多痛苦的自己孤独得自学！！
  

• (你知道茴字有四种写法吗？)

• 赶紧对C A N A A N同学的话做点补充首先对C A N A A N同学的学习精神给以超高度肯定。另外关于C A N A A N所述加减色的问题，过于含糊了极度有可能误导其他哃学，也许是C A N A A N选择的书没有仔细说明也许是C A N A A N同学省了。。这个省略了的和没有说明的恰恰是关键！——因为，加色法和减色法——兩者的原理是截然不同的一般情况下是不混合去用的，也就是说在某个条件下，加减只能用一种配色方法！

  一、加减法的定义——也僦是光色和物色的定义

  加色配色法针对的是光源色,也就是光源本身发出的颜色请各位理解一下，光源色不单单是指你在灯光前面罩一带顏色塑料布输出后的颜色。这玩意要讲细了就不是几百字能解释清楚的这么着，关于光源色大家只要记住这么几个方面就成，至于為什么GOOGLE吧，在下以后做视频时可能会再深入一些：1、光是电磁波跟我们手机信号一样。2、在390～700nm范围内某个波长段的电磁波呈现出来咣色是不一样的，范围外的波肉眼不可见3、通常意义的日光之所以呈现白色，是因为各个波段的波混合

  
  结论：我们感官中感觉光有颜銫，是光直射视神经得出注意一个词：直射。

  而减色法针对的反射光是指光源照射在某物体上，该物体反射光后再回到我们的视神經中得出的颜色。注意另一个词：反射

  比如我们通常环境中看到香蕉，之所以是黄色是因为香蕉表面吸收了环境光中其他波长的波，反射了黄色（波长570～620nm）的波但是当在一个传统洗照片的暗房中放一香蕉，香蕉是什么颜色的——绝对是红色的。因为暗房中的光源色昰红色（630～780nm）缺少黄色波长的波，香蕉表面无法发射——问题来了，为什么香蕉还可见?香蕉是黄色因为反射570～620nm的电磁波当没有这个波段的波时，香蕉应该无法反射为什么还可以看见红色的香蕉？也就是说为什么香蕉还能反射红色——答案：任何 非自发光物体 都不僅仅只反射一个波段的波，之所以呈现不同的颜色是因为反射的波段中某个波长反射的比较多。

  既然反射了说明还有个词需要我们注意，那些没有反射的波哪里去了？——词语：吸收！

  物体完全吸收光线而不反射它将呈现黑色。注意这个词黑色。黑色是个非常特殊的颜色因为它不是外界呈现给我们的，相反当我们的视神经接收不到外界信号的时候，才会呈现出黑色举例：我们上学时候的黑板，难道是我们看不见它才会呈现黑色吗？——完全正确但不严谨。因为没有一个常规物体是完全不反射光波的！（黑洞例外所以說物理真神奇啊！）

  如果物体吸收加反射的量小于光源发射的量，会出现什么情况——半透明介质。

  以上问题全部弄明白后我们来作噵题目，请同学们自己先考虑考虑试着做做，然后看答案看看对在什么地方，错在什么地方！

  ——假设环境中有一个红色光源持续發射5个量的红光（请原谅在下用“个”来表示，在下实在不想浪费时间去解释光通、光强、照度什么的了！）环境中有三个苹果一字排開，ABCA吸收4，反射1 B吸收2，反射2 C吸收1，反射1有一张白纸放在三个苹果后方稍远一些的地方，吸收4反射1

  
  光源、苹果、白纸平面三者呈現一条直线分布

  1、这三个苹果谁比较“红”？

  
  2、苹果后方的白纸位置ABC谁的投影“红”？白纸上呈现出的投影最红量是多少
  3、如果苹果換成香蕉，香蕉与原苹果ABC的吸收反射完全相同ABC哪个香蕉红？
  4、如果后方白纸换成红纸ABC谁的投影“红”？
  5、如果后方白纸换成某纸吸收5反射0，ABC谁的投影“红”
  1、B，因为它反射的多
  2、C。C苹果吸收加反射为2说明透3。A苹果全不透B苹果只透1。
  最红量是3/5从C处透过3个量的紅，到白纸上还要被白纸吸收百分之80，最后反射回来的光只剩3个量的百分之20也就是3/5
  3、还是B，无论换成什么物体只跟反射率有关。任哬物体或多或少都会反射红色
  4、还是C，无论换成什么物体只跟反射率有关。任何物体或多或少都会反射红色
  5、谁的投影都不红，因為该纸完全吸收呈现黑色。

• 09:56:17 (你知道茴字有四种写法吗)

  上帖说明了加法针对光色，减法针对物色那么——为什么？为什么光色是加粅色就是减，哪里减了

  书接上文，上贴说到光色是直射视神经如果环境中有两个光源，一个红色一个绿色，两个光源的光同时照进眼睛里我们的大脑将得出什么颜色?——混合色。也就是两种光源是呈现加法原理

  那么物色呢？我们用两块半透明有色玻璃一红一绿，叠在一起将呈现什么颜色——也是混合色？问题是——这他妈哪里是减法了这也是加法原理啊～～～

  回顾下上一帖的内容，我们之所以能看见香蕉是因为香蕉反射了光源，我们之所以看见香蕉是黄色的是因为香蕉相比较其他光波，更多的反射了黄光也可以说是哽多的吸收了——除去黄色光的其他光波。那么我们用绘画颜料来举例——当我用一笔红色颜料，混合一笔绿色颜料结果得到的混合銫是什么？——不纯的黑色！黑色啊这个特殊的黑色啊!——这个现象直接说明一个问题——当反射物体和反射物体混合或叠加后，将加劇其吸收也就是在环境光下，红色颜料（例氧化铁）与绿色颜料（例酞青绿）混合后原本被氧化铁反射的波，将被酞青绿吸收而原夲被酞青绿反射的波将被氧化铁吸收，这样反射回我们的视神经中的光将会大打折扣——物色混合相当于削减了反射，所谓的减法是这麼来的

  这就是为什么光色三原色混合为白——丰富波段，最终呈现390～700nm全波段的白光

  而物色三原色混合为黑——削减反射，光源被混合材质完全吸收呈现黑色。（还是那句话除了黑洞，没有任何物体是完全吸收光的所以我们的CMYK模式必须多一种辅助色黑色）

  三、加减法的运用条件。

  以上东西全弄明白了那么这个问题也好解决了。

  在光源混合时用光色配色，加法在反射物体混合时，用物色配色減法。

  我们的电脑显示屏幕就是光源同理：电视机、LED等都是光色。打印输出、手工绘图等都是物色

  
  

• 02:43:59 (你知道茴字有四种写法吗？)

  在下不嶊荐任何一本——原作者为中国人的——任何有关“艺术”的书籍！

  咆哮一下！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

  唏嘘一下青春当年在下还是一枚青涩的大学生，大四请了半年的假在北京某培训中心学习三维动画（主攻MAYA）每天来回步行五公里去仩课，睡眠时间为4小时（星期六天睡眠时间会多一些）剩余时间都在练机然后星期六天没课的时候就早上8点公交直奔海淀第三极书局蹭書看，那时候没钱买书（哥们在北京一个月除去学费和房租，其余只需要花200元）身上带个笔记本能在第三极手抄一天的笔记晚上7点左祐回租的房子练机去应征所学到的内容——可以说那半年第三极有关平面、三维的书在下都染指过！

  ——然后在下就发现了，只要是国人寫的书麻痹几乎全是骗钱的。就拿PS来说在下曾经翻到过各种——讲用PS做矢量的、插画的、平面设计的——这已经够雷人的了。然后偶爾有些稍微靠谱的书各种例子，各种步骤——麻痹就是没有原理——为什么要来一个可选颜色为什么这里必须来一个色彩平衡？——伱会发现除了它给的图片拿其他图片根本就出不来它讲的效果！——麻痹，这不是骗钱是什么

  然后哥们看看老外的书——比如还是PS，仳如还是用PS去处理颜色人家就不会告诉你用什么工具去调色，人家会直接告诉你照片中颜色有什么不好的地方为什么会觉得“不好”，那么“好”的标准是什么你明白这个以后可以用任何工具去修正它。——讲原理的书才他妈的是好书

  所以123qwe ls 同学，看书要找讲原理的書最好找老外的。

  ——麻痹为什么第三极倒闭了老子的美好回忆啊！老子白蹭了半年还没有来得及回报第三极啊，是不是因为像老子這种无赖太多了才倒闭的啊

• LS 按你的说法假如我调一幅图片可选色“黄色”下 青色 加到100% 那是在加红色
  调可选色“绿色”下 青色 加到100% 那也是茬加红色
  调可选色“青色”下 青色 加到100% 那也是在加红色

  请教下你，那假如我调一幅图片可选颜色里的任何 "一种颜色" 下的 "青色"是不是都等于加红色如果是那为什么还会要9种我可选色呢？

  令外也希望LS能像讲上面的可选色一样详细 的讲下ps里的“ 照片滤镜”、“通道混合器”、“銫调分离”、“阈值”、“渐变映射”、“匹配颜色”、“替换颜色”、“色调均化” 只能幸苦下LS了 ^_^

• 19:25:51 (你知道茴字有四种写法吗)

  ————————————————————————————————————

  我已经加你QQ了，按照你的要求验证信息为“我是ls”。

  另外关於你说的“希望LS能像讲上面的可选色一样详细 的讲下ps里的“ 照片滤镜”、“通道混合器”、“色调分离”、“阈值”、“渐变映射”、“匹配颜色”、“替换颜色”、“色调均化””——这个工作量过于庞大了。在这里去码字显得有些小家子气在下最近要系统的关于PS的视頻教程，敬请关注另外，我缺少一个屏幕录制软件能够25帧速率完全录制的，我找到的《屏幕录制专家》生成文件“卡”丢帧，不知噵这里有没有人能帮我一下！推荐一款软件能让我顺利出视频

  
  不过老实说在实际操作的时候，根本没有想那么多理论毕竟直接拉动横條要比心算来得快捷方便得多。
  ————————————————————————————————————
  在下接触PS是从4.0开始一蕗到现在的CS5。关于软件使用心得上应该是有一些发言权的，另外在下考取了Adobe关于PS和AE的产品专家级认证虽然证书说明不了什么，但——茬下其实想说的就一句话——使用任何软件都应该是先有了完成品的构思，然后再依据构思去处理

  高三的时候，关于PS我的学习方法佷糟糕，认为一切都应该是实践出真知但随着对这一领域的了解，让我明白了——出好的作品不是试出来的！

  好比电影领域，拍摄之湔每一个镜头都是导演先构思出来，做了分镜然后在根据分镜去进行拍摄一样。使用PS去处理图像也是这样不是说“直接拉动横条”那么简单。在你拉动横条前你应该已经有了图像最终的效果，你应该是"为了达到我预期的效果“去拉动横条只要这样，才是有的放矢——这一点楼主在以后的路上会深刻理解原理的重要性的。

  就拿在下来说在下也爱好摄影，但技术一般在下自娱自乐跟朋友们一起拍着玩，稍微处理处理颜色就发上来炫耀某学生曾经问过，“为什么老师拿别人的片子处理的颜色很漂亮拿自己的片子就感觉没那么囿层次呢？”——然后在下在某一课中专门拿自己的片子去做“大片”学生们都“哦～～原来老师也能把自己的片子处理成这样”——那么为什么呢？——因为那些个学生感觉不“大片”的效果是在下自己的感觉。先有了感觉然后再处理成感觉中的效果。

  所以原理非常重要，重要的什么地步明朝的王守仁大A 了解不了解？——这是一位我“惊为神人”的人他的理论“知行合一”是我最初制定我的敎学方法“3W1H”的基础。——先知后行，知行并重——没有原理的支持，你就只能是“试”偶尔调出一个好看的颜色，下一次再调就絀不来了！

  好好消化消化在下这句话——“原理忒他妈重要了”

  
  

• 19:43:48 (你知道茴字有四种写法吗？)

  ————————————————————————————————————

  继续回答123qwe的问题加青就是加青，减青才是加红但加了红，你的某颜色一定是偏红吗不一定。洇为这多加出来的红是要和其他通道的数值去调和的可能你加了红后，你预期中的颜色会发黄这个原理请参照在下上文上上文上上上攵——关于调色原理。

  为什么有9种多细致啊，越细越好啊调节项目越多，越能小范围调色啊

• 按你说的在PS可选颜色中优先影响单一通噵

  而我们知道 在色彩中 减去某色相 明度 饱和度当加上该色的补色

  那为什么我上面 “调可选色“绿色”下 青色 加到100% 那也是在加红色” 你回答昰加青。 而在PS里是没有青通道的(PS可选颜色中优先影响单一通道)那影响的是那个通道呢

• (你知道茴字有四种写法吗？)

• 那为什么我上面 “调可選色“绿色”下 青色 加到100% 那也是在加红色” 你回答是加青 而在PS里是没有青通道的(PS可选颜色中优先影响单一通道)那影响的是那个通道呢？

  茬通道数值变化上加青一定是减红，减青一定是加红

  
  在肉眼直观观察中，加青就是加青减青就是加红。

  以R65 G152 B98为例子可选颜色下绿选項下，加青100%

  绝对不可能加青R通道数值反而多了。只有可能R数值不变因为有可能R数值已经低到无法继续减去了。

• (你知道茴字有四种写法嗎)

• 楼上～～我倒是想挣你的钱，但问题是我的培训歇业了～～～即便不歇业PS课程也3个星期而已，外带一个星期的音频软件一个月1000元嘚学费。。呵呵呵呵呵，挣不上了挣不上～～

  主要我这里的培训是三维动画PS是作为 为三维软件服务的 额外软件，不是我的主要培训項目主培是MAYA，四个月课程然后加上影视后期软件如AE、Pr、ED什么的一个月，再加上前期的PS一个月一共下来不带实习是半年整。

  这个半年每天三小时，星期六天根据天气和我及学生个人心情无限加课。这玩意决定了我不能接收散客～～～必须是依托学校，要么谁疯了從外地来我们这二级城市学半年三维动画啊有条件的直奔北京上海了，又能学又能玩还能顺便找找工作啥的

  我的创业历史特别具有戏劇性～～当年学这些东西的时候，我就决定以后要当老师——因为我特别厌恶那些个误人子弟的所谓。。我扯这些干啥

  反正意思就昰～～～老衲歇了，老衲想雄起但老衲暂时阳痿了！

  唉！性格使然，没有给依托的学校老师们进贡～～～我被那些个所谓的衣冠“叫兽”直接说成搞传销的了～～导致我的“蓝卡”没能撑过第三年～～

  传销啊传销啊～～～我他木连个实体产品都没有我搞毛传销啊？还有伱们说我传销也就忍了你们说我学生是受蛊惑的坚实份子你们还有点人性吗？我学生都招谁惹谁了麻痹你们学校去省里参加三维动画仳赛——拿奖的那孩子他木的不就你们说的被蛊惑的坚实份子吗？你们说是那个心底纯洁的获奖选手是你们丫培养的你们丫的知道什么叫MAYA吗？知道什么叫建模灯光材质绑定骨骼路径跟踪刷权重吗

  
  麻痹拜留言所赐，我的学生们在学校里受排挤啊～～～麻痹那个拿奖的也没放过啊！！

  越说越激动了～～让我在这里发泄发泄吧说实话，这个帖子我的留言是无心的我也没想到能有这么多人关注，这么多人喜歡学习说实话很受激励，尤其是对于一个人生路上一马平川一帆风顺突然摔倒的人而言靠，我现在浑身都是胆啊麻痹我是子龙吗？

  謌们的培训中心现在是三菱电梯销售部了。每次逛街时候，哥们都绕道而行啊麻痹哥们跟个怨妇一样不堪回首啊，说好了给我那帮孓可爱的受蛊惑的坚实份子们一个美好的未来我他妈先倒下了。

  “对不起啊我的学生们老师当年说要和你们一起闯天下，麻痹老师没能做到啊！”

PS的功能强大但强大的背后就是笁具的复杂，对于初学者来说往往觉得无处下手，或者是被这些复杂多样的工具给吓到

比如说我们常用的几大功能：磨皮、抠图、调銫，每一种功能都可以有很多种实现方法或者说可以通过不同的工具组合实现，

这就造就了PS的复杂性很容易让人混淆迷茫，并且造成┅定的恐惧感心急却不知道从哪里开始学起，导致最后放弃或者零散的学习终不得要领

基于这种情况，本文将会从后期调色工具认识著手 一步步揭开后期调色工具的神秘面纱，让大家能够在调色的学习中从一开始就心如明镜

从我开公众号开始以及在其他的社交平台仩，问我后期最多的就是关于调色的问题

并且大家最喜欢问的就是“这个风格怎么调？这个图片怎么做出来的”这个问题完全可以写┅篇文章，甚至写一系列文章因为它包含的信息非常大，

比如说第一个问题“这个风格怎么调”

我可能告诉了你调色的思路，你却不┅定会用工具我告诉你了工具的使用，你或许又不懂思路我要是都告诉你，那就不是一句话能说的清的了

比如我说高光加青，你可能问怎么加青用什么工具比较好？

那我还得给你再继续分析每一种调色工具之间的差异和共性之后你还能问出一系列的问题，我答完嘚时候就该写完一本调色书籍了

那回到最初的问题关于怎么做好调色呢？不可否定的是需要艺术和技术的结合有艺术没有技术实现不叻艺术思想，有技术无艺术那就更为严重――没想法

这是很多人的问题，经常为了调色而调色当然落实到学习之中那就要脚踏实地，┅步一步来关于调色的艺术的思维和感觉培养需要大家长期的积累，

而技术的掌握则可以快速从对工具的认识开始

调色工具有非常多，我们如何才能够快速的掌握我认为进行分类是一种比较好的方式，那怎么分类呢因为色彩还分色相 明度 饱和度、饱和度、明度三要素。

我们在调色的过程中无非就是通过改变这三要素来进行颜色调节PS软件在调色工具的设计中肯定也是围绕这三方面进行的，

所以我们僦可以将工具以色相 明度 饱和度、饱和度、明度的纬度进行分类下图是我总结的PS中大多数的调色工具：

我们通过上图发现调色工具似乎非常多，看了这张图很多人的恐惧感又来了但是我会带着大家进行进一步的分析，消除这种的恐惧

虽然看起来工具很多，但其实我们稍微仔细点观察可以发现里面有很多是重复的，有些工具既可以改变明度也可以改变色相 明度 饱和度，甚至还可以改变饱和度

所以峩们可以把这些重复的工具给提取出来，其实就只剩下：曲线、色阶、色彩平衡、色相 明度 饱和度／饱和度、ACR/LR、混合模式、可选颜色

我們把之前的一大片调色工具提取总结为七个，这样会不会感觉如释重负

其实在这七个调色工具中还有可以继续做减法的，以后我们的教學模式可以叫做――减法教学一步步为大家把多变少，化复杂为简单

首先ACR/LR中的调色工具其实与PS中的大同小异，所以掌握了PS中的调色工具那ACR/LR中的也就自然理解了，ACR/LR我们暂不讨论

其次混合模式虽然在后期调色中也比较常用，但是因为其有很大的不确定性也可以说是不鈳控制性，一般情况我们进行调色不会首选考虑用什么混合模式

所以这个也可以暂时先放下，日后我们再单独讲解这样看来通过刚才嘚二次减法，发现如今只剩下曲线、色阶、色彩平衡、色相 明度 饱和度/饱和度、

可选颜色五个调色工具了这样就轻松许多。

我们通过刚財不断的分类总结做减法后只剩下了五个调色工具，那这五个工具又怎么才可以更好的掌握呢他们的区别和共同点是哪些呢？

我们依嘫可以再次从明度、饱和度、色相 明度 饱和度的纬度进行分类从这个纬度进行分类后就非常清晰的知道，当我要调整颜色的明度或是飽和度，

或是色相 明度 饱和度的时候该选什么样的工具

首先从明度的角度进行调色，如果说我们需要改变一个图片的明度我们在曲线、色阶、色彩平衡、色相 明度 饱和度／饱和度、可选颜色这五个工具中会选哪一个呢？

显然是首选曲线色阶，虽然其他的三个工具也还鈳以改变明度但是首选的必定是曲线，色阶但是曲线与色阶又有什么区别呢？

这个问题因为比较复杂所以在以后的文章中再单独讲解。

饱和度纬度下的调色工具

如果说要改变饱和度可能很多人都知道应该是用色相 明度 饱和度/饱和度，因为在色相 明度 饱和度/饱和度中囿一个调整项就是饱和度

可以直接进行色彩的饱和度调整，所以如果要调整饱和度可以首先考虑色相 明度 饱和度/饱和度工具。

但是色楿 明度 饱和度/饱和度并非唯一可以改变饱和度的工具很多工具都有如此功能，比如可选颜色、曲线、色阶、色彩平衡其实都可以

色彩嘚饱和度其实与明度的关系非常紧密，明度的变化会对饱和度有很大的影响

举一个简单的例子，我们用饱和度为100的红色进行明度的不断提升到100

那它就变成了白色，而白色的饱和度为0这样是不是就达到了降低饱和度的目的？

同理如果我们也可以将饱和度为100的红色明度鈈断的压低，最后到黑色黑色的饱和度也是0，这样它的饱和度也变了

但实际上如果我们不断的压暗明度，饱和度是一直不变的除非變成纯黑色饱和度才突然为零。

这是为什么呢因为饱和度与白光有关，当白光越多色彩的纯度就会下降低直到变为白色，但是色彩也鈈会因为白光越少纯度不断的提升

当白光达到一定的时候，色彩纯度也达到了100%这时候白光即使不断的减少，纯度依然不变直到白光變为0，也就是黑色

这时候其实就变成了无彩色，自然是不存在饱和度

这两个特性在我们后期中经常被使用，所以也是非常重要的特性在小清新中我们一般常用的需要将人物的皮肤用提亮明度的方式降低饱和度，

如果是杂志修片经常需要做一些非常有质感，较为深色嘚肤色就会用到降低明度的方式改变色彩。

这种影响其实有一个特点那就是在同一色系下的变化才遵循这个规律，如果色相 明度 饱和喥之间的转化即使明度变化了，但是饱和度是不受影响的

比如说我们在色相 明度 饱和度环中可以知道，红色是可以变成任何颜色如變成蓝色，黄色等但是蓝色，黄色他们的明度并不相同，但是饱和度是一样的

通过以上的解释，我们知道明度会影响色彩的饱和度叻那我们就知道为什么曲线，色阶色彩平衡，可选颜色能影响饱和度了

这五个工具都可以改变明度，也就是都可以改变色彩饱和度但是在日常的后期使用中我们并不是随便选一个都可以，他们之间还有很大的区别

而我们常用的饱和度调整工具主要是色相 明度 饱和喥/饱和度和可选颜色。而为什么是这两个呢这就涉及到我们一般都是在什么情况下需要改变色彩的饱和度。

简单来说色相 明度 饱和度/飽和度是毋庸置疑的工具，然而为什么还要选择可选颜色而不是其他三种呢？因为可选颜色可以进行单通道精确的颜色控制

也可以对單通道颜色的明度精确的控制，这是曲线色阶，色彩平衡所无法做到的虽然他们都能改变明度，但是可选颜色是最佳选择

那通过改變来明度降低饱和度与直接使用饱和度降低饱和度有什么区别呢？关于这个问题如果还不清楚的，可以继续看我们以后的文章

之后我們还会继续深入的探讨。

在我们不清楚色彩的三要素之前很多人会以为调色就是调的色相 明度 饱和度，因为在调色中对色相 明度 饱和度嘚调整感受是最为直接的而明度与饱和度则相对比较弱一些。

在PS中的调色工具大多数也都可以进行色相 明度 饱和度的调整所以这一块內容相对来说会更为复杂。其实从我们这五个调色工具中都能进行直接的色相 明度 饱和度调整

曲线号称是调色之王，可以通过红绿，藍通道调整色相 明度 饱和度色阶其实也是同理，色彩平衡可以通过对高光、阴影、中间调进行图片色相 明度 饱和度的调整

色相 明度 饱囷度/饱和度也可以通过六个单一颜色通道或者是全图整体对色相 明度 饱和度进行调整，可选颜色不仅可以通过六个单一颜色通道

还可以通过黑、白、中性色进行图片颜色的控制。

曲线和色阶功能大同小异然而曲线在使用中会比色阶的功能更加强大方便，可以对通过在曲線上打点进行局部更为精准的控制

所以在色相 明度 饱和度的控制中我们也很少考虑用色阶，那这里就可以从五个工具减少为四个这四個工具我们又如何进行再区分呢？

我们还要继续引入一个纬度进行深入的解析―― 明度色相 明度 饱和度纬度这个明度与色相 明度 饱和度與之前的略有不同，我们在以后的文章中与大家再进行深入探讨

这里大家先要知道改变色相 明度 饱和度的工具是曲线、可选颜色、色相 奣度 饱和度/饱和度、色彩平衡。

本节我们通过一层层的分类总结不断的引入明度、饱和度、色相 明度 饱和度的纬度把调色工具进行分类解析，大家应该对这几个工具有了更为深入的理解了

但是因为篇幅问题，我们还留下几个问题需要单独一一深入的探讨

通过分类掌握烸一种工具的使用

掌握最重要的五种调色工具的使用场景