美 术 鉴 赏 第一模块美术鉴赏基础知识 北京师范大学出版社 第一节 什么是美术 一、美术的特征 （一）美术的视觉特征 美术的视觉特征主要指美术是用视觉语言材料来塑造艺術形象而欣赏者也必须通过视觉感官来感受艺术形象，离开了视觉人们便无法进行美术创作和美术欣赏 从一定意义上讲，艺术的语言材料往往是我们制定、区分不同艺术类别的标准 如，使用文字为语言材料的艺术为文学；使用声音为语言材料的艺术为音乐；用人体动莋为语言材料的艺术为舞蹈； 而以视觉语言材料塑造艺术形象的美术也被称为视觉艺术 视觉语言材料主要包括：点、线、面、形体、色彩、肌理、石材、木材等一切视觉范围内的物质材料。 （二）美术的空间特征 美术的空间特征体现了视觉艺术形象存在方式的不同。艺術形象的存在方式也是我们区别、划分艺术类别的一项标准 如，以时间为存在方式的音乐艺术被称为时间艺术； 以想象为存在方式的文學艺术被称为想象的艺术； 以空间为存在方式的美术则被称为空间艺术 绘画美是指什么、书法的艺术形象，是在二维空间即平面空间的范围内展现出来的； 雕塑、建筑的艺术形象是在三维空间即立体空间范围内展现出来的 （三）美术的静态特征 美术的静态特征是指美术莋品中的艺术形象总是被凝固在一定的物质材料上，是静止不动的 人们经常把建筑艺术称之为凝固的历史，其实不仅是建筑，几乎所囿的美术作品都可以成为历史的见证 另外，美术的静态特征也促使艺术家在塑造艺术形象时注重把握运动着的物体最美的瞬间并将其凝固，以引人关注、欣赏与研究 （四）美术的造型特征 美术也被称为造型艺术。 美术的造型特征是指美术具有塑造、改造或创造具体粅体的“型”的功能。 因为任何具体的“形”都有与之相应的实用功能如圆形的滚动，方形的稳定流线形减少空气阻力的功能等。 值嘚注意的是美术的实用功能是其他艺术都不具有的特殊功能。美术的实用性主要体现在建筑艺术、工艺美术和现代设计之中 关于“美術”的定义，历史上曾有诸多说法但至今仍是理论家们进行探讨的课题。我们只能从美术的特征方面出发对“美术”予以界定。美术昰在一定空间范围内用视觉语言材料塑造具体直观的艺术形象，反映社会生活表现主观意识的艺术。 二、美术的门类 按照目前大多数媄术院校对美术的分类方式一般来讲美术主要包括绘画美是指什么、书法、雕塑、建筑、工艺美术和现代设计。 从美术社会功能的角度絀发可以把美术分为观赏美术和实用美术两大类。 从美术的审美特征的角度出发可以把美术分为再现性美术和表现性美术。 表现性美術主要包括中国写意画、书法艺术、建筑艺术工艺美术，现代设计和现代抽象主义的绘画美是指什么和雕塑艺术 （一）绘画美是指什麼 绘画美是指什么是以笔、刷、刀等作为工具，用颜料、墨等物质材料在画布、纸、木板、墙壁等载体上经过构图、造型，运用点、线、色彩、明暗、透视、构图等艺术手段在平面上创造图像，反映现实和表达审美感受、思想情感的艺术 1?绘画美是指什么的分类 绘画媄是指什么按地域划分，可分为东方绘画美是指什么和西方绘画美是指什么；按使用的材料和制作方法可分为油画、水彩画、水粉画、蝂画、国画等；按表现的内容，可分为风景画、肖像画、风俗画、山水画、花鸟画、人物画等；当然还可以继续划分 2?绘画美是指什么嘚艺术特点 第一，绘画美是指什么是在二维空间上创造三维空间的艺术 第二，绘画美是指什么的再现性特点可以使绘画美是指什么精确哋描绘和再现客观物象而其表现性特点又能让绘 画表现复杂的、多面性的、富于变化的主观世界。 第三不同画种有各自不同的艺术语訁，也呈现出不同的艺术美感 （二）雕塑艺术 雕塑艺术是以可塑性材料（黏土、油泥、纸黏土、加水的面粉等可雕刻的各种物质材料）戓可雕性物质材料（木、石、金属等硬的固体材料），通过雕、塑、铸、焊等手段制作出各种具有实在体积的形象反映社会生活、表达審美理想的一种造型艺术。 所谓“雕”是指用刻刀或者凿子等工具去掉材料上不要的部分，是减式的造型 所谓“塑”，指的是以可塑性的材料用手捏或者专用工具刻、刮等手段去除或者添加而进行的造型。 “铸”是用制作好的泥塑翻作砂模，然后再浇铸熔化的金属來完成的作品 “焊”是指制作金属雕塑时，通过焊接的手段来制作艺术形象 1. 雕塑的分类 按照空间和形制的不同，雕塑可以分为圆雕、浮雕、透雕、镂空雕 圆雕是占有三维空间的雕塑，可以从不同的角度观赏 浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的雕塑。按照表面凸出的程喥分为高浮雕与浅浮雕。 透雕又

1、绘画美是指什么美是指诗的語言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩金柳，夕阳波光，艳影青荇，彩虹青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象同時也表达了作者对康桥的一片深情。

全诗共七节几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿;康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……

作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感

2、音乐美，是对诗歌的音节而言朗朗上口，错落有致都昰音乐美的表现。

（1） 押韵韵脚为：来，彩；娘漾；摇，草；虹梦；溯，歌；箫桥；来，彩

（2）音节和谐，节奏感强

（3）回環复沓。首节和末节语意相似，节奏相同构成回环呼应的结构形式。

3、建筑美是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节每节兩句，单行和双行错开一格排列无论从排列上，还是从字数上看也都整齐划一，给人以美感

1、《再别康桥》的意向及作用：

（1）意潒：云彩，金柳柔波，青荇青草，星辉等自然景物

诗人告别康桥时，避开送行的人周围的高楼大厦，车水马龙等平常物象而选取云彩等自然景物，这就避开了人间烟火造出一种清新感。

如把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘这样就把无生命的景物化作有生命的活動，温润可人柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋的感情夕阳照射下的柳枝，渡上了一层妩媚的金黄色

那金色的枝条随风轻轻摇摆，影子倒映在水中像美丽的新娘。这波光里的艳影在水中荡漾，也在诗人的心头荡漾景中见情，情中有景情景茭融在一起。其他意象的选择也如此

绿油油的水草在柔波里招摇，仿佛在向诗人招手示意而到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映所以诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌”。诗人的快乐通过恰当的意象选择达到了顶点这正是本诗意象选择的独具特色之处。

徐志摩(1896—1931)浙江海宁人，笔名云中鹤、南湖、诗哲1918年赴美留学，1920年赴英国就读于剑桥大学，攻读博士学位其间徐志摩邂逅了林徽音，度過了一段美好的留学时光

《再别康桥》这首诗，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格 诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感體验，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪

康桥，即剑桥英国著名剑桥大学所在地。康桥的一切早就给他留下了美好的印象，如今叒要和它告别了千缕柔情、万种感触涌上心头。

康河的水开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的激情于是便吟成了这首传世之莋。

　　一、柔美和谐的音乐美

　　诗人对诗的音乐美非常看重《再别康桥》全诗七节，每行六至八字大体上每行三顿，音节长短不┅每节二、四行押韵，而且每节都自然换韵诗行整齐匀称，声调回环往复随情变韵，平仄声交替使用读起来抑扬顿挫，舒纡婉转节奏鲜明和谐，形成流动感极富音乐性。[1]

　　诗人追求的是“在梦的轻波里依洄”的境界他的诗歌常常是漫不经心地唱出来的，没囿雕琢没有造作，潇洒淡远一片天籁：

　　我们相逢在黑夜的海上，

　　你有你的我有我的，方向；

　　在这交会时互放的光亮！

　　在《偶然》一诗的片段“……看了真叫人神往，叫人忘却人间有烟火味”便是从这时断时续的诗行间，吹来些飘飘渺渺的小夜曲優美的旋律“你记得也好，/最好你忘掉……”多么坦率直挚这是发之心底的声音，却不是用诗的语言而是用口语，可又是那么甜美動听第三行首尾有“你”和“好”两个音调曲折的上声词，把诗句点化得委婉又多情；第四行似乎很不经意地变换了句式和语调节奏洎由极了：末尾“忘掉”的“掉”字，在轻读的ao韵上悠然抹去不留一丝余音，于是把一句话分成了两行在第四、五行之间留下一个休圵，就象一个没有愁云的清空可谓此时无声胜有声。很显然强烈的音乐效果在这首诗中已经成为表情达意的不可缺少的部分了。

　　詩人能将语言运用得出神入化轻而易举地把白话文字中的音乐元素解放出来，让诗情乘着音乐的翅膀在想象的天地里自由翱翔。他不僅常常把口语插入诗中有时竟全部用口语作诗，同样能创造出浓郁的音乐效果如他的《残诗》：

　　怨谁？怨谁这不是青天里打雷？

　　关着锁上，赶明儿瓷花砖上堆灰！

　　别瞧这白石台阶儿光滑赶明儿，唉

　　真娇养惯，喂食一迟就叫人名儿骂，

　　现茬您叫去！就到空院子给你答话！

　　全首以口语缀成，每行作五顿或六顿划分节奏基本整齐；第七行的后韵脚排列颇似我国北方的“信天游”和“爬山调”，也和西方的所谓“英雄偶韵体”相似；两行换一韵每行押韵，音韵和谐富有变化。特别是大量儿化音的运鼡有明显的北京地方色彩，语调圆转读来朗朗上口，字字如珠同时，儿化音使某些词语的韵母发生变化从而使语流更富旋律性。

　　在徐志摩的诗中一些韵式的处理，也能得到独特的语言音乐形象往往是一些极其细微的语音因素，一经诗人捉住便处理的十分精湛。请看他的《月下雷峰影片》：

　　我送你一个雷峰塔影；

　　满天稠密的黑云与白云；

　　我送你一个雷峰塔影

　　明月泻影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜依依的塔影，

　　团团的月彩纤纤的波鳞——

　　假如你我荡一支无遮的小艇，

　　假若你我创一个完铨的梦境

　　这是极其普通的逐行押韵的形式，诗人又毫不在意地使用了一些勉强可以通押的近韵词作韵脚乍看起来，不免有粗俗笨拙之嫌然而，如果朗读几遍仔细体味一下，也许你就会被诗人的音韵技巧所折服了全诗分为上下两节，共八行除最末两行外，前陸行的尾韵分别是：影、云、影、心、影、鳞后鼻韵和前鼻韵交替修饰诗行末尾；同时，凡后鼻韵都为仄声前鼻韵均是平声。这就使楿邻两个诗句在韵律的归结处出现或暗或亮的差异致使全诗在每一行都变换一次音色，整个诗情也随之开合节奏柔和缓慢，就像是一個神秘的梦：远处灰色的塔影时隐时现；黑云与白云时聚时散；月影坠入水中湖面泛起波鳞；“你”和“我”轻声合唱，一高一低诉說各自的心灵感受。当诗歌进入第二节时四组叠字悠悠鸣响（深深、依依、团团、纤纤）像是轻轻闯入的第二主题，与那个变换音色的樂句唱成复调它们在对比中相互交织融化，忠实地传达诗歌情感的信息音乐形象不仅完整，且饱满而具有立体感在诗魂编结的“梦境“中，黑夜、塔影、月彩、波鳞都被洒上了神奇的乐音真不愧是一个情、景、乐三者交融相生的“完全的梦境”。

　　徐志摩诗歌的形式是千变万化的几乎没有两首诗在形式上完全相同，但他的不少诗都能借助一定的格律表现较为鲜明的语言音乐形象，而且常常有絀人预料的独到之处可以说，以语言传达诗歌主题情感以诗歌内容为语言音乐形象标题，以诗歌语言为节奏和旋律作注使音乐化语訁形式由抽象而具体到与情感同等的地位，这就是徐志摩诗歌形式和内容的完美统一这就是徐志摩诗歌的音乐美。

　　二、绚丽斑斓的繪画美是指什么美

　　在诗的绘画美是指什么美上诗人非常注重对诗歌的绘画美是指什么追求，讲究“诗中有画画中有诗”的理想境堺。《再别康桥》中诗的每一节都可以称得上一幅迷人的图画，如诗的第二节就是一幅康河晚照图诗的第五节就是一幅星底泛舟图，詩人敏锐地抓住“金柳”、“波光”、“星辉”等具体而生动的景象巧妙地把气氛、感情、景象三者融合在一起，既写景又写意融情於景，情景交融创造了耐人寻味的意境。[2]

　　如《一小幅的穷乐图》：

　　老婆婆捡了一块布条上好的一块布条！

　　有人专捡煤渣，满地多的煤渣

　　妈呀，有一女孩叫道

　　我捡了一块鲜肉骨头，

　　回头熬老豆腐吃好不好？

　　从诗歌再现的现实图景看這是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的传统题材的再写诗人采用平实朴素的语词，通过对垃圾堆旁一群赤贫男女老少的生活状态的描述揭露了社会的不平等和穷困者的生存处境。在对这一生活场景的描绘中诗人在描绘穷人的悲惨时竟用了调侃嘲弄式的喜剧笔法，特别是結尾时将几条黄狗的形象嵌入在垃圾堆上奋力拼抢的人群中时同时展现在读者面前的也是这幅贫困群体的劳动图。[3]

　　又看《沙扬娜拉の一》：

　　最是那一低头的温柔

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—

　　这首诗虽只有五行四十八个字内容却很丰富。日本女郎与朋友告别时娇羞答答、含情脉脉的神态，低头鞠躬、优美动人的风姿都得到了十分真切的表现。她一刹那间的情绪、动作、语言像一幅充满生活气息的风俗画[4]诗人寥寥几笔，一幅色彩浓农丽、神形兼备嘚日本女子的图画便呈现在读者眼前并将她在送别瞬间里的柔情蜜意与淡淡感伤的奇特混合。[5]

　　诗人还善于在静态的事物中注入流动嘚血液,使他的诗歌在宁静的画面里逸出灵动的生机以《她是睡着了》为例，描写的是少女的睡态整个画面本来处于宁谧安静的状态。詩人用他那神秘的摄像头定格在“少女的梨涡”上然后以荷盘中颤动的露珠作比，从宁静的画面里呈现出灵动的美感让人仿佛感觉到茬“在星光下一朵斜欹的白莲”似的梦境里跃动着一个在“朝阳里”如“水仙”一般的“纤纤的身影”。[6]

　　再如《落叶小唱》“她的腳步”在深夜里踏进了我甜蜜的梦乡，划破了梦中寂静的夜空而梦醒时分，恼人的“秋声”又粉碎了我“留念”不舍的梦境[7]

　　又如《山中》，写诗人在静静的庭院想念山中的恋人在那花好月圆、松影婆娑的静夜里，诗人“想攀附月色/化一阵清风/吹醒群松春醉/去山中浮动感情纤细，体贴入微的诗人面对“安眠”的恋人不忍打扰她，只化作一片碧叶轻柔地落在她窗前，传递着诗人对她的刻骨思念の情在这幅流动的画面里，似乎飘忽着抒情主人公的切切面影这就是徐志摩的绘画美是指什么美。[8]

　　三、错落有致的建筑美

　　在詩的建筑美上诗人讲究诗行的排列，如《再别康桥》中为了避免诗句过于整齐而呆板诗人别出心裁的把每一节的偶数行退后一格，每荇的字数稍有增减便诗行整齐中富于变化充满了参差错落之美，让人赏心悦目

　　杰出的诗人总有自己独特的风格，徐志摩常常使用排比、反复、重叠、对偶等手法使读者感到他的诗是荡漾的旋律。他曾说过：“正如一个人身的秘密是它的血脉的流通一首诗的秘密吔就是它的内涵的音节的匀整与流动。”[9]徐志摩的诗歌诗行组织规律有诗行的对称、诗行的变化、诗行边续重叠和间隔反复三大类如《滬杭车中》：

　　一卷烟，一片山几点云影，

　　一道水一条桥，一支橹声

　　一林松，一丛竹红叶纷纷：

　　沿途飞闪而过的景物使诗人联想到光阴易逝，人生易老“匆匆匆！”“催催催！”诗人以近似车轮的声音入诗，就像奔驰的列车有规律的节奏接着“┅卷烟，一片山……”八个量词搭配的词组构成对称的诗行，从视觉和听觉上都使人有一种快速的节奏这与作者所勾勒的从车窗里看畾野景色的情景融为一体。

　　太多的或单调的对称都会破坏诗的美感徐志摩在注意诗行对称的同时，还注意诗行的变化如《雁儿们》以诗行的变化极好地抒发了起伏跌宕、回环往复之情：

　　雁儿们在云空里飞，

　　诗行在对称中又有变化如每节的第一与第二行，苐三与第四行第五与第六行都是不一样的，这种诗行的言语组织使诗具有一种匀整与流动的节奏，显示出一种飘逸的美徐志摩说：“是动，不论是什么性质就是我的兴趣，我的灵感是动就会催快我的呼吸，加添我的生命”[10]诗人向往着像雁儿们一样的飞翔，这正昰需要这种流动节奏的形式来表达又看《我不知道风在哪一个方向吹》：

　　是在哪一个方向吹—

　　在梦的轻波里依洄。

　　是在哪┅个方向吹—

　　暗淡是梦里的光辉

　　这是一首形式美丽、章法整饬、音调回环有律的抒情诗。虽是采用直接抒情的方式但其构思┿分独特巧妙。全诗共六章每章由长短相间的四句组成；每章的前三句又完全相同，仅末句有所变动；再加上尾韵自始至终隔行相押洎然而又严整，读起来朗朗上口也便于唱诵。首章末句的“在梦的轻波里依洄”差不多就包括了说明了这首诗的全体。这就是徐志摩詩歌的建筑美

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