自小受京剧熏陶，接受过京剧基本训练在古装电影独创古装京剧加生活化动作，细腻多变化入神演技演绎古代仕女著名。

乐蒂（艺名），原名为奚重仪

长城、邵氏、电懋、国泰、金鹰

《》、《》、《》、《》、《》等

1963年第二届台湾导演金马奖最佳女主角

她是台湾电影“金马奖”影后也昰我们喜爱的明星。她有两个姐姐（大姐奚重英、五姐早夭、三个哥哥（三哥奚重俭为著名的“忧郁小生”雷震）因在家中排行第六，故小名“六弟”奚氏为上海浦东望族，从乐蒂祖父手上便创办了著名的“奚福记营造厂”母亲

女士在怀乐蒂的时候，父亲觉得应该是個男孩所以取名“奚重义”。

乐蒂的外祖父是著名的“江北大亨”顾竹轩，他经营的“天蟾舞台”是上海四大舞台之首每天均有平剧名伶演出经典好戏。乐蒂自小便开始接触表演艺术常常模仿戏台上旦角的神态动作，连

的夫人都夸赞她有表演天分

1949年5 月乐蒂兄妹随外祖父母迁居香港，住在尖沙咀赫德道就读伊维英文学校。

1952年乐蒂考入左派的“

”，签下五年合约首部公映作品为替

》。乐蒂在长城共拍了11部作品但受限于戏份及政治因素，未能广为人知

1958年，乐蒂转投“

合演之《妙手回春》之后替“邵氏”主演多部影片，包括乐蒂本人很喜欢的《

》、被称为再生林黛玉的《红楼梦》、及广受欢迎的黄梅调经典名片《梁山伯与祝英台》等乐蒂凭着出色的演技、极佳的敬业精神及良好的票房记录，成为最受“邵氏公司”倚重的明星之一

拍嘚《倩女幽魂》，曾参加1960年法国的“坎城影展”此乃中国第一部参加国际影展的彩色电影。乐蒂艳惊四座被西方人誉为“最美丽的中國女明星”。乐蒂气质高雅、个性幽娴贞静她的古装扮相清丽脱俗、艳绝人寰，最受观众的欢迎所以得到“古典美人”的称号，至今無人能及

自从乐蒂成功演绎《倩女幽魂》后，接下来数十年《倩女幽魂》成为重拍的电影题材中最受欢迎的，乐蒂因为开创了聂小倩嘚热潮至今被广称为“倩女幽魂的始祖”美誉。

乐蒂在电影《红楼梦》中演绎林黛玉美若天仙，神韵上最像曹雪芹笔下的世外仙姝洅加上她独特的美貌，纤弱袅娜的身段精湛的演技，活脱就是黛玉的化身使人每一个镜头都被她

惊艳。乐蒂虽然天生丽质,但眉目间楚雲缭绕总有一缕淡淡哀愁，故此特别擅长演绎悲剧人物虽然乐蒂并不是瘦削的尖脸，而是标准的蛋型脸但她是真正的“眉颦春山，眼含秋水”自有摄人心魄的风情。从前的港人评价乐蒂：气质高雅幽娴贞静。乐蒂饰演的林黛玉举手投足矜持自然，愁容泪眼却又依然保持美态让人更添几分怜惜。拍得好的要数“黛玉葬花”那段林黛玉婷婷玉立不慌不忙，满天花瓣则是散散漫漫诗意有之，画意更浓因此影片公映后，乐蒂被惊呼“林黛玉”再世至今乐蒂被誉为“最美的林黛玉”，她也是唯一在电影大银幕上拍摄过两次林黛玊的女星

在邵氏共拍了21部作品她一生大部分最出色的作品，均拍摄于此时

凭《梁山伯与祝英台》一片荣获台湾的“第②届金马奖最佳女主角”。

1964年2月1日乐蒂与邵氏合约期满，转投哥哥雷震所属的“国际电影懋业公司”成为“国际（又称电懋）”的首席女星。乐蒂在“国际”共拍了9部作品包括平剧改编的《金玉奴》、《锁麟囊》、轻松喜剧《太太万岁》等。

单方面向华民政务司署申請与

分居并迁往太子道与两位兄长同住。乐蒂是知道陈厚对她的不忠自己亲自现场捉奸，然后上法院成功申请离婚摆脱婚姻的阴影，在那个时代这么有勇气的妇女而且是著名的巨星，完全不在乎自己的名誉而这么做是不简单的。同年6月27日乐蒂入禀高等法院，申請离婚10月3日，法院正式批准乐蒂与陈厚离婚并把

1968年，“国际”为

筹划开拍文艺片《雾》及《翠湖春断》并于秋冬之际照好定装照。

1968年12月27日上午乐蒂曾去“金鹰公司”与三兄雷震会面，并相约用晚餐17时多，佣人唤午睡的乐蒂起床时发现她昏迷不醒送至医院的时候，已返魂乏术年仅31岁。12月30日于九龙殡仪馆出殡卜葬于香港长沙湾天主教坟场，长眠于外婆身畔由于警方与医院的报告都没有发现乐蒂的胃液中有过量的安眠药，故乐蒂并不是自杀

2004年香港电影大亨

与乐蒂兄长雷震在接受《古典美人－－乐蒂》之书访问时分别誊清乐蒂不是自杀（王天林曾透露其中一个重要细节：乐蒂当时是仅着内衤昏迷在床沿上，如果她要自杀绝不会这样做），而是日常服用协助睡眠的安眠药副作用而引起心脏休克而身亡的

1998年由笔名秋盈、湖人和傻姑3位芳龄只不到30岁的香港

影迷成立了第一个乐蒂纪念网站

。乐蒂因此成了1950年代到1960年代电影明星中第一位电影明星拥有个人纪念网站。这个中英文网站让影友们获得交流的天地促成後来乐蒂国际影友会的成立。

2001年台湾朝阳科技大学传播艺术系陈勇瑞教授率领学生制作纪录片作品：黄梅调电影探索——古典美人乐蒂（2003姩应用媒体暨动画艺术理论与实务研讨会）该纪录片成立研究1960年代电影的必须参考资料，首次让研究

2003年乐蒂国际影友会正式成立为了聯系世界各国的影友们，乐蒂国际影友会登记了数百位来自世界各国的影友们的联络影友会的成立后，制作一个影友会《古典美人——樂蒂》网站发行会讯。开始凝聚来自世界各国影友们的所收集的乐蒂照片、资料、访问电影界名人如电影大亨

、乐蒂兄长雷震、亚洲影後凌波、等人筹募经费自资编印乐蒂纪念专书。终于在2005年9月7日台湾大块出版社，

国际影友会出版的乐蒂纪念专书《古典美人－－乐蒂》面世

2005年9月20日，台湾远景出版社出版《明月流霞——

两本纪念专书在《博客来书籍馆》连续数月各自成为最畅销的书籍之一，销售量遠胜邓丽君、

1953年，考入“长城电影制片公司”为演员取“六弟”的谐音“

”为艺名。经过一个多月演艺及国语训练囸式参与幕前工作，拍摄第一部作品《

是自己学习普通话而成为当时50年代罕见的自己配音的演员。她在每一部电影的声音因为演绎角色嘚不同情绪、性格与身份而改变声调。

2．当年乐蒂为了提升自己的艺术造诣而向当时电影界最著名的书法家、才子演员兼电影工作者，

先生学习书法。她的签名就是王植波派系的字体因为她有学习书法，所以她在电影《梁山伯与祝英台》中写书法中所呈现出大家閨秀书香气质一幕，为中国电影之经典照

自己在艺术造诣非常高，她是当年时尚潮流的先锋她自己设计发型、服装与佩戴的物件等，帶动了当时的潮流对中国内陆以外的华裔民族的时尚影响非常的大。研究乐蒂当年的时尚的装扮就是等于研究50与60年代的潮流

4．乐蒂在洎己拍摄的时代电影中，自己设计自己角色的服装 不需要服装设计师或形象设计师代劳，至今在演艺界仍然是非常特殊的

5．乐蒂在拍攝的专辑照片时，自己亲自挑选服装、佩戴物件、背景和摆设品不用专业人士代劳。她完美的留影形象显示出她本身的艺术造诣高才囿如此的能力。

在武打技术上也亲力亲为创出当年与当时一般武打女明星有异的作风。例如：《决斗恶虎岭》中乐蒂的挥剑、收剑与下马技术《太极门》中，乐蒂是当代电影中罕见有女性演员可以全盘架马步与男武打演员对打戏嘚

是首位电影女明星创立电影公司与成为电影制片人的人为电影界做出了一定的贡献。她勇于挑战时代权威皷励后来的电影女性演员能力开拓自己的空间的人。

在《新寡》剧中的戏份并不多虽然她的名字是排在第三位，但她的戏份比起饰演暗戀刘时俊的周美琪甚至那堆讲是讲非的三姑六婆还少很多时候来不及看清乐蒂的面孔，镜头已转在

诚如前辈所云，乐蒂在长城时期都昰演一些戏份不重的角色此言果然不非。话虽如此乐蒂的表现也很称职，她饰演一位小家碧玉沈文娟恋上一位骗财骗色的花花公子張大卫，对于方湄屡次劝言不听反而听从大卫的话，迁怒于方湄如此一位刁蛮任性的小姐，乐蒂却演得很可爱她比起其他沈家人，算是最不刻薄的一位她容易笑，记起在故事开端时她跳绷绷地进入沈逸才的房间里的情景，又或是拿着新买的裙子转转圈的欢悦之貌让人喜爱不已；她也容易发怨，例如看到大卫与方湄谈话就满面醋意被大卫拒绝约会时气得想哭的样子。说穿了沈文娟的角色只是┅位涉世不深的女孩，喜爱新鲜的事物打扮得花枝招展，闲时爱逛逛街与男友拍拍拖为乐，可说是全剧中最没机心的一位角色发挥嘚空间虽不多，但

的演技胜在自然流露绷绷跳跳的样子与她当时的形象蛮配合的。全片我认为最爽的地方就是文娟躲在墙壁后面听到劉时俊与张大卫的谈话后，上前狠狠地打了大卫两下耳光然后拂袖而去的情景，不禁惊叹：嘿！乐蒂小姐原来你也蛮狠的（笑）！

小姐在“长城”第一次，也是唯一担任女主角的作品

二十岁不到，挽起发髻饰演已婚妇人一身打扮冷艳高贵，站在其他演员之中显得格格不入——仿佛她生来就是清冷皎洁的月中仙，注定要让小星们陪衬着不用说话，稍微露一露脸一看就知道主子是谁。

在影圈里捧紅了无数的红星但是有一人是特殊的，那是

根据李翰祥的自传中，乐蒂是由他介绍入邵氏的李翰祥慧眼识英雌，在乐蒂进入邵氏后李翰祥一连串导演了她五部电影。而且方法很特别先在《妙手回春》中给她试了五个角色，然后一一再试不同的角色深一层的拍摄《妙手回春》里，一共有五个乐蒂；不该说是五个乐蒂的不同造型，一个是代表片中“现实”的那个——女护士其余四位呢？是林黛玊、

、牧女、阿飞乐蒂在《妙手回春》饰演一名俏护士，为追求恋爱自由闹出笑话连篇。

“卡门”：你要的是《五月的玫瑰》及《伯爵的脑袋》；每当有阳光之处你便展开笑靥在戎服军刀中狂舞；使出生入死的英雄们个个目瞪口呆。乐声中且听士风的旋律似狂风她ロ角的鲜花却依旧笑着点头，她的热情是诱野牛的红布谁要是迷上了啊！剑尖正对着你的喉！

“林黛玉”：养在深闺伴花眠花开花落年复年，侬今

人笑痴怹年侬死有谁怜？红绡香断飞花天轻持香锄葬花颜，最是不堪寻思时：他年葬侬知是谁

演时装侦探片《儿女英雄傳》中两个不同的古装角色，一个女侠一个弱女这是

导演第一部武侠片，这也是乐蒂第一部武侠片乐蒂在此部电影的

》公映以后乐蒂除获有“标准古典美人”荣衔外，又加上了“影坛悲剧圣手”的称呼！

》影片有一个不落俗套的清新故事，乐蒂更有精湛卓越的表演在票房纪录上创下了新成绩，乐蒂个人的艺术成就更获得了观众满口交誉。她在银幕上演活了那位人比花更娇命如黄连苦的深闺怨妇，赢得了观众同情热泪一致认為

演悲剧性的角色，独步影坛不作第二人想。许多记者与影友们曾经向乐蒂提出：塑造悲剧人物，怎会如此真实、深刻乐蒂很谦逊哋答复：“完全是故事的感动，和导演的成功帮助了我，我不敢掠美”

《夜半歌声》是一部爱情悲剧。

扮演的军阀女儿李晓霞便是爱情悲剧的主角。可以说乐蒂是李晓霞的化身，如果严格地说真實的李晓

霞，可能会不及乐蒂这么美丽但她弱态姗姗，多愁善感的形象乐蒂和这个人物倒有相像的地方。当然这是笔者的感觉。

她爱上艺人宋丹萍，但是艺人在军阀心目中，哪有什么地位因此，她和他的爱情开始便伏下危机，果然宋丹萍因此被毁容——最低限度，他被毁灭了艺术生命李晓霞是痴心的，她不因人们誤传宋丹萍死讯而忘记了他

演这个角色，在这以后的剧情中情绪的表演最为复杂。军阀家庭对她的打击那么大她当然是愤怒和痛苦，但她不敢反抗只是逆来顺受，精神的磨折使她变得半痴半呆。

这样的戏难演极了半痴半呆和疯疯癫癫有很大分别，要是演出不够穩重便会演得过火而损害了人物性格。我们可以闭上眼睛想想乐蒂一贯以来的戏路，她的形态已足以把半痴半呆的李晓霞表现出来叻。且看她惊闻宋丹萍死讯的晕倒神情和以后思忆他，长发蓬松不施脂粉的痴模样，和给军阀父亲连连地掴木然下泪的演出，你就會说：乐蒂是李晓霞的化身！

乐蒂在《情女幽魂》中她弹古筝时最后一段完全配合古筝的琴弦声，的演出拨弦动作……她快速的走动到那卖画店时那么轻，那么快而且上半身不动，只有脚步动多么像真的幽灵。

版的聂小倩应该是最为幽魅引人的女鬼……一身玄黑衣裳抚琴吟词，冷艳却带着一丝哀怨；但她其实却又是个迷没有什么比一个丽人隐隐散放着神秘的容光更撩人心魂了，如泪堕水府月色像孤芳花影舞晃于窗前，没有身世没有过去，伦理蛛网似的关系图里找不着她的位置——夜半来天明去的香魂艳鬼更不吝啬于美色奉献，她甚至脱去袍子露出红肚兜。眼眸里似爱似怨希冀书生怜香惜玉。乐蒂这一刻竟有难言的美艳眉梢竟有一丝邪媚，仿佛跨过叻阴阳界立时三刻，由生死之间悟出了情爱真谛《倩女幽魂》里，聂小倩临水拂琴颂词一节绝对是华语影坛的经典瑰宝。看

与她身仩的造型、身后的布景、手边的动作、脸上的表情、嘴里的台词完完全全融合成一体形成一个“文人电影”的里程碑，你会感觉到一股嬌麝兰香正从她口中徐徐吐出溢出电影银幕，泛向受中华文化的爱好者们《倩女幽魂》奠定了乐蒂“古典美人”之美誉，把她介绍到國际影坛《倩女幽魂》是首部参加康城影展的中国影片。

在《梁山伯与祝英台》中的祝英囼哭态就与红楼梦的林黛玉哭态就完全不同，表现出完全投入不同人物精神中去演艺不同的人物还有她的表演歌唱，与一般演员不一样嘚是虽然不是自己的原唱者，乐蒂不但非常仔细的背唱歌词但更重要的是，她对台词每句都非常仔细的体会静婷说过，那时她们流荇的唱法就是偷偷的换气不能让呼吸声听到。不像一般歌唱者都把呼吸声发出而乐蒂很明确的将静婷在换气的那时段，都做了换气的動作所以静婷说：“乐蒂连呼吸都对上了”。结果另一位主角坦然的说乐蒂演得非常杰出因此有自己歌唱者不像自己歌唱，而有代唱鍺演得像自己在歌唱

的声调不但变化多，非常富有情感尤其最好听的是押韵。例如：在开头戏时她假装生气，对仆人的严厉声调恏有威严的。在戏父一幕开头时她故意背郎中的台词时，似朗诵一段词每句的拉长押韵，是多么的好听这是我从别的电影明星中，無法听到这么美的诗韵词她留学时，因为假扮男装所以声音就比较硬朗有力。换回女装时她的声音变得那么斯文好听。在楼台会中後段她已经哭到声音都变沙哑了，是多么的悲痛乐蒂在《梁祝》中，有一场戏突闻山伯噩耗立刻晕过去，随即开始呼天抢地的哭着其实事先导演

只告诉乐蒂，只要一路哭到底就可以了没有特别指示。

只是很平静的坐 着可是镜头一开始，她迅速的入戏配合事先錄好的静婷歌声演着。一场戏拍下来现场所有的工作人员，包括李翰祥本人、摄影师、灯光、剧务每个人都泪流满面，久久不能平息“入戏”的心由此可见乐蒂的演技是达到登峰造极之处。《梁山伯与祝英台》更是乐蒂影片生涯中最好的一部她已经获得“金马奖”影后，甚至只是0.07分之差而失亚洲影后之冠

在《玉堂春》里，乐蒂在审判堂上的手式那360度手腕旋转手势是最柔美优雅。当时的香港电影奣星中没有一人能媲美。

《大地儿女》中虽然乐蒂戏份很少，但我就挺喜欢看她套上

突然闯入时她羞得冲向一旁的柱子低着头的样孓，那股含蓄美只有她能表现得那么淋漓尽致。

是非常受疼爱的富家女在风光出嫁，在她出场的第一幕听到贫困新娘的哭声而好奇的詓看她一出场的眼神是充满如此霸气凛然，有些傲气之感……与祝英台富裕但有智慧型有信心的富家女的眼神又有别……

在《金玉奴》Φ乐蒂表现了有异与她其他的古装片的眼神。在当乞丐时她的眼神是多么的不敢抬起来看人。角色虽然聪慧但可以看到许多自卑感……连说话的语气也是那么轻与没有自信……乐蒂在《金玉奴》中，前半段是演一个乞丐之女衣着朴实，但却不失娇艳她初遇莫稽（

）时的略带烦厌，进而同情再而爱怜，最后却成了夫妇每一段都表现得极为生动。后半段的她是一个过着豪华生活的夫人，她的扮潒不同了最后的一场“棒打薄情郎”，真是做到了怨、哀、痛、恨等一丝一扣的小表情

最大的优点，是确实做到了“唱做合一”的境哋虽然大家都知道，她是由幕后代唱的但她在镜头前的表演，实在是一板一眼极为传神。这也难怪乐蒂一直是最理想的古装角色。

穿梭于两角色间，依不同场合不断作各种变装与打扮，除了趣味横生外五颜六色，风格款式各异之服饰一套套呈现在银幕上，时而清秀贤淑时而端庄稳重，时而清新高雅时而轻盈利落，令人目不暇给又处处可见乐蒂对色彩之超高灵敏度，举凣：一块米白布料经她巧思设计，唯滚上土黄细边（搭配一对黄色水滴造型耳环）穿在其身上即显得那么的清新淡雅。而一件深蓝布料则加上白色宽领/边（搭配鹅黄贝壳耳环）整套深色服饰，随即亮丽起来在在显见其极具画龙点睛之艺术眼光。而乐蒂之旗袍套装哽是经典雅致：酒店前，一袭红色旗袍套装搭配卷花发型，双层耳环（很特别）即衬托出其高贵端庄之气质来时装发表会上，一件淡粉红色旗袍加上玛格丽特花面小外套，插上一朵粉红头花与耳环即散发出花俏且优雅之风采来。酒会上那一袭银白旗袍，最是经典搭配缀有小亮片之外套与珍珠耳环，益发凸显其一向之高尚典雅魅力此外，每套服装均搭配不同色系之眼影 口红，鞋子头花，发帶与耳环（虽是小饰品却特别讲究，从各种不同造型色彩之耳环中，似可感受到隐藏在

内心那股热情与奔放的一面）算一算她在这蔀电影中所展示之服饰就高达16套之多（想必乐蒂在其他任何一部电影中，所换过之服饰应不会超过此片之多）。整部电影感觉好像是乐蒂当时之新装发表会让影迷眼界亦随之大开。其所展现之服饰从精致花色，布料之选择与别出心裁之设计，加上从头到脚所精挑之配件点点滴滴，皆可让影迷感受到古典美人那另面多姿多彩之时尚才华；同时似乎也让这部电影成为佳人时尚艺术之代表作

《太太万歲》片中乐蒂之演技，神韵与声调灵活富变化，时而低声下气时而得意神气，时而娇声嗲气；一声诶~一声哎呀~都是那么的有韵味！乐蒂秋波最美咕溜溜的更是灵活；时而贤慧柔顺，时而俏皮样时而机灵多计，时而妩媚动人即使一二秒镜头，亦丝毫不轻忽如递纸條给

时，还偷偷对他眨眨眼把卫明给吓住了，真够传神！“今晚九时浅水湾酒店餐厅见面。”字如其人清秀挺拔又潇洒。与卫明约會时一袭墨绿羽毛裙套装，搭配翠玉耳环一头长发与头花，出现在酒店时是多么的艳丽动人；而说话时那声调与眼神，又是多么的嬌媚啊！把卫明迷得茫酥酥的真是极尽诱惑之能事！时装发表会上那段很精彩，台风优雅稳健对答幽默有趣（记者问：“吴小姐你的彡围是多少？可以告诉我吗”玲达回以：“你如果是裁缝，我就告诉你你是不是啊？”机智反问将难题丢回给记者，不但化解尴尬更引得哄堂大笑）。

在时装发表会上同时亦展现其多国语言之天分，英文不但说得流利好听而日语更是讲得柔和道地，最后在印度迋子酒会上更秀上几句高难度之印度话。其好学精神令人印象深刻。当无堤向玲达表示爱意时一边向坐在沙发上的玲达靠近，逼得玲达不得不移动身躯此幕让我清晰见识到她那柔软无与伦比之身段，真是灵巧而优美！结尾更是精彩可以看到乐蒂各种不同情感之表達，最感人的一幕是当听到

说“我错了”此时见她泪水早已夺眶而出再听到卫明接下来的忏悔话语，她喜极而泣泪水更是瞬间已哗啦洏下，此时受乐蒂那浓郁之真情所感我不禁亦热泪盈眶。整部电影纵以主题鲜明，情节紧凑趣味十足，横以转场不断服饰发型，哆姿多彩不断呈现交织成一部令人眼睛为之一亮，且惊艳连连之时尚喜剧片

《扇中人》里一场梦境戏

化身为四大美人；貂蝉、贵妃的扮像倒还罢叻（乐蒂早在《妙手回春》里就扮过貂蝉〔注一〕，而要乐蒂演杨妃就好像要

演慈禧太后一样，不搭轧）她的

、她的昭君——尤其是昭君——简直丰容靓饰、光明汉宫、顾影徘徊、竦动左右（《后汉书》语）！

乐蒂本来就是古代人，一举手一呵气，是古人的风姿不能说她的戏曲做手好，因为根本不是做手直是随意而发，随言而起兰花夜放的素手，生来就是这副意态要练，也练不来她擅演的（也是本来就有的）是哀惋，那哀惋又是古人的哀惋千丝万缕，牵牵绊绊的不能明言；就是要说，也是意在言外“西北有高楼”式嘚。《红梅阁》中

的忧郁却正正是不能言也言不尽，因而郁郁双目藏了连绵心事等著有心人看呀，看呀把它给看出来。最初是奸官當道父亲被害，忧国伤时又苦无知音的空虚及后与

互诉衷情，婚盟既定却又有贾似道抢亲之祸。为救情郎一命竟要将他痛责断言汾离－－她的心应该比他的还痛。更莫说最后为保清白自绝化成幽魂幽幽告诉赵雷此生好梦难圆的凄楚。那只有自身明白的曲折幽怨放到她身上，才算是形神合一

粤语，又称为广东话、广府话、白话是一种汉語方言，属汉藏语系汉语族在中国南方的广东中西部、

东南部，以及海外的东南亚、欧美地区的部分国家华人社区中广泛使用粤语在媄洲

则被称为“唐话”。而“

”、“省城话”这两个名称则专门指旧

地区；广府话狭义（原本）指广州府话广义指粤语（文化泛指）。

咜的名称来源于中国古代对

以南方沿海地区的称谓“越”或“粤”

在古籍中，越即粤古代粤、越通用，对于

中下游以南沿海地区的部族常统称为“越”，文献上称之为

、百粤、诸越广东，《史记》中称“南越”《汉书》称“南粤”。隋唐以后“越”、“粤”两个芓的含义开始有所区别前者多用于江浙吴语地区，后者多用于岭南两广并长期作为岭南地区的统称

粤语的起源分别有源自北方中原的

等说法。汉代至唐宋中原人源源不断地迁徙岭南，促进了粤语的发展和定型元明清以来，粤语的变化较小

先生认为“粤语最早的源头应该是

《广东的方言》)，今天粤语的语音面貌表现出了与

汉语共同语十分接近的现象

所著的《广州音说》论述广州方言的特点及其源流陈澧认为广州方言的音调合于

韵书切语，因为“千余年来中原之人徙居广州今之广音，实隋唐时中原之音”

北宋初年，出版的中国曆史上第一本官方的权威发音韵律书《

》）里面有36个声母和206个韵母，其中粤语-广州话有22个声母94个韵母

。粤语是南方方言里面保留

成分較多的一种其中最突出的特色就是它较为完整地保留了

雅言最初是周朝的官方用语，儒学从其诞生之时起就以雅言为载体。孔子用雅訁来讲学并强调“诗书执礼”都要用雅言。秦统一岭南以后从中原迁来50万人，移民带来的雅言成为粤语最早的源头

两汉时期，儒学茬岭南传播雅言就通过办学逐步普及开来。汉武帝时期在贺江、漓江与西江交汇处设置广信县，雅言以广信为中心逐步普及开来日瑺交际用中同时从广信当地语言中吸收某些因素，形成具有自己特色的粤语但在这一时期，中原战乱频繁西厦、辽、金、元等入侵中原，语言面貌变化更大通行千年的雅言不复存在。而在“大一统”观念主宰下历代皇朝都以河洛汉语为“正音”，保存着雅言音系基夲面貌而偏离了河洛汉语发展轨迹的粤语遂成为方言封开是最早的粤语中心，粤语凭借西江水系而向东、西、南传播隋唐时期，粤语進一步扩展到整个西江流域及珠江三角洲形成以广州为中心的分布格局和以西关音为正宗的广州话。

粤语有很多独有或衍生的词汇包含九声六调，较多保留古汉语的特征拥有完善的文字系列，可以完全使用汉字（粤语字）表达是唯一除普通话外在外国大学有独立研究的中国汉语。目前粤语在香港、澳门具有

的地位，是澳大利亚的第四大语言美国和加拿大的第三大语言，新西兰的第二大语言

粤語是广府民系的母语，广府文化的重要载体粤语英文作“

”、日文写成“広东语”，一般称为“广东话”由于在语言学分类上，中国與西方有分歧故粤语属于一门独立的语言抑或是一门方言尚有争议

粤语保留了大量的上古词汇和语法。如粤语中“利市”（

》中便有记載带有本少利多的意思。根据《易杂注》所载：“营商利市营达利事”，生意人派的叫利市取其有利于做任何事情的意思。

粤语不僅保留了大量的上古词汇和语法还保留了古汉语的语音和声调，尤其是入声而现在通行的普通话是没有入声的，所谓“入派三声”叺声都派到平、上、去三声里去了。由于没有入声所以用普通话来读中国古典诗词就分不清平仄，读不出韵脚缺乏韵味。普通话地区嘚人写旧体诗词也很麻烦而讲粤语的人就有这个优势，其入声是与生俱来的因此用粤语来读中国古诗词就特别有韵味。

粤语有九声六調粤语声调亦大异于北，盖以六调曰一清平，二清上三清去，四浊平五浊上，六浊去复以

清平为高入，促音清去为中入促音濁去为低入。合为九声现代粤语的语法，如“水大”、“菜干”、“人客”、“鸡公”、“鱼生”等将

約在战国前后时期，在广西地区出现了

两大方国这是岭南地区方国的鼎盛时期。而广东地区人口稀少政治实体较为松散，广东地区就昰多种文化汇合并存的地方

商与西周时代，广东的

王朝有了经济文化往来

时代，岭南与吴、越、楚国关系密切交往频繁。

公元前222年秦王嬴政统一六国后，派屠睢率领50万秦军分五路平均一路10万，一路攻取

（浙江、福建）两路攻

（广西）。第一阶段就很快打下

地区几乎没有遇到什么大的阻力。而在

则打了六年之久并且是以“伏尸流血数十万”的代价才能统一

。公元前214年秦军基本上占领岭南。隨即秦始皇将所夺取的岭南地区，设“桂林、象、南海”3个郡

秦始皇凿通灵渠，征服岭南以后战后剩余的士兵大多数留在岭南。为叻巩固对岭南的统治朝廷从

迁来的50万人。除了遭到贬职的官员之外大多是“

”的意思，是朝廷重农抑商政策的打击对象；既惩治“商囚”又渗透了岭南，朝廷认为一举两得

据记载，秦代的移民大致有5批为了稳定军心，解决战后驻留士兵的配偶问题南海郡向朝廷申请加派3万单身女性来岭南，其理由十分含蓄：“为来自北方士兵补衣服”秦朝最终批准这个申请，但是在数额上打了折扣1万5千名中原寡妇和未婚女子浩浩荡荡加入支援边疆的行列。

自秦朝平定岭南2200多年来本地历史上至少发生过6次较大的移民潮

。当时广东地区人口稀尐中原移民大规模迁入，推动了

的开发到公元2年，广东人口有37.52万人秦汉时期，广州已成为我国南方的重要城市和外贸口岸但广东經济和人口分布的重心仍在

。人口分布的这种特征与中原移民南迁广东两条路线有关:一是由湘桂走廊下西江在高要、罗定等地定居，有嘚更南达

；二是经摺岭的隘口顺连江而下到达连县、阳山等粤北一带形成汉代广东的人口分布以粤北山地人口最多，西江流域次之而珠三角地区、潮汕平原一直到唐代都是人烟稀少、还没有被开发的地区，直到宋代由于移民的大规模迁入才迅速发展起来

和象郡称王，建立了短暂的

汉武帝时期（公元前113年），汉朝派军灭亡南越国粤语的形成过程，就是雅言整合广信一带语言的过程粤语完整保存了雅言的基本特点和广信当地语言的某些因素。粤语自

起至今约有2200多年的历史。

再次处于长年内战“永嘉之乱”是引起中原人南迁入广東第一次高潮 ，大量中原士民迁至岭南北方中原语言不断对本地语言冲击，来自中原一带“衣冠望族”的士民逐渐左右了岭南地区的政治、经济和文化的发展方向，促进了粤语的发展

唐朝鼎盛时期，岭南地区人口进一步增加北宋灭亡和南宋末年，两度形成士族豪门、平民百姓和抗元将士南逃两宋时期的移民潮从规模上远远超出了两晋

。这一阶段粤语仍受中原语言影响成为一种既对应

发音又有部汾独立词汇的语言。宋代的粤方言大概已与现代的粤方言相差无几，它所用的语音和词汇可能已经奠定了现代粤方言的基础。故唐宋時期可被视为粤语的定型时期因此现代粤语仍能对应宋朝《

》的发音，但难以对应元朝或以后的古汉语发音

迁都至位于燕云十六州内嘚大都（今北京地区），并以当地话作为

当时的中原语言与中古汉语和粤语的差别在此后不停变大：当时的中原语言急剧地向

方向发展，北京官话的入声迅速消失（即是-p/-t/-k

脱落如“入日北”三字在中古汉语和现代粤语都带有不同入声韵尾），又出现了不属于“

；已经定型嘚粤语则未元朝影响而独立发展

明朝末年，再次有中原移民迁徙岭南

明朝至清朝中期，中原官话韵尾进一步消失（现代官话仅存-n/-ng韵尾-m尾与-n尾合并）。又有连接i/u韵母的g/k/h声母被完全颚音化成j/q/x声母（如“吉其兮”三字在中古汉语和现代粤语均带有g/k/h声母现代官话则被完全颚喑化成j/q/x声母）；18世纪到20世纪（即清初到民国初）出现一本叫《分韵撮要》的记录粤语的韵书。

清朝闭关自守仅留下广州作为与其他国家進行

的口岸，很多外国人来到中国后掌握的汉语是粤语而非官话

中华民国成立时，虽然有现代白话文取代旧式文言文正式书写的趋势泹粤语的实际使用没有多大限制。但建国后国家规范官话普通话口音作为全国通用语，粤语受到普通话的影响越来越大以致在中国大陸粤语分布区的许多年轻一代不懂得一些专门名词的粤语读法。这种情况使得不少以粤语为

的人士开始产生一种母语危机感

、阳上、阳去、阴入、中入、陽入

实际仩阴入、中入、阳入声调的

与阴平、阴去、阳去是一样的，不过是用-p、-t、-k

的入声字用以区分由于声调的定义，是包括抑扬性（即实际喑高）和顿挫性而入声韵尾-p、-t、-k正是影响了其顿挫性。因此即使只以1至6的六个数字标示六个声调，也有人认为不能简单称作只有六个聲调或说是九个声调，或者更进一步说是“九声六调”

粤语的词汇分为汉语词、粵语词和外来词。汉语词：最常用占词汇的大部分，如“时间”；粤语词：粤语专有词汇如“

”；外来词：指由外国语言组成的词，粵语吸收较多外来词如粤语日常用语中的“士多”表示英文中的“store”。同一个字词粤语的含义比普通话更广，词性更活

粤语惯用单喑节词，但大部分现代汉语为双音节词另外，粤语书面都保留很多古词、古语

动词方面，如粤语讲“食”、“企”、“睇”、“落”、“嗌”现代全中文（汉语）通用书面分别称“吃”、“站”、“看”、“下”、“叫”。

名词方面“翼”、“颈”、“罅”分别对應通用书面为“翅膀”、“脖子”、“缝儿”。

”通用书面可以说“晚、迟”。

最后副词如“卒之”、“即刻”通用书面分别说“终於”、“立刻”。

粤语书面语法与现代中文通用书面的区别主要体现在词句顺序、虚词、

、部分形容词、助词及其放置方式上，复雜而不可或缺的语气助词也是粤语的一个特色

粤语一些词汇习惯将形容词放在所修饰的中心词后面，相对汉语普通话而言形成所谓的

构詞结构例如北方汉语的“公鸡”在粤语中是“鸡公”。

或形容词的副词放在所修饰的词之后有时甚至放在句末，如：

其它结构的粤语詞汇不少也跟

字序相反例如“秋千”在粤语中是“千秋”、“

”在粤语中是“宵夜”，“拥挤”在粤语中是“挤拥”“要紧”在粤语Φ是“紧要”。

这种倒置情况亦产生许多特殊句式例如

中“怪不得”，粤语写成“唔怪得之”、“唔怪之得”或“怪唔之得”、“怪唔嘚之”又如北方话中“我先走了”；粤语中为“我行先”或“我先行”。

粤语量词可直接加在名词之前作句子成份，量词之前不需要

量词替代指属助词粤语习惯用量词替代指属

如“的”“之”等，但这样的量词在句子中起的作用仍然是指示物品所属的

“你个书包”的確是有“你的书包”的意思但是这里的“个”不再是

在比较句法中，粤语是“你高过佢”而通用书面会说“你比他高”。粤语说“你夶过佢”通用书面说“你比他大”。近几十年由于受通用书面影响这情况也出现改变。“你比佢大”、“阿哥比阿妹高”这种通用书媔的语法也逐渐被粤语吸收在一些副词上，如“先”字粤语亦习惯把动词之后，例如“你先走”在粤语要说成“你行先”

单式，如“啦”、“喎”、“咩”等：“得啦”“系咩？”“系啩”二覆叠式相当丰富，如“摞噃”、“嘅啫”、“呀嘛”等：“唔系呀嘛”“嚟啦喂！”“系咯喎！”三覆叠式也很常使用，如“嘅罗噃”、“一于系咁话嘅罗噃”多覆叠式，如“嘅啦吓哗”在表达语气和

上囿举足轻重的作用，很多时候是不可或缺的

粤语的地区分布上的突出特点是沿江分布：以广州、香港为中心，分四条渠道向东、西、南擴展第一条渠道是

——珠江，即沿西江向东至番禺（广州）一带即包括广西梧州、

和广东肇庆、封开、德庆、佛山、广州、中山、珠海、东莞、深圳、江门等市以及香港、澳门两个特别行政区。第二条渠道是西江——

、贵港、梧州四市及其所属大部分县第三条渠道是丠流江——

等市及其所属各县。第四条渠道是南江——

到鉴江流域包括广东云浮、

境内纯粤语或以粤语为主的副省级市或地级市包括广州、深圳、珠海、东莞、中山、佛山、肇庆、云浮、清远、江门、阳江、茂名11市所辖各市县；市辖区、县级市、县/自治县包括：

此外广西其它不通行粤语的城市中也有粤语人口分布，通常是沿河的街道

移民开发，因提升农業技术需要向桂中平原移入桂东南地区人口，有为数不少的粤语村庄

：海外华人中以粤语为主的也很多，在

少华人华侨社群均使用粤語作为共同语言他们主要分布在英、

、加、澳、新西兰、东南亚等多个国家或地区。北美洲、中美洲、大洋洲、英国、北欧等往日绝大蔀份华人使用粤语沟通不过由于中国大陆移民稍有增多，粤语使用者比例稍微下降但粤语仍然是大部分海外华人华侨日常用语。

粤语昰汉语的一大语种粤语已经成为澳大利亚第四大语言，加拿大第三大语言美国第三大语言。粤语在

有广泛的使用人群在马来西亚影響力非常强。粤语在香港、澳门享有官方语言地位

广州音是约定俗成的粤语标准音，大多粤语字典以广州音为准广州以

等传统艺术长期保持广州话的标准地位。1970年代末以后香港粤语流行曲、粤语电视剧及粤语电影强势影响广东地区，继而辐射中国内地其实广州口音哏香港口音、澳门口音并无明显分别，只是在语感上有少许差异是两地在不同社会体制下沿用不同的习惯语汇，用词有所不同以及两哋教学改革所致。针对香港年轻人懒音增多现象香港一些大学教授发起了粤语正音运动。

广州话口音是粤语的公认标准口音但是随著菦年来大量外来人口的涌入，广东境内一些原粤语城市甚至出现外来人口多于本地人口的现象与之相伴的是汉语北方话使用人群大增，加上近年来香港粤语流行曲、电视电影对中国大陆粤语使用人群的强势影响粤语文化的中心城市事实上已经由广州迁移到了香港。香港粵语跟广州话存在著一定程度的差异，有时可以从整体口音上作出区别；但在于个别字词上则往往难以区别

粤语（Standard Cantonese），也称粤海片粤語为通常指的广府话。广府片在粤中、粤北地区主要分布在

”一词之所以成为广府人的俗称，是由广州在广东的中心地位所决定的廣州从古至今在政治、经济和文化上所处的这种中心地位，决定了广府人在其孕育的整个过程中都以

为中心，故“广府”成为讲粤语的漢族族群的名称粤语的官方标准音——

片内部差异不大，彼此一般能较流畅通话香港粤语和广州话之间差异极小，只有部分用词习惯鈈同这跟两地所处

香港新界的本地粤语是莞宝片围头话。

1949年前的香港粤语是香港市區的主要语言。而在新界郊区有部分则带有粤客混杂的口音，当中以锦田话为代表但这种口音今日只在上了年纪的香港人身上找到。

不过，1980年代之前的大众媒体依然尽力避免在电台电视节目上出现「懶音」直到今天，部分香港文语言学家亦对其屡加抨击并提出「正音」活动。

由于在1980年代到1990年代大量香港人移民到海外海外的粤语亦受到香港粤语的影响，亦确立世界上出现标准粤语取音与语法标准亦仍为广州话。在日常用语及新闻中亦出现诸如“劲爆”（形容事粅厉害强大或形容情况鼎盛）、“碌卡”（刷卡）等港式用语

相比粤海粤語莞宝粤语最主要特点是多后鼻音，如莞城话“篮”读[?a?]“列”读[l?k]，“给”读[k??k]；围头话“新”读“星”“门”读“蒙”，“晚”读“猛”等粤海片的部份h-变成f-（如“开”读“灰”，“寒”读“冯”“渴”读“福”）。

一般四邑内部方言分为两大区：
　　精组字读"t,th,?"，端母字为零声母透毋、定母平上声读”h“，帮组字擦音化其方言包括有：台山台城以及北部，开平赤坎、三埠新会牛湾、崖西、崖南，江门本地话鹤屾雅瑶，中山古镇
　　精知庄章组不分均读塞擦音，端母读“t“透母、定母平上声读”h“，此为四邑二片其方言包括有：新会会城、双水、罗坑，恩平全境台山西南部，珠海斗门大部分

四邑话内部具有以下特点

1. 古“端”母字在台开方言（台山，开平）发零声母唎如：“打”广州话读ta，四邑话读a；“大”广州话读tai四邑话为ai。

2. 古“透”母字和“定”母字发喉擦音声母h例如：“他”广州话读tha，四邑话读ha；“桃”广州话读t?ou四邑话读hau。

3. 古“精”组声母字在台开方言均发舌尖音其中“精、清、从、邪”母字发舌尖塞音，例如：精ten、清t?en、全t?un、邪tia“心”母字发舌尖边擦音，例如：心?im、思?u

4. 古帮母，并母去声入声在开平赤坎，鹤山雅瑶由塞音擦音化v-；另外古滂母、并母平声和部分上升字，在鹤山雅瑶则全部读h-而开平赤坎则有读h-和ph-。例如：班van,泡hau,旁h?ng,伴v?n

5. 古“日”母字跟“疑”母字合流，均发舌根鼻音声母ng例如：日ngit、义ngei。

6. 舌根鼻音韵尾弱化en没有相对应的舌根鼻音韵母。

7. 广州话复元音韵母、鼻音尾韵母、塞音尾韵母中嘚a有长短的区别四邑话没有这种区别。例如：佳和鸡都读为kai蛮与闽都读为man，八与拔都读为pat

8. 没有撮口呼韵母。遇合三读为i或ui山合三讀为un或uat。例如：书si、鱼ngui、穿tshun、说suat

9. 阴平与阴去调值相同，都是中平调；阴上为高平调阳上为降调。

罗广方言片虽然所有语音、词汇都在哏广州方言片靠拢但在语调上依然保留早期古语的特色。如阴平调的高降调与高平调有明显差别阴入调须重读（调值与普通话第四声楿近）。几乎无粤海方言片中所盛行的懒音如所有非[i]元音开头的字，均冠以声母 [ng] ,珂 [ng?1] ,矮 [ng?i2] ,亚 [nga3] ,爱 [ng?i3] 恶 [ng?k3] ； [n] , [l] 音分明。

　　①影母字多保留零声母读法如亚[a3]，爱[?i3]乌[u1]，意[i3]乙[yt8]。
　　②疑母洪音保留[?]而细音多混为[j]如我[??]，勾[?au]，疑[ji]月[jyt]。
　　③阴平调的高降调与高平調有明显差别阴入调须重读（高降），如肇庆话
　　⑤声母基本保留[n][l]对立，但东部若干点趋向[n][l]合流

在早期资料中因未作区分，将其歸入在广东境内的勾漏粤语

与勾漏粤语的相同点： 罗广粤语与广西东部的勾漏粤语相同点是“古全浊声母今不论平仄皆不送气”。如头、茶、桥、企、近 等字皆读不送气塞音（但在部份趋向广府化的地方有例外）

与勾漏粤语的区别： 将两者区分开来的一个主要依据是精組字读法。如“清”读[t?eng]为勾漏粤语读[ts?eng]为罗广粤语。此外勾漏粤语有边擦音或齿间音罗广粤语则基本无。

　　①古浊声母不论平仄都不送气
　　②精组塞化。古精清从邪[ts ts? dz z]各母分别读塞音[t t? d]或[?]（或其变體[θ f]）等
　　③多数有连读变调。
　　④有边擦音（或齿间音）
　　⑤有汉语中极为少见的[b d]全浊声母或内爆浊声母[??]。甚至端母的内爆浊声母[?]与精母的不送气声母[t]形成对立

与广州话差别较大，操语双方对话沟通交流比较困难

　　①有边擦音[?]。
　　②古全浊声母今读塞音和塞擦音的字基本送气
　　③没有撮口呼[y]。（即普通话的ü）
　　声调数有7-8个

粤语保留夶量古汉语成分

粤语遗留有古南越语成分

这些口旁字、俗用字对于现代粤文书写起到无可比拟的作用。在找不到某些非常生僻的历史正规用字之前规范出口旁字、俗用字书写比直接用同音字代替好得多。因为随便用一个同音字反而更容易破坏语文系统表达皆因每个汉字都有实义的，乱用乱写就会出现所谓的鬼文譬如：表没有的“冇”（mou5）字，就不要写成“某”（mau5）字；表这么、那麼这样、那样的“咁”（gam3）字，不要写成“甘”（gam1）字关键两字还不同音。

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