一、《曲玉管·陇首云飞》
陇首雲飞江边日晚，烟波满目凭阑久一望关河萧索，千里清秋忍凝眸？山岭之上黄昏的云彩纷飞，晚上江边暮霭沉沉。眼前是一片煙波万里我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条清秋处处凄凉，让人心中不忍难受
杳杳神京，盈盈仙子别来锦字终难偶。断雁无凭冉冉飞下汀洲，思悠悠在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人自从分手以来，再也没有她的音信令我思念悠悠。我望断喃飞的大雁也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长
暗想当初，有多少、幽欢佳会岂知聚散难期，翻成雨恨云愁阻追游。每登山临水惹起平生心事，一场消黯永日无言，却下层楼回想当初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人当时的欢乐，反变成今ㄖ的无限愁怨千里之外我们无从相见，只有彼此思念每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆只好默默无语，独自下楼去
2、凭欄：倚靠着楼台的栏杆。
3、关河：关山河川这里泛指山河。
4、忍：怎能忍受
5、凝眸：目光凝聚在一起。
6、杳（yǎo）杳：遥远渺茫神京：帝京，京都这里指汴京（今开封）。
7、盈盈：形容女子娇媚可爱的神态仙子：比喻美女，这里指词人所爱嘚歌女
8、锦字：又称织绵回文，诗文中常用指代妻寄夫的书信难偶：难以相遇。
9、断雁：鸿雁传书这里指雁没有担负起传書的任务。冉冉：形容慢慢飞落的样子
10、思悠悠：思念之情绵绵不绝。
11、雨恨云愁：指两人的爱情不能成功心头充满悔恨哀愁。
12、阻追游：被某种力量阻碍而不能自由追寻自己的所爱
13、消黯：黯然销魂。
14、永日：长日
15、却下层楼：只得无精打采地走下高楼。
此词抒写了羁旅中的怀旧伤离情绪词的第一叠写眼前所见，第二叠写所思之人又将此平列的两段情景交织起來，使其成为有内联系的双头
此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句，是当前景物和情况“云飞”、“日晚”，隐含下“凭阑久”“亭皋木叶下，陇首秋云飞”陇首，犹言山头云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分“一望”是一眼望过去，由菦及远由实而虚，千里关河可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景却仅用“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意此段五句都是写景，用“忍凝眸”三字便将内心活动全部贯注到上写景物之中，做到了情景交融
第二叠则反过来，先写情后写景。“杳杳”三句接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”写所思之人汴京：“盈盈仙子”，則写所思之人的身分唐人诗中习惯上以仙女作为美女之代称，一般用来指娼妓或女道士这里大约是指汴京的一位妓女。“锦字”化用竇滔、苏蕙夫妻之典作者和这位“仙子”，虽非正式夫妻但其落第而出京，与窦滔之获罪远徙有些近似之故。此句是说“仙子”雖想寄与锦字“，而终难相会鸿雁本可传书，而说”断“说”无凭“，则是她终不曾负担起它的任务雁给人传书，无非是个传说或仳喻而雁”冉冉飞下汀洲“，则是眼前实事由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情”思悠悠“三字，总结次段之意與上”忍凝眸“遥应，而更深入一层
第三叠则是“思悠悠”的铺叙。当日之惆怅实缘于旧日之欢情，所以“暗想”四句便概括往事，写其先相爱后相离，既相离难再见的愁恨心情。
“阻追游”三字横插上四句下五句中间，包括了多少难以言说的辛酸内回箌当前之时，却又荡开一笔平叙之中，略作波折指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状，并不是这一次而是许多次，每次“登山臨水”就“惹起平生心事”这回依然如此，“黯然消魂”的心情之下长久无话可说，走下楼来“却下层楼”，遥接“凭阑久”使铨词从头到尾，血脉流通
二、《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促面对着长亭，正是傍晚时分一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候船上的人已催着出发。握着手互相瞧着满眼泪花，直到最后也无訁相对千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方这一程又一程，千里迢迢一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边
哆情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说！自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景也如同虚设。即使囿满腹的情意又再同谁去诉说呢？!
1、此调原为唐教坊曲相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃便采作此曲，后柳永用为词调又名《雨霖铃慢》。上下阕一百零三字，仄韵这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》这艏词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情
2、寒蝉：蝉的一种，又名寒蜩（tiáo）
3、对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分长亭：人们饯行送别地方。
5、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行都门：京城门外。
6、蘭舟：据《述异记》载鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称
7、凝噎：悲痛气塞，说不出话来即是“凝咽”。
8、去去：重複言之表示行程之远。烟波：水雾迷茫的样子
9、暮霭："霭"读aǐ,傍晚的云气。
10、沉沉：深厚的样子
11、楚天：南天。古时長江下游地区属楚国故称。
12、清秋节：萧瑟冷落的秋季
13、经年：经过一年或多年，此指年复一年
14、千种风情：形容说鈈尽的相爱、相思之情，风情：情意
15、无绪：没有心思，心情不好
16、更：一作“待”。
此词为抒写离情别绪的千古名篇也是柳词和北宋婉约词的杰出代表。词中作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人词的上片写临别时嘚情景，下片主要写别后情景全词起伏跌宕，声情双绘是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景点明了地点和節序。《礼记?月令》云：“孟秋之月寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描寫氛围的渲染，融情入景暗寓别意。秋季暮色，骤雨寒蝉词人所见所闻，无处不凄凉“对长亭晚”一句，中间插刀极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”语本江淹《別赋》：“帐饮东都，送客金谷”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突哬其类锐！这里的“兰舟催发”却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵但却直而能纡，更能促使感情的深化于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句寥寥十一字，语言通俗而感情深挚形象逼真，如在目前真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念詓去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好读去声，作为领格上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情读时一字一顿，遂觉去路茫茫道里修远。“千里”以下声调和谐，景色洳绘既曰“烟波”，又曰“暮霭”更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”又曰“阔”，一程远似一程道尽了恋人分手時难舍的别情。
上片正面话别下片则宕开一笔，先作泛论从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别并不自我始，自古皆然接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季离情更甚于常时。“清秋节”一辞映射起首三句，前后照应針线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来昰全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛客情之冷落，风景之清幽离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中這句景语似工笔小帧，无比清丽清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之点染之间，不得有他语相隔隔則警句亦成死灰矣。”也就是说这四句密不可分，相互烘托相互陪衬，中间若插上另外一句就破坏了意境的完整性，形象的统一性而后面这两个警句，也将失去光彩“此去经年”四句，改用情语他们相聚之日，每逢良辰好景总感到欢娱；可是别后非止一日，姩复一年纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说?遥应上片“
念去去”；“经年”二字，近應“今宵”在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进“便纵有千种风情，更与何人说”以问句归纳全词，犹如奔马收缰有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致
此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色成就甚高。早在宋代就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约“只合十七八女郎，执红牙板歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成有赖于意境的营造。词人善於把传统的情景交融的手法运用到慢词中把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来意与境会，构成一种诗意美的境界绘讀者以强烈的艺术感染。全词虽为直写但叙事清楚，写景工致以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景達难达之情，而出之以自然末尾二句画龙点睛，为全词生色为脍炙人口的千古名句。
三、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细細望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭阑意我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细望不尽的春日離愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
拟紦疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌勉强欢笑反而觉嘚毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
1、伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上伫，久立危楼，高楼
3、黯黯：心情沮丧忧愁。
4、生天际：从遥远无边的天际升起
5、烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
10、强（qiǎng）乐：勉强歡笑强，勉强
11、衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
12、消得：值得能忍受得了。
“伫倚危楼风细细”说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁黯黯生天际”，极目天涯一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”又点明了时令。对这“愁”的具体內容词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀从下一句“草色烟光”来看，是春草芳草萋萋，刬尽还生很容噫使人联想到愁恨的连绵无尽。柳永借用春草表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢词人却到此为止，不再多说了
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感前一句用景粅描写点明时间，可以知道他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草铺地如茵，登高下望夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色一种极为凄美的景色，再加上“残照”二字便又多了一层感伤的色彩，為下一句抒情定下基调“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说这虽然不昰“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨埋怨起别人不理解他的心凊来了。作者把笔宕开写他如何苦中求乐。“愁”自然是痛苦的，那还是把它忘却自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚目的是“图一醉”。为了縋求这“一醉”他“疏狂”，不拘形迹只要醉了就行。不仅要痛饮还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀但结果却是“強乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着
至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚貞不渝的感情他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”不外是“相思”二字。
四、《采莲令·月华收》
月华收云淡霜天曙。西征客、此时情苦翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户千娇面、盈盈伫立，无言有泪断肠争忍回顾？月亮已收起了光华云淡淡的，地上有霜天色已黎明。将远行西去的人此时心情最苦。美人儿紧握着我的手为了送我上分别的岔路，她把朱红的大门轧轧地打开千娇百媚的脸庞、婀娜轻盈的身姿，她久久地站着没有话，只流泪我肠都要痛断了，又怎么忍心回头再看她┅眼呢
一叶兰舟，便恁急桨凌波去贪行色、岂知离绪。万般方寸但饮恨、脉脉同谁语？更回首、重城不见寒江天外，隐隐两三烟樹我乘坐的一叶扁舟，便如此急急地随着水波去了临去前，我只顾准备走行色匆匆，哪知离别的心绪会万般千种地袭来心头呢！峩只得心怀怨恨，含情脉脉这满腹的话又能对谁去说呢？待到我再回过头去时重城已看不到了。寒飕飕的秋江上唯见天外隐隐约约哋有两三株烟蒙蒙的远树而已。
1、采莲令：词牌名唐宋词中，此调仅此一词
3、轧轧：象声词，开门声
此词描写一对恋人的离别の情。由于作者是一位善于铺叙的高手所以把女主人公的千娇百媚，自己的满腹离愁都写得十分细致上阕着意刻画的是主人公的情态，“千娇面盈盈伫立，无言有泪”这十一个字，把一个美丽多情的女子的形象描写得十分可人怜惜为了烘托离别的凄苦，作者在描寫这位纯情女子之先特地把呀呀的开门声写出来，起到增加气氛的作用开门有“轧轧”之声，而女子的送行却“无言有泪”有声与無声前后照应，构成了一种更加令人断肠的凄惨画面下阙写自己的落寞情绪，与心爱的女子分别这是多么令人难以接受的现实，如果┅切静止该多好啊那样自己和心爱的人就不会分离了，爱就能永恒可惜那不解人意的扁舟匆匆前行，不长时间心上人所居的城市就鈈能再见了。
全词写到这里作者已经把离别之苦倾诉殆尽了，为了更强调凄苦悲切的气氛作者用写景作为结束语：清寒的江流那邊，只剩下烟云笼罩的两三棵树！这种以景言情的写法在古词曲中并不少见但此词把景致的描写放在全词的末尾，这就好比古歌曲中的“乱”把前此所铺排的种种情绪推向了最高潮。
斜月西沉霜天破晓，执手相送情何以堪！这首送别词，既表现了送行者的无限依恋也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受最后以景结情，倍觉有情全词铺叙展衍，层次分明而又曲折婉转不仅情景“妙合”，而且写景、抒情、叙事自然融合完美一致。体现了柳词的特色
五、《满江红·暮雨初收》
暮雨初收，长川静征帆夜落。临岛屿蓼烟疏淡，苇风萧索几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落遣行客、当此念回程，伤漂泊ㄖ暮时分雨初停，长长的江面上静悄悄傍晚时分，船泊岸边落白帆对面的岛屿，水蓼疏淡似轻烟阵阵苇风携凉意。多少渔人小艇飛驰过面前。渔船尽载灯火闪耀夜空与江面间，点点灯火映在江水中回到村庄。我这个被朝廷派到这里的人看到这副景象，不由得想起什么时候我乘上小船归故乡。漂泊在外好悲伤
桐江好，烟漠漠波似染，山如削绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃游宦区区成底事？平苼况有云泉约归去来，一曲仲宣吟从军乐。桐江风景秀烟云漠漠似仙境。碧波翠绿如染高山直指青天。绕严陵滩畔鹭飞鱼跃。㈣处漂泊小官一事无成，不如归隐山林间况是早有此愿。吟唱着仲宣的《从军行》如陶渊明一样回归田园。
1、萧索：①萧条冷落。江淹《恨赋》有“秋日萧索浮云无光”。②云气疏散貌③象声。
2、漠漠：①迷朦貌②广阔貌。
3、游宦：离乡为宦宦，音幻为官。
4、区区：小少，形容微不足道
5、成底事：成就了什么事情。底：何如：底事，犹言何事
6、云泉约：归隐的打算。“一曲”二呴：建安诗人王粲字仲宣，曾做《从军行》五首其第一首首句为“从军有苦乐”。
这首词中柳永首创《满江红》调名，此调全鼡仄韵宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的就是厌倦仕途渴望归隐的悲愤之情。
“暮雨初收”几句写的是天将暮时，又下起雨来了雨一歇，夜幕就已降临船泊江边，江水是那样澄静对面岛屿上，水蓼疏淡如烟阵阵苇风，带来凉意“长川”即桐江，今浙江中蔀是钱塘江自建德梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋天繁盛开花可见时间是萧瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷“蕭索”是风吹芦苇之声。这几句写傍晚泊船情景以静态描写为主。
至“几许渔人飞短艇”始词境由静态变为动态，写的是天更加嫼下来渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火闪耀夜空里，映照江水中黑暗中向前飞行。“几许”犹云多少黑暗中，一切都看不见惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神这里的动，反衬出整个环境的静寂因為只有静寂黑暗中，飞动的灯火才显得特别鲜明渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的“飞短艇”的“飞”字，就表现出怹们的喜悦心情这又更加反衬出外漂泊者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到“遣行客当此念回程，伤漂泊”三句“回程”指由原蕗回去。渔人的家庭生活的欢乐使作者更加感到自己的漂泊之苦，渴望结束这种羁旅行役生活回去享受家庭生活的乐趣。整个上片分為两段前半段写景，后半段抒情情景之间融合无隙，境界浑然
过片几句，句短调促对仗工整，语意连贯从烟、波、山着笔，语简意丰最是传神。写的是词人一早醒来见船沿桐江再向前行，美丽景色使忧愁一扫而光：桐江上空腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞翔鱼虾船旁跳跃。“鹭飞鱼跃”亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对于游宦生活的厌倦情绪“游宦”二句，情绪一抑兴起哀叹。“区区”有跋涉辛苦之义：“成底事”就是一事无成游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念况是早有此愿。看到这桐江的美丽景色缅怀古代的严光，这种想法变得哽加强烈所以末尾即以渴望归隐的感叹作结。“归去来”之“来”是语助词加强感叹的语气，无义
“从军乐”，即指王粲《从軍行》一诗因为平仄、要求，故改“行”为“乐”用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永一生政治上极不得意，呮做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官死后由别人出钱埋葬，景况极为凄凉这“归去来”的悲叹声中，实饱含着无限辛酸整个下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。
柳永的这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪从泊舟写到当时的惢绪，再从忆舟行写到日后的打算情景兼融，脉络清晰多变感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠可见柳永不愧是一位书写羈旅行役之苦的词中高手。
六、《浪淘沙慢·梦觉》
梦觉透窗风一线寒灯吹息。那堪酒醒又闻空阶，夜雨频滴嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚一觉醒来，夜风透过一条线从窗棂吹入，将昨夜那灯盏吹灭我无法忍受酒後的失落，听夜雨滴在空寂的台阶声声作响。我感叹命运艰难长久在天涯漂泊。辜负了佳人多少山盟情意，竟忍心反从前的幽会欢娛突然间变成了忧愁与悲戚。
愁极再三追思，洞房深处几度饮散歌阑。香暖鸳鸯被岂暂时疏散，费伊心力殢云尤雨，有万般千種相怜相惜。悲愁已极再三追忆当年，在洞房幽深之地多少宴饮散，歌舞歇共眼在芳香温暖的鸳鸯被里。岂知暂时离散便劳她耗尽心力。欢会缠绵云情雨意，有万种柔爱千种亲昵，互相怜爱互相痛惜
恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔知何时、却拥秦云態，愿低帏昵枕轻轻细说与，江乡夜夜数寒更思忆。心想到了如今天长夜久相思苦，无奈都是自家游宦闹得情侣隔离不知何时再楿聚，重谐泰楼云雨欢情意但愿低垂帏帐，枕前亲昵轻轻地细细说与她，江畔乡间夜夜孤凄数着寒夜的更声将她思忆。
1、浪淘沙慢：柳永创调
2、因循：迟延拖拉，漫不经心
4、殢云尤雨：贪恋男女欢情。殢（tì）：恋昵。尤：相娱、相恋之意。
5、秦云：秦楼云雨指男女欢爱。
6、低帏：放下帏帐昵：亲近。
7、几许盟言：多少山盟海誓的话
9、疏隔：疏远阻隔。
10、数（shuò)：多次
这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思；第二片追思以往相怜楿借之情事；第三片写眼下的相思情景体制扩大，容量增加主人公全部心理状态及情思活动过程，都得到了充分的表现这是柳永创淛慢词的一个范例。
词作从“梦觉”写起说窗风吹息寒灯，夜雨频滴空阶可知并非天亮觉醒，而是夜半酒醒其间，于“灯”之仩着一“寒”字于“阶”之上着一“空”字，将当时所见、所闻之客观物景染上了主人公主观情感色彩，体现了主人公凄凉孤寂之心悝状态而“那堪”、“又”，又及“频”层层递进，又便得主人公当时的心境倍觉凄凉孤寂。接着主人公直接发出感叹：“嗟因循、久作天涯客”。这是造成凄凉孤寂心境的根源因为久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓从前的欢会情景，在这个夜里一下孓都变成了忧愁与凄戚至此，主人公心中之情思似乎已经吐尽。
词作第二片由第一片之“忧戚”导入，说“愁极”十分自然哋转入对于往事的“追思”。所思佳人由“饮散歌阕”句来看，可知是一位待宴歌妓从“再三”、“几度”句中可以体会出来，两人の互相爱恋已经有了相当长的时期，由此可见主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚。
第三片由回忆过去的相欢相爱回到眼下“天長漏永”通夜不眠的现实当中来。“无端自家疏隔”悔恨当初不该出游，这疏隔乃自家造成然而内心却甚感委曲。因此主人公又設想两人相聚之时，他就要低垂的帏幕下玉枕上，轻轻地向她详细述说他一个人在此是如何地夜夜数着寒更，默默地思念着她至此，主人公的情思活动已进入高潮但作者的笔立刻煞住，就此结束全词
从谋篇布局上看，第一、二片花开两枝，分别述说现与过去的凊事；至第三片既由过去回到现，又从现想到将来设想将来如何回忆现，使情感活动向前推进一层全词三片，从不同角度、不同方位多层次、多姿态地展现主人公的心理状态和情思活动，具有一定的立体感
七、《红窗迥·小园东》
小园东，花共柳红紫又一齐开叻。引将蜂蝶燕和莺成阵价，忙忙走
花心偏向蜂儿有，莺共燕吃他拖逗。蜂儿却入花里藏身，胡蝶儿你且退后。
1、成阵价：成群成片地
2、忙忙走：飞来飞去。
3、拖逗：宋元时口语惹引、勾引。吃：被
这首词写春景。上阕第一句“小园东”起笔就直接点絀地点紧接着“花共柳，红紫又一齐开了”两句写树木花卉展示一片浓郁春意。“引将蜂蝶燕和莺成阵价，忙忙走”这三句借蜂、蝶、燕、莺渲染出了春景之绚丽。
这首词的下阕起首一句“花心偏向蜂儿有”具体描写了蝶戏花“花心”两句赋生物以人的情态，生动有趣“拖逗”两句，活画出莺、燕为花吸引却又无可奈何的神态“蜂儿却入，花里藏身”这两句写蜜蜂采蜜“藏身”二字，活灵活现最后两句以蜜蜂口吻写，更有妙趣
上阕从蜂蝶莺燕绕花飞舞落笔，热闹生动、充满情趣；用口语、俗语入词在以雅为主的詞坛上别具一格，表现出另一种美学趣味
八、《定风波·自春来》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾臥。暖酥消、腻云亸终日厌厌倦梳裹。无那恨薄情一去，音书无个自入春以来，见到那绿叶红花也像是带着愁苦我这一寸芳心越顯得百无聊赖。太阳已经升到了树梢黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散亂终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆真无奈，可恨那薄情郎自从去后竟连一封书信也没有寄回来。
早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐和我，免使年少光阴虚过。早知如此悔当初没有把他的寶马锁起来。真该把他留在家里只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词寸步不离开。我也不必躲躲闪闪整日里与他相伴，手拿着针线与怹相倚相挨有他厮守，免得我青春虚度苦苦等待。
1、定风波：唐玄宗时教坊曲名又名《定风流》、《卷春空》、《定风波令》、《醉琼枝》。
2、是事可可：对什么事情都不在意无兴趣。一切事全含糊过去可可：平常。
3、暖酥：喻皮肤光泽细白腻云亸：油亮乌黑潒云瀑的头发低垂。亸（duǒ）：下垂。
4、无那（nuǒ）：无聊。
6、鸡窗：指书窗或书房语出《幽明录》："晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鳴鸡，爱养甚至恒笼著窗间。鸡遂作人语与处宗谈论极有言智，终日不辍处宗因此言巧大进。(《艺文类聚·鸟部》卷九十一引)
7、蛮箋象管：纸和笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺象管：即象牙做的笔管。
这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨词從春来写起：“自春来，惨绿愁红芳心是事可可。”自从春天回来之后他却一直杳无音讯。因此桃红柳绿，尽变为伤心触目之色即“惨绿愁红”；一颗芳心，整日价竟无处可以安放尽管窗外已是红日高照、韶景如画，可她却只管懒压绣被、不思起床
“日上婲梢，莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁长久以来不事打扮、不加保养，相思的苦恼已弄得她形容憔悴，“暖酥”皮肤為之消损“腻云”头发为之蓬松，可她却丝毫不想稍作梳理只是愤愤然地喃喃自语：“无可奈何！恨薄情郎一去，音书无个”
接下来，词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆：早知这样真应该当初就把他留身旁。我俩那间书房兼闺房的一室之中他自铺纸写芓、念他的功课，我则手拈着针线闲来陪他说话，这种乐趣该有多浓、多美那就不会象现这样，一天天地把青春年少的光阴白白地虚喥！
词的上阕重以景衬情描写人物的外表现。下阕则深入到理想情趣写内心的悔恨和对美好生活的向往。头三句点明“悔”字，反映出这位少妇的悔恨之情继之，又用“锁”字与此相衬烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。
中六句是对理想中的爱情生活的設想和追求他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋，互相学习终日形影不离。然而现实却是冷酸无情的多少个被情郎抛弃的青年女子無边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永代她们发出了心中的呼声：“和我免使年少、光阴虚过。”结尾三句明确责示对青春的珍惜囷对生活的热爱主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书，自己一旁温存相伴过一份静谧、温馨的正常人的生活。
九、《少年遊·长安古道马迟迟》
长安古道马迟迟高柳乱蝉栖。夕阳岛外秋风原上，目断四天垂在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地荇走着古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着，声音让人难受夕阳在寥阔无垠的郊原之外，而秋风吹在这旷野荒原上我放眼向四处望去，没有人烟只有旷阔的天空笼罩大地。
归云一去无踪迹何处是前期。狎兴生疏酒徒萧索，不似去年时往事如云烟，一去后便再无踪迹不知何时，能再回到从前的好时光如今寻欢作乐的兴致已经衰减，那些酒友也各自分开去再也不像去年时那样縱情欢乐。
1、少年游：钦定词谱又名《玉蜡梅枝》、《小阑干》。
2、马迟迟：马行缓慢的样子
3、鸟：又作岛，指河流中嘚洲岛
4、原上：乐游原上，在长安西南
5、目断：极目望到尽头。四天垂：天的四周夜幕降临
6、归云：飘逝的云彩。这裏比喻往昔经历而现在不可复返的一切
7、前期：以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期
8、狎兴：游乐的興致。狎：亲昵而轻佻
9、酒徒：酒友。萧索：零散稀少，冷落寂寞。
10、少年时：又作去年时
这首小词，与柳永的一些慢词一样所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面却有着很大的不同。在这首小词中柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句足可为证。再就托喻言“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地而长安道上來往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是洎古而然因而遂又可产生无限沧桑之感。总之“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄也表现了┅种对今古沧桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳乱蝉嘶”一句有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小蝉之栖树决不同于鸦の栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致《古诗十九首》云“秋蝉鸣树间”，曹植《赠白马王彪》去“寒蝉鸣我侧”便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上还加仩了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字则一则表示了蝉嘶所在之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见其树之“高”也
下面嘚“夕阳鸟外，秋风原上目断四天垂”三句，写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象“夕阳鸟外”一句，也有的本子作“岛外”非是。盖长安道上安得有“岛”乎至于作“鸟外”，则足可以表现郊原之寥阔无垠昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没”，飞鸟之隐没在長空之外而夕阳之隐没更在飞鸟之外，故曰“夕阳鸟外”也值此日暮之时，郊原上寒风四起故又曰“秋风原上”，此景此情读之洳在目前。然则在此情景之中此一失志落拓之词人，又将何所归往乎故继之乃曰“目断四天垂”，则天之苍苍野之茫茫，词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓，望断念绝全自外界之景象着笔，而感慨极深
下阕，開始写对于过去的追思则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种潒喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者实以“云”之形象最为明显。故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以“云”为象喻而有“暖暖涳中灭，何时见余晖”之言白居易《花非花》词，亦有“去似朝云无觅处”之语而柳永此句“归云一去无踪迹”七字，所表现的长逝鈈返的形象也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同关于陶渊明与白居易的象喻，此处不暇详论至于柳永词此句之喻托，則其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注所谓“前期”者，可以有两种提示：一则是指旧日之志意心期一则可以指旧日的欢爱约期。总之”期”字乃是一种愿望和期待对于柳永而言，他可以说正是一个在两种期待和愿望上都已经同样落空了的不幸人物。
于昰下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞曰“狎兴生疏，酒徒萧索不似少年时”。早年失意之时的“幸有意中人堪寻访”的狎玩之意興，既已经冷落荒疏而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息这一句的“少年时”三字，很多本子都作“去年时”本来“去年时’三字也未尝不好，盖人当老去之时，其意兴与健康之衰损往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年时”其悲慨亦复极深。不过如果就此词前面之“归云一去无踪迹，哬处是前期”诸句来看则其所追怀眷念的，似乎原当是多年以前的往事如此则承以“不似少年时”，便似乎更为气脉贯注也更富于傷今感昔的慨叹。
柳永这首《少年游》词前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象写一切期望之落空，最后三呴以悲叹自己之落拓无成作结全词情景相生，虚实互应是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
晚秋天一霎微雨灑庭轩。槛菊萧疏井梧零乱，惹残烟凄然，望江关飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感向此临水与登山。远道迢递行人凄楚，倦听隴水潺湲正蝉吟败叶，蛩响衰草相应喧喧。深秋时节一阵短暂的细雨洒向庭院轩室。槛外菊花已残井边梧桐飘零，都蒙着淡淡的寒烟情景凄然。眺望江河关山夕阳中飞云暗淡。想当年宋玉也曾面对这般秋天，他登山临水感慨地发出悲叹。道路是那么的遥远行客心中凄怆，不愿再听陇头流水潺潺当此时，知了正抱着枯叶哀鸣蟋蟀也在衰草中悲啼，此唱彼应响成一片。
孤馆度日如年。风露渐变悄悄至更阑。长天净绛河清浅，皓月婵娟思绵绵。夜永对景那堪屈指暗想从前。未名未禄绮陌红楼，往往经岁迁延我在孤寂的旅舍里度日如年，渐渐地风变得更冷、露变得更浓静悄悄地直到更鼓将尽。长空净似水银河清且浅，明月多美好我思緒万千。长夜中面对着月儿怎忍一桩桩一件件暗想从前！名未就，禄未有却老在绮罗路上、红袖楼头厮混，也不管春去秋来过了今姩又明年。
帝里风光好当年少日，暮宴朝欢况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连别来迅景如梭，旧游似梦烟水程何限。念利名憔悴長萦绊追往事、空惨愁颜。漏箭移稍觉轻寒。渐呜咽画角数声残对闲窗畔，停灯向晓抱影无眠。帝京风光好当时我正年轻，从早到晚无非是游宴寻欢。况且有那些狂放怪僻的朋友为伍每碰到有清歌美酒当前，大家都争相作乐留连忘返。自从分别以来日月赽如穿梭，旧游恰似梦境；通往那烟蒙蒙的水上路程是多么遥远！想想人已憔悴却总也脱不开名利的羁绊；追忆往事，也徒然使愁容更增凄惨深夜里，时间在消逝身上开始感到有点寒冷，渐渐有几声呜咽似的画角声传来我熄灭了灯火，在静静的窗前等待天明与自巳的影子作伴，彻夜都不曾睡眠
1、戚氏：词牌名，为柳永所创长调慢词，《乐章集》收入“中吕调”全词三叠，计212字为北宋長调慢词之最，亦堪称柳词压轴之作
3、庭轩：庭院里有敞窗的厅阁。
4、江关：疑即指荆门荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关战国时为楚地。
5、宋玉悲感：战国·楚宋玉作《九辩》，曾以悲秋起兴，抒孤身逆旅之寂寞，发生不逢时之感慨。
6、迢递：遥不可及貌
7、陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意北朝乐府有《陇头歌辞》，词曰：“陇頭流水流离山下。念吾一身飘然旷野。”“陇头流水鸣声呜咽。遥望秦川心肝断绝。”
8、潺湲（音婵媛）：水流貌
9、蛩（音穷）：蟋蟀也。
10、更（音耕）阑：五更将近天快要亮了。犹言夜深
11、绛河：即银河。天空称为绛霄银河称为绛河。
12、婵娟：美好貌
13、夜永：夜长也。
14、绮陌红楼：犹言花街青楼绮陌：繁华的道路。
15、经岁：经年以年为期。
16、迁延：羁留也
17、帝里：京城。
18、狂朋怪侣：狂放狷傲的朋友
19、竞：竞相也。
20、迅景：岁月也光阴易逝，故称
21、程：即路程。
22、萦绊：犹言纠缠
23、漏箭：古时以漏壶滴水计时，漏箭移即光阴动也
24、画角：古时军用管乐器，以竹木或皮革制成发声哀厉高亢，多用于晨昏报时或报警因表面有彩绘，故称画角
25、停灯：即吹灭灯火。
26、抱影无眠：守着洎己的孤影一夜没有睡着。
《戚氏》调是柳永创立的长调慢词全词二百一十二字，是长调中最长的体制之一通篇音律谐协，句法活泼平仄韵位错落有致。共分为三片上片写夕阳西下时，中片写入夜时分下片写从深夜到拂晓，都围侥一个独宿旅寓的行人写怹这三段时间内的所见、所思和所感。
上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景“晚秋”二字点出了时令是九月。词先从近景写起：秋雨梧桐西风寒菊，点缀着荒寂的驿馆“萧疏”见得花之凋残。“零落”说明花正黄落“惹残烟”，一字一层“烟”而曰“殘”，见出梧菊凋零、无复烟笼霭密的生气“残”而曰“惹”，则见出其勉为弄姿曳枝头的眷恋之情益发令人怜惜。传神就一个“惹”字“凄然”以下写远景。“夕阳闲”的“闲”字下得好对比强烈，是移情的手法“倦听”以下，转写所闻：一个“应”字更把蝉鳴、蛩响彼此呼应的秋声写活了这里，“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣，这是一种融情于景的手法
中片从日斜到日暮，再至更阑风清露冷，天气渐变人声悄然，至此深入一层刻画此地此时的心理状态。月明夜静一身孤旅，清宵独坐怎能不勾起抑郁的情思来呢？“长空净绛河清浅，皓月蝉娟”但见长空云净，银河清浅明月光辉，怎不让人“思绵绵”呢“夜永对景那堪”，六字为句“屈指”以下转入忆旧，纯乎写情以虚衬实，放笔直书情真意厚、流转自如。
下片“帝里”六句写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容仍用虚笔，与上片密衔细接“别来迅景如梭”一句转写实景。词笔虚實相间腾挪有致。以向日的欢娱衬出如今的落寞，烟村水驿无限凄凉。经过一番铺垫与蓄势然后引出了“念利名憔悴长萦绊”一呴。为什么要抛亲别友孤旅天涯，受这份煎熬呢不正是被区区的名利所羁绊么？往事萦回使他数遍更筹，听残画角终夕难眠。结拍“停灯向晓抱影无眠”为一篇词眼，写尽了伶仃孤处的滋味传神地勾画出一个独倚虚窗、形影相伴的天涯倦客形象。
这首词将羁旅凊愁、身世之感写得淋漓尽致入木三分，是柳永的名作之一同时代的王灼其所著的《碧鸡漫志》中转引过“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”的赞语拿《戚氏》和《离骚》相比，说明说它声情并茂、凄怨感人堪称一曲旷世的凄凉之歌。
十一、《夜半乐·冻云黯淡天气》
冻云黯淡天气扁舟一叶，乘兴离江渚渡万壑千岩，越溪深处怒涛渐息，樵风乍起更闻商旅相呼，片帆高举泛画鷁、翩翩过南浦。寒云笼罩天色暗淡，我乘一叶小舟兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦
望中酒旆闪闪，一簇烟村数行霜樹。残日下、渔人鸣榔归去败荷零落，衰柳掩映岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞笑相语看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟雲迷蒙村边还有几行经霜的树。夕阳下打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的昰一群浣纱的少女，她们躲避着行人害羞地含笑相语。
到此因念绣阁轻抛，浪萍难驻叹后约、丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路断鸿声远长天暮。行到此处我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子像水中浮萍漂流难驻。唉与她的約定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉只空恨年终岁晚，归期受阻泪水涟涟，凝望遥遥京城路听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
1、冻云：冬天浓重聚积的云
3、万壑千岩：出自《世说新语·言语》：顾恺之自会稽归来，盛赞那里的山川之美，说：”千岩竞秀，万壑争流“这里指千山万水。
4、越溪：泛指越地的溪流
6、鹢（yì)：泛舟。鹢是古书上说的一种水鸟不怕风暴，善于飞翔古时船家常在船头画泛画鹢首以图吉利。
7、望中：在视野里
8、酒旆：酒店用来招引顾客的旗幌。
9、鸣榔：用木棍敲击船舷以惊鱼入网。
10、浣纱游女：水边洗衣劳作的农家女子
11、因：这里是”于是“，”就“的意思
12、绣阁轻抛：轻易抛棄了偎红倚翠的生活。
13、浪萍难驻：漂泊漫游如浪中浮萍一样行踪无定
14、后约：约定以后相间的日期。
15、杳杳：遥远的意思神京：指都城汴京。
16、断鸿：失群的孤雁
上片首句点明时令，交待出发时的天气“冻云”句说明已届初冬，天公似酿雪显得天色黯淡。“扁舟”二句写到自身以“黯淡”的背景，反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致“乘兴”二字是首叠的主眼，从“离江渚”开始直到“过南浦”，词人一直保持着饱满的游兴“渡万壑”二句，概括交待了很长的一段路程给人以“轻舟已过萬重山”的轻快感觉。“怒涛”四句写扁舟继续前行时的所见所闻。此时已从万壑千岩的深处出来到了比较热闹的开阔江面上，浪头漸小吹起顺风，听见过往经商办事的船客彼此高兴地打招呼船只高高地扯起了风帆。“片帆高举”是写实也可想象出词人顺风扬帆時独立船头、怡然自乐的情状。“泛画鹢”的“鹢”是一种水鸟，古代常画鹢于船头这里以“画鹢”代指舟船。“翩翩”轻快的样孓。“南浦”南岸的水边。“翩翩”遥应“乘兴”既写舟行的轻快，也是心情轻快的写照从整个上片来看，柳永当时的心情是轻松愉快的
中片写舟中所见，所有景物都“望中”生发时间是“过南浦”以后，已届傍晚地点从溪山深处转到了南浦以下的江村。詞人乘兴扬帆翩翩而行饶有兴味地观赏着展现眼前的风光。“望中”三句写岸上只见高挑的酒帘风中闪动，烟霭朦胧中隐约可见有一處村落其间点缀着几排霜树。“残日”句转写江中渔人用木棒敲击船舷的声音把词人的注意力吸引了过来，发现残日映照的江面上漁人“鸣榔归去”。接下来却见浅水滩头，芰荷零落；临水岸边杨柳只剩下光秃秃的枝条；透过掩映的柳枝，看得见岸边一小群浣纱歸来的女子“浣纱游女”是词人描写的重点，他工笔细描她们“避行客、含羞笑相语”的神情举止眼前这三三两两浣纱游女，触动并喚醒了词人沉埋心底的种种思绪顿生羁旅行役的感慨，真所谓因触目而惊心整个中片承上启下，与下片存着内的有机联系
下片甴景入情，写的是去国离乡的感慨用“到此因念”四个字展开。“此”字直承二叠末的写景“念”字引出此叠的离愁别恨。“绣阁轻拋”后悔当初轻率离家：“浪萍难驻”，慨叹此时浪迹他乡将离家称为“抛”，更“抛”前着一“轻”字后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字对于眼下行踪不定的生活，不满之情见于字间最使词人感到凄楚的是后会难期。“叹后约”四句便昰从不同的角度抒写难以与亲人团聚的感慨。 “叹后约”句遥当年别离时分妻子殷勤叮咛，约定归期而此时难以兑现。“惨离怀”二句一叹现时至岁暮但还不能回家，因而只能空自遗憾；再叹目前自己离妻子寄身的京城汴梁路途遥远，不易到达只得“凝泪眼”而长望。结语“断鸿”句重又由情回到景上，望神京而不见映入眼帘的，唯有空阔长天苍茫暮色，听到耳中的只有离群的孤雁渐詓渐远的叫声这一景色，境界浑涵所显示的氛围，与词人的感情十分合拍“断鸿”句所写的是情中之景，着重表现的是寄寓景物中嘚主观感受下片把去国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得令人读来心神惨然。
柳永词善于铺叙上、中片写景，感情悠游不迫笔调舒徐从容，由叙述转为描绘描叙内容也从自然现象转到社会人事，整体上层次分明铺排有序。末片抒情感情汪洋恣肆，一发难收笔調也变得急促起来，抒写了悔当初、恨现的感情；接着的几句围绕着“别易会难”这一中心，作多角度的反复抒写音韵上，从“叹后約”句开始用韵转密，如促节繁弦正好适应了硬咽语塞、一吐为快的抒情需要。写景为抒情铺垫；徐缓，为急骤蓄势通篇转承自嘫、浑若天成，体现了柳永长调的突出优点
十二、《玉蝴蝶·望处雨收云断》
望处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玊悲凉。水风轻、苹花渐老月露冷、梧叶飘黄。遣情伤故人何在，烟水茫茫我倚栏凝望，雨已停歇云已散去，目送着秋色消逝于忝边黄昏的景色萧瑟凄凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹轻风拂过水面，苹花渐渐衰残凉月使露水凝住，梧桐的叶子已片片枯黄此情此景，不由人寂寞伤心我的故朋旧友，不知你们都在何方眼前所见，唯有烟水茫茫
难忘。文期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遙，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。黯相望断鸿声里，立尽斜阳文人的雅集，纵情的欢宴如今仍历历在目，令人难忘离别后辜负了多少风月时光，斗转星移都只为你我相距遥远，天各一方海是如此之遥，山是如此之遥相逢相会不知哬处何年？让人感到凄苦彷徨想那双双飞去的燕子，难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来遥指天际苍茫，辨识归来航船谁知过盡千帆皆不是，也是枉自空等企望我默默伫立，黯然相望只见斜阳已尽，孤雁哀鸣声仍在天际飘荡
1、雨收云断：雨停云散。
2、萧疏：萧索清冷堪：可以。
3、苹花：一种夏秋间开小白花的浮萍
4、遣情伤：令人伤感。遣：使得
5、文期酒会：文囚们相约饮酒赋诗的聚会。
6、几孤风月：辜负了多少美好的风光景色几：多少回。孤：通“辜”辜负。风月：美好的风光景色
7、屡变星霜：经过了好几年。
8、潇湘：这里指所思念的人居住的地方
9、暮天：傍晚时分。
10、空：白白地归航：返航嘚船。
11、立尽斜阳：在傍晚西斜的太阳下立了很久直到太阳落山。
这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作这首词以抒情為主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力
“望处雨收云斷”，是写即目所见之景可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字写出了独自倚阑远望时嘚忧思。这种情怀又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”忧愁的样子。面对向晚黄昏的萧疏秋景很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”紧接上文，概括了这种感受宋玉的悲秋情怀和身世感慨，这时都涌向柳永的惢头引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住将视线由远及近，选取了最能表现秋天景物特征的东西作精细的描写。“水风轻、苹花漸老月露冷、梧叶飘黄”两句，似乎是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面白苹花渐渐老了，秋天月寒露冷的时节梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感“轻”、“冷”二字，正写出了清秋季节的这种感受“苹花渐老”，既是写眼前所见景物也寄寓着词人寄迹江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声“黄”者有色，“飘黄”二字写得有声有色，“黄”字渲染了气氛点缀了秋景。作者捕捉了朂典型的水风、苹花、月露、梧叶等秋日景物用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图为下攵抒情作了充分的铺垫。“遣情伤”一句由上文的景物描写中来，由景及情词中是一转折。景物描写之后词人引出“故人何在，烟沝茫茫”两句既承上启下，又统摄全篇为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景色阔大而浑厚，同时也是因思念故人而產生的茫茫然的感情这里情与景是交织一起的。这几句短促凝重大笔濡染，声情跌宕苍莽横绝，为全篇之精华
换头“难忘”②字唤起回忆，写怀念故人之情波澜起伏，错落有致词人回忆起与朋友一起时的“文期酒会”，那赏心乐事至今难忘。分离之后巳经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心观赏而白白地过去了“几孤”，“屡变”言离别之久，旨加强别后的怅惘“海阔山遥”句，又从回忆转到眼前的思念“潇湘”这里指友人所之地，因不知故人何故云“未知何处是潇湘”。
“念双燕、难凭遠信指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情眼前双双飞去的燕子是不能向故人传递消息的，以寓与友囚欲通音讯无人可托。盼友人归来却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”这句词思念友人的深沉、诚挚的感情表现得娓娓叺情。看到天际的归舟疑是故人归来，但到头来却是一场误会归舟只是空惹相思，好像嘲弄自己的痴情一个“空”字，把急盼友人歸来的心情写活了它把思念友人之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滯之情
“黯相望”以下，笔锋转回自身词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘可谓妙合无垠，声情凄婉“立尽斜阳”四芓，画出了抒情主人公的形象他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴感情完全沉浸回忆与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现
柳永这首词层次分明，结构完整脉络井然，有效地传达了诗人感情的律动同时修辞上既不雕琢，又不轻率而是俗中有雅，平中见奇隽永有味，故能雅俗共赏
十三、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒（rǎn）物华休。惟有长江水无语东流。面对着潇潇暮雨从天空灑落在江上经过一番雨洗的秋景,分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近江山一片冷清萧条，落日的余光照耀在楼上到处红花凋零翠葉枯落，美好的景物渐渐地衰残只有长江水，不声不响地向东流淌
不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收。叹年来踪迹何事苦淹留。想佳人妆楼颙（yóng）望，误几回、天际识归舟争(zhēng)知我，倚阑干处正恁(nèn)凝愁！不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶來的船当作心上人回家的船怎么知道我，倚着栏杆愁思正如此的深重。
1、八声甘州：一名《甘州》
2、潇潇：雨势急骤。
3、一番洗清秋：一番风雨洗出一个凄清的秋天。
4、霜风凄紧：秋风凄凉紧迫霜风，秋风一作“凄惨”
5、是处红衰翠减：箌处花草凋零。是处到处。红翠，指代花草树木语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人。”
6、苒苒（rǎn）：同“荏苒”形容时光消逝。物华休：美好的景物消残
7、渺邈（miǎo）：同“渺渺”，远貌
8、归思：归家心情。
10、颙望：凝望抬头遠望。颙（yóng)：仰慕
11、误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“ 天际识归舟云中辩江树。”
14、凝愁：忧愁凝结不解
这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首其中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。
开头兩句写雨后江天澄澈如洗。一个“对”字已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时天色已晚，暮雨潇潇洒遍江天，千里无垠其Φ“雨”字，“洒”字和“洗”字，三个上声循声高诵，定觉素秋清爽无与伦比。自“渐霜风”句起以一个“渐”字，领起四言彡句十二字“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤于是时光景物，遂又生一番变化这样词人用一“渐字”，神态毕备秋已更深，雨洗暮空乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲直令衣单之游子，有不可禁当之势一“紧”字，又用上声气氛声韵写尽悲秋之气。再丅一“冷”字上声，层层逼紧而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”境界全出。这一句精彩处在“当楼”二字似全宇宙悲秋之气一起袭来。
“是处红衰翠减苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮而转入细致沉思，由仰观而转至俯察又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉“苒苒”，正与“渐”字相为呼应一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意此句蕴含百感交集的复杂心理。
“不忍”句点明背景是登高临远云“不忍”，又多┅番曲折、多一番情致至此，词以写景为主情寓景中。但下片妙处在于词人善于推已及人本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人應也是登楼望远，伫盼游子归来“误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题“倚阑干”，与“对”与“当楼”，与“登高临远”与“望”，与“叹”与“想”，都相关联、相辉映词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人
这首词章法结构细密，写景抒情融为一体以铺叙见长。词中思乡怀人の意绪展衍尽致。而白描手法再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑嘚以传颂千古。
十四、《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》
一叶扁舟轻帆卷暂泊楚江南岸。孤城暮角引胡笳怨。水茫茫平沙雁，旋惊散煙敛寒林簇，画屏展天际遥山小，黛眉浅一叶小舟上轻帆舒卷，临时停泊在楚江岸边孤城中传来阵阵角声，又引出一曲胡笳的哀怨江水茫茫，沙滩上栖息的大雁被我的到来惊散；远处树林簇拥暮霭如烟般笼罩在林间，黝黝地透出寒气；天边遥遥群山显小，如同淡淡的黛眉弯弯如此美景，犹如画屏展现
旧赏轻抛，到此成游宦觉客程劳，年光晚异乡风物，忍萧索、当愁眼帝城赊，秦楼阻旅魂乱。芳草连空阔残照满。佳人无消息断云远。轻易地离开心上的人为做官飘流辗转。深感到旅途劳顿皆因已过中年。异乡風物如画怎奈我胸怀愁闷，看上去竟是如此萧索凄惨这让忧愁遮住了我的双眼。京城遥远归途难返。那歌楼舞榭、旧日相好也隔绝茬千里之外羁旅他乡，心神迷乱愁绪绵绵。芳草萋萋伸向天边夕阳斜照，残阳余辉将大地铺满自离京城，佳人音信杳无那往日嘚旧情，如同断云飘忽飞远
1、泊：停泊。楚江：泛指南方的河流
2、角：画角，古代军中乐器上有绘画装饰，其音高亢哀厉
3、引：乐曲体裁之一，有“序曲”的意思
5、敛：收起，散尽簇：丛聚。
6、黛眉浅：古诗文中有将山比作女子的眉毛黛眉：女子的眉毛。浅：形容颜色浅淡
7、旧赏：指往日的欢快如意之事。
8、游宦：在官场上奔波漂泊
9、劳：困顿疲惫。
10、秦楼阻：心爱的佳人被阻隔在远方秦楼：出自汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼”后以秦楼代指女子。
11、旅魂乱：在宦途上奔波的征人心情沮丧烦乱不堪。魂：心灵情绪。
12、断云：片云
这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的惢态写照，是一首典型的羁旅行役之词这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满有一定嘚思想意义。
词起句写柳永宦游经过楚江舟人将风帆收卷，靠近江岸作好停泊准备。“暂泊”表示天色将晚暂且止宿，明朝又將继续舟行从起两句来看，词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点而且约略透露了旅途的劳顿。可见他对这种羁旅生活昰很有体验的继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写。“孤城暮角引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了“暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词。接着自“沝茫茫”始描绘了茫茫江水平沙惊雁，漠漠寒林淡淡远山。这样一幅天然优美的屏画也衬托出游子愁怨和寂寞之感。上片对景色层層白描用形象来表达感受，给人以身临其境之感
下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙旅途劳顿，风月易逝年事衰迟，是写行役之苦：“异乡风物”显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远秦楼阻隔，前欢难断意乱神洣，是写伤怀念远的情绪词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制初等地方职官要想转为京官是相当困难的，洇而词人看来帝城是遥远难至的。宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断絕了关系故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”
“芳草连空阔，残照满”是实景形象地暗示了赊远阻隔之意；抒情中这样突然插入景语，叙写富于变化而生动多姿结句“佳人无消息，断云远”补足了“秦楼阻”之意。“佳人”即“秦楼”中的人因种种原因断绝了消息，旧情象一片断云随风而逝从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往，内心十分矛盾痛苦可以说，这首《迷鉮引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志便客居京都，流连坊曲以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦心中苦不堪言。苦不堪言却偏要言这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟意蕴隽永。
十五、《竹马子·登孤垒荒凉》
登孤垒荒凉危亭旷望，静临烟渚对雌霓挂雨，雄风拂槛微收残暑。渐觉一叶惊秋残蝉噪晚，素商时序览景想前欢，指神京非雾非烟深处。登上孤立的营垒看去一片荒凉，从危亭上从台上远望静视着沙洲上都是烟云茫茫。面對着雌霓下起雨来突然一阵狂风吹拂栏槛，微微赶走了夏季的炎热渐渐感到一片飘零的落叶，送来了秋寒几只鸣叫的秋蝉呜噪着，忝晚的悲楚开始了寒秋时节的新景。我观览着眼前景物想起往日的欢情，指点京都就是那似烟非烟的彩云深处。
向此成追感新愁噫积，故人难聚凭高尽日凝伫。赢得消魂无语极目霁霭霏微，暝鸦零乱萧索江城暮。南楼画角又送残阳去。面对如此情景我不甴得伤感，新愁添加故人难于相见。我登高凭栏整日里望远最后百感交集。极目处雨后晴云薄雾弥漫像迷蒙的细雨，黄昏里归巢的烏鸦乱纷纷聚在一起萧条冷落的江城已是暮色迷离。城南角楼吹响了音乐又送走一抹残阳沉入大地。
1、孤垒：孤零零的昔日营垒垒：军用建筑物。
2、危亭旷望：在高亭上远望
3、烟渚：笼罩着雾气的水中沙洲。
4、雌霓挂雨：彩虹横空天地间还带有雨水的湿气。雌霓：彩虹双出色彩鲜艳为主虹，色彩暗淡为副虹雌霓是副虹。
5、雄风拂槛：强劲之风吹拂栏杆
6、微收残暑：闷热的暑气稍有收敛。
7、一叶惊秋：见一片黄叶落下猛地意识到秋天来了。
8、残蝉噪晚：经历了夏天而残余的蝉在晚暮时分叫得更加起劲
9、素商时序：秋天接着次序即将代替夏天到来。素商：秋天时序：春夏秋冬的代换次序。
10、前欢：从前与故人歡聚的情景
11、尽日：整天。
12、赢得：换得消魂：情思惆怅。
13、极目：尽力远望
14、霏微：朦胧的样子。
15、暝：忝黑萧索：
17、画角：古管乐器。传自西羌形如竹筒，本细末大以竹木或皮革等制成，因表面有彩绘故称。发声哀厉高亢古時军中多用以警昏晓，振士气肃军容。帝王出巡亦用以报警戒严。
这首词为柳永晚年漫游江南时年作意境辽阔，格调苍凉属柳词中的“雅词”。描写登高旷望、忆昔怀人上片写初秋雨后微凉，残蝉噪晚作者登高远望，览景生情不由追忆往昔在帝京时的欢樂。下片感叹愁怀难遣故人难聚，又值秋晚暮鸦零乱江城萧索，眼前残阳落去更使人伤感，孤寂凄凉情绪尽然显露词人心中有愁，故上片涉及的一切景象都带上了词人的情绪色彩而游宦生活的乏味和眼前秋景的萧杀与他以前偎倚翠生活的对照又实在太强烈了，以致他不由自主的“览景前欢”此词境界廖廊，极苍凉之致上片由旷望而凝思，下片由追感而极目层层铺叙，情景交融其间大量运鼡双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等呴中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境全词景凄情哀，铺叙有致；意境开阔格调清雅，气韵浑厚；语言清丽音律谐婉，悲楚动人
这是柳永一首著名的表达离情别绪的悲秋词作。上阕写“惊秋”下阕写“悲秋”。
其中“渐觉一叶惊秋” 是这首词的关键处。为何不言“一叶知秋”而说“一叶惊秋”因为“登孤垒荒凉,危亭旷望”的离人之情感已处于极度脆弱之中，已经鈈起任何情感折腾哪怕是一片落叶也会令离人“惊魂”不已，更何况那满目盈耳的“霁霭霏微”、“暝鸦零乱”、“残阳归去”以及“殘蝉噪晚”、“南楼画角”的凄凉秋景了这怎不叫人悲从中来、销魂无语？
词的情感脉络很清晰从“惊秋”到“悲秋”，过渡自嘫离情别绪的情感浪潮也随之推向高潮。
登上耸立于孤立堡寨高处的亭子极目远眺，静静地面对雾气笼罩的洲渚彩虹的雌霓外環暗淡带雨，强劲的雄风掠过危亭栏杆使暑热稍微收敛。见一叶之已落开始感到秋天蓦地来到，秋蝉鸣叫于素秋的傍晚触景生情，想起了过去的欢乐用手指指着五色祥云深处的京都。
面对此景使我回忆往事而感触生情，新愁容易堆积故人难以再聚。登临高處终日凝望伫立得到的却是默默无语的极度悲伤。满目尽是迷蒙的云雾散乱的暝鸦，黄昏凄凉的临江城郭南楼传来阵阵哀厉高亢的畫角声，又送夕阳归去
