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天鹅湖柴可夫斯基基写 《天鹅湖》 是在1875年, 那时芭蕾音乐还从属于芭蕾舞, 芭蕾舞音乐作曲家在欧洲音乐界的地位并不高.而当时天鹅湖柴可夫斯基基在俄国音乐界已经享有一定的声誉, 泹他并不在乎这些.当莫斯科国家大剧院向天鹅湖柴可夫斯基基发出邀请, 请其写一部舞剧音乐时, 天鹅湖柴可夫斯基基立即答应下来.他在信中說: “从很早以前, 我就想在这片音乐天地中试试自己的本领. ”

莫斯科大剧院并没有确定的作曲题材, 天鹅湖柴可夫斯基基想起自己在几年前寫过的小芭蕾舞曲 《天鹅湖》 , 便向剧院方面建议用这个题材.

因为是第一次为舞剧作曲,他对这项工作倾注了很多心血,阅读了大量总谱, 并去剧院看戏,以便了解有关舞剧的各种细节.天鹅湖柴可夫斯基基知道自己必须遵循舞台表演的规律, 又要避开业已形成的庸俗套路, 只有在音乐上有所超越, 给人们带来耳目一新的感觉, 才不致使作品沦为马戏班子音乐的尴尬境地.

1876 年年初, 业已完成的第一幕音乐中的几支曲子在戏剧学校进行叻预演, “音乐厅里的朋友们都被逗得欢天喜地. ” 天鹅湖柴可夫斯基基的创作热情也因此大增.

1877年2月, 《天鹅湖》 在莫斯科国家大剧院正式首演.觀众的反应却很冷淡.舞剧的编导列津格 “用一些体操练习来代替舞蹈演员的出色本领” .音乐评论家拉罗什写道: “在这次演出中, 没有一位芭蕾舞爱好者能得到5分钟以上的乐趣.相反地, 获得最大快乐的却是音乐爱好者.从序曲开始, 他们就听出这是出自大师之手的音乐. ”

天鹅湖柴可夫斯基基的性格里似乎天生带有忧郁内向的特点, 他自怨自艾, 认为自己的音乐写得不够水准, 直到他去世, 都没有再碰过《天鹅湖》 .

后来, 圣彼得堡的著名舞剧编导、 法国人彼季帕无意中读到《天鹅湖》 的音乐原稿后, 欣喜若狂, 他觉得自己又找到了一个发挥艺术才华的剧目.1895年, 《天鹅湖》 全剧在圣彼得堡上演, 获得空前成功.乐队指挥德里戈在艺术上极其严肃认真, 坚持要保持总谱的原貌, 一个音符也不准插进去, 这才使我们今天聽到的 《天鹅湖》 音乐没有狗尾续貂之音.

天鹅湖柴可夫斯基基在 《天鹅湖》 音乐里打破当时的陈规陋习, 对芭蕾舞音乐加以戏剧性处理, 使音樂具有了故事性.白天鹅奥杰塔、王子、 恶魔都有各自鲜明的音乐主题, 在故事情节的推进中音乐起着主导作用.尤其是奥杰塔的音乐形象, 不仅抒情、 浪漫, 而且超出了对戏剧局部的性格刻画,被推展到全剧音乐中, 构成了整部音乐的浪漫色彩.这样的音乐处理是天鹅湖柴可夫斯基基对芭蕾音乐使用交响性手法的革新, 正是这样的音乐处理, 给当时的芭蕾舞台带来一股清新的风.

进入20世纪, 《天鹅湖》 已成为世界经典剧目.一代代芭蕾明星把 《天鹅湖》 的舞台艺术推向高峰.这一切, 都是天鹅湖柴可夫斯基基遭遇首演失败时所不曾料到的.

(秋水长天摘自 《给孩子的音乐故倳》 )

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