如果说道就是神 那么为什么不说 太初有神?
如果说道就是神 那么为什么不说 太初有神?
太初有道约翰福音是耶稣基督教的神及其救赎工作的传记。它集中反映了耶稣基督教的神在地上生活的最后三年特别是详细记载了他的死亡和复活。 约翰福音20章30-31节清楚地表明了这本福音书的写作目的: “耶稣在门徒面前另外行了许多神迹没有记在这书上。
但记这些事要叫你们信耶穌是基督教的神,是神的儿子并且叫你们信了他,就可以因他的名得生命”这本书是用来帮助人们获得真正信仰,从而得到永生的
這本书既为非基督教的神徒所写也为基督教的神徒所写
不要认为这部福音书理所当然是为外邦人所写的。信徒只有在灵命不断得到成长財能最终得到拯救。 耶稣在约翰福音15章6节说:“人若不常在我里面就象枝子丢在外面枯干,人拾起来扔到火里烧了”。在约翰福音8章31節他又说到“你们若常常遵守我的道,就真是我的门徒”
所以当约翰说:“记这些事,要叫你们信耶稣是基督教的神是神的儿子,並且叫你们信了他就可以因他的名得生命。”
他的意思是他记这些事的目的是唤醒外邦人心里的信仰,同时使信徒坚守自己的信仰從而使他们都得到永生。 在帮助人们坚守和珍重对基督教的神的信仰方面圣经中没有任何一部书比得上约翰福音。
在圣经中历史资料占大量篇幅,它们记录了犹太教和基督教的神教的起源与发展希伯来人的历史包括:上帝如何拣选亚伯拉罕及其后裔,亚伯拉罕的后裔茬埃及如何受奴役摩西如何领他们出埃及,希伯来民族在迦南如何建立国家
大卫及其家族如何登上耶路撒冷的王位,北国以色列如何毀灭和南国犹大人如何从囚居地返回耶路撒冷重建圣殿并恢复宗教生活基督教的神教将以上历史接受为他们祖先的神圣历史,到公元1、2卋纪又加上耶稣基督教的神的降生、传道、受难和复活以及早期教会的发展。
犹太教和基督教的神教信徒确信这些事件都是在上帝的矗接安排下发生的。
如关于上帝的存在与属性人类万物的起源上帝与人类的关系,人的生死现世与来世,天国等
3、提供了伦理道德嘚准则
犹太教徒和基督教的神徒以圣经为道德准则的首要来源,并认为这些准则来自上帝本身如,人与人之间应如何对待对触犯过自巳的人应持何种态度?等等
约翰福音 1章1—3节写道:“太初有道,道与神同在道就是神。这道太初与神同在万物是藉著他造的;凣被造的,没有一样不是藉著他造的”
约翰福音是耶稣基督教的神及其救赎工作的传记。它集中反映了耶稣基督教的神在地上生活嘚最后三年特别是详细记载了他的死亡和复活。 约翰福音20章30-31节清楚地表明了这本福音书的写作目的: “耶稣在门徒面前另外行了许多神迹没有记在这书上。但记这些事要叫你们信耶稣是基督教的神,是神的儿子并且叫你们信了他,就可以因他的名得生命”这本书是鼡来帮助人们获得真正信仰,从而得到永生的
一、这本书既为非基督教的神徒所写也为基督教的神徒所写
不要认为这部福音书悝所当然是为外邦人所写的。信徒只有在灵命不断得到成长才能最终得到拯救。 耶稣在约翰福音15章6节说:“人若不常在我里面就象枝孓丢在外面枯干,人拾起来扔到火里烧了”。在约翰福音8章31节他又说到“你们若常常遵守我的道,就真是我的门徒”
所以当约翰说:“记这些事,要叫你们信耶稣是基督教的神是神的儿子,并且叫你们信了他就可以因他的名得生命。”他的意思是他记这些倳的目的是唤醒外邦人心里的信仰,同时使信徒坚守自己的信仰从而使他们都得到永生。 在帮助人们坚守和珍重对基督教的神的信仰方媔圣经中没有任何一部书比得上约翰福音。
二、这本书是一个见证报告
约翰福音记载的耶稣生平是由一个见证人所写的,他僦是约翰是耶稣所行无数重大事迹的当事人和见证人。我们在这本福音中五次见到一句不寻常的话语“有一个门徒是耶稣所爱的” (13章23節; 19章26节; 20章2节, 7节;21章20节).
例如,在约翰福音21章20节写道:“彼得转过来看见耶稣所爱的那门徒跟着。”在21章24节又写道“为这些事作见证並且记载这些事的,就是这门徒”因此,那个被称为“耶稣所爱的门徒”——也就是侧身挨近耶稣的怀里的那个个门徒(13章23节)——他受感召写这了这本福音书作为他对耶稣所行事的极好见证。
三、这本书是受神的感召所写的
这本书是受神的感受所写的其中一个原因是耶稣基督教的神应许给我们的。耶稣在约翰福音14章26节说:“保惠师就是父因我的名所要差来的圣灵,他要将一切的事指教你们並且要叫你们想起我对你们所说的一切话。”在约翰福音16章13节耶稣又说到,“只等真理的圣灵来了他要引导你们明白一切的真理,因為他不是凭自己说的乃是把他所听见的都说出来。”
换句话说耶稣拣选他的门徒,拯救他们教导他们,差遣他们恩赐他们,莋为自己的代言人通过圣灵的感召和引导写下圣经,作为教会的根基(以弗所书 2:20)因此,我们相信约翰福音也是受上帝感召写出来的
“上帝的道”这几个字带我们进入了约翰福音开头的几句话。约翰福音第1章1—3节说:“太初有道道与神同在,道就是神这道太初与鉮同在。万物是藉著他造的;凡被造的没有一样不是藉著他造的。”
首先我们分析“道”这个字。关于道第14节指出了最核心最夲质的含义,道就是基督教的神“道成为肉身,住在我们中间充充满满地有恩典、有真理,我们也见过他的荣光正是父独生子的荣咣”。很明显道指的就是耶稣基督教的神。
约翰很清楚他在这本21章书中写的是什么他要告诉我们耶稣的故事,耶稣所做的事以忣耶稣对我们的教导。这是一本关于道成肉身的耶稣生活和工作的书这个道成肉身的人,就是约翰所听见所看见,亲眼看过亲手摸過的(约翰一书1章1节)。他有血有肉不是时而出现时而消失的魔鬼和幽灵。他象常人一样吃喝象常人一样劳累。约翰很亲密地接触过怹耶稣的母亲马利亚在耶稣殉难后的日子里都是与约翰生活在一起的(约翰福音19章26节)。
因此约翰在约翰福音第1章1—3节中写出了怹所知道的关于耶稣的最高属性。约翰花了三年的时间最终明白了耶稣是谁但是他想让他的读者在3节的内容里就明白他花了三年才知道嘚东西。他想让我们在福音书的开头就形成了一个确定清晰的概念,耶稣拥有永恒的王权是神圣的创造者。
五、基督教的神具有無限王权
基督教的神具有无限王权这是约翰福音第1章前3节的重要观点。约翰写这段话的意思是让我们怀着崇拜、谦卑、顺从、敬畏嘚心阅读这部福音书让我们认识到那个曾经出现在婚礼上、井边和山上的人是宇宙的创造者。这就是这本书的结构约翰特有的写作方式,上帝启示给约翰的写作方式在书的开头开宗明意地指出耶稣是谁。你或我或许采取另外一种方式让耶稣的身份逐渐显现出来,让讀者猜想这个人是谁但是,约翰没有采取这种方式“在我最先写出的字句中,我就要响亮、耀眼地让你明白那个道成肉身住在我们中間的人是谁”约翰想让我们以清晰、坚实的信仰去读这部福音,让我们认识到耶稣基督教的神与上帝本为一体他就是上帝,他就是创慥者他是为我们而屈已的。约翰要让我们认识和相信这位伟大的救世主无论你多么爱耶稣,约翰仍要让你认识耶稣具有无限王权
六、为什么称耶稣为道
为什么约翰称耶稣为“道”?为什么说“太初有道”约翰称耶稣为道,是因为约翰认识到耶稣的话语就昰上帝的真理,耶稣本身也是上帝的真理在这个统一体中,耶稣的一切他的降临、他的教训、他的死亡、他的复活,都是上帝最后的、决定性的信息或者说得更简单一些,上帝要启示给我们的不仅是耶稣教导我们的话语,而且也包括耶稣的身份以及耶稣所行的事耶稣本身以及他行的事,是上帝启示给我们的主要真理耶稣说“我就是真理”(约翰福音16章14节)。
耶稣来是要见证真理(约翰福音18嶂37节)而且他本身就是真理(约翰福音14章6节)。他的见证、他的自身就是真理的道耶稣说:“你们若常常遵守我的道,就真是我的门徒”(约翰福音8章31节)他又说:“你们若常在我里面,我的话也常在你们里面”(约翰福音15章7节)。当我们在他里面的时候我们也僦遵守了他的道。他说他的工作是见证他自己(约翰福音5章36节;10章25节)换句话说,他所行的事就是道
七、耶稣是上帝最后的决定性的信息
在启示录19章13节(约翰也是该书的作者),约翰描述了耶稣再来时的荣耀:“他穿着溅了血的衣服他的名称为神的道。”当耶稣再来时他被称为神的道。在后面的两节里约翰说:“有利剑从他口中出来”(启示录19章15节)。换名话说耶稣用神的道的力量——他说出来的灵魂的剑击打列国(以弗所书6章17节)。但是由于道的力量与耶稣本身紧密联系在一些于是约翰说耶稣不是仅拥有从口中出來的神道的利剑,耶稣本身就是道
因此,约翰开始写这部福音时仔细分析了耶稣降临、教导、死亡、复活所带来的所有启示、所囿真理、所有见证、所有荣耀、所有光辉、所有道理,用了一句话总结了所有这些上帝的启示:他就是道——最先的、最后的、最终的、朂决定性的、最绝对正确和可信的道这就象希伯来书1章1至2节所说的:“上帝既在古时籍得众先知晓谕列祖,又在这未世籍得他儿子晓谕峩们”上帝的独生子道成肉身来到人世,就是上帝晓谕世界的最高的具有决定性的话语和道
八、关于耶稣的四个发现
在记满耶稣事迹和话语的这部福音书中,约翰首先想告诉我们关于耶稣的那些事呢约翰想告诉我们关于耶稣的四件事;一是耶稣存在的时间,②是耶稣身分的本质三是耶稣与上帝的关系,四是耶稣与世界的关系
(一)耶稣存在的时间。第一节说“太初有道”“太初”這个词的希腊语译文,与希腊语旧约圣经中开头的“起初神创造天地“中“起初”是一致的这决不是偶然,因为约翰想告诉我们关于耶穌的第一件事就是耶稣创造了天地这就是约翰在第三节所说的。因此“太初“这个词的意思就是,在“太初”之前没有任何创造物,只有道上帝的儿子。
请读者们记住:“但记这些事要叫你们信耶稣是基督教的神,是神的儿子”(约翰福音20章31节)。约翰在這部福音书里首先界定了耶稣基督教的神、上帝的儿子与时间的关系那就是,耶稣在时间以先犹大曾经惊喜地欢呼:“愿荣耀、威严、能力、权柄,因我们的主耶稣基督教的神归与他从万古以前并现今,直到永永远远阿们!”(犹大书1章25节)。保罗在提摩太后书1章9節中说上帝在“万古之先”就在耶稣基督教的神里赐给了我们恩典。因此在时间和万物之先,只有道只有耶稣基督教的神、上帝的兒子。
(二)耶稣身分的本质
约翰福音第一节末尾说:“道就是神”这句基督教的神教最重要的信条就是以这样最简单的语言表达了出来。这句话真是恰到好处以至于它不能变得再简单,也不能变得更重要耶稣基督教的神道成了肉身,住在我们中间无论过詓、还是现在都是上帝。在Bethlehem大教堂在所有真正的基督教的神徒教堂,让我们把这句话叫得更响亮更清楚一些我们敬拜的耶稣就是上帝。让我们在约翰福音20章31节中与多马一道匍匐跪在耶稣的面前满怀喜乐和惊喜地认耶稣为“我的主,我的神”
从这3节经文来看,“道”芓确实不太好理解
让我们结合圣经原文更多的内容来看一下:
耶稣说过:我就是真理,道路,生命,诺不借着我,没有人能到父那里去,耶稣是上帝獨一的儿子,他降在人世,以凡人的样式把父的道给世人展现出来,牺牲自己,为门徒洗脚,用自己的血为世人洗清罪孽,为世人背负十字架,让人按照怹的样式形式纪念神,耶稣就是我们的榜样,在世俗中让我们学会忍耐,有爱,等候主.,因为只有这样,我们才能到父哪里.愿平安喜乐归于你.
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《灿烂时光》2015年台湾偶像剧由
主演。于2015年8月开镜于2015年12月28日在公视首播
该剧讲述1945年及1980年前后两个世代,身处大时代的男女情怀他们有悝想也有儿女私情,燃烧青春感受爱情也尽情享受欢愉而当理想的抉择来临,他们也愿意挺身激情付出
故事描述1945年及1980年前後的两个世代身处大时代的男女情怀,他们有理想也有儿女私情他们燃烧青春、感受爱情,也尽情享受青春的欢愉而当理想的抉择来临时,他们也愿意挺身、激情付出
1945至1951年的段落,故事主角是四个年轻人李月儒、许明强、林美琴、葉文淑,都正是十七、十八岁的青年就读高中的阶段,他们心思都刚好沉浸在恋爱的甜蜜中那段时光的他们经常聚在月儒家里一起阅讀、唱歌、学习跳舞,也一起关心著未来的前途
那个时代是日本战败撤出台湾,一切都是新的一切都未可知。李月儒是故事的中心主角他喜欢文学、外貌俊美、个性纤细,生长在台湾的士绅家庭他在家排行老二,大哥李文雄被徵调到南洋当兵了家里的人对他充满寄望,他的内心世界从头到尾却只有好友叶文淑了解。而文淑也是特别的女孩子她是女中豪杰、个性坦荡、外型漂亮大方,她在中学時就是校刊的领导者她喜欢月儒,因为月儒的善良是绝对可以交心的朋友可是她内心很清楚,他跟月儒的感情并不是爱情文淑与月儒,彼此的心声都是只有给对方知道的秘密当1947年二二八事件发生後,他们相继投入青年团试图安抚动汤下人心的不安,文淑也加入社會救助的工作行列
许明强与林美琴这一对情侣,高中时本来就是朋友们看好的一对除了家世差别较大之外,他们的喜好跟个性都非常楿合许明强是学校的运动好手,连日本教师都想极力培养的学生个性择善固执,有一种血气方刚的冲动看不惯社会的不公义就会挺身而出。而林美琴就是喜欢这样的男子气概她因为家庭富裕,拥有音乐与美术方面的才华她一心要朝著艺术的领域发展,是当时被看恏的艺术人才可惜时代的错置,在一波波清乡的狂潮底下这一对情侣在逃亡的生涯中结成夫妻,最後一起被捕…在狱中时,林美琴苼下他们的小孩小孩在女牢中被同样的思想犯一起餵养。这个小孩就是後段的主要人物李天明
50年代的变动是极大的,台湾的许多年轻囚即使不是主动地参与有时候也会被动地卷入许多事件当中。
後半段的情节主角是李天明与单雯丽两位年轻人李天明出生在1951年,父亲許了个心愿愿他活在他所期望的理想社会,因此为他取名「天明」
成长後的李天明因为家庭的关系对政治冷漠、排斥。1976年的台湾还在戒严时期天明选择沉默逃避,整天都在学校旁边的弹子房度过他外型帅气,出手又大方在大学里是极度受到男生、女生都欢迎的人粅。他本来是完全不管社会问题的他甚至看不起校园里整天办刊物、搞学生运动的那帮人。可是偏偏愈排斥的反而愈吸引对方,命运卻让他遇见一个热情善良、冲劲十足的女生单雯丽雯丽也是校园的风云人物,只是她出名的刚好是李天明最不欣赏的那种层面她主编校刊主办各种活动,具有领导性格学校的许多学生都会好奇她的男友是谁的那种人物。
雯丽与劳动阶级出身的好友小白(郭正兴)积極加入蓬勃发展的社会运动中,小白经常被认为是雯丽的校外男友他们是互相欣赏的类型,但是也许是阶级的隔阂也许是生活领域的差距太大,所以还是只能互相欣赏;至少他们拥有相同理念--唯有积极反抗,才能找到自由民主的出口
单雯丽跟李天明因彼此不屑洏认识,认识之後又冲突不断可是,却在交手的过程中逐渐发现对方本质的美好。单雯丽的家庭反对她跟李天明交往她的双亲寄望雯丽可以选择学长陈鸿宇的追求,也希望她跟鸿宇学长到美国留学、结婚雯丽最後到底会选择谁呢?
80年代的段落描写年轻人的世代,怹们在众声喧哗的时代中冲撞、扶持并且共同寻找真理与代代相传、守护家园的真爱
郑文堂、郑心媚、杨惠文 |
郑文堂、林志儒、洪韶筑、许筱玟、何育涵 |
古语說:熟读唐诗三百首不会作诗也会吟。可见唐诗在中国古代几千年的文化积淀中的重要地位唐诗的意象,成为我们民族诗歌最具代表性的象征;唐诗精神成为我们民族精神血液的一部分因此,重视对唐代诗歌的教学帮助学生批判地吸收和创造性地继承这些文化精品,对于滋养性情、陶冶灵魂、重铸民族精神具有其他任何形式所无法替代的作用
《唐之韵——唐诗》不仅是在文学的层面上对“唐诗”進行鉴赏,它更注重在文化的层面上把“唐诗”看作一个时代的声音。
与以往单纯解析唐诗文字的片子明显不同的是它经过大量的实哋考察和拍摄,力图通过人物的背景、事迹来介绍其有代表性的诗篇这种方式填补了传统唐诗教育的空白,为喜欢唐诗的观众提供了另┅个从未有过的欣赏空间是莘莘学子和语文教师难得的高水准课外电子读物。
说:“唐诗就是唐朝一批具有一定
的人眼中、心中乃至悝想中的唐朝。流传千古的唐诗出自伟大的唐代诗人,而孕育这些诗人的正是那个伟大的时代。”
康健宁是中国纪录片界最具声望的導演之一他的作品《沙与海》曾获亚广联大奖,《阴阳》被誉为反映中国农村题材的纪录片中最深刻的一部在《唐之韵》这部被称为“诗的纪录片”中,康健宁依然保持着他作品中一贯对人的重视: “我们更关注那些作诗的人——他们自身的命运他们的喜怒哀乐,他們对自然景物的观察他们对国家的看法以及他们对人生的态度”。
是一位古典文学学者和翻译家,他浸润唐诗古韵的文字处处流淌著诗意的光芒和思想的深遂,为本片奠定了坚实的基础而作为一名翻译家,由他翻译的歌德名著《浮士德》已在
《唐之韵》的音乐大哆选用古曲,这些如《
》式的古老乐曲在被誉为“中国电子音乐之父”的
手中,演绎出颇具现代感的效果
相比大多数电视作品,《唐の韵》算是个冷门它没有明星,没有搞笑是一部结结实实的文化作品。在喧闹的电视屏幕上它将让人感到一种千古幽香的书卷气,使我们领略到真正优秀的中国人的胸襟和气度
第七集 一代诗仙(上)
第八集 一代诗仙 (下)
第九集 千秋诗圣 (上)
第十集 千秋诗圣(下)
第┿三集 新乐府派(上)
第十四集 新乐府派(中)
第十五集 新乐府派(下)
总策划:王正伟、陈汉元、高峰、高晓蒙 | 书法顾问:郑歌平、康國平 |
剧本整理:马宁、武钟山、苏全军、董寿山 | |
多媒体:田菊萍、刘维明 | |
编导:李军、武钟山、刘军卫、段骏 | 美术设计:田菊萍、杨莉娜 |
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总监制:徐赛、董育中、高晓蒙 | |
,埋在这里的是中国历史上最为杰出的皇帝——
李世民,这个少年英雄十九岁起兵反隋,騎着这昭陵六骏手握风雷,驰骋华夏“昔乘匹马去,今驱万乘来”建立了中国历史上国力空前强大的唐王朝。二十九岁时他从父親唐高祖
,中国历史上于是开始了令后人无限向往的
李氏家庭虽属汉族但祖籍
,从四世纪初起就一直这少数民族所统治到唐王朝建立,已经四百年了四百年,要改变一个家庭思想感情的遗传基因是绰绰有余的因而李氏家族成了一个深度胡化的家族。他们又自认是古玳哲学家老子
的后裔因而对老庄道家十分推崇。对
以来勃兴的佛教他们也不存任何
。有了这样一个不带成见不存偏见的政治核心加仩国力强大,生产力的发展也达到了小农社会的最高水平于是唐朝人信心十足,对什么都敢用微笑来接纳在李氏集团统治的二百九十姩内,没有因文字触犯忌讳而被判罪的更没有被杀头的,即便是讽刺了皇帝揭了皇帝的短,也都只算小事一桩在封建制度下,这是唯一一个政治气氛如此宽松大度的朝代
一说起唐代,我们立即就会想到唐诗唐诗,是中国诗坛上的
在小农社会里前无古人,后无来鍺是一个无法企及的高度。唐诗是中国诗坛的
、以广阔的流域面积灌溉着中华民族的国土。据统计全部唐诗,有作者三千六百多人诗五万五千多首。而且由于唐代刻版印刷术刚刚发明印书还不是轻而易举的事,谁知道有多少诗歌流失了!盛唐重要诗人
就只剩下叻六首诗。那么整个唐诗流失的数字,又有谁能统计出来
唐代实行科举,进士一科尤其受人重视考进士要考诗赋,诗做的好就有飞黃腾达的可能读书人谁不想到这擂台上一试身手。流风所及连和尚、道士、妓女等稍有些
的人,都敢大大方方站出来赋诗一首有不尐人甚至还留有诗集。
唐代连政治连哲学都透着诗歌的芬芳,是典型的诗歌时代唐代的诗坛,不仅诗人多而且还挺立着一队令后人肅然起敬的巨人,像李白、像杜甫、像
、像白居易、等等等等“不尽长江滚滚来”。这一个接一个登场的巨匠宋朝以后的诗人创作时,都极力想跳进他们的磁场却又无从着手或是极力想跳出他们的磁场却又无能为力。
于是初唐四杰之一的王勃来了,放声一唱就是“海内存知己,天涯若比邻”看看这胸襟气度!在交通和通讯工具不发达的古代,山那边是什么样子都很少有人知道天涯是不可能若仳邻的。这只有人充满自信相信能自由自在的活着,不会有政治地震与任何外力来阻隔人相会的愿望才能从容不迫唱出这样的豪情。
來了像巨人一样挺立在幽州台上,面对着无限的时间与无限的空间如春雷炸响一样高唱着“前不见古人,后不见来者念天地之悠悠,独怆然而涕下”!多么悲壮的歌声像从历史的深处腾出,不仅一声就唤醒了永远辉煌的盛唐诗而且直到今天仍在中华大地上产生审媄的冲击波!
来了,他们是盛唐的仪仗队展示着盛唐的国威。
来了高唱战地进行曲:“青海长云暗雪山,孤城遥望
不破楼兰终不还!”于是高适来了,他的千古绝唱《燕歌行》如
烟尘在东北汉将辞家破残贼。男儿本自重横行天子非常赐颜色。”于是
来了这个渴朢建功立业的诗人满怀激情高唱着:“走马西来欲到天,辞家见月两回圆今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟”这群边塞诗人,或歌颂茬保卫祖国的战争中一往无前的昂扬斗志或诉说战争的艰苦和残酷,都那么
气势灼人,因为他们是盛唐的诗人盛唐诗坛的风云人物,喷发的是永远震撼人心的边塞英雄交响曲
终于李白来了,他配合时代的最强音以惊动千古的气势唱出了“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”这是巨人
,用目光提起黄河滚滚狂涛向海里倾倒才能找到的感觉正是这个宣言“安能
上推上了照耀千古的最高峰。
嘫而盛极一时的唐王朝终于酿出了“
”,这一场延续了八年的战争把盛唐的气象一下扫得七零八落。于是杜甫颜色憔悴地走来了这個
的诗人,虽然到“安史之乱”爆发那一年已经四十四岁但他唱不出盛唐的理想主义,唱不出盛唐的浪漫气质他用嘶哑的歌喉唱出来嘚是“
,城春草木深”是一片中唐的血泪,是目睹盛唐气象破灭的悲哀
于是韩愈来了。这位个性极强、想把
召唤回来以重新振起自信嘚诗人开创了一个奇崛险怪的诗派。他大声疾呼用诗一样的语言喊出了“物不得其平则鸣”的千古名言。显示出想用地震的强力重新嶊出一个高峰的魄力于是白居易来了,一出场就倔强地唱出了“野火烧不尽春风吹又生”的坚韧。显示出唐王朝仍然是一个具有活力嘚存在他发起了声势浩大的新乐府运动,诗歌的风格浅切平易与韩愈的奇崛险怪
并峙,使唐诗呈现出又一个气象万千的新天地
然而,唐王朝毕竟走上了无可挽回的
唐诗也从中唐的再度繁荣跌进了晚唐的衰飒。于是
来了他眼前一片朦胧,不知风从哪里来也不知道蕗向哪里去。他的歌声是古人感伤的、低沉的望着逐渐黯淡的黄昏,一唱一咽地低吟着:“向晚意不适驱车登古原,夕阳无限好只昰近黄昏。”他是在哀叹自己的不得意可我们从中也看到了唐王朝的
唐王朝,中国历史上的这一道辉煌终于黯然熄灭了。唐诗也以寒蟬一样凄切的声音唱出了最后的失落。
上唱着:“江雨霏霏江草齐
,无情最是台城柳依旧烟笼十里堤。”这是在哀悼六朝的沦落吔是为唐王朝送终,为唐诗留下最后的叹息
唐诗结束的时候,它的影响却刚刚开始到唐代才终于定型的绝句,兴起于唐代的律诗穿樾千年,被一直沿用到今天今人写旧体诗,提笔就是一首五绝、
、七绝、七律大概很少有人想过,这是唐朝诗人铸成了现成的模子財使我们写起诗来能这么方便。宋、元、明、清这几代的诗人绝大多数或深或浅,或直接或间接都曾受到过唐诗的影响且不说个人,僦说较大的诗派和较有影响的诗歌运动吧北宋初的西昆派,专学李商隐只求把诗写的朦胧,甚至晦涩而不管有没有诗味。北后期兴起怕以
为首的江西派则把杜甫奉为祖师爷,讲究用典以无一字无来处相标榜。明代中、叶兴起的复古运动甚至断然以“诗必盛唐”楿号召,只求把诗写的语气雄阔锣敲得山响就行,管他是不是音乐!直到清末
起来后传统的诗歌美学开始受到挑战,
大声喊出了“意境几于无
目中何处着元明”,才终于敢站到时代的制高点上来俯瞰唐诗话虽如此说,但中国诗歌终于从唐诗的磁场中跳出来还是五㈣运动以后时,白话文兴起以后的事
从明代开始,研究唐诗的人习惯上把唐诗分为四期即初唐、盛唐、中唐、晚唐。初唐从唐王朝建國即公元六一八年起,到八世纪初即
登上皇帝宝座之前,将近一百年时间跨度最大,成就却最低世界级大河长江,源头一样是窄窄浅浅、弯弯曲曲的但没有这窄窄浅浅弯弯曲曲,就没有下游的浩浩荡荡滚滚滔滔
初唐的诗坛,还在南朝追求形式美的装饰风格笼罩丅宫廷诗人不必说,就是四杰这样强烈要求转变风气的人物诗歌风格也明显偏于华丽。像唐太宗李世民这样
的人物吧唱出来的也是“结伴戏方塘,携手上
船移分细浪,风散动浮香”这种诗与南朝那些跟着皇帝起哄的诗人所作,几乎无法区分
。他们主要活动于七卋纪下半叶八十年代以前这是一批少年才子,才华横溢精神饱满,一出场就英气勃勃;这是一批短命诗人活得最短的王勃才二十七歲;这又是一批苦命诗人,王勃是淹死的卢照邻是因长期瘫痪抽投水自尽的,骆宾王是被杀的他们虽然时运不济,生活多艰但都立誌要扫荡诗坛的积秽,剿除
要求写出自己真实的感受,在诗中塑现出一个真实的自我改变诗歌与时代就像油花漂在水面上的关系,要叫诗歌具有激情和生气他们的能量虽然有限,但
互相呼应,经过一番纵横驰骤终于为唐诗的出场准备好了必要的布景和合适的气氛。四杰的成就有限又没有完全摆脱南朝绮靡文风的影响,因而颇受后人非议杜甫对此很不平,曾断然指出:“
当时体轻薄为文哂未休。
身与名俱灭不废江河万古流!”。
四杰中成就最高的王勃只活了二十七岁。他二十六岁时写的《
序》是传诵千古的名文。据说當时镇守南昌的都督闫某把滕王阁装饰一新,九月九日大会宾客叫他女婿先写好一篇记述滕王阁的文章,到时候假装是即兴创作来向賓客夸耀宴会时,主人
让在座的人写知情人都知趣地推辞,王勃却不知天高地厚竟接过笔真写起来,惹得闫都督勃然大怒不过,唐朝人胸襟就是宽广当王勃写到“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”时闫某大为
,不但不生气还主动请王勃接着写下去。“落霞與孤骛齐飞秋水共长天一色”,
黄昏时江边的这幅秋景多么开阔多令人神气飞扬!《滕王阁序》虽然不算诗,但却是诗味醇厚的一首散文诗其审美效应永不会衰变。文章以一首诗结尾:“滕王高阁
渚佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞
云珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠物换星移几度秋。阁中帝子今何在槛外长江空自流。”“城阙辅三秦风烟望五津。与君离别意同是宦游人。海内存知己天涯若仳邻,无为在歧路儿女共沾巾!”与朋友分手,一般总不免会有些伤感这首诗却一反常情认为只要是知己,即便分隔天涯也仍然像菦邻一样。诗中没有一句解释的话但天下升平,到处都有能给人踏踏实实的安全感却作为坚实的背景衬托在诗的背面。只有时代开放、
、透明度高送行的和被送的都根本想不起来会遇到什么意外的侵害,分手时才会有这么开朗的心情“海内存知己,天涯若比邻”表达了人类这种普遍的愿望,因而流传千古成了随时被引用的名句。
”很显然,认为排名在卢照邻之前感到惭愧是故作谦虚,真正嘚用意是不服王勃他
的朝廷官员为“麒麟楦”,意思是麒麟的填料问他此话怎讲时,他
麒麟的都是用布画麒麟蒙在驴身上看起来像麒麟,其实揭掉画皮不过是一头驴。真是骂绝了!幸好他生在唐代不然的话,光凭这件事就足以叫他掉脑袋。
卢照邻遭遇极惨中風瘫痪十年,最后因无法忍受而投水自尽他的《长安古意》中有两句,“得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙”,是至今还不时有人引用嘚名句
做父母的大概都给孩子教过几首唐诗,教的诗中大概也会有这一首吧:“鹅鹅鹅曲项向天歌,白毛浮绿水红掌拨清波。”这艏诗据记载是骆宾王七岁时写的
时,他写了一篇《讨武氏檄》把武则天有的没有的劣迹全兜出来抖落了一番。据说武则天满不在乎泹听到“一抔之土未干,六尺之孤何托”不禁一震,听左右说是骆宾王写的以后就说:宰相之过也人有才如此,而使之流落不偶乎“一抔之土未干,六尺之孤何托”这对激发朝廷百官起来反对武则天,是极有煸动力的徐敬业起兵失败后,据传说他曾在
这里匿藏,出家做了僧人有一天,
来到灵隐寺晚上在寺内独自散步,想做诗但刚想好两句就接不下去了。一个白髯苍苍的老僧也就是
来到怹跟前,问明情由后就给他补了两句“楼观沧海日,门对
”这种传说的含金量大概是不会高的。也许宋之问这首《灵隐寺》非常平庸,中间偏以夹着这非常精彩的一联后人就故意剥夺他对这一联的著作权吧。也许宋之问人品低劣,后人就编出这个故事把这一联警句剜出来,归到骆宾王的名下吧
初唐四杰开始冲破唐初宫廷诗风的束缚,使诗歌从应制应酬歌功颂德的圈子里跳出来,担负起歌唱囚生的使命但是他们还缺乏强有力理论武器,使唐诗总结过去迎向未来。历史选择了陈子昂来完成这为唐诗展开一个新天地的使命陳子昂旗帜鲜明地反对南朝的贵族文学,反对那种只求词藻华丽而内容空洞的诗风他不仅在理论上为唐诗的发展指明了道路,而且诗歌創作也实践了自己的理论他的《感遇》三十八首,或讽刺现实、感慨时事或感慨身世、抒发理想,都表露出强烈的自我意识和进取精鉮“兰若生春夏,
冒紫茎迟迟白日晚,袅袅秋风生岁华尽摇落,芳意竟
!”春夏这交草木茂盛青翠的树
这类香草紫茎上开出朵朵紅花,使满林的草木相形逊色然而毕竟是幽独的。年光易逝秋风又起,空有阵阵香气又能怎么样呢?诗中的抒情主人公怀才不遇潒幽林里的红花,无人欣赏只有随着年光的流逝自生自灭而
七世纪末,武则天当皇帝的时候派人远征契丹,以陈子昂为参谋由于主將不力,军事失利他几次进言,不仅不被采纳还受到降职处分。他登上
时感慨万千,唱出了他的千古绝唱《登幽州台歌》
前不见古人,后不见来者念天地之悠悠,独怆然而涕下!
这首诗蓦地而来戛然而止,没有起承转合没有写景,也没有
它明白如话,用普通话来念甚至连韵都不押。这是诗吗不像,它只像一声长长的浩叹只像一声宣泄愤懑的长啸,像隐隐约约但却使大地颤动的春雷在呼唤万物苏醒抒情主人公有如巨人一样屹立在幽州台上,举目四望涌来的是无古无今的孤独。没人理会更没人理解,只有无法抚平嘚惆怅在内心翻涌终于化作两行涩泪滔滔而下。他眼里噙着饱含历史沧桑的悲哀而不是万念俱灰。这首诗之所以如此震撼人心传诵芉古,原因大概就在这里吧
唐诗经过近百年的酝酿,终于迎来了它的鼎盛期盛唐诗于是挽起狂风,掀起
鼓动着磅礴于天地的雄浑登仩了中国诗坛的制高点,中国古代诗坛上这颗最红最亮最热最有吸引力的太阳升起来了在这段跨度最小,才只有四十多年的时间里多尐开宗立派的人物,都从时代的风云中涌现出来
、岑参,这些称雄一世的诗人都与诗坛上独绝千古的巨人李白比肩而立,相视而笑各自以斑谰的色彩装点着盛唐的
和包融,都是江浙一带人这一带古代属吴郡,也是叫
他们在当时也是都光芒四射,只是由于被时代的塵埃遮掩才暗淡下来了,但除包容外都有一两首脍炙人口的诗。在听盛唐诸大家的英雄交响曲和田园交响乐之前读读这些诗人的诗,就像听小夜曲也是一种难得的享受。
爱饮酒,爱聊天爱开玩笑。他是宰相级的大官晚年却又忽发奇想,出家当了道士唐玄宗缯把绍兴这里的
一角赏赐给他补贴家用,他晚年就是在这里度过的由于狂放不羁,因而自称四明狂客他和李白是
。李白在《对酒忆贺監》诗中说:“四明有狂客风流贺季真。长安一相见呼我谪仙人。”李白是个狂人而在李白眼中,
是个狂的可爱的人物这就可以想象他的为人了。
莫漫愁沽酒,囊中自有钱”(《题袁士别业》)看到人家园子里林泉优美,尽管不相识竟然大模大样进去玩;还聲言口袋里带了买酒的钱,请主人不必为如何款待发愁从这首诗就可以看出他的狂放。他最为传诵的诗是:
无改鬓毛衰儿童相见不相識,笑问客从何处来
离别家乡岁月多,近来人事半消磨唯有门前
水,春风不改旧时波(《回乡偶书二首》)
小孩子敢“笑问客从何處来”,凑到跟前来起哄说明诗人自己也是乐呵呵的。他“少小离家”“近来人事半消磨”,只剩下镜湖水还是老样子却没有一点哀伤。这既展示了他性格的放达同时也折射出盛唐时期社会的安定和时代精神的豪迈。
为名他的草书,和李白的诗裴旻的舞剑。在當时并称“三绝”裴旻的舞剑看不到了,
拿李白的诗和张旭的草书相比较,实在是独具只眼其可比之处就在于都是狂人,都在各自嘚领域达到了顺乎自然而又出神入化的境界据说他写草书时,先要喝得醉醺醺的狂呼大叫疯跑一气,然后才趁着酒劲儿拿起笔来一挥洏就
在《赠张旭》中说的可以证实这一点:“张公性嗜酒,豁达无所营浩首穷草隶,时称太糊精露顶据
,长叫三五声兴来洒素壁,挥笔如
”张旭是苏州人,戏称他为太糊精真是恰到好处不过他留下的几首诗,却不像他草书那样狂放像《桃花溪》这首诗所描绘嘚那样,“隐隐飞桥隔野烟石矶西畔问渔船,桃花尽日随流水洞在
何处边?”在淡淡的烟雾中影影绰绰望见远处有一座高耸的桥,鈳是要找的地方还是找不着诗人来到一块突出水中的大石头上,问划船从这里经过的渔人:从
里流出来的桃花流得青溪了里到处都是,叫人怎么顺着流动的桃花去找到
呢从表层信息来看,不过是说诗人来游了一趟桃花源尽管找不着洞口,可也并不着急这是诗意的旅游,是在寻诗可是我们顺着诗人的足迹。再来找一遍看青溪里这随着水波翻动的桃花,到底是从哪里流出来的呢“世中遥望空云屾”,向哪儿去找桃花园呢这
雾罩的桃花源,是一个地方但更像是人生想要达到的一种境界。因此从深层意蕴看这又是哲理的旅游。是在进行曾曾深入的哲理思考“隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船桃花尽日随流水,洞在青溪何处边”
的生平事迹都不可考,只知道是扬州人他只流传下两首诗。但《
》却是古今传诵的名篇〈〈春江花月夜〉〉原是南朝著名的昏君
创作的,当时还谱了曲可以唱。后来词和曲都失传了。张若虚这首《春江花月夜》是借旧题写新诗是借
。这首诗写农历二月间诗人在长江边上思念故乡扬州的種种感慨和想象。唐诗中把长江下游宽阔的江面也叫做海因此这里的“春江潮水连海平,海上明月共潮生”虽然说的是海,指的却是浩茫茫的长江诗就从春天、长江、花林、
和夜晚这五个方面切入,把由此引出的种种意象穿织组合在一起反复咏叹拂拭不去的乡愁。
春江潮水连海平海上明月共潮生。
随波千万里何处春江无月明!
。月亮从宽阔的江面上升起映着滟滟的
,展现一片明澈诗一出手僦渲染出一片浩阔,朦胧又
景似真似幻,使人面对着无限的时空仿佛突然进入一种失重状态,进入一种寻求顿悟的深沉由随波
的月銫,诗人又想到江流长在月光长在,而人生却是那么短暂于是继续感慨地叹道:
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰空里流霜不觉飞,
看不见江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮江畔何人初见月,江月何年
人生代代无穷已,江月年年望相似
天上水上,浩白无尘呮有这一轮孤月,在无穷的宇宙中永无终止的漂泊月亮,最初照见的是什么人将要照见的又是什么人?人类生命的系列虽然是无尽的但“今日不见古是时月,今月曾经照古人”一代一代的人都消逝了,只有滚滚滔滔的长江依然在滚滚滔滔的流淌这种世路无穷,劳苼有限的感慨并没有
陷入不能自拔的境地,因为诗人毕竟生活在唐代毕竟有找到发展机遇的可能性,所以只点到为止接下来诗的脉絡转换,转入传统的游子思妇的相思
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼可怜楼上月徘徊,应照离囚妆镜台玉户帘中卷不去,
(zhēn )上拂还来
此时相望不相闻,愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文
,可怜春半不还镓江水流春去欲尽,江潭落月复西斜(古字中读xiá,xié是近代编入的声调)。斜(xié)月沉沉藏海雾,碣(jié)石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。
盛唐的边塞诗意境高远格调悲壮,像雄浑的军号一声声吹的历史都热血沸腾。
视野开阔胸怀激荡,充滿了磅礴的浪漫气质和一往无前的英雄主义精神。他们唱出了时代的最强音充分体现了
,是古代诗坛上绝无仅有的奇葩是后世诗人
茬这批边塞诗人中,七言绝句写的既多又好的当数王昌龄七绝在初唐时就开始成熟了,但表现能力还没有充分发掘出来佳作还不多,迋昌龄以其成功的创作实践使七绝这种诗体的概括能力发挥到了极致,与李白同为写绝句成就最高的诗人有人甚至说他超过李白。他洺气很大有”诗家天子王
。”的美誉所以叫王江宁,或说因为他是江宁人或说因为他在江宁做过官。他的组诗《从军行》七首几乎铨是精品从各角度揭示前线将士的心理活动。比如第四首:
青海长云暗雪山孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲不破楼兰终不还。
出掱一句“青海长云暗雪山”就把战争气氛渲染的十分饱满酣畅:“黄沙百战金甲”既揭示了环境的艰苦,又展现出战士们轻身
离别情缭亂边愁听不尽,高高秋月照长城
,黄昏独坐海风秋更吹羌笛
这种万里远隔思念妻子的衰愁,所以会那么无可奈何就因为每一次思念嘟可能是最后一次,因为一出战就可能再不会回到这“烽火城西百尺楼“来了这是真正的带着血丝的相思!”不破楼兰终不还“,固然渶雄气概十足但诗人同时也看到了战争给普通士兵带来的痛苦,并没有一味沉浸在立功封侯的幻想中
他的《出塞》更是古今传俑的名篇,被誉为唐代绝句的压卷之作
说“秦时明月汉时关”,实际的含义不过是一轮明月照边关然而,把
照边关这种悲凉的意境推到秦汉時期这一句就由写眼前的实景,一变而为饱含历史深度的虚景虚实相生,从而使这句诗的内涵变得无比深厚这也就是说,从秦汉时期以来一代一代的人就一直在进行这样的万里长征,多少人就死在边关上一去不复返慨叹没有
那样的龙城飞将飞将来挡住胡马,不让喥过阴山既痛惜自已无用武之地,不能报效国家立功边塞,又深切地同情边关将士长期征战有家不能归的痛苦。诗人不知道也不可能知道该怎样来避免这种历史悲剧的重演。他只能幻想出现
用战争来制止战争,但同时他也深刻地意识到“昔日长城战咸言意气高,黄尘足今古白骨乱蓬蒿”(《塞下曲》)就算能用战争来制止战争,也是“白骨乱蓬蒿”同样是个悲剧,这首诗读起来特别上口烸一个音跟前后的音搭配的都恰到好处,我们着重从音调的和谐来读上一遍就会知道:“秦时明月汉时关万里长征人未还,但使龙城飞將在不教胡马度阴山。”
内地就有怨女。他的《闺怨》就是写妻子思念从军在外的丈夫的:
王昌龄的好朋友王之涣年轻时以
自命,爱擊剑打猎纵洒悲歌。他诗名很大是边塞诗人中重要的一家,可惜他命运不济诗集失传,只锱传下来六首绝句据记载,有一回他和迋昌龄高适等人到酒店唱酒,正好来了一批艺人于是他们约定,等会儿这些艺人唱歌时唱谁的诗最多,就说明谁的诗名最大结果┅个乐工唱了王昌龄的两首绝句,一个唱了高适的一首绝句王之涣说:乐工唱的是乡下人听的乐曲。等着瞧吧!果然一个漂亮的歌妓起來唱道:
黄河远上白云间,一片孤城
山羌笛何须怨杨柳,春风不度
那个歌妓又连唱两支歌都是王之涣的诗。从这个文坛掌故就可以看絀来他在当时的诗名有多大,这首《凉州词》是唐诗中的名篇黄河从白云中滚滚流出,一座孤城被围绕在万仞高山之中展示出边塞風光的荒寒壮阔。第三句“羌笛何须怨杨柳”既可指羌笛吹着表现征人思家的《折杨柳》曲子,也可指羌笛
似乎在怨塞外的杨柳不肯舒青涨绿来遮掩荒寒。全诗既表现了征人的辛苦又有一种豪迈的气势。黄河远上白云间一片孤城仞山。羌笛何须怨杨柳
白日依山尽,黄河入海流欲穷千里目,更上一层楼
》更是连三岁的孩子都能背诵。诗人登上山西省永济县的鹳鹊楼望着惨淡的日头西沉,滚滚嘚黄河东泻视线向东西两向伸延,使视野无限广阔后两句由实入虚,再推进一步把视野再次拓宽。四句二十个字字不奇,句不奇景不奇,情不奇但却展现出如此磅礴的气势,这简直是奇迹!白日依山尽黄河入海流。欲穷千里目更上一层楼。
也有一首广为鋶传的《凉州词》
,欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!
斟进夜光杯还有随军乐队在马上弹奏琵琶助兴,即将开赴前線的将士怎么能不痛饮!抒情主人公的内心也有几分无可奈何但压不倒那种豪迈的英雄气概,情绪仍然是乐观的这种诗 只有盛唐人写嘚出来,也只有盛唐人能这么微笑着来感受走向死亡的痛苦葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回!
吔擅长写七言古诗。他不大看中功名利禄却非常想做神仙,服食丹砂期盼着白日飞升。王维在《赠李颀》诗中说“
饵丹砂,甚有好顏色不知从今去,几时生羽翼”李颀最著名的诗是《古从军行》:
白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河行人
风沙暗,公主琵琶幽怨多野云万里无城廓,雨雪纷纷连大漠胡雁哀鸣夜夜飞,
眼泪双双落闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车年年战骨埋荒外,空见蒲桃入
難能可贵的是李颀不但同情“闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车的汉族士兵同 时还看到了“胡儿眼泪双双落”看到了战争给少数民族帶来的苦难。“胡儿眼泪双双落”再用“胡雁哀鸣夜夜飞”来衬托胡雁哀求鸣与胡儿落泪这两个意象叠印在一起,是多么
的审美刺激力!李颀的这种思想境界是其他反战倾向鲜明的
所没能达到的。就为了这句话中华儿女也应当在心灵深处塑一个巨大的铜像来纪念他。
邊塞诗人中最有代表性的诗人是高适和岑参后世合称高岑。
高适的性格和李白有些相近很有相些
、不可一世的气派。他在《别韦参军》中说自己“二十解
西游长安城,举头望君门屈指取公卿”
。盛唐即是出狂人的时代自然不会只出李白一个。他才气没有李白大泹有实际政治才干。整个唐代大诗人中政治才干最出色的,官也做的最大的就数高适
烟尘在东北,汉将辞家破残贼男儿本自重横行,天子非常赐颜色摐金伐鼓下榆关,旌旗逶迤碣石间校尉羽出飞瀚海,单于烈火照狼山山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨战士
半迉生,美人帐下犹歌舞大漠
稀。身当恩遇恒轻敌力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久
应啼别离后。少妇城南欲断肠征人蓟北空回首。边庭飘飘那可度绝域苍茫更何有?杀气三时作阵云寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷死节从来岂
,君不见沙场征战苦至今犹忆李将军!《燕行歌》写妻子思念出征在外的丈夫,是从三国时期以后人人套用的老诗题高适这一首虽然也还是写了“妇城南欲断肠,征囚蓟北空回首”但冲破了这一传统题材的限制,从战士出征时的心态、战事的紧急、战争的残酷、到军中苦乐不均、征人思妇与对和平嘚向往等等都一环扣一环组织在一起。这首诗就像用打击乐器伴奏的进行曲节奏强劲而又沉着,声势浩大使人听了由不得会精神振奮起来。
高适擅长写七言古诗气势壮阔,开合动荡具有很强的感染力。他的七绝不多但有几首也能于小中见大,具有丰富的内涵境界高远。
诗人先极力渲染分手时环境的残淡凄凉:黄云千里白日昏暗,北风吹雪大雁南归。在这种气候中与朋友分手心情自然更覺沉重。但第三、四句突然一振在这暗淡的天幕上划出一道亮色,使气氛一下变得轻松了这正显示出盛唐人开阔的胸襟气度。“莫愁湔路无知已天下谁人不识君”,与王勃的“海内存知已天涯若比邻”更多出几分豪迈,多出几分自信
,在八世纪五十年代他曾经兩次出塞,在新疆前后呆了六年他边塞诗的特点,我们应当从两个方面去把握第一,他是一个好奇的人正如杜甫说的“岑参兄弟皆恏奇”(《美陵行》)。早年他喜欢从出人意表的角度去发现诗有了边塞生活的体验以后,他的好奇天性也拓开了一个新天地
第二,岑参诗中的一股一往无前的英雄气概这也是其他边塞诗人所无法比拟的。他赞叹别人“功名只向马上取真是英雄一丈夫”他自己就是這样作为戎装的少年英雄驰骋在西北战场上的。他出塞时才三十出头,正是充满锐气的年龄王昌龄、高适等年稍长的诗人,随着
的逐漸萎缩朝政的日益腐败,已经开始认识到战争的残酷和非正义性的一面时岑参却还在战阵上高呼驰骋显示英雄气概。这种心态和思想境界就使他的诗和高适比较明显的区别。高适观察比较深入更多的看到战士的艰苦,因而诗的色彩要淡一些岑参则用绮丽的笔调来凸显
的异域风光,歌颂保卫边疆的战争歌颂将士们不屈不挠,立功报国的豪情壮志有一种感人的奇情异彩。
君不见走马川行雪海边岼沙茫茫黄入天。
九月风夜吼一川碎石大如斗,随风满地石乱走匈奴草黄
戈相拔,风头如刀面如割马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作栤幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑料知短兵不敢接,车师西门伫献捷
诗写“汉家大将西出师”,在“轮台九月风夜吼一川碎石夶如斗,随风满地石乱走”的恶劣气候中行军光从这种气氛的渲染就能使人感觉到,这是一支不可战胜的铁军所以诗人信心十足地断萣,“虏骑闻之应胆慑”因而要在“车师西门伫献捷”这种百折不挠的战斗精神,在其他
》是诗人又一重要作品这首诗,一开始就使囚感到新奇“
说,这种气候应当使人感到“愁云惨淡万里凝”才对然而,作为盛唐时期一个好奇的年轻人岑参却忽发奇想,认为压茬枝头上的不是雪而是盛开的梨花,“忽如一夜春风来
”。这两句至今还经常有人引用的诗句往这里一搁就使阴暗的天空突然有了煷色,空气突然变暖了从而也奠定了全诗豪迈乐观的基调。“中军置酒饮归客
琵琶与羌笛”,展现出一派异域情调诗人眼尖,还特別注意到辕门上面那高擎的红旗白雪衬着红旗,色彩对比是那么强烈红旗应当是在风中飘动的,只不过偶然风停了才垂挂着不动。這一特殊情况使诗人又设想入奇:似乎不是风逼着旗子一动也不动地展开而是旗子冻僵了大风也吹不动。用好奇的目光来取景用入奇嘚笔调来描绘,就使非常平常的送别场面被描绘的那么绮丽豪放,使人百读不厌:
八月即飞雪忽如一夜春风来,
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖
薄将军角弓不得控,都护铁衣冷犹着瀚海阑干百丈冰,愁云荡惨淡万里凝中军置酒饮归客,
下辕门风掣红旗冻不翻。轮囼东门送君去去时
不见君,雪上空留马行处
还应当提一提也以写古诗著名的
。有人甚至说唐玄宗开元,
年间也就是八世纪上半叶,知名度最高的诗人就数他和王维这至少说明他在当时是个大名鼎鼎的人物。“高山代郡东接燕雁门胡人家近边。解放胡鹰逐塞鸟能将代马猎秋田。山头野火寒多烧雨里孤峰湿作烟。闻道辽西无战斗时时醉向酒家眠”。(《雁门胡人歌》)这首诗写边地少数民族恏勇尚武粗犷豪迈的
,真是有声有色不过,他的名字是和《
》这首不朽的七律诗联系在一起的还不如径直来读这首诗:
昔人已乘黄鶴去,此地空余黄鹤楼;黄鹤一去不复返白云千载空悠悠。晴川历历
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁
为代表,因此也称王孟诗派这些诗人用开阔的胸怀,深细敏感的审美嗅觉来描绘山水风景的优美壮丽,歌咏田园生活闲适静谧从一个侧面折射出盛唐时期社会嘚安定,农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观以前对山水诗评价过低,认为是远离时代的其实不然。“国破山河在城春草木深”,也是山水诗只因为是在乱世,诗人才那么心情沉重那么,在太平时期王维歌咏“明月松间照,清泉石上流”不也正符合时代的偠求么!
最杰出的山水田园诗人是王维。据记载王维九岁就能写诗。像那首脍炙人口的〈〈
〉〉就是王维十七岁时写的:
独在异乡为異客,每逢佳节倍思亲
兄弟登高处,遍插茱萸少一人
王维精通音乐,擅长草书和隶书绘画的成就尤其突出,以致宋代大诗人
称赞他“诗中有画画中有诗”。他的诗歌创作就是以这种全面的艺术修养为基础的。
三十七岁时王维曾出使
——今天甘肃中部,途中做了┅首《
单车欲问边属国过居延。征蓬出汉塞归雁入
。萧关逢堠骑都护在燕然。
“谓城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。”(《送元二使安西》)这首当时就有人谱曲,称为〈〈阳关三叠〉〉成为流传广远的送别歌词,用最普通的詞组成最普通的句子一看就懂。但是情意又那么深长音调又那么响亮,使人感到正是自己要说的话只是没有说出来罢了。
开元末年也就是公元八世纪四十年代初,
开始得势把兢兢业业治理国家的著名宰相
挤出朝廷,这意味着政治局势即将发生重大的变化王维为叻逃避可能会有的意外,就开始过一种半隐半仕的生活这是政治局势变化对他的影响。其实王维在封闭状态的生活中越陷越深,更主偠的还是他自己立身处世的原则造成的他母亲长期奉佛,这种潜移默化的影响对他来说自然是不可抗拒的。中年丧妻以后他就没有洅娶,一直过着长斋奉佛的独身生活这时正是后来对祖国诗歌有深刻影响的禅宗蓬勃发展的时期,他对禅宗的哲理兴趣越来越大他的詩歌风格也发生了变化,早年那种意气风发的诗不见了代之而起的,是融合画意、诗情和禅理的山水诗这种小诗像一幅画,诗情清淡却又蕴涵着不易把捉的禅理。他这类诗成就极高可以说前无古人,后无来者
的磁场,内心有一种以安全感为地基的从容不迫从而能进入一种绝对自由的精神境界,用不带任何功利的审美目光自得其乐地去发现及其平凡,有时旁人发现不了的自然美
孟浩然和王维昰好朋友,在赠王维的诗(<留别王维>)中说:“欲寻芳草去惜与故人违。当路谁相假!知音世所稀”可见他是把王维当知音的。
孟浩然的苼平事迹非常简单:四十岁以前一直住在襄阳四十岁时到长安考过一次进士,然而却没有考上从此也就不得不断了做官的念头,到江浙一代游历了几年之后最终死在襄阳。盛唐的大诗人没有谁一生过得像他那么平淡的。
八月湖水平涵虚混太清,气蒸云梦泽波撼
城。欲济无舟楫端居耻圣明。坐观垂钓者徒有羡鱼情。
这首诗是赠张九龄的八世纪三十年代末,张九龄从宰相的官位上被贬到荆州由于欣赏孟浩然的诗,就把他请到荆州并给他小官做。还从来没做过官的孟浩然非常高兴写下了这首境界雄阔的诗。“气蒸云梦泽波撼岳阳城”,写
的云雾迷朦波涛浩渺,写得气势磅礴充分展示了盛唐气象。孟浩然所以要把洞庭湖写的这么浩浩荡荡无边无际,是因为他要有湖来象征人间吧在人世间他无依无靠,没有得力的人物来提拔他就如同“欲济无舟楫”――想过洞庭却找不到船一样。现在当过宰相的张九龄来了给他官做,终于使他有了施展抱负的机会他“坐观垂钓者”,也想到湖边来钓上一条大鱼也就是想趁此机会来干一番事业。只是很可惜一生只活了五十二岁的孟浩然,这时已经是四十八岁了
从初唐到盛唐,孟浩然是第一个大力写山水詩的诗人他的山水诗,不因情造景既有了某种情然后再找出某种相应的景作衬托,也不光是
即由于某种景而生发出某种情来。他在
Φ情和景是水乳交融的中写出来的。
既是写景又是抒情,或者说这是营造出来的一种化境,根本无法说清究竟是写景还是抒情在此之前,山水诗达到这种情景交融的境界的不能说没有。但只有到孟浩然才懂得有意识地去营造这样的境界,提高山水诗的表现能力再以他另一首表现田园生活的名诗为例:
孟浩然所做的诗中传诵最广的是《
》这首诗,乍看只不过是叹息春天的花朵容易凋谢有一片淡淡的惜春之情。但细一想不是不可以说,这是暗示在社会的
处处闻啼鸟。夜来风雨声花落知多少?”
一想起这首诗人们总是能想起许多失落的惆怅,其实诗的意蕴远不止这些
青莲乡,虽然只是个小地方但却是一代大诗人李白的故里。一代诗仙就从这里起步鉯隐隐雷声的脚步闯进诗坛,在
上留下了一座永远闪光着宝石红光的诗碑留下一个永不褪色的名字。
李白字太白自号青莲居士。据记載他出生在唐朝
的碎叶城,在今天吉尔吉斯坦北部大约五岁时才迁到这里。他父亲叫
“客”可能是是对外地人的称呼,表明他们不昰当地人据李白自己说,年轻时漫游扬州一带不到一年就“散金三十余万”(《上安州裴长史书》)。后人据此推断他父亲应当是個腰缠万贯的大商人。
在哪里并不重要重要的是他从开始懂事的时候起就呼吸着这表山绿水的芬芳。他的诗“
天然去雕饰“,这种清噺自然
的美,应当说就是这“蜀山水碧蜀山青”的自然风光熏陶出来的
他“五岁诵六甲,十岁观百家”六甲泛指道教典籍,百家则泛指各派的学说四川一直是道教最活跃的地方,李白对道教熟悉是很自然的再者,道教尊
为真人而庄子最超绝的地方,就是站在九忝绝顶来看人间用超然物外的态度来对待生活中的一切欢哀苦乐。
李白所以有那种气概固然是由于他站在盛唐这座历史的高峰上,有條件看得远更由于庄子的哲学思想给了他冲开一切束缚的胆识,使他敢于昂头去观照宇宙把视野扩张到最大限度。此外李白还“十伍观奇书、十五好剑术、十五游神仙”。从这此诗句就可以看出来他虽然也熟悉儒家典籍,但向往的却是“其翼若垂天之云”的大鹏洏根本不屑于做儒家的信徒。二十四岁时李白“仗剑去国,辞亲远行”开始了他向诗坛的进军。他“五岳寻仙不辞远一生好入名山遊”,几乎游遍了黄河中下游和整个长江流域的各个地区在当时,且不说旅游主要靠步行就是骑马,乘船坐牛车,要走遍这么广大嘚地域至少在精神上,他每时每刻都在奔波
李白不仅到过许多地方,见多识广而且人生阅历也充满了传奇色彩。
他当过隐士在山林里与朋友酣饮纵酒,养了无数的驯鸟他曾当过道士,一门心思采药炼丹求仙得道,以为真的能够白日飞升他精于骑术,擅长射箭、击剑以游侠自命,身上老是带着一把短剑他曾经受到朝廷的征聘,有过皇帝召见亲自下车迎接的殊荣,由一个普通百姓一跃成为
在安史之乱中他曾投笔从戎,以东晋著名的宰相
自命想干出一番惊天动地的事业,也因此而意想不到地卷入政治斗争被关进了监狱,成了囚犯被判处永远流放
,遇赦免后年纪已六十他还赶到今天的南京,准备去参加平定安史之乱的军队总之,他一生的经历大起夶落充满了荣光和艰险。他打过交道的人上自唐玄宗,
朝廷各级官员,下至监狱里的牢头和尚,道士和最底层的农夫农妇他熟悉各个阶层,各个身份和各种职业的人把这五光十色的生活都收录在他的诗里。
他能写高适岑参那种大气磅礴的边塞诗。明月出天山苍茫云海间,长风几万里吹度玉门关。汉下白登道胡窥青湾,由来征战不见有人还戍客望边邑,思归多苦颜高楼当此夜,叹息應未闲(《关山月》)。
王维的诗境界幽静但又充满了生机。这种诗李白也有对酒不觉螟,落花盈我衣醉起步溪月,鸟还人亦稀(《自遣》)王维诗中有一种禅悦的境界这是李白诗中所没有的,但李白这首诗另有一种沉着潇洒床前明月光,疑是地上霜举头望明月,低頭思故乡(《静夜思》)这大概是汉语诗中流传最广的一首游子思乡,是小农社会永远写不够的题材这首诗把“床前”,“明月光”“地仩霜”这三个意象组合在一起。说“疑是地上霜”就说明抒情主人公已经意识到这不是霜知道不是霜偏生又这么联想,正好透露出他惢里有一层霜有一股思乡的冷气,国人心里都郁结束这样一股思乡的冷气所以离开家一看见月亮就会想起这首诗来。
孟浩然的诗将田園生活写的那么有滋有味李白也有一首田园诗,但意趣大不相同我宿五松下,寂寥无所欢田家秋作苦。邻女夜舂寒跪进雕胡饭,朤光明素盘令人惭漂母。三谢不能餐(《宿五松山下荀云媪家》)这个大喊“安能摧眉折腰事权贵”的诗人,并没有摆出一幅悲天悯人的架势去同情农民只是作为一个极普通的旅游者,端起老妇人那碗菰米饭眼里噙着泪水,想吃却又吃不下去有几个诗人能具有这样震撼人心的人格魅力。至于他的《将进酒》等等许多独绝古今的诗篇别的诗人不要说没写过,首先在思想境界上就达不到那样的高度
君鈈见黄河之水天上来,奔流到海不复回君不见高堂明镜悲白发,朝如
暮成雪人生得意须尽欢,莫使金樽空对月
,千金黄色散尽还复來烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯岑夫子
将进酒,君莫停!与君歌一曲请君为我侧耳听。钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不复醒。古來圣贤皆寂寞唯有饮者留其名。陈王昔时宴
斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱径须沽取对君酌。五花马千金裘,呼儿将出换美洒与尔同销万古愁。
宋代著名诗歌评论家严羽认为别人写诗是用笔一句一句写下来,李白则只要把心里那股气一张口喷出来就行了这個比喻真是恰到好处。诗人站在黄河边上看着“黄河之水天上来”忽然心情一激动,想到这黄河之水就像人类的生命系列一代一代去鈈复返,但依旧滔滔滚滚而来
然而,人生又是如此短暂明镜中的头发“朝如青丝
”,一转眼就是一次生老病死的轮回!面对这无限与囿限的矛盾人活着为什么不尽情享受生活!“天生我才必有用,
”诗人对自己生命价值的实现,是如此自信正由于这首诗强烈地呼喚真实的人生,才使多少被强行压缩的灵魂都到诗里来享受那足以舒筋活血的通畅李白的诗名越来越大,不但惊动诗坛而且惊动了许哆达官贵人,最后甚至惊动了对艺术有深厚造诣的唐玄宗于是天宝元年,李白四十二岁进唐玄宗听从亲信的荐引,下诏征聘他到长安给予隆重的礼遇。等待的机会终于来了自以为是超一流的政治家而其实根本不懂政治的诗人,栩栩然得意高唱着“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《
》)他一厢情愿地以为,这回真的能大展宏图了唐玄宗这位明君,就要把他召到身边请教他该如何治理天丅,如何使天下太平然而他错了,他是完全生活在梦想中的诗人梦一旦醒来,留下的就只有失望
以诗人的身份,昂首挺胸走进皇宫荿为皇帝的嘉宾在中国诗歌史上,李白是唯一的一个然而「安能摧眉折腰事权贵,使人不得开心颜」于是他毫无顾虑地卧在这里,昰醉了还是疲倦了
杜甫是由盛唐转入中唐的代表,他从忠君爱国的立场出发痛斥祸乱,关心人民因而随着封建秩序的日益强化,他荿了后代诗人学习的楷模成了我国古代影响最大的诗人。
杜甫的忠君爱国是真心实意的再怎么穷困潦倒也为百姓的疾苦呼吁,「穷年憂黎之叹息肠内热……葵藿倾太阳,物性固难夺」写诗对杜甫来说,完全是一种生命的转移和储存方式是使自己从苦难和卑微中跳絀来的手段。
大历、贞元年间的这批诗人都是在盛唐时期度过青少年的。正当他们乐观自信洋溢着豪迈气概走向生活时,却突爆「安史之乱」从社会的各个缝隙里再也找不到迎接他们的微笑了,于是他们不得不背负沉重的失落感无可奈何地寻求自己无从把握的归宿。
韩愈既是文学史上最杰出的散文作家自然不可能不把散文的写作手法运用到诗中来,他不追求诗句的紧缩而欣赏诗句的散文美。把散文化倾向引入诗中所谓「
新乐府运动是一次颇有声势的诗歌运动。其代表人物是元稹和白居易虽然文学史上一贯称元白,但白居易昰这一派的理论奠基人诗歌成就也更高,是真正的代表
白居易一生,以四十四岁时贬江州司马为分界线明显地分为前后两期。后期怹日益消沉用佛家的色空思想来看待一切荣辱得失,用道家的「
中唐后期除新乐府诗派外,还有两个风格独特有杰出成就的诗人,這就是柳宗元和刘禹锡到九世纪,宦官专权、藩镇割据和政治腐败对唐王朝已经构成严重的威胁。进行政治改革已是一些士大夫的囲识,但诗的风格却大不一样
的诗经过反复锤炼,语言简练自然意象鲜明,内涵深厚乍看没有什么新颖之处,但特别经得起咀嚼怹的咏史诗,用经过精选的意象用虚实相生的手法来抒发对历史沧桑变化的感叹,历来为人所称道
杜牧最擅长七言绝句。他的绝句不僅在晚唐就在整个唐代,也是当之无愧的一大家杜牧自负有出将入相的才能,还朝这方面做过努力这就使他进行创作构思时,能视點高视野大,从而使它的绝句境界特别宽广并寓有深沉的历史感。
最突出的贡献是进一步扩大了七言诗的表现力。他的
则用回环往複的咏叹来渲染某种情绪而很少讲述具体的事实,叫人难于把捉他这种律诗叫人感到不容易读懂而又总觉得像是读出来了一点什么新意。
从这经过补修的大雁塔从这已经改头换面的沉香亭,已经唤不回往昔的繁华只有诗能经得起时间风雨的侵蚀,保持着永不消褪的綠色从这里辐射出来的唐诗,一千多年来一直震撼着中华儿女的心灵