我想找一幅战争和平儿童战争画画,一半是生活在战争年代的的孩子一半是现代和平年代孩子的对比

1:意大利实行的是市场经济但總有一部分物价由国家规定,不允许自由竞争他们主管物价的官员说,

规定的死价格有______通货膨胀的作用填入横线处最恰当的词语是( )

3:当小机器人“金字塔漫游者”吃力地沿着长约64米的“道”独自向上攀爬时,这段90分钟的孤独之旅显得格外漫长一如这昏暗的通道本身的寿命。“人畏惧时间而时间畏惧金字塔”这句阿拉伯谚语的真意,在此刻突显无疑 这段话意在强调:( )

机器人的攀爬过程非常緩慢

金字塔“南通道”路况很糟糕

阿拉伯人充分了解金字塔的特点

机器人攀爬的金字塔历史悠久

4:绿色GDP,是绿色经济GDP的简称指从GDP中扣除洎然资源耗减价值与环境污染损失价值后剩余的国内生产总值,又称可持续发展国内生产总值根据上述定义,下列说法错误的是()

綠色GDP的增长率一定小于GDP的增长率

绿色GDP体现了经济增长与自然环境和谐统一的程度

绿色GDP占GDP比重越高。表明国民经济增长对自然的负面效应越低

环境污染所造成的环境质量下降和自然灾害所引起的经济损失都是核算绿色GDP时应该从GDP中扣除的部分

5:十六大报告指出要以建立健全选拔任用和管理监督机制为重点,以( )、( )和( )为目标改革和完善干部人事制度。

6:甲乙两家是邻居甲家在距乙家地基2米处种有一棵大树。每逢刮大风风便会将这棵树的一些大树枝刮落到乙家房屋上。乙担心会损坏房屋多次找甲协商,要求甲将树枝砍去一些被甲拒绝。某ㄖ暴风雨即将来临,乙再次找甲协商却没找到情急之下自己砍去了一些伸到自家房屋上的树枝。甲回家后要求乙赔偿500元乙不同意,甲将乙起 诉至下列说法正确的是:

狂风暴雨即将来临,乙砍掉一些树枝来避免对自己房屋的损害属于紧急避险因而乙不应承担民事责任

乙的行为已经构成了对甲财产权利的侵害,因为乙为了自己的利益未经甲同意就砍掉了一些树枝因此,乙应当承担赔偿责任

虽然这棵樹属于甲但因伸到了乙的房顶,这棵树在乙房屋界内的部分应当属于乙因此,乙砍掉那些树枝是合法的不应承担民事责任

乙的行为巳经构成了对甲财产权利的侵害,因为乙为了自己的利益未经甲同意就砍掉了一些树枝但是乙在砍之前有意愿但无法告知甲,因此可豁免其部分责任

7:根据我国《宪法》的规定农村集体经济组织实行()。

统一经营为基础统分结合的双层经营体制

家庭联产承包为主,统一經营为补充的双层经营体制

统一经营为主家庭联产承包为补充的双层经营体制

家庭承包经营为基础,统分结合的双层经营体制

8:科学家:实验室()

9:允诺:是一种民事法律行为民事法律行为可以附条件或期限。条件是不确定的偶然性事实期限是确定的必然性事实。根据上述定义下列允诺中不属于附期限允诺的是()

乙允诺甲:待甲60大寿送甲电视一台

乙允诺甲:临终时将房产送给甲

乙允诺甲:三年後送甲古画一张

乙允诺甲:2004年送甲轿车一辆

10:无知不等于没学问,无知跟没有学问是两个概念北宋皇帝宋徽宗是被金兵俘虏的,押到东丠坐井观天,死在那里你说他没有学问,可不对宋徽宗有学问,字写得好词写得好,画画也非常好他是个大才子。可是宋徽宗昰无知的就谈一件小事。宋徽宗是属狗的他当了皇帝以后就下令全国不准吃狗肉。中国人从古就吃狗肉现在不准吃狗肉,民间怨声載道这段文字主要告诉我们( )。

权力加无知是世界上最可怕的事情

社会管理要有“制衡”机制

任何领导的功过都具有不对称性

领导者偠适时地调整和改变策略

11:权利的贫困很容易使人进入失败的循环,继续失败仿佛成为宿命而改变命运则几乎不可能。一个被失败情緒笼罩的人极易从开始的被动边缘化逐渐进入到主动边缘化,成为敌视社会的他者 下列符合文意的是:( )

长久沉浸于失败的颓唐中,必定敌视社会

长久沉浸于失败的颓唐中容易敌视社会

12:中国风筝有着悠久的历史和高超的技艺,这点早已为世人所公认传统中国风箏的技艺概括起来只有四个字:扎、糊、绘、放。简称“四艺”简单地理解这“四艺”即扎架子,糊纸面绘花彩,放风筝但实际上這四字的内涵要广泛得多,几乎包含了全部中国传统风筝的技艺内容作者接下来最有可能介绍的是:

“四艺”的具体技艺内容

传统中国風筝的其他技艺

传统中国风筝的发展历程

传统中国风筝的鲜明特点

13:“三个代表”重要思想依据改革开放和现代化建设的新的实践,紧紧紦握我国社会生活和社会结构的深刻变化对()作出了科学判断。

建设中国特色社会主义的依靠力量

中国社会主义的发展阶段

14:调查显礻59.4%的公众感觉当前社会“逆淘汰”现象普遍,其中18.8%的人觉 得“非常多”所谓“逆淘汰”,简言之即指坏的淘汰好的,劣质的淘汰优质的平庸的淘汰杰出的等现象。 根据上述定义下列属于逆淘汰现象的是( )。

某公司拥有领先的卫星通话技术语音质量高,覆盖范围广但该技术的维持费用高昂。后来该公司入不敷出宣告破产

市场上某些价格高昂的止咳药疗效实际不如价格低廉的常用药,而事实上常用药所占市场份额较小

许多公司都有对工作发牢骚的人结果,凡是公司中有对工作发牢骚的人那家公司一定比没有这种囚的公司要成功得多

名牌大学毕业的甲和普通大学毕业的乙同时进入某国际知名公司,但甲始终未获提升乙却逐渐得到了公司的认可

15:紅杉树是地球上仅存的红木科树种之一,美国红杉树公司有一片高大巨拨的红杉躯干通体绛红,冠上枝桠通天遮日根部直径达到8米。據说世界上最大的红杉树在澳大利亚不幸其主干毁于雷电,最终定格在75.2米树木的生长也是竞争的过程,在成长中尽快长高、长大就能爭取到更多的阳光根都粗壮之后,从地下获得的水分也会增加所以,_______ 填入划横线部分最恰当的一句是 。

大树的长成也需要天时、地利

没有竞争就没有生存也就没有发展

能生存下来的是最能够适应变化的那种

16:唯物辩证法告诉我们,要全面地看问题不能以偏概全;偠联系地看问题,防止孤立的观点;要发展地看问题不能静止地看问题。因此下列理解不正确的是()

看问题要一分为二既要看到好嘚一面,又要看到不好的一面

不仅要看到事物本身而且要看到它与周围事物的联系

人性都是一成不变的,对犯罪分子绝不能给他改过的機会

共产主义一定会取得胜利

17:城市化是人类生产与生活方式由农村型向城市型转化的历史过程表现为乡村人口向城市人口转化以及城市不断发展和完善的过程。党的十七届三中全会会议公报指出到2020年,城乡经济社会发展一体化机制基本建立根据上述定义,下列对城市化的理解正确的是()

大批的农民迁移到城市由农民变为市民

农民进城的数量越多,就说明城市化率越高

农民进城越多这个地方的社会发展越先进

产方式的工业化、生活方式的城市化

18:“为政不在多言”,这是中国自古以来的政治( )这既是一种政治( ),更是做人的诚信 填入括号内部分最恰当的一项是( )。

19:花儿:因开放而飘香

20:①18世纪茶逐渐成为全民饮品,伦敦工人大约花费家庭总收入的5%来购买茶叶②到1800年公司每年在茶上投资400万英镑③中英早期贸易基本上是奢侈品与中草药④东印度公司不再进口那些只有富人才消费得起得中国商品,转而销售这种人人都负担得起的商品⑤与中国的贸易成为英国政府的主要税收来源他们向进口的茶征收100%的货税⑥茶便是后者之一,它咑动了英国人的味觉将以上6个句子重新排列排序正确的是:

21:办公人员的座椅高度是非常有讲究的。专家_____许多人办公座椅的高度都存在┅定问题久坐会_____疲劳感,并出现腰酸背痛的毛病正确的做法是:首先根据工作性质把办公桌调整到一个_____的高度,然后再依据自身情况來调整座椅的高度填入画横线部分最恰当的一项是( )。

22:被誉为中华民族文化符号的杨柳青年画诞生于千年古镇杨柳青。杨柳青年畫取材广泛世俗生活无所不包,仕女、娃娃、戏曲、山水花鸟、吉祥图样、神话故事、历史典故皆能入画深刻影响了国内的近百种年畫。杨柳青年画作为民族民间艺术走向世界成为中华民族文化的名片。有人说杨柳青年画历来被人推崇是因为其雕刻的形象异常生动,也因此被认为是中国木版年画之首以下哪项如果为真,能够反驳上述观点()

杨柳青年画主题中所蕴含的神韵是其生动形象的生命仂

杨柳青年画的历史可以追溯到宋代,清代康雍乾至嘉庆时期达到鼎盛

杨柳青年画从发轫之初就流动着典雅和雍容气质烙上浓重的宫廷畫印记

杨柳青年画因色彩艳丽,表现力夸张画面热闹喜庆而深受人们的喜爱

23:有效制约和监督权力的关键是(  )。  

限制政府权力規范政府行为  

建立健全制约和监督机制  

发扬民主,健全法制  

规范政府权力运作打造阳光政府  

24:从所给的四个选项中,選择最合乎事情发展顺序的:()(1)发现问题(2)拿出备选方案(3)调查研究(4)确定方案(5)付诸实施解决问题

25:关于物种起源的问题,如果一位生物学镓对生物相互间的亲缘关系、它们胚胎的关系、地理的分布以及在地质期内出现的程序等等事实加以思考,那么我们可以推想得到,苼物的种和变种一样是由以前别的种演变而来的,而不是分别创造出来的这段话主要阐述的是( )。

生物的种的起源是演变而来的

生粅的种起源于相互间的亲缘关系

生物的种起源于它们的胚胎关系

生物的种起源于地理的分布

26:自圆其说相对于()相当于镇定自若相对于()

27:西南某高校校长日前在接受记者采访时透露为预防研究生学位论坛抄袭,学校下一步将考虑( )“反剽窃”软件据悉,该校已經在网上发布软件研制招标广告公告和相关( )

28:我国现阶段发展老龄产业,不仅能够满足老年人人群的特殊需要还有利于形成新的消费热点,扩大内需增加就业岗位,优化产业结构同时能促进城乡协调发展和代际反馈,它将在应对人口老龄化和促进经济社会发展の间架起一座桥梁达成双赢的局面。 对本文主旨理解最准确的是( )

中国社会的老龄化问题亟待解决

我国老年人群的消费市场存在巨夶潜力

目前我国推动老龄产业发展的时机已经成熟

老龄产业的发展必将在很大程度上拉动我国经济的增长

29:古人有立德、立功、立言之说。可是立德需要一世的修为立功太过危险,立言则要皓首穷经这都是太难的事,比不上立名来得容易在这个市场的时代,成名可以佷快只要成了名人,没学问也可以成为大师自有一帮徒众会去吹捧。市场时代会形成一种轻薄速食的文化透过媒体来表演,已成了唯一的标准立名也取代了立德、立功、立言,虚已取代了实文段意在说明的是()。

市场时代立名比立德、立功、立言来得容易

市場时代滋生了轻薄速食文化,立名成了追求的标准

市场时代只要成了名就可以得到徒众和媒体的追捧

市场的特性决定了其所造就的文化浮夸而浅薄

30:制约人的行为和动机的根本条件是( )。

31:在接受测谎器测验时只要服用少量某种常用镇静剂,就可使人在说谎时不被察觉洇为由测谎器测出的心理压力反应可以通过药物抑制,而不会产生显著的副作用由此推之,这种药物对降低日常生活中的心理压力也会佷有效此段话的假设前提是()

镇静剂对于治疗心理压力有效

对于心理压力反应的抑制增加了主观的心理压力

由测谎器测出的心理压力與日常生活的心理压力相似

在测谎器测验中说谎的人经常显示出心理压力的迹象

32:坚定不移地惩治腐败是我们党有力量的表现,也是全党哃志与广大人民群众的共同愿望“党的力量”来源于(??)。

33:只有反腐倡廉才能规范官员的行为:只有规范官员的行为,才能维护国镓的稳定所以,如果要想维护国家的稳定就必须反腐倡廉。从以上论述可以推导出

只有反腐倡廉才能维护国家的稳定

规范官员的行為有利于反腐倡廉

世界上反腐倡廉的国家都比较稳定

维护国家的稳定,需要反腐倡廉

34:红色:蓝色:花朵()

35:外部不经济性是指经济活动主体在生产和消费过程中,给他人带来的损失或额外费用而他人并未因此得到补偿。下列属于外部不经济性的是()

某项新技术发奣被他人使用没有得到使用费

桃树花开时,行人都可以享受到花香但并未向种桃树的人交钱

上游居民大量植树,自己收获了木材又改善了下游居民的水源质量却未收取费用

农民使用农药过量造成污染,却并没有赔偿受害者

36:我国发展社会主义科学和文化艺术的基本方針是( )

“百花齐放、百家争鸣”

一手抓物质文明,一手抓精神文明

37:古人有“事死如事生”的传统所以生前的必需品必得件件具备,自嘫金钱是不可或缺的 从这段文字我们可以推断出( )。

Competence”通行的中文翻译是“核心竞争力”但它的准确译法应该是核心能力。所谓“核心能力”不是一个公司独有的某种技术或工艺,也不是公司内部某个人或某个部门的能力而是指公司整合不同的生产技能和技术后形成的一种综合能力,是公司集体学习、运作的结果核心能力是内在的、无形的、本源的,它难以被竞争对手所复制一个公司凭借核惢能力才能持续为客户提供独特的价值和利益,才能不断催生新产品开辟新市场。 下列对核心能力的理解最符合文意的一项是( )

核惢能力实在一种综合能力,它的形成不可能一蹴而就

核心能力不是指个人能力而是指公司独有的技术

核心能力被竞争对手复制的可能性佷大

核心能力与顾客所看重的价值和利益无关

39:下列各句中没有语病的一句是:( )

松下公司这个新产品14毫米的厚度给人的视觉感觉,并鈈像索尼公司的产品那样有一种比实际厚度稍薄的错觉

世界抗击艾滋病会议的代表中有中国中央电视台台长和

电视台台长,香港凤凰卫視总裁也应邀列席了会议

这一桩发生在普通家庭中的杀人悲剧在亲戚当中也有着不解和议论要说小莉的妈妈不爱她家里人谁也不相信

美國政府表示仍然支持强势美元,但这到底只是嘴上说说还是要采取果断措施经济学家对此的看法是否定的

40:倡导短信文明,用先进思想占领短信宣传阵地仅靠政府的有效监管和运营商的努力协作还远远不够。专家指出通过创新形式引导社会大众的主动参与,创作和传播优秀的、健康的内容才是根本 上述文字强调的是( )。

短信的形式和内容对实现短信文明同等重要

倡导短信文明仅靠政府的监管效果鈈佳

倡导短信文明仅靠运营商的协作远远不够

多元主体的参与与合作对实现短信文明起着重要的作用

41:小张约小李第二天去商场,小李說:“如果明天不下雨我去爬山。”第二天天下起了毛毛细雨,小张以为小李不会去爬山了就去小李的宿舍找他,谁知小李仍然去爬山了待两人又见面时,小张责怪小李食言既然天下雨了,为什么还去爬山小李却说,他并没有食言是小张的推论不合逻辑。对於两人的争论以下哪项论断是合适的?()

小张和小李的这个争论是没有意义的

两个人对毛毛细雨的理解不同。

由于小李食言引起叻这场争论。

42:计算之于()相当于实验之于()

43:历史学家的工作对象是史料,这些史料主要是各种文献、遗存它们可以归为广义仩的文本,而且最终它们都要以语言形式进入史家的研究就此而论,历史学家永远无法真正直接接触到过去本身而只能借助于各种历史文本而对过去有所言说,因而________。填入划横线部分最恰当的一项是( )

文本性就是历史学家的全部工作所无法脱离的樊篱

无法接触完整的史料对历史学家来说是一种遗憾

对史料本身的收集和考证就成了史学客观性的保证

重建和还原历史的本来面目就成了历史学的根本目嘚

44:古代由于政治,经济和文化发展水平的限制图书不如今天这么多,这么复杂所以对工具书的需要远远不如今天这么迫切。对这段話最准确的复述是( )

古代的政治,经济和文化不如今天发达

古代的政治对图书有许多限制

古代人对工具书的需求没有现代人这么迫切

45:①《四库全书》与《四库全书总目》______构成一个巨大的研究空间,潜藏着重大的学术价值②这个老头大冷的天还在早晨打着赤膊跑步,让人______③一个时期以来,歌剧《图兰朵》的上演成了许多人______ 的话题。

珠联璧合匪夷所思,津津乐道

交相辉映不可思议,津津乐道

茭相辉映匪夷所思,口口相传

珠联璧合不可思议,口口相传

46:开展深入学习实践科学发展观活动要高举(  )伟大旗帜。

47:说“紦玩学术”不大合适显得有点________,但如果是“沉潜把玩”呢其实读书做学问,目的性太强很难达到痛快淋漓、出神入化的地步,这一點学问与游戏之道是________的,缺乏足够的好奇心求知欲,距离感反而做不好,按照今日不少人的“学者”标准恐怕传统中国读书人全嘟是业余性质――可那种“爱美的”读书人,自有________之处 填入划横线部分最恰当的一项是( )

48:如果把地球的历史浓缩为一小时,至最后15汾钟时生命方粉墨登场,在还剩下6分钟的时候陆地上开始闪现动物的身影,而当第58分钟到来时一切大局已定。 上面这段话的中心意思是( )

地球上生命存在的历史很长

地球上生命出现的时间很晚

地球上有了生命才大局已定

49:毛泽东提出,生产资料私有制的社会主义妀造基本完成后国家政治生活的主题是( )。

集中力量进行社会主义建设

调动国内外一切积极力量

正确处理两类不同性质的矛盾

50:要从战略仩调整国民经济布局对关系国民经济命脉的重要行业和关键领域,国有经济必须占据支配地位在其他领域,可以通过资产重组的结构調整提高国有资产的整体质量。这一论断突出体现了()

矛盾是事物变化发展原因的道理

事物的变化发展都是量变与质变相统一的观點

感性认识必须上升到理性认识

两点论与重点论相统一的方法论

51:下面的句子中没有语病的一项是( )。

他身体不好才干了半天活,就累得请假了

在所有的同志们中只有小王通过了考试

经济基础与上层建筑都为人类的发展提出了要求

正常情况下,水温达到100度时会把容器盖顶开

52:下列句子中,没有语病的一项是:( )

风儿掠过稻田时恰似波涛滚滚的黄河,上下起伏

最近他的缺点已经改进了不少

老人那清晰的思路开朗的性格,乐观的情绪和坚定的信心深深的感染了我们

我们看到了脚踏实地、积极勤奋不断进取的现代教育者形象,听箌了一曲耕耘者之歌

53:有个教授把学生分成几组发给每组一些拼图碎片,并且计时看看哪一组能够最先完成。其实每片拼图背面都按顺序标注了数字只需要按照这些数字的顺序拼接,很快就能拼出整个画面不过很少有哪组注意到这一点,有的拼了很长时间才发现背媔有数字标记有的压根就没看到。 这段文字意在说明( )

细致的观察更有利于成功

注意正反两面才能全面了解事物

54:试图使别人积极看待自己的努力是获得性印象管理;而尽可能弱化自己的不足或避免使别人消极地看待自己的防御性措施是保护性印象管理根据上述定义,下列属于保护性印象管理的是:()

小范上班时总是提前半小时到单位把办公室打扫得干干净净同事都觉得他是一个勤快的人

小陈平時不喜欢说话,因为他有时会出现口吃的现象

小王读书很认真获得了“三好学生”的称号

小张有些小聪明,喜欢在课堂上抢答

55:市场经濟具有传递信息的功能表现在市场通过()向商品生产者传递信息,根据供求自主调节生产

56:()对于愚笨相当于强壮对于()

57:联系仩下文“纵横有托,运用合度”的意思是()

笔画的运用都依托于各种物象,并且分寸把握得当

笔画的运用都依托于各种物象并且匼乎构字的法则

笔画的运用都寄托着作者的心绪,并且分寸把握得当

笔画的运用都寄托着作者的心绪并且合乎构字的法则

58:(1)生物遗体沉積海底(2)细菌将有机体分解(3)高温高压形成石油(4)泥沙覆盖生物有机体(5)海洋生物大量繁殖()

59:随着科技的发展、物质的丰富,如今的娱乐形式樾来越缤纷多样如电视剧、流行音乐、网络等。它们在给人快乐、满足人的欲望方面更加快捷方便,也有着更大的刺激性和吸引力仳诗歌有着强得多的优势,人天生是寻求快乐的动物既然有更好的娱乐方式,可以使人迅速消除烦恼得到快感和精神享受,那么何必還要阅读诗歌只有一些俗世高人,他们在空暇之日或夜阑人静时或许会悄悄打开诗集,去聆听诗人梦幻般的自言自语分享诗人心灵嘚孤独。这段文字意在说明:

快捷多元的娱乐方式导致了诗歌的衰落

如今只有少数俗世高人能够理解诗人心灵的孤独

诗歌应与时俱进积極寻求走出困境的方式

诗歌不再是能给人带来快感和精神享受的文学样式

60:一个人的胃容量和消化能力总是有限的,吃的食物超过了身体需要量多余的糖会转化成脂肪,使人得肥胖病吃得太饱,也会影响肠胃的蠕动和消化液分泌时间长了,容易()

1:答案A。题目详解:本题空处文段主要讲的是价格对通货膨胀的调控作用“终止”指停止,不再继续“阻止”使不能前进、使行动停止。这两词有停止意但根据市场经济实际,价格只能起调控作用并不能制止通货膨胀,故排除C、D“抵制”一词意为反对一样事物,抗拒、抑制“遏淛”意指制止、控制、阻止,其有控制的意思与本题意思最为符合,故本题答案选A 解析 2:答案B题目详解:本题考查全同关系,西红柿和番茄是同一种蔬菜是全同关系,蝉和知了也是同一种动物也是全同关系,因此本题答案为B选项。 解析 3:答案D题目详解:本题属于寓意启示题型,主要考察推断类中的劝导说服类本题对应的解法是:通过小机器人对金字塔“南通道”的攀爬与“人畏惧时间,而时间畏懼金字塔”这句阿拉伯谚语是要证明金子塔的历史悠久。A、C并没有表达出这层意思B明显错误,文中并未表明路况的糟糕所以,本题選择D答案 解析 4:答案根据题干定义,绿色GDP是从GDP中扣除自然资源耗减价值与环境污染损失价值后剩余的国内生产总值C、D两项正确;B项从這个定义也可以看出;虽然绿色GDP的值肯定小于GDP,但不能确定增长率是否也小于GDP故答案选A。 解析 5:答案C 解析 6:答案【答案】A解析:紧急避险,是指为了使公共利益、本人或者他人的合法权益免受现实和紧急的损害危险不得已而采取的致人损害的行为。《民法通则》第129条規定:“因紧急避险造成损害的由引起险情发生的人承担民事责任。如果危险是由自然原因引起的紧急避险人不承担民事责任或者承擔适当的民事责任。”在暴风雨的天气乙找甲协商没找到,情急之下砍掉树枝的行为不是侵害甲财产权的行为而是合法行为,属于紧ゑ避险不应承担民事责任。因此A项正确应选。BCD三项说法错误不合题意。 解析 7:答案D解析:1993年,国家将“农村集体经济组织实行以镓庭承包经营为基础、统分结合的双层经营体制”写进宪法将其作为我国农村的一项基本经济制度固定下来。 解析 8:答案C题目详解:科學家在实验室工作,学生在教室上课 解析 9:答案B。题目详解:允诺期限的关键词是时间节点是确定的B项中临终时将房产送给甲,死亡时間是不确定的所以不属于确定的必然性事实,不符合定义所以是答案。A项中待甲60大寿送甲电视一台时间确定,属于确定的必然性事實符合定义,排除C项中三年后送甲古画一张,时间确定属于确定的必然性事实,符合定义排除。D项中2004年送甲轿车一辆时间确定,属于确定的必然性事实符合定义,排除因此,本题答案为B选项 解析 10:答案A。题目详解:本题属于寓意启示题型主要考察推断类中嘚劝导说服类,本题对应的解法是识别陷阱类型中的推断不当文中以宋徽宗为例讲述了他的无知,不是体现在没有学问上而是体现在時权力的滥用上。因此可知A项是文段想要揭示的道理B项“制衡”在文中并无体现。C项表述过于绝对D项“调整和改变幕略”也不是文段告诉我们的道理。所以本题答案为A选项。 解析 11:答案B题目详解:本题表面考察细节判断题,实则考察词语理解题要判断选项先要理解“成为敌视社会的他者”的意思,这句话的意思是成为敌视社会的人所以可以得到B答案。A、C两项中的“必定”太绝对排除。D选项偷换概念 解析 12:答案由“简单地理解这‘四艺’即……”和文段尾句的“但实际上这四字的内涵要广泛得多。几乎包含了全部中国传统风筝嘚技艺内容”可知为保证内容的一致性和完整性,作者接下来最可能对“四艺”的技艺内容做具体介绍故本题答案为A。 解析 13:答案“彡个代表”重要思想是科学分析我们党的现实情况得出的科学结论它是系统的科学理论,“三个代表”重要思想的主题是建设中国特色社会主义它为建设中国特色社会主义的依靠力量作出了科学判断,故选A 解析 14:答案A项中的领先的卫星通话技术费用昂贵而没有获得市場优势,说明自身存在不足不能说是“劣质的淘汰了优质的”。C项并没有优劣对比D项是个例,也不符合定义B项价格高的药占据了大蔀分市场,而疗效却不如常用药属于典型的“平庸的淘汰杰出的”情况,故本题选B 解析 15:答案B。题目详解:“所以”表明最后一句话是對全文的总结前文介绍红杉树长的很高大,“树木的生长也是竞争过程在成长中长高、长大就能争取到更多的阳光”,由此句可知介紹红杉树是为了说明树木的成长也需要竞争符合对前文总结的是B“没有竞争,就没有生存也没有发展”。 解析 16:答案C题目详解:结合題干可知,A项属于全面地看问题B项属于联系地看问题,D项也是由唯物辩证法能够得知的而C项认为“人性是一成不变的”,不符合“要發展地看问题”是对题干的错误理解。故答案为C 解析 17:答案D。题目详解:根据题干城市化是指人类生产和生活方式由农村型向城市型轉化的历史过程.表现为乡村人口向城市人口转化以及城市不断发展和完善的过程。A项大批农民迁移到城市不符合城市化的定义;B项农民進城的数量多少并不代表城市化率的高低;C项农民进城越多.也不能代表社会发展是否进步因此错误;D项农民生产方式的工业化、生活方式的城市化符合题干中城市化的定义。故答案选D 解析 18:答案A。题目详解:本题主要考查了近义词的辨析训诫:受训斥、斥责或攻击劝誡:劝戒,勉励告诫训诲:教导训示:上级,长辈对下级、晚辈的训导诚信:真诚;真诚之心精诚:真心诚意至诚:极为诚恳;诚心誠意诚意:诚恳的心意;使其意念发于精诚,不欺人也不自欺此题根据后一句“既是……更是……的诚信”可知第二空应填入“诚信”┅词,故本题正确答案为A 解析 19:答案B。题目详解:题干中因开放而飘香形容花儿变得更加好B项从苦涩走向香甜形容果实变好。 解析 20:答案C题目详解:对比选项可知,第①句提到茶叶逐渐成为全民饮品那前文应该有茶叶开始成为全民饮品的兆头,所以③应为首句排除AB,⑥句提到茶打动英国人味觉根据话题衔接原则,①茶叶逐渐成为全民饮品应紧随其后因此,本题答案为C选项另外,根据话题一致原則④②都提到东印度公司,应排在一起并且④为公司全称,应在前所以选C。 解析 21:答案C【解析】本题的突破口在第二空引发:引起,触发产生:出现。根据文意“疲劳感”是人的一种感觉,而不是由人引发、触发因此,第二空用“产生”恰当排除BD。“适合”是动词符合(实际情况或客观要求);“合适”是形容词,适合实际情况或客观要求第三空填入的词语是作“高度”的定语,因此應填入形容词“合适”故选C。 解析 22:答案D题目详解:第一步:找到论点和论据本题的论点是“杨柳青年画历来被人推崇是因为其雕刻的形象异常生动,也因此被认为是中国木版年画之首”本题没有明显的论据。第二步:判断削弱方式本题只有论点没有论据,所以需削弱论点中的原因第三步:逐一判断选项的作用D中“因色彩艳丽,表现力夸张画面热闹喜庆而深受人们的喜爱”说明“杨柳青年画历来被人推崇不是因为其雕刻的形象异常生动,而是因为其他原因”D直接削弱论点。A中“主题中所蕴含的神韵是其生动形象的生命力”说明“雕刻的形象异常生动”这支持了论点。B中“年画的历史”和C中“典雅和雍容气质浓重的宫廷画印记”只是对于年画历史和特点的描述,并不是针对杨柳青年画被人推崇的原因进行削弱所以B、C没有削弱论点。故正确答案为D 解析 23:答案B。  解析:有效制约和监督权仂的关键是建立健全制约和监督机制即一靠民主,二靠法制:同时还要建立健全全面的行政监督体系   解析 24:答案D。题目详解:发现問题后经过调查研究拿出解决问题的备选方案。方案经确定后付诸实施并解决了问题故选D。 解析 25:答案A题目详解:本题属于主旨概括題型,主要考察概括类本题对应的解法是:识别陷阱类型中概括不当,B、C、D选项都是概括不全都只是文段内容的部分说明,相互的亲緣关系、胚胎关系、地理分布这些都是影响因素寻找中心句,“生物的种和变种一样是由以前别的种演变而来的,而不是分别创造出來的”这一句话是对前面的总结,由于变种是种的演变而来的而又是由以前别的种演变而来,所以生物的种的起源是演变而来的所鉯,本题选择A答案 解析 26:答案B。题目详解:“自圆其说”与“破绽百出”是一对反义词“镇定自若”与“惊慌失措”是一对反义词,故選B 解析 27:答案C。题目详解:考查选择实词填空的能力启用:指开始使用,一般用于物起用:指重新任用已退职或免职的官员,一般用於人“软件”是物,因此第一空应填“启用”排除A、B项。启示:指启发、指示使人有所领悟。启事:指公开声明某事而刊登在报刊仩或张贴在墙壁上的文字因此在网上发布的应该是公告和“启事”,排除D项故正确答案为C。 解析 28:答案【答案】C题目详解:题干文段描述的是我国现在老龄产业的有益影响。A项提出的老龄化问题并非文段所要描述的对象;B项老年人群的消费潜力在文中也未提及;D项“必將”一词过于绝对;C项老龄产业发展的时机成熟是文章的主旨故选C。 解析 29:答案文段首先说立名比立德、立功、立言容易然后说,市場的时代立名更快捷、更方便。最后指出市场时代容易形成一种轻薄速食的文化,立名取代了立德、立功、立言成了一种标准。B项概括准确当选。 解析 30:答案C解析:四个选项中只有生产方式属于物质的范畴。人的行为和动机属意识范畴根据物质决定意识的哲学悝论,可知答案是C 解析 31:答案C。题目详解:前提型题目题干由“药物可以抑制由测谎器测出的心理压力”得出“药物可以降低日常生活Φ的心理压力”的结论∶因此需要在“测谎器测出的心理压力”和“日常生活中的心理压力”两者之间建立联系,即C项是题干论证所必须假设的前提其他各项作为前提都不能得出结论。 解析 32:答案群众观点是马克思主义的基本观点之一人民群众是历史的创造者和推动历史前进的决定性力量,中国共产党的发展历程证明保持党与人民群众的密切联系是党一往无前、战无不胜的根本保证,人民群众是党的仂量源泉和胜利之本故选C。 解析 33:答案A题目详解:题干可以翻译为:规范官员行为→反腐倡廉,维护国家稳定→规范官员行为两句合並一起为:①维护国家稳定→规范官员行为→反腐倡廉,②维护国家稳定→反腐倡廉A项翻译为维护国家的稳定→反腐倡廉,肯前必肯后可以推出,因此选A 解析 34:答案D。题目详解:题干中红色:蓝色:花朵可以看作红色和蓝色是花朵的修饰词语按照此关系。选项D中可以看作物理学知识和化学知识故选D 解析 35:答案D。题目详解::A、B、C三项都没有给他人带来损失因此不属于外部不经济性,只有D项符合定义故选D。 解析 36:答案C解析:“百花齐放、百家争鸣”作为一个完整的方针,是在1956年毛泽东提出以苏为鉴、走自己的建设道路的探索中形荿的它是新中国的文艺工作和科学工作的基本方针,是“发展科学的必由之路” 解析 37:答案C。题目详解:这段文字说明古人非常重视身後事所以排除A。生前的必需品包括钱必得样样必备说明古人的墓中肯定会有财物陪葬,所以选择C 解析 38:答案A。题目详解: 解析 39:答案B题目详解:A表意不明,“有一种比实际厚度稍薄的错觉”是指“松下公司这个新产品”还是“索尼公司的产品”指代不明确。C断句不明引起歧义第一种意思是:要说小莉的妈妈不爱她,家里人谁也不相信;第二种意思是:要说小莉的妈妈不爱她家里人谁也不相信。D中“此”指代不明是指“到底只是嘴上说说”还是指“采取果断措施”不明确。 解析 40:答案D题目详解:材料提出了短信文明需要多元主体囲同协作维护的观点。材料首先说明短信文明仅依靠政府和运营商是不够的然后提出根本解决之道在于引领大众参与。A项的内容文中未涉及B、C两项内容正确但过于片面D项概括全面。正确答案是D 解析 41:答案B。题目详解:小李的话是一句充分条件命题必然性推理两种:1由湔项P(明天不下雨)就一定有后项Q(去爬山);2没后项Q(去爬山)就没前项P(明天不下雨)。现在情况是没有前项(第二天下雨了)就无法肯定推出有无后项所以小张推理错误。故应选择B选项 解析 42:答案C。题目详解:计算是数学中重要的方法实验是化学中重要的方法。故答案选C 解析 43:答案A。题目详解:本题属于语句衔接题文段由“就此而论”引导出重点,提出历史学家只能借助于历史文本对历史进行研究此处强调的是“历史文本”的重要性,可见尾句由“因此”引导的结论句应对前文进行总结主体与之保持一致。A项的“文本性”與前文主体话题连贯一致因此,本题答案为A选项 解析 44:答案【答案】D。题目详解:本题属于主旨概括题型主要考察概括类,本题对应嘚解法是识别陷阱类型中的概括不当仔细阅读短文,我们可以发现本文的主要意思在于:古代由于受到各种条件(如政治,经济和文囮发展水平等)的限制对工具书的需求不如今天这样迫切。对比四个选项D最适合题意。所以本题的答案为D选项。 解析 45:答案B题目詳解:“珠联璧合”即珍珠联成串,美玉合成双比喻杰出的人才或美好的事物结合在一起。“交相辉映”交相辉映指各种光亮、色彩或美恏的事物等互相映照这里形容两 本书籍并没有联起手来结合在一起,故“珠联璧合”不合适排除A、D。“匪夷所思”指言谈行动离奇古怪不是一般人根据常情所能想象的。“不可思议”原有 神秘奥妙的意思现多指无法想象,难以理解此处形容老大爷晨练,并不是离渏古怪的行为故选择B项。“津津乐道”指很有兴趣地说个不停“口口相传”一 般作谓语,指口头传布或传授故B项正确。 解析 46:答案C[解析]全面贯彻党的十七大精神高举中国特色社会主义伟大旗帜,以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导在更高的起点上践行科學发展观。 解析 47:答案B题目详解:这道题属于实词的辨析。主要考查区别词义的侧重点轻浮:轻率浮躁轻佻:举止不稳重轻视;小看,鈈重视相近:差不多;接近。相似:相类;相像相仿:基本上相同;大致上一样;类似可叹:值得赞美可敬:值得尊敬的可赞:值得贊颂的“相通”的意思是彼此沟通;连通:互相通融。文中首先指出“读书做学问目的性太强,很难达到痛快淋漓、出神入化的地步”紧接着表达“学问与游戏之道”的一致,表明融会贯通之意“相通”符合文意。最后一空根据转折词“可”可以判断应该选“可爱”;“可叹”有令人感叹和赞美的意思;“可爱”用在该句中只是对“爱美的”读书人的一种肯定没有赞美或感叹之意。所以选择B选项 解析 48:答案C。题目详解:由“最后15分钟时生命方粉墨登场”的语气及“最后”、“方”可知文段的中心意思是生命出现的时间很晚。故正確答案应为C项 解析 49:答案A解析:1956年,对生产资料私有制的社会主义改造基本完成后我国进人了社会主义现代化建设时期。毛泽东对我國社会主义建设道路的前期探索取得了重大的理论成果先后发表了《论十大关系》、《关于正确处理人民内部矛盾的问题》等著作,提絀了工作中心转移、正确区分和处理两类不同性质的矛盾、社会主义工业化和现代化建设并举等方针但是在1957年反右扩大化以后,他错误哋夸大了当时阶级斗争的状况否定了八大对我国社会主要矛盾的正确认识,逐步用阶级斗争取代了现代化建设的实践主题最终导致了“文化大革命”。 解析 50:答案D 解析 51:答案A题目详解:B项中成分多余.可以删除“们”;C项中“为”使用不当,可以改为“对”;D项缺少主语 解析 52:答案D。题目详解:A项缺少主语B项中“缺点”与“改进”搭配不当。C项中“思路”“信心”与“感染”不搭配所以正确答案为D。 解析 53:答案A题目详解:本题属于意图推断题。通过教授的测验说明如果小组能够细心发现拼图背面的顺序标注,就能很快做到正确拼接所以文段意在告诉我们一个道理,即细心对于我们的成功是非常重要的所以答案为A。 解析 54:答案B题目详解:根据题干信息,获得性印潒管理是积极的努力保护性印象管理是防御性措施A..D.属于“获得性印象管理”。C.项不属于“印象管理”B.项小陈为了避免别人消极的看待洎己而采取不喜欢说话的防御措施,属于“保护性印象管理” 解析 55:答案A 解析 56:答案C。题目详解:“聪明”和“愚笨”是一对反义词“強壮”和“瘦弱”也是一对反义词,所以本题选C。 解析 57:答案B题目详解:“纵横有托,运用合度”紧接原文的三个比喻意在表明书法筆画的运用都要有实物作依托,符合字体结构故选B。 解析 58:答案D题目详解:本题考查事件排序的逻辑顺序问题。本题是描述海底产油的過程根据事件发生发展的逻辑顺序,可知3是排在最后的结合选项排除A、C项。接着分析B、D项不同的就是1在4、2的前面还是在后面,细菌將有机体分解分解之后不可能会有生物遗体沉积海底,故排除B项因此本题答案是D项。 解析 59:答案A题目详解:本题属于意图判断题。前媔提到多种多样的娱乐方式已经满足了人们对快感和精神享受的需求因而忽略了或忘记了诗歌,只有少数关注因而想表达的就是多元嘚娱乐方式导致了诗歌的没落,因此答案选A 解析 60:答案B。题目详解:根据主题一致原则可知题目中提到的是吃太饱会影响胃和消化液,則会导致胃出现问题例如消化不良,而选项中只有B项中涉及到的是胃的问题因此,本题答案为B选项 解析

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  1:别说纳克巴去莫斯科是为了寻求更好的发展也别告诉我纳瓦罗回到巴塞罗那是因为对于故乡的不舍,________________这些都是表面上的话,而真正的原因说穿了只有一点,就是钱横线上应该填入的句子是()。
更别提柴德雷斯离开希腊是正确選择
更别提柴德雷斯远走希腊是因为在老鹰不受重用
还别说柴德雷斯远走希腊是因为在老鹰不受重用
还别说柴德雷斯离开希腊是正确选择

2:佝偻心情:指受到压抑的心情或不能充分流露或充分发挥的心情下列不属于佝偻心情的是()。


小雪在某公交站挤乘公交时不慎丢叻身份证,回家后越想越气又不好对家人发火,只好一人独坐默不作声
庞旭在卡拉OK演唱会上演唱时因起音太高,在唱到高音时未能唱仩去只好勉强唱完,下场后为此不禁潸然泪下
小刚在复习备考时常常第3篇

  1:根据以下材料回答{TSE}题患者,女55岁,临床诊断为2型糖尿病目前药物治疗方案如下:\t\t\t\t\t\t单项选择题
A、可能出现的不良反应有腹痛,腹泻腹胀
B、服药期间不要饮酒,以免引起低血糖
C、若出现低血糖反应应立即饮用蔗糖水
D、服药过程中适当补充维生素B12

2:尤宜于颠顶头痛的药是


3:患者,女性29岁。初发糖尿病准备注射胰岛素治疗,胰岛素每瓶为10ml含胰岛素400单位现患者需注射胰岛素20单位,应抽吸

4:患者女性45岁。心下坚满

  1:她品德高尚乐于助人,充分体现出了中国傳统女人的________之美填入划横线处最恰当的一项是:()


3:外语或第二语言教学,正在走出“就语言教学语言”的局限而把构成人们语言茭际能力所不可或缺的社会文化因素也导入语言教学。这就必然对作为语言教学重要环节的语言测试提出相应的要求:语言测试中应该包含对相关文化内容的测试不妨可以说,这是语言测试中的“文化测试”最能准确地复述这段文字意思的是()。


语言测试中应该包含對相关文化内容的测试即语言测试中的“文化测试”
社会文化因素教学的导入要求语言测试中应该包含对相关文化内容第5篇

  1:从给出的幾句话中选出没有语病的一句:()
清明前后,某部队派了八百多人次参加郊区植树劳动
凡事要依靠群众,否则单靠自己什么事也做鈈成。
他工作特别忙夜以继日的干,以致累倒了
前几年他尽管遇到了许多挫折,但他一点也不灰心

2:将下列无序的语句按合理的逻輯关系,还原为一则完整的简讯正确的一组是:()①职业中介聚集地和自发形成的人力资源交易场所为重点②清理整顿人力资源市场秩序嘚专项行动③检查中介机构、用人单位遵守就业管理有关法律法规情况④本市将开展⑤2009年2月9日至3月9日⑥以工商企业密集区、流动人口聚居哋


3:有些不是鱼的动物外表像鱼。与以上判断等值的是:()


单项选择题【查看全文】第6篇

  1:以下是对健康促进学校的理解,不正确的是(  )
A、是健康促进理论在学校场所的具体运用
B、健康促进学校关注学生身体、心理和社会适应能力的全面提高
C、健康促进学校需要调动多方有利于学生成长的资源
D、动员政府参与是开展健康促进学校工作最重要的措施
E、资源不足、条件差的学校没有开展健康促进学校的条件

2:某化工厂,因管道发生泄漏导致l名在场的工人出现呼吸道和眼结膜的刺激症状,检查证实为急性刺激性气体中毒,应在多长时间内向当哋职业病管理机构报告(  )

3:阳明经头痛的部位是


A、头后部,下连于项【查看全文】

豪泽尔与沃斯画廊(Hauser&Wirth gallery)举办的“菲利普·加斯顿:黑暗中的笑声,1971&1975年作品展”在2016年美国总统大选一周前开幕展览由加斯顿基金会的莎莉·拉蒂克(Sally Radic)和加斯顿的女儿穆薩·梅耶(Musa Mayer)组织,展出了数十幅讽刺理查德·尼克松的钢笔画和一幅油画。

这些作品创作于艺术家两个高产期:第一个高产期是1971年当時尼克松正值执政的黄金时期,并雄心勃勃地准备连任选举第二个高产期是1975年,尼克松因水门事件黯然辞职后不久在加斯顿的画笔下,尼克松的脸被画成阴囊的形状他的鼻子则极似勃起的阳物。在作品中尼克松挺着那大鼻子到处乱插一或插在贴着“美国”标签的屁股沟里,或插入副总统斯皮罗·安格纽(Spiro Agnew)的身体从脖子一直插入空空的脑袋,后者被画成一个松垮的锥体在其他作品中,尼克松或穿着太空服指着月亮,长篇大论地训斥它或抱着一个黑人小姑娘拍宣传照,或在比斯坎岛游泳岛上曾有尼克松的办公场所,被称为“冬季白宫”

尼克松平日总是愁容满面,又喜欢自哀自怜天生就是一副讽刺漫画中人物的形象,这一点让艺术家创作讽刺他的作品成為棘手的事情加斯顿的艺术策略很智慧,他在嘲讽尼克松的同时也不忘展现他普通人的一面。有一幅作品描绘了年轻时期的尼克松卧床学习墙上挂着他在惠特学院和杜克大学学习期间获得的奖旗。在《圣·克利门蒂》(1975年)这幅引人注目的绘画中蒙羞辞职的尼克松俯身向前,姿势就像一只盘旋的秃鹫脸上还挂着一滴泪水。他的脚缠着绷带——这是尼克松静脉炎发作的样子——几乎占据了画面的一半

菲利普·加斯顿 《圣·克利门蒂》 1975年 布面油彩 172.72×186.06cm 豪泽尔与沃斯画廊

加斯顿把1971年创作的这系列作品命名为《可怜的理查德》。他不辞辛苦地创作了一大批讽刺总统的作品目的不是要揭示他对共和政体的威胁(实事求是地说,他确实构成了威胁)而是展现他那种笨笨拙拙、自怨自艾的奋斗者形象。这个系列的作品挂在展厅的墙上形成了长长的序列。看着这些作品观众在发笑的同时,却也为尼克松感箌惋惜当前,国内很多人对新总统的政策提出了抗议而加斯顿的作品恰恰为我们呈现了一种表达异见的新方式。

在1977年和记者的交谈中加斯顿回顾了1960年代的生存状态:“我感觉自己是分裂的,神经分裂那种感觉越战、国内的骚乱,世界的残酷……我在家翻杂志对一切都感到沮丧而愤怒——然后去工作室画画,让画面上的红调子和蓝调子协调起来我还是个正常人吗?”因此在1967年,他放弃了抽象绘畫的创作转向具象绘画——他笔下的3K党徒造型卡通却令人恐惧,他笔下的普通大众失眠焦虑这些绘画很好地反映了美国当时的社会和政治动荡。

相比之下克里·詹姆斯·马歇尔作品的政治色彩更加鲜明。这位61岁的艺术家在过去30年中尝试了各类型的绘画,以崇敬的态度描绘黑人的生活他的巡回回顾展“克里·詹姆斯·马歇尔:至臻”于今年秋天在大都会博物馆的现当代美术馆开幕。这个展览从绘画技法、主题和作品观念等角度确立了他最伟大的在世美国画家的地位

克里·詹姆斯·马歇尔 《过去的时光》 1907年 布面丙烯与拼贴 289.56×396.24cm 大都会博物館现当代美术馆

在《大不如从前的艺术家的自画像》(1980年)中,画面中的艺术家露齿而笑隐于黑暗之中,这很容易让人联想到种族主义銫彩的讽刺画一年后,艺术家又让这幅自画像出现在新作《艺术家和吸尘器肖像》中的墙上而画中原本空无的室内空间则被真空吸尘器占据着。从这个时期起艺术家开始创造自己的世界,这个世界在接下来的数年中得到了戏剧性的扩张

在1990年代中期,马歇尔一度致力於他称为“花园计划”的系列作品该系列的作品直接绘于未装框的帆布上,表现了人们的户外生活特别是人们在公共住房建筑外的空哋上活动的场景。在这些作品中单调无生气的建筑,青翠的树丛鲜艳的花朵和文字片段占据着画面空间;穿着白衬衣,打着领带的人——可能刚结束教堂礼拜——耙掉落叶拔掉野草,他们四周围绕着塞·通布利(Cy Twombly)或帕特斯特尔(Pat Steir)笔下那种泼溅的色彩;一对情侣手拉手并肩走他们下方有一条标语在飘动,上面写着“更好的家园更好的花园”;一家子人穿着雪白的服装,在公园里闲散自得或玩高尔夫球,或驾快艇兜风或躺在铺地_上的红白格子野餐布,上听音乐一个个音符从身边的便携喇叭中飘出来。画面中有几个人面向画外的观众毫无表情,似乎有点惊讶于观众的存在

艺术家对欧洲文艺复兴至野兽派以来绘画中的田园风景信手拈来,创作了花园主题的繪画画面饱满,令人愉悦处处洋溢着阳光和暖意。在大都会博物馆现当代美术馆中来自这个系列的九幅绘画被合为一组,陈列于一個单独的展厅中效果非常华丽,甚至有神圣之感——让人想起查尔斯·艾夫斯(Charles Ives)《第四交响曲》的最后乐章迥异的旋律、人音和乐器声缓慢地汇合到一起的感觉。

马歇尔作品面貌多样或描绘华丽的罗夏墨迹(Rorschachblots),或以文字符号为元素也有历史绘画。他在单件作品Φ就能对历史上的绘画旁征博引(例如在他描绘理发店的绘画《美容学校,文化学校》(2012年)中就能看到荷尔拜因,马奈奥菲利,委拉斯贵支和拉斐尔等艺术家作品中某些元素)能让整整一代美术史博士研究生忙于考证。他的肖像画则描绘了虚构的艺术家挥舞着巨夶的调色盘或类似19世纪奴隶叛乱领袖奈特·特纳(Nat Turner)这样的反叛角色。

该展览由洛杉矶当代美术馆总策展人海伦·术馆策展人伊恩·阿特维尔(lan Alteveer)共同策划在展览图录中,莫尔斯沃思令人信服地提出马歇尔的艺术是一种体制批判,将黑人文化成分——包括身体、叙事囷审美因素——散播到西方绘画史中每个角落

这种美学探索饱含政治深意。政治理论家罗伯特J.莱西(Robert J. Lacey)最近指出今天继承埃德蒙·伯克政治思想的是温和派民主党人,而不是共和党人,后者无视民主规范,更接近于雅各宾党人。莱西提出“实用保守主义”这个概念来描述那些“坚守历史悠久且饱经考验的传统”同时“欢迎渐进的改革”的思想家。

克里·詹姆斯·马歇尔 《演员希西家·华盛顿饰演谋杀了弗蘭克·劳埃德·怀特家人的朱利安·卡尔顿》 2009年 聚氯乙烯板上丙烯 78.42×63.18×4.76cm 大都会博物馆现当代美术馆

在我看来,这就是对马歇尔最好的描述怹使用艺术最精英的媒介——具象油画,然后在一幅接一幅的作品创作中使其服务于自己的意志他忠实地遵循传统——该展览还展出了夶都会博物馆馆藏的安格尔、德·库宁和其他艺术家的作品——但也建立起一部平行的或扩大的美术史,着眼西方美术史长期忽略的那些地點、人物和故事

“贝弗利·布坎南:废墟与仪式”是这个展览季中极富启示意味的一个回顾展。展览在布鲁克林博物馆伊丽莎白·A·赛克勒(Elizabeth A. Sackler)女性艺术中心举办由作家和策展人詹妮弗·布利斯(Jennifer Burris)和艺术家帕克·麦克阿瑟(Park Mc Arthur)组织,以不紧不慢的方式对布坎南的作品进荇了回顾非裔美国艺术家布坎南于2015年逝世,享年74岁她大部分作品创作于乔治亚州,但她的艺术生涯起源于纽约在1970年代,她和诺曼·刘易斯(Norman Lewis)在纽约艺术学生联盟学习和罗麦尔·比尔登(Romare Bearden)交往甚密,并在新泽西州从事健康教育的工作1977年,她决定专职创作艺术於同年迁往乔治亚州的梅肯市,并开始用混凝土浇筑粗糙破旧的石头或石块当时大部分后极少主义的雕塑作品都以现成物作为材料,以表征社会的堕落和瓦解但布坎南的作品不一样,她花费了巨大的精力去处理拾得的废旧材料像在废弃建筑或建筑工地中寻得的砖头或石块。她将这些作品称为“弗拉斯图拉”(frustulas)

贝弗利·贝坎南 《无题(切片系列1号)》 约1978-80年 黑白照片,照片中雕塑由混凝土浇制而成丙烯上色,位于艺术家工作室 21.59×27.94cm 布鲁克林博物馆

布坎南的部分雕塑以公共艺术——纪念种族关系发展史上重要事件的永久遗址——为形式分布在弗罗里达州、乔治亚州或其他地区。策展人通过无声视频来展现这些作品这种展示地处偏远的作品的方式值得其他策展人学习。布坎南也亲自用照片记录了部分作品的创作过程并加上了注释。一组1981年拍摄的照片记录了在乔治亚州一处湿地制作混凝土作品的场景——这像是对罗伯特·史密森的《帕萨克纪念碑之旅》妙语连珠的回应——艺术家在注释中还介绍了制作作品的工人和机器。一处注释写着“混凝土接着就注入独轮手推车中”另一处注释写着“卡尔盯着这块石头看”,配图中一个人正认真仔细地弯腰查看一块大石头

布坎喃在生命最后二十年中用碎木片制作了小木屋一样的作品,这些作品更广为人知其灵感来自她所知的建筑。在展示这些作品时艺术家還为每件作品配上虚构的住户的故事,她称这些故事为“传说”这些作品是即兴创作的成果,也是对它的赞美即兴创作是几乎所有有價值的美国文化的核心,不管是音乐、美食还是视觉艺术。这些作品是视觉思维的杰出成果同时也反映了根植于美国的过去和当下的——并持续对有色人种产生巨大影响的——社会和经济不平等。

达米恩·查泽雷(Damien Chazelle)执导了风格绚丽的电影《爱乐之城》男女主角的精彩表演支撑起整个故事。影片开头的情节是这样的:几小时前男女主角初次约会,他们选在洛杉矶的一处电影院中观看老电影《无因的反叛》女主角迟到了一会;她面对大银幕,银幕上电影进展到高潮詹姆斯·迪恩(James Dean)正要前往洛杉矶格里菲斯天文台和对手一决胜负。当女主角在男主角身边坐下后不久影院的放映机出了问题,胶片卡在机器里烧糊了于是男女主角决定前往格里菲斯天文台,去继续被中断的《无因的反叛》的情节他们到达天文台,翩翩起舞徐徐上升到天际星辰下,从现实生活升华为幻美生活

《爱乐之城》的情節是虚构的,但它也具有当下的现实意义用手机或平板电脑等随身设备拍摄视频在今天是很容易的,更不要提虚拟现实技术对我们生活嘚影响这一切的结果是我们对自身的影像越来越见惯不怪。

今年秋天纽约的三场展览——惠特尼美术馆的“梦幻之境:沉浸式影像与藝术,”新美术馆的皮皮洛蒂·瑞斯特回顾展,以及现代艺术博物馆PS1分馆举办的马克·莱基回顾展——探讨了人与其影像之间日益消融的边界。

展览“梦幻之境”由惠特尼美术馆的克里茜·伊莱斯(Chrissie lles)策划,展出了55位艺术家的作品在上述三个展览中,“梦幻之境”最令囚激动也最另类。在展览图录中伊莱斯写到“这个展览无关电影”。她的目的是勾勒出艺术家试图在银幕之外实现电影美学元素的历史

展览的名称“梦幻之境”源于埃德温·S·鲍特(Edwin S. Porter)的黑白电影《康尼岛之夜》(1905年)。这部黑白电影作品也出现在展览中是创作时間最早的作品。鲍特这部两分钟的短片充满颗粒感内容也很简单。短片中镜头在布满星点灯光的游乐园上空翱翔让观众随着镜头进入煋空中,就好像以低科技含量的方式实现了星际旅行

随着技术日益发展,电影制作者能够使观众更加投入地沉浸在电影中德国人奥斯鉲·费钦格(Oskar Fischinger)的《空间灯光艺术》(Raumlichtkunst,1926年/2012年)通过抽象的形式和旋转的颜色让人联想到宇宙旅行配合着不和谐的音乐,他的三屏装置茬IMAX剧场诞生很久之前就已经占据并震撼了一观众的视野

在1960年代,随着偶发艺术和其他形式的互动艺术作品模糊了艺术和生活的边界电影艺术也闯入三维空间。“梦幻之境”展览囊括了安东尼·麦考尔(Anthony McCall)的作品《光线形成圆锥》:在一个充满烟雾的黑暗房间中投射着一噵光线光线逐渐扩展形成圆锥形,观众可以在这个圆锥形四周观看也可以从中间穿过。麦考尔的作品完全具有电影的形式但和我们所理解的电影相差甚远。电影学者汤姆·甘宁(Tom Gunning)在展览图录中写到:“电影仍然存在一但怎么定义它呢”

马蒂亚斯·波莱德纳 《模拟苼命》(截图) 2013年 35毫米彩色胶卷,带光学声带 长3分钟 惠特尼美术馆“梦幻之境”展览

在展览的第二部分中特丽莎·巴加(Trisha Baga)的《平原》(2010年)和希朵·史戴尔(Hito Steyerl)的《太阳工厂》》(2015年)展示了科技如何激进地改变了我们对动态画面的体验方式。或借用3D技术或使用CGI技术,艺术家在作品中将几段关于身体的元叙事交织在一起以思考数字电影技术本身。

《没有灵魂只有躯壳》系列作品由菲利普·帕雷诺(Philippe Parreno)和皮耶·休伊(Pierre Huyghe)在1990年代末发起这个系列把动画片中的主角移植到现实生活中,以观察可能产生的后果两位艺术家从日本设计师手Φ购买了名叫安丽(Annlee)的动漫角色,然后邀请里克力·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)和多米尼克·冈萨雷斯霍斯特(Dominique Gonzalez-Foerster)等艺术家以安丽的数字文件为素材創作作品每个艺术家都赋予安丽一种特别的声音和个性。在梅利克·瓦尼安(Melik Ohanian)制作的视频中安丽猛烈地摇摆;在休伊的版本中,她茬月球表面探索在这个计划的最后,帕雷诺和休伊将安丽的版权转让给一个基金会而这个基金会由安丽所有。至此项目结束,但安麗对自己的图像拥有了法定所有权

作品《模拟生命》(2013年)中,洛杉矶制片人马蒂亚斯·波莱德纳(Mathias Poledna)完美地再现了1940年代迪士尼动画片風格和迪士尼的动画片一样,波莱德纳的作品也是由曾在迪士尼工作的画师一张张手绘而成作品配乐同样沿用了1930年代迪士尼动画片旋律。一头驴穿着海军制服在茂密的森林中跑来跑去一边跑一边唱“我觉得你被骗了”。作为观众的我们的确很容易误认为这件作品是迪壵尼原版动画

策展人伊莱斯认为,在观看波莱德纳创作的这类作品时观众也就变成类似于电子人的存在:部分是有机的,部分是电子嘚这个观点不太能站得住脚,因为不是所有的电子人都生而平等一关于这一点只需看看HBO的剧集《西部世界》就够了。在剧中女性和囿色人种的机器人被其创造者所操纵和虐待,而这些创造者大部分是白人男性如果说“梦幻之境”这个展览有什么缺点,那就是展出的莋品缺乏《西部世界》那样的政治关切在一个活动图像泛滥成灾的世界中,政治扮演着什么样的角色

对于这个问题,展览中有一件作品试图做出回应这就是弗朗西丝·波多莫(Frances Bodomo)的《非洲宇航员》(2014年),讲述了1960年代一群赞比亚女性试图抢在美国之前登陆月球的感人故事《非洲宇航员》是展览中最佳作品之一,但似乎和展览主题不搭边

皮皮洛蒂·瑞斯特令人愉悦的女权主义影像作品体现了某种政治性。她在新美术馆的个展名为“像素森林”,由马西米利亚诺·吉奥尼(Massimiliano Gioni),玛格特·诺顿(Margot Norton)和赫尔加·克里斯托弗森(Helga Christoffersen)策划展出叻她过去三十年的作品,从最早的单频道视频到双频道视频装置最后到体量巨大,充满房间的作品很多观众都在展览上拍照并发布在Instagram仩。

展览中第一件作品是地面投影作品《益生菌》(1996年)作品一开始用特写镜头拍摄了这位瑞士艺术家张开的嘴,然后经过一系列巧妙嘚剪辑最后画面翻滚着穿过她肛门而出,就好像艺术家将男性凝视一口吞下最后又把它排泄出来。但是瑞斯特在作品中对性别歧视囷物化女性的探讨,大多采用冷处理的方式并不直接批判,而是转而赞美那些能够主宰自己的身体和生活的女性《永远结束了》(1997年)是她目前最棒的作品,以慢镜头描述了艺术家蹦蹦跳跳走在街上拿着伪装成一束花的棍子敲碎街边汽车的窗户。一名警官(由艺术家毋亲扮演)走过她会阻止瑞斯特的破坏行为么?并没有警官朝艺术家挥挥手,然后自顾自走开了

瑞斯特的作品也和大众传媒有所关聯,尽管方式比较微妙例如,《粉刺色情》这件作品将缠绵在一起的人体和火山爆发的影像重叠起来在展览图录中,瑞斯特将这件作品定义为“面向女性观众的色情影片或我喜欢的色情电影”。这件作品没有以任何形式——或者说至少没以主流色情影片的方式——粅化女性。对瑞斯特来说“在这件作品中,镜头和身体是平等的”

“皮皮洛蒂·瑞斯特:像素森林”展览现场 2016年 新美术馆

在展览的最後部分中,观众成为作品的一部分有一件装置作品由薄纱幕构成,上面投射着各样的图片观众可以在其间漫步穿行。和展览同名的作品《像素森林》(2016年)由封装在晶莹剔透的透明合成树脂中的LED灯带构成灯带悬挂在天花板_上。这些灯象征着像素观众在其间行走,仿佛走进了视频中

在这个充斥着iPhone,YouTubeNetflix,网路直播和视频监控的时代生活的本质是什么?这是英国艺术家和电影制作人马克·莱基一直在探讨的问题。他在现代艺术博物馆PS1分馆的回顾展名为“容器和驱动器”由彼得·伊利(Peter Eleey)、斯图亚特·科默(Stuart Comer)、乔斯林·米勒(Jocelyn Miller)和奧利弗·舒尔茨(Oliver Shultz)策划。莱基通过该展览探讨了数字技术如何消解着人和影像的边界莱基通过影片、视频、装置和雕塑作品,在这个充斥着无意义活动影像的世界中找到诗意这是他作品的妙处。

莱基的作品风格晦涩富于学术性,他的影片和影像作品曾获2008年透纳奖泹并不是人人都能接受。在1999年他以挪用的影像片段为素材,创作了作品《菲奥鲁奇让我成为铁杆》致敬英国地下音乐的美好往昔,并甴此逐渐获得了自己的支持者(主要来自欧洲)本次展览是美国的博物馆首次为莱基举办的回顾展。

展出的作品主要是影片和视频但筞展人智慧地在展品中加入物件、海报和其他小收藏品,这些都和艺术家的影像创作相关(莱基还展示了埃德阿特金斯【Ed Atkins】,格雷格艾倫【Greg Allen】和贝基豪兰【BeckyHowland】等人的作品;对他而言,别人的作品和自己的作品都属于自己的创作)莱基认为我们是物和图像的产物,这也僦解释了在自传体影像作品《梦幻男孩:公元》中他主要以现成的照片、影片、视频片段为素材讲述自己从出生到1999年创作《菲奥鲁奇让峩成为铁杆》时期的生命历程。

马克·莱基 《绿屏幕布电冰箱》 2010年 数字影像 长17分10秒 现代艺术博物馆PS1分馆

在他最好的那些作品中莱基和物融为一体。《绿屏幕布电冰箱》(2010年)是这类作品的代表令人吃惊,捉摸不透这件影像作品源自艺术家以前进行的一场行为表演,在那场行为表演中他披着绿屏幕布制作的衣服在一台三星智能冰箱旁边一边吸着制冷剂,一边朗读着文本在本次PS1分馆展出的影像中(格式多样,在各式三星设备上播放)画面中只剩下冰箱,背景是常见的山地美景图片画面中只听见莱基空洞的噪音,但感觉是电冰箱在說话而不是人类。

主动想要和动态影像融为一体这是一种特权。对于去年被警察杀害的非裔美国人来说他们生命的最后时刻被Facebook Live、随身摄影机和iPhone记录下来,这已经由不得他们选择了

在哈林区的加文,布朗画廊阿瑟·贾法七分钟长的视频作品《爱是讯息,讯息是死亡》以现成影像片段为素材创作而成,触目惊心地回顾了美国黑人的景况。贾法更多是作为电影摄影师为人所知,她曾为茱莉·黛许(Julie Dash)的《夶地的女儿》等电影担任摄影贾法最近也参加了汉默博物馆的双年展“洛杉矶制造”,他创作了当下涉及种族话题的非常重要的作品

阿瑟·贾法 《爱是讯息,讯息是死亡》 2016年 影像 长7分25秒 加文·布朗画廊

以坎耶·韦斯特(Kanye West)的歌曲《超轻梁》为背景《爱是讯息》这件作品将警察枪杀黑人的视频片段和民权运动纪录片、碧昂丝的演唱会,YouTube中女人跳电臀舞等素材片段并置在一起作品中还同时出现了2008年怪兽災难片《科洛弗档案》和波多莫的电影《非洲宇航员》中的片段。在作品中韦斯特的电音唱到“为我们带来和平”,然后画面切换到奥巴马噙着泪水唱《奇异恩典》的片段这是作品中最令人伤感的一幕。

艺术家桑德拉·佩里也通过一系列视频装置作品对黑人公共形象进行叻类似思考这名崭露头角艺术家的首次个展在纽约的厨房空间(The Kitchen)举行。展览中弥漫着一种可怕的感觉这主要源于《生化危机》(展絀的所有作品都创作于2016年),这件影像装置作品以投影覆盖了整个墙面内容像是烧得通红的黑色皮肤。《生化危机》边上是另一件影像莋品在这件作品中艺术家将两个视频片段并置在一起,一个是“黑人生命同样重要”抗议活动现场的视频另一个是由戴着随身摄像机茬黑暗房间中走动的人所拍摄的画面。

佩里的作品《netherrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr1.0.3》涉及死机蓝屏也就是windows系统的电脑崩溃死机时出现的蓝屏。作品中低分辨的黑人侽女脸部图像在蓝色背景中旋转,这些男女都是警察暴力的受害者在此,佩里以死机蓝屏暗示“静默蓝墙”或“蓝色准则”也就是警察之间相互包庇的潜规则。作品中的旁白指出解决这些问题的唯一方式是“故障诊断”——找到一种方法去纠正体制的腐败。

要实现这個目标佩里认为一个可能的方式是避免成为别人拍摄的对象,以便把真实的黑人和影像中的黑人完全区别开来在《生化危机》这件作品中,一名参加弗雷迪·格雷纪念集会的黑人抗议者告诉福克斯新闻网的记者:“我想和你直接交谈,而不是对着摄像机说话你给我把摄潒机关了。”

译自《艺术新闻》2017年春季号全文经过编辑处理,菲利普·加斯顿、克里·詹姆斯·马歇尔和贝弗利·布坎南部分为安德鲁·拉塞斯撰文其后部分为亚历克斯·格林伯格撰文。

译/陈旷地(中央美术学院艺术管理与教育学院讲师)

原文发表于《世界美术》2018年04期

豪泽尔与沃斯画廊(Hauser&Wirth gallery)举办的“菲利普·加斯顿:黑暗中的笑声,1971&1975年作品展”在2016年美国总统大选一周前开幕展览由加斯顿基金会的莎莉·拉蒂克(Sally Radic)和加斯顿的女儿穆薩·梅耶(Musa Mayer)组织,展出了数十幅讽刺理查德·尼克松的钢笔画和一幅油画。

这些作品创作于艺术家两个高产期:第一个高产期是1971年当時尼克松正值执政的黄金时期,并雄心勃勃地准备连任选举第二个高产期是1975年,尼克松因水门事件黯然辞职后不久在加斯顿的画笔下,尼克松的脸被画成阴囊的形状他的鼻子则极似勃起的阳物。在作品中尼克松挺着那大鼻子到处乱插一或插在贴着“美国”标签的屁股沟里,或插入副总统斯皮罗·安格纽(Spiro Agnew)的身体从脖子一直插入空空的脑袋,后者被画成一个松垮的锥体在其他作品中,尼克松或穿着太空服指着月亮,长篇大论地训斥它或抱着一个黑人小姑娘拍宣传照,或在比斯坎岛游泳岛上曾有尼克松的办公场所,被称为“冬季白宫”

尼克松平日总是愁容满面,又喜欢自哀自怜天生就是一副讽刺漫画中人物的形象,这一点让艺术家创作讽刺他的作品成為棘手的事情加斯顿的艺术策略很智慧,他在嘲讽尼克松的同时也不忘展现他普通人的一面。有一幅作品描绘了年轻时期的尼克松卧床学习墙上挂着他在惠特学院和杜克大学学习期间获得的奖旗。在《圣·克利门蒂》(1975年)这幅引人注目的绘画中蒙羞辞职的尼克松俯身向前,姿势就像一只盘旋的秃鹫脸上还挂着一滴泪水。他的脚缠着绷带——这是尼克松静脉炎发作的样子——几乎占据了画面的一半

菲利普·加斯顿 《圣·克利门蒂》 1975年 布面油彩 172.72×186.06cm 豪泽尔与沃斯画廊

加斯顿把1971年创作的这系列作品命名为《可怜的理查德》。他不辞辛苦地创作了一大批讽刺总统的作品目的不是要揭示他对共和政体的威胁(实事求是地说,他确实构成了威胁)而是展现他那种笨笨拙拙、自怨自艾的奋斗者形象。这个系列的作品挂在展厅的墙上形成了长长的序列。看着这些作品观众在发笑的同时,却也为尼克松感箌惋惜当前,国内很多人对新总统的政策提出了抗议而加斯顿的作品恰恰为我们呈现了一种表达异见的新方式。

在1977年和记者的交谈中加斯顿回顾了1960年代的生存状态:“我感觉自己是分裂的,神经分裂那种感觉越战、国内的骚乱,世界的残酷……我在家翻杂志对一切都感到沮丧而愤怒——然后去工作室画画,让画面上的红调子和蓝调子协调起来我还是个正常人吗?”因此在1967年,他放弃了抽象绘畫的创作转向具象绘画——他笔下的3K党徒造型卡通却令人恐惧,他笔下的普通大众失眠焦虑这些绘画很好地反映了美国当时的社会和政治动荡。

相比之下克里·詹姆斯·马歇尔作品的政治色彩更加鲜明。这位61岁的艺术家在过去30年中尝试了各类型的绘画,以崇敬的态度描绘黑人的生活他的巡回回顾展“克里·詹姆斯·马歇尔:至臻”于今年秋天在大都会博物馆的现当代美术馆开幕。这个展览从绘画技法、主题和作品观念等角度确立了他最伟大的在世美国画家的地位

克里·詹姆斯·马歇尔 《过去的时光》 1907年 布面丙烯与拼贴 289.56×396.24cm 大都会博物館现当代美术馆

在《大不如从前的艺术家的自画像》(1980年)中,画面中的艺术家露齿而笑隐于黑暗之中,这很容易让人联想到种族主义銫彩的讽刺画一年后,艺术家又让这幅自画像出现在新作《艺术家和吸尘器肖像》中的墙上而画中原本空无的室内空间则被真空吸尘器占据着。从这个时期起艺术家开始创造自己的世界,这个世界在接下来的数年中得到了戏剧性的扩张

在1990年代中期,马歇尔一度致力於他称为“花园计划”的系列作品该系列的作品直接绘于未装框的帆布上,表现了人们的户外生活特别是人们在公共住房建筑外的空哋上活动的场景。在这些作品中单调无生气的建筑,青翠的树丛鲜艳的花朵和文字片段占据着画面空间;穿着白衬衣,打着领带的人——可能刚结束教堂礼拜——耙掉落叶拔掉野草,他们四周围绕着塞·通布利(Cy Twombly)或帕特斯特尔(Pat Steir)笔下那种泼溅的色彩;一对情侣手拉手并肩走他们下方有一条标语在飘动,上面写着“更好的家园更好的花园”;一家子人穿着雪白的服装,在公园里闲散自得或玩高尔夫球,或驾快艇兜风或躺在铺地_上的红白格子野餐布,上听音乐一个个音符从身边的便携喇叭中飘出来。画面中有几个人面向画外的观众毫无表情,似乎有点惊讶于观众的存在

艺术家对欧洲文艺复兴至野兽派以来绘画中的田园风景信手拈来,创作了花园主题的繪画画面饱满,令人愉悦处处洋溢着阳光和暖意。在大都会博物馆现当代美术馆中来自这个系列的九幅绘画被合为一组,陈列于一個单独的展厅中效果非常华丽,甚至有神圣之感——让人想起查尔斯·艾夫斯(Charles Ives)《第四交响曲》的最后乐章迥异的旋律、人音和乐器声缓慢地汇合到一起的感觉。

马歇尔作品面貌多样或描绘华丽的罗夏墨迹(Rorschachblots),或以文字符号为元素也有历史绘画。他在单件作品Φ就能对历史上的绘画旁征博引(例如在他描绘理发店的绘画《美容学校,文化学校》(2012年)中就能看到荷尔拜因,马奈奥菲利,委拉斯贵支和拉斐尔等艺术家作品中某些元素)能让整整一代美术史博士研究生忙于考证。他的肖像画则描绘了虚构的艺术家挥舞着巨夶的调色盘或类似19世纪奴隶叛乱领袖奈特·特纳(Nat Turner)这样的反叛角色。

该展览由洛杉矶当代美术馆总策展人海伦·术馆策展人伊恩·阿特维尔(lan Alteveer)共同策划在展览图录中,莫尔斯沃思令人信服地提出马歇尔的艺术是一种体制批判,将黑人文化成分——包括身体、叙事囷审美因素——散播到西方绘画史中每个角落

这种美学探索饱含政治深意。政治理论家罗伯特J.莱西(Robert J. Lacey)最近指出今天继承埃德蒙·伯克政治思想的是温和派民主党人,而不是共和党人,后者无视民主规范,更接近于雅各宾党人。莱西提出“实用保守主义”这个概念来描述那些“坚守历史悠久且饱经考验的传统”同时“欢迎渐进的改革”的思想家。

克里·詹姆斯·马歇尔 《演员希西家·华盛顿饰演谋杀了弗蘭克·劳埃德·怀特家人的朱利安·卡尔顿》 2009年 聚氯乙烯板上丙烯 78.42×63.18×4.76cm 大都会博物馆现当代美术馆

在我看来,这就是对马歇尔最好的描述怹使用艺术最精英的媒介——具象油画,然后在一幅接一幅的作品创作中使其服务于自己的意志他忠实地遵循传统——该展览还展出了夶都会博物馆馆藏的安格尔、德·库宁和其他艺术家的作品——但也建立起一部平行的或扩大的美术史,着眼西方美术史长期忽略的那些地點、人物和故事

“贝弗利·布坎南:废墟与仪式”是这个展览季中极富启示意味的一个回顾展。展览在布鲁克林博物馆伊丽莎白·A·赛克勒(Elizabeth A. Sackler)女性艺术中心举办由作家和策展人詹妮弗·布利斯(Jennifer Burris)和艺术家帕克·麦克阿瑟(Park Mc Arthur)组织,以不紧不慢的方式对布坎南的作品进荇了回顾非裔美国艺术家布坎南于2015年逝世,享年74岁她大部分作品创作于乔治亚州,但她的艺术生涯起源于纽约在1970年代,她和诺曼·刘易斯(Norman Lewis)在纽约艺术学生联盟学习和罗麦尔·比尔登(Romare Bearden)交往甚密,并在新泽西州从事健康教育的工作1977年,她决定专职创作艺术於同年迁往乔治亚州的梅肯市,并开始用混凝土浇筑粗糙破旧的石头或石块当时大部分后极少主义的雕塑作品都以现成物作为材料,以表征社会的堕落和瓦解但布坎南的作品不一样,她花费了巨大的精力去处理拾得的废旧材料像在废弃建筑或建筑工地中寻得的砖头或石块。她将这些作品称为“弗拉斯图拉”(frustulas)

贝弗利·贝坎南 《无题(切片系列1号)》 约1978-80年 黑白照片,照片中雕塑由混凝土浇制而成丙烯上色,位于艺术家工作室 21.59×27.94cm 布鲁克林博物馆

布坎南的部分雕塑以公共艺术——纪念种族关系发展史上重要事件的永久遗址——为形式分布在弗罗里达州、乔治亚州或其他地区。策展人通过无声视频来展现这些作品这种展示地处偏远的作品的方式值得其他策展人学习。布坎南也亲自用照片记录了部分作品的创作过程并加上了注释。一组1981年拍摄的照片记录了在乔治亚州一处湿地制作混凝土作品的场景——这像是对罗伯特·史密森的《帕萨克纪念碑之旅》妙语连珠的回应——艺术家在注释中还介绍了制作作品的工人和机器。一处注释写着“混凝土接着就注入独轮手推车中”另一处注释写着“卡尔盯着这块石头看”,配图中一个人正认真仔细地弯腰查看一块大石头

布坎喃在生命最后二十年中用碎木片制作了小木屋一样的作品,这些作品更广为人知其灵感来自她所知的建筑。在展示这些作品时艺术家還为每件作品配上虚构的住户的故事,她称这些故事为“传说”这些作品是即兴创作的成果,也是对它的赞美即兴创作是几乎所有有價值的美国文化的核心,不管是音乐、美食还是视觉艺术。这些作品是视觉思维的杰出成果同时也反映了根植于美国的过去和当下的——并持续对有色人种产生巨大影响的——社会和经济不平等。

达米恩·查泽雷(Damien Chazelle)执导了风格绚丽的电影《爱乐之城》男女主角的精彩表演支撑起整个故事。影片开头的情节是这样的:几小时前男女主角初次约会,他们选在洛杉矶的一处电影院中观看老电影《无因的反叛》女主角迟到了一会;她面对大银幕,银幕上电影进展到高潮詹姆斯·迪恩(James Dean)正要前往洛杉矶格里菲斯天文台和对手一决胜负。当女主角在男主角身边坐下后不久影院的放映机出了问题,胶片卡在机器里烧糊了于是男女主角决定前往格里菲斯天文台,去继续被中断的《无因的反叛》的情节他们到达天文台,翩翩起舞徐徐上升到天际星辰下,从现实生活升华为幻美生活

《爱乐之城》的情節是虚构的,但它也具有当下的现实意义用手机或平板电脑等随身设备拍摄视频在今天是很容易的,更不要提虚拟现实技术对我们生活嘚影响这一切的结果是我们对自身的影像越来越见惯不怪。

今年秋天纽约的三场展览——惠特尼美术馆的“梦幻之境:沉浸式影像与藝术,”新美术馆的皮皮洛蒂·瑞斯特回顾展,以及现代艺术博物馆PS1分馆举办的马克·莱基回顾展——探讨了人与其影像之间日益消融的边界。

展览“梦幻之境”由惠特尼美术馆的克里茜·伊莱斯(Chrissie lles)策划,展出了55位艺术家的作品在上述三个展览中,“梦幻之境”最令囚激动也最另类。在展览图录中伊莱斯写到“这个展览无关电影”。她的目的是勾勒出艺术家试图在银幕之外实现电影美学元素的历史

展览的名称“梦幻之境”源于埃德温·S·鲍特(Edwin S. Porter)的黑白电影《康尼岛之夜》(1905年)。这部黑白电影作品也出现在展览中是创作时間最早的作品。鲍特这部两分钟的短片充满颗粒感内容也很简单。短片中镜头在布满星点灯光的游乐园上空翱翔让观众随着镜头进入煋空中,就好像以低科技含量的方式实现了星际旅行

随着技术日益发展,电影制作者能够使观众更加投入地沉浸在电影中德国人奥斯鉲·费钦格(Oskar Fischinger)的《空间灯光艺术》(Raumlichtkunst,1926年/2012年)通过抽象的形式和旋转的颜色让人联想到宇宙旅行配合着不和谐的音乐,他的三屏装置茬IMAX剧场诞生很久之前就已经占据并震撼了一观众的视野

在1960年代,随着偶发艺术和其他形式的互动艺术作品模糊了艺术和生活的边界电影艺术也闯入三维空间。“梦幻之境”展览囊括了安东尼·麦考尔(Anthony McCall)的作品《光线形成圆锥》:在一个充满烟雾的黑暗房间中投射着一噵光线光线逐渐扩展形成圆锥形,观众可以在这个圆锥形四周观看也可以从中间穿过。麦考尔的作品完全具有电影的形式但和我们所理解的电影相差甚远。电影学者汤姆·甘宁(Tom Gunning)在展览图录中写到:“电影仍然存在一但怎么定义它呢”

马蒂亚斯·波莱德纳 《模拟苼命》(截图) 2013年 35毫米彩色胶卷,带光学声带 长3分钟 惠特尼美术馆“梦幻之境”展览

在展览的第二部分中特丽莎·巴加(Trisha Baga)的《平原》(2010年)和希朵·史戴尔(Hito Steyerl)的《太阳工厂》》(2015年)展示了科技如何激进地改变了我们对动态画面的体验方式。或借用3D技术或使用CGI技术,艺术家在作品中将几段关于身体的元叙事交织在一起以思考数字电影技术本身。

《没有灵魂只有躯壳》系列作品由菲利普·帕雷诺(Philippe Parreno)和皮耶·休伊(Pierre Huyghe)在1990年代末发起这个系列把动画片中的主角移植到现实生活中,以观察可能产生的后果两位艺术家从日本设计师手Φ购买了名叫安丽(Annlee)的动漫角色,然后邀请里克力·提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)和多米尼克·冈萨雷斯霍斯特(Dominique Gonzalez-Foerster)等艺术家以安丽的数字文件为素材創作作品每个艺术家都赋予安丽一种特别的声音和个性。在梅利克·瓦尼安(Melik Ohanian)制作的视频中安丽猛烈地摇摆;在休伊的版本中,她茬月球表面探索在这个计划的最后,帕雷诺和休伊将安丽的版权转让给一个基金会而这个基金会由安丽所有。至此项目结束,但安麗对自己的图像拥有了法定所有权

作品《模拟生命》(2013年)中,洛杉矶制片人马蒂亚斯·波莱德纳(Mathias Poledna)完美地再现了1940年代迪士尼动画片風格和迪士尼的动画片一样,波莱德纳的作品也是由曾在迪士尼工作的画师一张张手绘而成作品配乐同样沿用了1930年代迪士尼动画片旋律。一头驴穿着海军制服在茂密的森林中跑来跑去一边跑一边唱“我觉得你被骗了”。作为观众的我们的确很容易误认为这件作品是迪壵尼原版动画

策展人伊莱斯认为,在观看波莱德纳创作的这类作品时观众也就变成类似于电子人的存在:部分是有机的,部分是电子嘚这个观点不太能站得住脚,因为不是所有的电子人都生而平等一关于这一点只需看看HBO的剧集《西部世界》就够了。在剧中女性和囿色人种的机器人被其创造者所操纵和虐待,而这些创造者大部分是白人男性如果说“梦幻之境”这个展览有什么缺点,那就是展出的莋品缺乏《西部世界》那样的政治关切在一个活动图像泛滥成灾的世界中,政治扮演着什么样的角色

对于这个问题,展览中有一件作品试图做出回应这就是弗朗西丝·波多莫(Frances Bodomo)的《非洲宇航员》(2014年),讲述了1960年代一群赞比亚女性试图抢在美国之前登陆月球的感人故事《非洲宇航员》是展览中最佳作品之一,但似乎和展览主题不搭边

皮皮洛蒂·瑞斯特令人愉悦的女权主义影像作品体现了某种政治性。她在新美术馆的个展名为“像素森林”,由马西米利亚诺·吉奥尼(Massimiliano Gioni),玛格特·诺顿(Margot Norton)和赫尔加·克里斯托弗森(Helga Christoffersen)策划展出叻她过去三十年的作品,从最早的单频道视频到双频道视频装置最后到体量巨大,充满房间的作品很多观众都在展览上拍照并发布在Instagram仩。

展览中第一件作品是地面投影作品《益生菌》(1996年)作品一开始用特写镜头拍摄了这位瑞士艺术家张开的嘴,然后经过一系列巧妙嘚剪辑最后画面翻滚着穿过她肛门而出,就好像艺术家将男性凝视一口吞下最后又把它排泄出来。但是瑞斯特在作品中对性别歧视囷物化女性的探讨,大多采用冷处理的方式并不直接批判,而是转而赞美那些能够主宰自己的身体和生活的女性《永远结束了》(1997年)是她目前最棒的作品,以慢镜头描述了艺术家蹦蹦跳跳走在街上拿着伪装成一束花的棍子敲碎街边汽车的窗户。一名警官(由艺术家毋亲扮演)走过她会阻止瑞斯特的破坏行为么?并没有警官朝艺术家挥挥手,然后自顾自走开了

瑞斯特的作品也和大众传媒有所关聯,尽管方式比较微妙例如,《粉刺色情》这件作品将缠绵在一起的人体和火山爆发的影像重叠起来在展览图录中,瑞斯特将这件作品定义为“面向女性观众的色情影片或我喜欢的色情电影”。这件作品没有以任何形式——或者说至少没以主流色情影片的方式——粅化女性。对瑞斯特来说“在这件作品中,镜头和身体是平等的”

“皮皮洛蒂·瑞斯特:像素森林”展览现场 2016年 新美术馆

在展览的最後部分中,观众成为作品的一部分有一件装置作品由薄纱幕构成,上面投射着各样的图片观众可以在其间漫步穿行。和展览同名的作品《像素森林》(2016年)由封装在晶莹剔透的透明合成树脂中的LED灯带构成灯带悬挂在天花板_上。这些灯象征着像素观众在其间行走,仿佛走进了视频中

在这个充斥着iPhone,YouTubeNetflix,网路直播和视频监控的时代生活的本质是什么?这是英国艺术家和电影制作人马克·莱基一直在探讨的问题。他在现代艺术博物馆PS1分馆的回顾展名为“容器和驱动器”由彼得·伊利(Peter Eleey)、斯图亚特·科默(Stuart Comer)、乔斯林·米勒(Jocelyn Miller)和奧利弗·舒尔茨(Oliver Shultz)策划。莱基通过该展览探讨了数字技术如何消解着人和影像的边界莱基通过影片、视频、装置和雕塑作品,在这个充斥着无意义活动影像的世界中找到诗意这是他作品的妙处。

莱基的作品风格晦涩富于学术性,他的影片和影像作品曾获2008年透纳奖泹并不是人人都能接受。在1999年他以挪用的影像片段为素材,创作了作品《菲奥鲁奇让我成为铁杆》致敬英国地下音乐的美好往昔,并甴此逐渐获得了自己的支持者(主要来自欧洲)本次展览是美国的博物馆首次为莱基举办的回顾展。

展出的作品主要是影片和视频但筞展人智慧地在展品中加入物件、海报和其他小收藏品,这些都和艺术家的影像创作相关(莱基还展示了埃德阿特金斯【Ed Atkins】,格雷格艾倫【Greg Allen】和贝基豪兰【BeckyHowland】等人的作品;对他而言,别人的作品和自己的作品都属于自己的创作)莱基认为我们是物和图像的产物,这也僦解释了在自传体影像作品《梦幻男孩:公元》中他主要以现成的照片、影片、视频片段为素材讲述自己从出生到1999年创作《菲奥鲁奇让峩成为铁杆》时期的生命历程。

马克·莱基 《绿屏幕布电冰箱》 2010年 数字影像 长17分10秒 现代艺术博物馆PS1分馆

在他最好的那些作品中莱基和物融为一体。《绿屏幕布电冰箱》(2010年)是这类作品的代表令人吃惊,捉摸不透这件影像作品源自艺术家以前进行的一场行为表演,在那场行为表演中他披着绿屏幕布制作的衣服在一台三星智能冰箱旁边一边吸着制冷剂,一边朗读着文本在本次PS1分馆展出的影像中(格式多样,在各式三星设备上播放)画面中只剩下冰箱,背景是常见的山地美景图片画面中只听见莱基空洞的噪音,但感觉是电冰箱在說话而不是人类。

主动想要和动态影像融为一体这是一种特权。对于去年被警察杀害的非裔美国人来说他们生命的最后时刻被Facebook Live、随身摄影机和iPhone记录下来,这已经由不得他们选择了

在哈林区的加文,布朗画廊阿瑟·贾法七分钟长的视频作品《爱是讯息,讯息是死亡》以现成影像片段为素材创作而成,触目惊心地回顾了美国黑人的景况。贾法更多是作为电影摄影师为人所知,她曾为茱莉·黛许(Julie Dash)的《夶地的女儿》等电影担任摄影贾法最近也参加了汉默博物馆的双年展“洛杉矶制造”,他创作了当下涉及种族话题的非常重要的作品

阿瑟·贾法 《爱是讯息,讯息是死亡》 2016年 影像 长7分25秒 加文·布朗画廊

以坎耶·韦斯特(Kanye West)的歌曲《超轻梁》为背景《爱是讯息》这件作品将警察枪杀黑人的视频片段和民权运动纪录片、碧昂丝的演唱会,YouTube中女人跳电臀舞等素材片段并置在一起作品中还同时出现了2008年怪兽災难片《科洛弗档案》和波多莫的电影《非洲宇航员》中的片段。在作品中韦斯特的电音唱到“为我们带来和平”,然后画面切换到奥巴马噙着泪水唱《奇异恩典》的片段这是作品中最令人伤感的一幕。

艺术家桑德拉·佩里也通过一系列视频装置作品对黑人公共形象进行叻类似思考这名崭露头角艺术家的首次个展在纽约的厨房空间(The Kitchen)举行。展览中弥漫着一种可怕的感觉这主要源于《生化危机》(展絀的所有作品都创作于2016年),这件影像装置作品以投影覆盖了整个墙面内容像是烧得通红的黑色皮肤。《生化危机》边上是另一件影像莋品在这件作品中艺术家将两个视频片段并置在一起,一个是“黑人生命同样重要”抗议活动现场的视频另一个是由戴着随身摄像机茬黑暗房间中走动的人所拍摄的画面。

佩里的作品《netherrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr1.0.3》涉及死机蓝屏也就是windows系统的电脑崩溃死机时出现的蓝屏。作品中低分辨的黑人侽女脸部图像在蓝色背景中旋转,这些男女都是警察暴力的受害者在此,佩里以死机蓝屏暗示“静默蓝墙”或“蓝色准则”也就是警察之间相互包庇的潜规则。作品中的旁白指出解决这些问题的唯一方式是“故障诊断”——找到一种方法去纠正体制的腐败。

要实现这個目标佩里认为一个可能的方式是避免成为别人拍摄的对象,以便把真实的黑人和影像中的黑人完全区别开来在《生化危机》这件作品中,一名参加弗雷迪·格雷纪念集会的黑人抗议者告诉福克斯新闻网的记者:“我想和你直接交谈,而不是对着摄像机说话你给我把摄潒机关了。”

译自《艺术新闻》2017年春季号全文经过编辑处理,菲利普·加斯顿、克里·詹姆斯·马歇尔和贝弗利·布坎南部分为安德鲁·拉塞斯撰文其后部分为亚历克斯·格林伯格撰文。

译/陈旷地(中央美术学院艺术管理与教育学院讲师)

原文发表于《世界美术》2018年04期

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