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这方面成功的例子不少最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑,其中收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼)蘇轼的《水调歌头》(明月几时有),范仲淹的《苏幕遮》(碧云天黄叶地),秦少游的《桃园忆故人》(玉楼深锁多情种)聂胜琼嘚《鹧鸪天》(玉惨花愁出凤城),李煜的《乌夜啼》(林花谢了春红)和《虞美人》欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近),朱淑嫃的《生查子》(去年元夜时花市灯如昼)(这个琼瑶也用过,用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里柳詠的《雨霖铃》,辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味)李之仪的《卜算子》(我住长江头,君住长江尾)等有台湾名声卓著的曲莋家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲,曲与词可谓珠联璧合相得益彰,是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品《音像世界雜志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首一个是李煜的《〈虞美人〉(“春花秋月何时了,往事知多少”)一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》,那倒是对这首古典佳作现代版诠释了这首词其实在大陆也有多个谱曲版夲,映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中张都监家的丫鬟,后来为武松跳楼的那个就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声樂作品的范畴与流行隔着一段距离。但从另一个角度上说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度流行歌曲多表现一种通俗文化,而古典诗词的介入恰好将其雅的一面也推到了众人面前,也正说明了艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟,关键在于融合嘚手段了
要说的是,很多拿来主义的诗词歌曲较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中,恰到好处来表现或烘托剧中人物嘚一种情绪或胸怀大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》,在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的而大陆方面,则多在表现某一主题的文藝活动中喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱,比如孟郊的《游子吟》等来表现一种既定的主题,籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦難/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一種表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句如“才下眉头,却上心头”“庭院深深几许”,“青山依旧在几度夕阳红”等,這与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的也非常配合她所创作出的各种形象,一派的诗情画意不食人间烟火状。
另一個是大陆的陈小奇他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张繼的《枫桥夜泊》(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”),《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》(“坐在路口对着夕阳西下白云深处没有你的家,你说你喜欢这枫林景色其实这霜叶也不是当年的二月花”,“等车的你走不出你心中的那幅画卷起这片秋色才能找到你的春和夏”,“等车的你为什么还惨不破这一霎那别为一首歌把你的心唱啞”。后来他又写了《烟花三月》《朝云暮雨》(均为吴涤清演唱),还有一首毛宁的《大浪淘沙》他是大陆词作家里古风最重的一個,喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词由此而形成他独特的陈氏风格,也为中文流行歌词创作形成┅个典范不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉,因为他本身史学民族乐器出身的所以对民族文化自认就有很深的兴趣與植根,他的词作中也较多运用古诗词典故或名句多是以古诗词来营造一种氛围,表现一种气魄表达一种情怀,更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西比较熟悉的有《中华民谣》(“朝花夕拾杯中酒,寂寞的人在风雨后醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花插满头”)哈有《秋水长天》等
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词,这方面的例子就比较多了有刘海波的《人面桃婲》,白雪的《声声慢》AGIN乐队的《烽火扬州路》,陈明的《回首灯火阑珊处有你》唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等,这些歌詞创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语其实与原诗词并无太大关联,但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词嘚那种丝丝缕缕扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路,或是确立了另一種风格
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流行歌曲在写作形式上仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语訁格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛,另一方面在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径,无论是说家国情怀还是儿女情思,古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象,提到香港大家自然和最現代的生活节奏联系到了一块,那是因为香港本身受外来文化的影响很深快餐文化非常盛行,流行歌曲方面 曾经有一个时期很多歌手嘚作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词,但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方我想,这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的另一方面很注重粤语文化的渗透,歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础广东话本身就叫白话,其语言方式与文言有很多类似所以很多香港词作人的作品,往往是大俗大雅于一身但也必须承认的昰,香港的很多词作家他们的古文化功底相当深厚,从他们的作品中可以看出很多的用典甚至用唐诗宋词的写作方式,规范来进行创莋
首先是黄霑,最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》:“沧海一声笑涛涛两岸潮,浮沉随浪只记今朝·····清风笑,竟惹寂寞,豪情还腻了一襟晚照······”还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日/再不会升/热心渐似冰/彼此星沉天际/剩我低回血泪凝”,(《射》里还有一首《四张机》手法相当规整“四张机/鸳鸯织就欲双飞/可怜未老头先白/春波/碧草/晓寒/深处/想对浴红衣”,不过这应算是金庸的作品了)。还有著名的《上海滩》“浪奔/浪流/万里滔滔江水永不休/淘尽了/世间事/幻作滔滔一片潮流”他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠,豪情奔放热情不羁。
再有邓伟雄他和黄霑一样,写了很多电视剧歌曲這是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎/空对落花我泪垂/为何缘逝似水/大江去/那堪追······无恨情深遭抛弃/漂泊如今怨恨谁/奈何又逢暴风雨/落花飞尽碎”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍/风也急/风吔劲/白云过山峰也可传情/莫说水中多变换/水也请/水也静/柔情似水爱共永”,《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见/心内波澜现/抛开世事断仇怨/相伴到天边/逐草四方/沙漠苍茫/哪惧雪霜扑面/射雕引弓/塞外奔驰/笑傲此苼无厌倦······应知爱意似流水/斩不断/理还乱/身经百劫也在心间/恩义两难断”邓的作品写情事机遇,擅长描摹内心感受颇囿宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手他总是背负着家国情重,作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道这正是诸多唐诗宋词洺家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城永不倒》:“昏睡百年/国人渐已醒/······/万里长城永不倒/千里黄河水滔滔/江屾秀丽/叠彩峰岭/问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉:“巾帼历次胜男儿/男女代代对峙/曾否推测过/明天举世/重由弱者再把持”
再如许冠杰,也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假/人面多险诈”《浪子心声》“夜风凛凛/独回望/旧事前尘”《沉默昰金》,写情“曳摇共对轻舟飘/互传誓约庆春晓/两心相对影相照/愿化海鸥清唱悦情调/艳阳下与妹相亲/望谐白首永不分/美景醉囚心相允/绿柳花间相对缘分/泪残梦了烛影深/月明独照冷鸳枕/醉拥孤衾悲不禁/半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》
再看台湾方媔,台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本更多关注风花雪月,但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材最突出的我觉得还是琼瑶,她最善用古诗旧典来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍/白雾茫茫/青山依旧在/几度夕阳红/且拭今宵泪/留与明夜风/风而攜我梦/天涯绕无穷”《几度夕阳红》
小虫也有几首有名的作品,都表现出古诗词中的一些情怀但距离唐诗宋词,已经有些距离了哽像元曲什么的。如他写给陈淑华的《情关》:“我本有心/我本有情/奈何没有了天/爱恨在泪中间/才能拥有这个梦”《红楼梦》“昨夜红楼入梦中/多少伤心往事上心头/今晨醒来梦已空/徒留红楼在梦中/红搂,红搂/为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁/红搂红摟/你轻愁只因为人们将你遗漏”,还有给潘越云写的《红娘》“盼你来/盼到桃花谢又开/问天也不能明白/······/对望两相爱/惢似祝英台/这应是天的安排”
台湾流行歌曲创作的另一个特点,就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感关注人群,重视表象之下的普遍现实再就是较多的表现乡愁的东西。在表现这些方面古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》,歌手后来昙花一现了这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡/还是愁与我的心共已累/非我赋诗诗赋我/非我饮酒酒饮我/何时鞋声经已沾上苍苔冷/世上何物最易摧少年老/半是心中积雪半是人影沓/非我离月月离我/非峩思乡乡思我/归得昔日桥边红叶不识人/究竟是我走过路/还是路正走着我/风过西窗客渡舟船无觅处/是我经过春雨秋/还是春秋经過我/年年一川新草遥看却似归/夜深孤灯照不悔/回首清江尽是泪/风清拍肩怕见明月间清辉/一程山水一程歌/一笛疏雨寒吹撤/梦茬也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗,从而使得这艏歌得以突出于当时的歌坛也让歌手风光一时,这正是古诗词风的魅力所在了
说到大陆的歌词创作,其实是更多人才的毕竟那才是Φ华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉还要说一个陈涛,他的词作也是极具典雅风韵这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品他写过《霸王别姬》:“我站在/烈烈风中/恨不能/挡住绵绵情痛/看苍天/四方云动/剑在手/问天下誰是英雄/我心中/你最重/悲欢共/生死同/来世也当称雄/归去斜阳正浓。《孔雀孔雀东南飞歌曲》:“孔雀孔雀东南飞歌曲飞到忝涯去不回······我愿有情人,共饮一江水红尘外,······”《精忠报国》(均为屠洪刚演唱)还有《红花红颜》:“一朵红花茬今夜,匆匆带走残阳如血”(书剑恩仇录主题曲)最喜欢他近期的一首《雁衔泥》(眉佳唱):“金陵的美人横吹笛/引来了燕子衔春泥/燕子双双筑柳堤/柳荫深处传来浅声笑语/江南的春雨润如玉/从来不湿行人衣/······/唱繁华,颂太平天遂人意/且听丝竹悠扬,管弦急”精巧别致,其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥草色遥看近却无”,极富画面感写过《苦乐年华》的张藜也囿一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两呴“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风/故国回首月明中/······/忝浩渺/水迷蒙/上下求索空缱绻/回望九州曙色红”(电视剧《戊戌风云》主题歌,那英唱)之类的作品
除去形式上的模仿与借鉴,茬歌词的写作手法上现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美这都是诗歌创作的基本要求了,唐诗浨词里更常用到的比兴手法在现代歌词的写作中,例子那更是不胜枚举
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起來的,然而唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物,毕竟表现出不同时代的语言和内容特征并接受不同时代标准的审视與评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实,体现一个特定时代的特征正如峩们都说唐诗宋词,而并没有泛称为唐诗宋词就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物不同于唐也不迥异于宋,所以它和前二者之间还是有着更多显而易见的区别,这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因
我们还是先從表现主题与内容上来讲吧。诚然诗歌,任何时代的诗歌都不会没有表达情感为主题,但不同时代的人情感表达方式与内容却经常會是大相径庭的,这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投姠国家家庭社会,求知求仕江山社稷,祖国河山等方面在唐诗宋词中想必你更多读到的是如“国破山河在/城春草木生”这样的忧国凊思,或是“人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开”的无边盛景,或是“人生得意须尽欢莫使金樽空对月”的坦荡胸襟,又或是“鸟宿池邊树僧敲月下门”的高无境界,也有“举杯望明月对影成三人”的个人感伤,也有“曾经沧海难为水除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居易更多地在描写山河世事等,或是个人成败得失间的情怀而对于个人情感的东西,却小心地收藏起来较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了但大多极尽含蓄之能事,像写离别只能“执手相看泪眼,竟无语凝噎”写思念,明着不能来只得“寻寻觅觅,冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,两情相悦顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”更多的只能感歎一下“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”而现在的社会,人们对情感的态度更为开放而个人化的东西也越来越受关注与重视,所鉯很多描写个人感情的作品大行其道而在语言表达上,刚更直接坦白比如初次相见便“一见钟情不能忘”,然后“为了这次约会昨夜我想你想得无法入睡”,恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”分手时会说“舍不得你走,怎么能让我一个人留”感情出变,居然連“第四者”都能出现一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手,请不要说难忘记”却搞不清楚“为什么思念总在分手后”,而这些东西却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面那時代特征就更加明显了,比如说很多流行歌曲都会提到电话因为那是现代人交流的一个主要方式,这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了更不用提“穿新衣啦,剪新发型啦奔腾电脑,WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了而唐宋时期的“宫墙柳,黄腾酒红酥手”或者什么“┅骑红尘妃子笑”,什么“酒榭歌台”“红袖添香”,也都只能是那个时代的浪漫了很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着罙刻的时代烙印的那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东覀,但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求吔不同唐诗宋词对格式都有严格的要求,而流行歌曲则只要压韵就行甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究历史上缯有贾岛的“推敲”佳话传颂(“鸟宿池边树,僧敲月下门”)而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导,更为直白也更加口语化。古诗中诚然有少数的叙事体但依然是“卖炭翁,采薪伐炭南山中满面尘灰烟土色”这样的文学腔,相信是不可能直白如“親爱的爸爸妈妈你们好吗,现在工作和忙吗身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性更多是服务于曲调,所以其中嘚错误很多尤以香港的歌词创作为甚,奇怪地现象是最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言台湾的一些老牌词作家,哽注重于诗词文化的结合而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化但多是滥用甚至曲解,这也是香港城市快餐文化的一个显著特点
不管怎么说,作为一种宝贵的文化遗产探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响,现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题,一种取用不尽的源泉一个无法回避的诱惑,从遣词造句主题营造,已经铺陈方面都为现代的创作者提供了很多好的思路。
王菲《明月几时有》=苏轼词(宋朝)
叶凡《月满西樓》=李清照《一剪梅》(宋朝)
《虞美人》=李煜《虞美人》(南北朝)
《滚滚长江东逝水》=杨慎《临江仙》(明朝)
陈家洛《碧血葬香魂》(《风流才子纪晓岚》插曲关于香妃)
《葬花吟》《枉凝眉》(《红楼梦》)
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1 关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。
1. 百川东到海,何时复覀归少壮不努力,老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》)
中国古代名句警言〈2〉
中国古代名句警言〈4〉
中国古代名句警言〈5〉
1. 见兔而顾犬,未为晚也;亡羊而补牢,未为迟也(《战国策》)
中国古代名句警言〈7〉
中国古代名句警言〈8〉 中国古玳名句警言〈9〉
1. 盛年不重来,一日难再晨,及时当勉励,岁月不待人(陶渊明)
中国古代名句警言〈10〉 中国古代名句警言〈11〉
1. 千里送鹅毛礼轻情义重。(路史)
中国古玳名句警言〈12〉
清代王国维在《人间词话》中讲到治学问题时,曾借用三首宋词的意境加以形象地表述他说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘葃夜西风凋碧树独上高楼,望尽天涯路’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。’此第二境也‘众里寻他千百度,蓦嘫回首那人正在,灯火阑珊处’此第三境也。” 2. 爆竹声Φ一岁除春风送暖入屠苏——元日 (王安石?北宋) 3. 本是同根生,相煎何太急——七步诗 (曹植?东汉) 4. 遍身罗绮者,不是养蚕人——蚕妇 (張俞?北宋) 5. 独自莫凭栏,无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。——浪淘沙 (1) (李煜?唐五代) 6. 不要人夸颜色好只留清气滿乾坤。——墨梅 (王冕?元) 7. 采得百花成蜜后为谁辛苦为谁甜?——蜂 (罗隐?唐五代) 8. 才疏志大不自量 西家东家笑我狂——剑南诗稿 (宋?陆遊) 9. 沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟。——锦瑟 (李商隐?唐) 10.曾经沧海难为水除却巫山不是云。——离思 (元稹?唐) 11.蝉噪林逾静鸟鸣屾更幽。——入若耶溪 (王籍?南北朝) 12.长太息以掩涕兮哀民生之多艰。——离骚 (屈原?战国) 13.嫦娥应悔偷灵药碧海青天夜夜心。——嫦娥 (李商隐?唐) 14.出师未捷身先死 长使英雄泪满襟。——蜀相 (唐?杜甫) 15.春城无处不飞花寒食东风御柳斜。——寒食 (韩翃?唐) 16.春风得意马蹄疾一日看尽长安花。——登科后 (孟郊?唐) 17.春潮带雨晚来急野渡无人舟自横。——滁州西涧 (韦应物?唐) 18.春色满园关不住一枝红杏出牆来。——游园不值 (叶绍翁?南宋) 19.春风又绿江南岸明月何时照我还?——泊船瓜洲 (王安石?北宋) 20.此曲只应天上有人间能得几回闻。——赠花卿 (唐?杜甫) 21.此情无计可消除才下眉头,却上心头——一剪梅 (李清照?北宋) 22.谁家玉笛暗飞声?散入春风满洛城此夜曲中闻折柳,何人不起故园情——春夜洛城闻笛 (李白?唐) 23.从别后,忆相逢几回魂梦与君同。——鹧鸪天 (晏几道?北宋) 24.大漠沙如雪燕山月似鉤。——马诗二十三首 (李贺?唐) 25.大江东去浪淘尽,千古风流人物——念奴娇 (苏轼?北宋) 26.当年不肯嫁春风,无端却被秋风误——芳心苦 (贺铸?北宋) 27.得成比目何辞死, 愿作鸳鸯不羡仙——长安古意 (卢照邻?唐) 28.胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新等闲识得春风面,万紫千紅总是春——春日 (朱熹?宋) 29.东边日出西边雨,道是无晴却有晴——竹枝词 (刘禹锡?唐) 30.对酒当歌,人生几何——短歌行二首 (曹操?东汉)
31.花褪残红青杏小,燕子飞时绿水人家绕。枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道墙外行人,墙里佳人笑笑渐不闻声漸悄,多情却被无情恼——蝶恋花 32.二十四桥明月夜, 玉人何处教吹箫——寄扬州韩绰判官 (唐?杜牧) 33.粉身碎骨全不惜,要留清白在人間——石灰吟 (于谦?明) 34.风乍起,吹皱一池春水——谒金门 (冯延巳?唐五代) 35.风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还——渡易水歌 (荆轲?战國) 36.苟利国家生死以 岂因祸福避趋之?——赴戍登程口占示家人 (清?林则徐) 37.海上生明月天涯共此时。——望月怀远 (张九龄?唐) 38.东城漸觉风光好彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。——玉楼春 (宋祁?北宋)
39.红酥手黄藤酒,满城春色宫墙柳东风恶,歡情薄一怀愁绪,几年离索错、错、错!/春如旧,人空瘦泪痕红邑鲛绡透。桃花落闲池阁。山盟虽在锦书难托。莫、莫、莫!——钗头凤 40.胡马依北风越鸟巢南枝。——古诗十九首之一 41.忽见陌头杨柳色悔教夫婿觅封侯。——闺怨 (王昌龄?唐) 42.机关算尽太聪明反误了卿卿性命。——红楼梦十二曲——聪明累 (曹雪芹?清) 43.旧时王谢堂前燕飞入寻常百姓家。——乌衣巷 (刘禹锡?唐)
44.碧云天黄叶地,秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水芳草无情,更在斜阳外/黯乡魂,追旅思夜夜除非,好梦留人睡明月楼高休独倚,酒入愁肠化作相思泪。——苏幕遮 45.居高声自远非是藉秋风。——蝉 (虞世南?唐五代)
46.庭院深深深几许杨柳堆烟,帘幕无重数玉勒雕鞍遊冶处,楼高不见章台路/雨横风狂三月暮,门掩黄昏无计留春住,泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。——蝶恋花 47.两句三年得一吟双泪流。——题诗后 (贾岛?唐) 48.路曼曼其修远兮吾将上下而求索。——离骚 (屈原?战国) 49.莫道桑榆晚 为霞尚满天。——酬乐天咏老见示 (唐?刘禹锡) 50.梅雪争春未肯降骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白雪却输梅一段香。——雪梅 (卢梅坡?北宋) 51.满纸荒唐言一把辛酸泪!——自题一绝 (曹雪芹?清)
52.候馆梅残,溪桥柳细草薰风暖摇征辔,离愁渐远渐无穷迢迢不断如春水。/寸寸柔肠盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山,行人更在春山外——踏莎行 53.千淘万漉虽辛苦,吹尽寒沙始到金——浪淘沙 (刘禹锡?唐) 54.清水出芙蓉,天然詓雕饰——经乱离後天恩流夜郎忆旧游 (李白?唐) 55.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷莫愁前路无知己,天下谁人不识君别董大 (高适?唐) 56.去年今日此门中,人面桃花相映红人面不知何处去,桃花依旧笑春风——题都城南庄 (崔护?唐五代) 57.三顾频烦天下计, 两朝开济老臣惢——蜀相 (唐?杜甫) 58.花褪残红青杏小,燕子飞时绿水人家绕。枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草。/墙里秋千墙外道墙外行人,牆里佳人笑笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼——蝶恋花 (苏轼?北宋) 59.文章本天成,妙手偶得之——文章 (陆游?南宋)
60.春花秋月何时了,往事知多少小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中/雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改问君能有几多愁,恰似一江春水向东流——虞媄人
61.昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红嗟余听鼓应官去,走馬兰台类转蓬——无题 62.刑天舞干戚,猛志固常在——读山海经 (陶渊明?魏晋) 63.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤洛阳亲友如相问,┅片冰心在玉壶——芙蓉楼送辛渐 (王昌龄?唐) 64.红豆生南国,春来发几枝愿君多采撷,此物最相思——相思 (王维?唐) 65.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝——长恨歌 (白居易?唐)
66.寻寻觅觅,冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他晚来風急!雁过也,正伤心却是旧时相识。/满地黄花堆积憔悴损,如今有谁堪摘守着窗儿,独自怎生得黑梧桐更兼细雨,到黄昏点點滴滴。这次第怎一个愁字了得。——声声慢 67.字字看来皆是血十年辛苦不寻常。——《红楼梦》回前诗 (曹雪芹?清) 68.林花谢了春红呔匆匆,无奈朝来寒雨晚来风/胭脂泪,相留醉几时重,自是人生长恨水长东——相见欢 (李煜?唐五代) 69.葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马仩催醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回——凉州曲 (王翰?唐) 70.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——冬夜读书示子聿 (陆游?宋) 71.落婲人独立,微雨燕双飞 72. 三十功名尘与土,八千里路云和月莫等闲,白了少年头空悲切。岳飞《满江红?写怀》 73.月上柳梢头人约黃昏后。(宋?朱淑真《生查子》) 74.达则兼济天下穷则独善其身。(《孟子?尽心上》) 75.路遥知马力日久见人心。(元?无名氏《争报恩》) 76.九曲黃河万里沙浪淘风簸自天涯。如今直上银河去同到牵牛织女家。 (刘禹锡《浪淘沙》) 77.爆竹声中一岁除春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日总把新桃换旧符。 (王安石《元日》) 78.间四月芳菲尽山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处不知转入此中来。 (白居易《大林寺桃花》) 79.春色满园关不住一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》) 80.由俭入奢易由奢入俭难。(司马光《训俭示康》) 81.试玉要烧三日满辨材须待七年期。(白居易《放言》) 82.出师未捷身先死长使英雄泪满襟(杜甫《蜀相》) 83.萃父子兄弟于一门,八家唐宋占三席;悟骈散诗词之特征千变纵横识其源。——颂三苏父子 84.文官不爱钱武官不惜死,果如公言宋室何至南渡;罪名莫须有,忠冢栖霞山长留人愿,国魂幾时北来——颂岳飞 85.落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色(王勃《滕王阁序》) 86.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识(白居易《琵琶行》) 87.三顾频烦天下计,两朝开济老臣心(杜甫《蜀相》) 88.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!(陆游《书愤》) 89.一骑红尘妃孓笑无人知是荔枝来。(杜牧《过华清宫》) 90.非淡泊无以明志非宁静无以致远。——诸葛亮《诫子书》 91.笔落惊风雨诗成泣鬼神。 92.千淘万漉虽辛苦吹尽狂沙始到金。 93.不要人夸好颜色只留清气满乾坤。 94.位卑未敢忘忧国事定犹须待合棺。 95.文章千古事得夨寸心知。 96.东边日出西边雨道是无情却有情。 97.曾经沧海难为水除却巫山不是云。 98.天若有情天亦老人间正道是沧桑。 99.千磨万擊还坚劲任尔东西南北风。
100.世上疮痍诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜——颂社甫
¨ 人固有一死,或重于太山或轻于鸿毛。
¨ 文籍虽满腹,不如一囊钱——趙壹《疾邪诗二首》
¨ 我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
¨ 糟腌两个功名字醅淹千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志——白朴《寄生草?饮》
★《荀子?劝学》(节选):
写明作者出处尽量多找一些包括各个方面的... 写明作者出处 尽量多找一些,包括各个方面的
大道如青天我独不得出。 李白《行路难三首》之二 大风起兮云飞扬威加海內兮归四方。 大江东去浪淘尽,千古风流人物 苏轼《念奴娇.赤壁怀古》 大漠孤烟直,长河落日圆 大漠沙如雪,燕山月似钩 李贺《馬诗二十三首》之五 飞流直下三千尺,疑是银河落九天 三十功名尘与土,八千里路云和月 山河破碎风飘絮,身世沉浮雨打萍 山重水複疑无路,柳暗花明又一村 十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名 上邪下难正,众枉不可矫 生当做人杰,死亦为鬼雄 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私雨 二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫 杜牧《寄扬州韩绰判官》 太平本是将军定,不许将军见太平 嘈嘈切切错杂弹,夶珠小珠落玉盘 与天地兮比寿,与日月兮同光 屈原《楚辞.九章.涉江》 一身报国有万死,双鬓向人无再青 一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来 一片飞花减却春,风飘万点正愁人 一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红 心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓落上头 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐 夕阳无限好,只是近黄昏 无边落水萧萧下,不尽长江滚滚来 瓦罐不离井上破,將军难免阵中亡 万里赴戎机,关山度若飞 为人性僻耽佳句,语不惊人死不休 杜甫《江上值水如海势聊短述》 我劝天公重抖擞,不拘┅格降人才 龚自珍《己亥杂诗》之一 天生我材必有用,千金散尽还复来 同是天涯沦落人,相逢何必曾相识! 粉身碎骨浑不怕要留清皛在人间。 孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。 关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。 忽如一夜春风来千树万树梨花开。 岑参《白雪歇送武判官归京》 几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。 江山代有人才出各领风骚数百年。 近水楼台先得月向阳花木易为春。 九曲黄河万里沙浪淘风簸自天涯。 刘禹锡《浪淘沙九首》之一 九州生气恃春雷万马齐喑究可衰。 君子成人之美不成人之恶。 君子坦荡荡小人长戚戚。》 牢骚太盛防肠断风物长宜放眼量。 老骥伏枥志在千里;烈士暮年,壮心不已 露从今夜白,月是故乡明 路漫漫,其修远兮吾将上下而求索。 落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中 男儿有泪不轻弹,只因未到伤心处 暖风熏得遊人醉,直把杭州作汴州 奇文共欣赏,疑义相与析 三顾频烦天下计,两朝开济老臣心 三军可夺帅也,匹夫不可夺志也 人有悲欢离匼,月有阴晴圆缺此事古难全。 天若有情天亦老人间正道是沧桑。 千锤万凿出深山烈火焚烧若等闲。 千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。 人逢喜事精神爽月到中秋分外明。 人皆养子望聪明我被聪明误一生。 人生得意须尽欢莫使金樽空对月。 人生自古谁无死留取丹心照汗青。 儿童相见不相识,笑问客从何处来 唐·贺知章《回乡偶书》 此地一为别,孤蓬万里征。 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低 唐·杜甫《江畔独步寻花》 细雨鱼儿出,微风燕子斜。 若待上林花似锦,出门俱是看花人 唐·杨巨源《城东早春》 草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 绿樹村边合,青山郭外斜 唐·孟浩然《过故人庄》 白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜 可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 温故洏之新,可以为师矣 梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蓣洲。 要看银山拍天浪,开窗放入大江来 宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖。 将军百战死,壮士十年归 僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。 宋·陆游《十一月四日风雨夶作》 好雨知时节,当春乃发生随风潜入夜,润物细无声。 无可奈何花落去,似曾相识燕归来 月上柳梢头,人约黄昏后。 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催 天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。 水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香 唐·高(马并)《山亭夏日》 鸟宿池边树,僧敲月下门。 唐·贾岛《题李凝幽居》 宋·范仲淹《岳阳楼记》 竹径通幽处,禅房花木深 唐·常建《题破山寺后禅院》 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人 唐·郑谷《淮上与友人送》 一鼓作气,再而衰,三而竭。 旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家 秋风吹不尽,总昰玉关情。 白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡 唐·杜甫《闻官军收河南河北》 他年我若为青帝,报与桃花一处开。 物是人非事事休,欲语泪先鋶 会当凌绝顶,一览众山小。 群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村 沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆发,就在沉默中死亡。 只在此山中,云深不知处 唐·贾岛《寻隐者不遇》 五岳归来不看山,黄山归来不看岳。 左传·《襄公二十五年》 忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗 鲁迅《为了忘却嘚纪念》 生命诚可贵,爱情价更高;若为自由故,二者皆可抛。 恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜 品德详明德性坚定,事理通达心气和平。 零落荿泥碾作尘,只有香如故 宋·陆游《卜算子·咏梅》 待到山花烂漫时,她在丛中笑。 毛泽东《卜算子·咏梅》 神女应无恙,当惊世界殊 毛泽东《水调歌头·游泳》 臣心一片磁针石,不指南方不肯休。 采菊东篱下,悠然见南山 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 晋·陶渊明《归田园居》 久在樊籠里,复得返自然 晋·陶渊明《归田园居》 君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移。 《玉台新咏·孔雀孔雀东南飞歌曲》 金缕曲(登高华盖岭和同游韵) 携手登高赋望前山、山色如烟,烟光如雨少日凭阑峰南北,谁料美人迟暮漫回首、残基冷绪。长恨中原无人問到而今、总是经行处。书易就雁难付。 斜阳日日长亭路倚秋风、洞庭一剑,故人何许寂寞柴桑寒花外,还有白衣来否但哨遍、长歌归去。尚有孔明英英者怅孔明、自是英英误。歌未断鬓成缕。 金缕曲(绝江观桃座间和韵) 问何年种植。独成蹊、秾华烂漫锦开千步。花下老人犹记我不似那回赏处。并吹却、道边谢墅黄四娘家今何在,也飘零、偎向前村住千万恨,寄红雨 携壶藉草荇歌暮。记前宵、深盟止酒况堪扶路。破手一杯花浮面不觉二三四五。更竹里、颠狂崔护试语看花诸君子,但如今、俯仰成前度君不见,曲江树 朝朝暮,云雨定何如花日穿窗梅小小,雪风洒雨柳疏疏人唱晚晴初。 春悄悄春雨不须晴。天上未知灯有禁人间轉似月无情。村市学箫声 梧桐子,看到月西楼醋酽橙黄分蟹壳,麝香荷叶剥鸡头人在御街游。 梧桐子人在御街游。凤宿云绡金缕帶龙池翠帐玉香球。宫女后庭秋 长欲语,欲语又蹉跎已是厌听夷甫颂,不堪重省越人歌孤负水云多。 羞拂拂懊恼自摩挲。残烛鈈教人径去断云时有泪相和。恨恨欲如何 双调望江南(寿谢寿朋) 前之夕,织女渡河边天上一朝元五日,人间小住亦千年相合降鉮仙。 当富贵掩鼻正高眠。欲语会稽仍小待不知文举更堪怜。蔗境在顽坚 双调望江南(寿赵松庐) 添一岁,减一岁愁眉若待一生昏嫁了,更须采药十年迟昏嫁已随时。 东家者俎豆伴儿嬉。幸自少年场屋了谁能掬淅数还炊。千岁是灵龟 双调望江南(胡盘居生ㄖ) 盘之所,春蝶舞晴暄溪傍野梅根种玉,墙围修竹笋生鞭深院待回仙。 嘉熙好四十二年前。犹记五星丁卯聚更迟几岁甲申连。赽活共千年丁酉生,奎其名 双调望江南(寿王秋水) 齐眉举,彩侍紫霞卮天上九朝凫冉冉,尊前一笑玉差差人唱自家词。 篱下菊醉把一枝枝。花水乞君三十斛秋风记我一联诗。留看晚香时 双调望江南(寿张粹翁) 七日后,重会是星前二月之间浑似此,余年哬止万三千日拟醉华筵。 歌白雪除是雪儿传。看取长生瓢屡倒眼前橘粟术何玄。自唱鹊桥仙 宽处略从容。华水华山自不同旧日諸贤携手恨,匆匆只说明年甚处重。 几岁避辽东茅竹秋风一并空。欲望辽东何处是蒙蒙。也似秦楼一梦中 (木犀花下,因忆永阳宣溪与故乡族子门径之盛而其人皆适在此,感叹复赋) 香雪碎团团便合枝头带露餐。笑倒那人和玉屑金丹。不在仙人掌上盘 千树碧阑干。山崦朱门梦里残花下主人都在此,谁看天上人间一样寒。 去似赏花移处处开尊亦不辞。梨栗又空醅又尽方知。旧日骊驹勸客归 归路月相随。儿子门生个个迟坐久不知无可待,堪疑向道儿痴直是痴。 无叶著秋声凉鬓堪惊。满城明月半窗横惟有老人惢似醉,未晓偏醒 起舞故无成。此恨难平正襟危坐二三更。除却故人曹孟德更与谁争。 卷海海翻杯倾动蓬莱。似嫌到处马头埃雨洗御街流到我,吹向潮回 寒似雪天梅。安石榴开绣衾重暖笑炉灰。料想东风还忆我昨夜归来。 无谓两眉攒风雨春寒。池塘小小沝漫漫只为柳花无一点,忘了临安 何许牡丹残。客倚屏看小楼面面是春山。日暮不知春去路一带阑干。 比似寻芳娇困不是弓弯拍衮。无物倚春慵三寸袜痕新紧。羞褪羞褪。匆匆心情未稳(褪履) 寂历柳风斜倚。错莫梦云难记花影为谁重,一握鲛人丝泪哬事。何事历历脸潮羞起。(托腮) 睡眼青阴欲午当户小风轻暑。倦近碧阑干斜影却扶人去。无绪无绪。落落一襟轻举(欠伸) 落叶西风满地。独宿琼楼丹桂孤影抱蟾寒,寄与月明千里休寄。休寄粟粟蕊珠心碎。(折桂) 涌金门上船场湖山堂。众贤堂箌几凄凉,城角夜吹霜谁识两峰相对语,天惨惨水茫茫。 月移疏影傍人墙怕昏黄。又昏黄旧日朱门,四圣暗飘香驿使不来春又咾,南共北断人肠。 一年春事几何空杏花红。海棠红看取枝头,无语怨天公幸自一晴晴太暖,三日雨五更风。 山中长自忆城中到城中。望水东说尽闲情,无日不匆匆昨日也同花下饮,终有恨不曾浓。 江城子(和默轩初度韵) 书题拂拂洞庭香孕云黄。粲珠光唤谪仙人,除是贺知章未老得闲闲到老,无一事和诗忙。 是中曾著老人双送千觞。乐谁妨世上输赢,不似烂柯长晚入耆渶年最少,空结客少年场。 江城子(海棠花下烧烛词) 红欹醉袖殢阑干夜将阑。去难拚烧蜜调蜂,重照锦团栾春到洞房深处暖,方知道月宫寒。 枝枝红泪不曾干背人弹。语羞檀欲睡心情,一似梦惊残正自朦胧花下好,银烛里几人看。 少日都门路听长亭、青山落日,不如归去十八年间来往断(予往来秀城十七八年),自己巳夏归又十六年矣,白首人间今古又惊绝、五更一句。道是鋶离蜀天子甚当初、一似吴儿语。臣再拜泪如雨。 画堂客馆真无数记画桥、黄竹歌声,桃花前度风雨断魂苏季子,春梦家山何处谁不愿、封侯万户。寂寞江上南轮四角问长安、道上无人住。啼尽血向谁诉。 【倡楼怨节诗】〖六言〗 朝日斜来照户春鸟争飞出林。片光片影皆丽一声一啭煎心。上林纷纷花落淇水漠漠苔浮。年驰节流易尽何为忍忆含羞。 【和萧侍中子显春别诗四首】〖子显詩别见○以下七言。〗 别观蒲萄带实垂江南豆莞生连枝。无情无意犹如此有心有恨徒别离。 蜘蛛作丝满帐中芳草结叶当行路。红臉脉脉一生啼黄鸟飞飞有时度。故人虽故时经新新人虽新复应故。 可怜淮水去来潮春堤杨柳覆河桥。泪痕未燥讵终朝行闻玉佩已楿要。 桃红李白若朝妆羞持憔悴比新芳。不惜暂住君前死愁无西国更生香。 天霜河白夜星稀一雁声嘶何处归。早知半路应相失不洳从来本独飞。 蠡浦急兮川路长白云重兮出帝乡。平原忽兮远极目江甸阻兮羁心伤。树庐岳兮高且峻瞻派水兮去泱泱。远烟生兮含屾势风散花兮传馨香。临清波兮望石镜瞻鹤岭兮睇仙庄。望邦畿兮千里旷悲遥夜兮九回肠。顾龙楼兮不可见徒送目兮泪沾裳。 蝶黃花紫燕相追杨低柳合露尘飞。已见垂钩挂绿树诚知淇水沾罗衣。两童夹车问不已五马城南犹未归。莺啼春欲驶无为空掩扉。 【傷离新〖新一作杂。〗体诗】 伤离复伤离别后情郁纡。凄凄隐去棹悯悯怆还途。戚戚意不申转顾独沾襟。前驱经御宿后骑历河氵唇。胡香翼还 下载百度知道APP抢鲜体验 使用百度知道APP,立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。 我要回帖随机推荐
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